Второстепенни герои и тяхната роля в пиесата на А. Чехов "Вишнева градина"

В интересуващата ни пиеса от А.П. Образната система на Чехов е представена от три основни групи. Нека разгледаме накратко всеки от тях, след което ще се спрем подробно на образа на Ермолай Алексеевич Лопахин. Този герой на "Вишнева градина" може да се нарече най-яркият герой в пиесата.

По-долу има снимка на Антон Павлович Чехов, великият руски драматург, създател на произведението, което ни интересува. Годините на живота му са 1860-1904. В продължение на повече от сто години различни негови пиеси, особено „Вишнева градина“, „Три сестри“ и „Чайка“, се поставят в много театри по света.

Хора от благородната епоха

Първата група герои се състои от хора от благородната епоха, която е нещо от миналото. Това е Любов Андреевна Раневская и Леонид Андреевич Гаев, нейният брат. Тези хора притежават черешова градина. Изобщо не са стари на възраст. Гаев е само на 51 години, а сестра му е може би с 10 години по-малка от него. Може също да се предположи, че образът на Варя също принадлежи към тази група. Това е осиновената дъщеря на Раневская. Това включва и образа на Фирс, стария лакей, който е като че ли част от къщата и целия отминаващ живот. Това е най-общо казано първата група знаци. Разбира се, това е само кратко описание на героите. "Вишнева градина" е произведение, в което всеки от тези герои играе роля и всеки от тях е интересен по свой начин.

Най-активният човек

Лопахин Ермолай Алексеевич, новият собственик на черешовата овощна градина и цялото имение, е много различен от тези герои. Той може да се нарече най-активният човек в работата: той е енергичен, активен, върви стабилно към целта си, която е да си купи градина.

По-младото поколение

Третата група е представена от Аня, дъщерята на Любов Андреевна и Петя Трофимов, който е бивш учител на сина на Раневская, който наскоро почина. Без да ги споменаваме, характеристиката на героите би била непълна. "Вишнева градина" е пиеса, в която тези герои са любовници. Но освен любовното чувство ги обединява и стремежът им да се отдръпнат от порутените ценности и стария живот към едно прекрасно бъдеще, което в речите на Трофимов е изобразено като ефирно, макар и блестящо.

Връзки между трите групи герои

В пиесата тези три групи не са противопоставени една на друга, въпреки че имат различни концепции и ценности. Главните герои на пиесата „Вишнева градина“, въпреки всичките си различия в мирогледа, се обичат, проявяват съчувствие, съжаляват за неуспехите на другите и дори са готови да помогнат. Основната черта, която ги разделя и определя бъдещия им живот, е отношението им към черешовата градина. В този случай това не е просто част от имението. Това е определена стойност, почти анимирано лице. По време на основната част от действието се решава въпросът за неговата съдба. Следователно можем да кажем, че има още един герой на „Вишнева градина“, страдащият и най-положителният. Това е самата черешова градина.

Ролята на второстепенни герои в пиесата "Черешова градина"

Главните герои бяха представени в общи линии. Да кажем няколко думи и за останалите участници в действието, което се развива в пиесата. Те не са просто второстепенни герои, необходими на сюжета. Това са придружаващи изображения на главните герои на произведението. Всеки от тях носи определена черта на главния герой, но само в преувеличена форма.

Разработване на герои

Различните степени на развитие на характера в творбата „Вишнева градина“ са поразителни. Главните герои: Леонид Гаев и особено Любов Раневская - са ни дадени в сложността на техните преживявания, комбинацията от грехове и духовни добродетели, лекомислие и доброта. Петя Трофимов и Аня са повече очертани, отколкото изобразени.

Лопахин - най-яркият герой на "Черешовата градина"

Нека се спрем по-подробно на най-яркия персонаж в пиесата, който стои настрана. Този герой от "Вишнева градина" е Ермолай Алексеевич Лопахин. Според описанието на Чехов той е търговец. Авторът в писма до Станиславски и Книпер обяснява, че на Лопахин е отредена централна роля. Той отбелязва, че този герой е нежен човек, приличен във всеки смисъл. Трябва да се държи интелигентно, прилично, не дребнаво, без никакви трикове.

Защо авторът смята, че ролята на Лопахин в творбата е централна? Чехов подчертава, че не прилича на типичен търговец. Нека разберем какви са мотивите за действията на този герой, който може да се нарече убиецът на черешовата градина. Все пак той беше този, който го нокаутира.

Селско минало

Ермолай Лопахин не забравя, че е мъж. Една фраза се запечата в паметта му. Беше изречено от Раневская, утешавайки го, все още момче по това време, след като Лопахин беше бит от баща си. Любов Андреевна каза: „Не плачи, човече, той ще оздравее преди сватбата“. Лопахин не може да забрави тези думи.

Героят, който ни интересува, е измъчван, от една страна, от съзнанието за миналото си, но от друга страна, той е горд, че е успял да стане един от хората. За бившите си собственици той също е човек, който може да стане благодетел и да им помогне да разплетат плетеница от неразрешими проблеми.

Отношението на Лопахин към Раневская и Гаев

От време на време Лопахин предлага на Гаев и Раневская различни спасителни планове. Той говори за възможността да дадат земята, която притежават, на парцели за летни вили и да изрежат градината, тъй като е напълно безполезна. Лопахин е искрено разстроен, когато осъзнава, че тези герои от пиесата „Черешовата градина” не възприемат неговите разумни думи. Той не може да разбере как човек може да бъде толкова небрежен на прага на собствената си смърт. Лопахин директно казва, че никога не е срещал такива несериозни, странни, неработещи хора като Гаев и Раневская (героите на „Вишнева градина“ на Чехов). В желанието му да им помогне няма и сянка измама. Лопахин е изключително искрен. Защо иска да помогне на бившите си господари?

Може би защото си спомня какво направи Раневская за него. Той й казва, че я обича като своя. За съжаление добрите дела на тази героиня остават извън пиесата. Може обаче да се предположи, че поради своето благородство и мек характер Раневская уважаваше Лопахин и го съжаляваше. С една дума, тя се държеше като истинска аристократка - благородна, културна, мила, щедра. Може би именно осъзнаването на такъв идеал за човечеството, неговата недостъпност принуждава този герой да извършва толкова противоречиви действия.

Раневская и Лопахин са двата центъра в творбата "Вишнева градина". Образите на героите, описани от автора, са много интересни. Сюжетът се развива така, че междуличностните отношения между тях не са най-важното. Първото е това, което Лопахин прави сякаш неволно, изненадвайки себе си.

Как се разкрива личността на Лопахин в края на творбата?

Третото действие се развива при нервно напрежение. Всички очакват Гаев скоро да пристигне от търга и да донесе новини за по-нататъшната съдба на градината. Собствениците на имението не могат да се надяват на най-доброто, те могат да се надяват само на чудо...

Най-после съобщиха съдбовната новина: градината е продадена! Раневская е ударена като с гръм от отговора на напълно безсмислен и безпомощен въпрос: „Кой го купи?“ Лопахин издишва: „Купих го!“ Това действие на Ермолай Алексеевич решава бъдещето на героите от „Вишнева градина“. Изглежда, че Раевская не е очаквала това от него. Но се оказва, че имението и градината са мечта за цял живот на Ермолай Алексеевич. Лопахин не можеше да направи друго. В него търговецът отмъщава на селянина и побеждава интелектуалеца. Лопахин изглежда е в истерия. Той не вярва в собственото си щастие и не забелязва Раневская, която е с разбито сърце.

Всичко се случва според неговото страстно желание, но против волята му, защото минута по-късно, забелязвайки нещастната Раневская, търговецът неочаквано изрича думи, които противоречат на възторгът му от минута по-рано: „Бедният ми, добър, няма да ме върнеш сега...” Но още в следващия миг бившият селянин и търговец в Лопахино вдигат глава и викат: „Музика, свири чисто!”

Отношението на Петя Трофимов към Лопахин

Петя Трофимов казва за Лопахин, че той е необходим „в смисъл на метаболизъм“, като хищен звяр, който яде каквото му попадне. Но изведнъж Трофимов, който мечтае за справедлива структура на обществото и възлага ролята на експлоататор на Ермолай Алексеевич, казва в четвъртото действие, че го обича за неговата „тънка, нежна душа“. - комбинация от хищнически умения с нежна душа.

Непоследователността на характера на Ермолай Алексеевич

Той страстно жадува за чистота, красота и е привлечен от културата. В творбата Лопахин е единственият герой, който се появява с книга в ръка. Въпреки че този герой заспива, докато я чете, други герои в пиесата изобщо не държат книги в ръцете си. Пресметливостта, здравият разум и земните принципи на търговеца обаче се оказват по-силни в него. Осъзнавайки, че се гордее с притежанието си, Лопахин бърза да го нокаутира и да подреди всичко според собственото си разбиране за щастие.

Ермолай Алексеевич твърди, че летният жител ще се размножи в изключителна степен след 20 години. Засега само пие чай на балкона. Но един ден може да се случи така, че той ще започне да земеделие от своя десятък. Тогава черешовата градина на Раневская и Гаев ще стане луксозна, богата и щастлива. Но Лопахин греши за това. Летният жител не е човекът, който ще запази и умножи красотата, която е наследил. Чисто практичен, хищнически. Изключва всички непрактични неща, включително културата. Затова Лопахин решава да изсече градината. Този търговец, който има „тънка душа“, не осъзнава основното: не можете да изрежете корените на културата, паметта и красотата.

Значението на пиесата на А.П. Чехов "Вишнева градина"

Интелигенцията от крепостен, покорен, потиснат роб създаде талантлив, свободен, творчески активен човек. Самата тя обаче умираше и творението й умираше заедно с нея, тъй като без корени човек не може да съществува. "Вишнева градина" е драма за загубата на духовни корени. Това гарантира, че е актуален по всяко време.

Пиесата на Антон Павлович Чехов показва отношението на хората към събитията, които се случват на кръстовището на епохите. Това е времето, когато се извършва капитализацията на обществото и смъртта на руския феодализъм. Такива преходи от една обществено-икономическа формация към друга винаги са съпроводени със смъртта на слабите и засилената борба на различни групи за оцеляване. Лопахин в пиесата е представител на нов тип хора. Гаев и Раневская са герои от умираща епоха, които вече не могат да съответстват на настъпващите промени, да се впишат в тях. Следователно те са обречени на провал.

Няма случайни или „безполезни“ герои. Всеки от тях е като малък пъзел от едно голямо изображение. Може би някой може да бъде изхвърлен и смятан за излишен, но тогава картината на случващото се ще стане непълна.

Лакеят Яша, донесен от Париж от Любов Раневская, допълва образа на любовницата си. Човекът е напълно разглезен. Той е арогантен, самоуверен и много добре уреден в живота. Въпреки не най-добрите времена, Раневскаяпродължава да му плаща прилично, пътува с него в чужбина и дори води лакей в имението.

Яша е безотговорен, има лоша реч и отвратителен характер. Той е разглезен от луксозния живот на любовницата си и когато се случват проблеми и имението отива на търг, мъжът жално моли да го вземе със себе си в Париж. Добротата на Раневская се смята от Яша за слабост.

Яша е пълната противоположност на Фирс. Дори възрастта на героите е различна. Яша, млад, пълен със сила и безразличие към стопаните си. Той се интересува само от финансовата страна и собствения си комфорт. Фирс, напротив, е старец, който е над осемдесет години.

Старият лакей живееше постоянно в имението. Той остана при господарите си дори след премахването на крепостничеството. Човекът стана практически член на семейството. Гледал е Любов и Гаев, когато са били малки, и е продължил да се грижи за тях, когато са пораснали. За по-възрастните финансите на „други хора“ никога не са били важни. Той беше по-загрижен за комфорта и реда, които царяха в имението.

Елхимного отговорен, педантичен, но в същото време отворен. Той буквално страда от нови закони и най-важното е, че не разбира какво го очаква в бъдеще. Когато един старец, в бързината и суетата, просто е забравен в имението, той вярно ляга на пейка и чака някой да се върне за него.

Дуняша също служи в имението. Тя е отражение на самата Раневская. Момичето е много емоционално, ранимо и чувствително. Епиходов е лудо влюбен в Дуняша. Но тя лекомислено дава предпочитание на Яша. Момичето е привлечено от интелигентен, както й се стори, образ на чужд лакей. Скоро тя ще бъде силно разочарована от грешния си прибързан избор, тъй като за Яша Дуняш е празно място. Епиходов ще остане да се грижи за имението, когато Лопахинще спечели търга.

Образът на Епиходов е комичен и трагичен едновременно. Човекът се нарича „двадесет и две нещастия“ поради способността му да се забърква в различни неприятности, случайно да счупи неща и да счупи чинии. Привлича лошия късмет като магнит. Така че мъжът явно нямаше късмет с брака си с Дуняша, защото избраният от него предпочете друг. Епиходов приема "кавгата" много тежко и дори не се опитва да скрие емоциите си.

Образът на Борис Семеон-Пищик също не е случаен в пиесата. Човекът е много оживен, тъй като животът му е пълен с различни събития. Той е в постоянно търсене на пари. Човек, който се опитва да ги заеме дори от съсипаните Гаев и Раневская.

Пищик е оптимист в живота. Вярва, че и от най-тежката ситуация може да се намери изход. Неговата вяра в доброто моделира ситуации, след които той, макар и частично, изплаща всичките си дългове.

В своята пиеса Чехов надарява дори второстепенни герои със специални „черти“. Всеки от тях, по един или друг начин, допълва образите на главните герои, като същевременно остава уникален.

Меню на статията:

А. П. Чехов влезе в руската литература като писател, който съчетава френската грация и финес, финес на руската душа заедно с нейните жестоки, остри противоречия. Разбира се, пиесата „Вишнева градина“ е едно от най-известните произведения на А. П. Чехов, с което името му често се свързва.

Характеристики на персонажите в пиесата

Това произведение принадлежи към онези редки текстове, в които е изключително трудно, а понякога дори невъзможно, да се разграничат героите от първия и втория план. Тук никой не е в центъра, а критерият за разграничаване на героите не е вниманието на автора към тях или позицията им в текста, а техният социален статус.

Уважаеми читатели! Предлагаме на вашето внимание една от малкото особено любими на автора.

Бихме могли да характеризираме всички герои като главни, защото дори и най-незначителният персонаж, както се оказва по-късно, играе важна роля в сюжета на текста. Вероятно тук е очевидно как точно работи изразът „посрещат се по дрехите, изпращат по ума си“: във възприятието си за другите хора ние сме подвластни на стереотипи, чието формиране се влияе например от социалното положение, статус, социална значимост на друго лице.

Като се има предвид, че това е пиеса, характерът на героите се изгражда от автора не чрез описания, а чрез реч и реплики, което значително рационализира самото произведение. Сега обаче си струва да разгледаме по-подробно спецификата на героите, които сме избрали.

Любов Андреевна Раневская

Тази героиня се разкъсва между това, което й казва сърцето и между това, към което я тласкат обстоятелствата в живота. Тя е аристократка по произход, но съдбата е решила, че след смъртта на съпруга си тя остава сама, а компанията й се състои основно от неплатени дългове.

Самото й име - Любов - ни подсказва, че жената има нужда от нови чувства и впечатления. Тя страстно ги търси, но цената за такова търсене е висока – тя губи не само съпруга си, но и малкия си син. След този трагичен инцидент, Раневская е постоянно измъчвана от съвестта си, тя се опитва да се оттегли в чужбина, но нейният любовник-жиголо я намира и там, носейки разруха след разруха - както емоционална, така и материална.

Уважаеми читатели! Каним ви да се запознаете с A.P. Чехов.

Любовта търси спокойствие, но намирането му в суматохата и постоянния стрес от дълговия капан не изглежда реалистично. Тя има избор - може да спаси имението и градината си, които толкова обича, но за това Любов трябва да стане съпруга на Лопахин. Това означава прекъсване на традицията, тъй като линията на наследяване на имението ще бъде прекъсната, тъй като Лопахин не отговаря на нейния статус. Раневская се оказа в плен на собствените си културни кодове и стереотипи, може би наложени от обществото.

Леонид Андреевич Гаев

Героинята също има брат - Леонид Андреевич Гаев. Той, подобно на сестра си, притежава всички черти на аристократите: има изострено чувство за красота, Леонид е щедър и отзивчив, добре образован човек. Но, както често се случва, предимствата се превръщат в пороци: в края на краищата всъщност имаме работа с едни и същи качества, просто например щедростта без средно положение се превръща в крайното си проявление - прахосничество, а отзивчивостта и добротата се обръщат в липса на воля и прекомерна мекота .

Ермолай Алексеевич Лопахин

Ако останалите герои в пиесата се отличават с многословие и само малко количество действие, но в случая с Лопахин е точно обратното: той е може би единственият наистина активен човек.

Той представлява класата не на аристократите, а на търговците. В него могат да се видят всички черти, които отличават идеала на протестантството: човек се самоизгражда, а успехът в бизнеса свидетелства за подкрепата на Бог.

Усет, постоянство, решителност, интелигентност и бизнес проницателност - това са чертите, които позволиха на сина на крепостните да стане богат човек.

Но парите в това общество не са всичко. Лопахин има много ярки и положителни качества, но не говори езика, който се разбира от хората, към чиято компания се стреми да се присъедини. Това е езикът и кодът на социалния статус, който в онази епоха се определя от произхода.

Междувременно Лопахин също има тънък мироглед. Той е ценител на красотата, която не винаги си личи. И така, героят вижда красотата в градината на Раневская, но тя, за съжаление, не може да я оцени. Слепотата на социалните роли е това, което читателят вижда тук.

Петър Трофимов

Може би и Петя произхожда от знатно семейство. Но сега той е беден и „опърпан“ ученик, който може да се нарече майстор само на шега. Петя няма дом, той е носител на идеи за общото благо и щастие, достъпни за всички хора без изключение.

Проблемът на Петър е, че той също е човек на думите, а не на делата. Той красиво и завладяващо изразява идеите си за доброто, но в същото време въплъщава пълна пасивност в неговото прилагане.

Питър живее в света на собствените си мечти. Той е номад, винаги пътува и се мести от място на място. Такъв живот отличава нещастните хора, за които ровенето в мечтите е вид бягство.

Анна

Междувременно мечтите на Петър вдъхновяват и пленяват дъщерята на Раневская, Анна. Аня е отгледана от чичо си, на когото е оставена от майка си. Когато Аня беше тийнейджърка, тя живееше предимно във вътрешния си свят, което доведе до известна нейна наивност в тийнейджърските години. Момичето също наследява най-добрите качества на аристократите, но чертите й - поради младата й възраст - все още не са стигнали до крайности.

Варя

Раневская също имаше осиновена дъщеря Варя. В действителност обаче момичето се грижеше за имението, отговаряше за слугите и се грижеше за собствениците на имението. Варя няма възвишени идеи: нейният живот се върти около ежедневието, но именно това ежедневие е основата, която освобождава време на другите герои, за да могат да насочат мислите си към възвишени неща.

Варя мечтае да отиде в манастир и да посвети живота си на Бога, но никой не се интересува от нейните желания и мисли. Раневская иска Варя да стане съпруга на Лопахин, но той не проявява никакви чувства към нея.

Симеонов-Пищик

Това е земевладелец, равен по статус на Раневская. Точно като нея, той беше затънал в много дългове. Симеонов е оптимист, той лесно се приспособява към променящите се обстоятелства, докато героите, събрани около „вишневата градина“, живеят с консервативни ценности и концепции.

Яша

Въпреки факта, че Яша е само лакей, той се отличава с доста арогантност и гордост. Яша не изпитва нито обич, нито уважение. Статусът за него е условност, която се губи в гордостта му.

Дуняша

Тази героиня е образ на лекомислие и небрежност. Тя живее само в настоящето, като пеперуда еднодневка, отдадена само на романтични мечти.

Епиходов

Нещастен офис служител, който олицетворява не само хроничните провали на живота, но и неговата празнота, безсмислие и безполезност.

Шарлот Ивановна

Многословната гувернантка. Но като цяло нейният образ е много комичен.

Елхи

Този герой е трагична фигура, която представлява всички онези крепостни селяни, които не знаеха какво да правят без своите господари. Много крепостни имаха съзнанието на бебета (въпреки факта, че можеха да бъдат доста напреднали във възрастта) и семейството на господаря беше като тяхно собствено семейство за тях. Когато крепостното право беше премахнато, всички тези крепостни чувстваха празнота и безпомощност, сякаш бяха останали без баща.

Фирс е много символичен герой. Той умира в празен имот, а дърветата се изсичат на улицата - красивата черешова градина вече я няма - както я няма и старият ред.

Лирическата комедия на А. П. Чехов „Вишнева градина“ е един от върховете на драматичното творчество на писателя. Създадените от него образи на главните герои са станали христоматийни, но от голямо значение са и образите на второстепенните герои. Разбира се, тези герои не допринасят сериозно за развитието на общия сюжет, но те помагат на автора да нарисува и да покаже на зрителите и читателите по-пълна и обемна картина.

Основната задача на второстепенните герои е да обобщават основните мисли и мнения на главните герои. Те сякаш изразяват това, което главните герои не са казали в речта си. С тяхна помощ Чехов показва важността на ключови моменти, които са основни за разбирането и разбирането на пиесата.

Чехов практически не описва второстепенните герои, всички черти на характерите им могат да се видят през техните забележки, които авторът успешно и ефектно ги „принуждава“ да кажат.

Да разгледаме герой като Епиходов. Според него той е много образован човек, което е силно преувеличено, тъй като по същество виждаме неговия тесногръд манталитет и гордост. Неговата реч се характеризира с бъркотия от думи, не съвсем правилни сравнения, той често вмъква чужди думи в речта си, които са неподходящи в този контекст. От една страна, речта му е красива и добра, но от друга страна е трудно да го разберете:

„В интерес на истината, без да засягам други теми, трябва да се изразя, между другото, че съдбата се отнася към мен без съжаление, както бурята се отнася към малък кораб. Ако, да речем, греша, тогава защо се събудих тази сутрин, например, и гледам, а на гърдите ми има паяк със страшни размери... Ето така. (Посочва с две ръце.) И квас взимаш, за да се напиеш, а там, видиш ли, нещо изключително неприлично, като хлебарка.”

Да вземем герой като Яша. Това е млад мъж, който е уловил вредната атмосфера на парижкия живот, което се вижда особено ясно в обръщенията му към Дуняша, която той нарича „Краставицата“. Яша говори, но речта му няма много смисъл, той е прекалено самоуверен, жесток и отмъстителен. Това е особено забележимо в епизода, когато той брутално се разправи с кучето на Шарлот, което го ухапа, точно пред нейния прозорец. Яша е човек без принципи и без морал, но той е доста прост и разбираем и такива хора са необходими навсякъде, така че той може да го използва.

Има още един герой, който е трудно да се определи като "второстепенен", тъй като всъщност той на практика играе главната роля в "Черешовата градина" - Фирс. Той не присъства много на сцената, но авторът вложи в устата му заключителния монолог, обобщаващ пиесата. Фирс е „вечен крепостен селянин“, който някога се е отказал от дългоочакваната си свобода.

Мисля, че е несправедливо да се обозначават второстепенни герои като фонови герои, като мебели. Те са също толкова важни герои в пиесата, въпреки че им е отделено малко време. Героите не могат да излязат победители в сегашните условия на живот, но не смятат това за трагедия. Те напускат сцената ярко, ефектно и запомнящо се. Важно е да се разбере, че ако главните герои не са в състояние да преодолеят своята меланхолия и мъка, второстепенните герои сякаш плашат всичко лошо с поведението и смеха си. Това превръща пиесата в комедия, а на места и във фарс, което подчертава факта, че това е драматична творба.

Свикнали сме да завършваме изучаването на основно произведение с есе, в час или у дома, давайки възможност на нашите ученици да систематизират придобитите знания, а ние сами да оценим резултатите от съвместната ни дейност. Сред традиционните финални теми за „Вишнева градина“ на Чехов е „Миналото, настоящето и бъдещето на Русия в „Вишнева градина“ от А.П. Чехов”, „Новаторство в драматургията на Чехов”, „Образи на Гаев и Раневская (Ермолай Лопахин, Петя Трофимов)”. Невъзможно е да се пише по тези теми, без да се повтаря голяма част от казаното в клас; Работата на мисълта на ученика в този случай е насочена само към логическо изграждане на преразказ на това, което преди това е чуто и написано. Това е доста досадно да се направи, въпреки че е полезно, особено в часовете по хуманитарни науки, където трябва да подготвите зрелостниците за специален изпит. Но ако няма такава необходимост и на преден план излиза задачата да се поддържа силен интерес към автора и текста, по-удобно е да се предложат теми от различен вид, отчасти изследователски.

В няколко урока върху последната пиеса на Чехов имаме време да обсъдим някои въпроси на поетиката: особености на жанра и сюжета, основни мотиви, необичайни диалози, ролята на сценичните ръководства.

Можете да разчитате в разговор на книгата на Z. Paperny „Противно на всички правила ...“ и дори да цитирате някои важни фрагменти, например тези.

• „В пиесите на Чехов се говори за трагични провали, нещастия, абсурди в съдбите на героите, за раздора между мечтите и ежедневието. Но всички тези „несъответствия“ са разказани в драматичен разказ, където всичко е подчинено и пропорционално, всичко съвпада и повтаря едно друго. Дисхармонията на реалността се противопоставя на скритата хармония на формата, ритмичността и музикалността на повторенията, детайлите, които се „римуват” помежду си.”
• „Настроението не е само духът на пиесите на Чехов. Създадена е от взаимодействието на много, много поетични микроколичества.”
• „Второстепенните герои на Чехов бяха от особено значение.<…>Тези, които на пръв поглед са някъде в периферията на сюжета, придобиват обобщено символно значение. Сянката на „непохватността” пада върху много от персонажите в „Вишнева градина” и така неусетно, почти неусетно, свързва всичко, което се случва.”

В клас говорим и за герои, които с известна тежест могат да се считат за главните, тоест за Гаев, Раневская, Лопахин, Петя Трофимов.

В същото време умишлено не засягаме (доколкото е възможно) други герои - Епиходов, Шарлот, Симеонов-Пищик, Фирс. Учениците ще пишат есе за един от тях. Домашната работа е да се подготвите за съчинение в класа на тема „Мястото на Шарлот (Епиходов, Симеонов-Пищик и др.) В системата от образи на пиесата“. За да направите това, трябва да прочетете отново пиесата, да запомните всички линии и действия на героя и да се опитате да ги разберете в светлината на това, което вече е казано и разбрано.

Непосредствено преди началото на писмената работа (за нея е отделен един час) казваме на учениците, че доброто есе трябва да съдържа отговори на поне три въпроса: как този герой е свързан с основните мотиви на пиесата, какви прилики могат да бъдат установено между него и други герои, как той влияе върху общото настроение на пиесата.

Разбира се, не всеки ученик е способен на такава задача. В някои произведения (със слабо C) нямаше нищо повече от повече или по-малко съвестен разказ за това какво точно е казал и направил героят по време на четирите действия на пиесата. В нито едно от есетата нямаше пълни, изчерпателни отговори на поставените въпроси (и това не можеше да се очаква); Но интересни съображения и доста фини независими наблюдения също не бяха необичайни. Това може да се съди по дадените по-долу произведения (съкратени, но без редакторски корекции) на единадесетокласниците от московското училище № 57 Игор Ястребов, Светлана Попова, Евгения Сечина и Михаил Мешков.

Симеонов-Пищик

На пръв поглед Борис Борисович е герой, за когото с увереност можем да кажем, че е комичен. Симеонов-Пищик заспива по време на репликите си, шегува се, че родът му произлиза от коня, който Калигула вкара в Сената, непрекъснато иска пари назаем, дори докато танцува, губи и намира парите, които има. Разбира се, ние съчувстваме на безнадеждното му финансово състояние, но комичните сцени и невероятните истории за набавяне на необходимите пари, разказани от самия Симеонов-Пищик, не позволяват това чувство да се изостри. Понякога обаче прави неща, които не се вписват в общата картина. Именно той отвежда Лопахин, пиян от щастието и коняка, от горчиво плачещата Любов Андреевна след продажбата на черешовата градина; само той общува с Шарлот, която „иска да говори, но няма с кого“. Неочаквано Борис Борисович проявява повече човечност, отколкото може да се очаква от него.

Всеки герой от пиесата „Вишнева градина” има свой мотив и Симеонов-Пищик не прави изключение. Самият той постоянно пътува от един познат до друг, иска да вземе назаем или да върне, а мотивът му е движението. Във второто действие, когато всички просто вървят и говорят, ние не го виждаме, но той се появява, когато Раневская пристига и напуска имението, той присъства, когато Гаев и Лопахин се връщат от търга. Винаги бърза за някъде и кара другите да бързат.

Героите, които уверено могат да се считат за вторични в пиесата „Вишнева градина“, често имат нещо общо с героите, които претендират да бъдат главните. Симеонов-Пищик винаги е пълен с грижи, опитва се да прибере пари преди определена дата, бърза за някъде и често няма време. По този начин той прилича на Лопахин, който също винаги следи времето, който винаги има много работа и който винаги закъснява за влака. Пищик от Ницше заключи, че е възможно да се „правят фалшиви документи“, а Лопахин директно заявява, че „прочете книгата и нищо не разбра“. И дори ако някой даде пари на заем на друг, те имат много общи неща.

Така Симеонов-Пищик заема важно място в цялостната система от персонажи и липсата му би променила усещането ни от пиесата „Вишнева градина“.

Епиходов

В комедията „Вишнева градина“ има много второстепенни герои, които играят важна роля в пиесата, един от тях е Епиходов. Той участва в много комични ситуации и дори има прякора "двадесет и две нещастия". Епиходов се блъска в стол, смачква картон с шапка, слага върху него куфар, Варя иска да го удари с пръчка, когато удря Лопахин.

Подобно на много други герои на пиесата, Епиходов не прави нищо, той се носи от течението на живота. Епиходов, както и останалите герои в комедията, може да се нарече „непохватник“. Постоянно чупи нещо и се опитва да прави неща, които не знае как да прави: свири на китара и пее „като чакал“, говори смешно и неграмотно за книги и вярвания, играе билярд и си чупи щеката. Неговите действия и думи (например неочакван и ненужен въпрос за Bocle) допълват много други събития, случили се неуместно (например бал в деня на търга, високи речи на Гаев, опит за уреждане на обяснение между Варя и Лопахин точно преди заминаването, безсмислена загуба на пари на Раневская).

В образа на Епиходов могат да се видят засилените комични черти на главните герои.

Някои неправилни фрази на слабо образования Лопахин (например „Всяко безобразие има своето благоприличие“) са подобни на още по-неграмотните и нелепи думи на Епиходов, който използва много ненужни и затрупващи фрази („Но, разбира се, ако погледнете от гледна точка, тогава вие, смея да кажа така, извинете за откровеността, те напълно ме доведоха до състояние на ума.

Опитите на Епиходов, който иска да изглежда като „развит човек“, да говори с възвишени думи (например фразата „За влюбения луд това е мандолина“, казана, когато свиреше на китара) а да се пее за висока любов е по-смешна версия на празните речи на Гаев за „уважаемия килер” и за „чудната природа”. И Гаев, и Епиходов неуместно говорят за течения и вярвания, от които нищо не разбират, а Епиходов излиза с напълно нелепи думи, че „не може да разбере дали да живее или да се застреля“, а за всеки случай носи револвер с него . Епиходов нарича дребните си неприятности нещастия, казва, че „съдбата се отнася към него без съжаление, както бурята се отнася към малък кораб“ и това напомня на Гаев, който казва, че „има много в живота за своите убеждения“.

Можете да забележите някои прилики между Епиходов и негодника Яша. И двамата герои си представят, че са образовани хора и веднага след като говорят за образованието си, изразяват някаква абсурдна преценка (фразата на Епиходов за револвера, думите на Яша „ако едно момиче обича някого, значи е неморално“). Яша и Епиходов се отнасят презрително към Русия и вярват, че „в чужбина всичко отдавна е в разгара си“. И двамата казват жестоки думи за болния Фирс. Епиходов има фразата „Дълголетният Фирс, според мен, не е годен за ремонт, той трябва да отиде при своите предци“, Яша казва на Фирс: „Уморих се от теб, дядо. Иска ми се скоро да умреш.

И така, Епиходов е важен герой, който участва в създаването на настроението и общата атмосфера на пиесата и помага за по-доброто разбиране на другите герои.

Шарлот

Ако отделим главните герои на „Черешовата градина“ (поне най-важните), те ще бъдат онези, чиято съдба и мисли са свързани с овощната градина. Но оставайки по този начин в периферията на сюжета, доколкото тази дума е приложима в случая, и в края на плаката, персонажите: Епиходов, Симеонов-Пищик, Шарлот Ивановна са важни за разбирането на пиесата. , което ще се опитаме да покажем в последния пример.

Вентрилоквизмът на Шарлот, подобно на „нещастията“ на Епиходов и вечните тревоги на Пищик за парите, е един от най-ярките фарсови детайли на „Вишнева градина“ (като цяло и тримата превъзхождат главните герои в това отношение, поне не отстъпват на тях: има подобни черти, например , и Гаев с неговата склонност към искрени речи, но в малките роли те са концентрирани много по-силно).

Нейните по-обикновени действия не са толкова забележими, но многобройни: тя идва и си отива в първо действие, с лорнет на колана си; яде краставица; казва, че нейното куче „и яде ядки“ (Пищик ( изненадан). Помисли за това!); със стара шапка, играейки с пистолет...<…>В комичното и ежедневието нахлуват неочаквано тъжни реплики, адресирани до никого: „Нямам с кого да говоря... Сам съм, сам, нямам никого и... и кой съм, защо съм, е неизвестен...” И въпреки разликата в тоналността, началото на най-дългия подобен монолог: „Нямам истински паспорт, не знам на колко години съм и все ми се струва, че млада съм“, се отнася до образа на Раневская с нея „и сега съм като малка“

Веднъж установен, този паралел се развива и действията на Шарлот вече хвърлят сянка върху цялата пиеса. По време на мъчителното очакване на резултатите от търга, Шарлот показва трикове и - ein, zwei, drei - "продава" одеялото, зад което се крият Аня и Варя - така се пречупва мотивът за продажбата на къщата; и затова стремежите и надеждите, свързани с търга, са засенчени от буфонадата на тази сцена: те са също толкова изкуствени и неоправдани при Гаев и Раневская, а при Лопахин, по думите на Петя Трофимов, те приличат на „размахване на ръце. ” И тогава последният епизод с участието на Шарлот, където самият вентрилоквизъм, вместо комичен ефект, придобива нюанс на същата меланхолия: някак, особено, изглежда, лекотата на превръщането на „дете“ в възел, подчертава Безпокойството на Шарлот, бездомността („Трябва да напуснем... Няма къде да живея в града“) - ме кара да си спомня, че бившите собственици на имението сега са почти толкова бездомни, колкото и тя. Дори текстовите съвпадения придобиват символично значение (Раневская, първо действие: „Искам да скоча, размахвам ръце“ - забележка в третото действие: „В залата фигура в сив цилиндър, в карирани панталони, размахва ръце и скача“ под виковете „браво, Шарлот Ивановна!“).

И така, образът е вторичен, гувернантката Шарлот по свой собствен начин поставя началото на цялата пиеса, въвеждайки в нея не само комични нотки.

Елхи

Образът на Фирс - старият верен слуга на Гаеви - заема значително място в системата от образи на пиесата. Според мен неговите думи и действия засилват усещането, създадено от централните герои: Любов Андреевна и Леонид Андреевич, хора, които до голяма степен живеят в миналото си. В крайна сметка за Фирс те все още са „децата на господаря“. Той си спомня какви дрехи са необходими „за пътуване“ и се обръща към Гаев с думите: „Отново слагат грешни панталони“ и по-късно през нощта му носи палто. В същото време Фирс е единственият икономичен човек в тази къща: „Без мен кой ще дава, кой ще заповядва? Един за цялата къща.” Фирс се появява в тази работа като „духът на имението“.

Преди да замине, всички се тревожеха и тревожеха за него. Четири пъти се изясняваше дали Фирс е изпратен в болница. Това обаче така и не се случва и той остава сам в дъсчена къща, в която няма да има никой до пролетта. Но дори и тогава той не спира да мисли за Гаеви: „А Леонид Андреич, предполагам, не облече шуба, отиде с палто... Не погледнах... Той е млад и зелен !“ Вероятно духът на имението е предопределен да умре с нея. „Духът на историята“ беше забравен, както и самата история, в която той живееше. На фона на такава картина фразите „Сбогом, стар живот!“ звучат с горчива ирония. и „Здравей, нов живот!“

Звукът на скъсана струна, който се среща два пъти в пиесата, също е неразривно свързан с Фирс. След първия път той произнася фраза, която вероятно може да се нарече пророческа: „Преди нещастието имаше и...” Вторият път, когато чуваме този звук, е след като Фирс е оставен в заключена къща. От този момент нататък съдбата му, както и съдбата на всички времена, към които принадлежи, е предопределена. Така Фирс изключително силно влияе върху възприемането ни на един от проблемите, поставени в пиесата – смяната на времето, бидейки самият образ на това време.