Значението и характеристиките на творчеството на Николай Лисенко. Микола Лисенко (1842–1912) композитор, пианист, педагог, хоров диригент, основател на украинската класическа музика

Изкажете мнението си!

Николай Лисенко – 8 заслуги на хетмана на украинската музика към народа на Украйна

Николай Виталиевич Лисенко е роден на 22 март 1842 г. в село Гринки на територията на съвременната Полтавска област, починал от сърдечен удар 6 ноември 1912 г. в Киев. страхотно украински композитор, диригент, пианист, преподавател, активен общественики колекционер песенен фолклор.

8 услуги на Николай Лисенко към украинския народ.

1. Николай Лисенко – основател и същевременно легенда и връх на украинското класическа музика , същото като Тарас Шевченко за украинската литература,

Името на Микола Лисенко в историята на украинската култура е тясно свързано с епохата, през която протича формирането на украинската музика като професионална дейност на творчески хора. В повечето случаи Лисенко се възприема именно като композитор, но неговият принос в развитието украински театъра културното образование е наистина огромно. Сред основните достойнства на забележителността за цяла Украйна творческа личностМогат да се споменат следните точки:

2. Най-много виртуозен пианистУкрайна на своето време.Умението, което Лисенко притежаваше, удиви съвременниците му не само сред сънародниците му. Чуждестранните критици дадоха най-висока оценка на играта на маестрото. Ярко доказателство за високото му владеене на клавишите е сложността на клавирните произведения, написани от композитора. Удивително мелодични, прецизно обмислени произведения се радват на постоянно висока популярност не само на украинска територия;

3. Николай Лисенко е най-големият учител на украинската класическа музика.През 1904 г. той отваря вратите на своето музикално-драматично училище в Киев. Освен директно музикално образование, в тази образователна институция имаше отдели по украински и Руска драма. Също така в това училище работи първото в цялата територия Руска империяигра клас на народен инструмент. В образователната институция на Лисенко учителите преподават основите на свиренето на бандура (първото дипломиране на студенти, въпреки трудностите в организацията, се състоя през 1911 г.).

След това училището, открито от композитора, прераства в Музикално-драматичен институт, който носи името на Лисенко. През периода от 1918 до 1934 г. това учебно заведениебеше лидер сред другите, където се преподаваха основните принципи на творчеството. Възпитаниците на Музикално-драматичния институт станаха основатели на украинското изкуство и автори на основните културни постижения на 20 век.

4. „Музикален революционер“, изпреварил времето си. Неговите иновации са други други светила европейска музиказапочват да се използват само 10-20 години след появата им в творбите на Лисенко.

Критиците на изкуството твърдят, че Николай Лисенко, като виртуозен пианист, не само формира основите на професионалното музикално изпълнение с творчеството си, но се опитва по всякакъв начин да изведе своите слушатели „от фермерската среда в най-широкия европейски свят“. „Украинската сюита“, написана от майстора, предизвика истинска сензация. До този момент нито един композитор не е съчетавал народното изкуство и каноничните танцови форми.

Основата за тази работа са елементи от народното изкуство, украински народни песни. Но след изрязване от бижутера-композитор, всеки аспект, всяка една музикална интонация грееше с уникална светлина. Тогава музикантите, оценявайки произведението, твърдяха, че сюитът не може да се нарече адаптация на народното творчество, тъй като е пълноценно авторско музикално творение.

5. Лисенко прослави украинската национална музика по целия свят.Негови произведения все още се изпълняват в оперните театри и театрални сценипо целия свят. Опери, симфонии, рапсодии и други негови произведения остават актуални години след живота на композитора.

6. Лисенко – един от първите лидери на “Украинския клуб”, който защити украинската независимост (разбира се, в рамките Царска РусияПрограмното изискване на клуба беше автономията на Украйна) и демократизацията на политическия живот. Той положи собствения си живот на олтара на борбата за възраждане на украинския национален дух и съзнание. Едно от най-силните му желания беше обединението на нацията с последвалата й борба за правото да бъде себе си, да говори свободно роден езики ценете собствените си традиции.

7. Лисенко има огромен принос в етнографското наследство на Украйна, събирайки стотици образци на народното творчество ( народни песни, ритуали), които той активно използва в своите музикални произведения. Работа със хорови групинаправи възможно събирането на данни за народното изкуство на различни украински региони. През 1874 г. той публикува книга с анализ на казашки думи от репертоара на известния бандурист Остап Вересай.

8. Лисенко е един от основателите на Украинския национален оперен театър в Киев. Значимо събитиеВ живота не само на композитора, но и на целия украински свят на изкуството имаше съвместна работа на Лисенко и неговия втори братовчед, драматург Михаил Старицки, върху оперетата „Нощта преди Коледа“ по произведението на Гогол. За първи път това произведение е представено на сцената на Киевския градски театър от любител театрален клуб 24 януари 1874 г. Този ден е вписан в историята на украинското изкуство като дата на раждане на оперния театър в Украйна.

Организационният комитет, поставил оперетата, включва знакови личности за Украйна - Михаил Драхоманов, Павел Чубински, Фьодор Вовк, семейство Линдфорс и други личности. В Киев, който беше под имперско управление, те открито декларираха своята ясна проукраинска позиция.

Декорът, създаден за продукцията, възпроизвежда интериора на украинска селска колиба. Пред очите на зрителите на една от гредите, поддържащи покрива, е изсечена датата на унищожаването на Запорожката Сеч от царските войски. Също толкова важно е, че самата премиера се състоя точно 200 години след трагичното за Украйна събитие. След тази постановка и до края на дните си Николай Виталиевич беше внимателно наблюдаван от зоркото око на царските полицаи.

С увереност може да се каже, че някои от най-убедителните доказателства за признаването на Николай Виталиевич като гений и герой украински народе не само споменът за него в сърцата на признателните потомци, но и изпълнението на неговите произведения като национални химни.

Лисенко е автор на музиката на 2 произведения, без които е невъзможно да си представим украинска нация, тези песни утвърждават духовното величие на един човек и цял народ. Композиторът създава музика по думите на известна творбаИван Франко "Вечният революционер". Доста дълго време след написването му това творение се използваше за пропагандни цели без никакво основание. съветска власт, въпреки че всъщност прославя духовната революция и няма нищо общо с комунистическото превземане.

Друго известно творение на композитора е музиката към поемата „Молитва за Украйна“ от Александър Кониски, по-известна като духовния химн на Украйна „Боже, велик, един“. През 1992 г. тази творба официално получава статут на химн на Украйна православна църкваКиевска патриаршия. В края на 20 век песента се възприема като втора Национален химннезависима Украйна.

Само с писане музикални произведения житейски пътЛисенко не се ограничава. Той обърна голямо внимание на развитието вокално изкуство. Именно Николай Виталиевич е основателят на професионалиста творческо образованиев Украйна.

Творческият път на Лисенко често се нарича продължение на подвига на Тарас Шевченко. Тъй като студентски години, едно от основните направления на неговата дейност беше запазването на културното наследство на Шевченко за потомците. Лисенко посвети редица свои произведения на незабравимия Кобзар; някои от произведенията на поета, положени от композитора, заемат достойното място в културното наследство на украинския народ.

Известно е, че той е участвал пряко в организирането на повторното погребение на Тарас Шевченко; този факт получи документално потвърждение едва през 21 век. Но това не е единствената следа от участието на Лисенко в съдбата на най-известния украински поет, Лисенко продължи и разви културно-просветната работа, с която Шевченко се занимаваше приживе.

Отдавайки почит на паметта на Тарас Шевченко, Лисенко става основател на нова концертна форма - смесен концерт. Като част от тези събития, които се организират ежегодно от 1862 г. насам, композиторът се изявява като пианист и хоров диригент. Концертната програма включваше не само негови преработки на фолклор и негови собствени произведения, но и произведения на други автори, посветени на Шевченко, стихове на великия поет и фрагменти от театрални постановки по негови произведения. След много години такива концерти вече не могат да изненадат зрителя, но тази форма произхожда от Шевченкиадата, организирана от Лисенко.

Творчеството на Николай Лисенко като неразделна част от украинската култура.

Изследователите на творчеството на композитора твърдят, че той се е обръщал към творбите на Шевченко около 100 пъти. В творбите на Лисенко има интерпретация на тях както под формата на соло изпълнение, така и в по-монументални форми - вокални сцени или дори кантати, хорове с музикален съпровод или акапела, вокални ансамбли. Прави впечатление, че някои произведения от „Музика за Кобзаря” на Лисенко през кратко времеслед сътворението са получили вечен живот и са станали народни песни.

Творчеството на Шевченко става Алфа и Омега за композитора. Лисенко нарече първата си творба музиката към „Заповит“, написана по поръчка на Лвовското дружество „Просвита“. Буквално в навечерието на деня на смъртта му композиторът написа хор „Боже, с ушите си чуваме твоята слава“ въз основа на текста на 43 „Псалм на Давид“ на Шевченко.

В допълнение към 3 кантати и 18 хора по стихове на Шевченко, вокално-хоровата част от творческото наследство на Лисенко включва и 12 оригинални хорови произведения по текстове украински поети. Трябва да се отбележи, че сред 12-те хора има 2 произведения, също посветени на Шевченко - „Марш на умиление” по думите на Леся Украинка и кантатата „До 50-те години от смъртта на Т. Шевченко”, посветена на годишнината от смъртта на гениалния поет.

През 70-те години от живота си Лисенко е написал 11 опери, освен това в сътрудничество с театрални групи, основателите на украинския театрално изкуство, създаден музикално оформлениеза още 10 продукции. Историите за създаването на оперите на композитора са много различни, някои от тях, според музикалните критици, не могат да се считат за елементи от творчеството на Лисенко. Например "Андришиада" е комбинация от популярни мелодии от др класически опери, вид „зеле“. Критиците се съмняват, че композиторът е създал „Наталка-Полтавка“, тъй като ръкописната партитура с автограф на Лисенко не е открита.

Лисенко не обичаше да пише произведения на духовни теми. Музикални критицитвърдят, че причината за нежеланието на композитора да твори в този жанр се обяснява с желанието да се избегне необходимостта да се пише музика за думи на руски език, което композиторът не е направил по принцип. Въпреки малкия брой произведения, създадени от Лисенко в духовния жанр, произведенията в списъка са наистина шедьоври. Например популярна религиозна песен е неговият хоров концерт „Къде ще отида пред лицето Ти, Господи?“, който се изпълнява не само в Украйна, но и от членове на диаспората в чужбина.

В хоровите произведения и диригентската работа, според специалистите, Лисенко достига невиждани за времето си висоти на майсторство. Неговата творба „Мъглата лежи с жаби“ (фрагмент от операта „Удавени“), дори след много десетилетия след написването, се смята за перла хорово творчество. Учениците на композитора Александър Кошиц, Кирил Стеценко и Яков Яциневич също станаха известни хорови диригенти.

Лисенко така и не видя операта "Тарас Булба", която създава в продължение на 35 години, въпреки че Пьотър Илич Чайковски предложи да използва връзките си и да постави произведението на московска сцена. Тогава Михаил Старицки предположи, че причината за отказа е, че композиторът не иска да представи своето въображение на публиката на нероден език.

Трябва да се отбележи, че Лисенко се отдалечава от класическия сюжет на Гогол в своята опера. Той представи лицето на Тарас преди всичко като патриотичен казак, силен и упорит. Един от основните сюжетни линииТворбата се върти около конфликта между синовете на един казак Остап и Андрей и проблема за тяхната национална самоидентификация.

Синът на композитора припомни, че Николай Виталиевич смята себе си за непрактичен човек, с пълна липса на административен дух. Но това не попречи на Лисенко да се събере около себе си най-добрите учителиот времето си в училище, където са учили предимно деца на бедни и хора със средни доходи. Нямаше субсидии за обучение; понякога композиторът беше принуден да задлъжнява, за да плати заплатите на учителите. След доста кратко време училището събра талантливи ученици от цяла Украйна, които продължиха делото на живота на маестрото.

През последните години от живота си композиторът оглавява първата легална украинска обществено-политическа организация Киевски украински клуб. През 1906 г. той създава „Съвместен комитет за изграждане на паметник на Тарас Шевченко“, който получава благотворителни дарения от Австралия, Канада, САЩ и европейски страни. Последното публично събитие в дейността на Лисенко беше честването на 50-годишнината от смъртта на Шевченко.

Поради потисничеството на царския режим събитията бяха принудени да се преместят от Киев в Москва. В резултат на това полицията заведе дело относно закриването на украинския клуб в Киев и „привличането на съвета на старейшините, ръководен от учителя по музика Николай Лисенко, към отговорност за антиправителствени дейности“. 4 дни след образуването на наказателно дело композиторът умира от инфаркт.

Основната точка на музикалната и образователна дейност на Лисенко беше, че работата с хорове позволяваше да пътува из цялата страна и да събира хора, които бяха специални в много отношения в хора. Започвайки с хора на студентите от Киевския университет, създадени от композитора през 1862 г., през целия си живот той събира в хорове „не само баси или тенори, но преди всичко съзнателни украинци“.

В полицейските доклади шпионите съобщават, че Лисенко не ръководи хор, а „кръг, който е най-вреден политически“. Именно това абсурдно обвинение навремето става причина за прекратяването на дейността на Хоровото дружество, създадено от композитора през 1871-1872 г. Но само в собствения си хор той събра хора, в които видя потенциал за последващото възраждане на украинската нация.

Наоколо национална идеятой активно обединяваше творческата младеж навсякъде, където имаше възможност за това. Мястото за такова събиране на патриотични интелектуалци беше Киевската литературно-артистична асоциация, създадена през 1895 г. като своеобразен аванпост руската култура. С течение на времето членовете на сдружението променят първоначалния характер по свое усмотрение, превръщайки организацията в център за популяризиране на украинската идея и национална култура, което е причина за закриването му през 1905г.

СЪС лека ръкаМаестрото създава и кръга „Млада литература”, по-известен на украинската публика като „Плеяда на младите украински писатели”. От това „гнездо“, до което летяхме голям святЛеся Украинка, Людмила Старицкая-Черняховская, Максим Славински, Владимир Самойленко, Сергей Ефремов и много други писатели и общественици от началото на 20 век.

Биография на Николай Лисенко.

Увековечаване паметта на Николай Лисенко.

Както се вижда от снимката, потребителите на търсачката Yandex са се интересували от заявката „Микола Лисенко“ 24 пъти през ноември 2015 г.

И според графиката можете да видите как се е променил интересът на потребителите на Yandex към заявката „Микола Лисенко“ през последните две години:

Николай Виталиевич Лисенко(укр. Микола Виталийович Лисенко; 10 (22) март, село Гринки, Кременчугски окръг, Полтавска губерния (сега Глобински окръг, Полтавска област) - 24 октомври (6 ноември), Киев) - украински композитор, пианист, диригент, учител, колекционер на фолклорни песни и публика фигура.

Биография

Николай Лисенко беше от стария казашки род Лисенкови. Бащата на Николай, Виталий Романович, беше полковник от Орденския кирасирски полк. Майка, Олга Еремеевна, произхожда от полтавското земевладелско семейство Луценко. Никълъс беше домашно обучаван от майка си и известен поетА. А. Фет. Майка научи сина си френски, изискани маниерии танци, Афанасий Фет - руски език. На петгодишна възраст, забелязвайки музикалния талант на момчето, те поканиха учител по музика за него. СЪС ранно детствоНиколай обичаше поезията на Тарас Шевченко и украинските народни песни, любовта към които му беше внушена от неговия чичо и баба му Николай и Мария Булубаши. След завършване на домашното си образование, като подготовка за гимназията, Николай се премества в Киев, където учи първо в интерната Weil, след това в интерната Geduin.

Н. В. Лисенко е погребан в Киев на гробището Байково.

Киевски адреси

• ул. Рейтарская, № 19 (живял през 1888-1894 г.).
• ул. Саксагански, № 95 (живял през 1898-1912 г.), сега тук е къщата-музей на Николай Лисенко.

памет

Грешка при създаването на миниизображение: Файлът не е намерен

Паметник на Николай Лисенко близо до Националната опера на Украйна в Киев

• На Н. В. Лисенко са кръстени улици в Киев и Лвов, Лвовската национална музикална академия, Харковският държавен академичен театър за опера и балет (от 1944 г.) и Киевското средно специализирано училище-интернат.

• През 1962 г. струнният квартет на Киевската държавна филхармония е кръстен на Н. В. Лисенко. През същата година се организира музикален конкурс на името на Николай Лисенко, който до 1992 г. има национален статут, а от 1992 г. става международен.
• На 29 декември 1965 г. до Националната опера на Украйна на Театралния площад е открит паметник на Н. В. Лисенко. Скулптор А. А. Ковальов, архитект В. Г. Гнездилов.
• Паметникът е издигнат в родината на композитора, в село Гринки.
• През 1968 г. излиза телевизионен филм-пиеса "Въведение" , посветен на живота и творчеството на Н. В. Лисенко. Ролята на Лисенко се изпълнява от художника П. С. Морозенко.
• През 1983 г. Знаменската музикална школа е кръстена на Николай Лисенко.
• През 1986 г. във филмовото студио на името на А. Довженко режисьорът Т. Левчук заснема исторически и биографичен филм "И паметта ще отговори със звуци..." , показваща страници от живота на Николай Виталиевич Лисенко. Ролята на композитора във филма се играе от художника Ф. Н. Стригун.
• В киевския апартамент на Н. В. Лисенко на улица Саксаганского 95 е открит мемориален музей.
• През 1992 г. украинските пощи издават пощенска марка и художествено маркиран плик с оригинална марка, посветени на 150-годишнината от рождението на Н. В. Лисенко.
• През 2002 г., по случай 160-годишнината от рождението на композитора, Националната банка на Украйна издава възпоменателна монета с номинална стойност 2 гривни. На лицевата страна на монетата е изобразен музикален откъс от композицията „Молитва за Украйна” (1885 г.), а на обратната страна – портрет на Н. Лисенко.
• Украински музиканти ежегодно получават наградата "Николай Лисенко".

Създаване

Докато учи в Киевския университет, се опитва да придобие колкото е възможно повече музикални знания, Николай Лисенко изучава оперите на А. Даргомижски, М. Глинка, А. Серов и се запознава с музиката на Рихард Вагнер и Роберт Шуман. Оттогава започва да събира и обработва малко руски народни песни, например записва сватбена церемония (с текст и музика) в Переяславски район. Освен това е бил организатор и ръководител на студентски хорове, с които е изнасял публични изяви.

Докато учи в Лайпцигската консерватория през октомври 1868 г., Лисенко публикува „Колекция от украински песни за глас и пиано“ - първото издание на неговите аранжименти на четиридесет украински народни песни, които освен практическата си цел имат голяма научна и етнографска стойност. През същата 1868 г. той пише първото си значимо произведение - „Завет“ по думите на стихотворение на Т. Г. Шевченко, на годишнината от смъртта на поета. Това произведение открива цикъла „Музика за Кобзаря“, който включва повече от 80 вокални и инструментални произведения от различни жанрове, публикувани в седем серии, последната от които е публикувана през 1901 г.

Н. В. Лисенко беше в центъра на музикалния и национално-културния живот на Киев. През 1872-1873 г. постъпва в дирекцията на рус музикално дружество, участва в неговите концерти, проведени в цяла Малка Русия; ръководи хор от 50 певци, организиран през 1872 г. към Филхармоничното дружество на любителите на музиката и пеенето; работи в „Кръжок на любителите на музиката и пеенето“, „Кръжок на любителите на музиката“ на Ю. Спиглазов. През 1872 г. кръжок, ръководен от Н. Лисенко и М. Старицки, получава разрешение за публично поставяне на пиеси на малкоруски диалект. През същата година Лисенко написва оперетите „Черноморци” и „Коледна нощ” (по-късно преобразувани в опера), които са включени в театралния репертоар, превръщайки се в основата на украинското национално оперно изкуство. През 1873 г. е публикуван първият му музиковедски труд върху украински. музикален фолклор- „Характеристики музикални характеристикиМалоруски думи и песни в изпълнение на кобзаря Остап Вересай. През същия период Николай Виталиевич пише много произведения за пиано, както и симфонична фантазия на украински фолклорни теми"казак-шумка".

През петербургския период Лисенко участва в концерти на руснака Географско общество, ръководи хорови курсове. Заедно с В. Н. Пасхалов той организира концерти на хорова музика в „Соления град“, чиято програма включва украински, руски, полски, сръбски песни и произведения на самия Лисенко. Той развива приятелства с композитори." Могъща група" В Петербург той написва първата рапсодия на украински теми, първия и втория концертни полонези и соната за пиано. Там Лисенко започва работа върху операта „Маруся Богуславка“ (недовършена) и прави второто издание на операта „Коледна нощ“. В Петербург е издаден сборникът му с момичешки и детски песни и танци „Молодоши” („Млади години”).

През 1880 г. започва работа по най-значимото си произведение - операта „Тарас Булба“ по едноименния разказ на Н. В. Гогол с либрето на М. Старицки, която завършва само десет години по-късно. През 1880-те години Лисенко пише произведения като „Удавената жена“ - лирико-фантастична опера по „Майска нощ“ на Н. Гогол с либрето на М. Старицки; „Радвай се, ненапоена нива” - кантата към стихове на Т. Шевченко; трето издание на „Коледна нощ” (1883). През 1889 г. Николай Виталиевич подобрява и оркестрира музиката към оперетата „Наталка Полтавка“ по произведението на И. Котляревски, през 1894 г. написва музиката към феерията „Вълшебният сън“ по текста на М. Старицки и през 1896 г. - операта „Сафо“.

Сред авторските постижения на Н. Лисенко е необходимо да се отбележи и създаването на нов жанр - национална детска опера. От 1888 до 1893 г. той написва три детски опери по народни приказкипо либретото на Днепър-Чайка: „Коза-Дереза“, „Пан Коцки (Коцки)“, „Зима и пролет, или Снежната кралица“. „Коза-Дереза“ стана своеобразен подарък от Николай Лисенко за децата му.

От 1892 до 1902 г. Николай Лисенко четири пъти организира турнета из Украйна, така наречените „хорови пътувания“, в които се изпълняват главно негови собствени хорови произведения по текстове на Шевченко и обработки на украински песни. През 1892 г. е публикувано изкуствоведското изследване на Лисенко „За торбана и музиката на песните на Видорт“, а през 1894 г. - „Нар. музикални инструментив Украйна“.

През 1905 г. Н. Лисенко, заедно с А. Кошиц, организира хоровото дружество "Боян", с което организира хорови концертиУкраинска, славянска и западноевропейска музика. Диригенти на концертите бяха той и А. Кошиц. Но поради неблагоприятни политически условия и липса на материални ресурси дружеството се разпада, просъществувало малко повече от година. В началото на 20 век Лисенко пише музика за драматичните представления „Последната нощ“ (1903 г.) и „Хетман Дорошенко“ през 1905 г. написва произведението „Хей, за нашите родна земя" През 1908 г. той пише хор „Тихата вечер“ по думите на В. Самойленко, през 1912 г. - операта „Ноктюрно“, създадена лирически романсипо текстове на Леся Украинка, Днепрова-Чайка, А. Олеся. През последните години от живота си Николай Виталиевич написа редица произведения на духовната музика, които продължиха това, което той основа още през края на XIXвек „Херувимски” цикъл: „Пречиста Дева, Майко на Руската земя” (1909), „Ще си отида от присъствието Ти, Господи” (1909), „Дева днес ражда Най-същния, ” „Край кръстното дърво”; през 1910 г. „Давидовият псалм“ е написан по текста на Т. Шевченко.

През 1880 г., бидейки вече зрял композитор, Николай Лисенко изнася в Елисаветград (сега Кропивницки) голям концерт, който има зашеметяващ успех, както съобщава тогавашната преса. По време на концерта прозвучаха увертюрата към „Коледна нощ“, украинската рапсодия „Думка-шумка“ и романси.

Стела и аз бяхме зашеметени в мълчание, дълбоко шокирани от историята на Айсидора... Разбира се, вероятно бяхме още твърде малки, за да разберем цялата дълбочина на подлостта, болката и лъжите, които заобикаляха Айсидора по това време. И сигурно детските ни сърца все още са били твърде добри и наивни, за да разберат ужаса на изпитанието, което предстои на нея и Анна... Но нещо вече ставаше ясно дори на нас, толкова малки и неопитни. Вече разбрах, че това, което се представя на хората като истина, изобщо не означава, че е истина, а всъщност може да се окаже най-обикновена лъжа, за която, колкото и да е странно, никой нямаше да накаже тези, които са го измислили и по някаква причина никой не трябваше да отговаря вместо нея. Хората приемаха всичко за даденост, по някаква причина всички бяха напълно доволни от това и нищо в нашия свят не беше обърнато „с главата надолу“ от възмущение. Никой нямаше да търси виновните, никой не искаше да докаже истината, всичко беше спокойно и „спокойно“, сякаш имаше пълно „тишие“ на доволство в душите ни, несмущавано от луди „търсачи на истината“ , и не се безпокои от нашата заспала, забравена от всички човешка съвест...
Искрената, дълбоко тъжна история на Исидора умъртви с болка сърцата на децата ни, без дори да им даде време да се събудят... Изглеждаше, че нямат граници нечовешките мъки, нанесени от безчувствените души на грозните палачи на тази удивителна и смела жена! .. Бях искрено уплашен и притеснен, само като си помислих какво ни очаква в края на нейната невероятна история!..
Погледнах Стела - моята войнствена приятелка се беше сгушила уплашено близо до Анна, без да откъсва шокираните си, широко отворени очи от Исидора... Явно дори тя - толкова смела и неотстъпваща - беше зашеметена от човешката жестокост.
Да, със Стела сигурно видяхме повече от другите деца на 5-10 години. Вече знаехме какво е загуба, знаехме какво означава болка... Но все още трябваше да минем през много, за да разберем дори малка част от това, което чувстваше Изидора сега!.. И само се надявах, че никога няма да ми се наложи да преживея това наистина да изпиташ...
Гледах очарован тази красива, смела, удивително надарена жена, неспособен да скрия скръбните сълзи, които напираха в очите ми... Как „хора” се осмелиха да се наричат ​​ХОРА, причинявайки това с нея?! Как изобщо Земята толерира такава престъпна мерзост, оставяйки се да бъде потъпкана, без да отвори дълбините си?!
Изидора все още беше далеч от нас, в дълбоко ранимите си спомени и аз, честно казано, не исках да продължава да разказва историята... Нейната история измъчваше детската ми душа, карайки ме да умирам сто пъти от възмущение и болка . Не бях готов за това. Не знаех как да се предпазя от такова зверство... И изглеждаше, че ако цялата тази сърцераздирателна история не спре веднага, просто щях да умра, без да дочакам края й. Беше твърде жестоко и надхвърляше нормалното ми детско разбиране...
Но Исидора, сякаш нищо не се е случило, продължи да говори и ние нямахме друг избор, освен да се потопим с нея отново в нейния изкривен, но толкова висок и чист, неизживян земен ЖИВОТ...
На следващата сутрин се събудих много късно. Явно спокойствието, което Северът ми даде с докосването си, стопли изтерзаното ми сърце, позволявайки ми да се отпусна малко, така че нов денМожех да се срещна с високо вдигната глава, каквото и да ми донесе този ден... Ана все още не отговори - явно Карафа твърдо беше решил да не ни позволява да общуваме, докато не се пречупя или докато не му хрумне някаква голяма идея тази нужда.
Изолиран от моето сладко момиче, но знаейки, че е наблизо, се опитвах да измисля различни, прекрасни начини да общувам с нея, въпреки че в сърцето си знаех много добре, че няма да мога да намеря нищо. Карафа имаше свой надежден план, който нямаше да промени според моето желание. По-скоро е обратното - колкото повече исках да видя Анна, толкова по-дълго той щеше да я държи заключена, забранявайки срещата. Анна се промени, стана много уверена и силна, което малко ме изплаши, защото, познавайки упорития й бащински характер, можех само да си представя колко далеч може да стигне в ината си... Толкова исках да живее!.. Така че Карафа палачът не посегна на крехкия й живот, който дори не беше успял да разцъфти напълно!.. Така че моето момиче все още има само бъдеще...
На вратата се почука - Карафа стоеше на прага...
– Как си почина, скъпа Изидора? Надявам се, че близостта на дъщеря ви не е причинила проблеми със съня ви?
– Благодаря Ви за загрижеността, Ваше Светейшество! Спах учудващо добре! Очевидно близостта на Анна ме успокои. Ще мога ли да общувам с дъщеря си днес?
Беше лъчезарен и свеж, сякаш вече ме беше разбил, сякаш най-голямата му мечта вече беше сбъдната... Мразех самочувствието му и победата му! Дори да имаше всички основания за това... Дори да знаех, че много скоро, по волята на този луд папа, ще си тръгна завинаги... Нямаше да му се дам толкова лесно - исках да се бия . До последния ми дъх, до последната минута, отредена ми на Земята...
- Е, какво реши, Изидора? – весело попита татко. – Както ти казах по-рано, това определя колко скоро ще видиш Анна. Надявам се, че няма да ме принудите да взема най-бруталните мерки? Дъщеря ви заслужава животът й да не свършва толкова рано, нали? Тя наистина е много талантлива, Айсидора. И искрено не бих искал да й причиня зло.
– Мислех, че ме познавате достатъчно дълго, Ваше Светейшество, за да разберете, че заплахите няма да променят решението ми... Дори и най-ужасните. Може да умра, без да мога да понеса болката. Но никога няма да предам това, за което живея. Простете ми, Светейшество.
Карафа ме погледна с широко отворени очи, сякаш беше чул нещо не съвсем разумно, което го изненада много.
– И няма да съжаляваш за красивата си дъщеря?! Да, ти си по-фанатична от мен, Мадона!..
След като възкликна това, Карафа се изправи рязко и си тръгна. И седях там, напълно вцепенен. Без да усещам сърцето си и не успях да сдържа препускащите си мисли, сякаш всичките ми останали сили бяха изразходвани за този кратък отрицателен отговор.
Знаех, че това е краят... Че сега той ще се изправи срещу Ана. И не бях сигурен дали мога да оцелея, за да издържа всичко това. Нямах сили да мисля за отмъщение... Нямах сили да мисля за каквото и да било... Тялото ми беше уморено и не искаше повече да се съпротивлява. Очевидно това беше границата, след която започна „различен“ живот.
Много исках да видя Анна!.. Да я прегърна поне веднъж за довиждане!.. Да усетя нейната бушуваща сила, и още веднъж да й кажа колко я обичам...
И тогава, обръщайки се към шума на вратата, я видях! Моето момиче стоеше изправено и гордо, като твърда тръстика, която приближаващ ураган се опитва да пречупи.
- Добре, говори с дъщеря си, Изидора. Може би тя може да внесе поне малко здрав разум в изгубения ти ум! Давам ви един час за среща. И се опитай да дойдеш на себе си, Изидора. В противен случай тази среща ще бъде последната ви...
Карафа не искаше да играе повече. Животът му беше поставен на кантар. Точно като живота на моята скъпа Анна. И ако второто нямаше значение за него, то за първото (за своето) беше готов на всичко.
– Мамо!.. – Ана стоеше на вратата, без да може да помръдне. „Мамо, скъпа, как да го унищожим?.. Няма да можем, мамо!“
Скочих от стола, изтичах до моето единствено съкровище, моето момиче, и като я хванах в ръцете си, стиснах колкото се може по-силно...
„О, мамо, ще ме задушиш така!“ Ана се засмя силно.
И душата ми попи този смях, както осъден на смърт попива топлите прощални лъчи на вече залязващото слънце...
- Е, мамо, ние още сме живи!.. Още можем да се бием!.. Ти сама ми каза, че ще се бориш, докато си жива... Така че да помислим дали можем да направим нещо. Можем ли да избавим света от това зло.
Отново ме подкрепи със смелостта си!.. Отново намери точните думи...
Това мило, смело момиче, почти дете, дори не можеше да си представи на какви мъчения може да я подложи Карафа! В каква жестока болка можеше да се удави душата й... Но аз знаех... Знаех всичко, което я очаква, ако не го срещна на половината път. Ако не се съглася да дам на папата единственото нещо, което искаше.
- Мило, сърце... няма да мога да гледам мъките ти... няма да му те дам, моето момиче! На Севера и подобните му не им пука кой остава в този ЖИВОТ... Е, защо да сме различни?.. Защо да ни е на теб и на мен чуждата, чуждата съдба?!.
Самият аз се уплаших от думите си... въпреки че в сърцето си прекрасно разбирах, че те са причинени просто от безнадеждността на нашето положение. И, разбира се, нямаше да предам това, за което живях... За което загинаха баща ми и бедният ми Джироламо. Просто, само за миг, исках да повярвам, че можем просто да се вдигнем и да напуснем този ужасен, „черен” свят на Карафа, забравяйки за всичко... забравяйки за другите непознати за нас хора. Забравяйки за злото...
Беше моментна слабост на уморен човек, но разбрах, че нямам право да допусна и това. И тогава, за капак на всичко, явно неспособен да издържа повече на насилието, горящи гневни сълзи потекоха по лицето ми... Но толкова се стараех това да не се случи!.. Опитвах се да не показвам моето мило момиче на какви дълбини на отчаяние моята изтощена, разкъсана от болка душа...
Анна тъжно ме погледна с огромните си сиви очи, в които живееше дълбока, съвсем не детска тъга... Тя тихичко погали ръцете ми, сякаш искаше да ме успокои. И сърцето ми изкрещя, не искаше да се смиря... Не искаше да я загубя. Тя беше единственият останал смисъл на моя провален живот. И не можех да позволя на нечовеците, наречени папата, да ми го отнемат!
„Мамо, не се тревожи за мен“, прошепна Ана, сякаш четеше мислите ми. - Не ме е страх от болка. Но дори и да беше много болезнено, дядо ми обеща да ме вземе. Вчера говорих с него. Той ще ме чака, ако аз и ти се провалим... И татко също. Двамата ще са там и ще ме чакат. Но ще бъде много болезнено да те оставя... Много те обичам, мамо!..
Анна се скри в ръцете ми, сякаш търсеше защита... Но не можах да я защитя... Не можах да я спася. Не намерих "ключа" за Карафа...
- Прости ми, слънчице мое, разочаровах те. Провалих и двама ни... Не можах да намеря начин да го унищожа. Прости ми, Анушка...
Един час мина незабелязано. Говорихме за различни неща, без да се връщаме към убийството на папата, тъй като и двамата знаехме много добре, че днес сме загубили... И нямаше значение какво искаме... Карафа остана жив, а това беше най-лошото и най-важното нещо. Не успяхме да освободим света си от него. Неуспешно запазване добри хора. Той живееше, въпреки всички опити, никакви желания. Въпреки всичко...
– Само не му се давай, мамо!.. Моля те, само не се предавай! Знам колко ти е трудно. Но ние всички ще бъдем с вас. Той няма право да живее дълго! Той е убиец! И дори да се съгласиш да му дадеш това, което иска, той пак ще ни унищожи. Не се съгласявай, мамо!!!
Вратата се отвори и Карафа отново застана на прага. Но сега изглеждаше много недоволен от нещо. И можех грубо да позная какво... Карафа вече не беше уверен в победата си. Това го тревожеше, тъй като му оставаше само този последен шанс.
- И така, какво реши, Мадона?
Събрах всичката си смелост, за да не покажа как гласът ми трепери, и казах съвсем спокойно:
– Вече съм Ви отговарял толкова пъти на този въпрос, Светейшество! Какво можеше да се промени за толкова кратко време?
Имаше чувство на припадък, но, гледайки в очите на Анна, блестящи от гордост, всички лоши неща изведнъж изчезнаха някъде... Колко светла и красива беше дъщеря ми в този ужасен момент!..
-Ти луда ли си, Мадона! Наистина ли можеш да пратиш дъщеря си в мазето?.. Много добре знаеш какво я чака там! Опомни се, Изидора!..
Изведнъж Анна се приближи до Карафа и каза с ясен, звънлив глас:
– Ти не си съдия и не си Бог!.. Ти си просто грешник! Ето защо Пръстенът на грешниците изгаря мръсните ти пръсти!.. Мисля, че не случайно го носиш... Защото ти си най-подлият от тях! Няма да ме уплашиш, Карафа. И майка ми никога няма да ти се подчини!
Анна се изправи и... се изплю в лицето на татко. Карафа пребледня смъртоносно. Никога не съм виждал някой да пребледнява толкова бързо! Лицето му буквално стана пепеляво сиво за част от секундата... и смъртта проблесна в горящите му тъмни очи. Все още в „тетанус“ от неочакваното поведение на Анна, изведнъж разбрах всичко - тя умишлено провокира Карафа, за да не се бави!.. За да реши бързо нещо и да не ме измъчва. Да отиде на собствената си смърт... Душата ми беше свита от болка - Анна ми напомни за момичето Дамяна... Тя реши съдбата си... и аз с нищо не можех да помогна. Не можех да се намеся.
- Е, Айсидора, мисля, че много ще съжаляваш за това. Ти си лоша майка. А за жените се оказах прав - всички са изчадия на дявола! Включително и бедната ми майка.
- Простете, Ваше Светейшество, но ако майка ви е издънка на Дявола, тогава кой сте вие?.. Все пак вие сте плът от нейната плът? – попитах аз, искрено учудена от измамните му преценки.

Украински композитор, пианист, диригент, педагог, събирач на народни песни и общественик.

Николай Лисенко произхожда от стария казашки род на Лисенко. Бащата на Николай, Виталий Романович, беше полковник от Орденския кирасирски полк. Майка, Олга Еремеевна, произхожда от полтавското земевладелско семейство Луценко. Никълъс е бил обучаван вкъщи от майка си и известния поет А. А. Фет. Майката научи сина си на френски, изискани маниери и танци, Афанасий Фет - руски. На петгодишна възраст, забелязвайки музикалния талант на момчето, те поканиха учител по музика за него. От ранно детство Николай обичаше поезията на Тарас Шевченко и украинските народни песни, любовта към които му беше внушена от прачичо и баба му Николай и Мария Булубаши. След като завършва домашното си образование, за да се подготви за гимназията, Николай се премества в Киев, където учи първо в интерната Weil, след това в интерната Geduin.

През 1855 г. Николай е изпратен във втората харковска гимназия, която завършва със сребърен медал през пролетта на 1859 г. Докато учи в гимназията, Лисенко учи частно музика (учител Н.Д. Дмитриев), като постепенно става известен пианист в Харков. Той е канен на вечери и балове, където Николай изпълнява пиеси от Бетовен, Моцарт, Шопен, играе танци и импровизира върху теми от украински народни мелодии. След като завършва гимназия, Николай Виталиевич постъпва във факултета по естествени науки на Харковския университет. Но година по-късно родителите му се преместват в Киев и Николай Виталиевич се прехвърля в катедрата по естествени науки на Физико-математическия факултет на Киевския университет. След като завършва университета на 1 юни 1864 г., Николай Виталиевич получава степента кандидат на естествените науки през май 1865 г.

След като завършва Киевския университет и кратка служба, Н. В. Лисенко решава да получи висше музикално образование. През септември 1867 г. той постъпва в Лайпцигската консерватория, смятана за една от най-добрите в Европа. Негови учители по пиано са К. Райнеке, И. Мошелес и Е. Венцел, по композиция - Е. Ф. Рихтер, по теория - Папериц. Именно там Николай Виталиевич осъзна, че е по-важно да събира, развива и създава украинска музика, отколкото да копира западната класика.

През лятото на 1868 г. Н. Лисенко се жени за Олга Александровна О’Конър, която е негова втора братовчедка и е с 8 години по-млада. Въпреки това след 12г живот заедноНиколай и Олга, без официално да подадат развод, се разделиха поради липсата на деца.

След като завършва обучението си в Лайпцигската консерватория с голям успех през 1869 г., Николай Виталиевич се завръща в Киев, където живее, с кратко прекъсване (от 1874 до 1876 г. Лисенко усъвършенства уменията си в областта на симфоничните инструменти в консерваторията в Санкт Петербург в класа на Н. А. Римски-Корсаков) , малко повече от четиридесет години, занимаващи се с творческа, преподавателска и обществена дейност. Участва в организирането на неделно училище за селски деца, а по-късно и в изготвянето на „Речник украински език“, в преброяването на населението в Киев, в работата на Югозападния клон на Руското географско дружество.

През 1878 г. Николай Лисенко заема длъжността учител по пиано в Института на благородните девойки. През същата година той сключва граждански брак с Олга Антоновна Липская, която е пианистка и негова ученичка. Композиторът я срещна по време на концерти в Чернигов. От този брак Н. Лисенко имаше пет деца. Олга Липская умира през 1900 г., след като ражда дете.

През 1890 г., в допълнение към преподаването в института и частните уроци, Н. Лисенко работи в музикалните училища на С. Блуменфелд и Н. Тутковски.

През есента на 1904 г. в Киев започва да работи музикално-драматичното училище (от 1913 г. - кръстено на Н. В. Лисенко), организирано от Николай Виталиевич. Това беше първото украинско учебно заведение, което предостави висше музикално образование според програмата на консерваторията. За да организира училището, Н. Лисенко използва средства, събрани от приятелите си по време на честването на 35-годишнината на композитора през 1903 г., за издаване на произведенията му и закупуване на дачи за него и децата. Николай Виталиевич преподава пиано в училище. Както училището, така и Н. Лисенко като негов директор бяха под постоянно полицейско наблюдение. През февруари 1907 г. Николай Виталиевич е арестуван, но на следващата сутрин е освободен.

От 1908 до 1912 г. Н. Лисенко е председател на управителния съвет на обществото Украински клуб. Това дружество извършваше голяма обществена просветна дейност: организираше книжовна и музикални вечери, организира курсове за народни учители. През 1911 г. Лисенко оглавява комитетите, създадени от това общество за насърчаване на изграждането на паметника на Т. Шевченко за 50-годишнината от смъртта на поета.

Николай Лисенко умира на 6 ноември 1912 г. внезапно от инфаркт. Хиляди хора дойдоха от всички региони на Украйна, за да се сбогуват с композитора. Погребението на Лисенко се проведе във Владимирската катедрала. Хорът, който вървеше пред погребалната процесия, наброяваше 1200 души; пеенето му се чуваше дори в центъра на Киев. Н. В. Лисенко е погребан в Киев на гробището Байково.

Създаване

Докато учи в Киевския университет, опитвайки се да придобие възможно най-много музикални познания, Николай Лисенко изучава оперите на А. Даргомижски, Глинка, А. Серов и се запознава с музиката на Вагнер и Шуман. Оттогава той започва да събира и хармонизира украински народни песни, например записва сватбена церемония (с текст и музика) в район Переяславски. В допълнение, Н. Лисенко е организатор и ръководител на студентски хорове, с които се представя публично.

Докато учи в Лайпциг

Консерваторията през октомври 1868 г. Н. В. Лисенко публикува „Колекция от украински песни за глас и пиано“ - първото издание на неговите аранжименти на четиридесет украински народни песни, които освен практически цели имат голяма научна и етнографска стойност. През същата 1868 г. той написва първото си значимо произведение - „Заповит“ („Завет“) по думите на Т. Шевченко, на годишнината от смъртта на поета. Това произведение открива цикъла „Музика за Кобзаря“, който включва повече от 80 вокални и инструментални произведения от различни жанрове, публикувани в седем серии, последната от които е публикувана през 1901 г.

Н. В. Лисенко беше в центъра на музикалния и национално-културния живот на Киев. Като член на дирекцията на Руското музикално дружество през 1872-1873 г., той участва активно в неговите концерти, провеждани в цяла Украйна; ръководи хор от 50 певци, организиран през 1872 г. към Филхармоничното дружество на любителите на музиката и пеенето; участва в „Кръжок на любителите на музиката и пеенето”, „Кръжок на любителите на музиката” на Ю. Спиглазов. През 1872 г. кръжок, ръководен от Н. Лисенко и М. Старицки, получава разрешение за публично поставяне на пиеси на украински. През същата година Лисенко написва оперетите „Черноморец” и „Коледна нощ” (по-късно преобразувани в опера), които твърдо влизат в театралния репертоар, превръщайки се в основата на украинското национално оперно изкуство. През 1873 г. е публикувана първата музиковедска работа на Н. Лисенко върху украинския музикален фолклор „Характеристика на музикалните особености на малко руските думи и песни, изпълнявани от кобзаря Остап Вересай“. През същия период Николай Виталиевич пише много произведения за пиано, както и симфонична фантазия на украински народни теми „Казак-Шумка“.

През периода на Санкт Петербург Н. Лисенко участва в концерти на Руското географско дружество и ръководи хорови курсове. Заедно с В. Н. Пасхалов, Николай Виталиевич организира концерти на хорова музика в „Соления град“, чиято програма включваше украински, руски, полски, сръбски песни и произведения на самия Лисенко. Развива приятелски отношения с композиторите от „Могъщата шепа”. В Петербург той написва първата рапсодия на украински теми, първия и втория концертни полонези и соната за пиано. Там Лисенко започва работа върху операта „Маруся Богуславка“ (недовършена) и прави второто издание на операта „Коледна нощ“. В Петербург е издаден сборникът му с момичешки и детски песни и танци „Молодоши” („Млади години”).

Връщайки се в Киев през 1876 г., Николай Лисенко започва активна дейност извършване на дейности. Той организира годишно Славянски концерти“, участва като пианист в концерти на Киевския клон на Руското музикално дружество, на вечери на Литературно-артистичното дружество, на което е бил член на управителния съвет, през мес. фолклорни концертив Народна аудитория. Организира годишни концерти на Шевченко. От семинаристи и студенти, запознати с музикалната нотация, Николай Виталиевич реорганизира хорове, в които те са получили началото художествено образованиеК. Стеценко, П. Демуцки, Л. Ревуцки, О. Лисенко и др. Парите, събрани от концертите, отидоха за обществени нужди, например в полза на 183 студенти от Киевския университет, които бяха призвани във войници за участие в антиправителствената демонстрация от 1901 г. По това време той написва почти всички свои произведения за пиано. голяма форма, включително втора рапсодия, трета полонеза, ноктюрно в до диез минор. През 1880 г. Н. Лисенко започва работа върху най-значимото си произведение - операта "Тарас Булба" по едноименния разказ на Н. Гогол с либрето на М. Старицки, която ще завърши само десет години по-късно. През 1880-те години Лисенко пише произведения като „Удавената жена” - лирико-фантастична опера по „Майска нощ” от Н. Гогол с либрето на М. Старицки; „Радвай се, ненапоена нива” - кантата към стихове на Т. Шевченко; трето издание на „Коледна нощ” (1883). През 1889 г. Николай Виталиевич подобрява и оркестрира музиката към оперетата „Наталка Полтавка“ по произведението на И. Котляревски, през 1894 г. пише музика за феерията „Вълшебният сън“ по текста на М. Старицки, а през 1894 г. 1896 г. операта „Сафо“.

Сред авторските постижения на Н. Лисенко е необходимо да се отбележи и създаването на нов жанр - детска опера. От 1888 до 1893 г. той пише три детски опери по народни приказки с либрето на Днепър-Чайка: „Коза-Дереза“, „Пан Коцки (Коцки)“, „Зима и пролет, или Снежната кралица“. „Коза-Дереза“ стана своеобразен подарък от Николай Лисенко за децата му.

От 1892 до 1902 г. Николай Лисенко четири пъти организира гастролни концерти из Украйна, така наречените „хорови пътувания“, в които се изпълняват главно негови собствени хорови произведения по текстове на Шевченко и обработки на украински песни. През 1892 г. е публикувано изкуствоведското изследване на Лисенко „За торбана и музиката на песните на Видорт“, а през 1894 г. „Народните музикални инструменти в Украйна“.

През 1905 г. Н. Лисенко, заедно с А. Кошиц, организира хоровото дружество "Боян", с което организира хорови концерти на украинска, славянска и западноевропейска музика. Диригенти на концертите бяха той и А. Кошиц. Но поради неблагоприятни политически условия и липса на материални ресурси дружеството се разпада, просъществувало малко повече от година. В началото на 20 век Лисенко пише музика за драматичните представления „Последната нощ” (1903) и „Хетман Дорошенко”. През 1905 г. той написва творбата „Хей, за нашата родна земя“. През 1908 г. е написан хорът „Тиха вечер“ по думите на В. Самойленко, през 1912 г. е написана операта „Ноктюрно“, създадени са лирични романси по текстове на Леся Украинка, Днепрова чайка и А. Олес. През последните години от живота си Николай Виталиевич написва редица произведения в областта на духовната музика, продължавайки създадения от него в края на 19 век „Херувимски” цикъл: „Пречиста Дева, Майко на Руската земя” (1909), „Ще си отида от присъствието Ти, Господи” ( 1909), „Богородица днес ражда най-същното”, „Край Кръстното дърво”; през 1910 г. „Давидовият псалм“ е написан по текста на Т. Шевченко.

ТЕМА 2. МУЗИКАЛНА КУЛТУРА

Николай Лисенко е изключителен общественик, талантлив композитор, хоров диригент, пианист и педагог. Значително мястоТворческото наследство на М. Лисенко включва произведения, написани под влиянието на творчеството на Великия Кобзар, по-специално монументалния цикъл „Музика за „Кобзар““. Работата върху музиката към творбите на поета постави началото на професионалната композиторска кариера на М. Лисенко. Всяка година той организира концерти, посветени на паметта на Т. Шевченко, и прави концертни пътувания с хора в цяла Украйна.

Произведенията на Н. Лисенко звучаха за вас във всеки клас по време на уроци музикално изкуство. Кои си спомняте най-много и защо?

Източникът на творчеството на М. Лисенко е украинската народна песен. Цял живот събира, записва и творчески обработва бисери от народните мелодии. Украинските народни песни са чути в оперите „Удавената жена“, „Нощта преди Коледа“, в оперетата „Черноморец“, във „Фантазия на украински теми“. Коронът на използването и обработката на украински народни песни от Н. Лисенко е неговата опера „Наталка Полтавка“ по пиесата на И. Котляревски.

„Наталка Полтавка“, „Нощта преди Коледа“ и „Удавницата“ са първите опери, написани по произведения на украински класици, а върхът и най-добрият пример за героично-патриотична опера е монументалната народна музикална драма"Тарас Булба". Композиторът основава и жанра на детската опера - създава три приказни опери („Козата - Дереза“, „Пан Коцки“, „Зима и пролет“).

Голямата задача, която си постави Н. Лисенко, беше създаването на нац музикално училище, което би позволило на украинската музика да заеме полагащото й се място в световната култура. Мечтата се осъществява през 1904 г., когато със съдействието на М. Лисенко в Киев е създадено Музикално-драматично училище. В това училище израства плеяда от изключителни представители на украинското изкуство, включително Л. Ревуцки, К. Стеценко. Верховинец. Значението на това училище в подготовката на национални кадри беше толкова важно, че по-късно Киевската консерватория и Киевският държавен театрален институт бяха създадени на негова основа.

М. Лисенко

Сцена от операта "Нощта преди Коледа"

Заглавна страница на операта "Тарас Булба"

М. Лисенко формира и обогати почти всички съществуващи на украински музикално творчествожанрове и собствени педагогическа дейностположи основите на висшето специализирано музикално образование в Украйна. Достойни последователи творчески принципии традициите на М. Лисенко бяха М. Колачевски, Ю. Степной, Н. Леонтович, С. Людкевич и др.

Сцена от операта "Наталка Полтавка"

А. Ковальов. Паметник на М. Лисица Киев

Докато учи в Киевския университет, опитвайки се да придобие възможно най-много музикални познания, Николай Лисенко изучава оперите на А. Даргомижски, М. Глинка, А. Серов и се запознава с музиката на Рихард Вагнер и Роберт Шуман. Оттогава започва да събира и обработва малко руски народни песни, например записва сватбена церемония (с текст и музика) в Переяславски район. Освен това е бил организатор и ръководител на студентски хорове, с които е изнасял публични изяви.

Докато учи в Лайпцигската консерватория през октомври 1868 г., Лисенко публикува „Колекция от украински песни за глас и пиано“ - първото издание на неговите аранжименти на четиридесет украински народни песни, които освен практическата си цел имат голяма научна и етнографска стойност. През същата 1868 г. той пише първото си значимо произведение - „Завет“ по думите на стихотворение на Т. Г. Шевченко, на годишнината от смъртта на поета. Това произведение открива цикъла „Музика за Кобзаря“, който включва повече от 80 вокални и инструментални произведения от различни жанрове, публикувани в седем серии, последната от които е публикувана през 1901 г.

Н. В. Лисенко беше в центъра на музикалния и национално-културния живот на Киев. Като член на дирекцията на Руското музикално дружество през 1872-1873 г. той участва в неговите концерти, провеждани в цяла Малка Русия; ръководи хор от 50 певци, организиран през 1872 г. към Филхармоничното дружество на любителите на музиката и пеенето; работи в „Кръжок на любителите на музиката и пеенето“, „Кръжок на любителите на музиката“ на Ю. Спиглазов. През 1872 г. кръжок, ръководен от Н. Лисенко и М. Старицки, получава разрешение за публично поставяне на пиеси на малкоруски диалект. През същата година Лисенко написва оперетите „Черноморци” и „Коледна нощ” (по-късно преобразувани в опера), които са включени в театралния репертоар, превръщайки се в основата на украинското национално оперно изкуство. През 1873 г. е публикуван първият му музиковедски труд върху украинския музикален фолклор - „Характеристика на музикалните особености на малкоруските думи и песни, изпълнявани от кобзаря Остап Вересай“. През същия период Николай Виталиевич пише много произведения за пиано, както и симфонична фантазия на украински народни теми „Казак-Шумка“.

През периода на Санкт Петербург Лисенко участва в концерти на Руското географско дружество и ръководи хорови курсове. Заедно с В. Н. Пасхалов той организира концерти на хорова музика в „Соления град“, чиято програма включва украински, руски, полски, сръбски песни и произведения на самия Лисенко. Развива приятелски отношения с композиторите от „Могъщата шепа”. В Петербург той написва първата рапсодия на украински теми, първия и втория концертни полонези и соната за пиано. Там Лисенко започва работа върху операта „Маруся Богуславка“ (недовършена) и прави второто издание на операта „Коледна нощ“. В Петербург е издаден сборникът му с момичешки и детски песни и танци „Молодоши” („Млади години”).

През 1880 г. започва работа по най-значимото си произведение - операта „Тарас Булба“ по едноименния разказ на Н. В. Гогол с либрето на М. Старицки, която завършва само десет години по-късно. През 1880-те години Лисенко пише произведения като „Удавената жена“ - лирико-фантастична опера по „Майска нощ“ на Н. Гогол с либрето на М. Старицки; „Радвай се, ненапоена нива” - кантата към стихове на Т. Шевченко; трето издание на „Коледна нощ” (1883). През 1889 г. Николай Виталиевич подобрява и оркестрира музиката към оперетата „Наталка Полтавка“ по произведението на И. Котляревски, през 1894 г. написва музиката към феерията „Вълшебният сън“ по текста на М. Старицки и през 1896 г. - операта „Сафо“.

Сред авторските постижения на Н. Лисенко е необходимо да се отбележи и създаването на нов жанр - национална детска опера. От 1888 до 1893 г. той пише три детски опери по народни приказки с либрето на Днепър-Чайка: „Коза-Дереза“, „Пан Коцки (Коцки)“, „Зима и пролет, или Снежната кралица“. „Коза-Дереза“ стана своеобразен подарък от Николай Лисенко за децата му.

От 1892 до 1902 г. Николай Лисенко четири пъти организира турнета из Украйна, така наречените „хорови пътувания“, в които се изпълняват главно негови собствени хорови произведения по текстове на Шевченко и обработки на украински песни. През 1892 г. е публикувано изкуствоведското изследване на Лисенко „За торбана и музиката на песните на Видорт“, а през 1894 г. „Народните музикални инструменти в Украйна“.

През 1905 г. Н. Лисенко, заедно с А. Кошиц, организира хоровото дружество "Боян", с което организира хорови концерти на украинска, славянска и западноевропейска музика. Диригенти на концертите бяха той и А. Кошиц. Но поради неблагоприятни политически условия и липса на материални ресурси дружеството се разпада, просъществувало малко повече от година. В началото на 20-ти век Лисенко пише музика за драматичните представления „Последната нощ“ (1903 г.) и „Хетман Дорошенко“ през 1905 г. пише произведението „Хей, за нашата родна земя“. През 1908 г. той написва хор „Тихата вечер“ по думите на В. Самойленко, през 1912 г. - операта „Ноктюрно“ и създава лирични романси по текстове на Леся Украинка, Днепрова-Чайка и А. Олес. През последните години от живота си Николай Виталиевич написва редица произведения на духовната музика, които продължават „Херувимския“ цикъл, основан от него в края на 19 век: „Пречистата Дева, майка на руската земя“ (1909 г. ), „Ще си отида от присъствието Ти, Господи” (1909), „Богородица днес ражда най-същното”, „Край кръстното дърво”; през 1910 г. „Давидовият псалм“ е написан по текста на Т. Шевченко.

През 1880 г., вече зрял композитор, Николай Лисенко изнася в Елисаветград (сега Кропивницки) голям концерт, който има зашеметяващ успех, както съобщава тогавашната преса. По време на концерта прозвучаха увертюрата към „Коледна нощ“, украинската рапсодия „Думка-шумка“ и романси.