Климт златна адел. Интересна история за Златната Адел, художника Климт и Адел Блох-Бауер

Това е история, в която има любов и омраза, предателство и отмъщение, преследване и саможертва. Тук няма морал – какъв морал може да има в история, която включва гениалния Густав Климт, фаталната жена Адел Блох-Бауер, картина на стойност 135 милиона долара, Адолф Хитлер, Джордж У. Буш, правителството на САЩ и хората от Австрия?

Вероятно вече се досещате ние говорим заза картината на Густав Климт „Портрет на Адел Блох-Бауер“ или „Златната Адел“.

И всичко започна така:

1904 г Фердинанд Блох-Бауер вървеше по павирания тротоар, подсвирквайки си весела мелодия, размахвайки бастуна си, понякога спираше и учтиво се покланяше на господата, които срещаше.

Той вече е решил всичко за себе си. Отначало, разбира се, той искаше да я убие, но в еврейските семейства не е обичайно да се убиват съпруги за изневяра. Той също така не можеше да получи развод - разводът не е приятен в еврейските семейства. Особено в семейства като неговото и на съпругата му Адел – елитните семейства на австрийската еврейска диаспора. В такива семейства браковете се сключват завинаги. Парите трябва да отиват към парите, капиталът към капитала.

Този брак беше одобрен от родителите и от двете страни. Бащата на Адел, Мориц Бауер, голям банкер, председател на Асоциацията на австрийските банкери, дълго време търсеше достойни младоженци за дъщерите си и избра братята Фердинанд и Густав Блох, които бяха сгодени за производство на захари имаше няколко предприятия, чиито дялове непрекъснато нарастваха.

Цяла Виена пирува на сватбата, а след сливането на капиталите и двете семейства стават Блох-Бауер. И сега най-големият рафинер на захар в Европа, Фердинанд Блох-Бауер, вървеше по тротоара и усещаше разклонени рога, които растат на главата му под луксозен сатенен цилиндър. Само мързеливите не го обсъждаха вихрен романссъпругата му Адел и художникът Густав Климт. Той не спал много нощи подред, лежал и гледал в тъмнината, докато не измислил отмъщението си... Аделка... Така я наричал - не Адел, а Аделка.

Адел Блох-Бауер

Той може да не е бил толкова образован и начетен като Адел, но също така е знаел нещо и е можел да знае например, че древните индианци, за да разделят влюбените, са ги приковавали един към друг и са ги държали заедно, докато започнат да се мразите един друг приятели толкова, колкото наскоро сте се обичали.

Тази идея му дойде насън. Той мечтаеше, че захарната му империя се разпада на малки парчета захар и малките мъже откраднаха всичко в малките си дупки, а той остана само с портрет на жена си Адел.

Ще му поръча (Климт) портрет на Адел! И нека Климт направи 100 скици, докато не започне да повръща от нея. Няма да може дълго - трябва да смени моделите, любовниците, наложниците и жените около себе си. Иначе се задушава. Нищо чудно, че му се приписва четиринадесет извънбрачни деца. Нека рисува този портрет няколко години! И нека Аделка види как чувствата на Климт изчезват. Нека разбере с кого го е сменила, Фердинанд Блох-Бауер!

И няма да могат да се разделят. Договорът е сериозен въпрос. И съдържа глоба, която десетки пъти надвишава договорената сума. Фердинанд лесно може да съсипе Климт.

Колекционерска монета с фрагмент от "Адел" с номинална стойност 50 евро. Пазарна стойност - 505 евро.

Фердинанд решава да поръча портрет на Адел от Климт и да нарече картината „Портрет на Адел Блох-Бауер“, като по този начин увековечава фамилното му име.

Облагодетелстван от властите, Климт беше много модерен и търсен художник, картините му бяха такива добра инвестициястолица и Фердинанд много добре разбираше това. В няколко последните годиниКлимт и брат му пътуват из цялата страна, проектират павилиона за минерална вода в Карлсбад, столичния Бургтеатър и вилата на императрица Сиси. На двадесет и шест Климт получава Златен орден за заслуги, а на двадесет и осем - Имперската награда.

Густав Климт

Затова Фердинанд много внимателно подготви договора с Климт, най-добрите му адвокати се занимаваха с този въпрос и сега беше важно Климт да подпише документите.

Когато Фърдинанд се прибра, Адел се беше излегнала на дивана във всекидневната и пушеше, както обикновено, пурета в мундщука си. Тя обичаше ябълков тютюн. Нейната слаба, гъвкава фигура приличаше на пантера в покой, беше толкова грациозна. Фините черти на лицето и тъмна косабяха добри. Адел е свикнала с блаженото „неправене на нищо“.

Тя е израснала в много богато семейство, заобиколена от армия от слуги. В онези дни по някаква причина на момичетата не беше позволено да учат в университет, но родителите на Адел й дадоха добро домашно образование. Адел беше много романтична дама, тя четеше класиката на четири езика и удивително съчетаваше болезнената, ефирна крехкост с гордата арогантност на милионер. По време на брака си Адел се забавляваше, като поддържаше модерен салон, където се събираха поети, художници и всички цветнокожи хора светско обществоВиена. Там той и Густав се срещнаха.

Адел Блох-Бауер

Влизайки в хола, Фердинанд покани Адел да се преоблече, тъй като той беше поканил Климт на вечеря. При споменаването на Климт Адел се изчерви и това не убягна от очите на съпруга й. Густав Климт пристигна без забавяне, като взе със себе си рамка за снимка за всеки случай.

Много интересно, но той винаги започваше с рамката. Брат му направи красива рамка и Климт вписа своя шедьовър там. Вечерята премина тихо, с изключение на факта, че Густав и Адел упорито отказваха да се погледнат. Фердинанд, напротив, беше весел и постоянно се шегуваше.

Фердинанд Блох-Бауер

След вечеря и тримата се събраха в хола и между тях се проведе нещо като този диалог:

Фердинанд (официално): - Господин Климт! Вероятно вече се досетихте, че ви поканих да направите поръчка и затова взех носилката с вас? Бих искал да поръчам за вас необичаен портретжена ми Адел.

Климт: - Защо трябва да е необичайно?

Фердинанд: - Защото трябва да издържи поне няколко века!

Климт (заинтересовано): - Интересно, интересно... няколко века. не знам Интересно ми е да изобразя най-важните моменти в живота на един човек: Зачатие, Бременност, Раждане, Младост, Пладне на живота, Старост..

Фердинанд: - Но Библията е написана от хора Сикстинската мадонаРисувана е от човек и тези творби живеят векове! Затова направете портрет на жена ми, като Мадоната на Австро-Унгарската империя, и оставете този портрет да живее векове!

Климт: - Много трудна задача ми поставяте!

Фердинанд: - Не бързаме. Ще ви платя добър аванс, за да не мислите за пари.

Климт: - Подобна картинаможе да изисква допълнителни разходи.

Фердинанд: - Например?

Климт: - Например, бих искал да украся роклята със златни плочи...

Фердинанд: - Ако ще обшиете роклята на жена ми със злато и ще привлечете вниманието към долната част на картината, тогава ще купя огърлица с надеждата да привлека вниманието към горната част на картината.

Адел (иронично): - Сега вече ме разделихте цялата. Всичко, което мога да направя, е да „скръстя ръце на гърдите си“, за да привлека вниманието към средната част на картината.

Фердинанд: - Бих искал в портрета на жена ми да няма голи места, както вашия портрет на Юдит.

Климт: - Разбира се. Ще направя скица и едва след вашето одобрение ще започна основната работа.

Виждайки сумата на договора, Густав Климт го подписва, без дори да го прочете. Той, разбира се, подозираше, че е така брилянтен художник, но цената, която Фердинанд му предлага, просто го шашна.

Климт е написал около сто скици за този портрет. И работих по него четири години.

Фердинанд беше доволен. Картината беше завършена (а много картини останаха незавършени) и напълно съответстваше на неговия план. Двамата с Адел я окачиха в хола на къщата си във Виена.

« Златна Адел“, фрагмент

Очевидно е, че връзката между Климт и Адел постепенно изчезна. Известно време след началото на работата по картината Адел се разболя и Климт трябваше да прави дълги почивки от работа.

Адел беше болна и в същото време пушеше много, като най-често прекарваше цял ден, без да става от леглото. Бог никога не е дал деца на него и Фердинанд. Три пъти се опитвала да роди и всеки път децата умирали. Всичките ми неизразходвани майчината любовАдел прехвърли това на децата на сестра си, особено подчертавайки племенницата си Мария Блох-Бауер. Мария често идваше да поседи при болната си леля, обсъждаха те най-новите тенденциимода и стилове на рокли за първия бал на Мария. А също и картини на художника Климт, от които вече има повече от десет екземпляра в къщата на Адел и Фердинанд.

Фердинанд прекарва времето си, посвещавайки се на работа в своята захарна империя. Той никога не е казвал на Адел, че знае за връзката й с Густав.

Густав Климт

Времето минаваше, Първият наближаваше световна война. „Златният период“ в живота на Климт приключи, отстъпвайки място на депресиращи картини, изобразяващи смъртта и края на света. Климт имаше много трудно време със събитията, случващи се в света. Войната му се отрази пагубно. И на 52-годишна възраст, през 1918 г., Климт внезапно умира от инсулт в работилницата си, в ръцете на вечната си спътница Емилия Флеге.

Емилия Флеге и Густав Климт

Адел го надживява със седем години и умира през 1925 г., умирайки тихо след менингит. Преди смъртта си Адел моли Фердинанд да завещае три картини, включително „Портрет на Адел Блох-Бауер“, на музея Белведере във Виена.

Фердинанд живее сам, животът му става все по-труден и по-труден, когато Австрия става част от Германия през 1938 г. и нацистите започват да преследват австрийските евреи. През същата година Фердинанд успява да избяга в Швейцария, оставяйки цялото си имущество на грижите на семейството на брат си.

Картината остава в хола, когато Втората световна война наближава.

Мария Алтман

Густав Блох-Бауер, братФердинанд беше съпруг на сестрата на Адел. В семейството им имаше пет деца, същата Мария, която посети Адел по време на болестта й, беше най-малката. Колкото и да е странно, те живееха много скромно, обличаха се просто и позволяваха на децата си само най-евтиния италиански сладолед. Извън семейния захарен бизнес, бащата на Мария беше добър музикант и приятел на Ротшилд, който донесе виолончело Страдивариус в къщата им, а след това почти всички, които бяха пристрастни към високо изкуствовена.

Когато Мария беше тийнейджър, тя имаше нежно приятелство с Алоис Кунст от гимназията, която беше недалеч от тази, в която учеше. Тя често го канеше в къщата на леля си Адел и заедно разглеждаха картината. Мария дори покани Алоис на първия си бал. Това означаваше, че Алоис беше представен и одобрен от родителите на Мери, които го смятаха за културен и добре възпитан млад мъж.

Леля Адел позволи на Мария да носи нейната диамантена огърлица, в която тя позира на Климт. Мария запомни този бал за цял живот. Тя и Алоис знаеха, че картината има своя собствена тайна. Ако погледнете Адел от определен ъгъл и си пожелаете нещо, тогава по ъгълчетата на устните й ще разберете дали Адел се усмихва или се намръщи. Ако се усмихне, желанието му ще се сбъдне.

Густав Климт, "Танцьорка" (1916-1918)

Но Мария се омъжи за друг. Фредерик Алтман беше оперна певица, син на голям индустриалец. Пари до пари, капитал до капитал. Явно родителите му са били по-заможни. Те се женят през 1938 г., в навечерието на германската инвазия в Австрия. Но въпреки уредения брак, Мария много обичаше съпруга си и живя с него през целия си живот. Известната диамантена огърлица, с която Адел Блох-Бауер позира за Густав Климт, й е подарена от чичо й Фердинанд като сватбен подарък.

Когато нацистите започват да преследват австрийски евреи, Фердинанд бяга в Швейцария, а съпругът на Мария Фредерик е заловен и изпратен в Гестапо. Малко по-късно той се озовава в концентрационния лагер в Дахау, където хиляди евреи се превръщат в черен дим, след като предават цялото си имущество на германските власти.

Гестапо нахлу в къщата на Мария във Виена и отне всички бижута и виолончело на Страдивариус, а диамантената огърлица на Адел просто беше поставена в торба (има очевидци, че съпругата на Хайнрих Химлер по-късно се появява на публично място, носейки тази огърлица няколко пъти). Мария не съжаляваше за нищо и веднага подписа всичко необходими документи, в който тя отказала всички движими и недвижими имоти. Тя беше готова на всичко, само за да спаси съпруга си от смъртта.

концентрационен лагер Дахау

Мария очакваше, че „Златната Адел“ ще бъде отнета всеки ден. Тя почти не беше изненадана, когато нейният човек дойде за картината, придружен от отряд гестаповци. приятел от училищеАлоис Кунст. Кунст си сътрудничи с нацистите, като събира за тях колекция от картини, някои от които се озовават в тайниците и мазетата на Третия райх. На въпроса й как може да стане предател, той каза, че така може да направи много повече за Австрия.

Адолф Хитлер е имал положително отношение към творчеството на Густав Климт. Те се запознават с Климт, когато Хитлер се опитва да влезе в Академията по рисуване във Виена. По това време Климт вече е почетен професор в тази академия. По това време Хитлер изкарва прехраната си, като рисува малки картини на гледки от Виена и ги продава на туристите в ресторанти и таверни. Той дойде при Климт, за да покаже работата си и може би да вземе няколко уроци по рисуване.

Виталий Орлов.

След като веднъж посетих Виена, определено искам да се върна там: разходете се по улиците на австрийската столица, отидете до известния опера, хапнете в кафене и си представете, че Фройд обикновено е закусвал на тази маса отсреща. И най-важното, отидете в Kunsthistorisches Museum и вижте "Ловци в снега" на Брьогел - любимата ми картина. И колко се зарадвах, когато във филма „Жена в злато“, чиято премиера беше току-що в Ню Йорк, видях познати кътчета на Виена, но радостта беше помрачена от факта, че на екрана беше април 1938 г. и тълпи от хора! Виенчани горещо поздравиха хората със свастики, изпълнили града. Наскоро вече видях нещо подобно, което прониза сърцето ми по телевизията, в предаване от моята някога любима Москва...

Но да се върнем в Ню Йорк. Във филма „Жена в злато“ говорим за факта, че вече в наше време бившата бежанка от Австрия Мария Алтман, живееща в Калифорния, се бори с австрийското правителство за връщането на семейната си реликва - известния „Портрет на Адел Блох-Бауер” от великия Австрийски художникГустав Климт. Портретът е принадлежал на съпруга на Адел Блох-Бауер и е бил конфискуван от семейството през 1938 г. от нацистите, наред с други произведения на изкуството с огромна стойност: картини на велики художници, уникални музикални инструменти, колекции от порцелан и бижута.

Адел Блох-Бауер (снимка, 1915 г.)

Густав Климт. (снимка, 1912)

Мария Алтман е племенницата на Адел, която почина само преди няколко години. Във филма на Саймън Къртис тя се играе от прекрасната актриса Хелън Мирън. Нацистите преименуват „Портрет“, защото очарователната му героиня Адел, наричана „виенската Мона Лиза“, е еврейка. Филмът възпроизвежда събития от живота на семейството по време на нацистката инвазия, от една страна, и успоредно с това епизоди от борбата на Мария Алтман и нейния помощник, млад адвокат, по стечение на обстоятелствата внук на композитора Шьонберг, който в един път също избяга в Америка от нацистите, от друга.

Филмът е доста екшън. Мария печели делото, но „трикът“ на събитието е, че в деня на премиерата в града на „Жените в злато“ Нюйоркският музей на австрийското изкуство (Neue Galerie) насрочи откриването на изложба с същото име Жена в злато. Централният експонат на изложбата е ослепителният „Портрет на Адел Блох-Бауер“, който сега принадлежи на този музей. Той излъчва такова излъчване, че е станало възможно да се пресъздаде, както казват историците на изкуството, само ако Густав Климт е имал връзка с неговия модел. „Портретът“ е поставен така, както някога е висял в спалнята на Адел: от двете страни има две малки фигури на голи мъже. Изложбата включва множество рисунки и скици за Портрета, други картини на Климт, както и стари снимки, включително самия художник, облечен в нещо, което изглежда като расо.

Климт обаче в никакъв случай не е бил монах. Наричан е „първото хипи“ и не само е баща на поне 14 деца извън брака. Той никога не се жени и никога не е имал проблеми с модели: дами се редяха на опашка пред ателието му, за да станат модели. Адел и нейният богат съпруг Фердинанд, собственик на захарни фабрики, който е много по-възрастен от съпругата си, се възхищават от работата на Климт и през 1903 г. му поръчват да нарисува портрет на Адел. Художникът работи върху него в продължение на 4 години и когато завършва портрета, двойката му поръчва още един (сега е в MoMA). Освен това в картината на Климт „Юдит“ героинята много напомня на Адел, чак до нейната диамантена огърлица, която по-късно виждаме във филма за съпругата на Гьоринг.

Кадър от филма "Жена в злато"

В "Портрет" на Климт Адел се усмихва, но животът й е трагичен. Бракът й беше по-скоро сделка между две могъщи семейства, две от децата й починаха в ранна детска възраст, а самата тя беше измъчвана от ужасни главоболия. Тя обичаше изкуството и се занимаваше интензивно със самообразование и благотворителност за деца. През 1925 г., на 43-годишна възраст, Адел Блох-Бауер умира от менингит. Съпругът пази спалнята на Адел с 6 картини на Климт като храм - до идването на нацистите. Климт си отиде 7 години преди Адел. Умира от инсулт на 55 години. А неговият „Портрет на Адел“ беше купен от Мария Алтман през 2006 г. от наследника на козметичната империя Роналд Лаудер за 135 милиона долара и го прехвърли на основаната от него Neue Galerie.

Това е историята с участието на гения Густав Климт, фаталната жена Адел Блох-Бауер, картина на стойност 135 милиона долара, Адолф Хитлер, племенницата Мария Алтман, правителството на САЩ и народа на Австрия.

ЗА МОДЕЛА И ХУДОЖНИКА

Нека опознаем по-добре Адел Блох-Бауер.

Бащата на Адел, Мориц Бауер, голям банкер, председател на Асоциацията на австрийските банкери, дълго време търсеше достойни младоженци за дъщерите си и избра братята Фердинанд и Густав Блох, които се занимаваха с производство на захар и имаха няколко предприятия , чиито акции нарастваха непрекъснато.

Фердинанд Блок.

Адел Бауер през 1899 г., на 18 години, се жени за много по-възрастен мъжФердинанд Блок . Преди това нейната сестра Мария се жени за брата на Фердинанд Блок Густав. И двете семейства взеха фамилното име Bloch-Bauer.

Мария Алтман, племенница и наследница на Адел Блох-Бауер, описва леля си по следния начин: „Постоянно страда от главоболие, пуши като парен локомотив, ужасно нежна и отпусната. Прочувствено лице, самодоволно и елегантно.

Семейството на Фердинанд и Адел принадлежи към избран слой от едрата еврейска буржоазия от този период.

Художници, писатели и известни социалдемократи като Карл Ренер и Юлиус Тандлер се събраха в техния салон.

Сред художниците, подкрепяни от семейство Блок-Бауер, е Густав Климт.

Приятелството им започва през 1899 г. Адел Блох-Бауер четири пъти става модел за картините на Густав Климт и не подозира, че освен световна слава името й ще бъде замесено и в скандал.

Джудит И, 1901,

Още през 1901 г. Климт рисува „Юдит I“, за която самата Адел Блох-Бауер служи като модел, въпреки че този факт не се рекламира никъде.

Юдит II, 1909

Осем години по-късно Климт написва "Юдит II", която е въплъщение на фаталната жена на Климт. Неговата Юдит не е библейска героиня, а по-скоро жител на Виена, негов съвременник, както се вижда от нейната модерна, вероятно скъпа огърлица.

Картината "Юдит II" често се нарича "Саломе" в каталози и списания. Историците на изкуството бяха сигурни, че Климт има предвид Саломе, типична фатална жена, за който в края на века излизат книги и картини на Гюстав Моро, Оскар Уайлд, Обри Биърдсли, Франц фон Щук и Макс Клингер.

Приятелят на Климт Алфред Бас пише в дневника си: „Когато видях „Саломе“ на Густав, осъзнах, че всички жени, които познавах до този момент, не са истински. Когато видях неговата „Целувка“, разбрах, че никога не съм обичал истински. Когато видях скицата за „Джудит“, разбрах, че най-лошото е, че изобщо не съм живял, а ако съм живял, това е бил фалшив живот.“

Интересна версия.

Казват, че съпругът е знаел за връзката между съпругата си Адел и Густав Климт и при подписването на договора за нова снимкапостави няколко условия, вкл

така че художникът да нарисува 100 скици, Фердинанд се надяваше, че Адел ще се умори от Климт, след като позира толкова дълго време. Независимо дали беше вярно или не, той се оказа прав.

През 1903 г. Климт получава поръчка от Фердинанд Блок за официален портрет на съпругата му. През следващите четири години художникът създава повече от 100 скици за картината, преди през 1907 г. да представи своята „Златна Адел“ за публично гледане, в която моделът е на 26 години.

Портрет на Адел Блох-Бауер 1907 г. или ЗЛАТНА АДЕЛЕ

Идеята за картината на художника идва веднага, но са необходими стотина скици, за да се определи точно позицията на ръцете и главата. Този портрет, често наричан "австрийската Мона Лиза", се смята за една от най-значимите картини на Климт и австрийския югендстил като цяло.

Елегантна женска фигура седи на стол. Няма свободно пространство над и под него, заема целия вертикал на картината. Изображението на главата изглежда отрязано в горната част. Черна, вдигната коса и непропорционално голяма червена уста контрастират с изключително бледия, почти синьо-бял карамфил.

Жената държи ръцете си сключени в динамичен завой пред гърдите си и гледа директно към зрителя, като по този начин увеличава визуалното въздействие.

След това беше използван модел от произволно подредени стилизирани очи, вписани в триъгълници. Пелерината, със своя модел на спирали, форми на листа и едва очертани гънки, изглежда малко по-лека от роклята.

Казват, че Климт рисува портретите си от голи модели и едва след това покрива телата с плоски декоративни дрехи. Може би е така, но това, което пуританската общественост нарича „корумпирано“."ност" буквално струи от това платно.

Но в същото време художникът точно изобразява млада жена, уморена от собствената си почтеност богат живот, която се е превърнала в златна клетка и иска да се освободи.

Натуралистично са изобразени само лицето, раменете и ръцете. Интериорът, заедно с течащата рокля и мебелите, са само посочени и, превръщайки се в орнамент, стават абстрактни, което съответства на цветовата схема и форми, използвани от Климт в началото на века.

Столът, също златен, се откроява от общия фон само благодарение на шарката на спиралите - върху него няма напълно никакви сенки, полутонове или контури. Малък светлозелен фрагмент от пода добавя цветен акцент към цялостната схема и спомага за стабилността на фигурата.

През 1912 г. художникът рисува друг портрет на Адел Блох-Бауер.

Портрет на Адел Блох-Бауер II, 1912

Фердинанд Блох-Бауер придобива в допълнение към първия „Портрет на Адел Блох-Бауер I“ и втория „Портрет на Адел Блох-Бауер II“, както и още четири пейзажа: „ Бреза горичка“, „Замъкът Камер на езерото Атерзее III“, „Ябълково дърво I“, „Къщи в Унтерах ам Атерзее“.

Завършеният „Портрет на Адел Блох-Бауер I“ през 1907 г веднага е изложена в ателието на художника вВиена и през същата година се появява в списание „ немско изкуствои украса”, а след това и на междунар художествена изложба VМанхайм.

През 1910 г. портретът е в зала Климт като част от IX международна изложба вВенеция . До 1918 г. портретът не е бил излаган и е бил притежание на Фердинанд и Адел Блох-Бауер. СЪС 1918 до 1921 г gg. - на австрийски държавна галерия.

Адел Блох-Бауер умира на 24 януари 1925 г., оставяйки завещание, в което моли съпруга си, след смъртта му, да прехвърли два нейни портрета и четири пейзажа от Густав Климт на Австрийската държавна галерия, но той не направи това. пренасяйки само един пейзаж в австрийската галерия.

По време на войната Фердинанд Блох-Бауер избяга първо къмЧехословакия, а след това в Швейцария . Снимки с предимнобогатството му остава в Австрия. Неговото богатство и колекция от картини бяхаекспроприиран от нацистите. През 1941г Австрийска галерия купи картините на Климт „Портрет на Адел Блох-Бауер I“ и „Ябълково дърво I“

Фердинанд Блох-Бауер почина 13 ноември 1945 г. в Цюрих . Преди смъртта си той отменя в завещанието си дарението на картини на австрийски музеи.

Тъй като Фердинанд и Адел нямат деца, Фердинанд определя децата на брат си, Мария Алтман, Луиз Гутман и Робърт Бентли, за наследници. Малко преди смъртта си той наема виенския адвокат Ринеш да защитава интересите на наследниците.

През 1946 г. Австрия декларира всичко правни актове, създаден от нацистите, невалиден. Въпреки това, когато се връщат на собствениците си, конфискувани от нацистите художествени ценностиАвстрия използва тактиката на доброволно-принудително предаване на художествени шедьоври на музеи от собствениците в замяна на разрешение да изнесе по-голямата част от колекциите си от страната.

Същото се случи и с пет картини на Климт: те останаха в Австрийската галерия в замяна на факта, че наследниците на Блок-Бауер получиха възможност да премахнат основната част от колекцията.

Изглежда, че е възможно да се сложи край на историята, но през 1998 г. Австрия прие Закона за реституцията на произведения на изкуството, който задължи връщането на произведения на изкуството, ограбени от нацистите, и позволи на всеки гражданин да поиска информация от музеите за това как произведенията на изкуството е попаднало във фондовете им .

Мария Алтман

През същата година австрийски журналист, работещ в архивите, открива документи, в които прехвърлянето на картини на Климт в австрийската галерия Белведере е фалшифицирано. Ако си спомняте, Фердинанд Блох-Бауер подарява на галерията само един пейзаж през 1936 г.

Последваха поредица от статии по тази тема и единственият жив наследник на Блок-Бауер, американската гражданка Мария Алтман, научи за това и се обърна към съда. През февруари 2006 г. известната „Златна Адел“ и още четири картини на Климт след това изпитание„Мария Алтман срещу Република Австрия“ с решение на международен съд стана лична собственост на 79-годишната Мария Алтман, която живее в Лос Анджелис от 1942 г.

В същото време австрийското правителство декларира желанието си да запази произведенията на Климт в страната. Австрия предприе безпрецедентни спасителни мерки в историята на държавата национално богатство: Проведени са преговори с банки за заем за закупуване на картини, правителството на страната се обърна към населението с молба за помощ, възнамерявайки да издаде „облигации на Климт“.

Обществеността обяви подписка за набиране на средства и дарения започнаха да идват не само от австрийци. Въпреки това цената от 150 милиона долара, поискана от Мария Алтман, в рамките на месец скочи до 245, а след това до 300 милиона. След такова „алчно поведение“ на наследницата Австрия отказа правото на първи отказ за закупуване на картини и пет. Картините на Климт са транспортирани до Лос Анджелис.

Мария Алтман имаше рядък шанс да остане в историята на Австрия, като прояви благородство и остави картините на Климт в родината му. Разбира се, не безплатно, защото първоначалната оценка от 150 милиона долара се смяташе в Австрия за справедливо обезщетение. Но последвалото удвояване на цената и непримиримостта на Алтман, разбира се, не добавиха съчувствие към това възрастна женав родината на художника.

Освен това всъщност беше нарушена волята на самата Адел Блох-Бауер, която пожела да прехвърли картините в австрийската галерия. Парадоксално, нацисткият режим изглежда изпълни волята на Адел, като прехвърли картините на Климт в галерията. Трябва да се отбележи, че портрети на Адел, въпреки ширещия се антисемитизъм в Австрия по това време, са били изложени в музея по време на нацистката ера.

В началото на февруари 2006 г. повече от четири хиляди австрийци и гости на Виена дойдоха в галерия Белведере, за да последния пътвижте пет картини на Климт, преминали в частни ръце. "Златна Адел" беше визиткаВиенската галерия Белведере, тя в продължение на много годиние поставен на кориците на каталози и албуми за музея.

На 14 февруари 2006 г. картините отлетяха в чужбина, а на 19 юни вестниците съобщиха, че „Портретът на Адел Блох-Бауер I“ е закупен от Роналд Лаудер за 135 милиона долара и поставен в неговата Нова галерия в Ню Йорк. Сега жителите и гостите на Ню Йорк могат да се възхищават на „Златната Адел“, но всички останали могат да видят известна картинаКлимт за сувенири.

Освен два портрета на Адел бяха дадени и три пейзажа.

Бреза горичка.

Къщи в Унтерах близо до Атерзее, 1916

На 7 февруари 2011 г. Мария Алтман почина, но нейните наследници, дори и с голямото си желание, не можаха да дарят картините на Климт на австрийската галерия Белведере, тъй като всички те вече бяха продадени на частни лица.

Източници.

Според съобщения в пресата през 2006 г. картината е закупена за рекордната сума от 135 милиона долара за картина на американския предприемач Роналд Лаудър за основаната от него Нова галерия в Ню Йорк. Касовият филм "Жена в злато" е направен за този филм през 2015 г.

Портрет на Адел Блох-Бауер II, 1912

Описание

Лицето и ръцете, реалистично изрисувани в студени цветове, са визуалната доминанта във възприемането на картината, изпъкваща на фона на други елементи, изпълнени орнаментално. Композицията на платното е разделена на две вертикални части: вдясно е Адел Блох-Бауер, лявата част е почти празна и съдържа само намек за интериора. Долната трета от платното е изпълнена с подгъва на нейната рокля. Густав Климт изоставя изобразяването на дълбочината на перспективата в картината, предпочитайки плоскостта. Декоративният златен фон измества схематично обозначеното пространство на заден план. Стените, столът и роклята на модела се оказват просто двуизмерни фигури, разположени една до друга.

Грациозна женска фигура, разкрита при по-внимателно разглеждане, седи на стол. Няма свободно пространство над и под него, заема целия вертикал на картината. Изображението на главата изглежда отрязано в горната част. Черна, вдигната коса и непропорционално голяма червена уста контрастират с изключително бледия, почти синьо-бял карамфил. Жената държи ръцете си сключени в динамичен завой пред гърдите си и гледа директно към зрителя, като по този начин увеличава визуалното въздействие.

Върху фигуралната рокля е наметнат шал. Тече, разширявайки се от ръцете до долния ръб на картината. Тук също преобладават златните тонове. Деколтето на роклята е декорирано с тънък бордюр от правоъгълници и широко райе с двоен ред триъгълници. След това е използван модел от произволно подредени стилизирани очи, вписани в триъгълници (вижте символиката на „Всевиждащото око“). Пелерината, със своя модел на спирали, форми на листа и едва очертани гънки, изглежда малко по-лека от роклята. Столът, също златен, се откроява на общия фон само благодарение на шарката на спиралите - върху него няма напълно никакви сенки, полутонове или контури. Малък светлозелен фрагмент от пода добавя цветен акцент към цялостната схема и спомага за стабилността на фигурата.

Модел - Адел Блох-Бауер

Художниците, подкрепяни от семейство Блок-Бауер, включват и Густав Климт, който е приятел с Адел Блок-Бауер от 1899 г. Вече в града Климт пише "Джудит I", полудействие, изобразяващо библейската Юдит. Моделът беше самата Адел Блох-Бауер, въпреки че този факт не беше рекламиран никъде. През 1909 г. е създадена "Джудит II"- и това платно много вероятно изобразява Адел.

Фердинанд Блох-Бауер придобива в допълнение към първия „Портрет на Адел Блох-Бауер I“ и втория „Портрет на Адел Блох-Бауер II“, както и още четири пейзажа: "брезова горичка", „Замъкът Камер на езерото Атерзее III“ "Ябълково дърво I", „Къщи в Унтерах ам Атерзее“. Откупен е и „Портрет на Амалия Цукеркандъл“.

История на създаването на платното

Трябва да се отбележи, че основната идея на картината вече съществува по това време. ранен стадий. Единствено точната позиция на модела остава спорна, най-вече позицията на ръцете и главата.

Техника и стил

Портретът на Адел Блох-Бауер принадлежи на златен периодв творчеството на Климт. През 1903 г., по време на пътуване до Италия, художникът се вдъхновява от богато украсените със злато църковни мозайки в Равена и Венеция, древен езикна който се е прехвърлил модерни форми изобразително изкуство. Той експериментира с различни техникирисуват, за да придадат нов облик на повърхността на произведенията си. Освен маслена живопис той използва релефни техники и позлата.

Натуралистично са изобразени само лицето, раменете и ръцете. Интериорът, заедно с плавната рокля и мебелите, са само индицирани, превръщайки се в орнамент, той става абстрактен и не осигурява никаква пространствена ориентация, което съответства на цветовата схема и форми, използвани от Климт през 1898-1900 г. Според характеристиката на Александър Генис тази „декадентска икона“ изобразява

изтънчена до болезненост девойка с прозрачно лице и счупени ръце. Климт видя в нея нова Венера и това, което се появи, беше старата Европа, умираща от ситост. Ненапразно слабото й тяло е обвито в диря от някогашни хобита, украсени със символи на полузабравени вери и царства - Крит, Египет, Византия, Хабсбурги...

Климт се възхищаваше на византийското, минойското, микенското и египетското изкуство, както и на средновековието религиозна живописИталия. Освен това формите на платното отразяват влиянието на модерното в Европа по това време. Японско изкуствоУкийо-е щампи и картини от периода Едо. Не на последно място, човек може да почувства характерни особеностиФренският импресионизъм, който е известен в Австрия до голяма степен благодарение на Виенския сецесион - група художници, към които самият Климт принадлежи до 1905 г.

други известни произведенияКлимт: "Водни змии I", "Фриз Стокле"- поръчка от определен белгийски индустриалец от Брюксел, "Три възрасти на една жена", "целувка", които заедно със „Златната Адел“ представляват върха на златния период на Климт. Жените са основният мотив в творбите на Климт през тези години.

История на платното

Завършеният „Портрет на Адел Блох-Бауер I“ веднага е изложен в студиото на художника във Виена през 1907 г. и през същата година се появява в списанието „Германско изкуство и декорация“, а след това и на международната изложба на изкуството в Манхайм. През 1910 г. портретът е в Залата на Климт като част от IX Международна изложба във Венеция. До 1918 г. портретът не е бил излаган и е бил притежание на Фердинанд и Адел Блох-Бауер. От 1918 до 1921 г. е в Австрийската държавна галерия.

Адел Блох-Бауер умира на 24 януари 1925 г., оставяйки завещание, в което моли съпруга си след смъртта му да дари два нейни портрета и четири пейзажа от Густав Климт на Австрийската държавна галерия. Когато завещанието беше прочетено, съпругът й се съгласи да изпълни волята на починалата. Той дарява един от пейзажите - „Замъкът Камер на езерото Атерзее III” на австрийската галерия Белведере през 1936 г. „Портретът на Адел Блох-Бауер I“ през 1937 г. участва в изложба на австрийско изкуство през

Историята на картината, известна в целия свят като "Златната Адел" или "Австрийската Мона Лиза", може да се нарече детективска история. Причината за създаването му беше отмъщението на съпруга за афера със съпругата на неговия художник. Густав Климт, картината остава невредима по време на Втората световна война и в следвоенния период "Портрет на Адел Блох-Бауер"става обект на спорове между Австрия и САЩ.

През 1904 г. захарният производител Фердинанд Блох-Бауер научава за изневярата на жена си. Цяла Виена говореше за романса между Адел и художника Густав Климт. Той намери в любовни връзкинеизчерпаем източник на вдъхновение, неговите многобройни хобита бяха широко известни. И за да може съперникът бързо да се насити и да напусне любовницата си, съпругът на Адел измисли оригинален начин: той нареди на Климт голям портретжена му, с надеждата, че като позира и е твърде често близо до художника, той бързо ще се отегчи от нея.
Фердинанд подходи към въпроса за формализиране на договора с цялата сериозност: той знаеше, че Климт е търсен художник, а картините му са печеливша инвестиция. Още повече, че по този начин той би могъл да увековечи фамилията си.
Адел Блох-Бауер беше собственик на модерен салон, където се събираха поети, художници и други представители на творческия елит на Виена. Ето как я помни племенницата й Мария Алтман: „Страдаща, постоянно страдаща от главоболие, пушеща като локомотив, ужасно нежна и отпусната. Прочувствено лице, самодоволно и елегантно.
Художникът се съгласи с предложението да нарисува портрет на Адел. Сумата на наградата беше много прилична. Климт работи 4 години, през което време създава около 100 скици и известната „Златна Адел“. Ако художникът и моделът имаха някаква връзка, тогава през това време те наистина спряха.

През 1918 г., на 52-годишна възраст, Климт умира. Адел го надживява със 7 години. Преди смъртта си тя моли съпруга си да завещае три картини, включително нейния портрет, на музея Белведере. До 1918 г. портретът е притежание на семейство Блох-Бауер, а от 1918 до 1921г. – в Австрийската държавна галерия. През 1938 г. Австрия става част от Нацистка Германия. Поради избухването на еврейските погроми Фердинанд трябваше да напусне дома си и цялото си имущество и да избяга в Швейцария.
По време на войната колекцията е конфискувана от Германия и прехвърлена в Австрийската галерия. Поради еврейския произход на автора и гледачите, тези картини не попаднаха в колекцията на фюрера, но все пак не бяха унищожени. Твърди се, че Хитлер се е срещнал с Климт още в дните, когато се е опитвал да влезе в Академията по рисуване във Виена, и той е оценил положително работата му. Въпреки това, надеждни доказателства за това не са оцелели.

След войната „Портретът на Адел Блох-Бауер“ се озовава в музея Белведере във Виена и щеше да остане там досега, но един ден беше открито завещанието на Фердинанд Блох-Бауер, в което той завеща цялото си имущество на неговите племенници – децата на брат му. По това време остана жива само Мария Алтман, която избяга по време на войната в Съединените щати и получи американско гражданство. Съдебни споровепродължи 7 години, след което правото на Мария да притежава пет картини на Густав Климт, включително „Златната Адел“, беше признато.