Меню
НачалоБрак и семейство

Живот и творчество, отразени в колекционерски предмети. Училищна енциклопедия


Иван Дмитриевич Шадр (истинско име - Иванов; 30 януари (11 февруари), Такташинское, сега Курганска област - 3 април, Москва) - руски съветски художник, скулптор-монументалист, представител на движението „академично модерно“.

Биография

Иван Дмитриевич Иванов е роден на 30 януари (11 февруари) в село Такташински, Челябинска област, Оренбургска губерния (сега село Такташи, градско селище, работно селище Мишкино, Мишкински район, Курганска област). Баща - Дмитрий Евграфович Иванов (май 1860 г. или 17 юни 1862 г. - 8 април 1926 г.), майка - Мария Егоровна (родена Овчинникова, дъщеря на селянин в село Ряполово, Ковровски окръг, Владимирска губерния (ок. 1863 г. - 23 ноември) , 1935 г.) Село Такташинское е място за сезонна работа на дърводелеца Дмитрий Евграфович Иванов и постоянно мясторезиденция - град Шадринск, област Шадринск, провинция Перм (сега в района на Курган). Прадядото на Иван рисува стените в Преображенската катедрала, баща му и чичовците му също са строители и богомази (църковни зографи). Но основното занимание на Дмитрий Евграфович беше дърводелец. Иван Дмитриевич беше третият син в семейство от дванадесет деца (три бебета починаха).

Предполага се, че Иван е кръстен в църквата "Св. Троица" от Островное, Маслейска волост, Челябинска област (сега в Мишкински район на Курганска област).

Иван Шадр създаде революционни романтични, обобщени символични образи, например високия релеф „Борба със земята“ (), скулптурата „Кадъръмът - оръжие на пролетариата“ (). Последният, освен в Москва, е инсталиран в Челябинск, Лвов, Шадринск, Монголия и Румъния.

През 1926 г. Шадр заминава в чужбина: посещава Франция и Италия. В Париж той извайва бюст на Л.Б. Красин, който тогава беше пълномощен представител на СССР, и след това повтаря портрета в мрамор.

През 1931 г. Шадр създава надгробния камък на В. М. Фриче.

В края на 30-те години Шадр работи върху проект за паметник на А. С. Пушкин. През 1939 г. създава скулптура на А. М. Горки в образа на Буревестника (бронз, Третяковска галерия). През същата година той подготви по-класически модел на паметника на Горки. Този паметник обаче е построен близо до Белоруската гара в Москва след смъртта на Иван Дмитриевич от скулптора В. И. Мухина с помощта на Н. Г. Зеленская и З. Г. Иванова.

Повечето от произведенията на И. Д. Шадр (по-специално „Бурята на Земята“, „Калдъръмът - оръжието на пролетариата“ и други) се намират в Музея за съвременна история на Русия в Москва.

  • Стандартни марки на РСФСР и СССР, направени по скулптури на И. Д. Шадр

Ивановците сме твърде много. Трябва по някакъв начин да се разграничите от другите Иванови, затова взех псевдонима „Шадр“ - от името роден градда го прославят.

Тези дни скулпторът И. Д. Шадр често идва в работилниците на фабриката. Бронзовото отливане на неговата скулптура, озаглавена „Кадъръмът – оръжието на пролетариата“, вече е завършено.

Награди

памет

През 2013 г. къщата е опожарена от вандали.

Музейни колекции

Творбите и скиците на Шадр се съхраняват в Държавната Третяковска галерия, Държавния централен музей за съвременна история на Русия, Екатеринбургския музей за изящни изкуства и други музеи.

Напишете рецензия на статията "Шадр, Иван Дмитриевич"

Бележки

Литература

  • Бирюков В. Портрети на шадрински селяни върху държавни знаци на СССР // Шадринское научно хранилище. - 1924. - № 1. - С. 5-10.
  • Видов М. Скулптурата трябва да живее! // Филателия на СССР. - № 10. - 1987. - С. 4-6.
  • // Золотоносов М. Γλυπτοκρατος. Изследване на мълчаливия дискурс. Анотиран каталог на пейзажно градинарско изкуство от сталинската епоха. - Санкт Петербург, 1999. - С. 20-29.
  • Осинцев Л. Неизвестен Шадр. - Шадринск, 1995.
  • Шадр И.Д. Книжовно наследство. Кореспонденция. Спомени на един скулптор. - М., 1978.

Връзки

  • в библиотека "Старател"
  • Вергасов Ф. (Изтеглено на 18 януари 2009 г.)
  • (Изтеглено на 18 януари 2009 г.)

Откъс, характеризиращ Шадр, Иван Дмитриевич

На 24 август е създаден първият партизански отряд на Давидов, а след неговия отряд започват да се създават други. Колкото повече напредваше кампанията, толкова повече се увеличаваше броят на тези чети.
Партизаните унищожиха Велика армияна части. Те събраха тези паднали листа, които сами паднаха от изсъхналото дърво - френската армия, и понякога разтърсиха това дърво. През октомври, докато французите бягаха към Смоленск, имаше стотици от тези групи от различни размери и характер. Имаше групи, които възприеха всички техники на армията, с пехота, артилерия, щабове и удобствата на живота; имаше само казаци и кавалерия; имаше малки, сглобяеми, пеши и конни, имаше селски и земевладелски, никому неизвестни. Имаше клисар като шеф на партията, който вземаше по няколкостотин затворници на месец. Имаше по-голямата Василиса, която уби стотици французи.
Последните дни на октомври бяха в разгара на партизанската война. Онзи първи период от тази война, през който партизаните, изненадани от собствената си дързост, всеки момент се страхуваха да не бъдат хванати и обкръжени от французите и, без да разседлават и почти без да слизат от конете си, се криеха в горите, очаквайки преследване във всеки момент, вече отмина. Сега тази война вече беше дефинирана, на всички стана ясно какво може да се прави с французите и какво не. Сега само тези командири на отряди, които със своя щаб, според правилата, се отдалечиха от французите, смятаха много неща за невъзможни. Малките партизани, които отдавна бяха започнали своята работа и внимателно наблюдаваха французите, смятаха за възможно това, за което водачите на големи отряди не смееха да мислят. Казаците и мъжете, които се изкачиха сред французите, вярваха, че сега всичко е възможно.
На 22 октомври Денисов, който беше един от партизаните, беше с дружината си в разгара на партизанските страсти. На сутринта той и групата му бяха на път. Той прекара целия ден в горите в съседство с висок път, последва голям френски транспорт на кавалерийско оборудване и руски пленници, отделени от другите войски и под силно прикритие, както беше известно от шпиони и затворници, насочващи се към Смоленск. Този транспорт беше известен не само на Денисов и Долохов (също партизанин с малка група), които вървяха близо до Денисов, но и на командирите на големи отряди с щабове: всички знаеха за този транспорт и, както каза Денисов, изостриха своите зъби по него. Двама от тези големи водачи на отряди - единият поляк, другият германец - почти по едно и също време изпратиха на Денисов покана всеки да се присъедини към своя отряд, за да атакува транспорта.
„Не, бг”, аз самият съм с мустаци”, каза Денисов, след като прочете тези документи, и написа на германеца, че въпреки духовното желание трябва да служи под командването на такъв доблестен и известен генерал , той трябва да се лиши от това щастие, защото той вече е влязъл под командването на един полски генерал.
След като заповяда това, Денисов възнамерява, без да докладва това на висшите командири, заедно с Долохов да атакува и да вземе този транспорт със собствените си малки сили. Транспортът е тръгнал на 22 октомври от село Микулина за село Шамшева. От лявата страна на пътя от Микулин за Шамшев имаше големи гори, на места приближаващи се до самия път, на други на миля и повече от пътя. Цял ден през тези гори, ту навлизайки по-дълбоко в средата им, ту отивайки към ръба, Денисов яздеше с групата, без да изпуска движещите се французи от поглед. Сутринта, недалеч от Микулин, където гората се приближаваше до пътя, казаците от групата на Денисов заловиха два френски фургона с кавалерийски седла, които бяха замърсени в калта и ги откараха в гората. Оттогава до вечерта групата, без да атакува, следваше движението на французите. Беше необходимо, без да ги плаши, да ги оставим спокойно да стигнат до Шамшев и след това, обединявайки се с Долохов, който трябваше да пристигне вечерта за среща в караулката в гората (на миля от Шамшев), на разсъмване да падне от и двете страни изневиделица и бият и вземат всички наведнъж.
Отзад, на две мили от Микулин, където гората се приближаваше до самия път, бяха оставени шестима казаци, които трябваше да докладват веднага щом се появят нови френски колони.
Преди Шамшева, по същия начин, Долохов трябваше да проучи пътя, за да разбере на какво разстояние все още има други френски войски. Очакваше се да бъдат транспортирани хиляда и петстотин души. Денисов имаше двеста души, Долохов можеше да има същия брой. Но превъзходните числа не спряха Денисов. Единственото нещо, което все още трябваше да знае, беше какви точно бяха тези войски; и за тази цел Денисов трябваше да вземе език (т.е. човек от вражеската колона). При сутрешната атака срещу фургоните въпросът беше направен с такава бързина, че французите, които бяха с фургоните, бяха убити от всички и само момчето на барабаниста беше заловено живо, което беше изостанало и не можеше да каже нищо положително за вида на войските в колоната.
Денисов сметна за опасно да атакува друг път, за да не разтревожи цялата колона, и затова изпрати напред към Шамшево селянина Тихон Щербати, който беше с неговата дружина, за да залови, ако е възможно, поне един от френските напреднали квартиранти които бяха там.

Беше есенен, топъл и дъждовен ден. Небето и хоризонтът бяха с еднакъв цвят мътна вода. Сякаш падна мъгла, после изведнъж започна да вали проливен дъжд.
Денисов яздеше на чистокръвен слаб кон с тонизирани страни, облечен в наметало и шапка, от която течеше вода. Той също като коня си, който кривеше глава и щипеше уши, трепна от косия дъжд и гледаше тревожно напред. Лицето му, измършавяло и обрасло с гъста, къса, черна брада, изглеждаше гневно.
До Денисов, също в бурка и папаха, на добре охранено, голямо дъно, яздеше казашки есаул - служител на Денисов.
Есаул Ловайски, третият, също в бурка и папаха, беше дълъг, плосък като дъска, белолик, рус мъж, с присвити светли очи и спокойно самодоволно изражение както на лицето, така и в стойката. Въпреки че беше невъзможно да се каже какво е особеното на коня и ездача, още при първия поглед към есаула и Денисов беше ясно, че Денисов е едновременно мокър и неудобен - че Денисов беше човекът, който седеше на коня; докато, гледайки есаула, беше ясно, че той е толкова удобен и спокоен, както винаги, и че не е човек, който седи на кон, а човек и кон заедно са едно същество, увеличено с двойна сила.
Малко пред тях вървеше съвсем мокър малък селски кондуктор със сив кафтан и бяла шапка.
Малко отзад, на слаб, слаб киргизки кон с огромна опашка и грива и с окървавени устни, яздеше млад офицер в син френски шинел.
До него яздеше хусар, който носеше зад себе си на гърба на коня си момче в оръфана френска униформа и синя шапка. Момчето държеше хусаря с ръцете си, червени от студ, движеше босите си крака, опитвайки се да ги стопли, и повдигайки вежди, се оглеждаше изненадано. Беше френският барабанист, заснет сутринта.
Отзад, по трима-четирима, по тесен, кален и изтъркан горски път идваха хусарите, после казаците, кой в ​​бурка, кой във френски шинел, кой с наметнато през главата одеяло. Конете, червени и гнеди, всички изглеждаха черни от дъжда, който се лееше от тях. Вратовете на конете изглеждаха странно тънки от мокрите им гриви. От конете се вдигна пара. И дрехите, и седлата, и юздите - всичко беше мокро, лигаво и подгизнало, също като пръстта и падналите листа, с които беше постлан пътят. Хората седяха прегърбени, опитвайки се да не мърдат, за да стоплят водата, която се е разляла по телата им, и да не пуснат новата студена вода, която изтича под седалките, коленете и зад вратовете. Всред изпънатите казаци две фургони на френски коне и впрегнати в казашки седла трополяха по пънове и клони и тътнеха по пълните с вода коловози на пътя.
Конят на Денисов, избягвайки локва, която беше на пътя, посегна встрани и бутна коляно в едно дърво.
- Ех, защо! - извика ядосано и оголи коня с камшик, напръскайки себе си и другарите си с кал: и от дъжд, и от глад (никой не беше). ял нищо от сутринта), и най-важното е, че все още няма новини от Долохов и човекът, изпратен да вземе езика, не се е върнал.
„Едва ли ще има друг случай като днешния, в който да бъде атакуван транспорт. Твърде рисковано е да атакуваш сам и ако го отложиш за друг ден, някой от големите партизани ще грабне плячката изпод носа ти“, мислеше Денисов, като постоянно гледаше напред, мислейки да види очаквания пратеник от Долохов.
След като стигна до поляна, по която се виждаше далеч вдясно, Денисов спря.
„Някой идва“, каза той.
Есаул погледна в посоката, посочена от Денисов.
– Идват двама – офицер и казак. „Просто не трябва да е самият подполковник“, каза есаулът, който обичаше да използва думи, непознати на казаците.
Онези, които караха, слизайки по планината, изчезнаха от погледа и няколко минути по-късно се появиха отново. Отпред в уморен галоп, задвижвайки камшика си, яздеше офицер - разрошен, съвсем мокър и с панталони, надути над коленете. Зад него, изправен в стремена, крачеше казак. Този офицер, съвсем младо момче, с широко румено лице и бързи, весели очи, препусна в галоп към Денисов и му подаде мокър плик.
„От генерала“, каза офицерът, „съжалявам, че не съм напълно сух...
Денисов, намръщен, взе плика и започна да го отваря.
„Казаха всичко, което е опасно, опасно“, каза офицерът, обръщайки се към есаула, докато Денисов четеше подадения му плик. — Но аз и Комаров — посочи той казака — бяхме подготвени. Имаме две пистола... Какво е това? - попита той, като видя френския барабанист, - затворник? Били ли сте на битка преди? Мога ли да говоря с него?
- Ростов! Петя! - извика в този момент Денисов, минавайки през подадения му плик. - Защо не каза кой си? - И Денисов се обърна с усмивка и протегна ръка на офицера.
Този офицер беше Петя Ростов.
През целия път Петя се подготвяше как ще се държи с Денисов, както трябва да се държи с голям човек и офицер, без да намеква за предишното си познанство. Но щом Денисов му се усмихна, Петя веднага засия, изчерви се от радост и, забравил подготвената формалност, започна да говори как е минал с колата покрай французите и колко се радва, че са му дали такава задача и че той вече беше в битка при Вязма и този един хусар се отличи там.
— Е, радвам се да те видя — прекъсна го Денисов и лицето му отново придоби загрижено изражение.
— Михаил Феоклитич — обърна се той към есаула, — все пак това пак е от немец. Той е член." И Денисов каза на есаула, че съдържанието на донесената сега хартия се състои от многократно изискване от страна на германския генерал да се присъедини към атаката срещу транспорта. "Ако не го вземем утре, те ще се промъкнат изпод носа ни." „Ето", завърши той.
Докато Денисов разговаряше с есаула, Петя, смутен от студения тон на Денисов и предполагайки, че причината за този тон е положението на панталоните му, за да не го забележи никой, оправи пухкавите си панталони под палтото, опитвайки се да изглежда толкова войнствено колкото е възможно.
- Ще има ли орден от ваша чест? - каза той на Денисов, като сложи ръка на козирката си и отново се върна към играта на адютант и генерал, за която се беше подготвил, - или да остана с вашата чест?
— Заповеди? — каза Денисов замислено. - Да, можеш ли да останеш до? утре?
- О, моля те... Може ли да остана при теб? – изкрещя Петя.
- Да, какво точно ти каза генегалът да направиш сега? – попита Денисов. Петя се изчерви.
- Да, не е поръчвал нищо. Мисля, че е възможно? – каза той въпросително.
„Е, добре“, каза Денисов. И като се обърна към подчинените си, той издаде заповед, че групата трябва да отиде на мястото за почивка, определено в караулката в гората и че офицер на киргизки кон (този офицер служи като адютант) трябва да отиде да търси Долохов, разберете къде е бил и дали ще дойде вечерта . Самият Денисов с есаула и Петя възнамеряваше да се качи до края на гората над Шамшев, за да види местоположението на французите, които трябваше да бъдат насочени за утрешната атака.
— Е, боже — обърна се той към селянина кондуктор, — заведи ме при Шамшев.
Денисов, Петя и есаулът, придружени от няколко казаци и един хусар, който носеше пленник, караха наляво през дерето, до края на гората.

Дъждът премина, само мъгла и капки вода падаха от клоните на дърветата. Денисов, Есаул и Петя мълчаливо яздеха зад мъж с шапка, който, леко и безшумно стъпвайки с ликовите си крака върху корени и мокри листа, ги поведе към края на гората.
Излизайки на пътеката, мъжът спря, огледа се и се насочи към изтънялата стена от дървета. При един голям дъб, който още не се беше разлистил, той спря и тайнствено му махна с ръка.
Денисов и Петя се приближиха до него. От мястото, където мъжът спря, се виждаха французите. Сега, зад гората, пролетно поле се спускаше надолу по полухълм. Вдясно през стръмен дере се виждаше малко селце и имение със срутени покриви. В това село и в къщата на имението, и в целия хълм, в градината, при кладенците и езерцето и по целия път нагоре по планината от моста до селото, на не повече от двеста сажена, тълпи от хора се виждаха в променливата мъгла. Ясно се чуваха неруските им крясъци към конете в каруците, борещи се нагоре по планината, и подвикванията един към друг.
— Дайте пленника тук — каза Денизоп тихо, без да откъсва очи от французите.
Казакът слезе от коня, свали момчето и тръгна с него към Денисов. Денисов, посочвайки французите, попита какъв вид войски са. Момчето, пъхнало изстиналите си ръце в джобовете си и повдигнало вежди, погледна уплашено Денисов и въпреки видимото желание да каже всичко, което знаеше, се обърка в отговорите си и само потвърди това, което Денисов питаше. Денисов, намръщен, се обърна от него и се обърна към есаула, като му каза мислите си.
Петя, като въртеше глава с бързи движения, погледна назад към барабаниста, после към Денисов, после към есаула, после към французите в селото и по пътя, опитвайки се да не пропусне нищо важно.
„Пг“ идва, а не „пг“ идва Долохов, трябва да се бием!.. А?“, каза Денисов с весели очи.
„Мястото е удобно“, каза есаулът.
„Ще изпратим пехотата през блатата“, продължи Денисов, „те ще изпълзят до градината; ти ще дойдеш с казаците оттам — Денисов посочи гората зад селото, — а аз ще дойда оттук с моите гусаци и по пътя...
„Това няма да е котловина, а блато“, каза есаулът. - Ще заседнеш в конете си, трябва да заобиколиш отляво...
Докато говореха тихо по този начин, долу, в дерето от езерцето, един изстрел щракна, димът побеля, друг и приятелски, привидно весел вик се чу от стотици френски гласове, които бяха на половината - планина. В първата минута и Денисов, и есаулът се върнаха назад. Те бяха толкова близо, че им се стори, че те са причината за тези изстрели и писъци. Но изстрелите и крясъците не се отнасяха за тях. Долу през блатата тичаше мъж в нещо червено. Явно по него са стреляли и викали французите.
- Все пак това е нашият Тихон - каза есаулът.
- Той! те са!
„Какъв мошеник“, каза Денисов.
- Той ще си отиде! - каза Есаул, присвивайки очи.
Човекът, когото наричаха Тихон, изтича до реката, плисна се в нея така, че се разляха пръски и, скривайки се за миг, целият черен от водата, излезе на четири крака и хукна нататък. Французите, които тичаха след него, спряха.
„Е, той е умен“, каза есаулът.
- Какъв звяр! – каза Денисов със същото изражение на досада. - И какво е правил досега?
-Кой е това? – попита Петя.
- Това е нашият пластун. Изпратих го да вземе езика.
„О, да“, каза Петя от първата дума на Денисов, кимайки с глава, сякаш разбираше всичко, въпреки че не разбираше абсолютно нито една дума.
Тихон Щербати беше един от най-много правилните хорав партията. Той беше мъж от Покровское близо до Гжат. Когато в началото на действията си Денисов дойде в Покровское и, както винаги, повика началника, попита какво знаят за французите, началникът отговори, както всички началници отговориха, сякаш се защитаваха, че не знаят знаят нещо, да знаят, че не знаят. Но когато Денисов им обясни, че целта му е да победи французите и когато попита дали французите са се скитали, началникът каза, че определено има мародери, но в тяхното село само един Тишка Щербати се занимава с тези работи. Денисов заповяда да извикат Тихон при него и, като го похвали за дейността му, каза няколко думи пред главатаря за лоялността към царя и отечеството и омразата към французите, които трябва да спазват синовете на отечеството.
„Ние не правим нищо лошо на французите“, каза Тихон, очевидно плах от думите на Денисов. „Това е единственият начин да се гаврим с момчетата.“ Сигурно са победили около две дузини миродери, иначе не сме направили нищо лошо... - На следващия ден, когато Денисов, напълно забравил за този тип, напусна Покровски, му съобщиха, че Тихон се е присъединил към партията и поиска да остане с него. Денисов нареди да го напуснат.
Тихон, който първоначално коригира черната работа по паленето на огън, доставянето на вода, одирането на конете и т.н., скоро показа по-голяма готовност и способност за партизанска война. Той излизаше нощем на лов за плячка и всеки път носеше със себе си френски дрехи и оръжия, а когато му беше наредено, водеше и затворници. Денисов освобождава Тихон от работа, започва да го взема със себе си на пътешествия и го записва в казаците.
Тихон не обичаше да язди и винаги ходеше пеша, никога не изоставаше от кавалерията. Неговите оръжия бяха тъпа, която носеше повече за забавление, щука и брадва, които държеше като вълк със зъби, еднакво лесно вадеше бълхи от козината му и прегризваше дебели кости. Тихон също толкова вярно, с цялата си сила, цепеше трупи с брадва и, като хващаше брадвата за задника, я използваше, за да изреже тънки колчета и да изреже лъжици. В партията на Денисов Тихон зае своето специално, изключително място. Когато беше необходимо да направите нещо особено трудно и отвратително - преобърнете каруца в калта с рамо, извадете кон от блатото за опашката, одерете го, изкачете се в средата на французите, извървете петдесет мили на път ден - всички сочеха, смеейки се, Тихон.
„Какво, по дяволите, прави, голям канстрат“, казаха за него.
Веднъж французинът, когото Тихон водеше, стреля по него с пистолет и го уцели в плътта на гърба. Тази рана, за която Тихон беше лекуван само с водка, вътрешно и външно, беше обект на най-много смешни вицовепрез целия отряд и шеги, на които Тихон доброволно се поддаде.
- Какво, братко, не щеш ли? Али крив ли е? - казаците му се смееха, а Тихон, нарочно приклекнал и правейки физиономии, преструвайки се, че е ядосан, се скара на французите с най-нелепи ругатни. Този инцидент оказа само влияние върху Тихон, че след раняването си той рядко довеждаше затворници.
Тихон беше най-полезен и смел човекв партията. Никой друг не е открил случаи на нападение, никой друг не го е отвел и победил французите; и в резултат на това той беше шутът на всички казаци и хусари и самият той доброволно се поддаде на този ранг. Сега Тихон беше изпратен от Денисов през нощта в Шамшево, за да вземе езика. Но понеже не се задоволяваше само с французина, или защото спа през нощта, през деня се изкачи в храстите, в самата среда на французите и, както Денисов видя от планината Денисов, беше открит от тях .

През 2012 г. празнуват 125 години от рождението на скулптора.

Бъдещият съветски скулптор прекарва детството си в село Такташинское, Шадрински район, Пермска област. Син на наследствен дърводелец, той отиде на работа от детството - семейството беше голямо и бащата, въпреки че имаше златни ръце, не можа да даде на сина си образование. В продължение на пет години, от единадесет до шестнадесет, Иван премина през своите „университети“ във фабриката на търговците Панфилов. Топел печки, тичал за стока, пътувал с конвои, карал, получавал ритници, побои, шамари... Даровитото момче обичало да чете и да рисува. Но само от време на време успяваше да рисува, само на пристъпи и започваше да хваща книга. И все пак, учейки през нощта, той успя да се подготви и да влезе в Екатеринбургското индустриално и художествено училище (клас на T.E. Zalkaln и M.F. Kamensky).

Когато Шадр навърши 19 години, той се озова в Санкт Петербург. Не го приемат в Художествената академия. „Трябваше да гладувам, да ми е студено и да спя на улицата. Прекарвайки нощта на брега на Нева, под стара баржа, заобиколен от бездомни скитници, пише Шадр, срещнах мелница на органи. Полугладни, с маймуна на раменете, с полумъртъв от изтощение в клетка носител на чуждо щастие, вървяхме по улиците на столицата, а аз пеех „Златните планини“. Въпреки това през 1907 - 1908 г. Шадр все още учи в Санкт Петербург в Рисувалното училище на Обществото за насърчаване на изкуствата. Веднъж на представление Шадр се срещна с художника М. Е. Дарски, който му помогна да се запише във Висшите театрални курсове. Шадр ги завърши успешно и дори беше приет от K.S. Станиславски към трупата Художествен театър. Не е ли тук скулпторът да има такива познания по пластика и анатомия? човешкото тяло? Но най-вече Шадр беше привлечен от скулптурата. Учи няколко години скулптура в Москва. И с помощта на художниците Репин и Рьорих той успява да отиде в чужбина, за да продължи да учи изкуството на скулптурата, където учи в Париж при О. Роден и Е. А. Бурдел (1910), в Рим и в Английската академия.

Хората и техният живот, тяхната работа - това интересува Шадр. Той мечтаеше за създаване на монументални образи, за значимо изкуство, за изкуство, което да служи на каузата на прогреса. Скулпторът не се интересуваше от изкуство, откъснато от хората, а от изкуство, свързано с него модерен живот, отразявайки, както пише Шадр, съвременната социална сложност. Член на бойния отряд по време на революцията от 1905 г., художник, който говори с остри политически карикатури в сатиричното списание „Gnome“, публикувано през 1906 - 1907 г. и закрито от правителството, Шадр поставя своето изкуство в услуга Октомврийска революция. „Разберете колко красота – каза той, – когато хората хвърлят оковите си, когато се отворят подземия и вратите на крепостта паднат“...

Резбарят Иван Дмитриевич Шадр притежава барелефи на Карл Маркс, Карл Либкнехт, Роза Люксембург, той създава редица проекти за паметници Съветска Русия, Парижката комуна, Октомврийска революция. Той се въплъщава в реалистични и същевременно символично обобщени образи на хора нова ерав скулптури като „Работник“, „Селянин“, „Червеноармеец“, „Сеяч“. Той беше особено успешен "сеяч". Свободен селянин на свободна земя, леко обърнат рамене, леко облегнат назад, върви, хвърля семена в разораната земя, сякаш сее семената на нов живот. Тези скулптури на Шадр са възпроизведени върху пари, пощенски марки, облигации. Скулпторът създава редица паметници на В. И. Ленин в градовете на страната, от които най-известният е ZAGES в Грузия.

Най-много известна творбаШадра - "Паветата са оръжието на пролетариата", създаден през 1925 - 1927 г., е завършен за Всеруската изложба, посветена на десетата годишнина от Октомврийската революция. Това е един от най-добрите съветски скулптурни произведения, посветен на историческа и революционна тематика. Статуята на Шадр трябва да се разглежда като продължение на традициите на тематика, характерни за руската скулптура от края на 19 - 19 век (например работата на Козловски и Мартос). Създавайки това произведение, Шадр, разбира се, също изхожда от традициите на К. Мьоние, изключителен майстор на западноевропейската скулптура от ново време, който показва в творбите си образа на пролетария, величието и красотата на неговия характер. Преди всичко Шадр видя пролетарски бунтовник, пролетарски революционер, който в борбата си за освобождение, за премахване на всички видове потисничество и експлоатация премина през две революции.

Оттук е дълбоко национален характеробраз на работника, създаден от Шадр, а оттам и натур органична връзкатова изображение с образа на работещ човек в изкуството на руските художници реалисти от 19 век. Това стана възможно, защото майсторът отказа да създаде абстрактна фигура, олицетворяваща работническата класа. Той го изобрази така, сякаш е истинско съществуваща личност, носейки всичко типични характеристики, характерни за руските работници през годините на бума революционно движение. Това решение художествена задачапредоставени творчески успехШадра. Полусвитата фигура на работник, която избива калдъръмена от настилката, е готова бързо да се изправи и да се обърне, като плътно стисната пружина. Напрегнатите възлести мускули на ръцете му и напрегнатата игра на мускулите на торса създават борба на светлина и сянка, изпълнена с тревожност и резки контрасти, характеризираща се с огромна динамика и емоционална изразителност.

Самата характеристика на пропорциите на човешкото тяло е лишена от всякаква идеална абстракция. Прави впечатление лицето на работника, където изпод сплъстената коса, надвиснала в безпорядък над смръщеното, набръчкано чело, изпод свъсените вежди гледат дълбоко хлътнали и широко раздалечени очи, пълни със съсредоточена омраза. Индивидуалната, почти портретна изразителност на лицето на работника се комбинира с остър социална характеристиканеговият. Отличното владеене на силуета придава още по-голяма жизненост и монументалност на образа. Фигурата е изразителна от всяка гледна точка, така че зрителят, обикаляйки статуята, свързвайки отделни гледни точки една с друга, има възможност да види цялото богатство на живота на изображението.

Много представители на по-старото поколение руски художници реалисти високо оцениха работата на Шадр. Изключително характерно е отношението на забележителния руски художник М.В. В писмо до Шадр Нестеров пише: „Наскоро бях в Третяковска галерия, видях там, че ме удиви със силата на таланта, страстта, умението, случи се F.I. Шаляпин, скулптура, която никога не бях виждал. Работник, млад работник, в разгара на борбата за скъпа за него кауза, каузата на революцията, събира камъни от настилката, за да счупи с тях черепа на своя омразен враг. В тази великолепна скулптура талантът на майстора толкова тясно свързва красотата на духа с вечна красотаформи - всичко, което са живели великите майстори, което са дишали Микеланджело, Донатело и нашите „старци“. Стоя омагьосана и се разхождам - ​​прекрасно! Питам: чий? Казват - Иван Митрич..."

ID Със сянката са изваяни и надгробните паметници на Н.С. Алилуева през 1933 г., E.N. Немирович-Данченко през 1939 г., V.L. Дуров през 1940 г. През 1952 г. става лауреат на Държавна награда, посмъртно. Екатеринбургское художествено училище, от 1987 г., носи името на И. Д. Шадра. Творбите на Иван Дмитриевич се намират в Третяковската галерия и други музеи в Русия.

Материалът е взет от книги:
1. "Урал" историческа енциклопедия“, лв. Кат. Институт по историяи археология, Издателство "Екатеринбург", Екатеринбург, 1998 г.
2.Б. Бродски, А. Варшавски „Скулптури. Паметници.", Москва, издателство "Съветски художник", 1962 г.
3. „От бронз и мрамор”, Ленинград, издателство „Художник на РСФСР”, 1965 г.

Илюстрация:
"сеяч",
„Кадъръмът е оръжие на пролетариата“.

Съдбата на И. Д. Шадр в много отношения напомня съдбата на неговия по-възрастен съвременник А. М. Горки. Идвайки от най-бедната среда (в семейството имаше четиринадесет деца), той беше изпратен „при хората“ във фабриката за единадесет години, но само по чудо успя да постигне записване в Екатеринбургското художествено-промишлено училище (1902 г. -07). Неговият учител, скулпторът Т. Е. Залкалн, настоява ученикът да продължи обучението си в Санкт Петербург. Без да влезе в Художествената академия, Шадр посещава Рисувалното училище към Колежа по изкуствата (1907-08), като едновременно с това учи във Висшите курсове на Театралното училище и Музикалното и драматично училище и по този начин избира между професията на артист и вокална и сценична кариера. Жаждата за скулптура победи и през 1910-12 г., благодарение на финансова помощИ. Е. Репин и други фигури на руската култура, Шадр успя да завърши образованието си в Париж (в академията Grand Chaumiere, най-високата общински курсовескулптура и рисунка, използвайки съветите на А. Бурдел и О. Роден) и в Рим (в Института за изящни изкуства).

Един от първите самостоятелна работастава проектът на „Паметник на световното страдание” (1915 г.), който по-късно се трансформира в проекта на още по-грандиозния „Паметник на човечеството”. Алегоричният характер, тенденцията към мащабност, монументалност и романтично възвишено отличават и двата проекта (имената на скулптурните групи са типични - „Портата на вечността“, „Езерото на сълзите“, „Човекът пред лицето на вечната мистерия“). ). По-късно Шадр ще се отърве от прекомерното красноречие, но завинаги ще запази желанието за типично обобщение на образите в комбинация с малко пластично повествование.

През 1920г според плана на монументалната пропаганда той създава релефи, изобразяващи К. Маркс, К. Либкнехт, Р. Люксембург, а също така изпълнява голяма поръчка за серия от кръгли скулптури за Гознак - „Работник“, „Сеяч“, „Червената армия“. Човек” (всички 1922 г.; от тях трябва да са направени изображения върху банкноти, марки и облигации). Реалистичната автентичност и обобщената плакатна изразителност на тези фигури съответстваха на зараждащите се принципи Съветска естетика. Следва дълъг период на работа по темата за Ленин, започнат от пълномащабната скулптура „Ленин в ковчега“ (1924) и продължен от паметници на Ленин - във водноелектрическата централа Земо-Авчала в Грузия (1925-26) , в Ижорския завод в Ленинград (1932), в Горки край Москва (1934). Най-добрите работиначалото на 20-те и 30-те години на ХХ век. - „Калдъръмът - оръжие на пролетариата“ (1927), „Сезонни“ (1929) - не само дават представа за индивидуалния стил на художника, но и ясно изразяват пластичните тенденции, характерни за тези години, значението на които е да предаде символиката на революционния импулс, патоса на социалната трансформация.

През 1930г Шадр работи в голямо разнообразие от жанрове - изпълнява портрети ("Максим Горки", 1939 г. и др.), надгробни паметници, пейзажи и градски скулптури. Предпочита бронза - този материал най-добре подхожда на романтичната приповдигнатост на образите му. Въпреки цялата художествена двусмисленост на създаденото от него, органичната широта на дишането предпазва всички тези творби от обикновеност.

Буревестник (М. Горки). Ръководител на проекта за паметник на град Горки. 1939. Бронз


Калдъръмът е оръжието на пролетариата. 1927. Отлив 1947. Бронз


работник. Отливка на базата на гипсов оригинал от 1922 г. Бронз


Сеяч. Отливка на базата на гипсов оригинал от 1922 г. Бронз

Форми за<<Предыдущая страница Оглавление книги Следующая страница>>

Работата на забележителния съветски скулптор Иван Дмитриевич Шадр (1887-1941) е добре позната у нас и в чужбина. Но не всеки знае, че звучното име зад удивителната изразителна сила на неговите творби е псевдоним, който художникът извлича от името на родния си град.

Бащата на Иван Дмитриевич беше дърводелец, който се радваше на добра слава не само в Шадринск, но и в околните села. Посякъл много къщи по родните си места. От природата талантлив човек, самият Дмитрий Иванов рисуваше добре и беше известен като добър разказвач. В големи голямо семействоИван за първи път, благодарение на баща си, разбра красотата на света около него. Когато момчето порасна, дойде време да изкарва собствения си хляб.

Даден е на служба при екатеринбургски търговец. Но любовта към рисуването и особено към скулптурата проправи пътя на тийнейджъра към художествено и индустриално училище. Тук бъдещият скулптор не само се срещнаоснови на изкуството

, но и за първи път получи цивилна закалка. Заедно с ученици той участва в политически демонстрации по улиците на Екатеринбург по време на революцията от 1905 г. Неговите карикатури, разобличаващи царизма, се появяват в демократичното списание "Гном".

През 1906 г., след като завършва училище, Иван Иванов, заедно с приятеля си Дербишев, заминава на пътуване до Русия. След като измина хиляди километри, Шадр посети Кавказ и стигна до Санкт Петербург, където искаше да влезе в Академията на изкуствата. Въпреки това, преди да научи това, което обича, той трябваше да издържи много житейски изпитания, по-специално като уличен певец. Един ден гласът му беше чут от директора на Александрийския театър М. Е. Дарски, който прие участие на живов съдбата на талантлив млад мъж.

Той му помага да се запише във Висшия драматичен курс на столичното театрално училище. В училище Иван продължава да рисува и упорито учи скулптура. Неговите рисунки попаднаха при известния руски художник И. Е. Репин. Иля Ефимович им даде висока оценка. Това до голяма степен определи по-нататъшен пътмлад мъж. По искане на петербургските ценители на таланта на Иван Дмитриевич градската управа на Шадринск му присъжда стипендия.

Около две години скулпторът усъвършенства уменията си в Париж и Италия, учи при известния френски скулптор Бурдел и се запознава с изключителни образци на световното изкуство.

Връщайки се в Русия през 1913 г., Шадр е пълен творчески идеи. Създава проект за паметник на световното страдание и осъществява редица произведения, белязани със символизъм. Но силната връзка на Иван Дмитриевич с хората все още му помага да се определи като зрял реалист.

Великата октомврийска социалистическа революция се превърна в повратна точка в художествената съдба на Шадр. Той отдава таланта и живота си в служба на народа, свалил игото на експлоататорите. Край гражданска войнанамира войник от Червената армия Иванов в Омск. Тук скулпторът създава първите портрети на Карл Маркс и Карл Либкнехт.

Проектите за паметници на Парижката комуна и Октомврийската революция показват, че Шадр мисли за ново монументално изкуство. През 1922-1923 г. по поръчка на Гознак той създава прекрасни скулптурни изображения на селянин, войник от Червената армия и работник. Тези произведения, възпроизведени върху пари, марки и облигации на съветската държава, станаха известни и признати от милиони хора.

Интересно е, че скулпторът намери прототипите на своите селски герои в родното си място - в село Приговая, област Шадрински. Художникът посвещава прекрасно произведение на работническата класамонументална скулптура

Шадр мечтаеше да улови образа на Владимир Илич Ленин. Но той започна своята „Лениниана“ едва в траурния ден на сбогуването на народа с любимия им лидер.

Възложено му е да завърши посмъртния портрет на Илич. Скулпторът си спомня: „Забравих всичко на света, всичко освен великия човек, който лежеше пред мен.“

Работата в Залата на колоните бележи началото на поредица от творби на Шадр, посветени на Ленин. Цикълът завършва през 1927 г. с паметник, който е предназначен за Москва, но е инсталиран в ZAGES. „За първи път“, пише А. М. Горки за тази работа, „човек в сако, излят от бронз, е наистина монументален ... Художникът много успешно възпроизвежда познатия властен жест на ръката на Илич, жест, с който той, Ленин, показва неистовата сила на сегашните пилета."През 1929 г. Иван Дмитриевич създава скулптурата „Сезонни“.

Ярко изображение

работникът е същевременно портрет на своя баща, талантлив занаятчия. В края на 30-те години Шадр работи върху проект за паметник на А. С. Пушкин и започва да пише произведения, посветени на А. М. Горки. През 1940 г. макетът на паметник на великия пролетарски писател е готов за Москва. Но работата по скулптурата, която сега стои на площада на Белоруската гара, е завършена от екип, ръководен от В.И.За този паметник Шадр е удостоен посмъртно с Държавна награда. Иван Дмитриевич остави след себе си прекрасно творческо наследство.

Страстен монументалист, той беше и прочувствен портретист. Творбите му се отличават с дълбочината на психологическото проникване в вътрешен святчовек. Многогодишно растениетворческа дейност Иван Дмитриевич Шадра (Иванова) го постави сред най-забележителнитеСъветски скулптори . Неговите творби „Калдъръмът - оръжие на пролетариата“, „Сеячът“, паметниците на В. И. Ленин и А. М. Горки са примери за реалистичен метод в пластиката, а присъщият им героичен патос отразява най-добрите, основни черти на неговото време. Шадр е сравняван с Горки повече от веднъж. Като Горки,бъдещ художник идва от бедна среда: баща му е дърводелец и в семейството има четиринадесет деца. На единадесет години той беше даден „на хората“ - във фабрика в Екатеринбург и изпита всички трудности и трудности. Само инстинктивна любов към изкуството, смътно усещане за нещо друго, T. E. Zalkaln - именно той посъветва амбициозния скулптор да продължи обучението си в Академията на изкуствата в Санкт Петербург.

Опитът на Шадр да влезе в Академията (и за това той дойде в Санкт Петербург пеша) беше неуспешен - и тук биографията му взе друг, доста измислен обрат. Оставен в столицата без средства и препитание, прекарвайки нощта на порутена баржа, Шадр се наема като помощник на мелница на органи - да пее из дворовете. В едно от изпълненията му гласът му привлече вниманието на режисьора императорски театриМ. Е. Дарски. Дарски взе участие в съдбата на талантливия младеж, като го настани без изпити драматична школа, към класа на художника В. Н. Давидов. За Шадр се отвори кариера като професионален певец.

Но скулптурните умения, придобити в училището в Екатеринбург, дадоха плодове - изобразително изкуствоШадра беше привлечен повече от вокалите, въпреки че дебютът му тук беше успешен. През 1910 г., благодарение на финансовата помощ на И. Е. Репин, В. Н. Давидов и други (и много фигури на руската култура изиграха роля във формирането на Шадр), той успя да пътува до Италия и Париж - да се запознае директно с европейско изкуство. Художникът никога не е получил академично образование и работата в Лувъра и Ватиканския музей, копиране на стенописите на Рафаело, по същество се превърна в единственото му училище (с изключение на уроците на Залкалн в Екатеринбург). И през 1915 г., завръщайки се в Москва, Шадр започва самостоятелна професионална дейност.

Една от първите му творби е проектът „Паметник на световното страдание“ (1915), приет от Думата и спечелващ одобрението на Горки. Проектът възникна от състезателна задача - да се създаде паметник на загиналите на болничния кораб Португалия, потопен от германците, но Шадр излезе извън обхвата на задачата. Впоследствие на базата на този план се ражда проектът за още по-грандиозен „Паметник на човечеството“. Тези ранни и нереализирани творби вече дават представа за творческа личностскулпторът - за склонността му към литературния символизъм и алегория (изображенията и пластичните групи на "Паметника на световното страдание" имат многозначителни имена - "Вратата на вечността", "Езерото на сълзите", "Човекът пред лицето на вечната мистерия" “), за мащаба и темпераментния обхват на идеите, за влечението към монументалното и романтично възвишеното.

Но творческата индивидуалност на художника най-накрая се оформя след революцията. Планът на Ленин за монументална пропаганда откри широка перспектива за дейността, приложенията на руските скулптори творчески сили. В Урал Шадр създава паметник на Карл Маркс, релефи, изобразяващи Маркс, Карл Либкнехт и Роза Люксембург, а след завръщането си в Москва (1921 г.) изпълнява голяма поръчка за серия от кръгли скулптури за Гознак - „Работник“, „Червен Армейски войник”, „Сеяч”, с Те трябваше да бъдат изобразени върху банкноти, марки, облигации и др. Реалистичната автентичност и обобщената плакатна изразителност на тези фигури съответстваха на нововъзникващите принципи на новата съветска естетика.

След това започва дълъг период на работа по ленинската тема. Първото докосване до него беше скулптурата „Ленин в ковчега“ (1924): в продължение на 46 часа в Залата на колоните, докато течеше церемонията за сбогуване, Шадр извайваше от живота. От тази скромна работа, предназначена само за мемориално значение, пътят към обобщени решения на изображението в множество паметници на Ленин - в ZAGES (1925 - 1926), в Днепропетровск (1930-1931, остана в проектите), в Ижора завод (1932), в Горках (1934). Най-значимият е "Ленин в ZAGES". Успешна комбинацияскулптурна фигура с пейзаж се превърна в модел за съветските скулптори за повече от десетилетие.

30-те години на миналия век са разцветът на творчеството на Шадр. Работи в различни жанрове: изпълнява психологически трогателни портрети („Портрет на художника Н. А. Касаткин“, 1930), опитва се в мемориалната скулптура (надгробни паметници на Е. Н. Немирович Данченко, 1939; В. Л. Дурова, 1940), в създаването на градинска и паркова скулптура ("Момиче с весло", 1936) и градска скулптура (проекти за паметници на А. С. Пушкин и А. М. Горки). Най-добрите му произведения в началото на 20-те и 30-те години на миналия век са „Паветата - оръжието на пролетариата“ (1927). „Сезонен“ (1929), изразителна скица на групата „Работник и колхозница“ (както знаете, проектът на В. И. Мухина спечели конкурса и нейната скулптура беше издигната над съветския павилион на Парижкото изложение от 1937 г.) - дайте идея не само за индивидуалния стил на художника, но и ясно представят характерните тенденции в пластичните изкуства от тези години. От тях става ясно, че поради какви характеристики на таланта Шадр успя да стане един от изключителни скулпторина своето време.

Стремежът на художника към типичното и обобщеното е в унисон със стремежите на епохата. Темпераментът на Шадр, романтичното въодушевление, характерно за неговите образи, и наистина монументалният обхват съответстваха на времето, което изискваше преди всичко мащаб и обобщен героизъм. Шадр обаче парадоксално се характеризира и с определено качество на пластичен разказ: детайлно моделиране, еднаквост на текстурите.

Неговата пластичност има привкус на художествена двусмисленост. Но органично присъщата му широта на дишане (може би съставляваща същността на индивидуалността) спаси скулптора от обикновеността, а произведенията му - от загубата на спецификата на пластичното представяне.

Творчеството на Шадр не само принадлежи на своето време – като всяко голямо явление, то едновременно изразява и дефинира това време.

Г. Елшевская

сто паметни дати. Художествен календар за 1987г. М.: Съветски художник, 1986.