Къде е началото и краят на комедията Главният инспектор. Сюжетни и композиционни особености на комедията на Н.В

Неморални и невежи областни управители погрешно минават случайно минаващ през техния град служител от Санкт Петербург за истински одитор, чието назначение вече знаят.

Цялата цел, всички стремежи на кмета, чието изплашено въображение превърна Хлестаков в олицетворение на наказателната сила на закона, са насочени към наклоняване на тази власт в негова полза и по този начин избягване на наказание за престъпни деяния.

Има борба, която разкрива различни моменти състояние на умагерой. Но тази борба е комична: тя се води срещу въображаема сила, изобразява отрицателни аспектиреалността, тоест светът на вулгарните, дребни страсти, вулгарния егоизъм.

От теорията на драматическата поезия е известно, че за да изрази идеята за борбата и да представи героите в техните взаимоотношения, драматургът трябва да избере момент от живота на своите герои, в който да се разкрие цялата му същност и смисъл изразени. Такъв момент в комедията на Гогол е пристигането на инспектора.

Цялото движение на пиесата се основава на този момент, на него са посветени всички подробности на действието, нито едно от които не изглежда излишно, защото има едно или друго отношение към основното събитие, т.е. към появата на одитора.

Повечето знаци героисе изясняват в същия момент: пристигането на одитора осветява цялото минал животокръжни ръководители, пълни с неистина и произвол и напълно разкриха истинските си чувства и страсти. Оттук и забележителното единство на действието, според което комедията на Гогол трябва да се класифицира като образцово драматично произведение.

В него няма скокове, всичко последователно се развива от едно обща идея, а всеки един момент на действие е пропит със забележителна естественост, пълно съгласие с житейската истина.

Помещението на инспектора има собствено характерни особености. Обикновено началото се приема в смисъл любовна връзка. Но Гогол се отклони от обичайния метод на драматурзите, ръководен от съображения, изразени от него в думите на един от героите в „Театрално пътуване“.

„Време е да спрем да разчитаме досега на тази вечна предпоставка. Струва си да се огледате внимателно. Всичко се промени много отдавна в света. Сега драмата е по-силно обвързана с желанието да се получи изгодно място, да блесне и засенчи на всяка цена другия, да отмъсти за пренебрежението, за присмех. Нямат ли сега повече власт, паричен капитал и печеливш брак от любовта?“

Освен това, според Гогол, сюжетът на комедията трябва да обхваща всички лица, а не само едно или две, да засяга това, което тревожи, повече или по-малко, всички герои.

Това е характерът на помещението на инспектора, където всеки отделен човек приема участие на живов общо начинание. Краят на комедията се стори на някои изкуствен.

Но според справедливата забележка на Белински, краят на комедията трябва да се случи там, където кметът разбира, че е бил наказан от призрак и че ще бъде наказан от реалността, и следователно пристигането на жандармериста с новината за пристигането на истинския одитор идеално завършва пиесата и й придава нейната цялост и цялата независимост на един специален, самостоятелен свят.

На въпроса на Лиу всички! Въпрос за главния инспектор, къде е началото и краят на комедията? Искал ли е Хлестаков да измами чиновниците и жителите на града? дадено от автора Дашанай-добрият отговор е Разбирайки отлично силата на сатирата и смеха, Гогол с тяхна помощ се опита да подобри живота на обществото. Особено внимание е отделено на художественото майсторство, което се проявява в композицията на пиесата, моделирането на характерите на героите и в самата проблематика на творбата. Комедията на Гогол се отличава с необичайната си конструкция. От първите думи на кмета започва действието, но събитията, които обикновено предхождат сюжета и са свързани с експозицията, стават известни на зрителя много по-късно - те са разпръснати из цялата пиеса.
Развръзката на комедията също е необичайна - в началото е трудно да се определи. На пръв поглед е планирано с напускането на Хлестаков: направено е предложение за сватбата на дъщерята на кмета, служителите се радват, че са успели да излъжат одитора. Но публиката знае, че Хлестаков е манекен, че действието не може да свърши дотук. Появява се Шпекин и казва кой е Хлестаков. Всички разбират, че са били заблудени. Намериха се и виновниците - Бобчински и Добчински. Всички са затъмнени, кметът най-много. Действието отшумява. И изведнъж - съобщение от жандармеристката за пристигането на истински одитор. Това е нещо ново в тогавашната драматургия. Както отбелязват изследователите на творчеството на Гогол, „трудно е дори да решим какво имаме пред себе си - развръзката, или кулминацията, или началото на ново действие, напълно различно от предишното. Най-вероятно и двете,
Известният режисьор В. И. Немирович-Данченко каза: „Този ​​финал представлява едно от най-забележителните явления на сценичната литература... Както с една фраза на кмета той завърза пиесата, така с една фраза на жандарма той я развързва - фраза, която прави зашеметяващо впечатление, отново поради своята неочакваност и същевременно абсолютна необходимост.” Гогол даде финала голяма стойност. Неслучайно той по-подробноописва тази сцена. Има дори нейна рисунка, която се приписва на автора на комедията; Научавайки от началника на пощата кой е Хлестаков, всички са учудени и разстроени, чувстват се неспокойни. Те, такива измамници, взеха малкия за ревизор, наградиха го, стоплиха го и дори го екипираха за път като голям благородник. Но най-лошото беше новата новина, от която наистина можеш да се вцепениш: пристигна истински одитор. Какво ново готви тази среща за чиновниците, ще успеят ли да се задържат на позициите си?
Хлестаков не искаше да ги мами, те просто го измислиха от страх.

Отговор от Промъкни се[новак]
Началото на работата се състоя, когато (съжалявам, не помня кой точно) обяви пристигането на одитора. Отначало Хлестаков не подозираше, че го бъркат с одитор, но след това, когато всичко му беше разкрито, той не презря и се възползва от страха на чиновниците и гражданите, като по този начин; мамейки ги.

"РЕВИЗОРЪТ ДОСТАТЪЧНО",

драматичен етюд, който е своеобразен послеслов към „Главният инспектор”. Първо публикувано: Гогол Н.В. Съчинения. Т. 5. М., 1856 г. Публикувано е второто издание на Р. Р.: Гогол Н. В. Съчинения 10 изд. Т. 6. М.; СПб., 1896.

Гогол възнамерява да включи Р. Р. в уж евтиното издание на „Главният инспектор“ в полза на бедните. На 12/24 октомври 1846 г. той пише на С. П. Шевирев: „Главният инспектор“ трябва да бъде публикуван в пълния му вид, като заключава, че самият зрител не е помислил да изведе. Заглавието трябва да бъде така: „Инспекторът с развръзката. Комедия в пет действия, с развръзка. оп. Н. Гогол. Четвърто издание, разширено, в полза на бедните.“ Гогол съобщава същото на 21 октомври (2 ноември) 1846 г. на графиня А. М. Виелгорская: „Главният инспектор ще се играе в Петербург и Москва в нова форма, с добавяне на неговия край или заключение, в бенефис изпълнение на нашите първи двама комични актьори. До деня на представлението пиесата ще бъде отпечатана в отделна книга с добавяне на неизвестния й досега край. Ще бъде продаден в полза на бедните и може да бъде продаден големи количества, следователно, носят значителна сила." Театралната цензура обаче не разрешава Р. Р. и публикацията не се състоя. През 1847 г. Гогол създава втората редакция на Р. Р., но по време на живота на драматурга тя никога не е поставена.

М. С. Шчепкин, в чието бенефисно представление Гогол първоначално възнамеряваше да постави Р. Р., след като прочете пиесата, пише на 22 май 1847 г. до Гогол: „След като се възстанових, след като прочетох вашия край на „Главният инспектор“, бях бесен на себе си, на моето късогледство изглед , защото досега съм изучавал всички герои от „Ревизорът” като живи хора; Видях толкова много неща, които бяха познати, толкова скъпи, така свикнах с Городничи, Добчински и Бобчински през десетте години на нашето сближаване, че отнемането им от мен и от всички изобщо би било безсъвестна постъпка. С какво ще ги замените? Остави ми ги такива, каквито са. Обичам ги, обичам ги с всичките им слабости, както всички хора по принцип. Не ми намеквайте, че това не са длъжностни лица, а нашите страсти; не, не искам тази промяна: това са хора, истински живи хора, сред които израснах и почти остарях. Виждате ли, какво дългогодишно познанство. Събрахте няколко души от целия свят на едно сборище, в една група, аз се сродих напълно с тези хора, а вие искате да ми ги вземете. Не, няма да ти ги дам! Няма да го дам, докато съществувам. След мен, превърнете ме в козли; а дотогава няма да ти дам Держиморда, защото и той ми е скъп. тук основна причинамоето мълчание, а сега как излезе всичко това? - Наистина не знам; Може би всичко това е глупост, лъжа, но всичко това вече е изразено; Е, така да бъде! Около 10 юли Чл. 1847 г. Гогол отговаря на М. С. Щепкин: „Вашето писмо, любезни Михаил Семенович, е толкова убедително и красноречиво, че дори ако наистина исках да ви отнема кмета, Бобчински и други герои, с които, казвате, сте се разбирали като с роднини по кръв, тогава дори тогава щях да ти ги върна всичките отново, може би дори с добавяне на допълнителен приятел. Но въпросът е, че изглежда не си разбрал последното писмомоя. Точно исках да прочета "Главният инспектор", за да стане Бобчински още повече Бобчински, Хлестаков Хлестаков и с една дума - всичко, което трябва да бъде. Имах предвид промяната само във връзка с пиесата, която завършва „Главният инспектор“. разбираш ли това Справих се с тази пиеса толкова несръчно, че зрителят със сигурност трябва да си направи извода, че искам да направя алегория от Главния инспектор. Не това имам предвид. „Главният инспектор“ си е „Главен инспектор“ и прилагането му към себе си е задължително нещо, което всеки зрител трябва да направи от всичко, дори не от „Главният инспектор“, но което му е по-подходящо за „ Главният инспектор." Ето какво трябваше да се докаже по отношение на думите: „Криво ли ми е лицето?“ Сега всичко си остава същото. И овцете са в безопасност, и вълците са добре охранени. Алегорията си е алегория и „Главният инспектор“ е „Главният инспектор“. Странно е обаче, че срещата ни не беше успешна. Веднъж в живота ми се появи желание да прочета „Главният инспектор” както трябва, чувствах, че щях да го прочета наистина добре, но не успях. Явно Господ не ми казва да се занимавам с театър. Моля, обърнете внимание на една забележка по отношение на кмета. Началото на първо действие е малко студено за вас. Не забравяйте също: кметът има известно иронично изражение в моменти на раздразнение, като например в думите: „Значи, явно е необходимо. Досега сме се приближавали до други градове; Сега е наш ред.” Във второ действие, в разговора с Хлестаков, следва много повече лицева игра. Има абсолютно различни изразисарказъм. Това обаче е по-забележимо в последното издание, публикувано в Събраните съчинения.

В Р. Р. Гогол, през устата на Първия комичен актьор (М. С. Щепкин), заявява: „Погледнете внимателно този град, който е изобразен в пиесата! Всички са съгласни, че в цяла Русия няма такъв град: нечувано е, че там, където имаме чиновници, всички са такива чудовища: поне двама, поне трима са честни, но тук няма нито един . Накратко, няма такъв град. не е ли Ами ако това е нашият духовен град и стои при всеки от нас? Не, нека погледнем на себе си не през очите на светски човек - все пак, социалисткаще произнесе присъда над нас, нека погледнем поне малко на себе си през очите на Този, който ще призове конфронтация от всички хора, пред които и най-добрите от нас, не забравяйте това, ще сведат очи до земята от срам и да видим дали тогава някой от нас ще има смелостта да попита: „Лицето ми има ли криво лице?“ За да не се страхува от собствената си кривота, че не се страхуваше от кривотата на всички тези чиновници, които току-що беше видял в пиесата!.. Онези неща, които ни се дават в за да ги запомним завинаги, не трябва да са стари: трябва да се приемат като новина, сякаш за първи път ги чуваме, независимо кой ни ги произнася - няма смисъл да гледаме лицето на този, който казва тях. Не... не трябва да говорим за нашата красота, а за това да гарантираме, че нашият живот, който сме свикнали да почитаме като комедия, няма да свърши с такава трагедия, както не свърши тази комедия, която току-що изиграхме. Каквото и да кажете, инспекторът, който ни чака на вратата на ковчега, е ужасен. Сякаш не знаете кой е този одитор? Защо да се преструвам? Този одитор е нашата пробудена съвест, която ще ни принуди внезапно и веднага да се вгледаме с всичките си очи. Нищо не може да се скрие от този инспектор, защото той е изпратен от Посоченото върховно командване и ще бъде обявен, когато вече не е възможно да се направи крачка назад. Изведнъж такова чудовище ще се разкрие пред вас, във вас, че косата ви ще се изправи от ужас. По-добре е да преразгледаме всичко, което е в нас в началото на живота, а не в края му. Вместо празно самохвалство и самохвалство, нека сега посетим нашия грозен духовен град, който е в пъти по-лош от всеки друг град, в който вилнеят страстите ни, като грозни чиновници, крадящи съкровищницата на собствената ни душа! В началото на живота вземете одитор и ръка за ръка погледнете всичко, което е в нас, истински одитор, а не фалшив, не Хлестаков! Хлестаков е кликач, Хлестаков е хвърчаща светска съвест, покварена, измамна съвест; Хлестаков ще бъде подкупен от собствените ни страсти, които живеят в душите ни. С Хлестаков на ръка няма да видите нищо в нашия душевен град. Вижте как всеки чиновник в разговор с него хитро се обърна и се оправда, излезе едва ли не светец. Мислите ли, че всяка наша страст не е по-хитра от всеки нечестен чиновник, и не само страстта, дори някой празен, просташки навик? Той ще се обърне и така умело ще се оправдае пред нас, че ти пак ще го смяташ за добродетел и дори ще се похвалиш на брат си и ще му кажеш: „Виж какъв прекрасен град имам, колко подредено и чисто е всичко в него!“ Нашите страсти са лицемерни, казвам ви, лицемерни, защото той сам се занимаваше с тях. Не, с летяща светска съвест няма да видите нищо в себе си: те ще я излъжат, и тя ще ги измами, като чиновниците на Хлестаков, и тогава тя сама ще изчезне, така че да не намерите следа от нея. Ще останеш като глупака на кмета, който вече се беше втурнал Бог знае къде - и се качи в генералите, и вероятно започна да провъзгласява, че ще стане първият в столицата, и започна да обещава на други места - и тогава изведнъж той видя, че е измамен и заблуден от едно момче, суперлатив, хеликоптерна площадка, в която нямаше прилика с истински ревизор... Не с Хлестаков, а с истински ревизор, да се вгледаме! Кълна се, нашият душевен град си заслужава да мисли за него, както добрият суверен мисли за държавата си! Благородно и строго, както той прогонва сребролюбците от земята си, така и ние да прогоним нашия духовен сребролюбец! Има лек, има бич, който може да ги изгони. Смях, благородни мои сънародници! Смях, от който толкова се страхуват всички наши долни страсти! Смях, който е създаден, за да се смее на всичко, което опозорява истинска красотачовек. Да върнем на смеха истинското му значение! Да го отнемем от онези, които го превърнаха в лекомислено светско кощунство над всичко, без да различават добро или лошо! Точно така, както се смеехме на мерзостта в друг човек, нека се смеем щедро и на мерзостта на собствената си, каквото намерим в себе си! Не само тази комедия, но всичко, което се появява от перото на всеки писател, който се надсмива над злобното и долното, нека го вземем директно в собствената си сметка, без значение как е написано лично за нас: ще намерите всичко в себе си, ако само вие слизате в душата си не с Хлестаков, а с истински и неподкупен ревизор... Сънародници! Все пак и аз теча руска кръв във вените си, също като теб. Вижте: плача! Комичен актьор, карах те да се смееш, сега плача. Позволете ми да почувствам, че кариерата ми е толкова честна, колкото всеки от вас, че служа на земята си точно както всички вие служите, че не съм някакъв празен шут, създаден за забавление на празни хора, а честен служител на великата Божия държава и събуди у вас смях - не онзи разпуснат смях, с който човек се смее на човека в света, който се ражда от празната празнота на безделието, а смях, роден от любов към човека. Заедно ще докажем на целия свят, че в руската земя всичко, което съществува, от малко до голямо, се стреми да служи на Онзи, на Когото всичко трябва да служи, каквото и да е на цялата земя, стремейки се там ... нагоре, към Всевишния вечен красота!

Под влияние на критиката на М. С. Шчепкин и другите му приятели Р. Р. Гогол преправя този край във второто издание. Там първият комичен актьор специално коментира финалната няма сцена на „Главният инспектор“: „Струваше ми се, че това е моят душевен град, че последната сцена представлява последната сцена от живота, когато съвестта те кара внезапно да погледнеш себе си с всичките си очи и се страхувай от себе си. Струваше ми се, че този истински одитор, за когото едно съобщение в края на комедията носи такъв ужас, е истинската ни съвест, която ни посреща на вратата на ковчега.

Причини, поради които Р.Р. не е получил разрешение театрална цензура, през ноември 1846 г., очертан от А. М. Гедеонов в писмо до П. А. Плетньов: „Що се отнася до самата пиеса, тогава според приетите правила, когато Императорски театри, изключвайки всякакъв вид одобрение на артистите - от самите артисти и особено сватба на сцена, в тази връзка, тя не може да бъде допусната до изява.” На 21 ноември 1846 г. Плетньов информира Гогол: „Вашата пиеса „Развръзката на ревизора“ е допусната, но само за публикуване, а не за представление, тъй като според правилата на нашата дирекция артистите нямат право да коронясват своя другар на сцената..."

Малко преди смъртта си, на 5 ноември 1851 г., Гогол чете на московски актьори в къщата на А. П. Толстой, чиято игра в пиесата не го удовлетворява. И. С. Тургенев, който присъства на четенето, си спомня: „Гогол... обяви, че е недоволен от играта на актьорите в „Ревизор“, че те са „загубили тон“ и че е готов да прочете цялата пиеса към тях от началото до края... Гогол четеше отлично... Изглеждаше, че Гогол се интересуваше само от това как да се задълбочи в новата за него тема и как да предаде по-точно собственото си впечатление. Ефектът беше изключителен - особено в комични, хумористични места; беше невъзможно да не се смееш - добър, здрав смях; и създателят на цялото това забавление продължаваше, без да се смущава от общото веселие и сякаш вътрешно се задавяше от него, да се потапя все повече и повече в самата материя и само от време на време, върху устните и около очите, хитростта на господаря усмивката леко трепна. С какво недоумение, с какво учудване каза Гогол известна фразакмет за два плъха (в самото начало на пиесата): „Дойдоха, подушиха и си отидоха“. Той дори ни огледа бавно, сякаш искаше обяснение за такъв невероятен инцидент. Едва тогава осъзнах колко некоректно, повърхностно и с желание само за бързо разсмиване обикновено се играе на сцената „Главният инспектор”. Гогол се опита да изясни на присъстващите, че задачата на Р. е много по-дълбока от това да накара хората да се смеят, че пиесата е насочена предимно към подтикване на публиката към самокритика. Затова четеше най-забавните пасажи сериозно, но това само го правеше по-силен. комичен ефект. Малко са актьорите, способни да разкрият вътрешния трагизъм в смеха на Гогол.