Цветовата тонална система на Скрябин. Цвят, нюанс на цвета, оттенък и тяхното приложение видим спектър от хроматични цветове

Всеки обект в природата може да се види от човек като обект с един или друг цвят.
Това се дължи на способността на различни обекти да абсорбират или отразяват електромагнитни вълни с определена дължина. И способността на човешкото око да възприема това отражение чрез специални клетки в ретината. Самият обект няма цвят, има само физически свойства – да поглъща или отразява светлина.

Откъде идват същите тези вълни? Всеки източник на светлина се състои от тези вълни. Така човек може да види цвета на обект само когато е осветен. Освен това, в зависимост от източника на светлина (слънце през деня, слънце при залез или изгрев, луна, лампи с нажежаема жичка, огън и др.), интензивността на светлината (по-ярка, по-слаба), както и от способността за лично възприятие от конкретен човек, оцветете елемента може да изглежда различно. Въпреки че самата тема не се променя, разбира се. И така, цветът е субективна характеристика на обект, която зависи от различни фактори.
Някои хора, поради характеристиките на развитието на тялото, изобщо не различават цветовете. Но повечето хора са в състояние да възприемат с очите си вълни с определена дължина - от 380 до 780 nm. Затова тази област се нарича видима радиация.

Ако слънчевата светлина премине през призма, този лъч ще се раздели на отделни вълни. Това са точно същите цветове, които човешкото око може да възприеме: червено, оранжево, жълто, зелено, синьо, индиго, виолетово. Това са 7 електромагнитни вълни с различна дължина, които заедно образуват бяла светлина (виждаме я бяла с окото), т.е. неговия "спектър".
И така, всеки цвят е вълна с определена дължина, която човек може да види и разпознае!

Видимият цвят на даден обект се определя от начина, по който обектът взаимодейства със светлината, т.е. със съставните му вълни. Ако даден обект отразява вълни с определена дължина, тогава тези вълни определят как виждаме този цвят. Например, оранжевото отразява вълни с дължина приблизително от 590 до 625 nm - това са оранжеви вълни, и поглъща други вълни. Именно тези отразени вълни се възприемат от окото. Следователно човек вижда портокала като портокал. А тревата изглежда зелена, защото поради молекулярната си структура тя абсорбира червените и сините вълни и отразява вълните в зелената част на спектъра.
Ако един обект отразява всички вълни и както вече знаем, всичките 7 цвята заедно образуват бяла светлина (цвят), тогава виждаме такъв обект като бял. И ако един обект поглъща всички вълни, тогава виждаме такъв обект като черен.
Междинните опции между бяло и черно са нюанси на сивото. Тези три цвята - бяло, сиво и черно - се наричат ​​ахроматични, т.е. които не съдържат "цветен" цвят, те не са включени в спектъра. Цветовете от спектъра са хроматични.

Както вече казах, възприеманият цвят зависи от източника на светлина. Без светлина няма вълни и нищо, което да се отразява; окото не вижда нищо. Ако осветлението е недостатъчно, тогава окото вижда само очертанията на предметите - по-тъмни или по-малко тъмни, но всички в същата сиво-черна гама. Други области на ретината са отговорни за способността на окото да вижда при условия на лошо осветление.

По този начин, в зависимост от естеството на светлината, падаща върху даден обект, виждаме различни цветови опции за този обект.
Ако обектът е добре осветен, ние го виждаме ясно, цветът е чист. Ако има твърде много светлина, цветът изглежда размит (мислете за преекспонирани снимки). Ако има малко светлина, цветът изглежда по-тъмен, като постепенно клони към черно.

Всеки цвят може да бъде анализиран по няколко параметъра. Това са характеристиките на цвета.

Характеристики на цвета.

1) ЦВЕТЕН ТОН. Това е същата дължина на вълната, която определя позицията на цвета в спектъра, името му: червено, синьо, жълто и т.н.
Необходимо е да се прави разлика между понятията „тон“ и „субтон“.
Тонът е основната боя. Подтонът е примес от друг цвят.
Поради разликата в подтоновете се образуват различни нюанси на един и същи цвят. Например жълто-зелено и синьо-зелено. Основният тон е зелен, подтонът (в по-малки количества) е жълт или син.
Именно подтона определя такова понятие като ТЕМПЕРАТУРАцветове. Ако добавите жълт пигмент към основния тон, температурата на цвета ще се усети топла. Асоциациите с червено-жълто-оранжевите цветове са огън, слънце, топлина, топлина. Обектите в топли цветове изглеждат по-близки.
Ако добавите син пигмент към основния тон, цветната температура ще се възприема като студена (цветовете синьо и синьо се свързват с лед, скреж и студ). Обектите в студени цветове изглеждат по-далеч.

Тук е важно да запомните и да не бъркате понятията. Има две значения на изразите „топли цветове“ и „студени цветове“. В един случай се говори за цветови тон, след което червеното, оранжевото и жълтото са топли цветове, а синьото, синьо-зеленото и виолетовото са студени цветове. Зеленото и лилавото са неутрални.

Във втория случай говорим за подтона на цвета, неговия преобладаващ нюанс. Именно в това значение този термин ще се използва в бъдеще за описание на цветовете на външния вид - топли и студени цветови типове. И говорейки за цветна температура в този смисъл, имаме предвид това Всеки цвят може да има както топли, така и студени нюанси в зависимост от себе сиподтон! Освен оранжево, винаги е топло (поради особеностите на разположението му в спектъра). Бялото и черното изобщо не са включени в цветното колело и следователно понятието цветен тон не е приложимо за тях, но тъй като говорим за температурата на всички цветове, веднага ще посоча, че тези два принадлежат към студените цветове.

2) Втората характеристика на всеки цвят е ЯРКОСТ.
Показва колко силно е светлинното излъчване. Ако е силен, тогава цветът е възможно най-ярък. Колкото по-малко светлина има, толкова по-тъмен изглежда цветът и яркостта намалява. Всеки цвят става черен, когато яркостта се намали до максимум. Представете си ярко оцветени обекти в здрач - цветът изглежда тъмен, яркостта му не се вижда. Намаляването на яркостта чрез добавяне на черно прави цвета по-силен НАСИТЯВАНЕ. Тъмно червеното е наситено (наситено) червено, тъмно синьото е наситено (наситено) синьо и т.н. В английския език синонимни думи се използват за по-дебел, по-тъмен цвят: deep (дълбоко) и dark (тъмен). Ще намерите тези термини и в имената на цветовите типове.
Яркостта на светлината и яркостта на цвета са различни понятия. По-горе говорихме конкретно за цвета на обекта при ярка светлина. В графичните програми (включително Painte) яркостта се използва точно в тази стойност. На снимката по-долу можете да видите намаляването на параметъра "яркост" при потъмняване на цвета.
Но има и понятието "яркост", което означава "чистота", "богатство" на цвета, т.е. най-интензивен цвят без никакви примеси на черно, бяло или сиво.И в този смисъл ще използвам този термин по-нататък. Ако пише „параметър за яркост“, тогава говорим за промяна на осветлението (т.е. светлина/тъмнина).

3) Третата характеристика на всеки цвят е ЛЕКОТА.
Това е характеристика, противоположна на наситеността (тъмнина, сила) на цвета.
Колкото по-висока е лекотата, толкова по-близък е цветът до бялото. Максималната лекота на всеки цвят е бяла. В същото време параметърът "яркост" се увеличава. Но тази яркост не е цвят (чистота), а увеличение на осветеността още веднъж подчертавам разликата между тези понятия.
Нюансите с нарастваща степен на светлост се възприемат като все по-избелени, бледи и слаби. Тези. с ниска наситеност.

4) Четвъртата характеристика на всеки цвят е ЦВЕТНОСТ (ИНТЕНЗИТЕТ). Това е степента на „чистота“ на цвета, липсата на примеси в неговия тон, неговото богатство. Когато към основния цвят се добави сив пигмент, цветът става по-малко ярък, в противен случай става заглушен и мек. Тези. неговата цветност (цветност) намалява. С максимално намалената цветност всеки цвят става един от нюансите на сивото.
Важно е да не бъркате понятията „сочен“ и „наситен“ цвят. Позволете ми да ви напомня, че наситеният е тъмен нюанс, а сочният е ярък тон, без примеси.
Често, когато казват, че един цвят е ярък, те имат предвид, че е възможно най-хроматичен, чист, наситен цвят. Именно в това значение този термин се използва в теорията на цветовите типове, която ще бъде разгледана по-нататък.
Ако говорим за параметъра „яркост“ по отношение на осветеността (много светлина - по-висока яркост - по-бял цвят, малко светлина - по-ниска яркост - по-тъмен цвят), тогава ще видим, че когато цветността намалява, този параметър не се променя . Тези. характеристиката на цветността се прилага за обекти с еднакъв цветови тон при еднакви условия на осветление. Но един обект в същото време изглежда по-„жив“, а другият по-„избледнял“ (избледнял - загубил яркия си цвят).

Ако увеличите параметъра „яркост“, т.е. добавете бял цвят, тогава при това ниво на лекота можете да направите цвета по-приглушен по същия начин, като добавите сив оттенък.

Същото е и с по-наситените (по-тъмни) нюанси – те също се предлагат както в по-чисти, така и в по-приглушени нюанси. Основното нещо, което виждаме във всички случаи с намаляване на цветността, е все по-изразен сив нюанс. Това е, което отличава меките цветове от ярките (чисти).

Друг важен нюанс е, че когато добавите ахроматичен цвят (бяло, сиво, черно) към основния тон, цветната температура се променя. Не се променя на обратното, т.е. топлият цвят няма да стане студен по този начин или обратното. Но тези цветове ще доближат характеристиката на „температурата“ до неутралните нюанси. Тези. без изразена температура. Ето защо представителите на меките, тъмните или светлите цветови типове могат да носят някои цветове от неутрално-студено или неутрално-топло, независимо от техния основен цветотип. Но ще говоря за това по-късно.

По този начин, според техните основни характеристики, всички нюанси се разделят на:
1) Топло(със златисти нюанси) / студено(със син подтон)
2) светлина(ненаситени) / тъмно(наситен)
3) Ярък(чист) / мека(приглушено)

И всеки цвят има една водеща характеристика и две допълнителни, което определя името на някои нюанси. Например, светло розово - водещата характеристика е "светлина", допълнителни - могат да бъдат както топли, така и студени, ярки и меки.

Нека се упражним да идентифицираме водещата характеристика.

Или един водещ и един допълнителен.

Горните примери ясно показват влиянието на полутона върху водещата характеристика на нюанса:
Тъмни цветове– цветове с добавяне на черно (наситени).
Светли цветове– цветове с добавяне на бяло (избелени).
Топли цветове– цветове с топли (жълти, златисти) нюанси.
Студени цветове– цветовете със студени (сини) нюанси изглеждат ледени.
Ярки цветове– чист, без добавяне на сиво.
Меки цветове– заглушен, с добавяне на сиво.

1. Какво е цвят?
2. Физика на цвета
3. Основни цветове
4. Топли и студени цветове

Какво е цвят?

Цветът е вълни от определен вид електромагнитна енергия, които след възприемане от човешкото око и мозъка се превръщат в цветови усещания (виж Физика на цвета).

Цветът не е достъпен за всички животни на Земята. Птиците и приматите имат пълно цветно зрение; други в най-добрия случай могат да различат някои нюанси, главно червени.

Появата на цветно зрение е свързана с начина, по който се храним. Смята се, че при приматите се е появил в процеса на търсене на ядливи листа и зрели плодове. В по-нататъшната еволюция цветът започва да помага на хората да идентифицират опасността, да запомнят района, да различават растенията и да определят предстоящото време по цвета на облаците.

Цветът като носител на информациязапочва да играе огромна роля в човешкия живот.

Цветът като символ. Информацията за обекти или явления, боядисани в определен цвят, се комбинира в изображение, което прави символ от цвят. Този символ променя значението си в зависимост от ситуацията, но винаги е разбираем (може да не е съзнателен, но приет от подсъзнанието).
Пример: червеното в „сърце“ е символ на любовта. Червеният светофар е предупреждение за опасност.

С помощта на цветни изображения можете да предадете повече информация на читателя. това лингвистично разбиране на цвета.
Пример: сложих черно
В душата няма надежда,
Мразя бялата светлина.

Цветът предизвиква естетическо удоволствие или неудоволствие.
Пример: Естетиката се изразява в изкуството, въпреки че се състои не само от цвят, но и от форма и предмет. Вие, без да знаете защо, ще кажете, че е красиво, но това не може да се нарече изкуство.

Цветът влияе на нервната ни система,предизвиква учестяване или забавяне на сърдечния ритъм, влияе върху метаболизма и др.
Например: стая, боядисана в синьо, изглежда по-хладна, отколкото е в действителност. Защото синьото забавя сърдечния ни ритъм и ни потапя в спокойствие.

С всеки век цветът носи все повече и повече информация за нас и сега има такова нещо като „цвят на културата“, цвят в политическите движения и общества.

Физика на цвета

Цветът като такъв не съществува в природата. Цветът е продукт на умствена обработка на информация, която постъпва през окото под формата на светлинна вълна.

Човек може да различи до 100 000 нюанса: вълни от 400 до 700 милимикрона. Извън различимите спектри се намират инфрачервен (с дължина на вълната над 700 n/m) и ултравиолетов (с дължина на вълната по-малка от 400 n/m).

През 1676 г. И. Нютон провежда експеримент за разделяне на светлинен лъч с помощта на призма. В резултат на това той получи 7 ясно различими цвята от спектъра.

Тези цветове често се свеждат до 3 основни цвята (вижте основните цветове)

Вълните имат не само дължина, но и честота на трептене. Тези величини са взаимосвързани, така че можете да зададете конкретна вълна или по дължината, или по честотата на трептенията.

След като получи непрекъснат спектър, Нютон го прекара през събирателна леща и получи бял цвят. По този начин доказвайки:

1 Белият цвят се състои от всички цветове.
2 За цветните вълни се прилага принципът на добавяне
3 Липсата на светлина води до липса на цвят.
4 Черното е пълната липса на цвят.

По време на експериментите е установено, че самите обекти нямат цвят. Осветени от светлина, те отразяват част от светлинните вълни и поглъщат част, в зависимост от техните физически свойства. Отразените светлинни вълни ще бъдат цвета на обекта.
(Например, ако осветим синя чаша през червен филтър, ще видим, че чашата е черна, защото сините вълни са блокирани от червения филтър, а чашата може да отразява само сини вълни)

Оказва се, че стойността на боята е в нейните физически свойства, но ако решите да смесите синьо, жълто и червено (защото останалите цветове могат да бъдат получени от комбинация от основни цветове (вижте основните цветове)), ще вземете цвят, който не е бял (сякаш сте смесили вълни), а неопределено тъмен цвят, тъй като в този случай се прилага принципът на изваждане.

Принципът на изваждането гласи: всяко смесване води до отразяване на вълна с по-къса дължина на вълната.
Ако смесите жълто и червено, ще получите оранжево, чиято дължина на вълната е по-къса от дължината на вълната на червеното. Когато червено, жълто и синьо се смесят, резултатът е неопределено тъмен цвят - отражение, клонящо към минималната осезаема дължина на вълната.

Това свойство обяснява замърсяването на белия цвят. Белият цвят е отражение на всички цветни вълни; прилагането на каквото и да е вещество води до намаляване на отражението и цветът не става чисто бял.

Черното е обратният цвят. За да се откроите върху него, трябва да увеличите дължината на вълната и броя на отраженията, а смесването води до намаляване на дължината на вълната.

Основни цветове

Основните цветове са цветовете, които могат да се използват за създаване на всички останали.

Това е ЧЕРВЕНО ЖЪЛТО СИНЬО

Ако смесите червени, сини и жълти цветни вълни една с друга, ще получите бяло.

Ако смесите червена, жълта и синя бои, получавате тъмен, неопределен цвят (вижте физика на цвета).

Тези цветове се различават по лекота, в която яркостта е на върха. Ако ги конвертирате в черно-бял формат, ясно ще видите контраста.

Трудно е да си представим ярко тъмно жълт цвят като ярко светло червено. Благодарение на яркостта в различни диапазони на светлота се създава огромна гама от междинни ярки цветове.

ЧЕРВЕНО+ЖЪЛТО=ОРАНЖЕВО
ЖЪЛТ+СИН=ЗЕЛЕН
СИН+ЧЕРВЕН=ЛИЛАВ

Нюанс, яркост, наситеност, лекота

Тонът е основната характеристика, по която се наименуват цветовете.

Например червено или жълто. Има обширна цветова палитра, базирана на 3 цвята (синьо, жълто и червено), които от своя страна са кратки за 7-те основни цвята на дъгата (тъй като чрез смесване на основните цветове можете да получите липсващите 4)

Тоновете се получават чрез смесване на основните цветове в различни пропорции.

Тоновете и нюансите са синоними.

Полутонът е лека, но забележима промяна в цвета.

Яркостта е характеристика на възприятието. Определя се от скоростта ни на подчертаване на един цвят на фона на други.

Ярките цветове се считат за "чисти" цветове, без никакви примеси на бяло или черно. Всеки тон има своята максимална яркост при различна осветеност: нюанс/лекота.

Това твърдение е вярно, ако разгледаме линия от нюанси от един и същи цвят.

Ако изберете най-яркия нюанс сред другите тонове, тогава най-яркият ще бъде цветът, който се различава възможно най-много по лекота от останалите.

Насищане (интензивност) – Това е степента на изразеност на определен тон.Концепцията работи в разделянето на един тон, където степента на наситеност се измерва със степента на разлика от сивото: наситеност/светлота

Тази концепция е свързана и с яркостта, тъй като най-наситеният тон в нейната линия ще бъде най-ярък.

Скалата за лекота показва, че колкото по-висока е наситеността, толкова по-светъл е тонът.

Светлотата е степента, в която даден цвят се различава от бялото и черното.Ако разликата между открития цвят и черното е по-голяма, отколкото между него и бялото, тогава цветът е светъл. Ако е обратното, значи е тъмно. Ако разликата между черно и бяло е еднаква, тогава цветът е средно светъл.

За да определите по-удобно светлотата на цвета, без да се разсейвате от тона, можете да преобразувате цветовете в черно и бяло:

Лекотата е важно свойство на цвета. Определянето на тъмно и светло е много древен механизъм, наблюдава се при най-простите едноклетъчни животни за разграничаване на светлина от тъмнина. Именно еволюцията на тази способност доведе до цветно зрение, но досега окото е по-лесно привлечено от контраста на светло и тъмно, отколкото от всеки друг.

Топли и студени цветове

Топлите и студени цветове се свързват с атрибутите на сезоните. Студените нюанси са тези, присъщи на зимата, а топлите нюанси са тези, които се свързват с лятото.

Това е „недефинираното“, което лежи на повърхността, когато за първи път срещнете понятие. Това е вярно, но истинският принцип на разделянето е много по-дълбок.

Разделението на студено и топло се основава на дължината на вълната. Колкото по-къса е вълната, толкова по-студен е цветът, колкото по-дълга е вълната, толкова по-топъл е цветът.

Зеленото е граничен цвят: нюансите на зеленото могат да бъдат студени и топли, но в същото време запазват средна позиция в свойствата си.

Зеленият спектър е най-удобен за окото. Различаваме най-много нюанси в този цвят.

Защо точно това разделение: на студено и топло? В крайна сметка вълните нямат температура.

Първоначално разделянето беше интуитивно, защото ефектът на късовълновия спектър е успокояващ. Усещането за летаргия напомня за състоянието на човека през зимата. Дългите вълнови спектри, напротив, насърчават активност, която е подобна на състоянието през лятото. (виж психология на цвета)

С основните цветове е ясно. Но има много сложни нюанси, които също се класифицират като студени или топли.

Влиянието на светлината върху цветната температура.

Първо, нека определим: черно-белите цветове са студени или топли?

Белият цвят е присъствието на всички цветове едновременно, което означава, че е най-балансиран и неутрален по температура. По отношение на свойствата си зеленото има тенденция да му съответства. (можем да различим огромен брой бели нюанси)

Черният цвят е липсата на цветове. Колкото по-къса е вълната, толкова по-студен е цветът. Черното достигна своя апогей - дължината на вълната му е 0, но поради липсата на вълни може да се класифицира и като неутрално.

Да вземем за пример червения цвят, който определено е топъл, и да разгледаме неговите светли и тъмни нюанси.

Най-топлият цвят ще бъде „чиста вълна“, наситен, яркочервен цвят (който е в средата).

Как да получите по-тъмен нюанс на червеното?

Червеното се смесва с черно и приема някои от неговите свойства. По-точно в този случай неутралното се смесва с топло и го охлажда. Колкото по-висока е степента на "разреждане" на червеното с черно, толкова по-близка е температурата на бордото до черното.

Как да получите по-светъл нюанс на червено (розово)?

Бялото със своята неутралност разрежда топлия червен цвят. Поради това червеното губи „количество“ топлина в зависимост от съотношението на смесване.

Цветовете, разредени с черно или бяло, никога няма да преминат от категорията на топло към студено: те ще се доближат само до неутрални свойства.

Температурно неутрални цветове

Цветовете, които имат студен и топъл нюанс в еднаква лекота, могат да се нарекат неутрални по температура. Например: нюанс/лекота

Цветови контрасти

Когато две противоположности се съпоставят, според което и да е качество, свойствата на всяка от групата се умножават. Например, дълга лента изглежда още по-дълга до къса.

Използвайки 7 контраста, можете да подчертаете едно или друго качество на цвета.

Има 7 контраста:

1 изградена върху разликата между цветовете. Това е комбинация от цветове, близки до определени спектри.

Този контраст въздейства върху подсъзнанието. Ако разглеждаме цвета като източник на информация за света около нас, тогава такава комбинация ще носи информационно послание. (и в някои случаи причиняват епилепсия).

Най-изразителен пример е комбинацията от бяло и черно.

Перфектен за постигане на ефекта на сигурност.

Както вече беше споменато в статията за лекотата на цвета: по-лесно е да видите разликата между светло и тъмно, отколкото да съпоставите нюансите. Благодарение на този контраст можете да постигнете триизмерност и реализъм в изображението.

Въз основа на разликата между „инхибиращи“ и вълнуващи цветове. За да се създаде топлинен цветови контраст, в чиста форма се вземат цветове, които са идентични лекота.

Този контраст е добър за създаване на изображения с различни дейности: от „снежната кралица“ до „бореца за справедливост“.

Допълнителните цветове са тези, които при смесване произвеждат сиво. Ако смесите спектрите на допълващи се цветове, ще получите бяло.

В кръга на Итен тези цветове са един срещу друг.

Това е най-балансираният контраст, защото заедно допълващите се цветове постигат „сладкото място“ (бяло), но проблемът е, че те не успяват да създадат движение или цел. Ето защо тези комбинации рядко се използват в ежедневието, тъй като създават впечатление за силни страсти и е трудно да останете в това състояние за дълго време.

Но в рисуването този инструмент е много подходящ.

– не съществува извън нашето възприятие. Този контраст повече от други потвърждава желанието на нашето съзнание за златната среда.

Едновременният контраст е създаването на илюзията за допълнителен цвят върху съседен нюанс.

Това е най-очевидно в комбинацията на черно или сиво с ароматни (различни от черно и бяло) цветове.

Ако гледате внимателно всеки сив правоъгълник на свой ред, чакайки окото да се умори, тогава сивото ще промени нюанса си на допълващ спрямо фона.

В оранжево сивото ще придобие синкав оттенък,

На червено - зеленикаво,

Виолетовото има жълтеникав оттенък.

Този контраст е повече вреден, отколкото полезен. За да го загасите, трябва да добавите нюанс на основния цвят към променящия се цвят. По-точно, ако добавите жълтеникавост към сивия цвят и го поставите на оранжев фон, тогава едновременният контраст ще бъде намален до нула.

Можете да се запознаете с концепцията за насищане .

Ще добавя, че ненаситените цветове могат да включват и потъмнели, изсветлени, сложни, не ярки цветове.

Чистият контраст в наситеността се основава на разликата между ярки и неярки цветове в едно лекота.

Този контраст създава усещането за ярки цветове, които излизат напред на фона на неярки. Използвайки контраст в наситеността, можете да подчертаете детайл от гардероба и да поставите акценти.

Въз основа на количествената разлика между цветовете. В този контраст може да се постигне баланс или динамика.

Беше отбелязано, че за постигане на хармония трябва да има по-малко светлина от тъмнина.

Колкото по-светло е петното на тъмен фон, толкова по-малко място заема за баланс.

За цветовете с еднаква лекота пространството, заемано от петната, е еднакво.

Психология на цвета, значение на цвета

Цветови комбинации

Цветова хармония

Хармонията на цветовете се крие в тяхната последователност и стриктна комбинация. Когато избирате хармонични комбинации, е по-лесно да използвате акварелни бои и имайки определени умения за избор на тонове върху бои, няма да е трудно да се справите с нишки.

Хармонията на цветовете се подчинява на определени закони и за да ги разберем по-добре, е необходимо да изучаваме формирането на цветовете. За да направите това, използвайте цветно колело, което е затворена спектрална лента.

В краищата на диаметрите, разделящи кръга на 4 равни части, има 4 основни чисти цвята - червен, жълт, зелен, син. Когато говорим за „чист цвят“, имаме предвид, че той не съдържа нюанси на други цветове, съседни на него в спектъра (например червено, в което не се забелязват нито жълти, нито сини нюанси).

След това върху кръга между чистите цветове се поставят междинни или преходни цветове, които се получават чрез смесване на съседни чисти цветове по двойки в различни пропорции (например при смесване на зелено с жълто се получават няколко нюанса на зелено). Всеки спектър може да има 2 или 4 междинни цвята.

Чрез смесване на всеки цвят поотделно с бяла и черна боя се получават светли и тъмни тонове от един и същи цвят, например синьо, светло синьо, тъмно синьо и др. Светлите тонове се поставят от вътрешната страна на цветното колело, а тъмните тонове от външната страна. След като попълните цветното колело, ще забележите, че в едната половина на кръга има топли цветове (червено, жълто, оранжево), а в другата половина има студени цветове (синьо, циан, виолетово).

Зеленото може да бъде топло, ако съдържа примес на жълто или студено - с примес на синьо. Червеният цвят също може да бъде топъл - с жълтеникав оттенък и студен - със син оттенък. Хармоничната комбинация от цветове се крие в баланса на топли и студени тонове, както и в съответствието на различни цветове и нюанси един с друг. Най-лесният начин да определите хармоничните цветови комбинации е да намерите тези цветове на цветното колело.

Има 4 групи цветови комбинации.

Едноцветен- цветове, които имат едно и също име, но различна лекота, тоест преходни тонове от един и същи цвят от тъмно към светло (получени чрез добавяне на черна или бяла боя в различни количества към един цвят). Тези цветове са най-хармонично комбинирани един с друг и са лесни за избор.

Хармонията на няколко тона от един и същи цвят (за предпочитане 3-4) изглежда по-интересна и по-богата от едноцветна композиция, например бяло, светло синьо, синьо и тъмно синьо или кафяво, светло кафяво, бежово, бяло.

Монохромните комбинации често се използват при бродирането на дрехи (например на син фон те се бродират с тъмносини, светлосини и бели конци), декоративни салфетки (например върху обикновен лен те се бродират с кафяво, светлокафяво, бежови конци), както и в художествена бродерия на листа и цветни листенца за предаване на светлина и сянка.

Свързани цветовеса разположени в една четвърт от цветното колело и имат един общ основен цвят (например жълто, жълто-червено, жълтеникаво-червено). Има 4 групи сродни цветове: жълто-червено, червено-синьо, синьо-зелено и зелено-жълто.

Преходните нюанси от един и същи цвят са добре съгласувани помежду си и се комбинират хармонично, тъй като съдържат общ основен цвят. Хармоничните комбинации от свързани цветове са спокойни и меки, особено ако цветовете са слабо наситени и близки по лекота (червено, лилаво, виолетово).

Свързани-контрастни цветовеса разположени в две съседни четвърти на цветното колело в краищата на хордите (т.е. линии, успоредни на диаметрите) и съдържат един общ цвят и два други цветови компонента, например жълто с червен нюанс (жълтък) и синьо с червен нюанс (виолетов). Тези цветове са координирани (обединени) помежду си от общ (червен) нюанс и са хармонично комбинирани. Има 4 групи сродно-контрастни цветове: жълто-червено и жълто-зелено; синьо-червено и синьо-зелено; червено-жълто и червено-синьо; зелено-жълто и зелено-синьо.

Свързаните контрастни цветове са хармонично комбинирани, ако са балансирани от еднакво количество от общия цвят, присъстващ в тях (т.е. червените и зелените цветове са еднакво жълтеникави или синкави). Тези цветови комбинации изглеждат по-резки от сродните.

Контрастни цветове.Диаметрално противоположните цветове и нюанси на цветното колело са най-контрастиращи и несъвместими един с друг.

Колкото повече цветовете се различават един от друг по нюанс, лекота и наситеност, толкова по-малко са в хармония един с друг. При съприкосновението на тези цветове се появява неприятна за окото пъстрота. Но има начин да се координират контрастиращите цветове. За да направите това, към основните контрастни цветове се добавят междинни цветове, които хармонично ги свързват.

Много хора знаят малка рима, която помага да се запомнят всички цветове на дъгата: „Всеки ловец иска да знае къде седи фазанът.“ Ами ако дадете на музикалните тонове свой собствен цвят? възможно ли е това Да, наистина е истинско. Всъщност оцветяването на музикална дъга е много просто, основното е да вземете желания цвят и да започнете да рисувате. За да направите това, трябва да запомните тоналността. И така, какво е музикален цвят? Какви цветове трябва да се използват за представяне на звуци? И има ли такова съответствие между музикални звуци и цветове?

Преди да запознаете читателя с цветовата тоналност, трябва да кажете, че музикалният цвят не е само отделни звуци и цветове, а цяла последователност, тоест определена верига, с други думи, музикална гама. Скалата формира ладове, мажор, минор и тоналност. Между другото, думата "тоналност" има корена "тон", който се използва както в музиката, така и в живописта.

Първият човек, който предложи използването на цветова тоналност, беше Александър Николаевич Скрябин. Благодарение на уникалния си слух за звук и музика, той създава цяла система, която позволява да се определи цвета в зависимост от тоналността на звука.

Този известен музикант предложи да обозначи до мажор в червено, ре мажор в жълто, сол мажор в оранжево-розово и ля мажор в зелено. Що се отнася до звука на ми мажор и си мажор, за него тази музикална тоналност беше приблизително еднаква, синьо и бяло. За фа диез той предложи да се използва ярко син цвят. До диез мажор беше означен в лилаво. Клавишите на ла бемол мажор, ми бемол мажор и си бемол мажор бяха обозначени съответно като виолетови и стоманени със сребрист оттенък. За ключа на фа мажор музикантът избра тъмночервен нюанс.

Интересен факт е, че първите тонове напълно повтарят цветовете на дъгата, а останалите са производни. Освен това композиторът предлага да се използва разделението на тоналностите на „духовни“, които включват F-диез мажор, както и „земни“ и „материални“, които включват C мажор и F мажор. Подобно на тоналностите, композиторът характеризира цветовете, например червеното символизира „цвета на ада“, а лилавото и синьото – цвета на „духовността“ или „разума“. Слушайте радио Europe Plus онлайн на plus-music.org

Наред със създаването на такава цветова тоналност, композиторът Скрябин съчетава музикално изпълнение с лека партитура. Например, за първи път през 1910 г. той създава музикалното произведение „Прометей“, което използва не само симфонични преходи, но и цветната част - Luce. Това произведение отразява не само музикални части, но и всякакви епизоди на цветни форми.

Скрябин основава своята система за цветова тоналност на твърдението, че всеки, който има подобен цветен слух, възприема цветовете и звуците по същия начин като него. Оказа се обаче, че греши. Други композитори със същия уникален слух възприемат звуците и ги свързват с цветовете по съвсем различен начин. Например Римски-Корсаков вижда до мажор като бяло, а сол мажор като кафяво. Освен това той свързва ми мажор и ми бемол мажор съответно с цветовете сапфир и мрачен мрачен цвят.

Цветен тон

Това, което се обозначава с думата „цвят“ в професионалния речник на художниците, се определя в научната цветознание с термина „цветен тон“.

Цветовият тон е качеството на хроматичния цвят, когато се определя кой цвят се нарича червен, жълт, син, зелен; характеристиката на цвета, който е различен от другите цветове в спектъра. В съзнанието ни цветният тон се свързва с цвета на познатите предмети. Много имена на цветове идват от предмети с характерен цвят: пясък, изумруд, шоколад, череша, което показва неразривната връзка на цвета с обективния свят. Термините "светлина" и "цветов тон" са тясно свързани по съдържание с понятията "светлина" и "цвят". В природата цветният тон и лекотата се появяват неразделно. И тяхното разделение е една от конвенциите на изобразителното изкуство, в зависимост от творческата нагласа на художника, вида на неговото виждане, материала и техниката, които използва. Теоретично обаче не може да се направи абсолютно разграничение между понятията „светлота“ и „цветен тон“. Ако, например, вземем синя боя, разредена в различна степен с бяло, тогава имаме градации на лекотата или промени в нейната лекота. Същото ще се случи с всяка друга боя, но ако вземем една от светлинните градации на синьото и една от светлинните градации на червеното. След това ще трябва да имаме розови и сини бои. „Живописът е предаване на тон (т.е. отвор на цвят), плюс цвят, на видим материал“, каза Н. П. Крымов. Това още веднъж показва, че всяко цветно петно ​​съдържа цвят, характеризиращ се с три взаимосвързани показателя - „светлота“, „нюанс“, „наситеност“. И когато боята промени светлотата си, някои бои имат по-малко, докато други имат по-голяма промяна в цветовия тон.

Насищане

Наситеност - сила на цвета - степента на разлика между хроматичен цвят и сив цвят с еднаква светлота; степента на приближаване до чист спектрален цвят или процентното съдържание на цвят в даден нюанс. Колкото по-близо един цвят доближава до спектралния цвят, толкова по-силна е разликата му със сивото, толкова по-наситен е той. Розово, светло жълто, светло синьо или тъмно кафяво са ниско наситени цветове. На практика нисконаситените цветове се получават чрез добавяне на бяла или черна боя към хроматичния цвят. Примес на бяло прави цвета по-светъл, а черната боя го прави по-тъмен. Потъмняването или изсветляването на цвят винаги намалява наситеността му. Наситеността също зависи от тона на цвета. Жълтото винаги е по-наситено от червеното, а червеното винаги е по-наситено от синьото.

В науката за цвета често се измерва не наситеността, която се възприема визуално, а така наречената чистота или колориметрична наситеност на цвета, която се определя от съотношението на яркостта на спектралния компонент към общата яркост на цвета. . Чистотата на цвета е относителна стойност и обикновено се изразява в проценти. Чистотата на спектралните цветове се приема за единица или 100 процента, а чистотата на ахроматичните цветове е нула. Познавайки нюанса, светлотата и наситеността на цвета, можете да измерите количествено всеки цвят. Най-малката промяна в една от трите стойности, които определят цвета, води до промяна в цвета. Методът за определяне на цвета с помощта на трите изброени характеристики, удобен, защото цветът може да се определи количествено, се използва успешно в различни области на науката и технологиите, включително печат, текстилно производство, цветна телевизия и др., където се използват специални инструменти за измерване на цвета - спектрофотометри и колориметри от различни системи. Всички методи за определяне на цвета в колориметрията се основават на сравняване на цветове, които лежат в една и съща равнина и са при еднакви условия на осветеност. В живописта, когато работи от натура, художникът трябва да анализира и сравнява цветовете, присъщи на обемни обекти или обекти със сложна форма, които като правило са заобиколени от цветна среда или предмети с различен цвят и които се намират на няколко, понякога доста отдалечени един от друг, планове и следователно при различни условия на осветление.

Цветно колело

Цветовете от спектъра - червено, жълто, синьо - се наричат ​​основни цветове. Те не могат да се получат чрез смесване на други цветове. Ако смесите двата крайни цвята от спектъра - червен и виолетов, ще получите нов междинен цвят - лилав. В резултат на това имаме осем цвята, считани за най-важни на практика: жълто, оранжево, червено, лилаво, виолетово, синьо, циан и зелено. Като затворите тази лента в пръстен, можете да получите цветно колело със същата последователност от цветове като в спектъра. Ако смесите съседни цветове в различни пропорции в цветно колело от осем цвята, можете да получите много междинни нюанси. Като смесим оранжево с жълто, получаваме оранжево-жълто и жълто-оранжево и т.н. Цветните колела могат да варират в броя на цветовете, които съдържат, но не повече от 150, т.к повече очи не могат да различат.

Цветното колело може да бъде разделено на две части, така че едната включва червени, оранжеви, жълти и жълто-зелени цветове, а другата включва синьо-зелено, циан, индиго и виолетово. Първите от тях се наричат ​​топли цветове, вторият - студени. Класифицирането на цветовете като топли или студени се основава на факта, че червените, оранжевите и жълтите цветове наподобяват цвета на огъня, слънчевата светлина и горещите предмети; сини, сини, виолетови цветове наподобяват цвета на водата, въздушна далечина, лед. Чисто зеленото се счита за неутрален цвят. Може да бъде топло, ако в него се забелязват жълтеникави нюанси, и студено, ако в него преобладават синкави и синкави нюанси.

И така, накратко за справка: първоначално светлината, като електромагнитно излъчване с определена дължина на вълната, е бяла. Но когато го прекарате през призма, той се разлага на следните компоненти: видимицветове (видим спектър): дочервено, Одиапазон, ижълт, чзелено, Жсиньо, ссиньо, fлилаво ( довсеки Оловец ииска чнац Жде сотива fезан).

Защо подчертах " видими"? Структурните особености на човешкото око ни позволяват да различаваме само тези цветове, оставяйки ултравиолетовото и инфрачервеното лъчение извън нашето зрително поле. Способността на човешкото око да възприема цвета директно зависи от способността на материята на света около нас да абсорбира едни светлинни вълни и да отразява други. Защо една ябълка е червена? Защото повърхността на ябълката, имайки определен биохимичен състав, абсорбира всички вълни от видимия спектър, с изключение на червените, които се отразяват от. повърхността и, влизайки в окото ни под формата на електромагнитно излъчване с определена честота, се възприема от рецепторите и разпознава от мозъка като червения цвят на зелена ябълка или портокал, ситуацията е подобна, както при всички материята, която ни заобикаля.

Рецепторите на човешкото око са най-чувствителни към сините, зелените и червените цветове във видимия спектър. Днес има около 150 000 цветни тонове и нюанси. В същото време човек може да различи около 100 нюанса на цвета, около 500 нюанса на сивото. Естествено, художници, дизайнери и т.н. имат по-широк диапазон на цветово възприятие. Всички цветове във видимия спектър се наричат ​​хроматични.

видим спектър от хроматични цветове

Заедно с това е очевидно, че освен „цветните” цветове разпознаваме и „нецветните”, „черно-белите” цветове. И така, нюансите на сивото в диапазона "бяло - черно" се наричат ​​ахроматични (безцветни) поради липсата на специфичен цветен тон (сянка на видимия спектър) в тях. Най-яркият ахроматичен цвят е белият, най-тъмният е черният.

ахроматични цветове

Освен това, за правилното разбиране на терминологията и компетентното използване на теоретичните знания на практика е необходимо да се намерят разликите в понятията „тон“ и „сянка“. така че цветен тон- характеристика на цвета, която определя неговата позиция в спектъра. Синьото е тон, червеното също е тон. А сянка- това е разнообразие от един цвят, различаващо се от него както по яркост, лекота и наситеност, така и по наличието на допълнителен цвят, който се появява на фона на основния. Светлосиньото и тъмносиньото са нюанси на синьото въз основа на тяхната наситеност, а синкаво-зеленото (тюркоазено) се основава на наличието на допълнителен зелен цвят в синьото.

какво стана яркост на цвета? Това е цветова характеристика, която пряко зависи от степента на осветеност на обекта и характеризира плътността на светлинния поток, насочен към наблюдателя. Казано по-просто, ако при равни други условия един и същи обект се осветява последователно от светлинни източници с различна мощност, пропорционално на входящата светлина, отразената от обекта светлина също ще бъде с различна мощност. В резултат на това същата червена ябълка ще изглежда яркочервена на ярка светлина, но при липса на светлина ние изобщо няма да я видим. Особеността на яркостта на цвета е, че когато намалява, всеки цвят клони към черно.

И още нещо: при едни и същи условия на осветление един и същи цвят може да се различава по яркост поради способността си да отразява (или абсорбира) входящата светлина. Гланцовото черно ще бъде по-ярко от матовото черно, точно защото гланцът отразява повече входяща светлина, докато матовото абсорбира повече.

Лекота, лекота... Като характеристика на цвета го има. Като точно определение - май не. Следвайки някои източници, лекота- степента на близост на цвета до бялото. Според други източници - субективната яркост на област на изображението, свързана със субективната яркост на повърхността, възприемана от човек като бяла. Други източници класифицират понятията яркост и светлота на цвета като синоними, което не е без логика: ако при намаляване на яркостта цветът клони към черно (става по-тъмен), тогава когато яркостта се увеличава, цветът ще клони към бяло ( става по-лек).

На практика това се случва. По време на заснемане на снимки или видео, недостатъчно експонираните (с недостатъчна светлина) обекти в кадъра се превръщат в черно петно, а преекспонираните (излишна светлина) обекти стават бели.

Подобна ситуация се отнася до термините „наситеност“ и „интензитет“ на цвета, когато някои източници казват, че „наситеността на цвета е интензивност .... и т.н., и т.н.“ Всъщност това са напълно различни характеристики. Насищане- „дълбочина“ на цвета, изразена в степента на разлика между хроматичен цвят и сив цвят със същата светлота. С намаляването на наситеността всеки хроматичен цвят се доближава до сивото.

Интензивност- преобладаването на определен тон в сравнение с други (в пейзажа на есенна гора оранжевият тон ще бъде преобладаващ).

Тази „замяна“ на понятията най-вероятно се случва по една причина: границата между яркост и лекота, наситеност и интензивност на цвета е толкова тънка, колкото субективна е самата концепция за цвят.

От дефинициите на основните характеристики на цвета може да се идентифицира следният модел: цветопредаване (и, съответно, цветово възприятие) на хроматичните цветове е силно повлияно от ахроматичните цветове. Те не само помагат за формирането на нюанси, но и правят цвета светъл или тъмен, богат или избледнял.

Как това знание може да помогне на фотограф или видеооператор? Е, първо, никоя камера или видеокамера не е в състояние да предаде цвета по начина, по който човек го възприема. И за да постигнете хармония в изображението или да доближите изображението до реалността по време на последваща обработка на фото или видео материал, е необходимо умело да манипулирате яркостта, лекотата и наситеността на цветовете, така че резултатът да удовлетворява или вас като художник, или или тези около вас, като зрители. Не напразно професията колорист съществува във филмовата продукция (във фотографията тази функция обикновено се изпълнява от самия фотограф). Човек, който има познания за цветовете, чрез корекция на цветовете, довежда заснетия и редактиран материал до състояние, в което цветовата схема на филма просто кара зрителя да бъде изумен и възхитен едновременно. Второ, в колористиката всички тези цветови характеристики са преплетени доста фино и в различни последователности, което позволява не само да се разширят възможностите за цветопредаване, но и да се постигнат някои индивидуални резултати. Ако използвате тези инструменти неграмотно, ще бъде трудно да намерите фенове на вашето творчество.

И на тази положителна нотка най-накрая стигаме до колористика.

Колористиката, като наука за цвета, в своите закони се основава именно на спектъра на видимата радиация, която чрез трудовете на изследователи от 17-20 век. от линейно представяне (илюстрация по-горе) се трансформира във форма на хроматичен кръг.

Какво ни позволява да разберем хроматичният кръг?

1. Има само 3 основни цвята (основен, първичен, чист):

червено

Жълто

Синьо

2. Има и 3 съставни цвята от втори ред (вторични):

зелено

портокал

Виолетово

Те не само са разположени срещу основните цветове в хроматичния кръг, но също така се създават чрез смесване на основните цветове един с друг (зелено = синьо + жълто, оранжево = жълто + червено, лилаво = червено + синьо).

3. Композитни цветове от трети ред (третичен) 6:

Жълто-оранжево

Червено-оранжево

Червено-виолетово

Синьо-виолетово

Синьо-зелено

Жълто-зелено

Композитните цветове от трети ред се получават чрез смесване на основни цветове с композитни цветове от втори ред.

Местоположението на цвета в цветното колело от дванадесет части ви позволява да разберете кои цветове и как могат да се комбинират един с друг.

ПРОДЪЛЖЕНИЕ -