Новелата, повестта, приказката като епически жанрове. Какво е жанр в литературата, списък и примери

Лев Николаевич Толстой - ненадминат майстор на разказа

История- малко е като обем литературна творба, който разказва за някакво събитие, случило се с героя. По-голямата част от историите са написани в проза, но има и истории в стихове. Отличителна жанрообразуваща характеристика на историята е, че произведение от този вид е фокусирано, като правило, върху един герой, върху едно събитие, което е описано подробно.

Основата на историята

Детайлът е ключово понятие за възприемане на една история. Детайлите са съществени неща, които присъстват в описанието на външния вид на героя, средата, в която живее героят, в описанието на начина му на движение и говорене. Подробностите могат да разкажат много за това кой е героят, как живее, какъв мироглед има. Детайлът ви позволява да разкриете същността на героя на историята чрез външните му прояви. Следователно, когато четете историята, трябва специално вниманиеобърнете внимание на малки детайли, навиците на героя, неговите характеристики, които определят изключителността и уникалността на героя.

Една история може да има сюжет, т.е. разказват за конкретни събития, случващи се в живота на героя. Но има истории без сюжет. Ярък примертакова произведение е разказ И. А. Бунина"Прекрасен".

Разцветът на жанра къс разказ датира от края на 19 и началото на 20 век. IN Руска литератураразпознат и ненадминати майсториисториите са, А.П. Чехов, И. Бунин, М. Горки, М. Шолохов.

Романи

Жанрът на разказа е близък до разказа. "Новела" се превежда от италиански като "история". Новелата е малко по-различна от разказа по това, че в произведение от този вид непременно може да се наблюдава бързо развиващ се и напрегнат сюжет, който се разрешава с неочакван край. Френският писател беше голям майстор на късия разказ Анри Рене-Ги Албер дьо Мопасан.

Литературата днес има огромно количествокакто лирични, така и прозаични жанрове. Всички те имат свои собствени характеристики и отличителни черти. Но тази статия е посветена само на един прозаичен жанр- история. И ние ще се опитаме да отговорим на въпроса каква е историята в него.

Определение

Разказ – жанр кратка проза, характеризиращ се с малък обем и единство на художествените събития. Историята обикновено има една сюжетна линия с конфликтна ситуация и малко герои. И така, отговорът на въпроса какво е разказ е доста прост: това е проза, което е по-малко по обем от разказ или роман.

Разказ и новела

Често възниква въпросът: по какво се различава разказът от разказа? И двете имат една и съща характеристика. Има и друго име за романа - разказ. Но колко правилно е?

Повечето руски литературоведи са на мнение, че разказите и разказите са различни имена на един и същи жанр. И така, веднъж в Русия, разказът започва да се нарича разказ. Подобно мнение споделят изследователите на малките европейски жанрове Б. Томашевски и Е. Мелетински. Следователно в бъдеще в статията понятията новела и история ще се използват като еквивалентни.

Възникването на историята

Отговаряйки на въпроса какво е история, е необходимо да се обърнем към историята на появата на този жанр. Историята намира своя произход в басня, приказка и анекдот. Въпреки че е значително по-различен от тях. Това, което отличава жанра от анекдота, е възможността не само комичен сюжет, но и сантиментален и трагичен. В баснята, за разлика от разказа, винаги има алегорични образи и назидателни елементи. А приказката е невъзможна без елемент на магия, което не е характерно за късия разказ.

Развитие на жанра

Новелата възниква в Европа през Ренесанса. И още тогава бяха определени основните му характеристики: драматичен конфликт, необичайни инциденти, инцидент, който променя живота на героя. Те са точно такива творби на Бокачо, Хофман. Историите за животни все още бяха необичайни за този период; главните герои бяха хора.

Всяка културна епоха се отразява в литературата и следователно в жанра на късия разказ. Следователно през романтичния период историята придобива мистични черти. В същото време разказът няма философска насоченост, психологизъм или апел към вътрешен святгерой. Авторът остава встрани от случващото се, без да дава оценки и да изразява мнение.

След като реализмът укрепи позициите си и нахлу във всички литературни жанрове, разказът, както беше първоначално, престана да съществува. Основните принципи на реализма - описателност и психологизъм - бяха напълно чужди на новелата. Ето защо жанрът започва да се трансформира. И така, през 19 век се превръща в история. От този момент нататък въпросът какво е история става правилен, тъй като през този период се появява самият литературен термин.

В Русия се появяват есета и бележки за новия жанр. Така Н. В. Гогол в едно от произведенията си по литература нарича история вид история, която описва обикновен инцидент от живота, който може да се случи на всеки човек.

Едва през 1940 г. историята е отделена като специална литературен жанр, различен от разказ, който има няколко сюжетни линии, и физиологично есе, което винаги е публицистично и насочено към описание.

Жанрови особености

По правило една история разказва за момент или събитие от живота на човек. Но основното при определянето на жанра не е обемът на произведението или броят на сюжетните линии, а фокусът на автора върху краткостта.

Например разказът „Йонич“ (А. П. Чехов) е близък по съдържание (описание на целия живот на героя) до роман. Въпреки това, краткостта, с която авторът представя събитията, ни позволява да наречем творбата разказ. Освен това Чехов има една цел - да изобрази духовната деградация на човека. В това отношение фразата „разказ“ е излишна, тъй като жанрова спецификаразказът изисква от него изключителна краткост.

Характерна черта на историята е вниманието към детайла. Поради краткостта на разказа всяка тема, на която авторът е обърнал специално внимание, става ключова за разбирането на смисъла на произведението. Понякога дори героят на една история може да бъде по-малко важен от привидно незначителен детайл. Така в разказа „Хор и Калинич“ от И. С. Тургенев подаръците, които приятелите си подариха, разкриват личността на героите: пестеливият Калинич дава добри ботуши, а поетичният Хор - куп ягоди.

Поради малкия си обем разказът винаги е стилово единен. Следователно основната му характеристика е разказът от едно лице (или авторът, или героят, или разказвачът).

Заключение

Така жанрът на разказа поглъща чертите на цялото минало културни епохи. Днес той продължава да се развива и придобива все повече и повече нови функции. Развиват се и разновидности на повестта: психологическа, битова, фантастична, сатирична.

Историята еобозначение на малкия прозаичен епически жанр. Така наречените „лирически истории“ са близки до „стихотворения в проза“ („Първа любов“, 1930 г., И. А. Бунина), но могат да бъдат по-големи по обем и да изразяват по-широки проблеми. Думите "разказ", "приказка", "разказ" първоначално нямаха жанрово значение и бяха основно синоними. Думата "история" запазва значението на "разказ" или като цяло "история на някакво събитие" дори по-късно. С нарастването на обема на руските истории през 30-те години на XIX век възникват предпоставки за жанровата изолация на историите. През 1840 г. В. Г. Белински вече отделя разказа и есето като малки жанрове от романа и разказа. Но разликата между разказ и разказ се основаваше не толкова на обема на текста, а на степента на литературна обработка на сюжета: историята се смяташе за по-близка до реалността, която не беше творчески трансформирана. От 1830 г. и особено от втората половина на 19 век се разпространяват „разкази от руската история“ - измислени разкази за исторически епизоди или биографии известни хора. Това са тези, които заслужават одобрението на А.С исторически историиза децата на А.О.Ишимова, по-късно - разкази А.Н.Суворин, Н.С.Соловьов. Но имаше и истории, които бяха само стилизация на нехудожествен разказ, като правило, с разказвач, който разказва устно действително случило се събитие или представено от автора като такова.

Белински вижда в „Герой на нашето време“ от М. Ю. Лермонтов три разказа, очевидно написани от Печорин, и два разказа, т.е. историята на Бела, за която се твърди, че е разказана устно от Максим Максимич и едва след това записана от офицер-пътник, и психологическата скица „Максим Максимич“ със сравнително неразвит сюжет. Типичен разказ от втората половина на 19 век е „Глупавият художник“ (1883) на Лесков, който има подзаглавие „Разказ на гроба“. Знакът за обем е окончателно одобрен като жанр само от А. П. Чехов, чиито малки и средни жанрове са външно ясно разграничени, макар и не от обема на сюжета: неговият разказ често обхваща, като разкази, всъщност историята на цял живот ( „Човек в калъф“, 1898, „Йонич“, 1898, „Скъпа“, 1899, „Епископ“, 1902). Границата между разказ и история понякога е доста неясна сред писателите Сребърен век(L.N. Андреев). IN Съветска литератураимаше произведения с малък обем с акцент върху много широко съдържание: разкази или разказ на А. Г. Малишкин „Падането на ужаса“ (1923) - същият опит за съживяване героичен епос, като разказа на А. С. Серафимович „Железният поток“ (1924 г.). Разказът „Съдбата на човека” (1956) от М. А. Шолохов е наречен „епичен разказ” от литературния критик Л. Г. Якименко. През 20 век класикът на разказа е Бунин; Основно в жанра разкази се проявиха И.Е. Паустов, В.М.Казаков, А.Т.

На Запад разказът съответства на разказ. Смята се за вид разказ, отличаващ се с остър, често парадоксален сюжет, композиционна прецизност и липса на описателност. Жанрът се развива в Италия през Ренесанса. Стоте разказа включват „Декамерон“ (1350-53) от Г. Бокачо. Новели са написани от Маргарита Наварска, М. Сервантес и др.. Признатите майстори на жанра през 19 век - Е. Т. А. Хофман, П. Мериме, Е. А. По, по-късно Г. дьо Мопасан, О. Хенри, Л. Пирандело, Брет Харт , Дж. Лондон, С. Цвайг. IN английскиТерминът „разказ“ е синоним на понятието „разказ“.

Cheat sheet за писателя:

РАЗКАЗ - правила за изграждане.

История - малка формаепическа проза, съотнесена с разказа като по-развита форма на разказване. Или според „Литературен енциклопедичен речник"В. М. Кожевников и П. А. Николаев: „Малък епос жанрова форма фантастика- малко по обем на изобразените житейски явления, а оттам и по обем на текст прозаическо произведение.”

Историявръща се към фолклорни жанрове(приказка, притча); как жанрът се изолира в писмена литература; често неразличими от разказа, а от 18в. - и есе. Понякога разказът и есето се считат за полярни разновидности история.

През 1840-те години, когато безусловното преобладаване на прозата над поезията в руската литература е напълно очевидно, В. Г. Белински вече отличава историяи есето като малки жанрове на прозата от романа и историята като по-големи. През втората половина на 19 век, когато се получават есеистични произведения на руски език демократична литературанай-широко развитие, има мнение, че този жанр винаги е документален, историисе създават на осн творческо въображение. Според друго мнение, историясе различава от есето по конфликтния характер на сюжета, докато есето е предимно описателна работа. Историясъдържа малък брой герои и най-често има една сюжетна линия историямодели:

Единство на времето. Време на валидност в историяограничен. Не е задължително - само за ден, като класиците. въпреки това истории, чийто сюжет обхваща целия живот на героя, не се срещат твърде често. Появяват се още по-рядко истории, в който действието продължава векове.

Временното единство е обусловено и тясно свързано с друго – единството на действието. Дори ако историяобхваща значителен период, той все още е посветен на развитието на едно действие, по-точно на един конфликт (за близост историяКато че ли всички изследователи на поетиката сочат драмата).

Единството на действието е свързано с единството на събитията. Както пише Борис Томашевски, „разказът обикновено има прост сюжет, с една приказна нишка (простотата на изграждането на сюжета няма нищо общо със сложността и сложността на отделните ситуации), с къса верига от променящи се ситуации или, по-скоро с една централна промяна на ситуациите.“ С други думи, историяили се ограничава до описанието на едно събитие, или едно или две събития стават главни, кулминационни, смислообразуващи събития в него. Оттук и единството на мястото. Действие историявъзниква на едно място или на строго ограничен брой места. Все още може да има два или три, но е малко вероятно да са пет (могат да бъдат споменати само от автора).

Единство на характера. В космоса история, като правило, има такъв главен герой. Понякога има две от тях. И много рядко – няколко. това е второстепенни герои, по принцип може да има доста, но те са чисто функционални. Задачата на второстепенните герои в история- създаване на фон, помощ или пречка на главния герой. Не повече.

Така или иначе, всички изброени единства се свеждат до едно - единството на центъра.

Една история не може да съществува без някакъв централен, определящ знак, който да „обединява“ всички останали. В крайна сметка няма абсолютно никакво значение дали този център ще се превърне в кулминационно събитие или в статичен описателен образ, или значим жестхарактер, или развитието на самото действие. Във всеки историятрябва да бъде основно изображение, поради което всичко почива композиционна структура, което задава темата и определя смисъла на разказа.

Практическият извод от дискусиите за „единствата“ се налага сам: основният принцип композиционно изграждане история„се крие в икономичността и целесъобразността на мотивите“ (Томашевски нарича мотива най-малката единица от текстова структура - било то събитие, характер или действие - която вече не може да бъде разложена на компоненти). И следователно най-много ужасен гряхавторът - пренасищане на текста, прекомерна детайлност, купчина ненужни подробности.

Това се случва през цялото време. Колкото и да е странно, тази грешка е много типична за хора, които са изключително съвестни в това, което пишат. Във всеки текст има желание да изразите себе си максимално. Младите режисьори правят абсолютно същото, когато поставят дипломни спектакли или филми (особено филми, където фантазията не е ограничена от текста на пиесата). За какво са тези произведения? За всичко. За живота и смъртта, за съдбата на човека и човечеството, за Бога и дявола и др. Най-добрите от тях съдържат много находки, много най-интересните изображения, което... би стигнало за десет представления или филми.

Авторите с развито художествено въображение обичат да въвеждат в текста статични описателни мотиви. Главният герой може да бъде преследван от глутница вълци-канибали, но ако започне зората, със сигурност ще бъдат описани червени облаци, замъглени звезди и дълги сенки. Сякаш авторът е казал на вълците и героя: „Спрете! - възхити се от природата и едва след това му позволи да продължи преследването.

Всички мотиви в историятрябва да работи върху смисъла, да разкрие темата. Пистолетът, описан в началото, просто трябва да стреля в края на историята. По-добре е просто да изтриете подвеждащите мотиви. Или потърсете изображения, които биха очертали ситуацията без излишни подробности. Спомнете си, Треплев казва за Тригорин (в „Чайка” на Антон Чехов): „Шията му блести на язовира. счупена бутилка, а сянката на воденичното колело почерня - това е лунна нощГотов съм, но имам трептяща светлина, и тихото блещукане на звезди, и далечните звуци на пиано, заглъхнали в тихия ароматен въздух... Болезнено е.”

Тук обаче трябва да вземем предвид, че нарушаването на традиционните начини за конструиране на текст може да бъде ефективно. художествено устройство.Историяможе да се изгради практически само върху описания. Той обаче не може напълно без действие. Героят е длъжен да направи поне крачка, поне да вдигне ръка (т.е. да направи значителен жест). В противен случай не се занимаваме с история,но със скица, миниатюра и стихотворение в проза. други характерна особеност история- смислен край. Романтиката всъщност може да продължи вечно. Робърт Музил така и не успя да завърши своя „Човек без качества“. Можете да търсите изгубено време много, много дълго време. „Играта на стъклени перли“ от Херман Хесе може да бъде допълнена с произволен брой текстове. Романът изобщо не е ограничен по обхват. Това показва родството му с епическата поема. Троянският епос или Махабхарата клонят към безкрайност. В ранния гръцки роман, както отбелязва Михаил Бахтин, приключенията на героя могат да продължат колкото желаете, а краят винаги е формален и предопределен.

Историясе изгражда по различен начин. Краят му много често е неочакван и парадоксален. Именно с този парадоксален край Лев Виготски свързва появата на катарзис у читателя. Днешните изследователи (например Патрис Пави) разглеждат катарзиса като вид емоционална пулсация, която възниква, докато човек чете. Въпреки това, значението на края остава същото. Може напълно да промени смисъла на историята, да ви накара да преосмислите казаното история.

Между другото, това не трябва да е само една последна фраза. В „Кохинор“ на Сергей Палия финалът се разтяга на два абзаца. И все пак последните няколко думи резонират най-силно. Авторът сякаш казва, че практически нищо не се е променило в живота на героя му. Но... "сега ъгловата му фигура вече не беше като восъчна." И това дребно обстоятелство се оказва най-важното. Ако тази промяна не се беше случила с героя, нямаше да има нужда да пишем история.

И така, единство на времето, единство на действието и единство на събитията, единство на мястото, единство на характера, единство на центъра, смислен край и катарзис - това са компонентите на една история. историяРазбира се, всичко това е приблизително и нестабилно, границите на тези правила са много условни и могат да бъдат нарушени, защото на първо място е необходим талант и познаване на законите на конструкцията