Определете историята като жанр. Описание и примери за отделни жанрове

Лев Николаевич Толстой - ненадминат майстор на разказа

Историяе кратко литературно произведение, което разказва за някакво събитие, случило се с героя. По-голямата част от историите са написани в проза, но има и истории в стихове. Отличителна жанрообразуваща характеристика на историята е, че произведение от този вид е фокусирано, като правило, върху един герой, върху едно събитие, което е описано подробно.

Основата на историята

Детайлът е ключово понятие за възприемане на една история. Детайлите са съществени неща, които присъстват в описанието на външния вид на героя, средата, в която живее героят, в описанието на начина му на движение и говорене. Подробностите могат да разкажат много за това кой е героят, как живее, какъв мироглед има. Детайлът ви позволява да разкриете същността на героя на историята чрез външните му прояви. Следователно, когато четете историята, трябва Специално вниманиеобръщам внимание на малки части, навиците на героя, неговите характеристики, които определят изключителността и уникалността на героя.

Една история може да има сюжет, т.е. разказва за конкретни събития, случващи се в живота на героя. Но има истории без сюжет. Ярък примертакова произведение е разказ И. А. Бунина"Прекрасен".

Разцветът на жанра къс разказ датира от края на 19 и началото на 20 век. IN Руска литератураразпознати и ненадминати майсториисториите са, А.П. Чехов, И. Бунин, М. Горки, М. Шолохов.

Романи

Жанрът на разказа е близък до разказа. "Новела" се превежда от италиански като "история". Новелата е малко по-различна от разказа по това, че в произведение от този вид непременно може да се наблюдава бързо развиващ се и напрегнат сюжет, който се разрешава с неочакван край. Френският писател беше голям майстор на късия разказ Анри Рене-Ги Албер дьо Мопасан.

Историята еобозначение на малкия прозаичен епически жанр. Така наречените „лирически истории“ са близки до „стихотворения в проза“ („Първа любов“, 1930 г., И. А. Бунина), но могат да бъдат по-големи по обем и да изразяват по-широки проблеми. Думите "разказ", "разказ", "разказ" първоначално нямаха жанрово значение и бяха основно синоними. Думата "история" запазва значението на "разказ" или като цяло "история на някакво събитие" дори по-късно. С нарастването на обема на руските истории през 30-те години на XIX век възникват предпоставки за жанровата изолация на историите. През 1840 г. В. Г. Белински вече отделя разказа и есето като малки жанрове от романа и разказа. Но разликата между разказ и разказ се основаваше не толкова на обема на текста, а на степента на литературна обработка на сюжета: историята се смяташе за по-близка до реалността, която не беше творчески трансформирана. От 1830 г. и особено от втората половина на 19 век се разпространяват „разкази от руската история“ - измислени разкази за исторически епизоди или биографии известни хора. Това са тези, които заслужават одобрението на А.С исторически историиза децата на А.О.Ишимова, по-късно - разкази А.Н.Суворин, Н.С.Соловьов. Но имаше и истории, които бяха само стилизация на нехудожествен разказ, като правило, с разказвач, който разказва устно действително случило се събитие или представено от автора като такова.

Белински вижда в „Герой на нашето време“ от М. Ю. Лермонтов три разказа, очевидно написани от Печорин, и два разказа, т.е. историята на Бела, за която се твърди, че е разказана устно от Максим Максимич и едва след това записана от офицер-пътник, и психологическата скица „Максим Максимич“ със сравнително неразвит сюжет. Типичен разказ от втората половина на 19 век е „Глупавият художник“ (1883) на Лесков, който има подзаглавие „Разказ на гроба“. Знакът за обем е окончателно одобрен като жанр само от А. П. Чехов, за когото малките и средните жанрове са външно ясно разграничени, макар и не чрез обема на сюжета: неговият разказ често обхваща, като разкази, всъщност историята на цяла живот ("Човек в калъф", 1898, "Йонич", 1898, "Скъпа", 1899, "Епископ", 1902). Границата между разказ и история понякога е доста неясна сред писателите Сребърен век(L.N. Андреев). IN Съветска литератураимаше произведения с малък обем с акцент върху много широко съдържание: разкази или разказ на А. Г. Малишкин „Падането на ужаса“ (1923) - същият опит за съживяване героичен епос, като разказа на А. С. Серафимович „Железният поток“ (1924 г.). Разказът „Съдбата на човека” (1956) от М. А. Шолохов е наречен „епичен разказ” от литературния критик Л. Г. Якименко. През 20 век класикът на разказа е Бунин; В жанра разкази се изявиха И.Е. Паустовский, В.П.

На Запад разказът съответства на разказ. Смята се за вид разказ, отличаващ се с остър, често парадоксален сюжет, композиционна прецизност и липса на описателност. Жанрът се развива в Италия през Ренесанса. Стоте разказа включват "Декамерон" (1350-53) от Дж. Бокачо. Новели са написани от Маргарита Наварска, М. Сервантес и др.. Признатите майстори на жанра през 19 век - Е. Т. А. Хофман, П. Мериме, Е. А. По, по-късно Г. дьо Мопасан, О. Хенри, Л. Пирандело, Брет Харт , Дж. Лондон, С. Цвайг. IN английски езикТерминът „разказ“ е синоним на понятието „разказ“.

Жанрът разказ е един от най-популярните в литературата. Към него са се обръщали и продължават да се обръщат много писатели. След като прочетете тази статия, ще научите какви са характеристиките на жанра разказ, примери за най-много известни произведения, както и популярни грешки, които допускат авторите.

Историята е една от малките литературни форми. Това е кратко повествователно произведение с малък брой герои. В този случай се изобразяват краткосрочни събития.

Кратка история на жанра къс разказ

В. Г. Белински (неговият портрет е представен по-горе) още през 40-те години на XIX век разграничава скици и истории като малки прозаични жанровеот разказа и романа като по-големи. Още по това време преобладаването на прозата над поезията е напълно очевидно в руската литература.

Малко по-късно, през втората половина на 19 век, есето получава най-широко развитие в демократична литературанашата страна. По това време имаше мнение, че документалният филм отличава този жанр. Историята, както се смяташе тогава, се създава с помощта на творческо въображение. Според друго мнение жанрът, който ни интересува, се различава от есето по конфликтния характер на сюжета. В крайна сметка есето се характеризира с това, че е предимно описателна работа.

Единство на времето

За да се характеризира по-пълно жанрът разказ, е необходимо да се подчертаят присъщите му модели. Първият от тях е единството на времето. В една история времето на действие винаги е ограничено. Но не непременно само един ден, както в произведенията на класиците. Въпреки че това правило не винаги се спазва, рядко се срещат истории, в които сюжетът обхваща целия живот на главния герой. Още по-рядко в този жанр се създават произведения, чието действие продължава векове. Обикновено авторът изобразява някакъв епизод от живота на своя герой. Сред историите, в които се разкрива цялата съдба на героя, може да се отбележи „Смъртта на Иван Илич“ (автор Лев Толстой) и Също така се случва, че не е представен целият живот, а дълъг период от него. Например в "Скачащият" на Чехов серия от значими събитияв съдбата на героите, тяхната среда, трудното развитие на отношенията между тях. Това обаче е дадено изключително сбито и кондензирано. Именно лаконичността на съдържанието, по-голяма отколкото в разказа, т.е обща чертаистория и може би единствената.

Единство на действие и място

Има и други особености на жанра разказ, които трябва да се отбележат. Единството на времето е тясно свързано и обусловено от друго единство – действието. Краткият разказ е литературен жанр, който трябва да се ограничи до описание на едно събитие. Понякога едно или две събития стават главни, смислообразуващи, кулминационни събития в него. Ето откъде идва единството на мястото. Обикновено действието се развива на едно място. Може да има не един, а няколко, но броят им е строго ограничен. Например може да има 2-3 места, но 5 вече са редки (могат само да се споменат).

Единство на характера

Друга особеност на историята е единството на героя. По правило в пространството на произведение от този жанр има такъв главен герой. Понякога те могат да бъдат две, а много рядко - няколко. Относно второстепенни герои, може да има доста, но те са чисто функционални. Разказът е литературен жанр, в който задачата второстепенни героиограничено до създаване на фон. Те могат да попречат или да помогнат на главния герой, но нищо повече. В разказа "Челкаш" на Горки например има само два героя. А в „Искам да спя” на Чехов има само едно, което е невъзможно нито в разказ, нито в роман.

Единство на центъра

Подобно на изброените по-горе жанрове, те по един или друг начин се свеждат до единството на центъра. Наистина, невъзможно е да си представим една история без някакъв дефиниращ, централен знак, който „обединява“ всички останали. Изобщо няма значение дали този център ще бъде някакъв статичен описателен образ, кулминационно събитие, развитие на самото действие или значим жестхарактер. Основно изображениетрябва да присъства във всяка история. Благодарение на него се поддържа цялата композиция. То задава темата на произведението и определя смисъла на разказваната история.

Основният принцип за изграждане на разказ

Изводът от мисленето за „единства“ не е трудно да се направи. Естествено се налага мисълта, че основният принцип за изграждане на композицията на разказа е целесъобразността и икономичността на мотивите. Томашевски нарече мотива най-много малък елементМоже да е действие, герой или събитие. Тази структура вече не може да бъде разложена на компоненти. Това означава, че най-големият грях на автора е прекомерната детайлност, пренасищането на текста, натрупването на подробности, които могат да бъдат пропуснати при разработването на този жанр на произведение. Историята не трябва да се спира на подробности.

Трябва да опишете само най-важните неща, за да избегнете често срещана грешка. Това е много типично, колкото и да е странно, за хора, които са много съвестни в работата си. Имат желание да се изявят максимално във всеки текст. Младите режисьори често правят същото, когато поставят дипломни филмии изпълнения. Това важи особено за филмите, тъй като въображението на автора в този случай не се ограничава до текста на пиесата.

Авторите с въображение обичат да изпълват историята с описателни мотиви. Например, те изобразяват как главният герой на произведението е преследван от глутница вълци-канибали. Започне ли обаче зората, те винаги спират да описват дълги сенки, мътни звезди, червени облаци. Авторът сякаш се възхити от природата и едва тогава реши да продължи преследването. Жанрът фентъзи история дава максимален размах на въображението, така че избягването на тази грешка не е никак лесно.

Ролята на мотивите в разказа

Трябва да се подчертае, че в жанра, който ни интересува, всички мотиви трябва да разкриват темата и да работят към смисъла. Например пистолетът, описан в началото на произведението, със сигурност трябва да стреля във финала. Мотивите, които подвеждат, не трябва да се включват в историята. Или трябва да потърсите изображения, които очертават ситуацията, но не я детайлизират прекалено много.

Характеристики на състава

Трябва да се отбележи, че не е необходимо да се придържате към традиционните строителни техники литературен текст. Счупването им може да бъде грандиозно. Една история може да се създаде почти само от описания. Но все още е невъзможно да се направи без действие. Героят просто трябва поне да вдигне ръка, да направи крачка (с други думи, да направи значим жест). В противен случай резултатът няма да бъде разказ, а миниатюра, скица, стихотворение в проза. Друга важна характеристика на жанра, който ни интересува, е смисленият край. Например, един роман може да продължи вечно, но една история е изградена по различен начин.

Много често краят му е парадоксален и неочакван. Именно това е свързано с появата на катарзис у читателя. Съвременните изследователи (по-специално Патрис Пави) разглеждат катарзиса като емоционална пулсация, която се появява, докато човек чете. Въпреки това, значението на края остава същото. Краят може коренно да промени смисъла на историята и да подтикне към преосмисляне на казаното в нея. Това трябва да се помни.

Мястото на разказа в световната литература

История, която заема важно място в световната литература. Горки и Толстой се обръщат към него както в началото, така и в края зрял периодкреативност. Разказът на Чехов е негов основен и любим жанр. Много истории са се превърнали в класика и са наравно с основните епически произведения(разкази и повести) влязоха в съкровищницата на литературата. Такива са например разказите на Толстой „Три смъртни случаи” и „Смъртта на Иван Илич”, „Записките на един ловец” на Тургенев, творбите на Чехов „Любима” и „Човек в калъф”, разказите на Горки „Старицата Изергил”, "Челкаш" и др.

Предимства на разказа пред другите жанрове

Жанрът, който ни интересува, ни позволява да подчертаем особено ясно този или онзи типичен случай, този или онзи аспект от нашия живот. Тя дава възможност те да бъдат изобразени така, че вниманието на читателя да е изцяло насочено към тях. Например Чехов, описвайки Ванка Жуков с писмо „до дядо си на село“, пълно с детско отчаяние, се спира подробно на съдържанието на това писмо. Той няма да достигне целта си и поради това става особено силен от гледна точка на експозиция. В разказа „Раждането на човека” от М. Горки епизодът с раждането на дете, което се случва по пътя, помага на автора да разкрие основната идея - утвърждаването на ценността на живота.

малка форма епичен видлитература; малък по обем прозаична творба. За разлика от есето, разказът има сюжет и конфликт и е по-малко документален, т.е. съдържа измислица. Краткият разказ се различава от разказа по своята динамична конструкция и, като правило, неочакван резултат от сюжета. В зависимост от съдържанието разказите биват два вида: новелистически и есеистични. Основата на късия разказ е определена случка, която разкрива развитието на характера на главния герой. Такива истории записват или момент, който промени мирогледа на героя, или няколко събития, довели до този момент: „Разказите на Белкин“ от А. С. Пушкин, „Булката“ и „Йонич“ от А. П. Чехов, „скитниците“ разкази на М. Горки . История от този тип се връща към литературата на Ренесанса, където много разкази от романистичен тип са комбинирани в по-голямо произведение: така „Дон Кихот“ от М. Сервантес, „Жил Блас“ от А. Р. Лесаж, „ Тил Ойленшпигел” от К. де Костер са изградени. Разказът от есеистичен тип улавя определено състояние на света или обществото; неговата задача е да покаже ключов момент, и обичайната, нормален животвсяка група хора или един човек, избирайки най-типичния момент за това: „Записки на ловец“ от И. С. Тургенев, „ Антоновски ябълки„И. А. Бунин, „Кавалерия“ от И. Е. Бабел. Такива истории често се включват в повече основна работа, разгръщаща нравствено-описателна картина, често със сатиричен патос; например в Дж. Суифт, М. Е. Салтиков-Шчедрин. Една история може да съчетава и двете тенденции: авторът използва романна форма за морално описателно съдържание; например „Муму“ от И. С. Тургенев, „Смъртта на длъжностно лице“ от А. П. Чехов и др.

Сред историите се открояват детективските и фантастичните истории. Детективските истории описват криминален инцидент; сюжетът им се основава на търсенето на престъпник. Писателите често създават цикли от детективски истории, обединени от централен герой: например Шерлок Холмс от А. С. Дойл или Еркюл Поаро и мис Марпъл от А. Кристи. Фантастичните истории поставят действието в измислен свят (бъдещето или друга планета), показвайки например живота на героите сред технически иновации в условия на почти неограничени възможности. фантастични разкази на Р. Бредбъри.

В руската литература разказът е един от най-разпространените жанрове на 19-ти и 20-ти век. През 20 век възниква жанрът т.нар „женска“ история (В. С. Токарев, Д. Рубин), която е епизод от живота на героя, разкриващ неговата психология, а чрез нея и психологията на всеки модерни хора. По съдържание тя гравитира към роман, но по обем и форма си остава разказ.

ИСТОРИЯ. Терминът "R." в своето жанрово значение обикновено се прилага към всяка кратка повествователна проза. литературна творбас реалистично оцветяване, съдържащо подробен и пълен разказ за всеки индивид... ... Литературна енциклопедия

История- ИСТОРИЯ. В руската литература, обозначението на повече или по-малко специфично повествователен жанрПодзаглавието „разказ” е посочено сравнително късно. Н. Гогол и Пушкин предпочитат името „разказ“, където бихме могли да кажем... ... Речник на литературните термини

Вижте анекдот, книга, приказка по истории... Речник на руски синоними и изрази, близки по значение. под. изд. Н. Абрамова, М.: Руски речници, 1999. разказ, анекдот, книга, приказка; разказ, описание, история, епос, разказ, есе; притча... Речник на синонимите

- [питам], история, съпруг. 1. Действие по гл. разказвам разказвам (ред.). „Започна пиене на чай, разговори, истории за провинциални новини.“ Лесков. 2. Словесно описание, изявление на някои събития. Разказ на очевидец. „Моята история ще бъде тъжна.“..... Обяснителен речник на Ушаков

история- a, m rasscasse f. Скорпион. Мак. 1908. Взех половин кофа червена риба от рибар, когото познавах, местната история гласи, морски буболечки, освен това взех тлъста морска змиорка и пети живи омари. S. Черен Истински буйабес. // Гл.... ... Исторически речникГалицизми на руския език

РАЗКАЗ, малка форма на епическата проза, свързана с разказа като по-развита форма на повествование. Връща се към фолклорни жанрове(приказка, притча); как жанрът се изолира в писмена литература; често неразличими от новела, а от 18в. и есе..... Съвременна енциклопедия

Малка формаепическа проза, съотнесена с разказа като по-развита форма на разказване. Връща се към фолклорните жанрове (приказки, притчи); как жанрът се изолира в писмената литература; често неразличими от новела, а от 18в. и есе. Понякога… … Голям енциклопедичен речник

ИСТОРИЯ, а, съпруг. 1. Малка форма на епическата проза, повествователно произведение с малък размер. Книга с разкази. 2. Устно представяне на какво н. събития. Р. очевидец. Обяснителен речник на Ожегов. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 … Обяснителен речник на Ожегов

Малка форма на епическа проза, свързана с разказа като по-развита форма на разказване. Връща се към фолклорните жанрове (приказки, притчи); как жанрът се изолира в писмената литература; често неразличими от новелата. Голям Речникот…… Енциклопедия по културология

Число пъти. Джарг. те казват Шегувам се. Относно неправдоподобно съобщение. Смирнов 2002, 184. Останете на разказите. ноем. Желязо. Да не постигаш това, което искаш. НОС 7, 29. Разказвайте истории. Кар. Лъжете, разказвайте приказки. SRGK 5, 467 ... Голям речникРуски поговорки

ИСТОРИЯ- ИСТОРИЯ. 1. Изглед монологична реч, словесно представяне на което л. събития, разказ за това, което говорещият е видял, чул или преживял. ср. лекция, доклад, реч, представление. 2. Един от словесните методи на обучение (обща дидактическа концепция),... ... Нов речникметодически термини и понятия (теория и практика на езиковото обучение)