Биография на Ернст Теодор Амадеус Хофман. Такъв различен Хофман Началото на творческа кариера

Биография

Хофман е роден в семейството на пруския кралски адвокат Кристоф Лудвиг Хофман (1736-1797), но когато момчето е на три години, родителите му се разделят и то е отгледано в къщата на баба си по майчина линия под влиянието на чичо, адвокат, интелигентен и талантлив човек, склонен към фантазия и мистика. Хофман показва ранен талант за музика и рисуване. Но не без влиянието на чичо си Хофман избира пътя на юриспруденцията, от който се опитва да избяга през целия си следващ живот и да изкарва прехраната си чрез изкуството.

Героят на Хофман се опитва да се измъкне от оковите на света около него чрез ирония, но, осъзнавайки безсилието на романтичното противопоставяне на реалния живот, самият писател се смее на своя герой. Романтичната ирония при Хофман променя посоката си, за разлика от Jenes, тя никога не създава илюзията за абсолютна свобода. Хофман обръща голямо внимание на личността на художника, вярвайки, че той е най-свободен от егоистични мотиви и дребни грижи.

Работи

Колекция „Фантазии по начина на Кало“ (нем. Fantasiestücke in Callot's Manier), съдържа
- Есе на тема „Жак Кало“ (на немски: Jaques Callot)
- Новела "Кавалер Глюк" (на немски: Ritter Gluck)
- "Крайслериана" (I) (на немски: Kreisleriana)
- Новела “Дон Жуан” (на немски: Don Juan)
- „Новини за по-нататъшната съдба на кучето Берганц“ (нем. Nachricht von den neuesten Schicksalen des Hundes Berganza)
- „Магнетизатор“ (на немски: Der Magnetiseur)
- Разказът „Златното гърне“ (на немски: Der goldene Topf)
- „Приключение в новогодишната нощ“ (немски) Die Abenteuer der Silvesternacht)
- „Крайслериана“ (II) (на немски: Kreisleriana)
„Принцеса Бландина“ (1814) (на немски: Prinzessin Blandina)
Роман "Еликсирите на Сатаната" (немски) Die Elixiere des Teufels)
Приказка "Лешникотрошачката и царят на мишката" (на немски: Nußknacker und Mausekönig)
Сборникът „Нощни етюди“ (на немски: Nachtstücke), съдържа
- „Пясъчният човек“ (на немски: Der Sandmann)
- „Обетът“ (на немски: Das Gelübde)
- „Игнац Денер“ (на немски: Ignaz Denner)
- „Йезуитска църква“ (на немски: Die Jesuiterkirche in G.)
- „Майорат“ (на немски: Das Majorat)
- „Празната къща“ (на немски: Das öde Haus)
- „Sanctus“ (на немски: Das Sanctus)
- „Каменно сърце“ (на немски: Das steinerne Herz)
Новела „Необикновените страдания на един театрален директор“ (нем.) Seltsame Leiden eines Theatre-Directors)
Историята „Малкият Цахес, по прякор Цинобер“ (нем. Клайн Цахес, генан Цинобер)
„Щастието на комарджията“ (на немски: Spielerglück )
Сборникът „Серапионовите братя“ (на немски: Die Serapionsbrüder), съдържа
- „Мините Фалун“ ((на немски: Die Bergwerke zu Falun)
- „Дож и Догарес“ ((на немски: Doge und Dogaresse)
- „Майстор Мартин-Бочар и неговите чираци“ (немски) Meister Martin der Küfner und seine Gesellen)
- Новела „Мадмоазел дьо Скюдри“ (на немски: Das Fräulein von Scudéry)
„Принцеса Брамбила“ (1820) (на немски: Prinzessin Brambilla)
Романът „Светските възгледи на котката Мур“ (немски) Lebensansichten des Katers Murr)
„Грешки“ (на немски: Die Irrungen)
„Тайните“ (на немски: Die Geheimnisse)
„Двойници“ (на немски: Die Doppeltgänger)
Роман "Повелителят на бълхите" (на немски: Meister Floh)
Новела „Прозорец в ъгъла“ (на немски: Des Vetters Eckfenster)
„Зловещият гост“ (на немски: Der unheimliche Gast)

Опера "Ундина" ().

Библиография

Теодор Хофман.Събрани съчинения в осем тома. - Санкт Петербург: „Печатница на братя Пантелееви“, 1896 - 1899 г.
Е. Т. А. Хофман.Музикални новели. - Москва: "Световна литература", 1922 г.
Е. Т. А. Хофман.Събрани съчинения в седем тома. - Москва: „Издателско дружество „Недра““, 1929 г.(под общата редакция на П. С. Коган. С портрет на автора. Превод от немски, под редакцията на З. А. Вершинина)
Хофман.Избрани произведения в три тома .. - Москва .: „Държавно издателство за художествена литература“, 1962 г.
ТОВА. Хофман.Крейслериана. Ежедневни изгледи на котката Murra. Дневници .. - Москва .: "Наука", 1972 г.
Хофман.Събрани съчинения в шест тома .. - Москва .: “Художествена литература”, 1991-2000.
ТОВА. Хофман.Еликсирите на Сатаната .. - Москва .: "Република", 1992 г. - ISBN 5-250-02103-4
ТОВА. Хофман.Малкият Цахес, по прякор Цинобър. - Москва: „Дъга“, 2002 г. - ISBN 5-05-005439-7

Балети по произведения на Е. Т. А. Хофман

Балет от П. И. Чайковски „Лешникотрошачката“ (първа постановка през 1892 г.).
Копелия (Coppelia, или Красавица със сини очи, френски Coppélia) е комичен балет от френския композитор Лео Делиб. Либретото е написано въз основа на разказа на Е. Хофман „Пясъчният човек“ от Чарлз Нютер и хореографа на пиесата А. Сен-Леон).
Балет от С. М. Слонимски „Вълшебният орех“ (първа постановка през 2005 г.).

Филмови адаптации

Орехов кракатук, - филм на Леонид Квинихидзе
Лешникотрошачката и царят на мишката (анимационен филм), 1999 г
Лешникотрошачката и крал плъх (3D филм), 2010 г

В астрономията

Астероидът (640) Брамбила е кръстен на героинята от творбата на Хофман „Принцеса Брамбила“. (английски)руски , открит през 1907 г.

Хофман на свое име Ернест Теодор Вилхелм промени последната част на Амадеус в чест на любимия си композитор Моцарт.
Хофман е един от писателите, повлияли върху творчеството на Е. А. По, Х. Ф. Лъвкрафт, както и на М. М. Шемякин. Той повлия на творчеството на руския рок музикант, лидер на групите Агата Кристи и Глеб Самойлов и Matrixx Глеб Самойлов.

Бележки

Литература

Берковски Н. Я. Предговор.//Хофман Е. Т. А. Романи и разкази. Л., 1936.
Берковски Н. Я. Романтизъм в Германия. Л., 1973.
Ботникова А. Б. Е. Т. А. Хофман и руската литература. Воронеж, 1977.
Ветчинов К. М. Приключенията на Хофман - полицейски следовател, държавен съветник, композитор, художник и писател. Пущино, 2009 г.
Карелски А. В. Ернст Теодор Амадеус Хофман // Е. Т. А. Хофман. Колекция Съчинения: В 6 тома Т. 1. М.: Худ. литература, 1991г.
Миримски И. В. Хофман // История на немската литература. Т. 3. М.: Наука, 1966.
Тураев С. В. Гофман // История на световната литература. Т. 6. М.: Наука, 1989.
Руският кръг на Хофман (съставител Н. И. Лопатина с участието на Д. В. Фомин, изпълнителен редактор Ю. Г. Фридщейн). - М .: Книжен център на VGBIL на името на M.I. Rudomino, 2009-672 с.: ил.
Художественият свят на Е. Т. А. Хофман. М., 1982.
Е. Т. А. Хофман. Живот и творчество. Писма, изявления, документи / Прев. с него. Състав К. Гюнцел.. - М.: Радуга, 1987. - 464 с.

Връзки

А. Кирпичников.// Енциклопедичен речник на Брокхаус и Ефрон: В 86 тома (82 тома и 4 допълнителни). - Санкт Петербург. , 1890-1907.
Хофман, Ернст Теодор Амадеус в библиотеката на Максим Мошков
Творби на руски и немски език, музика, рисунки на Хофман в etagofman.narod.ru
Сергей Курий - “Фантасмагория на реалността (приказки на Е. Т. А. Хофман)”, сп. “Време Z” № 1/2007 г.
Луков Вл. А. Хофман Ернст Теодор Амадеус // Електронна енциклопедия „Светът на Шекспир“.

Хофман Ернст Теодор Амадеус(1776-1822) - немски писател, композитор и художник на романтичното движение, станал известен със своите приказки, които съчетават мистиката с реалността и отразяват гротескните и трагични страни на човешката природа. Най-известните приказки на Хофман: и много други приказки за деца.

Биография на Хофман от Ернст Теодор Амадеус

Хофман Ернст Теодор Амадеус(1776-1822) - - немски писател, композитор и художник на романтичното движение, станал известен със своите истории, които съчетават мистиката с реалността и отразяват гротескните и трагични страни на човешката природа.

Един от най-ярките таланти на 19 век, романтик от втория етап, повлиял на писатели от следващите литературни епохи до наши дни

Бъдещият писател е роден на 24 януари 1776 г. в Кьонигсберг в семейството на адвокат, учи право и работи в различни институции, но не прави кариера: светът на чиновниците и дейностите, свързани с писането на документи, не може да привлече интелигентен, ироничен и широко надарен човек.

Началото на самостоятелния живот на Хофман съвпада с Наполеоновите войни и окупацията на Германия. Докато работи във Варшава, той става свидетел на нейното превземане от французите. Собствената им материална нестабилност се наслагва върху трагедията на цялата държава, което поражда двойственост и трагично-иронично светоусещане.

Раздорът със съпругата му и любовта към неговия, лишен от надежда за щастие ученик, който беше с 20 години по-млад от него - женен мъж - засилиха чувството за отчуждение в света на филистимците. Чувството му към Джулия Марк, така се казва момичето, което обича, е в основата на най-възвишените женски образи на неговите творби.

Кръгът от познати на Хофман включва романтичните писатели Фуке, Шамисо, Брентано и известния актьор Л. Девриент. Хофман притежава няколко опери и балети, най-значимите от които са „Ундина“, написана по сюжета на „Ундина“ от Фуке, и музикалният съпровод към гротескните „Весели музиканти“ от Брентано.

Началото на литературната дейност на Хофман се отнася към 1808-1813 г. - периодът от живота му в Бамберг, където е капелмайстор в местния театър и дава уроци по музика. Първият разказ-приказка „Кавалер Глюк” е посветен на личността на особено почитания от него композитор, името на художника е включено в заглавието на първия сборник - „Фантазии по маниера на Кало” (1814-1815); ).

Сред най-известните произведения на Хофман са разказът „Златното гърне“, приказката „Малкият Цахес, по прякор Цинобер“, сборниците „Нощни разкази“, „Братята на Серапион“, романите „Светските възгледи на котката Мур“, „Дяволският еликсир“.

(немски) Ернст Теодор Амадеус Хофман) - най-големият представител на немския романтизъм.

Още в младостта си той е запленен от четенето на Шекспир (превод на А. В. Шлегел) и знае много фрази наизуст. Известно е например, че сред любимите произведения на Хофман е комедията на У. Шекспир „Както ви харесва“. Интензивното четене на Шекспир се случва през 1795 г. Интересно е, че това е и период на също толкова интензивно запознаване с произведенията на Дж. Дж. Русо, Л. Стърн, с току-що публикувания роман „Геният“ (1791-1795 г.), който предизвиква много шум от немския предромантик Карл Гросе (1768-1847), представен под формата на измама - като мемоарите на известен испански маркиз, чийто авантюризъм го носи по света, го потапя в мрежите на тайно братство, което реши да установи нов световен ред (романът повлия на М. Шели и Джейн Остин правилно видя в него има прилики с готическите романи на предромантичния писател Е. Радклиф - „Мистериите на Удолф“ и „Италианецът“) . Това рамкиране на Шекспир в кръга на авторите, едновременно с четенето на творчеството му от Хофман, не може да не повлияе на „образа на Шекспир“ в културния тезаурус на немския романтик.

В творбите на Хофман има характеристики на шекспировизацията, предимно под формата на цитиране на трагедии и комедии, споменаване на герои и т.н. Но трябва да се отбележи, че шекспировизацията на Хофман често е иронична, комична по природа.

Най-яркият пример са шекспировите реминисценции (съвсем в духа на немската романтична шекспировизация) в романа на Хофман „Всекидневните възгледи на котката Мур“, който е едновременно връх и резултат от творчеството на великия писател. В романа се споменава елфът Пък от „Сън в лятна нощ“, Просперо и Ариел от „Бурята“, Силия и Тъчстоун от комедията „Както ви харесва“ (дава се цитат от тази творба: „... въздиша като пещ“, споменава Тъчстоун монолог за седем начина за опровергаване на лъжа), думите от монолога на Жулиета са свободно цитирани (Ромео и Жулиета, IV, 3). Най-често текстът е свързан с „Хамлет“: в допълнение към споменаването на Хорацио, романът съдържа няколко цитата от трагедията на Шекспир, но почти всички от тях са перифразирани, тъй като са поставени в устата на котката Мур: „ О, апетит, името ти е Котка!“ — Перифразирани са думите на Хамлет: „О непостоянство, името ти е жена!“; „... пръчката, вдигната да удари, както се казва в известната трагедия, сякаш замръзна във въздуха...“, казва котката Мур, препращайки читателя към „Хамлет“ (II, 2); „О небесна армия! Земя!..” – Мур говори с думите на Хамлет след среща с Духа на баща си (I, 3); „...къде са вашите щастливи скокове сега? Къде е твоята игривост, твоята жизнерадост, твоето ясно радостно „мяу“, което развесели всички сърца?“ — пародия на монолога на Хамлет над черепа на Йорик (V, 1): „Къде са ти шегите сега? Вашите песни? Вашите изблици на веселие, които караха цялата маса да се смее всеки път?“ И така, носителят на шекспировизацията в романа става котката Мур, въплъщаваща не романтичния свят на Крейслериана, а света на филистерите. Тази антишекспировска насоченост на шекспировизацията ни кара да си припомним антишекспиризма на английския романтик Байрон.

Възниква културен парадокс: ако е очевидно, че култът към Шекспир и шекспиризацията са свързани в литературата от 18-19 век. с предромантиците и романтиците, тогава анти-шекспиризмът също е свързан с романтизма и, както показва случаят с Байрон, с английския романтизъм, и както показва случаят с Хофман, с немския романтизъм.

Това ни кара да се вгледаме по-отблизо в личността и етапите от творчеството на големия немски писател.

Началото на един творчески път.Хофман в своята биография въплъщава противоречията на романтична личност, принудена да живее в чужд за нея филистерски свят. Той беше естествено надарен с гениалност. Най-голямата му страст е музиката; неслучайно той заменя третото си име Вилхелм, дадено му от родителите му, с второто име Волфганг Амадеус Моцарт. Хофман написва първата немска романтична опера, Ундина (1814, след 1816). Той беше прекрасен художник и велик писател. Но Хофман е роден в скромния и скучен Кьонигсберг в бюрократично семейство, той учи в юридическия факултет на университета там, а след това е бил на държавна служба в различни градове, изпълнявайки бюрократични функции. Френското нашествие, което заварва Хофман във Варшава (1806), го лишава от работа и доходи. Хофман решава да се посвети на изкуството, служи като диригент, дава уроци по музика и пише музикални рецензии. След поражението на Наполеон Хофман отново е на държавна служба в Берлин през 1814 г.

Изображение на Крайслер.Този романтичен герой, преминаващ от произведение в произведение, най-близо до автора, неговото алтер его, се появява за първи път в романа-есе „Музикалните страдания на Капелмайстер Йоханес Крайслер” (1810), едно от първите литературни произведения на Хофман. Авторът играе игра с читателя, измисляйки неочаквани композиционни ходове. Предполага се, че текстът е бележки от музиканта Крейслер за публикуването на нотната музика на вариациите на Й. С. Бах. Той си води бележки за изминалата вечер в къщата на тайния съветник Рьодерлайн, където е принуден да придружава бездарните дъщери на съветника Нанет и Мари. Хофман прибягва до ирония: „... Fraulein Nanette е постигнала нещо: тя е в състояние да изпее мелодия, чута само десет пъти в театъра и след това повторена не повече от десет пъти на пианото по такъв начин, че човек веднага може да познае какво така е.” Тогава още по-голямо изпитание за Крайслер: съветникът Еберщайн пее. След това гостите започват да пеят в хор - и наблизо се провежда игра на карти. Хофман предава този епизод в текста: „Обичах - четиридесет и осем - безгрижно - пас - не знаех - вист - мъчението на любовта - коз.“ Крейслер е помолен да изсвири фантазии и той свири 30 вариации на Бах, като все повече се увлича от блестящата музика и не забелязва как всички гости бягат, слуша го само шестнадесетгодишният лакей Готлиб. В есето се появява характерното за Хофман разделение на хората на музиканти (творчески натури, които имат достъп до идеал) и немузиканти („просто добри хора“) - обикновени хора, филистери. Още в този разказ Хофман използва техника, характерна за последващото му творчество: показване на събитията от две (противоположни) гледни точки: Крайслер вижда гостите, които свирят музика, като обикновени хора, докато те виждат Крайслер като скучен ексцентрик.

През 1814 г. е публикуван първият том на колекцията „Фантазии по начина на Кало“, в който освен разкази („Кавалер Глюк“, „Дон Жуан“) Хофман включва цикъла „Крайслериана“, състоящ се от шест есета-разкази, в четвъртия том (1815 г.) се появяват още седем произведения от този цикъл (през 1819 г. Хофман преиздава колекцията, групирайки материала си в два тома, втората половина на „Kreisleriana“ е включена във втория том) . Романтичните есета и разкази (включително включеното в цикъла „Музикално страдание...”) са тук рамо до рамо със сатирични есета („Идеалният машинист”), музикални критични бележки („Изключително несвързани мисли”) и др. Крайслер действа като лиричен герой, до голяма степен автобиографичен, често е невъзможно да се разграничи от автора. Околните смятат, че той е полудял (както се съобщава в предговора, който говори за изчезването му).

Хофман владее целия спектър на комедията от хумора, иронията до сарказма. Той съчетава комичното с гротеската, на която е бил ненадминат майстор. Така в разказа „Информация за един образован млад мъж“ четем: „Докосва сърцето ви, когато видите колко широко се разпространява нашата култура.“ Напълно образователна фраза, комичният ефект се дължи на факта, че се намира в писмо от Майлоу, образована маймуна, до неговия приятел, маймуната Пипи, живееща в Северна Америка. Мило се научи да говори, пише, свири на пиано и сега не се различава от хората.

Разказът „Врагът на музиката” е още по-показателен за романтизма на Хофман. Героят на историята, млад мъж, е наистина талантлив, разбира от музика - и затова е известен като "враг на музиката". Има вицове за него. Докато изпълняваше посредствена опера, един съсед му каза: „Какво прекрасно място!“ „Да, мястото е добро, въпреки че има малко течение“, отговори той. Младият мъж високо цени музиката на живеещия наблизо Крайслер, който е „достатъчно известен със своите ексцентричности“. Отново се използва техниката на противопоставяне на две гледни точки върху едни и същи факти.

"Златна тенджера".В третия том на "Фантазии" (1814) Хофман включва приказката "Златното гърне", която смята за най-доброто си произведение. Романтичните двойствени светове се появяват в творбата като комбинация от два наративни плана - реален и фантастичен, докато свръхестествените сили влизат в битка за душата на героя, студента Анселм, добрия (духът на саламандрите, в ежедневието архивиста Линдгорст) и зла (вещицата, известна още като продавачката на ябълки и гадателката Фрау Рауерин). Ученикът напуска веселата Вероника и се обединява със зелената змия - красивата дъщеря на Саламандър Серпентина, получавайки от магьосника Златния съд (това е символ, подобен на синьото цвете на Новалис: в момента на годежа Анселм трябва да види как огнена лилия пониква от саксията, трябва да разбира езика й и да знае всичко, което се разкрива на безплътните духове). Анселм изчезва от Дрезден; очевидно е намерил щастието си в Атлантида, обединявайки се със Серпентина. Вероника намери утеха в брака си с придворния съветник Геербранд. Гротеската и иронията на Хофман в приказката обхващат описанието на двата свята, реален и фантастичен, и на всички герои. Една от последиците от развитието на фолклорната приказна пропускливост на пространството от романтичен писател е способността на героите да бъдат едновременно в двата свята, извършвайки различни действия (например Анселм е едновременно затворен от Саламандър в стъклен буркан за временно предпочита Вероника пред Серпентина и стои на моста, гледайки отражението си в реката) . Това е вид техника, която е противоположна на дуалността и я допълва. И отново се използва контрастът на две гледни точки. Типичен пример: Анселм прегръща бъз (в сънищата му това е Серпентина), а минаващите си мислят, че е полудял. Но самият Анселм смята, че просто е разпръснал ябълките на стария търговец и тя вижда в тях децата си, които той безмилостно тъпче. Така възниква цяла система от техники за удвояване, предаващи идеята за романтични двойствени светове.

Други произведения.Сред произведенията на Хофман са романът „Дяволските еликсири“ (1815-1816), приказките „Малкият Цахес, по прякор Цинобер“ (1819), „Властелинът на бълхите“ (1822) и сборниците „Нощни истории“ ( т. 1-2, 1817 г.), „Братя Серапион” (т. 1-4, 1819-1821 г.), „Последните истории” (оп. 1825 г.), станали особено известни благодарение на балета на П. И. Чайковски (1892 г.). ) приказка „Лешникотрошачката или царят на мишката“.

„Всекидневни изгледи на котката Мър“.Последният, недовършен роман на Хофман, „Всекидневните възгледи на котката Мур, заедно с фрагменти от биографията на капелмайстор Йоханес Крайслер, случайно оцелели в макулатурата“ (1820-1822) е резултат от писателската дейност на Хофман, една от най-големите му дълбоки творения. Композицията на романа е толкова оригинална, че е трудно да се намери дори отдалечен негов аналог в цялата предишна литература. В „Предговора на издателя“ авторът играе игра с читателя, като представя романа като ръкопис, написан от котка. Тъй като ръкописът е подготвен за печат изключително небрежно, той съдържа фрагменти от друг ръкопис, листовете, от които котката използва „отчасти за подплата, отчасти за сушене на страниците“. Този втори ръкопис (фрагменти от биографията на брилянтния музикант Йоханес Крайслер) се вклинява в текста на „немузиканта” котка Мур, създавайки контрапункт, отразяващ разделянето на идеала и реалността. Така Хофман използва монтажа в литературата, и то в тази разновидност, открита за киното през 1917 г. от режисьора Л.В. несвързани сюжети, като се залепват последователно, създават нова история, в която са свързани поради зрителски асоциации). Издателят цитира и отбелязаните печатни грешки (вместо „слава“ трябва да се чете „сълза“, вместо „плъх“ - „покриви“, вместо „чувствам“ - „чест“, вместо „разорен“ - „любима“ ”, вместо „мухи” - „духове” ”, вместо „безсмислени” - „дълбоки”, вместо „ценност” - „мързел” и др.). Тази хумористична забележка всъщност има дълбок смисъл: Хофман, почти век по-рано от З. Фройд с неговата „Психопатология на всекидневния живот“, подчертава, че печатните грешки не са случайни, те несъзнателно разкриват истинското съдържание на мислите на човека.

Играта с читателя продължава: след „Въведение от автора“, където котката Мур скромно моли читателите за снизхождение към начинаещия писател, следва „Предговор от автора (не е предназначен за публикуване)“: „С увереността и спокойствие, характерно за истински гений, предавам на света моята биография, така че всеки да може да види по какви начини котките постигат величие, така че всеки да знае какви са моите съвършенства, да ме обича, да ме цени, да ми се възхищава и дори да ме почита,” Мур информира за истинските си намерения и заплашва да въведе в ноктите си читателя, който се съмнява в достойнствата му. Следват две истории: котката Мур (за раждането, спасяването от маестро Авраам, приключенията, ученето на четене и писане, посещение във висшето общество на кучетата, където обаче е презряно, намирането на нов собственик в личността на Крайслер) и Йоханес Крайслер, представени само откъслечно (за конфронтацията между музикант, влюбен в Юлия, дъщерята на бившата любовница на принц Ириней, съветник Бенсън, и княжеския двор, който разрушава щастието му и го довежда до ръба на отчаянието). Послесловът съобщава за смъртта на котката на Мур; историята на Крайслер остава недовършена.

"Ъглов прозорец"Последната новела на Хофман, „Прозорецът на ъгъла“, илюстрира неговия подход към творчеството. „Бедният братовчед“, който не може да се движи, седи до прозореца и въз основа на това, което вижда, си измисля истории, като един факт може да породи две напълно различни интерпретации. Това утвърждаване на абсолютната свобода на фантазията в лицето на реалната липса на свобода е ключът към творческия метод на Хофман.

Лит.: Берковски Н. Л. Романтизъм в Германия. Л.: Худ. Лит-ра, 1973; Карелски А. В. Ернст Теодор Амадеус Хофман // Hoffman E. T. A. Collection. оп. : В 6 тома Т. 1. М.: Худ. Лит-ра, 1991; Луков Вл. А. История на литературата: Чуждестранната литература от възникването й до наши дни / 6-то изд. М.: Академия, 2009.

Ернст Теодор Амадеус Хофман... Има нещо магическо в това име. Винаги се произнася изцяло и изглежда, че е заобиколен от тъмна набраздена яка с огнени отблясъци.
Така обаче трябва да бъде, защото всъщност Хофман е бил магьосник.
Да, да, не просто разказвач, като Братя Грим или Перо, а истински магьосник.
Преценете сами, защото само истинският магьосник може да създаде чудеса и приказки... от нищото. От бронзова дръжка с ухилено лице, от лешникотрошачки и дрезгав звън на стар часовник; от шума на вятъра в листата и нощното пеене на котки на покрива. Вярно, Хофман не носеше черна роба с мистериозни знаци, но носеше опърпан кафяв фрак и използваше перо вместо магическа пръчка.
Магьосниците ще се раждат където и когато пожелаят. Ернст Теодор Вилхелм (както се казва първоначално) е роден в славния град Кьонигсберг в деня на св. Йоан Златоуст в семейството на адвокат.
Вероятно е действал прибързано, тъй като нищо не се съпротивлява на магията повече от законите и закона.
И така един млад мъж, който от ранно детство обичаше музиката повече от всичко на света (и дори взе името Амадеус в чест на Моцарт), свиреше на пиано, цигулка, орган, пееше, рисуваше и пишеше поезия - този млад мъж би трябвало, като всички негови предци да стане длъжностно лице.
Младият Хофман се подава, завършва университета и служи дълги години в различни съдебни отдели. Той се скиташе из градовете на Прусия и Полша (която също беше пруска по това време), кихаше в прашни архиви, прозяваше се на съдебни заседания и рисуваше карикатури на членове на съдийската колегия в полетата на протоколите.
Неведнъж злополучният адвокат се опитваше да напусне работата си, но това не доведе до нищо. Отивайки в Берлин, за да опита късмета си на художник и музикант, той едва не умира от глад. В малкото градче Бамберг Хофман има възможността да бъде композитор и диригент, режисьор и декоратор в театъра; пишат статии и рецензии за „Общ музикален вестник”; давайте уроци по музика и дори участвайте в продажбата на нотни листове и пиана! Но това не му добави слава или пари. Понякога, седейки до прозореца в малката си стая точно под покрива и гледайки нощното небе, той си мислеше, че нещата в театъра никога няма да вървят добре; че Юлия Марк, неговата ученичка, пее като ангел, а той е грозен, беден и несвободен; и като цяло животът не беше успешен...
Юлхен скоро беше омъжена за глупав, но богат бизнесмен и отведена завинаги.
Хофман напусна отвратения Бамберг и отиде първо в Дрезден, после в Лайпциг, почти беше убит от бомба по време на една от последните битки на Наполеон и накрая...
Дали съдбата се смили над него, или свети покровител Йоан Златоуст помогна, но един ден нещастният капелмайстор взе писалка, потопи я в мастилница и...
Тогава звъняха кристални камбани, шепнеха златисто-зелени змии в листата и беше написана приказката „Златното гърне“ (1814 г.).
И Хофман най-накрая намери себе си и своята вълшебна страна. Вярно е, че някои гости от тази страна са го посетили преди („Кавалер Глюк“, 1809 г.).
Скоро се натрупаха много прекрасни истории и беше съставена колекция от тях, наречена „Фантазии по начина на Кало“ (1814-1815). Книгата има успех и авторът веднага става известен.
„Аз съм като деца, родени в неделя: те виждат неща, които другите хора не могат да видят.“. Приказките и разказите на Хофман могат да бъдат смешни и страшни, ярки и зловещи, но фантастичното в тях се поражда неочаквано, от най-обикновените неща, от самия живот. Това беше голямата тайна, която Хофман пръв отгатна.
Славата му растеше, но пари все още нямаше. И сега писателят отново е принуден да облече униформата на правосъден съветник, вече в Берлин.
В това го обзема меланхолия "човешка пустиня", но все пак тук са написани почти всичките му най-добри книги: „Лешникотрошачката и царят на мишките“ (1816), „Малкият Цахес“ (1819), „Нощни истории“ (много страшни), „Принцеса Брамбила“ (1820), „Ежедневни изгледи на котката Мур“ и много други.
Постепенно се формира кръг от приятели - същите романтични мечтатели като самия Хофман. Техните весели и сериозни разговори за изкуството, тайните на човешката душа и други теми са въплътени в четиритомния цикъл „Братята на Серапион” (1819-1821).
Хофман беше пълен с планове, услугата не го натоварваше много и всичко щеше да е наред, но само... „Дяволът може да подложи опашка на всичко“.
Съветникът Хофман, като член на апелативния съд, се застъпи за несправедливо обвинения мъж, предизвиквайки гнева на полицейския директор фон Кампц. Освен това смелият писател изобразява тази достойна фигура на пруската държава в историята „Властелинът на бълхите“ (1822) под прикритието на тайния съветник Кнарпанти, който първо арестува престъпника и след това избра подходящо престъпление за него. Фон Кампц се оплаква на краля в ярост и нарежда ръкописът на историята да бъде конфискуван. Срещу Хофман е заведено дело и само проблемите на приятелите му и тежката болест го спасяват от преследване.
Той беше почти напълно парализиран, но не загуби надежда до края. Последното чудо беше историята „Прозорецът в ъгъла“, където един неуловим живот беше уловен в движение и уловен за нас завинаги.

Маргарита Переслегина

ПРОИЗВЕДЕНИЯ НА Е.Т.А.ХОФМАН

СЪБРАНИ СЪЧИНЕНИЯ: В 6 тома: Прев. с него. / Предговор А. Карелски; Коментирайте. Г. Шевченко. - М.: Художник. лит., 1991-2000.
Русия винаги е обичала Хофман. Образованите младежи им четат на немски. В библиотеката на А. С. Пушкин имаше пълна колекция от произведения на Хофман във френски преводи. Много скоро се появиха руски преводи, например „Историята на лешникотрошачката“ или „Лешникотрошачката и кралят на мишките“ - така тогава се наричаше „Лешникотрошачката“. Трудно е да се изброят всички дейци на руското изкуство, повлияни от Хофман (от Одоевски и Гогол до Мейерхолд и Булгаков). И все пак някаква мистериозна сила дълго време пречи на публикуването на всички книги на Е. Т. А. Хофман на руски език. Едва сега, почти два века по-късно, можем да прочетем известни и непознати текстове на писателя, събрани и коментирани, както подобава на произведенията на един гений.

ИЗБРАНИ ПРОИЗВЕДЕНИЯ: 3 тома / Увод. Чл. И. Миримски. - М.: Гослитиздат, 1962.

ЕЖЕДНЕВНИТЕ ВЪЗГЛЕДИ НА КОТКАТА МЪРЪР, СЪДЪРЖЕНИ С ФРАГМЕНТИ ОТ БИОГРАФИЯТА НА Капелмайстер ЙОХАНЕС КРАЙСЛЕР, СЛУЧАЙНО ОЦЕЛЯЛ В ЛИСТИТЕ ЗА ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ / Прев. с него. Д. Каравкина, В. Гриб // Hoffman E.T.A. Властелинът на бълхите: Разкази, роман. - М.: EKSMO-Press, 2001. - С. 269-622.
Един ден Хофман видял, че неговият ученик и любима котка с шарки на име Мур отваря чекмеджето на бюрото си с лапа и ляга да спи върху ръкописите. Наистина ли се е научил да чете и пише? Така възниква идеята за тази необикновена книга, в която дълбокомислените разсъждения и „героичните“ приключения на котарака Мур са разпръснати със страници от биографията на неговия собственик Капелмайстер Крайслер, който толкова прилича на самия Хофман.
Романът, за съжаление, остана недовършен.

ЗЛАТНОТО ГЪРНЕ И ДРУГИ ИСТОРИИ: Прев. с него. / Послеслов Д. Чавчанидзе; ориз. Н. Голтс. - М.: Дет. лит., 1983. - 366 с.: ил.
Зад видимия и осезаем свят има друг, прекрасен свят, пълен с красота и хармония, но той не се отваря за всеки. Това ще ви потвърдят и малкият рицар Лешникотрошачката, и бедният студент Анселм, и мистериозният непознат в бродирана камизолка - джентълменът Глюк...

ЗЛАТНО ГЪРНЕ; МАЛКИЯТ ЦАХЕС, НА ИМЕ ЦИНОБЪР: Приказки: Прев. с него. / Въведение. Чл. А. Гугнина; Художник Н. Голтс. - М.: Дет. лит., 2002. - 239 с.: ил. - (Училищна библиотека).
Не се опитвайте да разгадаете тайната на двете най-магически, най-дълбоки и най-неуловими истории на Хофман. Както и да плетете мрежа от социални и философски теории, зелените змии пак ще се плъзгат във водата на Елба и само ще искрят с изумрудени искри... Четете и слушайте тези приказки, като музика, следвайки играта на мелодията , капризите на фантазията, влизане в омагьосани зали, отваряне на портите на чудни паркове... Само докато си мечтаете, не се спъвайте в някоя кошница с ябълки. В крайна сметка собственикът й може да се окаже истинска вещица.

КРЕЙСЛЕРИАНА; ВЪЗГЛЕДИ ЗА ЖИВОТА НА КОТКАТА МУРА; ДНЕВНИЦИ: Прев. с него. - М.: Наука, 1972. - 667 с.: ил. - (Лит. паметници).
КРЕЙСЛЕРИАНА; РОМАНИ: Прев. с него. - М.: Музика, 1990. - 400 с.
"Крейслериана"
„Има само един ангел на светлината, който може да победи демона на злото. Този светъл ангел е духът на музиката..."Капелмайсторът Йоханес Крайслер изрича тези думи в романа Murr the Cat, но за първи път този герой се появява в Kreislerian, където изразява най-искрените и дълбоки мисли на Хофман за музиката и музикантите.

"Фермата", "Поет и композитор", „Състезание по пеене“
В тези разкази Хофман разиграва по различни начини темите, които са го вълнували през целия му живот: какво е творчество; на каква цена се постига съвършенството в изкуството?

SANDMAN: Разкази: Прев. с него. / Ориз. В. Бисенгалиева. - М.: Текст, 1992. - 271 с.: ил. - (Вълшебен фенер).
"Игнац Денер", "пясъчен човек", "Додж и Догареса", "Мините Фалун"
Злите магьосници, безименните тъмни сили и самият дявол винаги са готови да завладеят човек. Горко на този, който трепери пред тях и пуска мрак в душата си!

„Мадмоазел дьо Скюдери: Разказ от времето на Луи XIV“
Новелата за мистериозните престъпления, връхлетяли Париж през 17 век, е първата преведена на руски творба на Хофман и първият детектив в историята на литературата.

SANDMAN: [Разкази, разкази] / Предговор. А. Карелски. - Санкт Петербург: Кристал, 2000. - 912 с.: ил.
„Приключение в новогодишната нощ“
„Нищо последователно, просто Бог знае какви инциденти“случи по това време. В една мразовита виелица нощ, в малка берлинска таверна, могат да се срещнат пътник, който не хвърля сянка, и беден художник, който, странно да се каже... не се отразява в огледалото!

„Повелителят на бълхите: Приказка в седемте приключения на двама приятели“
Добрият ексцентричен Перегринус Тис, без да знае, спасява майстора бълха и всички бълхи на владетеля. Като награда той получава магическа чаша, която му позволява да чете мислите на другите хора.

БРАТЯ СЕРАПИОН: E.T.A.HOFFMANN. БРАТЯ СЕРАПИОН; “СЕРАПИОНОВИ БРАТЯ” В ПЕТРОГРАД: Антология / Съст., предговор. и коментирайте. А.А.Гугнина. - М.: Висше. училище, 1994. - 736 с.
Сборникът на Е. Т. А. Хофман „Братя Серапион“ е публикуван почти в същия вид, в който се появява приживе на автора и неговите приятели - писателите Ф. дьо ла Мот Фуке, А. фон Шамисо, адвокатът Й. Хициг, лекар и поет Д. Ф. Кореф и други, които нарекоха кръга си в чест на ясновидския отшелник Серапион. Хартата им гласи: свобода на вдъхновението и въображението и правото на всеки да бъде себе си.
Сто години по-късно, през 1921 г., в Петроград младите руски писатели се обединяват в Серапионовото братство - в чест на Хофман и романтиците, в името на изкуството и приятелството, въпреки хаоса и войната на партиите. В тази книга за първи път от 1922 г. е публикуван и сборник с произведения на новите „серапиони” Михаил Зощенко, Лев Лунц, Всеволод Иванов, Вениамин Каверин и др.

ЛЕШНИКОТРЪШАЧКАТА И КРАЛЯТ НА МИШКИТЕ: Коледна приказка / Прев. с него. И. Татаринова; Ил. М. Андрухина. - Калининград: Благовест, 1992. - 111 с.: ил. - (Вълшебната касичка на детството).
„Тик-так, тик-так! Не хрипти толкова силно! Царят на мишките чува всичко... Е, часовникът, старата мелодия! Трик и камион, бум-бум!
Да влезем на пръсти в хола на съветник Щалбаум, където коледните свещи вече горят и подаръците са подредени по масите. Ако стоите отстрани и не вдигате шум, ще видите невероятни неща...
Тази приказка е почти на двеста години, но странна! Лешникотрошачката и малката Мари изобщо не са остарели оттогава, а Кралят на мишките и майка му Мишилда не са станали по-добри.

Маргарита Переслегина

ЛИТЕРАТУРА ЗА ЖИВОТА И ТВОРЧЕСТВОТО НА Е. Т. А. ХОФМАН

Баландин Р.К. Хофман // Баландин Р.К. Сто велики гении. - М.: Вече, 2004. - С. 452-456.
Берковски Н.Я. Хофман: [За живота, основните теми на творчеството и влиянието на Хофман върху световната литература] // Берковски Н.Я. Статии и лекции по чужда литература. - Санкт Петербург: ABC-класика, 2002. - С. 98-122.
Берковски Н.Я. Романтизъм в Германия. - Санкт Петербург: ABC-classics, 2001. - 512 с.
От съдържанието: E.T.A.Hoffman.
Белза И. Прекрасен гений: [Хофман и музиката] // Hoffmann E.T.A. Крейслериана; Романи. - М.: Музика, 1990. - С. 380-399.
Хесе Г. [За Хофман] // Хесе Г. Магията на книгата. - М.: Книга, 1990. - С. 59-60.
Goffman E.T.A. Живот и творчество: Писма, изявления, документи: Прев. с него. / Съст., предговор. и след това. К.Гюнцел. - М.: Радуга, 1987. - 462 с.: ил.
Гугнин А. „Братята на Серапион” в контекста на два века // Братята на Серапион: E.T.A.Hoffman. Братя Серапион; "Братята на Серапион" в Петроград: Антология. - М.: Висше. училище, 1994. - С. 5-40.
Гугнин А. Фантастичната реалност на Е.Т.А.Хофман // Hoffman E.T.A. Златно гърне; Малкият Цахес, по прякор Цинобър. - М.: Дет. лит., 2002. - С. 5-22.
Дудова Л. Хофман, Ернст Теодор Амадеус // Чужди писатели: Биобиблиогр. Речник: В 2 часа: Част 1. - М.: Дропла, 2003. - С. 312-321.
Каверин В. Реч по случай стогодишнината от смъртта на Е.Т.А.Хофман // Братя Серапион: Е.Т.А.Хофман. Братя Серапион; "Братята на Серапион" в Петроград: Антология. - М.: Висше. училище, 1994. - с. 684-686.
Карелски А. Ернст Теодор Амадеус Хофман // Hoffman E.T.A. Колекция Оп.: В 6 т. - М.: Худож. лит., 1991-2000. - Т. 1. - С. 5-26.
Мистлър Дж. Животът на Хофман / Прев. от фр. А. Франковски. - Л.: Академия, 1929. - 231 с.
Пискунова С. Ернст Теодор Амадеус Хофман // Енциклопедия за деца: Т. 15: Световна литература: Част 2: XIX и XX век. - М.: Аванта+, 2001. - С. 31-38.
Фюман Ф. Малкият Цахес, по прякор Цинобер // Среща: Разкази и есета на писатели от ГДР за ерата на Щурм и Дранг и романтизма. - М., 1983. - С. 419-434.
Харитонов М. Приказките и животът на Хофман: Предговор // Hoffman E.T.A. Малкият Цахес, по прякор Цинобър. - Саратов: Приволжск. книга издателство, 1984. - с. 5-16.
Художественият свят на Е.Т.А. Хофман: [Сб. статии]. - М.: Наука, 1982. - 295 с.: ил.
Цвайг С. Е. Т. А. Хофман: Предговор към френското издание на „Принцеса Брамбила” // Цвайг С. Колекция. цит.: В 9 тома - М.: Библиосфера, 1997. - Т. 9. - С. 400-402.
Щербакова И. Рисунки от Е.Т.А. Хофман // Панорама на изкуствата: кн. 11. - М.: Сов. художник, 1988. - с. 393-413.

Ернст Теодор Вилхелм (Амадеус) Хофман (също композитор Йохан Крейслер) е роден на 24 януари 1776 г. в Кьонигсберг (сега Калининград) в семейството на адвокат от Върховния съд на града Кристоф Лудвиг Хофман. По-големият Хофман беше много капризен човек, страдаше от тежко пиене, но околните разпознаха големия му талант и дори прекомерната му мечтателност. Майката на бъдещия писател, Йохана Якоб Дерфер, беше невротична жена, склонна към психични заболявания и истерия. Скоро след раждането на Ернст родителите му се развеждат и момчето остава при майка си; никога повече не вижда баща си. Хофман е отгледан под надзора на чичо си Ото Вилхелм Дерфер, адвокат, интелигентен и талантлив човек, но болезнено педантичен и спазващ закона.

Момчето рано проявява забележителни способности за музика и рисуване. Въпреки това, когато Хофман израства, кланът Дерфер настоява младият мъж да продължи традицията на тяхното семейство и да изучава юриспруденция, свят, от който Ернст, колкото и да се опитва, не може да избяга до края на живота си. През 1795 г. Хофман завършва университета в Кьонигсберг и отива да служи като съдебен протоколчик в Глогау под ръководството на своя чичо и кръстник Йохан Лудвиг Дьорфер. Когато чичо ми беше преместен да служи в Берлин, той осигури място за Ернст. През 1798 г. Хофман се премества в столицата на Прусия, където става асистент в Берлинския апелативен съд. По това време той вече се опитва да създава авторски музикални произведения, но засега без успех.

Юридическата му кариера доведе бъдещия писател в древния полски град Познан. Там настъпва фатален обрат в съдбата му. Местното общество прие умния, талантлив млад мъж много сърдечно, толкова сърдечно, че Хофман дори не забеляза как той се превърна в хроничен алкохолик. Той не успя да се излекува от алкохолизма до края на дните си. Тук, в Познан, за първи път беше поставен зингшпилът на Хофман „Шега, хитрост и отмъщение“ по текст на Гьоте. Публиката беше във възторг, но след няколко представления театърът изгоря заедно с партитурата на операта, която композиторът нямаше време да направи копие. Хофман изпадна в дълбока депресия, опита се да я заглуши с пиене и един ден пи достатъчно, за да халюцинира: от ъглите на стаята се изкачиха различни чудовища, сладкиши и други химери, които по-късно станаха герои от приказките на писателя. към него.

През 1802 г. Ернст се жени за благородничката на Позна Мария Михалина Рорер-Трчинска, тя става негов верен спътник до смъртта му.

Повратната точка в съдбата на Хофман е маскараден карнавал през 1802 г., където маскирани непознати започват да раздават на гостите карикатури на най-известните пруски аристократи в града. Оказа се, че Хофман е решил да се пошегува така. В Берлин е изпратен донос срещу автора на карикатурите. И скоро той беше изпратен да служи в малкия провинциален град Плоцк, макар и като държавен съветник, тоест с по-висок ранг. Но всеки облак има сребърна подплата. В Плоцк, от скука, Хофман решава да се заеме с литература и композира много музика. През 1803 г. в берлинската „Независимая газета“ се появява първата публикация в живота на писателя - есето „Писмо от монах до неговия приятел в столицата“. Любопитно е, че психиатрите идентифицираха начина на живот на Хофман в отдалечена провинция като ясна проява на шизофрения, чиито признаци започнаха да се засилват.

Благодарение на усилията на приятели през 1804 г. Хофман е преместен във Варшава като държавен съветник във Върховния съд на Прусия. Там той скоро става видна фигура в музикалния свят - негови комични опери се поставят във Варшавския театър, а също така се изявява и като диригент. На 6 април 1805 г. се състоя премиерата на зингшпила на Хофман „Веселите музиканти“, на партитурата на която за първи път вместо третото име на автора Вилхелм се появи името на Моцарт Амадеус, което оттогава е написано като официално име на писателя.

И през 1806 г., малко след победата в битката при Аустерлиц, армията на Наполеон влиза във Варшава. Тридесетгодишният Хофман по това време беше известен като талантлив композитор, който не донесе много доходи и тъй като Кралство Полша не се нуждаеше от пруски адвокати, той остана без препитание. Още по-лошо, Хофман е обвинен в шпионаж за пруската корона и е изхвърлен от апартамента си. Той и семейството му трябваше да се скупчат на тавана на Варшавската музикална колекция.

През януари 1807 г. на път за Познан пощенската карета, в която Михалина Хофман и малката й дъщеря Сесилия отиват да посетят родителите си, се преобръща. Момичето почина, а Михалина получи тежка рана на главата. Когато Хофман научава за тази трагедия, той страда от нервна треска, придружена от няколко пристъпа на лудост.

След като се възстановява трудно, през юли 1807 г. писателят заминава за Берлин, където прекарва няколко месеца в просия и глад. Едва през 1808 г. той получава поста капелмайстор на театъра в Бамберг! Родителите на Михалина, които я омъжиха за оценител с перспектива за кариерно израстване, бяха възмутени, че зет им е станал „клоун“ и отказаха да пуснат дъщеря им да отиде при Ернст. Хофман трябваше сам да отиде за Михалина. Именно в Познан, в дните на защита на правата на собствената си съпруга, писателят създава първия си разказ „Кавалер Глюк“, който по-късно отваря колекцията „Фантазии по начина на Кало“. Героят на разказа е музикант, а съдържанието се състои от разсъжденията на Хофман за музиката и нейното място в човешкия живот.

Музикалната кариера на Хофман в Бамберг не се развива и през 1813 г. той се премества в Дрезден, където получава работа като капелмайстор в частна трупа. Именно там през 1814 г. е създадена известната история „Златното гърне“. Приказка от ново време”, която по-късно също е включена в сборника „Фантазии по образец на Кало”. Отличителна черта на историята е наличието в нея на много нестабилна линия между света на фантазията и реалния свят. С други думи, същият писател Ернст Теодор Амадеус Хофман, когото сега познаваме и обичаме, се появи пред читателите.

„Златният съд“ е създаден, когато в околностите на Дрезден се водят ожесточени битки между съюзниците и умиращата армия на Наполеон. Хофман е пряк свидетел на военни операции и няколко пъти е бил на ръба на смъртта. Един ден трима души бяха разкъсани от гюле до него.

Скоро след поражението на Наполеон Хофман започва да подготвя първата си книга. Горе-долу по същото време той вижда прочутите гравюри на Жак Кало* и решава да нарече колекцията си „Фантазии по начина на Кало“. Първите две книги на Фантазии... от четири се появяват през май 1814 г. От този момент нататък Хофман става популярен писател. Хонорарите обаче бяха оскъдни и той отново трябваше да се върне на държавна служба.

На 26 септември 1814 г. Хофман започва да служи като адвокат в Кралския апелативен съд в Берлин. Всяка вечер след службата писателят изпивал чаша вино в избата на Лутер и Вегенер. Връщайки се у дома след поредната пиянска сесия, Хофман страда от безсъние и сяда да пише, създавайки по този начин своите велики произведения. От 1816 г. Хофман започва да пише приказки за деца, а една от първите е известната „Лешникотрошачката и царят на мишката“.

Писателят никога не е бил в добро здраве и берлинският начин на живот не е допринесъл за укрепването му. Няколко години Хофман почти не спеше. В резултат на това през пролетта на 1818 г. той развива заболяване на гръбначния мозък. От този момент нататък състоянието на писателя само се влошава. Въпреки това Хофман не възнамерява да се откаже от литературната дейност.

През лятото на същата 1818 г. приятели му подариха котенце, което нарекоха Мур. В компанията на Мур, който обичаше да спи на бюрото си, Хофман през 1819 г. написа история в духа на приказка „Малкият Цахес, по прякор Цинобер“.

През 1821 г. писателят съставя приказката „Властелинът на бълхите“, където главният злодей е Антони Льовенхук, изобретателят на микроскопа. Преждевременната смърт на котката Мур през декември същата година беше жесток удар за Хофман.

Още през януари следващата година писателят се разболя. Болестта се влошава от обвиненията му в осмиване на служители и нарушаване на служебните тайни в „Повелителят на бълхите“. Приказката беше забранена за публикуване. Хофман го пренаписа. Размириците обаче доведоха до факта, че през март 1822 г. авторът започна да изпитва бързо прогресираща парализа. Успява да види отпечатан „Повелителят на бълхите“ и на 24 юни парализата стига до врата му.

Ернст Теодор Амадеус Хофман умира в Берлин в 11 часа сутринта на 25 юни 1822 г. Той е погребан в гробището в Йерусалим в квартал Кройцберг.

ЗЛАТНО ГЪРНЕ

Е. Марковски. Златно гърне. Романтична пиеса за екран и сцена.

А. Мамка му. Саламандър. Играйте.

ЛЕШНИКОТРЪШАЧКА

Аба Кански. Лешникотрошачката. Играйте.

В. Глазков. Лешникотрошачката или мистерията на ореха Кракатук. Фентъзи на тема една вечна приказка.

Ю. Долгих, С. Макаров. Приказката за Лешникотрошачката и Краля на мишката. Пиеса в стихове.

О. Кузнецов. Лешникотрошачката и царят на мишката. Приказка в две действия.

А. Строганов. Лешникотрошачката от майстор Дроселмайер. Фантазия.

Т. Уфимцева. Лешникотрошачката. Играйте.

Н. Шувалов. Лешникотрошачката. Пиеса за куклен театър.