Картина „Тройка” от В.Г. Перов: история на създаването и описание

Кой от нас не помни известната „Тройка“ на Перов: три уморени и студени деца, влачещи шейна с буре, пълно с вода, по зимна улица. Възрастен мъж бута количката отзад. Леден вятър духа в лицата на децата. Количката е придружена от куче, което тича вдясно пред децата...

„Тройка“ е една от най-известните и забележителни картини на Василий Перов, разказващи за трудностите на селския живот. Написана е през 1866 г. Пълното му име е „Тройка. Чираците занаятчии носят вода.

„Чираци“ е било името, дадено на децата от селото, които са били доведени в големите градове, за да работят в „търговията“. Детският труд беше експлоатиран в най-голяма степен във фабрики, работилници, магазини и магазини. Не е трудно да си представим съдбата на тези деца.

От спомените на едно момче ученик:

„Бяхме принудени да носим кутии с тегло от три до четири килограма от мазето до третия етаж. Носехме кутиите на гръб с помощта на въжета. Докато се изкачвахме по витата стълба, често падахме и се разбивахме. И тогава собственикът изтича до падналия мъж, хвана го за косата и блъсна главата му в чугунената стълба. Всички ние, тринадесет момчета, живеехме в една стая с дебели железни решетки на прозорците. Спяхме на койки. Освен дюшек, пълен със слама, нямаше легло.

След работа събувахме роклята и ботушите, обличахме мръсни халати, които препасвахме с въже, и поставяхме подпори на краката си. Но не ни дадоха почивка. Трябваше да цепим дърва, да палим печки, да слагаме самовари, да тичаме до пекарната, месарницата, кръчмата за чай и водка и да мъкнем снега от тротоара. По празниците ни пращаха да пеем и в църковния хор. Сутрин и вечер ходехме на басейна с огромна вана за вода и всеки път носехме по десет вани...”

Така живееха децата, изобразени в картината на Перов. Между другото, по времето, когато е написана „Тройка“, много други картини на художника също са посветени на деца - например „Сираци“ (1864), „Провеждане на мъртвеца“ (1865), „Момче на Работилница” (1865).

Сбогом на починалия, 1865 г. Държавна Третяковска галерия, Москва „Момче занаятчия, което се взира в папагал“, 1865 г. Уляновски художествен музей

Художникът обърна специално внимание на проблема с детския труд дори след написването на Тройката. Всички теми бяха взети от живота и всяка следваща картина предизвикваше у зрителя чувство на дълбоко състрадание и съпричастност. Въпреки това „Тройката“ стана „специалното платно“. Това отчасти се дължи на съпътстващата картината история, изпълнена с душевни терзания, емоции и болка. Самият автор един ден ще сподели тази история в разказа „Леля Мария“. Трябва да се признае, че Василий Григориевич беше не само изключителен художник, но и талантлив и интересен разказвач. Благодарение на тази история картината влезе в челната част на най-обсъжданите шедьоври на руското изкуство на изложбата „Тайните на старите картини“ през 2016 г. в Държавната Третяковска галерия.

Историята ни разказва за трагичната съдба на момчето - главният, централен герой на картината. И така, историята „Леля Мария“, автор Василий Перов:

„Преди няколко години нарисувах картина, в която исках да представя типично момче. Търсих го дълго време, но въпреки цялото търсене, типа, който имах предвид, не попадна.

Но веднъж през пролетта, беше в края на април, в един прекрасен слънчев ден веднъж се скитах близо до Тверската застава и започнах да срещам фабрични работници и различни занаятчии, които се връщаха от селата, след Великден, в трудното си лятна работа; Веднага минаваха цели групи поклонници, предимно селянки, които отиваха да се поклонят на св. Сергий и московските чудотворци; и точно на заставата, в една празна караулна с дъсчени прозорци, на една порутена веранда, видях голяма тълпа уморени пешеходци.

Някои от тях седяха и дъвчеха някакъв хляб; други, заспали сладко, се разпръснаха под топлите лъчи на яркото слънце. Снимката беше привлекателна! Започнах да се вглеждам в детайлите му и забелязах възрастна жена с момче отстрани. Една възрастна жена купуваше нещо от развълнуван търговец.

Когато се приближих до момчето, неволно бях поразен от момчето, което търсех толкова дълго. Веднага започнах разговор със старицата и него и между другото ги попитах: откъде идват и къде отиват? Старицата побърза да обясни, че са от Рязанска област, били са в Нови Йерусалим, а сега се отправят към Троица-Сергий и биха искали да пренощуват в Москва, но не знаят къде да се подслонят. Появих се доброволно да им покажа място за нощувка. Отидохме заедно.

Старицата вървеше бавно, леко накуцвайки. Нейната скромна фигура с раница на раменете и глава, увита в нещо бяло, беше много красива. Цялото й внимание беше насочено към момчето, което непрекъснато се спираше и с голямо любопитство оглеждаше всичко, което му попаднеше; Старицата, очевидно, се страхуваше, че той ще се изгуби.

Междувременно мислех как да започна обяснение с нея за намерението си да пиша на нейния спътник. Тъй като не можах да измисля нещо по-добро, започнах, като й предложих пари. Старицата била в недоумение и не смеела да ги вземе. Тогава по необходимост веднага й казах, че много харесвам момчето и бих искала да му нарисувам портрет. Тя беше още по-изненадана и дори изглеждаше срамежлива.

Започнах да обяснявам желанието си, опитвайки се да говоря възможно най-просто и ясно. Но както и да успявах, както и да обяснявах, възрастната жена почти нищо не разбираше, а само ме гледаше все по-недоверчиво. Тогава се спрях на последна мярка и започнах да го убеждавам да дойде с мен. Старицата се съгласи с това последното. Пристигайки в ателието, им показах картината, която бях започнал, и им обясних какво се случва.

Тя като че ли разбираше, но въпреки това упорито отказа предложението ми, като се позова на факта, че нямат време, че това е голям грях, а освен това беше чувала, че хората не само изсъхват от това, но дори умират. Опитах се доколкото можах да я уверя, че това не е вярно, че това са просто приказки, а за доказателство на думите си посочих факта, че и крале, и епископи позволяват да се рисуват свои портрети, а Св. Самият евангелист Лука беше художник, че в Москва има много хора, от които са рисувани портрети, но те не изсъхват и не умират от това.

Старата дама се поколеба. Дадох й още няколко примера и й предложих добро заплащане. Тя мисли, мисли и накрая, за моя голяма радост, се съгласи портретът да бъде отнет от сина й, както се оказа по-късно, дванадесетгодишната Вася. Сесията започна веднага. Старицата се настани точно там, недалече, и постоянно идваше и подстригваше сина си, ту оправяше косата му, ту оправяше ризата му: с една дума, тя беше ужасно на пътя. Помолих я да не го докосва и да не се доближава, като обясних, че това ще забави работата ми.

Тя седна тихо и започна да говори за живота си, все още гледайки с любов скъпия си Вася. От нейния разказ можеше да се забележи, че тя изобщо не беше толкова стара, колкото си мислех на пръв поглед; Не беше на много години, но трудовият й живот и мъката я бяха състарили преди време и сълзите й помрачиха малките й, кротки и нежни очи.

Сесията продължи. Леля Мария, така се казваше, все говореше за нейния труд и безвремие; за болестите и глада, изпратени им за големите им грехове; за това как погреба мъжа си и децата си и остана с една утеха - сина си Васенка. И оттогава, вече няколко години, тя ходи всяка година да се поклони на великите Божии светии и този път за първи път взе Вася със себе си.

Тя разказа много интересни, макар и не нови, истории за своето горчиво вдовство и селска бедност. Сесията приключи. Тя обеща да дойде на следващия ден и спази обещанието си. Продължих работата си. Момчето седеше добре, а леля Мария отново говореше много. Но тогава тя започна да се прозява и да кръстосва устата си и накрая заспа напълно. Настъпи необезпокоявана тишина, която продължи около час.

Мария спеше дълбоко и дори хъркаше. Но изведнъж тя се събуди и започна да се суети неспокойно, като всяка минута ме питаше колко време ще ги задържа, че трябва да тръгват, че ще закъснеят, беше доста минало обяд и отдавна трябваше да са на път . Бързайки да довърша главата, им благодарих за труда, разплатих се и ги изпратих. Така се разделихме, доволни един от друг.

Минаха около четири години. Забравих и старицата, и момчето. Картината беше продадена отдавна и висеше на стената на сега известната Третяковска галерия. Веднъж в края на Страстната седмица, връщайки се у дома, научих, че някаква стара селска жена е била при мен два пъти, чакала е дълго време и без да чака, иска да дойде утре. На другия ден, щом се събудих, ми казаха, че възрастната жена е тук и ме чака.

Излязох и видях пред себе си дребна прегърбена старица с голяма бяла превръзка, изпод която надничаше малко лице, осеяно със ситни бръчки; тънките й устни бяха сухи и сякаш се свиха в устата й; малките очи гледаха тъжно. Лицето й ми беше познато: виждал съм го много пъти, виждал съм го в картините на велики художници и в живота.

Това не беше обикновена селска старица, каквито срещаме толкова много, не - тя беше типично олицетворение на безгранична любов и тиха тъга; в него имаше нещо между идеалните стари дами от картините на Рафаело и нашите добри стари бавачки, които вече ги няма на света и едва ли някога ще има други като тях.

Тя стоеше облегната на дълга пръчка със спираловидно нарязана кора; кожухът й беше опасан с някакъв гайтан; въжето от раницата, преметнато на гърба й, смъкна яката на кожуха й и разкри измършавялата й сбръчкана шия; сандалите й с неестествени размери бяха покрити с кал; цялата тази опърпана рокля, кърпена неведнъж, имаше някак тъжен вид и в цялата й фигура се виждаше нещо потиснато, страдалческо. Попитах от какво има нужда.

Тя дълго мълчаливо движеше устни, суетеше се безцелно и накрая, като извади от колата яйца, вързани в носна кърпа, ми ги подаде, като ме помоли убедително да приема подаръка и да не й отказвам голямата молба. Тогава тя ми каза, че ме познава отдавна, че преди около три години е била при мен и съм копирал сина й и, доколкото може, дори ми обясни каква картина рисувам. Спомних си възрастната жена, но беше трудно да я позная: толкова беше остаряла по това време!

Попитах я какво я доведе при мен? И щом имах време да произнеса този въпрос, мигновено цялото лице на възрастната жена сякаш се разтрепери и започна да се движи: носът й нервно потрепваше, устните й трепереха, малките й очи мигаха много често и внезапно спряха. Тя започна някаква фраза, произнесе същата дума дълго и нечуто и очевидно нямаше сили да завърши тази дума. - Татко, сине мой - започна тя почти за десети път, а сълзите потекоха обилно и не й позволиха да говори.

Те се стичаха и бързо се търкаляха по набръчканото й лице на едри капки. Дадох й вода. Тя отказа. Покани я да седне - тя остана на крака и продължи да плаче, като се бършеше с рошавия подгъв на ръждивия си кожух. Накрая, като се разплака и се успокои малко, тя ми обясни, че синът й Васенка миналата година се разболял от шарка и починал. Тя ми разказа с всички подробности за неговата тежка болест и болезнена смърт, за това как го спуснаха във влажната земя и погребаха с него всичките й радости и радости. Тя не ме обвини за смъртта му - не, това беше Божията воля, но ми се струваше, че аз съм отчасти виновен за нейната мъка.

Забелязах, че тя си помисли същото, въпреки че не го каза. И така, след като погреба скъпото си дете, продаде всичките си вещи и работи през зимата, тя спести малко пари и дойде при мен, за да купи картина, на която беше копиран нейният син. Тя искрено помоли да не й отказват молбата. С треперещи ръце тя развърза шала, където бяха увити парите й за сираци, и ми ги предложи. Обясних й, че картината вече не е моя и не мога да я купя. Стана й тъжно и започна да пита дали може поне да я погледне.

Зарадвах я, като казах, че може да го види, и я назначих да отиде с мен на следващия ден; но тя отказа, като каза, че вече е дала обещание да прекара Велика събота, както и първия ден от Светия ден, със Св. Свети Сергий и, ако е възможно, той ще дойде на следващия ден на Великден. В уречения ден тя дойде много рано и все ме увещаваше да тръгвам бързо, за да не закъснея. Около девет часа отидохме в Третяков. Там й казах да изчака, отидох сам при собственика, за да му обясня какво става и, разбира се, веднага получих разрешение от него да покажа снимката. Разходихме се из богато украсените стаи, украсени с картини, но тя не обърна внимание на нищо.

След като пристигнах в стаята, където висеше картината, която старата жена така убедително помоли да продаде, я оставих сама да намери тази картина. Признавам, мислех, че тя ще търси дълго време и може би изобщо няма да намери скъпите за нея черти; Освен това може да се предположи, че в тази стая е имало много картини.

Но грешах. Тя огледа стаята с кроткия си поглед и бързо отиде до картината, където всъщност беше изобразен нейният скъп Вася. Приближавайки се до картината, тя спря, погледна я и сключвайки ръце, някак неестествено изкрещя:

„Ти си мой, баща ми! Ти си мила, там ти избиха зъба!“

"Тройка". Чираци-занаятчии, носещи вода, 1866 г. Държавна Третяковска галерия, Москва

- и с тези думи, като трева, окосена от замах на косачка, падна на пода. След като предупредих мъжа да остави възрастната жена на мира, аз се качих горе при собственика и след като останах там около час, се върнах долу, за да видя какво се случва там.

Следващата сцена се появи пред очите ми: мъж с мокри очи, облегнат на стената, посочи старицата и бързо си тръгна, а старицата беше на колене и се молеше на картината. Тя се молеше горещо и съсредоточено за образа на своя скъп и незабравим син. Нито моето пристигане, нито стъпките на заминалия слуга отвлякоха вниманието й; Не чуваше нищо, забравяше за всичко около себе си и виждаше пред себе си само това, с което беше пълно разбитото й сърце. Спрях, без да смея да се намеся в нейната свята молитва и когато ми се стори, че тя свърши, се приближих до нея и попитах: достатъчно ли е видяла сина си?

Старицата бавно вдигна нежните си очи към мен и в тях имаше нещо неземно. Те блестяха с някаква радост на майка при неочакваната среща на любимия и мъртъв син. Тя ме погледна въпросително и си личеше, че или не ме разбира, или не ме чува. Повторих въпроса и тя тихо прошепна в отговор: „Не мога ли да го целуна“ и посочи изображението. Обясних, че това не е възможно поради наклонената позиция на картината.

Тогава тя започна да моли да й позволят да погледне скъпата си Васенка за последен път в живота си. Тръгнах си и след час и половина се върнах със собственика г-н Третяков и я видях, както и първия път, пак в същата поза, коленичила пред картината. Тя ни забеляза и от гърдите й се изтръгна тежка въздишка, по-скоро като стон. След като се прекръсти и се поклони още няколко пъти до земята, тя каза:

„Прости ми, мое мило дете, прости ми, мила моя Васенка!“ - тя се изправи и, като се обърна към нас, започна да благодари на мен и господин Третяков, като се поклони в краката ни. Г. Третяков й даде малко пари. Тя ги взе и ги сложи в джоба на палтото си от овча кожа. Струваше ми се, че го направи несъзнателно.

Аз от своя страна обещах да нарисувам портрет на сина й и да й го изпратя в селото, за което й взех адреса. Тя отново падна на крака - беше много труд да я спре да изрази такава искрена благодарност; но накрая тя някак си се успокои и се сбогува. Като излизаше от двора, тя все се прекръстваше и като се обърна, дълбоко се поклони на някого. Сбогувах се и с господин Третяков и се прибрах.

На улицата, изпреварвайки старицата, аз я погледнах отново: тя вървеше тихо и изглеждаше уморена; главата й беше сведена до гърдите; От време на време тя вдигаше ръце и си говореше за нещо. Година по-късно изпълних обещанието си и й изпратих портрет на сина й, като го украсих с позлатена рамка, а няколко месеца по-късно получих писмо от нея, в което тя ме информира, че „окачи лицето на Васенка върху иконите и се помолих на Бог за неговия мир и мое здраве.

Цялото писмо от началото до края се състоеше от благодарности. Минаха добри пет-шест години и до ден днешен пред мен често изплува образът на една малка възрастна жена с малко лице, изсечено от бръчки, с парцал на главата и с мазолести ръце, но голяма душа. И тази проста руска жена в окаяното си облекло се превръща в висок тип и идеал на майчина любов и смирение.

Жив ли си сега, мой нещастник? Ако да, тогава ви изпращам моите сърдечни поздрави. Или може би тя отдавна почива в своето спокойно селско гробище, осеяно с цветя през лятото и покрито с непроходими снежни преспи през зимата, до любимия си син Васенка.

Проблемът с детското робство и труд не е проблем на един град или една конкретна страна или епоха - принудителният детски труд беше повсеместен, както и безнадеждността, бедността, гладът и студът на селяните и бедните.

В съвременния ни цивилизован свят този социален проблем изглежда е решен, но това е само на пръв поглед.

Търговията с деца роби и използването на детски труд не са изчезнали никъде, а според Международната организация на труда децата роби са бизнес номер 3 след търговията с оръжия и наркотици. Детският труд е особено разпространен в Азия, където повече от 153 милиона деца са незаконно експлоатирани; в Африка - повече от 80 милиона и повече от 17 милиона в Латинска Америка...

Намерихте грешка? Изберете го и натиснете наляво Ctrl+Enter.

„Тройка (чираци занаятчии, носещи вода)“- невероятно емоционално платно, създадено от руския художник Василий Перов. Три деца, впрегнати в шейна, обречено теглят огромен варел с вода. Много често картината се цитира като пример, когато се говори за трудната съдба на селяните. Но създаването на тази картина се превърна в истинска скръб за обикновена селска жена.

Василий ПеровРаботя върху картината от доста време. По-голямата част от него беше написана, липсваше само централния герой, художникът не можа да намери правилния тип. Един ден Перов се разхождаше в околностите на Тверската застава и гледаше лицата на занаятчиите, които след празнуването на Великден се връщаха от селата обратно в града на работа. Тогава художникът вижда момче, което впоследствие приковава очите на зрителите към неговата картина. Той бил от Рязанска губерния и отишъл с майка си в Троице-Сергиевата лавра.

Художникът, развълнуван, че е намерил „единствения“, започна емоционално да моли жената да му позволи да нарисува портрет на нейния син. Изплашената жена не разбрала какво се случва и се опитала да ускори крачка. Тогава Перов я покани да отиде в работилницата му и й обеща да преспи, защото научи, че пътниците няма къде да останат.

В студиото художникът показа на жената недовършена картина. Тя беше още по-уплашена, като каза, че е грях да се увличат хора: някои изсъхват от това, а други умират. Перов я убеди, доколкото можеше. Той даде примери с крале и епископи, които позираха на художници. В крайна сметка жената се съгласи.

Докато Перов рисуваше портрет на момчето, майка му говори за трудната си съдба. Тя се казваше леля Мария. Съпругът и децата умряха, остана само Васенка. Тя го обожаваше. На следващия ден пътниците си тръгнаха и художникът беше вдъхновен да завърши платното си. Оказа се толкова сърдечен, че веднага беше придобит от Павел Михайлович Третяков и изложен в галерията.

Четири години по-късно леля Мария отново се появи на прага на работилницата на Перов. Само тя беше без Васенка. Жената разплакана каза, че синът й се е разболял от шарка предната година и е починал. По-късно Перов пише, че Мария не го обвинява за смъртта на момчето, но самият той не го оставя да се чувства виновен за случилото се.

Леля Мария каза, че работила цяла зима, продала всичко, което имала, само за да купи картина на сина си. Василий Перов отговори, че картината е продадена, но можете да я разгледате. Той заведе жената в галерията на Третяков. Виждайки снимката, жената падна на колене и започна да ридае. „Ти си моя скъпа! Ето ти избития зъб!“ - изплака тя.

Няколко часа майката стояла пред образа на сина си и се молела. Художникът я увери, че ще нарисува портрет на Васенка отделно. Перов изпълни обещанието си и изпрати портрет на момчето в позлатена рамка в селото на леля Мария.

Малко хора знаят как руският художник Василий Перов е нарисувал картината си „Тройка (Чираци занаятчии, носещи вода)“. Дълго време той не можеше да избере образа на централния герой и след като най-накрая успя да го избере, той стана участник в истинска драма в обикновено селско семейство.

Василий Перов работи върху картината дълго време. По-голямата част от него беше написана, липсваше само централния герой, художникът не можа да намери правилния тип. Един ден Перов се разхождаше в околностите на Тверската застава и гледаше лицата на занаятчиите, които след празнуването на Великден се връщаха от селата обратно в града на работа. Тогава художникът вижда момче, което впоследствие приковава очите на зрителите към неговата картина. Той бил от Рязанска губерния и отишъл с майка си в Троице-Сергиевата лавра.

Художникът, развълнуван, че е намерил „единствения“, започна емоционално да моли жената да му позволи да нарисува портрет на нейния син. Изплашената жена не разбрала какво се случва и се опитала да ускори крачка. Тогава Перов я покани да отиде в работилницата му и й обеща нощувка, защото научи, че пътниците няма къде да останат.

В студиото художникът показа на жената недовършена картина. Тя беше още по-уплашена, като каза, че е грях да се увличат хора: някои изсъхват от това, а други умират. Перов я убеди, доколкото можеше. Той даде примери с крале и епископи, които позираха на художници. В крайна сметка жената се съгласи.
Докато Перов рисуваше портрет на момчето, майка му говори за трудната си съдба. Тя се казваше леля Мария. Съпругът и децата умряха, остана само Васенка. Тя го обожаваше. На следващия ден пътниците си тръгнаха и художникът беше вдъхновен да завърши платното си. Оказа се толкова сърдечен, че веднага беше придобит от Павел Михайлович Третяков и изложен в галерията.

Четири години по-късно леля Мария отново се появи на прага на работилницата на Перов. Само тя беше без Васенка. Жената разплакана разказа, че синът й се е разболял от шарка предната година и е починал. По-късно Перов пише, че Мария не го обвинява за смъртта на момчето, но самият той не го оставя да се чувства виновен за случилото се.
Леля Мария каза, че работила цяла зима, продала всичко, което имала, само за да купи картина на сина си. Василий Перов отговори, че картината е продадена, но можете да я разгледате. Той заведе жената в галерията на Третяков. Виждайки снимката, жената падна на колене и започна да ридае. „Ти си моя скъпа! Ето ти избития зъб!“ - изплака тя.

Темата за труда и мъката в живота на обикновените хора не беше нова за Перов. Неговите платна, като „Виждайки се“, са изпълнени с отчаяние и безнадеждност, които толкова често проникват в тогавашния живот на Русия в края на ерата. Премахването на крепостничеството, появата на капитализма - всичко това развълнува селото, което от векове е живяло според традициите. Появи се и ново явление – детският труд. Ако по-рано децата рядко се занимаваха с тежък физически труд, разпространението на „отходничеството“ доведе до появата на понятието „детски работник“. Точно това е картината на Перов, която е най-амбициозната в цялото му творчество. Написана е през 1866 г.

Описание

Централният план на картината е три деца (момче и две), които влачат през снега шейна, върху която стои буре с вода. Това е иронията на творбата. Ако три коня обикновено се наричат тройка, тогава ролята на конете отиде при децата. Те са бледи и отслабнали, дрехите им са протрити и отдавна за ремонт. Съдейки по ледената кора по варела, е много студено, от което децата не могат да се предпазят с опърпаните си дрехи. Цевта се поддържа отзад от възрастен мъж, чийто дял от работата се пада не по-малко. Но той вече е доста зрял, но децата се напрягат нагоре - лицата им са изтощени, а момчето вече е почти на предела на силите си, влачейки товара си. Наблизо тича куче. На техния фон са стените на някакъв Кремъл, а зад тях се вижда църква. Картината е решена в сиви тонове, което прави атмосферата още по-мрачна и неуютна. Леден вятър духа от платното. Този хълм може би е само едно от препятствията, които ще трябва да преодолее това тъжно шествие. Но тя също извлича силата на своите завоеватели. Кой знае докога ще работят така.

История на създаването

Историята, свързана със създаването на картината, също е изпълнена с трагедия. Перов бързо намира модел за писане на женски образи. Докато прототипът на момчето беше намерен, картината беше почти готова. Прототипът на героя беше селският син Вася, чиято майка Перов срещна случайно. Осъзнавайки, че Вася е неговият герой, той ги заведе в студиото и им показа картината, като поиска разрешение да копира портрета на момчето за ролята. Той получи разрешение.

Вася беше единственото дете на нещастна жена, която преди това беше погребала две деца и съпруг. И майка му скоро загуби последния си син. Идва при Перов четири години след смъртта на сина си, тя моли да купи картината, като предлага всички прости стоки, които може да събере. Перов обясни, че картината вече е купена от Павел Третяков и единственият начин, по който той може да помогне, е да я заведе в Третяковската галерия и да покаже платното. Виждайки образа, точно повторен от четката на художника, жената падна на колене и започна да се моли на картината. По-късно селянката получи подарък - портрет на Вася от Перов.