Литературен конфликт. Как се създава и как се развива? Какво е конфликт в литературата? Видове, видове и примери за конфликти в литературата
Значението на думата КОНФЛИКТ в Речника на литературните термини
КОНФЛИКТ
- (от лат. conflictus - сблъсък) - остър сблъсък на характери и обстоятелства, възгледи и житейски принципи, което стои в основата на действието на едно художествено произведение. К. се изразява в конфронтация, противоречие, сблъсък между герои, групи герои, герой и общество или в вътрешна борбагерой със себе си. Развитието на К. задвижва сюжетното действие. К. може да бъде разрешим или неразрешим (трагичен К.), очевиден или скрит, външен (преки сблъсъци на герои) или вътрешен (конфронтация в душата на героя). От особено значение като сюжетен елемент е драматични произведения(виж драма).
Речник на литературните термини. 2012
Вижте също тълкувания, синоними, значения на думата и какво е КОНФЛИКТ на руски в речници, енциклопедии и справочници:
- КОНФЛИКТ в речника на аналитичната психология:
(Конфликт; Konflikt) - състояние на нерешителност, несигурност, съпроводено с вътрешно напрежение. (Вижте също противоположности и трансцендентална функция.) „Един явно непоносим конфликт е доказателство за правотата... - КОНФЛИКТ в най-новия философски речник:
(лат. conflictus - сблъсък) - в в широк смисълсблъсък, конфронтация между страните. Философската традиция разглежда К. като специален случай на противоречие, неговата ... - КОНФЛИКТ
ИНТЕРЕСИ - ситуация, когато едно лице или компания действа едновременно в няколко лица, чиито цели не съвпадат, например, когато ... - КОНФЛИКТ в речника на икономическите термини:
(лат. conflictus - сблъсък) - сблъсък противоположни интереси, противоречие във възгледите и в... - КОНФЛИКТ в основните термини, използвани в книгата на А. С. Ахиезер Критика на историческия опит:
- неизбежна проява на противоречията в живота на обществото, резултат от различното отношение на групите към ентропийните процеси, към дезорганизацията, към предизвикателството на историята. К. може... - КОНФЛИКТ в Литературната енциклопедия:
[буквално "сблъсък"]. — В широк смисъл К. трябва да се нарече онази система от противоречия, която организира ръбовете произведение на изкуствотов определено единство, което... - КОНФЛИКТ в Педагогическия енциклопедичен речник:
(лат. конфликт - сблъсък), изключително изострено противоречие, свързано с остри емоционални преживявания. К. се делят на вътрешни (интраперсонални) и външни (междуличностни... - КОНФЛИКТ в Големия енциклопедичен речник:
(от лат. conflictus - сблъсък) сблъсък на страни, мнения, ... - КОНФЛИКТ в Болшой Съветска енциклопедия, TSB:
(от лат. conflictus - сблъсък), сблъсък на противоположни интереси, възгледи, стремежи; сериозно несъгласие, остър спор, водещ до... - КОНФЛИКТ
[от лат. сблъсък конфликт] сблъсък на противоположни интереси, възгледи, стремежи; раздори, несъгласия, спорове, заплахи... - КОНФЛИКТ в Енциклопедичния речник:
а, м. 1. Сблъсък, сериозно разногласие, спор. Присъединете се към семейството на границата. Конфликтност - характеризира се с конфликт, свързан с... - КОНФЛИКТ V Енциклопедичен речник:
, -а, м. Сблъсък, сериозно разногласие, спор. Присъединете се към к. Въоръжени к. II прил. конфликтен... - КОНФЛИКТ в Големия руски енциклопедичен речник:
ХУДОЖЕСТВЕН КОНФЛИКТ (художествен конфликт), противоборство, противоречие между изобразените в творбата. активни сили: характери, характер и обстоятелства, разл. страни на характера. Директно... - КОНФЛИКТ в пълната акцентирана парадигма според Зализняк:
конфликт"kt, конфликт"kty, конфликт"kta, конфликт"ktov, конфликт"ktu, конфликт"ktam, конфликт"kt, конфликт"kty, конфликт"кого, конфликт"ktami,конфликт"kte, ... - КОНФЛИКТ в речника на епитетите:
Безкомпромисно, безплодно, безсмислено, абсурдно, продължително, дългосрочно, драматично, продължително, вечно, кърваво, кърваво, голямо, малко, нелепо, неразумно, непрекъснато (обикновено множествено число), несериозно, безкрайно, ... - КОНФЛИКТ в Популярния обяснителен енциклопедичен речник на руския език:
-а, м. Сблъсък на противоположни интереси, мнения, възгледи; сериозно несъгласие, спор. Семеен конфликт. Военен конфликт. Влезте в конфликт със закона. Уреди... - КОНФЛИКТ в Тезаурус на руската бизнес лексика:
- КОНФЛИКТ в Новия речник на чуждите думи:
(лат. конфликт ictus сблъсък) сблъсък на противоположни интереси, възгледи; сериозно несъгласие, рязко... - КОНФЛИКТ в речника на чуждите изрази:
[сблъсък на противоположни интереси, възгледи; сериозно несъгласие, рязко... - КОНФЛИКТ в тезауруса на руски език:
Син: сблъсък, сблъсък, противоречие, противоречие, двойственост, непоследователност, непоследователност, взаимно изключване Мравка: съгласие, ... - КОНФЛИКТ в Речника на синонимите на Абрамов:
см. … - КОНФЛИКТ в речника на руските синоними:
Син: сблъсък, сблъсък, противоречие, противоречие, двойственост, непоследователност, непоследователност, взаимно изключване Мравка: съгласие, ...
Конфликт (в литературно произведение)
Конфликт (в литературната критика), или художествен конфликт- една от основните категории, характеризиращи съдържанието литературна творба(предимно драми или произведения с ясно изразени драматургични характеристики).
Произходът на термина е свързан с латинска дума konfliktus - сблъсък, удар, борба, битка (среща се при Цицерон).
Конфликтът в художественото произведение е противоречие, което формира сюжета, формира система от образи, концепцията за света, човека и изкуството, характеристиките на жанра, изразени в композицията, оставяйки отпечатък върху речта и начините за описание. персонажите, които могат да определят конкретното въздействие на творбата върху човека – катарзис.
В теорията на драмата на Лесинг и естетиката на Хегел се използва терминът „сблъсък“, по-късно заменен с термина „конфликт“ (сблъсъкът се разглежда или сюжетна формапрояви на конфликт, или, обратно, най общ типконфликт).
Обикновено в произведенията (особено в големи форми) има няколко конфликта, които образуват конфликтна система. Тя се основава на определена типология на конфликтите, които могат да бъдат открити и скрити, външни и вътрешни, остри и продължителни, разрешими и неразрешими и др.
По естеството на патоса конфликтите могат да бъдат трагични, комични, драматични, лирични, сатирични, хумористични и др., Участващи в дизайна на съответните жанрове.
Според разрешаването на сюжета конфликтите в литературните произведения могат да бъдат военни, междуетнически, религиозни (междурелигиозни), между поколенията, семейни, образувайки сфера на социални конфликти и по този начин определяйки социално (социално-психологическо) жанрово обобщение (например древни епоси: индийски „Махабхарата“, „Илиада“ » нови епоси и исторически романи: романи на В. Скот, В. Юго, „Война и мир” на Л. Н. Толстой; социален романв творчеството на О. Балзак, Ч. Дикенс, М. Е. Салтиков-Шчедрин; романи за поколенията: „Бащи и синове” от И. С. Тургенев, „Юноша” от Ф. М. Достоевски; “семейни хроники”: “Буденбрукове” от Т. Ман, “Сагата за Форсайт” от Д. Голсуърти, “Семейство Тибо” от Р. Мартен дю Гар; жанр "индустриален роман" в Съветска литератураи т.н.).
Конфликтът може да се прехвърли в сферата на чувствата, определяйки психологическото жанрово обобщение (например трагедиите на Дж. Расин, „Скърбите на младия Вертер“ от Й. В. Гьоте, психологически романиЖ. Санд, Г. Мопасан и др.).
Конфликтът може да характеризира не система от герои, а система от идеи, превръщайки се във философски, идеологически и формиращи философски, идеологически жанрови обобщения (напр. философска драмаП. Калдерона, философски романи разказът на Т. Ман, Г. Хесе, М. А. Булгаков, идеологическият роман на Н. Г. Чернишевски „Какво да се прави“, романът на Ф. М. Достоевски „Демони“, социологическият роман на А. А. Зиновиев „Глобално човечество“, и т.н.). Конфликтът присъства във всички видове литература, детска, "женска", детективска, фентъзи, както и в документалната, биографичната, публицистичната и др.
Точките на развитие на конфликта (начало, кулминация, развръзка) определят съответните елементи на сюжета (където се характеризират от страна на съдържанието, между тях са развитието и упадъка на действието) и композицията (където се характеризират от страната на формуляра).
някои арт системиса свързани с формулирането на междусекторен (основен) конфликт. В класицизма такъв конфликт е конфликтът между чувството и дълга (първо високо артистично разкрит в "Сид" на П. Корней, преосмислен в трагедиите на Ж. Расин, по-късно модифициран в трагедиите на Волтер и др.). Романтизмът е заменен основен конфликтизкуство, артикулиращо конфликта между идеал и реалност. През 40-50-те години в съветската литературна критика се обсъжда проблемът за безконфликтната литература, конфликтът между доброто и най-доброто и т.н. съвременна литература(особено в „масовата фантастика“) конфликтът често се преувеличава, за да се засили външният ефект.
Конфликтът е представен най-ясно в драмата. В драматургията на У. Шекспир и А. Чехов са идентифицирани два полюса в това отношение: при Шекспир има открит конфликт, при Чехов има конфликт, скрит от ежедневието. В началото на 19-20 век се развива специална форма на представяне на конфликта в драмата - „дискусия“ („Куклена къща“ от Г. Ибсен, драми на Д. Б. Шоу и др.), По-късно продължена и преосмислена в екзистенциалистка драма (Ж.-П. . Сартр, А. Камю, Ж. Ануи) и в „ епически театър„Б.Брехт и предизвикани, доведени до абсурд в модернистичната антидрама (Е.Йонеско, С.Бекет и др.). Комбинацията от линии на Шекспир и Чехов в едно произведение също е широко разпространена (например в драматургията на М. Горки, в наше време - в театралната трилогия „Брегът на утопията“ на Т. Стопард). Категория "конфликт" в напоследъкизместена от категорията „диалог“ (М. Бахтин), но тук се забелязват временни флуктуации по отношение на фундаменталните категории на литературната критика, тъй като зад категорията конфликт в литературата стои диалектическо развитие на действителността, а не просто художествено съдържание.
Лит.: Сахновски-Панкеев В. Драма: Конфликт - композиция - сценичен живот. Л., 1969; Коваленко A.G. Художествен конфликт в руската литература. М., 1996; Кормилов S.I. Конфликт // Литературна енциклопедиятермини и понятия. М., 2001.
Вл. А. Луков
Теория на литературната история: Литературни термини.
Накратко:
Конфликт (от лат.конфликтус - сблъсък) - несъгласие, противоречие, сблъсък, въплътени в сюжета на литературно произведение.
Разграничете житейски и художествени конфликти. Първият включва противоречия, които отразяват социални явления (например в романа на И. Тургенев „Бащи и синове” е изобразена конфронтацията на две поколения, олицетворяващи две социални сили - дворянството и обикновените демократи), а художественият конфликт е сблъсък герои, които разкриват техните черти на характера, в този смисъл конфликтът определя развитието на действието в сюжета (например връзката между Павел Петрович Кирсанов и Евгений Базаров в посоченото есе).
И двата вида конфликт в произведението са взаимосвързани: художественият конфликт е убедителен само ако отразява отношенията, които съществуват в самата действителност. А животът е богат, ако е въплътен високо художествено.
Има също временни конфликти(възникващи и изчерпващи се с развитието на сюжета, те често са изградени върху обрати) и устойчиви(неразрешим в границите на изобразеното житейски ситуацииили неразрешими по принцип). Примери за първото могат да бъдат намерени в трагедиите на У. Шекспир, детективска литература, и второ - в „новата драма“, произведенията на авторите на модернизма.
Източник: Наръчник на ученика: 5-11 клас. - М.: АСТ-ПРЕС, 2000
Повече подробности:
Художественият конфликт - сблъсък на човешките воли, мирогледи и жизнени интереси - служи като източник на сюжетна динамика в произведението, предизвиквайки по волята на автора духовната самоидентификация на героите. Резонирайки в цялото композиционно пространство на творбата и в системата от персонажи, тя въвлича в нейното духовно поле както главните, така и второстепенните участници в действието.
Всичко това обаче е съвсем очевидно. Но нещо друго е много по-малко очевидно и безкрайно по-важно: трансформацията на един личен житейски конфликт, твърдо очертан под формата на външна интрига, неговото сублимиране във висшите духовни сфери, което е толкова по-очевидно, колкото по-значимо е художественото творчество. Обичайната концепция за „обобщаване“ тук не толкова изяснява, колкото обърква същността на въпроса. В края на краищата същността е именно в това: в големите литературни произведения конфликтът често запазва своята частна, понякога случайна, понякога изключително индивидуална жизнена обвивка, вкоренена в прозаичната дебелина на битието. Оттам вече не е възможно плавно изкачване до висините, където висши силиживот и къде напр. Отмъщението на Хамлетсъвсем конкретните и духовно незначими виновници за смъртта на баща му се превръщат в битка с целия свят, потънал в мръсотия и порок. Тук е възможен само един сякаш мигновен скок в друго измерение на битието, а именно прераждането на сблъсък, без да остави следа от присъствието на своя носител в „предишния свят“, в прозаичното подножие на живота.
Очевидно е, че в сферата на една много лична и много специфична конфронтация, която задължава Хамлет да отмъсти, тя протича доста успешно, по същество, без колебание и каквито и да било признаци на рефлективна релаксация. В духовните висоти неговото отмъщение е обрасло с много съмнения именно защото Хамлет първоначално се чувства като войн, призван да се бори с „морето от злото“, напълно осъзнаващ, че актът на личното му отмъщение е крещящо несъизмерим с тази висша цел, което трагично му се изплъзва. Понятието „обобщение” не е подходящо за подобни конфликти именно защото оставя усещане за духовна „пропаст” и несъизмеримост между външните и вътрешните действия на героя, между неговата специфична и тясна цел, потопена в емпириката на ежедневието, социални, конкретни исторически отношения и неговата висша цел, духовна „задача“, която не се вписва в границите на външен конфликт.
В трагедиите на Шекспир"пролука" между външен конфликти неговото духовно прераждане, разбира се, е по-осезаемо от където и да било другаде; трагични героиШекспир: Лир, Хамлет, Отело и Тимон от Атина са поставени пред лицето на свят, който е изгубил пътя си („връзката на времената се разпадна“). В много класически произведения това усещане за героична битка с целия свят отсъства или е заглушено. Но дори и в тях конфликтът, който заключва волята и мислите на героя, е адресиран като че ли към две сфери едновременно: към средата, към обществото, към съвременността и в същото време към света на непоклатими ценности, върху които ежедневието, обществото и историята винаги посягат. Понякога блести само проблясък на вечното житейски превратностиконфронтация и борба на герои. Но дори и в тези случаи класиката си е класика, защото нейните колизии пробиват до непреходните основи на битието, до същността на човешката природа.
Само в приключенски или детективски жанровеили в "комедии на интригата"Този контакт на конфликти с висшите ценности и живота на духа напълно отсъства. Но затова героите тук се превръщат в проста функция на сюжета и тяхната оригиналност се обозначава само с външен набор от действия, които не се отнасят до оригиналността на душата.
Светът на едно литературно произведение е почти винаги (може би само с изключение на идиличните жанрове) подчертано конфликтен свят. Но безкрайно по-силно, отколкото в реалността, тук напомня за себе си хармоничното начало на битието: дали в сферата на авторовия идеал, или в сюжетно въплътените форми на катарзисно пречистване на ужаса, страданието и болката. Мисията на художника, разбира се, не е да изглади конфликтите на реалността, неутрализирайки ги с умиротворяващи финали, а само, без да отслабва тяхната драма и енергия, да види вечното зад временното и да събуди спомена за хармонията и красотата. В крайна сметка именно в тях най-висшите истини на света напомнят за себе си.
Външен конфликт, изразяващо се в запечатаните в сюжета сблъсъци на характери, понякога е само проекция вътрешен конфликт, разиграли се в душата на героя. Началото на външен конфликт в този случай носи само провокиращ момент, попадащ на духовна почва, която вече е напълно готова за силна драматична криза. Загубата на гривна в драмата на Лермонтов "Маскарад", разбира се, моментално тласка действието напред, завързвайки всички възли на външни конфликти, подхранвайки драматичната интрига с все по-нарастваща енергия, подтиквайки героя да търси начини за отмъщение. Но тази ситуация сама по себе си може да бъде възприета като колапс на света само от душа, в която вече няма мир, душа в латентна тревога, притисната от призраците на минали години, преживяла изкушенията и коварството на живота, знаейки степента на това предателство и следователно вечно готови за защита Щастието се възприема от Арбенин като случаен каприз на съдбата, който със сигурност трябва да бъде последван от възмездие. Но най-важното е, че Арбенин вече започва да се натоварва от безбурната хармония на мира, която той все още не е готов да признае пред себе си и която тъпо и почти несъзнателно прозира в монолога му, предхождащ завръщането на Нина от маскарада.
Ето защо духът на Арбенин толкова бързо се откъсва от тази нестабилна точка на мира, от тази позиция на несигурно равновесие. В един миг в него се пробуждат предишни бури и Арбенин, който отдавна е мечтал да отмъсти на света, е готов да стовари това отмъщение върху околните, без дори да се усъмни в основателността на подозренията си, защото целият свят в очите му отдавна е под съмнение.
Веднага щом конфликтът влезе в игра, системата на героите незабавно изпитва поляризация на силите: Героите са групирани около главните антагонисти. Дори страничните разклонения на сюжета по един или друг начин се оказват въвлечени в тази "заразяваща" среда на основния конфликт (такава е например линията на княз Шаховски в драмата на А. К. Толстой "Цар Фьодор Йоанович"). Изобщо ясно и смело очертаният конфликт в композицията на едно произведение има особена задължителна сила. В драматичните форми, подчинени на закона за постоянно нарастване на напрежението, тази обвързваща енергия на конфликта се изразява в най-отчетливите си проявления. Драматичната интрига с цялата си „маса“ се втурва „напред“ и един-единствен сблъсък тук отсича всичко, което би могло да забави това движение или да отслаби темпото му.
Всепроникващият конфликт (двигателният „нерв” на творбата) не само не изключва, но и предполага наличието на малки сблъсъци, чийто обхват е епизод, ситуация, сцена. Понякога изглежда, че те са далеч от конфронтацията на централните сили, също толкова далече, например, на пръв поглед, са онези „малки комедии“, които се разиграват в композиционното пространство. "Горко от ума"в момента, когато се появява поредица от гости, поканени на бала на Фамусов. Изглежда, че всичко това е просто персонализирана атрибутика на социалната среда, носеща в себе си самодостатъчна комедия, която по никакъв начин не е включена в контекста на една интрига. Междувременно целият този паноптикум от чудовища, всяко от които е нищо повече от смешно, в своята цялост създава зловещо впечатление: пукнатината между Чацки и света около него нараства тук до размера на бездна. От този момент нататък самотата на Чацки е абсолютна и плътни трагични сенки започват да падат върху комедийната тъкан на конфликта.
Извън социално-битовите сблъсъци, където творецът пробива до духовно-нравствените основи на битието, конфликтите понякога стават особено проблематични. Специални, защото тяхната неразрешимост се подхранва от двойствеността, скритата антиномия на противоположните сили. Всяка от тях се оказва етически разнородна, така че смъртта на една от тези сили не възбужда само мисълта за безусловния триумф на справедливостта и доброто, но по-скоро внушава чувство на тежка тъга, породена от падането на онова, което носи вътре в себе си пълнотата на силите и възможностите на битието, дори ако е счупен фатално увреждане. Това е окончателното поражение на Демона на Лермонтов, заобиколен като че ли от облак от трагична тъга, породена от смъртта на мощен и обновяващ се стремеж към хармония и доброта, но фатално разбит от неизбежността на демонизма и следователно носещ трагедия сама по себе си. Такова е поражението и смъртта на Пушкин Евгения в " Бронзов конник» , въпреки цялата му крещяща несъизмеримост със символичния характер на Лермонтов.
Приковани от силни връзки към ежедневието и, изглежда, завинаги разделени от велика историячрез обикновеността на своето съзнание, преследвайки само малки ежедневни цели, Юджийн, в момент на „висока лудост“, когато „мислите му станаха ужасно ясни“ (сцената на бунта), се издига до такава трагична височина, на която се озовава , поне за миг, като равностоен на Петър антагонист, вестител на живата болка на Личността, притисната от грамадата на Държавата. И в този момент неговата истина вече не е субективна истина на частно лице, а Истина, равна на истината на Петър. И това са равни Истини на везните на историята, трагично непримирими, защото, еднакво двойствени, съдържат както източници на добро, така и източници на зло.
Ето защо контрастното съчетаване на битовото и героичното в композицията и стила на поемата на Пушкин не е просто знак за конфронтация между две недокосващи се жизнени сфери, възложени на противниковите сили (Петър I, Евгений). Не, това са сфери, като вълни, които се намесват както в пространството на Юджийн, така и в пространството на Петър. Само за миг (но ослепително ярък, равен на цял живот) Юджийн се присъединява към света, където царуват най-високите исторически елементи, сякаш нахлувайки в пространството на Петър 1. Но пространството на последния, героично издигнато до свръхестествените висини на големи Историята, като грозна сянка, е придружена от жалкото жизнено пространство на Евгений: в крайна сметка това е второто лице на кралския град, плод на въображението на Петров. И в символичен смисълтова е бунт, който смущава стихията и я пробужда, резултатът от държавническото му мислене е потъпкването на индивида, хвърлен на олтара на държавната идея.
Загрижеността на художника на словото, формирайки конфликт, не се изчерпва с разрязването на гордиевия му възел, увенчавайки творението си с акт на триумф на някаква противоположна сила. Понякога бдителност и дълбочина художествено мисленеТова означава да се въздържате от изкушението да разрешите конфликта по такъв начин, че реалността да не дава основание за това. смелост художествена мисълособено неустоима, когато тя отказва да следва ръководството на преобладаващите в моментадуховни тенденции на времето. Голямото изкуство винаги върви „срещу зърното“.
Мисията на руската литература XIX векв най-критичните моменти от историческото съществуване беше да измести интереса на обществото от историческата повърхност в дълбините и в разбирането на човека да измести посоката на грижовния поглед от социална личност към духовна личност. Да се върне, например, идеята за личната вина, както направи Херцен в романа „Кой е виновен?“, във време, когато теорията за цялостната екологична вина явно претендираше за господство. Да върнем тази идея, без, разбира се, да изпускаме от поглед вината на средата, но да се опитаме да разберем диалектиката и на двете - това беше корективното усилие на изкуството в епохата на трагичното, по същество, плен на руската мисъл от повърхностен социален доктринер. Мъдростта на художника Херцен тук е още по-очевидна, тъй като самият той, като политически мислител, участва в този плен.
Днес в литературната критика има много произведения, посветени на теорията на конфликта (В. Я. Проп, Н. Д. Тамарченко, В. И. Тюпа, Вл. А. Луков и др.). В широк смисъл конфликтът може да се разбира като „онази система от противоречия, която организира едно произведение на изкуството в определено единство, онази борба на образи, социални персонажи, идеи, които се разгръщат във всяко произведение – в епическите и драматическите широко и пълно, в лирическите – в първични форми.“
Има конфликти, в които противопоставянето на характерите се разгръща на външно ниво. Например Хамлет и неговите противници; Хамлет и Лаерт. Същото трябва да се каже и за вътрешен конфликт, възниквайки вътре в героя, като борба на вътрешните му противоречия, такъв конфликт се пренася в сферата на чувствата (Хамлет).
Това разбиране на конфликта изглежда е неразделна част от всяко сюжетно произведение (а често и в безсюжетните).
Всяка работа се основава на конфликт, повече или по-малко в по-малка степеннеговите прояви. IN лирическа творбаконфликтът не е така ярко представен, както в епическо или драматично произведение.
Вл.А. Луков в своята статия предлага конфликтът да се разбира като „противоречие, което формира сюжета, формира система от образи, концепция за света, човека и изкуството, особеностите на жанра, изразени в композицията, оставяйки отпечатък върху речта и методи за описание на героите, които могат да определят конкретното въздействие на творбата върху човека - катарзис".
По-нататък в същата статия „Конфликт (в литературно произведение)” изследователят говори за конфликт, който се характеризира не със система от герои, а със система от идеи, като впоследствие той става философски, идеологически и формира философски и идеологическо обобщение.
Конфликтът се разгръща през сюжета. Има два вида сюжетен конфликт: Локален преходен сюжет, Стабилна конфликтна ситуация (състояние).
Локален преходен сюжет е сюжет, в който конфликтът има своето начало и разрешаване в рамките на специфичен сюжет. Типът сюжетен конфликт е добре описан в литературната критика. Местният преходен сюжет е така нареченият традиционен, архетипен сюжет (тъй като се връща към исторически ранната литература).
Изследването на местния преходен участък е започнато от В. Я. Проп. Ученият в своя труд „Морфология на една (вълшебна) приказка” (1928) изследва структурата на сюжета приказка. Според Проп приказката се състои от три части. В първата част на приказката се открива „недостиг“ (отвличането на принцесата, желанието на героя да намери нещо, без което героят не може да има пълнокръвен живот: дъщерята на търговеца иска алено цвете). Във втората част на приказката има конфронтация между героя и врага, победата на героя над врага (Иван Царевич побеждава Кошчей Безсмъртния). В третата част героят на приказката получава това, което търси („ликвидация на недостига“). Той се жени, като по този начин наследява трона („присъединяване“; вижте също: Функция).
Френските учени структуралисти, опирайки се на работата на Проп, се опитват да изградят универсални модели на събития във фолклора и литературата.
Стабилна конфликтна ситуация (състояние) е вид конфликт, който няма разрешение в рамките на конкретен сюжет. Стабилна конфликтна ситуация (състояние) е широко разпространена в края на XIXвек в "Нова драма".
Конфликтът (в литературната критика) или художественият конфликт е една от основните категории, които характеризират съдържанието на литературното произведение (предимно драми или произведения с ясно изразени драматични характеристики).
Както пише Вл.А.Луков, „произходът на термина е свързан с латинската дума conflictus - сблъсък, удар, борба, битка (среща се у Цицерон).“
Често в творбите се развиват няколко конфликта наведнъж, образувайки система от конфликти.
има различни видовеконфликти, които се основават на различни принципи.
Те могат да бъдат открити и скрити, външни и вътрешни, остри и продължителни, разрешими и неразрешими и др.
Според характера на патоса конфликтите биват: трагически, комични, драматични, лирични, сатирични, хумористични и др.
Те също така разграничават конфликти въз основа на развитието на сюжетното действие: военни, междуетнически, религиозни (междуконфесионални), между поколенията, семейството, които формират сферата на социалните конфликти (например „Илиада“ на Омир; романи на В. Скот, В. Юго , „Война и мир” Л. Н. Толстой, социален роман в творчеството на О. Балзак, М. Е. Салтиков-Щедрин: „Бащи и синове” на И. С. Тургенев, „Юноша” на Ф. М. Достоевски; хроники”: “Буденбруки” от Т. Ман, “Сага за Форсайт” от Д. Голсуърти, “Семейство Тибо” от Р. Мартен дю Гар; жанрът “индустриален роман” в съветската литература и др.). Както бе споменато по-горе, конфликтът може да се пренесе в сетивната сфера и да определи психологическата жанрова генерализация („Страданието младият Вертер"I.V., Гьоте). Конфликти, които формират философски, идеологически жанрови обобщения ("Какво да правя?" Н.Г. Чернишевски).
някои художествени направленияса свързани със създаването на междусекторен (основен) конфликт. Ярък примерТази идея може да се потвърди от конфликта, който стана най-продуктивен в класицизма - конфликтът между дълг и чувство. В романтизма такъв конфликт беше конфликтът между идеал и реалност.
В най-ярката си проява конфликтът е представен в драмата. При У. Шекспир конфликтът е открит, а при А.П. Чехов е скрит, което може да се обясни с времето, през което са творили и двамата известни драматурзи.
В границата на 19-ти и 20-ти век възникването на нова формаконфликт в драмата - "дискусия" ("Куклена къща" от Г. Ибсен, драми от Д. Б. Шоу и др.), която се доразвива и преосмисля в екзистенциалистката драма (Ж.-П. Сартр, А. Камю, Ж. Ануи) и в „епическия театър“ на Б. Брехт и оспорван, доведен до абсурд в модернистичната антидрама (Е. Йонеско, С. Бекет и др.). Често в литературата можете да намерите връзки в драмата на Чехов и Шекспировите конфликти (например в драматургията на М. Горки).
Напоследък се наблюдава тенденция на изместване на конфликта с такава категория като диалог (М. Бахтин). „Но тук – според Вл.А.Луков – могат да се видят временни флуктуации по отношение на фундаменталните категории на литературната критика, защото зад категорията конфликт в литературата стои диалектическо развитие на действителността, а не само на самото художествено съдържание. .” И така, за да обобщим всичко по-горе, е необходимо да подчертаем, че конфликтът е фундаментален за почти всяка работа.
Конфликтът и неговият психологически анализ на примера на литературно произведение: предмет, страни, стратегия на взаимодействие, описание на конфликта по етапи и фази. Основните типове конфликтни личности, техните характеристики и методи за разрешаване на конфликти.
Изпращането на вашата добра работа в базата знания е лесно. Използвайте формата по-долу
Студенти, докторанти, млади учени, които използват базата от знания в обучението и работата си, ще ви бъдат много благодарни.
Подобни документи
Обект, субект и тип конфликт в произведението на Александър Вампилов „Дата“, причините за възникването му. Психологически компоненти на конфликта. Инцидент, ескалация и разрешаване на конфликти. Латентен или открит конфликт, основан на лична враждебност.
тест, добавен на 21.05.2009 г
Конфликтът като форма на вътрешновидова и междувидова борба за съществуване. Основните участници в конфликта. Изображение конфликтна ситуациякато отражение на предмета на конфликта в съзнанието на субектите на конфликтно взаимодействие. Субективни компоненти на конфликта.
курсова работа, добавена на 24.12.2009 г
Функциониране на конфликта, неговата структура, функции и типология. Причини за възникване, основни етапи на развитие и етап на завършеност на конфликта. Типология на конфликтните личности. Начини за предотвратяване на конфликти, избягване на проявата на конфликтогени.
резюме, добавено на 18.12.2010 г
Социално-психологическа характеристика на конфликтите. Определение на понятието "конфликт", природа социален конфликт. Видове конфликти и методи на поведение в тях. Периоди и етапи на развитие на конфликта. Диагностика на конфликти. Разрешаване на конфликти.
курсова работа, добавена на 16.12.2008 г
Описание на конфликтна ситуация, нейният структурен и функционален анализ: характеристики на участниците в нея, тяхната позиция и роли в нея. Типология и предмет на конфликта. Динамика на промените в типовете поведение, използвани от всеки участник. Метод за разрешаване на конфликти.
резюме, добавено на 25.06.2012 г
Анализ на етапите на социалния конфликт. Психологически характеристикиличности, влияещи върху възникването на конфликти. Форми на участие на трета страна в конфликта. Конфликтът като вид трудна ситуация. Методология на науката за конфликта. Стратегия за излизане от конфликта.
cheat sheet, добавен на 15.06.2010 г
Конфликтът като сблъсък на противоположни цели, интереси, позиции, мнения, възгледи. Основните характеристики на конфликта, неговите етапи и компоненти. Конструктивни елементиконфликт: страни, предмет, образ на ситуацията, мотиви, позиции на конфликтните страни.
презентация, добавена на 19.10.2013 г
Конфликтологията като наука. Подходи за разбиране същността на социалния конфликт. Основни психотипове на хората: интроверт; екстроверт. Предмет на конфликтологията и методи на изследване. Елементи на конфликтно взаимодействие. Методи на изследваненаука за конфликта.
резюме, добавено на 15.04.2010 г
Ролята и мястото на конфликтите в историята на човешкото развитие. Конфликт като социален феномен. Източници на конфликт в обществото. Политически конфликт: същност, видове и методи на разрешаване. Пример за разрешаване на вътрешнополитически конфликт по примера на Канада.
