Кое му е трагичното и комичното на ревизора. Средства за създаване на комичен ефект в комедията на Гогол "Ревизор".

Основният смисъл на комедията „Главният инспектор” е безмилостното изобличаване на устройството на живота, практиките и злоупотребите на чиновниците в Николаевска Русия, което се постига чрез фино и дълбоко осмиване на героите в комедията. . Сатиричният смях на Гогол поразява изобразените в комедията чиновници, земевладелци, търговци, смесени мъже, полицаи, а Хлестаков, дошъл в този провинциален град, осмива делата, действията и отношенията на героите в своята комедия. За сатиричното излагане допринася и характерът на речта на персонажите в комедията. Смехът на Гогол е безпощаден, той е свързан с размислите на автора за живота и хората и тласка читателя към дълбок и скръбен размисъл. Смехът на Гогол намира различни средства за изразяване.

Отначало читателят се смее на объркването на кмета и служителите, поканени да им съобщят „неприятна новина“, на съня на кмета, който той предава като предвестник на пристигането на неочакван одитор; по-горе писмото на Чмихов, което служи като „надежден“ източник, въз основа на който кметът съобщава за пристигането на одитора; върху заповедите и съветите на кмета; над флиртуващата съпруга на кмета, която се интересува от външен видстоличен гост; над един нищожен петербургски чиновник, ту безпомощен пред собственика на кръчмата или страхлив пред идващия кмет, ту преструващ се на важен, увлечен от необуздани лъжи, безразсъдно влачещ след жената и дъщерята на кмета и пр. Но комедията завършва със сцена, изпълнена с вътрешна драма, когато кметът е убеден, че е направил грешка, приемайки „ледена висулка, парцал“ за важен човек, че дългогодишният практически опит на опитен хитрец и измамник го е променил. Тежестта на тази ситуация се задълбочава от факта, че този „безподобен срам” се случва в момента на върховен триумф на кмета и съпругата му, предусещайки цялата сладост на щастието, което им предстои. Интонация, пълна с драматизъм, се чува в трескаво произнесените думи на кмета: „Вижте, вижте, целият свят, цялото християнство, всички, вижте как се заблуди кмета!“

Ето, с тези думи, най-висока точкаразобличавайки кмета, не напразно „целият свят, цялото християнство” е привлечен като свидетел. писалка на „хартиен белег“, да бъде вмъкнат в комедията, той се страхува от всеобщ присмех, т.е. това, което Гогол вече е направил.

Има дълбок смисъл в думите на кмета, отправени не само към публиката от другата страна на рампата, но и към всички, които бяха представители обществен редтогава Царска Русияи по време на представлението беше извън стените на театъра: „Защо се смееш? Смееш се на себе си!“
Смехът в „Ревизор” е съчетан с горчивия размисъл на автора върху изобразения живот, това е „смях през сълзи”.
Как Гогол постига ефекта на осмиване на героите си? Как се изразява това на техния език? Комичните средства са много разнообразни. Основният характер на смеха в „Ревизорът“, на който са подложени героите, е изобличителен и авторът намира разнообразни средства за изразяване на смеха.

Това е, например, обяснението в писмото на Чмихов за основната черта на кмета (той „има грехове“) с факта, че той е „умен човек“. Неоснователно изглежда и предположението на съдията за причината за посещението на ревизора: „Това означава следното: Русия... иска да води война и министерството... изпрати служител да разбере дали има предателство“ (действие I, епизод 1). Дори кметът не издържа да възкликне: „Каква загуба! Също така умен човек! Пощенският началник има същото предположение. Няма логическа връзка в обяснението на заседателя за присъщата му миризма на вино: „той казва (съдията докладва), че майка му го е наранила като дете и оттогава мирише малко на водка.“ (Действие I , външен вид 1). Аргументът на кмета в спора му със съдията за подкупите изглежда нелогичен. „Ами ако вземете подкупи с кученца хрътки? Но ти не вярваш в Бог” (Действие I, Rev. 1).

Наличието на дребни битови детайли допринася за осмиването на кметските заповеди и съвети. Оказва се, че не е важно как се лекуват пациентите, а че пациентите „обикновено“ „се разхождат вкъщи“ (с мръсни шапки) и „пушат толкова силен тютюн, че винаги кихаш, когато влезеш“. Въпросът не е как да се подобри съдебното производство, а фактът, че „там в коридора, където обикновено се появяват молителите, пазачите са държали домашни гъски с малки гъски, които се въртят под краката им“. Лошо е и това, че „всякакви боклуци се сушат на място, а над шкафа с книжа има стелаж за лов“ и т.н.

Комедията се създава от неочаквани ситуации и мисли, заключения на героите. Това е например изявлението на Ягода в действие I (феномен 1) за изцелението на болните: „Що се отнася до изцелението, ние с Кристиан Иванович взехме свои мерки: колкото по-близо до природата, толкова по-добре; Не използваме скъпи лекарства. Човекът е прост: ако умре, все пак ще умре; Ако се оправи, ще се оправи.” Мнението на Хлестаков за чиновниците след получаване на пари от тях изглежда неочаквано. „Обаче тези чиновници са добри хора“, характеризира ги той, „добра черта от тяхна страна е, че ми дадоха заем“ (Акт IV, Рев. 8). Това заключение е неочаквано, на първо място, защото служителите не показаха никаква любезност, а също и защото Хлестаков просто ги нарече "какъв глупак!" Самият той в писмо до Тряпичкин се присмива на чиновниците, които са му помагали и са му давали пари, но не осъзнава, че самият той е смешен в неочакваното и по същество невярно признание.

Когато кметът влиза в хотела на Хлестаков, и двамата спират „изплашени“. И този страх е подготвен: кметът се страхува от отговорността за своите „грехове“ и неговото вълнение и страх са показани още в действие I, Хлестаков, който не плаща пари, вече е бил предупреден от Осип и прислужника на кръчмата за намерението на собственика на странноприемницата да се оплаче на кмета и Осип току-що го е информирал, че „кметът е пристигнал, разпитал и разпитал“ за него.

Хлестаков, уплашен от затвора, придобива важност, перчи се: „Как смееш?.. Аз служа в Санкт Петербург“ и т.н. Кметът, страхлив, приема клевета от търговците, на които „получи лоша сделка“. Читателят се смее, когато чуе двама уплашени мошеници да говорят като на две различни езици, не се разбират.

Смешно е, когато Хлестаков протестира срещу затвора, нещо, за което кметът дори не мисли, но е не по-малко смешно, когато кметът, напълно объркан, избухва на въображаемия ревизор за подкупи, за вдовицата на подофицера, за търговци.

И двамата герои продължават да бъдат забавни. Кметът моли висшата особа да се смили над него, да не го унищожава, а като извинение посочва жена му и малките му деца (въпреки че зрителят знае какви деца има). Хлестаков възприема това като причината да влезе в затвора. Или: кметът споменава бичуването на вдовицата на подофицер, но Хлестаков, като не разбира това, смята, че искат да го бичуват. Хлестаков обяснява, че седи в хотел, защото няма нито стотинка, но кметът, веднага разбирайки, подхваща тази идея от Хлестаков и му предлага заем, което спасява ситуацията. За това Хлестаков се обажда на кмета благороден човек, като осъзнал, че му е дал парите не от благородство, а само от страх от гостуващия бос, за да го спечели.

Без да се спираме на всички подробности на този диалог, нека да отбележим още един детайл: кметът отново кани Хлестаков да се премести в друг апартамент и подхожда внимателно, услужливо („Смея ли да ви попитам“, „Не съм достоен“ ”, „Бих се осмелил”) и казва директно за една стая в къщата му, с която Хлестаков веднага се съгласява. Когато кметът намекна за инспекция на затворите, Хлестаков, страхувайки се да отиде в затвора, отказва това предложение: „Но защо затвори? Би било по-добре, ако инспектираме благотворителните заведения.

„В Саратовска губерния! - повтаря си той недоверчиво, когато разбира накъде се е насочил пътникът. - А? И тя няма да се изчерви! О, да, трябва да внимаваш с него!“ Колко ядка насмешка и подигравка може да се чуе в думите на кмета, произнесени „настрани“, които рязко контрастират с думите „на глас“, например: „Вие благоволихте да предприемете добро дело“, „И на за дълго времеискаш ли да отидем и т.н.

Жанрът на "Ревизор" е комедия, в която Гогол развива традициите на социалната комедия, заложени от Фонвизин и Грибоедов и подкрепени от други руски комици. "Инспектор" е сатирична комедия, в която остро и язвително се осмиват социалните и нравствени пороци руското обществои държавно-бюрократичната структура на властта. IN свят на изкуството„Одиторът“ нямаше място за положителни или висок герой, за разлика от големите комедии на Фонвизин и Грибоедов. Честният и благороден герой на комедията, както отбелязва самият автор, беше смях, предизвикващ справедливо изобличение и гневно отричане на недостойните и долните. Също така трябва да се отбележи липсата в комедията любовен конфликт- това показва отказа на Гогол от установените традиции, неговите принципна позицияне се отклонявайте от реалността: първо, в светлината социален конфликтвсички хора са равни и второ, в изкривения свят на Главния инспектор няма любов, има само пародия на нея.

За да създаде сатирични портрети на чиновници, Гогол използва различни похвати, водещият от които е гротеската. Преувеличение отрицателни качестваи поведението на длъжностните лица надхвърля разпознаваемото в обикновен живот; героите се възприемат като кукли, благодарение на което за зрителя (читателя) не личните качества на героите излизат на преден план, а техните пороци. Тази техника характеризира оригиналността на хуманизма на сатирата на Гогол: неговата сатира е насочена не към човек, а към изобличаване на порока и греха в човека. С други думи, Гогол напада не определен човек Ляпкин-Тяпкин, а глупаво самодоволство, безчувственост, егоизъм, които са показани без никакво снизхождение, неизбежни при изобразяване на личния характер на героя.

Действието в комедията се характеризира със суетня, суматоха и водевил. Всичко в комедията се случва бързо, глупаво и абсурдно. Например, чувайки стъпките на Хлестаков (началната сцена на четвъртото действие), служителите се втурват към вратите със страх, но не могат всички да си тръгнат наведнъж, пречат си един на друг. Подобни комедийни ефекти са характерни за цялата пиеса. Въпреки това Гогол прибягва до комични ситуации не само за да предизвика обикновен, необмислен смях. Писателят активно използва фарса в действие (фарсът е комедиен жанри в същото време е вид комичен смях, основан на създаването на външни ефекти). И така, в първото действие кметът, който се готви да отиде в хотела на Хлестаков, бърза, вместо шапка, поставя хартиен калъф на главата си. Във второ действие Бобчински, подслушвайки разговора на кмета с Хлестаков, толкова се увлече, че просто легна с цялото си тяло върху вратата, която ги разделяше, и тя падна от пантите си, а нещастният герой излетя насред стаята с вратата и си счупи носа при падането. Разбира се, Гогол не въвежда тези сцени с цел просто да накара хората да се смеят: комикът прави видими две сили, движещо развитиесюжетно действие - страхът от кмета и любопитството на жителите на града, особено Бобчински и Добчински.

Смехът на автора съдържа в по-малка степен сарказъм и ирония, хумористични интонации. Освен гротеска, пиесата използва хипербола и елементи на фантазия. Ярък примерхиперболи (в в този случайколичествена метафора) са подробности от разказа на Хлестаков за неговите балове: за десерт сервират диня „за седемстотин рубли“, а супата пристига с лодка „директно от Париж“. Динята и супата са обичайната храна на второстепенния служител Хлестаков и от в висшето обществотой не е приет и въображението му е бедно, тогава, за да впечатли слушателите си, той неимоверно преувеличава цената на една диня и „доставя“ супата отдалеч. Елементът на фантазията се проявява например в „тридесет и петте хиляди куриери“, изпратени по улиците на Санкт Петербург до дома му с молба да оглави отдела.

Най-важното средство за комедия в пиесата е техниката на „ говорещи имена“, която по време на развитието на руската комедия края на XVIII — началото на XIXвекове претърпява значителни промени. В съответствие с класическата традиция Фонвизин в „Малкият“ дава на героя име, което напълно съответства основна характеристикаобраз и ролята му в комедията: Стародум, Простакова, Скотинин, Правдин и др. Грибоедов в „Горко от ума“ вече използва доста сложна системаговорещи имена, където героите се назовават не само по една водеща черта на характера (например Молчалин или Фамусов), но се въвеждат и визуални, оценъчни и асоциативни имена. Системата за говорене на имена на Гогол е изключително разнообразна. Тук е и яснотата на фамилните имена на Грибоедов (сравнете Хлестова и Хлестаков), и тяхната асоциативност (Загорецки - Пошлепкина), и подчертаното сдвояване (Г.Н. и Г.Д . у Грибоедов, Бобчински и Добчински у Гогол). Въпреки известната простота на имената на полицейските служители, те се дават на героите, за да опишат подробно дейностите на полицейското управление в града: например Свистунов поддържа реда, Пуговицин е с властите, Держиморда е подходящ за отцепване и защита, а частният съдебен изпълнител Уховертов е зает с „назидание“ и „образование“ » на населението. Интересни са и имената на пенсионирани служители (Люлюков, Коробкин, Растаковски), отразяващи ги. бивш образповедение в услугата. Имената на длъжностните лица изискват отделни коментари: името на съдията се формира от комбинацията „гаф-гаф“, но той е толкова абсурден, че основата на името става обърканото „гаф-гаф“. Любопитното фамилно име Ягода съдържа противоречие между името и поведението на човек, което предизвиква специална враждебност към този герой, а сблъсъкът на името Кристиан и фамилното име Гибнер на областния лекар ясно изразява идеята на автора за смъртта, която дейността му носи.

Ефектното средство на комедията в пиесата е речта на героите. На първо място, сатиричната характеристика на длъжностните лица е техният общ речеви портрет, състоящ се от народен език, псувнии бездушна бюрократична бюрокрация. Речта на останалите герои точно ги предава социален статус, черти на характера, както и присъщия им начин на изразяване. Бобчински и Добчински говорят припряно, хаотично, прекъсвайки се един друг; речта на ключарката Пошлепкина е тежка и сърдита; Търговците говорят ласкаво и раболепно. В речта на героите има голяма част от нелогичността и абсурдността на изявленията, речта на съпругата на кмета и градските земевладелци е пълна с тях. На руски речева култураЗавинаги ще се помни фразата на кмета, че съпругата на подофицера се е „бичувала“. Гогол също използва такава техника като промяна на стабилни (фразеологични) изрази, например Ягода казва на Хлестаков, че неговите „болни хора, като мухи, се оправят“.

Новаторството на драматурга Гогол се изразява в това, че той комбинира две традиционен типКомедия: ситком и комедия с герои. В комедията на героите комичното се основава на изобразяването на смешните характери на героите, техните недостатъци, пороци, страсти и недостоен морал. Това, очевидно, е трябвало да бъде комедията „Главният инспектор“ в началото, но с въвеждането на „миражна“ ситуация, тоест с промяна на посоката в развитието на сюжета, тя също се превръща в ситком, където забавни неща възникват на базата на различни сюжетни ситуации.

През 1836 г. комедията N.V. "Ревизорът" на Гогол за първи път се появи на сцената на Александринския театър. руското обществобеше объркан, недоумението се отрази на лицето на всеки зрител след гледане на пиесата: всеки намери „Главният инспектор“ за нещо неочаквано, неизвестно досега.

Не само публиката беше озадачена: актьорите също видяха напълно нови герои и не знаеха как да ги играят. И наистина, „Главният инспектор“ се различава значително от многобройните мелодрами и водевили, изпълващи тогавашните театрални сцени. Но поради несходството си с конвенционалните произведения, комедията не се възприема така, както Гогол е искал. Той беше разстроен и донякъде разочарован от ефекта, от реакцията на публиката към играта му. Той забеляза повече от веднъж, че "главният инспектор", който събира в себе си всички негативни явления модерен живот, трябва да се превърне в своеобразно „лекарство“: хората, виждайки героите на сцената, могат да разпознаят себе си в тях или поне някои от чертите им и дори в стените на театъра ще се замислят за това и когато дойдат дом, те ще решат да се подобрят и да започнат нов живот.

Но Гогол не постигна това. Актьорите направиха карикатури от героите, а Хлестаков, когото той с право нарече най-много сложен характер, се оказа обикновен самохвалко и лъжец, традиционен “водевилски палавник”. Успяхме да постигнем само едно – смях в залата; но смехът не е породен от причините, на които е разчитал авторът. Публиката се засмя на комичните герои, техните глупави забележки, действия, изражения на лицата и т.н. Несъмнено това е смешно, но не това е основният удар на иронията на Гогол. Отдавайки почит на традиционния водевил, в „Главният инспектор” той използва характерните им похвати, сцени, чиято комедия е предназначена за безсмислен смях, а не за разбиране на дълбокия им смисъл. Въпреки това външният им вид е напълно оправдан: те отразяват характерите на героите и следователно са типични за тях.

За да разсмее зрителя, Гогол използва два метода. Една от тях включва разбиране на характерите на героите и от тази страна „Главният инспектор” е комедия от герои; от друга страна, за да изобрази същите тези герои, Гогол принуждава собствениците им да правят неочаквани, глупави неща, да се озовават в смешни ситуации - това е комедия на ситуациите.

Последният метод е по-ясен; една от възможностите му беше да използва „груба комедия“, разбираема за всички, и следователно няма нужда да си разбивате мозъка, търсейки някакво тайно намерение на автора в паданията и заекванията. Всички тези ситуации служат само за да се разбере как този или онзи герой се държи в този или онзи случай. Човек не може да не се усмихне, като види как кметът, притеснен и разтревожен, тъй да се каже, в състояние на страст от новината за пристигането на одитора, се опитва да сложи хартиен калъф вместо шапка; Зрителят се смее както на сцената на Анна Андреевна, която чете бележка от съпруга си с инструкции за подготовката за срещата на „одитора“, примесена със споменаване на кисели краставички и хайвер, така и на това как Бобчински и Добчински се сблъскват с поздравленията на Городничи съпруга.

Всичко това са елементи на "груба комедия". За да може актьорът да изобрази правилно изражението на лицето и характера на движенията на героя, комедията съдържа сценични указания, които, трябва да се отбележи, до голяма степен участват в създаването на специфична атмосфера на комедия. Да, дадена е брилянтна оценка на участъковия лекарГибнър, което „издава звук донякъде подобен на буквата u и донякъде като e“. Гогол успя с няколко думи точно да характеризира медицинската „помощ“, оказвана в някои областни (и не само) градове: как може да помогне лекар, който не говори и не разбира руски?

Не по-малко забележителна е речта на Хлестаков в сцената на разговора му с Осип за вечеря: отначало той „говори със силен и решителен глас“, след това „високо, но не толкова решително“ и завършва с „глас, който не е на всичко решително и не шумно, много близо до заявка.

Какво е дал Гогол голяма стойностречта и интонацията на героите е безспорна, тъй като самата форма, която е избрал за творбата си - пиеса, предполага, че за причините, които са подтикнали героите към определени действия, можете да разберете само чрез анализ на авторовите резюмета (в случая - „Бележки за господа актьори“) или всъщност от техните монолози, които имат изповедален характер, но в „Ревизор“ ги няма. Следователно именно от сценичните указания актьорът научава как се е държал неговият герой, изражението на лицето му в момента на действието: той потръпна, подскочи от радост, изкрещя или седеше „с изпъкнали очи“. Така забележките на автора, речта на героите, глупавите ситуации, в които се намират, служат за създаване на картина на техните герои. Разкриването на психологията на жителите на града се случва в процеса на развитие на централната интрига ("мираж", по думите на Ю. Ман). Предпоставката му е срещата на Хлестаков и Городничи, тук всяка тяхна дума предизвиква смях: разбира се, не по-смешни от хоратакоито не чуват какво им говорят събеседниците и отговарят неадекватно. Интензивността на страстите се проявява в действие V, където се развива сцената на четене на писмото на Хлестаков до неговия приятел Тряпичкин. Възмущението на чиновниците от твърде нелицеприятните характеристики, дадени им, се съчетава с отчаянието на губернатора от факта, че е „взел ледена висулка, парцал за важен човек“ и създава уникален ефект на общо объркване на героите след понесения удар; Гогол веднага ги „довършва“: пристигна истински инспектор. Зрителите не могат да не се смеят, гледайки официалните лица, замръзнали в „мълчаливата сцена“. Някой се „превърна във въпросителна“, някой вдигна ръце, някой просто стоеше като стълб...

Езикът на Гогол, „безпрецедентен, нечуван в своята естественост“ (В. В. Соколов), напълно побира и отразява неговия необичаен хумор. Не само в постановките, в „Бележки за господа актьори“ (т.е. където присъствието на автора е пряко посочено) всяка дума е пропита с ирония; речта на самите герои кара публиката да им се смее. Човек създава впечатлението, че „Главният инспектор” е една голяма шега и въпреки несъмненото наличие на трагични нотки, те все още са облечени в особен хумор, присъщ само на Гогол.

За да разберете пиесата „Главният инспектор“ като комедия, е необходимо ясно да разберете какво е комичното и какви са средствата за изобразяване на комичното. Комичното е особена естетическа категория. Естетическите категории са определени понятия, разработени от хората, с помощта на които ние оценяваме различни житейски явления: някои явления наричаме красиви, други - грозни, трети - възвишени, трети - низки, трети - трагични, трети - комични. Комични са онези житейски явления, които съдържат несъответствие с общоприетата норма, алогизъм. Постоянният източник на комичното в живота е неоснователното твърдение: „... истинската област на комичното е човекът, човешкото общество, човешки живот, тъй като човек само развива желанието да бъде нещо различно от това, което може да бъде, развиват се неуместни, неуспешни, абсурдни претенции. Всичко, което излиза в човека и в човешки животнеуспешен, неподходящ, става комичен, ако не и ужасен или вреден.” Нашата реакция към комикса е смях.

Поетичното изкуство има много начини, средства и техники за показване на комичното. Има специални жанрове, чието съдържание е само комично: комедия, водевил, фарс, епиграма, пародия и т.н. Комиксът обаче може да бъде включен неразделна частв съдържанието на други жанрове. Когато изобразяват комикса, писателите използват такава техника като ситуационна комедия, създават комични герои, оценяват действията на героите, тяхното поведение и отделни ситуации чрез смях. Има различни градации на смеха: хумор, ирония, сарказъм, гротеска.

Хуморът е способността за разпознаване на комични черти, страни и явления в живота и възпроизвеждане в изкуството. хумор - специален видкомично, което се проявява в конкретни недостатъци на житейски явления, индивидуални смешни черти на характера, външен види поведението на хората.

Иронията е особен вид идейно-естетическа оценка на явленията от действителността, която се характеризира със скрито (прикрито от външна сериозност) осмиване. Иронията в изкуството - художествена техника, използвани от автора, за да осмиват и заклеймяват тънко човешките пороци.

Гротеската е „един от видовете типизация (предимно сатиричен), при който отношенията в реалния живот се деформират, правдоподобието отстъпва място на карикатурата, фантазията и рязката комбинация от контрасти. “...” Гротескният принцип на типизация трябва да се разграничава от алегоричния, който се характеризира с рационализъм и дадена алегоричност. Гротескният план не позволява да се дешифрира всеки условен детайл и като цяло, за разлика от алегорията, той е относително независим по отношение на реалния план. Но в крайна сметка винаги зависи от него.”

Нека си спомним времето, когато е написана комедията „Главният инспектор“ (1836): мрачната епоха на Николай I, съществува система за донос и разследване и чести „инкогнито“ посещения на инспектори са нещо обичайно. Самият Гогол определя идеята на „Ревизор” по следния начин: „В „Ревизор” реших да събера на една купчина всички лоши неща в Русия, които познавах тогава, всички несправедливости... и да се посмея всички наведнъж.”3

Една от особеностите на комедията „Главният инспектор” е, че съдържа вече утвърдени персонажи и тези герои са описани от автора в „Бележки за господа актьори”. Докато четете комедия, трябва да запомните тези забележки и да се обръщате към тях от време на време, за да разберете как характерът на този или онзи герой се реализира в действията.

Нека прочетем първо действие и да видим как Гогол изобразява събитията, които съставляват началото на конфликта. Основните събития от първо действие: Кметът чете писмо, в което го уведомяват за евентуалното пристигане на ревизора; Кметът разпорежда на длъжностните лица да възстановят реда в своите институции; Добчински и Бобчински съобщават за неизвестно лице, живеещо в хотела; Кметът решава да отиде в хотела; Кметът дава заповеди на кварталните и частните полицаи да приведат в ред града; Кметът отива в хотела.

За да започнете драматичен конфликт, не е достатъчно писмото, получено от кмета, необходимо е той точно по това време да е в градския хотел непознато лицеи за да го видят градските клюкари Добчински и Бобчински, а Сквозник-Дмухановски трябва да има много служебни грехове, така че много се страхува от ревизията (иначе не би се доверил толкова лесно на Добчински и Бобчински). За това, че губернаторът е виновен за грехове, свидетелстват неговите заповеди към длъжностни лица, частния съдебен изпълнител и полицая, както и бързината на решението му да отиде в хотела: да разбере дали „ревизорът” е млад или стар, т.е. дали е лесно или трудно да го излъжеш. В първото действие удивителното драматично умение на Гогол се проявява главно в това, че той измисля такъв сюжет, който незабавно привежда в движение всички герои в комедията. Всеки от героите, разтревожен от новината за възможна ревизия, се държи в съответствие с характера си и престъпленията си срещу закона.

(Все още няма оценки)

Същността на драматичното и комичното в комедията „Главният инспектор”

Други есета по темата:

1. „.Вратите се отварят с шум и влизат Петър Иванович Бобчински и Добчински. Това са градски шутове, окръжни клюкари; Всички ги познават като...
2. Известно е, че единственият път, когато Гогол е имал възможност да наблюдава руски областен град, беше в Курск, където трябваше да остане за...
3. Есета по литература: Разобличаване на пороците на бюрокрацията в комедията на Н. В. Гогол "Ревизорът" В комедията "Ревизорът" Н. В. Гогол с голям...
4. Комедията на Н. В. Гогол „Ревизорът“ е прекрасна реалистична работа, в който се разкрива светът на дребните и средни бюрократи в Русия от второто тримесечие...
5. Миражи, призраци, фантоми... Понякога е трудно да се тегли границата между фантасмагоричното и реалното, защото целият ни живот е изпълнен с илюзии. И така, пиесата на Гогол...
6. Самият писател смята, че единственото честно лице в пиесата е смехът. „Странно е: съжалявам“, пише Гогол в „Пътят на театъра“, „че...
7. Н. В. Гогол основава своята комедия „Ревизорът“. сюжетна основаежедневна шега, където поради измама или случайно неразбиране на един...
8. Хлестаков, освен истинско човешко лице, има „призрак“. „Това фантасмагорично лице, казва Гогол, е като персонифицирана измама, изчезна...
9. Молиер – литературен псевдонимЖан Батист Покелен, изключителен френски драматург и театрална фигура. Роден е през 1622 г. в Париж...
10. Вече знаете това в произведения на изкуствотосъбития, герои, техните действия, взаимоотношения могат да бъдат изобразени по сериозен или комичен начин. Така че...
11. Двадесетте години на миналия век в историята на развитието и формирането украинска литературапочти най-трагичното. Едва сега отваряме...
12. Анализът на комедията „Главният инспектор“ включва отчитане на следното важни точки: 1. Идеята на комедията се основава на възпитателната идея на Гогол за пряка зависимост...
13. Думата на драматурга звукова дума. То е предназначено да се говори. При четенето се осъзнават мислите, чувствата и настроенията на героите, съдържащи се в текста. Затова... Есета по литература: Смешно и тъжно в комедията Talking about героиот своята комедия Гогол я нарича единственият честен герой...
14. Дисхармонията на света се отразява в творчеството на Хофман: във всички негови произведения се преплитат и сблъскват различни контрастни образи. Един от любимите ми...

Наследството на Н.В. Гогол не може да се представи без комедията "Ревизорът", в която страхотен писателизвърши публична екзекуция, като се присмиваше на служители, които бяха злоупотреби, подкупници и подлизурници. Като сатирик Гогол отдава особено голямо значение на комедията. Неговата сила е смехът, който бичува много страни. обществен живот. Никой писател не е имал дарбата да покаже толкова ясно пошлостта на живота, пошлостта на всеки човек. Движеща силав "Главният инспектор" не е така любовна връзка, но състоянието на обществото. Сюжетът на комедията се основава на суматохата сред чиновниците, очакващи одитора и желанието им да скрият делата си от него.

Комедията осмива и ежедневието на жителите на града: мухъл и вулгарност, незначителност на интересите, лицемерие и лъжи, арогантност и клюки. Комедията се подчертава вече от фамилиите действащи герои: Хлестаков, Сквозник-Дмухановски, Тяпкин-Ляпкин, Уховертов, Пошлепкина и др. Може би най-комичното е, че един „празен“ човек се опитва да измами други, също толкова „празни“. Става въпрос заза въображаемия одитор - Хлестаков. Образът на Хлестаков е написан изключително художествена силаи широчината на типичното обобщение. Според определението на Гогол Хлестаков е „един от онези хора, които в кабинетите наричат ​​празни. Той говори и действа без никакво съображение.” Самият Хлестаков не знае какво ще каже в следващата минута; „Всичко в него е изненада и изненада“ за самия него. Той е комичен в желанието си да изглежда по-добър, отколкото е. За това Хлестаков използва лъжи: „Лъже с чувство; очите му изразяват удоволствието, което е получил от това.”

Но най-важното, характерна особеностХлестаков - желанието да играе роля поне с един инч по-висока от тази, която му е възложена.

Действието в „Главният инспектор” датира от началото на 30-те години на предишния век. Гогол много точно изобразява живота и хората от онова време и им поставя обща диагноза. Проницателният поглед на сатирика прониква навсякъде и никъде не намира нищо хубаво. Всички образи в пиесата са комични и абсурдни.

И така, дъщерята и съпругата на кмета изглеждат много смешни в опит да си върнат Хлестаков една от друга:

„Анна Андреевна.<. ..>Той обаче много ме хареса: забелязах, че продължава да ме гледа.

Мария Антоновна. О, мамо, той ме гледаше!“

Комична е неразделната двойка Добчински и Бобчински. Бобчински мечтае за едно нещо: „Моля ви, най-смирено, когато отидете в Санкт Петербург, кажете на всички различни благородници там: сенатори и адмирали, че, ваше превъзходителство или превъзходителство, Петър Иванович Бобчински живее в такъв и такъв град . Просто кажете: Пьотър Иванович Бобчински е жив. А Добчински говори за друго - да види най-големия си син под фамилното си име: „Тоест, просто така се казва, но той ми е роден толкова напълно, сякаш в брак, и всичко това, както трябва, аз тогава завършен законно - с връзките на брака - сър. Така че, ако обичате, искам той сега да бъде напълно, тоест мой законен син, сър, и да се нарича като мен: Добчински, господине.

Цялата същност на пиесата е, че всеки иска нещо невъзможно: кметът вижда бъдещия си зет в Хлестаков и мечтае да живее в Санкт Петербург; Тяпкин-Ляпкин мечтае, че съдебните въпроси ще бъдат решени сами; Анна Андреевна мечтае за млад любовник и т.н. Всички опити на героите да изглеждат значими карат читателя да се смее.

Гогол рисува в "Главният инспектор" света на провинциалните служители на един от градовете на Русия. По същество пиесата разкрива ежедневието провинциална Русия. Всяко изображение, без да губи своето индивидуален характер, е типично явление за онова време - началото на 19 век. И все още се смеем на героите от „Главният инспектор“, сравнявайки ги с техните съвременници.