Двоен хармоничен мажор и минор. Прагове и гами - Мартин Луденхоф
Прегледайте концепциите за мащаб, начин и тоналност.
1. Дефиниции
2. Гама, гравитация, резолюция на праговете, централизация на праговете, поддръжка на праговете (plagal и auto), основни стъпки
3. Видове прагове
а.Модален
b.Пентатонична гама
c.Тетракорди
d.диатоничен
Диатоничен (от гръцки diatonikós, буквално - разтегнат, т.е. преминаващ от тон към тон, от diá - през, заедно и tónos - тон), седемзвукова система, всички звуци от която могат да бъдат подредени в идеални квинти. Средновековните ладове и естествените ладове са строго диатонични, включително широко разпространените йонийски (естествен мажор) и еолийски (естествен минор).
Областта на D включва също режими и модални образувания, които могат да се тълкуват като част от диатоничната гама - пентатонична гама, средновековни хексакорди, редица тетрахорди и трихорди. Всички такива режими се състоят само от тонове и полутонове. Всички интервали и акорди, които могат да бъдат формирани от звуците на диатоничните режими, също са диатонични.
D. формира основата на модалното мислене в народната и професионалната европейска музика. В по-широк смисъл D. включва всякакви режими, които не включват хроматизми, т.е. увеличения или намаления в основните стъпки. Това са условно диатонични режими (хармонични и мелодични минорни и мажорни и др.), променливи диатонични режими. Някои от тези режими, заедно с тонове и полутонове, включват и увеличена секунда.
Недиатоничните елементи могат да се образуват не само чрез въвеждане на хроматизъм в диалектиката, но и чрез смесване на разнородни диатонични елементи едновременно и последователно (полидиатонични). Модно-хармоничното мислене на съвременните композитори често е полидиатонично.
TSB
Има по-прости, но много по-малко точни определения:
Диатониката е последователност, комбинация или смес от звуци, базирана на диатоничната гама, т.е. съдържащи само чисти, малки и големи интервали и по изключение - тритон.
Кратка музика речник
Диатонична гама - гама, образувана от прости стъпки - до, ре, ми, фа, сол, ла, си (без случайни знаци)
Кратък музикален речник
За диатонична музика се счита музиката, изградена с помощта на т.нар. "фолк" или "църква" -
1. Дориански минор
2. фригийски минор
3. Локриански минор
4. Еолийски естествен минор
5. Миксолидийски майор
6. Лидийски майор
7. Йонийски естествен майор
Тези режими обаче не отговарят съвсем на старите народни режими, т.к задвижвани в система от 12 тона равно темперамент.
Традиционно диатоничното включва също хармонични и мелодични разновидности на естествените ладове.
Диатонична структура
Седемте звука от петия ред образуват диатонична гама. Ако са подредени по секунди, те образуват диатонична гама.
Гама е гама от гама, построена стъпка по стъпка (не по-малко от октава).
Ако диатоничната поредица от пети се продължи, като се вземат пет стъпки от пети в двете посоки, тогава възниква тип пълен хроматизъм, който е бил използван в художествената практика дори преди да бъде открит равен темперамент:
Изразителните възможности на диатониката са изключително богати. Те могат да бъдат представени в съгласни и дисонантни хармонии.
Диатониката е в основата на хроматиката.
Пълна диаграма на основните диатонични режими:
Най-обща информация
Всички диатонични режими се състоят от 7 звука (основни тонове) в рамките на една октава, т.е. всички диатонични режими - октави.
Октавните режими са гами, чиято гама се побира в рамките на една октава. Елементите на тези ладове се повтарят във всички октави, без да променят значението си. Например тониката на такива ладове се повтаря във всяка октава
Диатоничните режими традиционно се разделят на долни и горни тетракорди.
Съвременните диатонични режими исторически са се развили от църковните автентични режими. Нека разгледаме всеки гриз в детайли.
Анализ на нервите:
1. Структура
2. Особености
а.боядисване
b.Характерни интервали
3. Интонация
4. видове
Основна група диатонични ладове
йонийски
Тази гама е естествен мажор(от латински major - по-голям, същият durus - твърд). Естествената мажорна гама е изградена по следната схема: тон, тон, полутон, тон, тон, тон, полутон (2 тона, полутон, 3 тона, полутон са мажорни).
Интонация и тежест на натурален мажор
Йонийският лад има светъл цвят, радостно настроение и заедно с противоположния минор съставлява един от най-важните контрасти в музиката.
Йонийският мажор дължи цвета си на звука, разположен на голяма терца нагоре (третата от лада) от тониката. B в широк смисълтози основен цвят е присъщ не самойонийския режим, както и група от режими: лидийски, миксолидийски, пентатонични разновидности. IN модерна музиканатурален мажор е една от основните звукови системи.
Видове естествена специалност
Хармоничен мажор – Йонийски режим с ниска VI стъпка. Горният тетракорд на хармоничния мажор съвпада по структура с горния тетрахорд на хармоничния минор (наричан хармоничен тетракорд). Долният тетрахорд е мажорен.
VI
Мелодично, хармоничният мажор включва увеличена секунда между тях VI и VII стъпка, увеличен кварт VI - II , както и други намалени и увеличени интервали, чиято основа и връх е намаленият VI етап.
Характерни интервали :
1. uv.2(VI b-VII)
2. ум.7 (VII-VI b)
3. лв.5 (VI b-III)
4. ум.4 (III-VI b)
Оцветяването на хармоничния мажор се дава от акордите на субдоминантовата група:
· Малък субдоминант
· Намалена II триада
· Разширена VI триада
Хармоничният мажор се характеризира с мелодична прогресия VI b- В
Пример: „Спасителят дойде на света“
Мелодичен мажор – Йонийски режим с понижен VI и VII стъпки.
Гамата се състои от тетракорди: долен мажор, горен фригийски.
VI, VII степента в хармоничен мажор се интонира тъпо.
Миксолидийски
Точно йонийския режим, с изключение на понижената седма степен. Долният тетракорд е мажорен, горният е минорен.
Характерният интервал е т.нар „Мисколидови прегради“. Интонацията е глупава.
Този режим е оцветен от акордите на доминиращата група:
· Минорна доминанта
· Голямо VII тризвучие
· Разширен III
Този режим принадлежи към „основната“ група режими, т.к долният тетрахорд е мажорен. Но той е по-малко „мажорен“ от йонийския лад поради горния тетрахорд.
Лидийски
Този лад, подобно на миксолидийския, принадлежи към основната група, но неговият долен тетракорд е специален. Въпреки че първите три степени съответстват точно на йонийския режим, IV ниво повишено. По този начин оцветяването на лидийския режим е по-„основно“ от другите в основната група.
Характерният интервал е т.нар "Лидийски кварт" Повишена IVсцената се интонира остро . Следните акорди придават особеност на гриза:
· Намален субдоминант
· Мажор II тризвучие
· Минор VII тризвучие
Малка група диатонични ладове
еолийски
Тази гама е естествен минор (moll - мек; минор - малък). Съставът на еолийския лад е тон, полутон, тон, тон, подтон, тон, тон. Долният тетрахорд е минорен, горният е фригийски.
Интонация и тежест на натурален минор
Еолийският режим има оцветяване на здрача и тъжно настроение. Това оцветяване на естествения минор се дължи главно на трета степен, която е минорна терца от тониката.
· Минорна доминанта
· Голямо VII тризвучие
· Минор III тризвучие
Натурален минор, от гледна точка на хармонията, има тенденция да разчита на IV етап, т.е. плагалните фрази са по-типични за него.
В широк смисъл този минорен цвят е присъщ не самоеолийския режим, а също и група от режими: фригийски, локрийски, дорийски.
Видове естествен минор
Естествените второстепенни разновидности са по-често срещани от естествените основни разновидности.
Хармоничен минор
Различава се от естествения сорт VII стъпка. Долният тетракорд е минорен, горният е хармоничен.
Съдържа следните характерни интервали:
1. Uv.2(VI-VII п)
2. Ум.7(VII п-VI)
3. Ув. 4 (IV-VII п)
4. Um.5 (VII п-IV)
Най-ярката от тях се счита за UV.2 между VI и VII повишена. За европейска музикакъм XVII векове, повишената секунда в минор не е била характерна за народната мелодична музика; Въпреки това сред някои народи хармоничната минорна гама е широко разпространена в народната музика (например в украинската, както и в ориенталската музика)
Повишено VII стъпка е засилила гравитационното привличане къмаз стъпки, установена автентичност (разчитане на доминантата), засилена централизацията на второстепенното.
VII повишеното ниво се интонира остро.
Следните акорди придават особеност на гриза:
· Основна доминанта
· Малък основен септ V етап
· Разширена III триада
· Умалена VII триада
Хармоничният минор е условно диатонична гама. СЪС XVII Чл. става основен тип минор. Хармоничният минор получи името си поради голямото си разпространение в хармонията.
Мелодичен минор
Различава се от естествения минор увеличен VI и VII стъпки. Долният тетрахорд е минорен, горният е мажорен. Това доближава мелодичния минор до мажора и обогатява музиката с контрасти.
Мелодичният минор възникна от необходимостта да се избегне преминаването към увеличена секунда.
С постепенно движение надолу отАз към В горният тетрахорд често се променя на естествен. Това е по-естествено, тъй като гравитацията нагоре на по-високите градуси противоречи на посоката надолу на мелодията.
В същото време използването на низходяща мелодична гама не е забранено, докато в този режим се създава специален мажор-минорен аромат.
VII ИVII по-високите степени се интонират остро.
Натурални, хармонични и мелодични минори, преплитайки се, създават пълен минорчиято гама се състои от 7 стъпки и 9 тона.
Има също два пъти хармоничен минор (с повишена IV в tupenya), който може да се счита за доминиращ режим
Дориан
Съставът на дорийския лад е същият като естествения минор, с една разлика: VI ниво повишено. Горният и долният тетракорд са минорни.
Следните акорди на субдоминантната група придават особеност на лада:
· Основен субдоминант
· Минор II тризвучие
· Умалено VI тризвучие
ПовишенаVI„Дорианска шеста“ е интонирана остро
Цветът на дорийския лад, благодарение на голямата субдоминанта, го изсветлява. Това е най-лекият режим на непълнолетните.
фригийски
II стъпка. Горният и долният тетрахорд са фригийски.
Следните акорди на доминиращата група придават особеност на лада:
· Намалена доминанта
· Мажор II тризвучие
· Минор VII тризвучие
НамаленаII „Фригийска секунда“ се интонира тъпо
Цветът на фригийския минор е по-тъмен от този на естествения минор, можем да кажем, че е „по-минорен“
Локриан
Различава се от естествения минор по редуциран II и IV долният тетрахорд е фригийски, горният е лидийски.
Следните акорди придават особеност на гриза:
· Намален тоник
· Доминиращ, за разлика от фригийски майор
· майор II триада (същото като във фригийски)
· Малък VII триада (същото като във фригийски)
По отношение на оцветяването, това е най-малкият минор. Локрианският начин е много рядък както във фолклорната, така и в професионалната музика.
Диатоника в музиката
Естествените прагове много рядко се срещат в чист вид. Най-често композиторите имат полимодално мислене. В едно и също произведение могат да се чуят признаци на различни режими. Например, хармоничният минор в „концертната сюита“ на С. Танеев съдържа понижена II стъпка. Това придава на произведението фригийски привкус.
Системи с паралелни променливи:
Променлива наречен режим, при който стойностите на тониката се получават на свой ред различни етапиедна гама, или с една тоника се променя гамата. При променлив режим, когато се променя тониката, настъпват съответните промени във функциите на всички нива. Най-често се редуват две тоники, принадлежащи към сродни тоналности.
Системи с паралелни променливи се формират въз основа на общността на скалата: това са системи от няколко прага със същия набор от ключови знаци.
Системите с паралелно редуване на мажор-минор са в малка трета връзка:
· тоник успореден миноре включен VI степен на специалност
· тоник паралелна специалносте включен III степен минор
Използването на паралелни режимно-тонални системи обогатява музиката с мелодични и акордови обръщания един на друг. Функцията на тониката се поема от едно или друго тризвучие (от тоничните тризвучия на строя). В зависимост от систематичността на редуването се постига равнопоставеност на заместващите се една друга тоники. Това явление се нарича модална променливост .
Мисии
1. Надградете върху праговете на пиано
а.от бели клавиши
b.от бележка до
2. Изградете хармонични видове режими с вашия глас
3. Свирете на пиано на паралелни гами
4. Гласово разделяне на характерни интервали
5. Анализ на ухо на характерни интервали
В интернет можете да намерите книгата на С. Попов „Музикално и апликатурно мислене на китариста“, съдържаща резюмемузикална теория в популярен стилза поп китаристи. Книгата е полезна за подчертаване на редица термини, които могат да се появят в друга литература, свързана с режими и мащаби. Оставям бележка тук за себе си относно някои условия, които са ми интересни.
Обща информация за режимите може да бъде намерена в wiki: Режим (музика), Миксодиатоника, Ежедневна гама.
Sublad- гама, изградена върху степените на лад, от тониката на всеки акорд е лад. Например, в естествен до мажор, подскалата на Dm акорда е „re-mi-fa-sol-la-si-do”.
Двойки успоредни „подлопатки“ (диатонични ладове) на естествен до мажор:
(C) Йонийски - (Am) Еолийски
(F) Лидийски - (Dm) Дориански
(G) миксолидийски - (Em) фригийски
Ако изградите всички тези гами от нотата C, можете да видите кои стъпки варират: в мажор са #IV и bVII, а в минор са bII и #VI. Ако изключите тези степени от скалата, получавате мажорни и минорни пентатонични гами.
Блус минорна пентатоника- минорна пентатоника с добавка на bV стъпка. Например „la-do-re-mi_flat-mi-sol“.
Блус мажорна пентатоника- мажорна пентатоника с добавяне на степен bIII. Например „do-re-mi_flat-mi-sol-la“.
И двете блус пентатонични гами могат да свирят на мажорен акорд (от неговата тоника) или пауър акорд.
Променени пентатонични гами(използва се за възпроизвеждане на доминиращи септакорди): минор с понижена IV степен (например „A-do-D-flat-E-sol“ за свирене на A7 като блус тоника или променена доминанта Eb7) и минор с понижено I степен (например „A_flat-do” -re-mi-sol" за изсвирване на E7 като доминираща).
Чрез добавяне на една от предишните "изключени" ноти към пентатоничната гама се образуват шестстепенни гами ( хексакорди). Тези добавени ноти разделят интервалите от тон и половина на пентатоничната гама на мажорни и минорни секунди. В зависимост от това дали е добавена „висока“ или „ниска“ степен на скалата (например II или bII), цветът на звука на получения хексакорд се променя.
Хиполади- праг, записан от V степен на оригиналния праг. Например хипойонският режим съвпада с миксолидския режим.
Доминиращ режим- хармоничен минор, написан от пета степен, използван за свирене на доминантата (и намаления септакорд като доминанта). Нарича се още "испански режим" или Фригийски майор, защото се различава от фригийския само по повишената III степен.
Съществува осемстепенен хибрид от хармонични и еолийски минори (режим „Harmolian“, например „la-si-do-re-mi-fa-sol-sol_sharp“). Може да се използва и като доминиращ режим, ако се играе от неговата V степен.
Има хармоничен минор с блус нотка, например „A-si-do-re-mi_flat_mi-fa-sol_sharp“.
Двойните хармонични режими са режими с две увеличени секунди. Двоен хармоничен минор ( Непълнолетен циганин или унгарец): например „la-si-do-re_sharp_mi-fa-sol_sharp“.
Дорийско-фригийски лад - от естествен минор bII и
За да използвате визуализации на презентации, създайте акаунт за себе си ( сметка) Google и влезте: https://accounts.google.com
Надписи на слайдове:
Двойни хармонични режими. Изкуствени прагове.
Двойно хармоничен режим е скала с две увеличени секунди. Двоен хармоничен мажор се различава от естествения мажор с понижени VI и II степени. Двойният хармоничен минор се различава от естествения минор с повишени VII и IV степени.
Двойните хармонични режими, както обичайните хармонични мажор и минор, не принадлежат към диатоничната област. Характерни са за украинци, унгарци, българи, евреи народна музика, както и за някои източни музикални култури. Двойните хармонични режими се използват и в професионалната музика за пресъздаване на национален колорит.
Разширената гама е гама, състояща се от последователност от цели тонове. Скалата на такъв режим се нарича ЦЯЛ ТОН. Разширената гама е пример за симетричен режим, при който се образуват разширени тризвучия на всички степени. Затова и получи името - УВЕЛИЧЕН ФРАМ.
Типът акорд на разширен праг се характеризира с подреждането на 3 акорда (обикновено от един и същи тип по структура) по протежение на редица големи терци.
Мелодичният вид на увеличена гама означава движение на една от скалите по мелодична гама, образувана от разделянето на 12 полутона от октавата на три равни части от същата структура.
Групов изглед на уголемен праг, използващ уникални гами в смесено, „диагонално“ (хоризонтално-вертикално) измерение.
Упражнения за самостоятелна работаКомпозирайте продължение на тези мелодични обороти по такъв начин, че в процеса на развитие получената мелодия: а) да потвърди първоначалната основа, без да излиза извън границите на дадения мащаб; б) доведе до нови основи при запазване на даден мащаб; в) доведе до нови основи в резултат на разширяване на обема на звука. Запишете и анализирайте скалите на получените прагове.
По темата: методически разработки, презентации и бележки
12 оригинални презентации по елементарна музикална теория. Раздел II. Режим и тоналност.
"Връзка на основните тризвучия. Видове връзки на акордите. Хармонична и мелодична връзка."
Лекция по хармония "Свързване на основните тризвучия. Видове връзки на акордите. Хармонична и мелодична връзка." Използва се като лекционен материалв педагогическия колеж на първи...
Методическа разработка на математическа викторина „Два пъти две е четири!?“
Абстрактна викторина „Два пъти две прави четири!?“ може да се използва в рамките на извънкласна дейност„Седмица на математиката“, посветена на математиката. Викторината се организира на отборен принцип...
