Биография - Segovia A., Golden Guitar Studio, проект на Дмитрий Теслов, класическа китара, пиеси за китара, произведения за китара, произведения за китара, архив с ноти, аудио mp3 музика за китара.

БИОГРАФИИ НА КИТАРИСТИ - КОМПОЗИТОРИ (класически)

СЕГОВИЯ АНДРЕС

СЕГОВИЯ Андрес (1893-1987) - изключителен испански китарист и преподавател. Като дете се научава да свири на пиано, цигулка и виолончело, като паралелно с това учи сам китара. Слушането му помогна народна музика, свирене и учене на фламенко музикална литература. Първият концерт на Сеговия се състоя през 1909 г., но световна славадойде при него през 1924 г., след концерт в Париж. Свиренето на А. Сеговия се отличава с изключително виртуозно майсторство и дълбочина на интерпретацията; той разшири техническите и изразителни способностикитари, въвежда в репертоара си класическа и модерна музика (много произведения в собствени аранжименти), издига китарното изпълнение на високо художествено ниво. На Сеговия са написани и посветени произведения на Х. Турина, Х. де Манен, А. Русел, М. Кастелнуово-Тедеско, С. Скот, Е. Вила-Лобос, А. Тансман и др.
Сеговия е един от малкото концертни изпълнители, в чието свирене критиците не успяха да намерят недостатъци. Напротив, всяко следващо изпълнение на артиста разкрива нови предимства на неговата игра, което е свързано както с изключителния му талант, така и с интензивния ежедневна работада подобрите уменията си.
Три пъти, през 1926, 1927, 1935-1936 г., той идва в СССР и изнася концерти в Москва, Ленинград, Киев и Одеса с постоянен успех. Сеговия не само изнесе концерти, но и се срещна с местни китаристи, слуша ги как свирят и проведе методически разговории открити уроци. Това се отразява и на развитието на китарното изкуство в Съветския съюз: след турнето много професионални музиканти започват да гледат на китарата като на инструмент, достоен за сериозно изучаване. Последствието е разкриването на класове по китара в музикалните училища (тогава техникуми), както и в индивидуалните музикални университети. Сеговия обучи блестяща плеяда китаристи - Д. Уилямс, Д. Брим (Великобритания), А. Диас (Венецуела), Х. Томас (Испания), К. Паркенинг (САЩ), М. Гасбарони (Италия) и др. Дейностите на Андрес Сеговия придобиха такъв обхват, защото още в самото начало на своето музикална кариератой гледаше на китарата като на един от компонентите на цялото музикална културакато цяло. С негова помощ старото се възражда и ражда нова литератураза китара, той се интересува от китара професионални музикантии композитори, което доведе до повишаване на интереса към изкуството да се свири на класическа китара. Неговата музикална дейностсе смята и оценява като изключително събитие на ХХ век. Във Венеция Сеговия получи най-почетната награда - „Живот, посветен на изкуството“.
Активна дейностконцертиращ артист не попречи на Сеговия да преподава курсове по китара в Сантяго де Компостела, в Академията за музика Quijan в Сиена и в университета в Бъркли. Същевременно обогатява репертоара си с китарни транскрипции на произведения известни композитори, както и пиеси за лютня и вихуела.
Особената заслуга на Сеговия в областта на репертоара е фактът, че той успя да убеди много композитори да се откажат от установените негативни стереотипи във възгледите си за китарата и да ги насочат към писане на произведения за този инструмент.

СЕГОВИЯ Андрес (1893-1987) - изключителен испански китарист и преподавател. Като дете се научава да свири на пиано, цигулка и виолончело, като паралелно с това учи сам китара. Слушането на народна музика, свиренето на фламенко и изучаването на музикална литература му помагат. Първият концерт на Сеговия се състоя през 1909 г., но световната слава го споходи през 1924 г., след концерт в Париж.

Сеговия е един от малкото концертиращи изпълнители, в чието свирене критиците не успяха да намерят недостатъци. Напротив, всяка следваща изява на артиста разкрива нови предимства на неговата игра, което се свързва както с неговата изключителен талант, и с интензивна ежедневна работа за подобряване на вашите умения.

Три пъти, през 1926, 1927, 1935-1936 г., той идва в СССР и изнася концерти в Москва, Ленинград, Киев и Одеса с постоянен успех. Сеговия не само изнесе концерти, но и се срещна с местни китаристи, слуша ги как свирят, проведе методически дискусии и открити уроци. Това се отразява и на развитието на китарното изкуство в Съветския съюз: след турнето много професионални музиканти започват да гледат на китарата като на инструмент, достоен за сериозно изучаване. Последствието беше откриването на класове по китара в музикални училищаах (тогава техникуми), както и в отделни музикални университети. Пламенен привърженик на Сеговия беше П. С. Агафошин, който пръв в СССР създаде „Училище за игра на шестструнна китара", основан на методическите принципи на изключителния китарист. Така Сеговия е не само художник, но и активен популяризатор на своя инструмент.

Сеговия обучи блестяща плеяда китаристи - Д. Уилямс, Д. Брим (Великобритания), А. Диас (Венецуела), Х. Томас (Испания), К. Паркенинг (САЩ), М. Гасбарони (Италия) и др. Дейностите на Андрес Сеговия придобиха такъв обхват, защото още в самото начало на музикалната си кариера той смяташе китарата за един от компонентите на цялата музикална култура като цяло. С негова помощ се възражда стара литература за китара и се ражда нова литература, той интересува професионалните музиканти и композитори от китарата, което води до повишаване на интереса към изкуството да се свири на класическа китара. Неговата музикална дейност се смята и оценява като изключително събитие на ХХ век. Във Венеция Сеговия получи най-почетната награда - „Живот, посветен на изкуството“.

Активната работа като концертиращ артист не попречи на Сеговия да преподава курсове по китара в Сантяго де Компостела, в Академията за музика Quijan в Сиена и в университета в Бъркли. Същевременно обогатява репертоара си с китарни транскрипции на произведения на известни композитори, както и пиеси за лютня и вихуела.

Специална заслуга на Сеговия в областта на репертоара е фактът, че той успя да убеди много композитори да се откажат от установените негативни стереотипи във възгледите си за китарата и да ги насочат към писане на произведения за този инструмент.

Формулирайки целите на своята работа, Сеговия пише:

„Посветих живота си на четири основни цели:

отделяне на китарата от безсмислените забавления от фолклорен тип;

осигурявайки й репертоар високо качество, съставен от есета, които имат голяма стойноств музиката и от перата на композитори, обикновено пишещи за оркестър, пиано, цигулка и др.;

донасяне на красотата на китарния звук на филхармоничната публика по целия свят;

„Цялото ми същество беше обзето от неописуемо щастие, когато започнах да свиря на китара, защото звукът в баса беше дълбок и сладък, а във високите – треперещ и треперещ, а нейният акцент, нейната душа в гласа й бяха изразени твърдо и убедително. Забравих за всичко на света, освен за китарата."

Сякаш Испания е събирала сили от векове, за да създаде такъв гигант като Сеговия. Сеговия не може да се е родила извън Испания, защото именно тук се е родила китарата. На въпроса: „Кога започнахте да свирите на китара?“ - Сеговия отговори: "Преди да се родя."

Сеговия е роден в Андалусия, в град Линарес, на 21 февруари 1893 г., а няколко седмици по-късно семейството се премества в Хаен. Прекрасното изкуство на импровизация от фолклорни китаристи от Андалусия и самобитна културатова древна земясилно повлия на мирогледа му.

В автобиографията си Сеговия описва срещата с първия си учител по китара:

„Един ден фламенко китарист дойде в къщата ни. При първото силно расгеадо скочих от стола си и паднах. Но когато той започна да свири красиво народни мелодии, бях пристрастен.
- Искаш ли да се научиш да играеш? - попита той. Кимнах в знак на съгласие."

През 1910 г. в Артистичния център на Гранада се състоя първият публичен концерт на Андрес Сеговия, организиран от негови приятели.

„По пътя към сцената (приятелят ми носеше китарата) един стар флейтист се приближи до мен:
- Познавате ли китариста, който ще свири сега?
- усмихнах се и казах:
- Познаваме се добре: близки сме приятели.
- Талантлив ли е?
- Съвсем не. Сега ще чуете сами.
Той беше изненадан от неприятната ми характеристика близък приятели попита:
- Завиждате ли му? – И като се отвърна от мен с враждебност, влезе в залата. Но след концерта флейтистът дойде да ме прегърне и каза:
„Наистина вашият приятел заслужава както моите поздравления, така и вашата завист.“

Първият значителен успех на Сеговия е свързан със Севиля. Вдъхновен от успеха, той започна да мечтае за концерт в столицата, но първото изпълнение не донесе желания успех.

През 1915 г. Сеговия се запознава с китариста Мигел Лобет, благодарение на когото успява да изнесе концерт в Барселона през януари 1916 г. Те обаче не искаха да пуснат китарата в големи зали. Тя не беше популярен инструмент, и всички смятаха, че силата на звука му е недостатъчна и просто няма да се чуе в голяма стая.

Повратна точка в съдбата на китарата беше концертът в двореца камерна музика"Палау" в Барселона, където Сеговия най-накрая получи разрешение да играе. Звукова красота акустична китарабуквално омагьоса слушателите.

Атмосферата на Renacimiento, движението за възраждане, допринесе за по-нататъшните успехи на Сеговия народни традициив музиката и културата на Испания. През следващите шест години китаристът спечели признание за своя инструмент не само в концертни залиМадрид и Барселона, но и в други градове на Испания. Към това трябва да се добави успехът на две турнета в Южна Америка през 1919 и 1921 г.

Основният проблем, който Сеговия търси да реши, е създаването на оригинален професионален репертоар. Установява творчески контакти с други музиканти и лично отправя молби към много композитори. Мануел де Фала, в отговор на молбата му, написа пиесата „В памет на Дебюси“. Федерико Морено Тороба - танци, ноктюрни, пиеси, прелюдии, "Кастилска сюита", "Кастилски концерт". През 1919 г. Сеговия преписва пиесата за пиано на Албениз „Легенда“, която има наистина легендарно бъдеще пред себе си.

20-те години бяха времето на раждане нова ерав китарното изкуство и началото на световното признание на Сеговия. Всяко изпълнение на Сеговия се възприемаше като чудо, като ново откритие. Той се стреми да преодолее стереотипите и да наложи китарата като солов инструмент.

Андрес Сеговия и китарата завладяват Париж, Лондон, Буенос Айрес. През 1928 г., в деня, когато трябваше да се състои седмият концерт в Буенос Айрес, в същия час срещу него концертира световноизвестният пианист Артур Рубинщайн, на чиито всички предишни изпълнения, както и на концертите на Сеговия, залите бяха препълнени. Но страховете за „дуела“ на китарата и пианото бяха напразни: постоянно висящи знаци извън залите, където се представяха Рубинщайн и Сеговия, съобщават: „няма празни места“.

Ако през 20-те години името на великия китарист се свързва с раждането на ново изкуство, то през 30-те години той с право може да се нарече създател на китарното изкуство на ХХ век. Неговата благородна цел беше да издигне китарата и само високохудожественият професионален репертоар можеше да осигури на китарата достойно място. Сеговия не спря да търси нови произведения, обръщайки се към различни композитори. Морено Тороба, Пабло Казалс, Хоакин Родриго, Федерико Момпу, Гаспар Касадо, Мануел Понсе, Вила-Лобос и много други композитори от Европа и Америка откликват на молбите му. Много хора не са композирали за китара преди да срещнат Сеговия. Благодарение на Сеговия в повечето консерватории и музикални училища по света беше въведен клас по китара. От 1955 г. преподава на ученици в живописния италиански градСиена, а след това преподава в Сантяго де Компостела, средновековен град в Испания (в Галисия), където през 1958 г. са организирани двуседмични фестивали, наречени „Музиката в Компостела“, за да забавляват богатите туристи, чиято основна цел е да популяризират Испански древен и модерна музика. Организаторите на фестивала привлякоха и Сеговия да участва в тях, които започнаха да провеждат класове с ученици тук. Стаята, където са били държани - голяма залас каменни сводове – наподобява църква или манастир. Тишина, суровата архитектура на феодален замък с неговите дворове, уханни рози, стени, покрити с катерливо грозде. В тази среда всяко наставление от авторитетен музикант се възприемаше с почти религиозен трепет и уроците се помнеха за цял живот.

В историята на Испания не е имало изпълнител, който толкова активно да популяризира испанската музика по света. Веднъж, обяснявайки защо китарата е любимият инструмент в Испания, Андрес Сеговия каза, че един испанец вече е цяло общество, както една китара е цял оркестър!

Андрес Торес Сеговия е испански китарист, смятан за баща на съвременната класическа китара.

СЕГОВИЯ Андрес (1893-1987) - изключителен испански китарист и преподавател. Като дете учи пиано, цигулка и виолончело, като в същото време учи самостоятелно китара. Слушането на народна музика, свиренето на фламенко и изучаването на музикална литература му помагат. Първият концерт на Сеговия се състоя през 1909 г., но световната слава го споходи през 1924 г., след концерт в Париж. Свиренето на А. Сеговия се отличава с изключително виртуозно майсторство и дълбочина на интерпретацията; той разширява техническите и изразителните възможности на китарата, въвежда в репертоара си класическа и модерна музика (много произведения в собствен аранжимент), издига китарното изпълнение на високо художествено ниво. На Сеговия са написани и посветени произведения на Х. Турина, Х. де Манен, А. Русел, М. Кастелнуово-Тедеско, С. Скот, Е. Вила Лобос, А. Тансман и др.

Сеговия е един от малкото концертиращи изпълнители, в чието свирене критиците не успяха да намерят недостатъци. Напротив, всяка следваща изява на артиста разкрива нови предимства на неговото свирене, което е свързано както с изключителния му талант, така и с интензивната ежедневна работа за усъвършенстване на уменията му.

Андрес Сеговия идва в СССР четири пъти: през 1926, 1927, 1930 и 1936 г. и изнася концерти в Москва, Ленинград, Харков, Киев и Одеса с постоянен успех. Сеговия не само изнесе концерти, но и се срещна с местни китаристи, слуша ги как свирят, проведе методически дискусии и открити уроци. Това се отразява и на развитието на китарното изкуство в Съветския съюз: след турнето много професионални музиканти започват да гледат на китарата като на инструмент, достоен за сериозно изучаване. Последствието е откриването на класове по китара в музикалните училища (тогава техникуми), както и в отделни музикални университети. Пламенен поддръжник на Сеговия беше П. С. Агафошин, който беше първият в СССР, който създаде „Училище за свирене на китара с шест струни“, базирано на методическите принципи на изключителния китарист. Така Андрес Сеговия е не само артист, но и активен популяризатор на своя инструмент.

Андрес Сеговия свири в Харков през 1926 и 1927 г. Неговите концерти, билети за които бяха разпродадени със светкавична скорост, се състояха в залата на първата държавна украинска опера на улицата. Rymarskaya, 21, където сега се намира Харковската филхармония. Още в началото на миналия век тази зала спечели славата на една от най-добрите акустични структури. Половин век по-късно Сеговия с умиление си спомня посещението както на самия Харков, така и на тази невероятна зала с нейната очарователна акустика: „Споменът ми с голямо удоволствие се възражда в душевните ми пътувания до съветски съюзи всички приятели, които оставих там... Харков е запомнящ се и незабравим за мен. Неговите тихи калдъръмени улици приличат на китара „пиано“, а със силата на конструкцията градът е насочен към бъдещето, като бърз проход." Жителите на Харков трябва да бъдат двойно благодарни на Сеговия: както за дарбата на музиката, така и за прекрасния преглед на техните роден град, който е чувал много несправедливи думи по свой адрес. Например Сергей Прокофиев, който посети Харков по същото време (дори „пресякоха“ със Сеговия в същия влак и пътуваха в съседни купета), говори много лошо за първата столица на Украйна. „За разлика от грозния Харков“, пише той в дневника си през март 1927 г., „Киев е много красив“.

Докато е в СССР, А. Сеговия също проявява интерес към младите китаристи и провежда открити уроци с тях. На 27 март 1927 г. той изнася концерт специално за млади ленинградчани - ученици на П.И. Исаков. Комуникацията на Сеговия с млади китаристи продължава през 1936 г. по време на посещението му в Ленинград, както се вижда от снимки, изобразяващи испанския художник с учениците на В. И. Яшнев.

А. Сеговия със студенти V.I. Яшнева.

На долния ред вторият отдясно е Вил Белилников, отляво на долния ред е Лиляна Седлецкая.

Ленинград, хотел "Европейски", 1936 г

Активната работа като концертиращ артист не попречи на Сеговия да преподава курсове по китара в Сантяго де Компостела, в Академията за музика Quijan в Сиена и в университета в Бъркли. Същевременно обогатява репертоара си с китарни транскрипции на произведения на известни композитори, както и пиеси за лютня и вихуела.

Специална заслуга на Сеговия в областта на репертоара е фактът, че той успя да убеди много композитори да се откажат от установените негативни стереотипи във възгледите си за китарата и да ги насочат към писане на произведения за този инструмент.

А. Сеговия с В.И. Яшнев и неговите ученици.

Вдясно от Сеговия е Вил Белилников, вляво е Лиляна Седлецкая; зад Сеговия е Василий Иванович Яшнев.
Ленинград, хотел "Европейски", 1936 г
Сеговия обучава блестяща плеяда китаристи - Д. Уилямс, Джулиан Брийм (Великобритания), Алирио Диас (Венецуела), Хосе Томас (Испания), К. Паркенинг (САЩ), М. Гасбарони (Италия) и др. Дейностите на Андрес Сеговия придобиха такъв обхват, защото още в самото начало на музикалната си кариера той смяташе китарата за един от компонентите на цялата музикална култура като цяло. С негова помощ се възражда стара литература за китара и се ражда нова литература, той интересува професионалните музиканти и композитори от китарата, което води до повишаване на интереса към изкуството да се свири на класическа китара. Неговата музикална дейност се смята и оценява като изключително събитие на ХХ век. Във Венеция Сеговия получи най-почетната награда - „Живот, посветен на изкуството“.
Формулирайки целите на работата си, Сеговия пише: „Посветих живота си на четири основни задачи: 1. отделяне на китарата от безсмислените забавления от фолклорен тип; 2. осигуряване на висококачествен репертоар, съставен от произведения с голямо значение в музиката и от перата на композитори, обикновено писани за оркестър, пиано, цигулка и др.;

„Цялото ми същество беше обзето от неописуемо щастие, когато започнах да свиря на китара, защото звукът в баса беше дълбок и сладък, а във високите – треперещ и треперещ, а нейният акцент, нейната душа в гласа й бяха изразени твърдо и убедително. Забравих за всичко на света, освен за китарата."

3. донасяне на красотата на китарния звук на филхармоничната публика по света;

Андрес Сеговия е роден в Андалусия, в град Линарес, на 21 февруари 1893 г., а няколко седмици по-късно семейството се премества в Хаен. Прекрасното изкуство на импровизация на народните китаристи от Андалусия и самобитната култура на тази древна земя оказват голямо влияние върху мирогледа му.

Паметник на А. Сеговия в Линарес.

В автобиографията си Сеговия описва срещата с първия си учител по китара:

„Един ден фламенко китарист дойде у нас при първото силно расгеадо, скочих от стола си и паднах, но когато започна да свири красиви народни мелодии, бях пленен.
– Искаш ли да се научиш да играеш? – попита той. Кимнах в знак на съгласие."

През 1910 г. в Артистичния център на Гранада се състоя първият публичен концерт на А. Сеговия, организиран от негови приятели.

„По пътя към сцената (приятелят ми носеше китарата) един стар флейтист се приближи до мен:

– Познавате ли китариста, който ще свири сега?
Усмихнах се и казах:
– Познаваме се добре: близки сме приятели.
– Талантлив ли е?
- Съвсем не. Сега ще чуете сами.
Той беше изненадан от неприятната ми характеристика на близък приятел и попита:
-Ревнуваш ли го? – И като се отвърна от мен с враждебност, влезе в залата. Но след концерта флейтистът дойде да ме прегърне и каза:
„Наистина вашият приятел заслужава както моите поздравления, така и вашата завист.“

Първият значителен успех на Сеговия е свързан със Севиля. Вдъхновен от успеха, той започна да мечтае за концерт в столицата, но първото изпълнение не донесе желания успех.

През 1915 г. Сеговия се запознава с китариста Мигел Лобет, благодарение на когото успява да изнесе концерт в Барселона през януари 1916 г. Въпреки това не се опитаха да пуснат китарата в големи зали. Това не беше популярен инструмент и всички вярваха, че силата на звука му е недостатъчна и просто няма да се чуе в голяма стая.

Повратната точка в съдбата на китарата беше концерт в Палауския дворец на камерната музика в Барселона, където Андрес Сеговия най-накрая получи разрешение да свири. Красотата на звука на акустична китара буквално омагьоса слушателите.

По-нататъшният успех на Сеговия е улеснен от атмосферата на Renacimiento, движение за възраждане на народните традиции в музиката и културата на Испания. През следващите шест години китаристът печели признание за своя инструмент не само в концертните зали на Мадрид и Барселона, но и в други градове на Испания. Към това трябва да се добави успехът на две турнета в Южна Америка през 1919 и 1921 г.

Основният проблем, който Сеговия търси да реши, е създаването на оригинален професионален репертоар. Установява творчески контакти с други музиканти и лично отправя молби към много композитори. Мануел де Фала, в отговор на молбата му, написа пиесата „В памет на Дебюси“. Федерико Морено Тороба - танци, ноктюрни, пиеси, прелюдии, "Кастилска сюита", "Кастилски концерт". През 1919 г. Сеговия преписва пиесата за пиано на Албениз „Легенда“, която има наистина легендарно бъдеще пред себе си.

20-те години станаха раждането на нова ера в китарното изкуство и началото на световното признание на Сеговия. Всяко изпълнение на Сеговия се възприемаше като чудо, като ново откритие. Той се стреми да преодолее стереотипите и да наложи китарата като солов инструмент.

Андрес Сеговия и китарата завладяват Париж, Лондон, Буенос Айрес. През 1928 г., в деня, когато трябваше да се състои седмият концерт в Буенос Айрес, в същия час срещу него концертира световноизвестният пианист Артур Рубинщайн, на чиито всички предишни изпълнения, както и на концертите на Сеговия, залите бяха препълнени. Но страховете за „дуела“ на китарата и пианото бяха напразни: постоянно висящи знаци извън залите, където се представяха Рубинщайн и Сеговия, съобщават: „няма празни места“.

Ако през 20-те години името на великия китарист се свързва с раждането на ново изкуство, то през 30-те години той с право може да се нарече създател на китарното изкуство на ХХ век. Неговата благородна цел беше да издигне китарата и само високохудожественият професионален репертоар можеше да осигури на китарата достойно място. Сеговия не спря да търси нови произведения, обръщайки се към различни композитори. Морено Тороба, Пабло Казалс, Хоакин Родриго, Федерико Момпу, Гаспар Касадо, Мануел Понсе, Вила-Лобос и много други композитори от Европа и Америка откликват на молбите му. Много хора не са композирали за китара преди да срещнат Сеговия. Благодарение на Сеговия в повечето консерватории и музикални училища по света беше въведен клас по китара. От 1955 г. той преподава на студенти в живописния италиански град Сиена, а след това преподава в Сантяго де Компостела, средновековен град в Испания (в Галисия), където през 1958 г. се организира двуседмичен фестивал, наречен „Музиката в Компостела“, за да забавляват богати туристи“, чиято основна цел беше да популяризира испанската старинна и съвременна музика. Организаторите на фестивала привлякоха и Сеговия да участва в тях, които започнаха да провеждат класове с ученици тук. Стаята, в която са били държани - голяма зала с каменни сводове - приличала на църква или манастир. Тишина, суровата архитектура на феодален замък с неговите дворове, уханни рози, стени, покрити с катерливо грозде. В тази среда всяко наставление на авторитетен музикант се възприемаше почти с религиозен трепет и уроците се помнеха за цял живот.

Китара от Херман Хаузер, 1937 г., Мюнхен, Германия. Концертна китара на Андрес Сеговия от 1937 г. до 1962 г. Подарък от Емилита Сеговия, Маркиза от Салобрена, 1986 г. (1986.353.1), съхранявана в Метрополитен музейна чл.

Стилове, към които може да се класифицира изпълнителят:джаз, Инструментална музика, акустична музика, Класическа музика, Хеви метъл, Музика за китара, Класически рок, Латино, Класика, Барок, Фламенко

Андрес Торес Сеговия (на испански: Andrés Torres Segovia, от 1981 г. с добавяне на титлата Marqués de Salobreña, на испански: marqués de Salobreña; 21 февруари 1893, Линарес - 3 юни 1987, Мадрид) е испански китарист, считан за баща на съвременната академична китара.

От детството си Сеговия мечтае да направи китарата толкова признат инструмент в областта на академичната музика, колкото пианото или цигулката. Започва да се учи да свири на китара от детството си при свои роднини, вдъхновен от майсторска техникакитаристи, изпълняващи фламенко. Като тийнейджър Сеговия се премества в град Гранада, където взема уроци по китара, а на 16-годишна възраст изнася първия си концерт в Мадрид, изпълнявайки транскрипции различни произведения, направена за китара от Франсиско Тарега и негови собствени транскрипции на Йохан Себастиан Бах. Ранните изпълнения на Сеговия бяха посрещнати с хладен прием, отчасти поради факта, че неговата изпълнителска техника беше значително различна от тази на Тарега и повечето от неговите ученици: следвайки Мигел Лобет (от когото Сеговия може да е получил няколко уроци), той свиреше, използвайки повече не само подложките на пръстите, но и ноктите, което прави звука по-силен и по-остър (има гледна точка, че тази разлика се дължи на желанието на Сеговия да изнесе китарата от всекидневните и салоните в големи концертни зали).

От средата на 1910г. Изпълнителските умения на Сеговия печелят все по-голямо признание за академична китара в Испания. През 1919 и 1921г първото му турне се състоя през Южна Америка, а през 1928 г. - първото му пътуване до САЩ. Постоянно разширявайки китарния си репертоар (това беше една от основните заслуги на този музикант), Сеговия направи аранжимент за китара широк кръгпроизведения на различни автори - включително такива изключителни и сложни произведения като "Легенда" на Исак Албениз и<<Чакона>> Бах. В същото време Сеговия се обърна към съвременните композитори с молба да пишат за китара, а с течение на времето испански, както и европейски и латиноамерикански композитори (Ф. Морено Тороба, Дж. Турина, М. Кастелнуово-Тедеско, М. Ponce и т.н.) започнаха да отговарят. Творческото сътрудничество между Segovia и Heitor Villa-Lobos, който пише за известния китарист, се оказва дълготрайно. цяла поредицапроизведения, като се започне с известните „Дванадесет етюда“.

От средата на 1950 г. Сеговия преподава много - първо в Сиена, а след това в Сантяго де Компостела, където също допринася много за създаването на местна музикален фестивал. Сред неговите ученици са много изключителни съвременни китаристи (Д. Уилямс, Д. Брим, А. Диас, К. Паркенинг и др.)

През 1958 г. Сеговия печели наградата Грами за най-добър запис на солова академична музика.

През 1981 г. испанският крал Хуан Карлос I, като признание за заслугите на Сеговия към испанската култура, го издига до благородническо достойнство с титлата маркиз. През 1985 г. Сеговия е удостоен с най-престижното отличие в света на академичната музика - наградата "Ернст Сименс".

До дълбока старост Андрес Сеговия продължи концерта си и педагогическа дейност. продължи повече от седемдесет години творчески пъттози велик художник!