Ария на бизе на ловците на перли. „Търсачи на бисери” и една от най-красивите арии на световната оперна класика

Операта на Ж. Бизе „Ловци на бисери”

Първата завършена опера на Жорж Бизе, „Ловци на бисери“, беше предопределена да остане в сянката на по-успешната си по-малка сестра. Това обаче по никакъв начин не омаловажава неговата мелодична красота, елегантни нюанси на инструментариума и великолепието на незабравими арии и дуети.

герои		Описание
Лейла	сопрано	жрица на Брахма
Надир	тенор	ловец на перли
Зурга	баритон	началник на ловците на перли
Нурабад	бас	първосвещеник на Брахма

Резюме

С песни и танци викат цейлонските ловци на перли Божията благословияза опасната им търговия и избират Зурга за свой лидер. Надир, неговият стар приятел, се завръща от далечни пътувания. Връзката им е засенчена само от страстта, която и двамата имат към една и съща жена. Но те се кълнат в истинско приятелство един на друг и се отказват от любовта си. Жриците на Брахма идват и се молят за успеха на рибарите в морето. Новата жрица под наметалото полага обет за целомъдрие. Надир разпознава гласа й - това е този, който обича, Лейла.

След церемонията Нурабад отвежда Лейла в непревземаем храм на върха на скала. Но момичето не мисли за молитва, а за любов. Надир стига до нея, влюбените са разкрити и осъдени на смърт за светотатство. Зурга съчувства на приятеля си, докато тя не разпознава спътницата му като Лейла. Той се чувства измамен.

Зург е разкъсван от противоречия - той съжалява Надир, но приятелят му се оказва предател. Лейла идва и моли за милост към Надир, без да осъзнава, че това само разпалва ревността на Зурга. Той нарежда и двамата да бъдат изгорени на клада, но забелязва перлената огърлица на Лейла. Той разпознава украсата - все пак някога я е направил сам и я е дал на момичето, което някога е спасило живота му.

Ловците на перли се събраха, за да екзекутират Надир и Лейла. Но Зурга съобщава, че в селото има пожар. Хората се втурват да спасяват домовете и семействата си, а лидерът междувременно освобождава пленниците, като признава, че самият той е започнал палежа. Влюбените бягат, Зурга остава сам.

снимка

Интересни факти

Темата за жрицата, нарушаваща обета си в името на любовта, неведнъж е ставала основа оперни истории– ето какво“ норма„В.Белини и „Весталка“ от Дж.Спонтини.
Немска продукция от 30-те години създава алтернативен край, в който Лейла се самоубива.
През 1987 г. в Англия дуетът на Надир и Зурга оглавява хит парада на най-добрите мелодии.
През януари 2008 г. "Ловци на перли" е представена за първи път в Шри Ланка, където се развива операта. Сред оркестрантите и певците имаше много шриланкийци.
През 90-те години е открита диригентската партитура на Бизе, създадена за премиерата на операта.
Мишел Каре, един от либретистите, участва в създаването на текстовете за " Фауст" и "Ромео и Жулиета" от Ш. Гуно и пиесата, послужила за основа на " Приказки на Хофман» Й. Офенбах.
Днес "Ловци на перли" понякога се поставят в жанра на романтичното индийско кино. Това е спектакълът на Ю. Александров в Петербургската опера и на П. Улкок в Английската национална опера (прехвърлен в Метрополитън опера).
През 1916 г. в Метрополитън опера ролята на Надир е изпята от Енрико Карузо, нейният най-известен изпълнител. Бяха изнесени три представления италиански, след което театърът забрави за това произведение за 100 години - следващата постановка се състоя едва през 2015 г.
През 1950 г. операта е записана на руски език. Ролята на Надир беше изпълнена от Сергей Лемешев, неговата интерпретация на романса „В сиянието на лунна нощ“ веднага придоби популярност.
Ханс фон Бюлов презрително нарече тази опера „трагична оперета“ и беше възмутен от необходимостта да дирижира нейното изпълнение.

Най-добрите сцени от операта

“Je crois entender encore” - романс от Nadir (слушайте)

Заедно с арията на Вертер от едноименна операРомансът за Надир на Масне е най-известната тенорова ария на френски език.

“Au fond du temple saint” - дует на Надир и Зурга (слушайте)

Един от най-красивите дуети тенор и баритон в история на операта, не отстъпва по популярност на аналозите от „ Дон Карлос"Верди и" Евгения Онегина» Чайковски.

История на създаването и продукциите

24-годишен композитор Жорж Бизетой нямаше късмет дълго време - мечтаеше да напише страхотна опера, но всеки път нещо не се получаваше. Първата му творба, The Doctor's House, написана на 16 години, никога не е била поставяна. Втората, оперетата „Доктор Чудо“, участва в конкурса, организиран от музикалното светило Жак Офенбах, и печели, като получава правото да я постави в Театър Буф-Паризиен. Следващата опера, Дон Прокопио, е написана в стила на Дон Паскуале от Доницети и е изпълнена за първи път след смъртта на Бизе. През 1862 г. композиторът започва да пише Иван IV, опера за руския цар Иван Грозни, но я отлага с няколко години, тъй като най-накрая получава поръчка да я постави в Opera-Comique по либретото. известни автори„Гуслите на емира“ от Жул Барбие и Мишел Каре.

Започват репетиции, по време на които Бизе получава предложение от съперника Lyric Theatre да създаде пълноценна опера в три действия. Либретото беше избрано от театъра - оказа се, че е произведение на Юджийн Кормон и същия Мишел Каре на модната тема за екзотичните страни. Първоначално действието се развива в Мексико, но след това се пренася в Цейлон. Композиторът веднага разбра, че това е шансът, който е чакал цял живот. Но щедрото предложение имаше и строги условия - операта трябваше да бъде сценичният дебют на начинаещия автор, така че Бизе без колебание отмени постановката на слабите „Гусли на Емир“ и развълнувано започна да създава „Ловците на перли“. Операта е написана за по-малко от 5 месеца.

Премиерата се състоя на 30 септември 1863 г. в Лирическия театър. Критиката към новия продукт се оказва безпощадна: младият композитор е обявен за имитатор на Верди и Вагнер. Парижките музиколози харесаха мекия звук по начина на Обер и Офенбах, а оркестрацията на Бизе изглеждаше тежка, шумна, претоварена и беше наречена „фортисимо в три действия“. Но публиката беше пленена от мелодиите и екзотичната продукция. Известни зрители също застанаха на страната на операта: както Г. Берлиоз, така и Л. Халеви говориха благосклонно. Всичките 18 прожекции на „Търсачи на перли” имаха постоянен успех. Въпреки това, приживе на автора, операта никога повече не е включена в репертоара. Едва през 1886 г. е преведена на италиански и поставена от Ла Скала, след което театрите сякаш забелязват тази творба на Бизе. Тъй като прераждането на операта се състоя на италиански, дори в Париж през 1889 г., „Ловците на перли“ се завърнаха преведени. Операта е представена отново на френски през 1893 г. на сцената на Opera-Comique. През 1889 г. „Ловци на перли“ е представен пред руската публика в частния театър „Немети“ в Санкт Петербург.

Търсачите на перли са почти свръхчовеци. Те трябва да могат да задържат дъха си за дълго време и да се гмуркат без специално оборудване на дълбочина до 30 метра. За няколко перли трябва да получат стотици миди.

Лов в Персийския залив

От векове Персийския заливбеше най-големият износител в света на отлични морски перли. Благосъстоянието на цели села зависеше от успешния лов на ловци на перли. За добър гловец се смяташе този, който може да се гмурне на дълбочина най-малко 15 метра и да остане под водата поне минута.

Освен умения, ловецът се нуждаеше от кесия, направена от тел и риболовна мрежа, която да виси на врата му, разцепена бамбукова пръчка, с която да държи носа си, и кожени ръкавициза да защитите пръстите си. Докато водолазът си почива и лакомо вдишва въздух, вкопчен в борда на шхуната, радифът изтръсква съдържанието на кесията на палубата. И днес задължителен член на екипажа е нахарът, който трябва да забавлява екипа с песни и свирене на народни инструменти.

Робски труд

Епохата на ловците на перли не е много дълга. До 30-годишна възраст много хора изглеждат като грохнали старци: сълзещи очи, глухота, треперещи ръце. Вярно е, че ако имате късмет, смъртността сред водолазите е доста висока. За да не стане сам плячка, ловецът трябва да притежава всички качества на истински ловец. Например, можете да получите шанс да избягате от акула, като издигнете облаци пясък от дъното. Медузи, баракуди, морски змии - далеч не пълен списъкопасностите, пред които са изправени ловците на перли. В същото време той трябва да прави поне 30 гмуркания всеки ден. През цялото време на работа водолазът не яде и не пие.

Разчитайте на камъка...

Арабските гмуркачи отбелязаха: ако началото на пролетта беше дъждовно, очаквайте добра реколта от перли. Но колко добре е избрано мястото за работа се определяше с помощта на специален камък, който се хвърляше на въже от палубата. Ако станеше малко червеникаво, тогава ловът започна.

Между другото, рекордьорът по свободно гмуркане днес е германецът Том Сиетас, който може да задържи дъха си под вода за 22 минути 22 секунди. Сред японските професионални водолази за дълго време най-добър резултатСчита се, че продължителността на гмуркането е седем минути. Тайната на Сиетас е в редовните тренировки. Той редува статично под вода и активно движение.

Свобода за една перла

Някога в Америка се е извършвал активен добив на перли. Индианците не само събирали „маняра” („цветна пъпка”) в Охайо, Тенеси и Мисисипи, но и умело я изковавали от глина и седеф. В колониален Южна АмерикаРиболовът се извършвал предимно от роби. Обучението на ловци започна на 8-годишна възраст, за което ден след ден те бяха принудени да се потапят във вода с камък, затиснат между коленете. Всеки път времето се увеличаваше. Този, който се появи на повърхността предсрочно, наказвани с камшици или оставяни без вечеря.

След три години обучение робите получиха всички необходими умения за събиране на черупки, а наградата за рядка перла можеше да бъде свобода. Шансовете бяха малки, но черният роб имаше късмет, който според легендата се сдоби с една от най-големите перли в историята - „La Peregrina” или „Скитникът”.

Морски девици

Японските ама се считат за известни ловци на перли. Специална техниказадържането на дъха позволява на тези жени да останат под водата до две минути. За да станете ама, трябва да завършите двугодишен курс на обучение, който включва не само физическа подготовка, но и психологическа подготовка. Средно „работният ден“ на русалките продължава 4 часа, през което време те събират всичко, което има стойност: морски водорасли, октоподи, морски таралежи. Ако имате късмет, мекотелите съдържат перли. Жените поставят улова си в резервоари с шамандури, плаващи на повърхността, вкопчени в които водолазите могат да си поемат дъх.

За да се движи по-лесно във водата, Ама носеше само препаска и бандана с бродиран символ на късмет. Белите одежди, в които могат да се видят съвременните ама, се появиха благодарение на краля на перлите Кокичи Микимото. Реши да не шокира чуждестранни туристикойто дойде в неговата ферма за култивирани перли.

Амите предават своите умения и тайни от поколение на поколение, а жените практикуват свободно гмуркане до дълбока възраст. Някои ама са над 70 години. Вярно, остават все по-малко морски девици поради активното изместване на риболова промишлено производствоперли

Летящи риби

Средата на март е началото на сезона за индианците от племето парава, което означава „летяща риба“. До 70 лодки (15 души всяка) отиват до перлената плитчина, чието местоположение е известно само на пармандади - специален човек, който знае тайната за намиране на добро място, получена от неговите предци. След това участниците в „експедицията“ разделят пясъчната ивица на равни части, молят се и се залавят за работа. Подготвителен етапвключва спускане на статуята на Дева Мария до дъното, която трябва да пази водолазите от акули, силни писъци и удряне на повърхността на водата с гребла, както и проверка на амулетите дали всеки има бог Кришна, който е покровител на ловците на перли, на вратовете им. Един камък служи за няколко ловци едновременно не само като товар, но и като мярка за тегло - толкова черупки трябва да събере всеки човек по време на гмуркане.

Опитните ловци са в състояние да задържат дъха си за минута и половина, докато рекордьорите са майстори, които могат да останат под вода до 6 минути. Paravas не използват защитни маски: те събират черупки на сляпо. Работният ден е 40-50 гмуркания, уловът е средно 200 черупки. На 15-годишна възраст момчетата стават пълноправни ловци, на 50 години се „пенсионират“, като обезщетение получават ревматизъм и частична слепота.

Преди риболов - отидете до банята

Добивът на перли в Русия започва през 15 век. Риболовът на речни перли е най-разпространен в Карелия и на територията на съвременната Архангелска област. Сезонът започна в средата на лятото, когато водата беше достатъчно топла и нивото й беше доста ниско. Преди да започнат, те винаги отиваха в банята и на изповед, а по време на риболов се опитваха да не ругаят.

Когато дълбочината на резервоарите не позволяваше да се гмурне за плячка, тя се усещаше с крака и след това се отстраняваше с помощта на различни устройства: мрежи, стълбове или въже с тежест, което се спускаше в отворената черупка (когато се затвори с трясък). , беше безопасно изхвърлен на брега). Преди да се гмурнат в дълбините, те търсели струпвания от черупки, като лежали на сал и гледали в дупката. Особено ценен беше „рафтът за товари“ - голяма перла, чиято цена можеше да достигне до 10 рубли. Малките розови или черни перли се оценяваха на 3 рубли. През сезона в една от най-големите карелски реки Керети можете да хванете перли на стойност 300 рубли. Почти всеки може да стане ловец на перли

ЛОВ В ПЕРСИЙСКИЯ ЗАЛИВ

От векове Персийският залив е най-големият износител на фини соленоводни перли в света. Благосъстоянието на цели села зависеше от успешния лов на ловци на перли. За добър гловец се смяташе този, който може да се гмурне на дълбочина най-малко 15 метра и да остане под водата поне минута.

Освен умения, ловецът се нуждаеше от кесия, направена от тел и риболовна мрежа, която се окачваше на врата, разцепена бамбукова пръчка, с която да държи носа, и кожени ръкавици за защита на пръстите. Докато водолазът си почива и лакомо вдишва въздух, вкопчен в борда на шхуната, радифът изтръсква съдържанието на кесията на палубата. И днес задължителен член на екипажа е нахарът, който трябва да забавлява екипа с песни и свирене на народни инструменти.

РОБСКИ ТРУД

Епохата на ловците на перли не е много дълга. До 30-годишна възраст много хора изглеждат като грохнали старци: сълзещи очи, глухота, треперещи ръце. Вярно е, че ако имате късмет, смъртността сред водолазите е доста висока. За да не стане сам плячка, ловецът трябва да притежава всички качества на истински ловец. Например, можете да получите шанс да избягате от акула, като издигнете облаци пясък от дъното. Медузи, баракуди, морски змии - това не е пълен списък на опасностите, на които е изложен ловец на перли. В същото време той трябва да прави поне 30 гмуркания всеки ден. През цялото време на работа водолазът не яде и не пие.

НАДЯВАМ СЕ НА КАМЪКА...

Между другото, днес рекордьорът по свободно гмуркане е германецът Том Сиетас, който може да задържи дъха си под вода за 22 минути 22 секунди. Сред японските професионални гмуркачи седемминутното гмуркане отдавна се счита за най-добър резултат. Тайната на Сиетас е в редовните тренировки. Той редува статично под вода и активно движение.

СВОБОДА ЗА ПЕРЛАТА

Някога в Америка се е извършвал активен добив на перли. Индианците не само събирали „маняра” („цветна пъпка”) в Охайо, Тенеси и Мисисипи, но и умело я изковавали от глина и седеф. В колониална Южна Америка риболовът се е извършвал предимно от роби. Обучението на ловци започна на 8-годишна възраст, за което ден след ден те бяха принудени да се потапят във вода с камък, затиснат между коленете. Всеки път времето се увеличаваше. Всеки, който се появи на повърхността предсрочно, беше наказван с камшици или оставен без вечеря.

МОРСКИ МИРДИ

Японските ама се считат за известни ловци на перли. Специална техника за задържане на дишането позволява на тези жени да останат под вода до две минути. За да станете ама, трябва да преминете двугодишен курс на обучение, който включва не само физическа подготовка, но и психологическа подготовка. Средно "работният ден" на русалките продължава 4 часа, през което време те събират всичко, което има стойност: водорасли, октоподи, морски таралежи. Ако имате късмет, мекотелите съдържат перли. Жените поставят улова си в резервоари с шамандури, плаващи на повърхността, вкопчени в които водолазите могат да си поемат дъх.

За да се движи по-лесно във водата, Ама носеше само препаска на кръста и бандана с бродиран символ на късмет. Белите одежди, в които могат да се видят съвременните ама, се появиха благодарение на краля на перлите Кокичи Микимото. Той реши да не шокира чуждестранните туристи, дошли във фермата му за култивирани перли.

Амите предават своите умения и тайни от поколение на поколение, а жените практикуват свободно гмуркане до дълбока възраст. Някои ама са над 70 години. Вярно е, че остават все по-малко морски девици поради активното изместване на риболова от промишленото производство на перли.

ЛЕТЯЩА РИБА

Подготвителният етап включва спускане на статуята на Дева Мария до дъното, която трябва да защитава водолазите от акули, силни писъци и удряне на повърхността на водата с гребла, както и проверка на амулети дали всеки има бог Кришна, който е покровител на ловците на перли, на вратовете им. Един камък служи за няколко ловци едновременно не само като товар, но и като мярка за тегло - толкова черупки трябва да събере всеки човек по време на гмуркане.

ПРЕДИ РИБОЛОВ - НА БАНЯТА

Особено ценен беше „рафтът за товари“ - голяма перла, чиято цена можеше да достигне до 10 рубли. Малките розови или черни перли се оценяваха на 3 рубли. През сезона в една от най-големите карелски реки Керети можете да хванете перли на стойност 300 рубли. Почти всеки може да стане ловец на перли.

герои:

ИСТОРИЯ НА СЪЗДАВАНЕТО

Сюжетът, който интересува 24-годишния младеж, е много традиционен. Историята на жрица, която наруши обета си за девственост и нейното щастливо избавление от наказанието след „Весталката“ (1807 г.) на Спонтини често се показва на оперна сцена. Не по-малко традиционна беше конвенционалната ориенталска обстановка на действието, която беше пресъздадена („Африканката“), („Савската царица“), („Кралят на Лагорск“), Сен-Санс („Самсон и Далила“ ), Делиб (“Лакме”) и други френски композитори.

Въпреки това изобразяването на една вълнуваща драма от силни страсти в пъстра обстановка от примитивни нрави и екзотична природа среща творчески интереси.

„Ловците на перли“ до известна степен беше трамплин към брилянтната „Кармен“.

Операта е завършена през 1863 г. Първото представление се състоя на 30 септември същата година на сцената на Париж Лирически театър. След 18 представления операта изчезва от репертоара. Сред безразличните рецензии на пресата се откроява рецензията на Берлиоз, отбелязвайки, че партитурата на операта „съдържа много прекрасни изразителни моменти, изпълнени с огън и богат цвят“.

ПАРЦЕЛ

Ловците на перли се събраха на брега на острова, за да изберат лидер. Изборът пада върху Зурга - най-опитният и уважаван ловец. Изведнъж от крайбрежните гъсталаци се появява млад мъж. Зурга го разпознава като Надир, негов бивш приятел; любовта към някогашната красавица ги раздели и направи врагове. Надир тръгна на дълъг път и сега се върна, убеден, че е преодолял страстта си. Враждата е забравена, нищо не пречи на предишното приятелство. Лодка се появява в морето, в него женска фигура, покрита с одеяло. За да бъде успешен опасният риболов, е необходимо да се успокоят злите духове на морето, а това може да стане само с молитвите на жрица, която е дала обет за безбрачие и чистота. Лодката се приближава до брега. Ловците поздравяват своя бъдещ застъпник. Зурга й напомня за клетвата за отказ от любов. Момичето псува и в този момент вижда Надир, който също като нея е шокиран от неочакваната среща. В жрицата той разпознава своята любима Лейла.

Падна нощта. Първосвещеникът Нурабад отвежда Лейла в храм на стръмен морски бряг, заобиколен от диви скали. Самотата на новата жрица ще бъде охранявана от въоръжена охрана. Нурабад пита дали Лейла може да се сдържи тази клетва? В отговор момичето разказва как като дете тя криела беглец, търсен от враговете си, и въпреки заплахите не го предала; за благодарност спасената й подари огърлица - ето я. Когато Нурабад си тръгва, мисълта за неочаквана среща с Надир и спомените за тяхната любов завладяват Лейла. Затаила дъх, тя слуша: песента на Надир се чува отдалеч. Гласът се приближава, но когато младежът влиза в храма, тя е обзета от страх: какво ще стане, ако ги видят заедно! Лейла моли любовника си да си тръгне, той се съгласява да дойде отново на следващия ден. На пътеката той е грабнат от пазачи. Свещеници и рибари изискват екзекуцията на престъпниците. Зурга ги успокоява: той е водачът и сам ще реши съдбата на младите. Тогава Нурабад разкъсва булото на момичето и Зурга разпознава Лейла, момичето, чиято любов направи него и Надир врагове. Заслепен от ревност и жажда за отмъщение, той внезапно променя решението си: нека и двамата умрат!

Зурга е сам в палатката си. Тежки мисли го измъчват: как би могъл, поддавайки се на пристъп на ярост, да осъди своя приятел и любим на смърт! Ловците въвеждат Лейла в палатката, която иска да говори с водача. Тя наруши обета си и е готова за сурово наказание, но Надир е невинен и Лейла страстно се моли за неговото спасение. Ходатайството на Лейла само разпалва ревността на Зурга. Обиден в любовта си, жаден за отмъщение, той отново иска смърт и за двамата. Лейла моли младия рибар да изпълни последната й молба - да занесе перлена огърлица на майка си. Учуденият Зурга го разпознава: той даде тази огърлица на момичето, което го спаси: той осъди на смърт този, на когото дължеше живота си.

Около пламтящия огън ловците танцуват свещен танц на отмъщението. Лейла и Надир се готвят да влязат във фаталния кръг. Изведнъж хоризонтът става червен от блясъка на пожар. Зурга носи новината, че разгневените богове са изпратили огън в колибите и посевите. Забравили за осъдените, ловците бягат. Остава само Нурабад, на когото случващото се изглежда подозрително. Скривайки се, той чува думите на Зурга, че сам е подпалил селото, за да помогне на Лейла и Надир да избягат. Влюбените се крият в непроходими гъсталаци, докато първосвещеникът свиква хората. Разгневените ловци жестоко отмъщават за измамата, Зурга умира в пламъците на свещения огън.

МУЗИКА

„Ловците на перли” е произведение на свеж и ярък талант. Преодолявайки традиционната условност на ситуациите и героите в либретото, беше възможно да се очертае индивидуалността на главните герои в музиката, да се даде на екзотичните ритуални и ежедневни сцени емоционална сила и яркост на цвета и да се улови мечтаната поезия на природата. на Изтока. Мелодиите на „Търсачи на бисери” впечатляват със своята красота и пластичност. Най-добрите от тях служат за украса на концертни програми.

Първото действие е предшествано от малка оркестрова прелюдия, поставена в плавно полюшващ се ритъм на валс. Началната сцена е рамкирана от припева „На брега на златото“, който придружава танците на ловците; мистериозно приглушен, с монотонни повторения на фрази, той временно се оживява от героичната мелодия „Напред, на дъното на морето” ( мъжки хор). В центъра на сцената е първият разказ на Надир „През степите, гъсти гори“, смел, белязан от свежестта на мелодията. Дуетът-спомен на Надир и Зурга „И там, сред цветята“ е пълен с възторжено чувство; плавна мелодия в ориенталски дух звучи на фона на магически прозрачен оркестров съпровод. Появата на Лейла е подготвена от оркестрова прелюдия; припевът „Здравей ти, мома” е запазен в светло танцово движение. Белязан с нежността на цвета и южната мекота на цветовете известна романтикаНадир "В сиянието на лунна нощ." Актът завършва с молитвата на Лейла „Брахма Всемогъщият“; леките шарени рулади на певеца са придружени от приглушения съпровод на хора; На същия фон се чува таен диалог между Лейла и Надир.

Второто действие се открива със задсценичен хор „Нощта пада”; оригиналният му оживен лека мелодияподчертано от танцов акомпанимент на бас; оркестърът мълчи, строфите са разделени от рулади на две пикола. Този припев рамкира речитативната сцена на Лейла с историята на Нурабад и Лейла „Бях дете“. Речитативът и каватината на Лейла „Настъпи нощта, аз съм сама“ – кантилена, пълна с вътрешно ликуване – отстъпва място на далечната песен на Надир „Гълъбът ми сладко заспа“; неговата богато орнаментирана мелодия е придружена само от акорди на арфа. В началото на дуета „Но как решихте“ кратки прибързани реплики се пресичат с възбудено прекъсващи фрази на оркестъра; тогава гласовете се сливат в страстен порив. Бурният финал на действието започва с припева „Чий глас ни зове”.

Третото действие е предшествано от симфонична картина на гръмотевична буря. Речитативът и арията на Зурга са пропити с драматизъм; когато името на Надир се споменава в оркестъра, възниква ехо от неговия романс от първо действие. Изявен контраст е присъщ на дуетната сцена на Лейла и Зурга; горещите молби са противопоставени на кратки, неотстъпчиви забележки.

В началото на втората сцена на третото действие има оркестров епизод на тъмен вихрен танц, след което върху него се наслагва хорът „Щом зората блесна в небесата“ с неистови викове „Брахма!“, музиката предава нарастваща ярост. Централният номер на картината е терцето „Ето момент на възхищение“, където възвишените и ентусиазирани мелодии на Лейла и Надир отговарят на смело строгите фрази на Зурга. Финалният припев „Огънят вече гори, жертвата чака“ е повторение на началния припев.

В три действия по либрето на Е. Кормон и Мишел Каре.

Премиера: 30 септември 1863 г. в Théâtre-Lyrique, Париж.

Значение

Сюжетът на операта следва традициите на лирическата опера: особеностите на произведението любовен триъгълник, поставени на екзотични места – остров Цейлон. Интересно е, че по-късно и двамата либретисти изразиха съжаление, че в момента, когато са създавали текста, не са имали представа за таланта на композитора, иначе биха се опитали да му осигурят много повече най-добър текст. Въпреки че операта рядко се изпълнява на сцена, тя се записва доста често, особено известната тенорова ария „Je crois entender encore“ и дуетът за тенор и баритон „Au fond du temple saint“.

герои

Зурга, рибар (баритон)
Надир, ловец (тенор)
Лейла, жрицата на Брахма (сопрано)
Нурабад, първосвещеник на Брахма (бас)

Парцел

Зурга и Надир обичат едно и също момиче. За да не станат врагове, те се разделят. Тяхната любима Лейла дала обет за целомъдрие; тя станала жрица, помагайки на търсачите на перли с пеенето си. Зурга е избран за лидер, а Надир се завръща. Той осъзнава, че все още обича Лейла. Нейното сърце също още не е изстинало. Надир се опитва да я изведе от храма на върха на скалата. Веднага щом влиза в храма, той е заловен по заповед на свещеника Нурабаду. Зурга иска да спаси приятелката си, но след като научава, че жрицата, която е нарушила обета си, е Лейла, тя решава да не се меси. Но внезапно той научава от огърлицата на Лейла, че тя някога е спасила живота му и отвлича вниманието на селяните, като подпалва колибите им. Надир и Лейла успяват да избягат. По заповед на свещеника Зурга се хвърля в огъня.

Най-добрите арии

Au fond du Temple Saint (Надир и Зурга, действие 1) е един от редките мъжки дуети.
Je crois entender encore (Надир, действие 1)

Използване в популярната култура

В анимационния филм "Въображаема опера" са използвани арии от операта.
Арията на Надир и вариациите на нейната тема са използвани във филма "Filer" на Роман Балаян.
Една от ариите е използвана във филма на Уди Алън Match Point.
Мелодия на арията Je crois entender encoreизползван в арията Докато се носи високо над мюзикъла на Кен Хил „Фантомът от операта“ 1976 г.
Оркестърът на Paul Mauriat изпълни арията Je crois entender encore, наречена Ловци на перли.
Ария Je crois entender encoreизползвана във филма „Човекът, който плачеше“ и звучи там като основна тема.
Групата „Кипелов“ изпълни арията на Надир в сингъла „Отражение“
Дейвид Гилмор изпълнява ария Je crois entender encoreна концерта The Meltdown в Royal Festival Hall в Лондон през юни 2001 г. Този запис впоследствие е включен във видеоклипа на концерта, издаден на DVD « Дейвид Гилмор на концерт » .
Последната сцена на филма "Трио" на режисьора Александър Прошкин се развива под арията на Надир, изпълнена от Собинов. Един от главните герои (изигран от Михаил Пореченков) слуша тази ария по радиото - преди ликвидирането на бандата, преди смъртта му.
В сериала “Спешна помощ”, сезон 9, епизод 3, ария “ „Je crois entender encore“звучи в епизода, когато майка изключва апарата за изкуствено дишане, който поддържа живота на умиращия й син, бивш оперен певец.
В сериала “Смолвил”, сезон 3, епизод 16, ария “ „Je crois entender encore“звучи в финална сцена, където Лайънъл Лутър е на път да се самоубие.
Във филма „Ол инклузив 2” похитителят на главния герой (Михаил Беспалов), който го вози вързан в кола, слуша арията на Надир, изпълнена от Тино Роси, пее заедно с него и в особено силни части плаче.

Продукции в Русия

2003 г. - Татарски академичен държавен театър за опера и балет на името на. М. Джалил. Музикален директорпродукции - Марко Боеми (Италия). Режисьор: Върнън Маунд (Великобритания). Художник - Пол Едуардс (Великобритания). Художник на костюмите - Ема Раят (Великобритания). Пластичен режисьор - Антула Пападакис (Великобритания). Хореограф - Шамита Рей (Индия).
2004 - Театър Новая Опера, Москва. Сценичен режисьор - Роман Виктюк.
2015 - Оперен театър в Санкт Петербург. Режисьор - Юрий Александров.

Аудио записи

Изпълнители: Зурга- Владимир Захаров, Надир- Сергей Лемешев, Лейла- Надежда Казанцева, Нурабад- Тихон Антоненко, хор и оркестър на Всесъюзното радио, диригент- Онисим Брон.

Напишете отзив за статията "Търсачи на перли"

Връзки

Откъс, характеризиращ търсачите на перли

- Е, парите ще излязат, тогава какво?
- Тогава какво? А? – повтори Анатол с искрено недоумение при мисълта за бъдещето. - Тогава какво? Не знам какво има... Е, какви глупости да говорим! – Той погледна часовника си. - Време е!
Анатол влезе в задната стая.
- Е, ще дойдеш ли скоро? Ровете се тук! - извика той на слугите.
Долохов извади парите и като извика на мъжа да поръча храна и напитки за из път, влезе в стаята, където седяха Хвостиков и Макарин.
Анатол лежеше в кабинета, подпрян на ръката си, на дивана, усмихваше се замислено и нежно си шепнеше нещо с красивата си уста.
- Върви, хапни нещо. Е, пийни си! – извика му Долохов от другата стая.
- Не искам! – отговори Анатол, продължавайки да се усмихва.
- Върви, Балага пристигна.
Анатол се изправи и влезе в трапезарията. Балага беше известен тройкаджия, познаваше Долохов и Анатолий от шест години и ги обслужваше с тройките си. Неведнъж, когато полкът на Анатол беше разположен в Твер, той го изведе от Твер вечерта, достави го в Москва на разсъмване и го отведе на следващия ден през нощта. Неведнъж отвеждаше Долохов от преследване, неведнъж ги водеше из града с цигани и дами, както ги наричаше Балага. Неведнъж той смазваше с работата си хора и таксиджии из Москва, а господата, както той ги наричаше, винаги го спасяваха. Той караше повече от един кон под тях. Неведнъж той е бил бит от тях, неведнъж са го черпили с шампанско и мадейра, които той обичаше, и той знаеше повече от едно нещо зад всяко от тях, което на обикновен човекСибир отдавна би го заслужил. В веселбата си те често канеха Балага, караха го да пие и танцува с циганите и през ръцете му минаха повече от хиляда от техните пари. Служейки им, той рискуваше и живота си, и кожата си двайсет пъти в годината и по време на тяхната работа той убиваше повече коне, отколкото те му надплащаха в пари. Но той ги обичаше, обичаше това лудо каране с осемнадесет мили в час, обичаше да преобръща таксиметров шофьор и да смаже пешеходец в Москва и да лети в пълен галоп по московските улици. Той обичаше да чува този див вик на пиянски гласове зад себе си: „Върви! да тръгваме! като има предвид, че вече беше невъзможно да се кара по-бързо; обичаше да нанесе болезнен удар по врата на човек, който вече беше нито жив, нито мъртъв, избягвайки го. — Истински джентълмени! помисли си той.
Анатол и Долохов също обичаха Балага заради уменията му за езда и защото той обичаше същите неща като тях. Балага се обличаше с други, взимаше двайсет и пет рубли за два часа езда и само от време на време ходеше сам с други, но по-често изпращаше своите другари. Но с господарите си, както той ги наричаше, той винаги пътуваше и никога не изискваше нищо за работата си. Едва след като научи от камериерите времето, когато има пари, той идваше на всеки няколко месеца сутрин трезвен и като се покланяше ниско, молеше да му помогне. Господата винаги го затваряха.
— Освободете ме, отец Фьодор Иванович или ваше превъзходителство — каза той. - Съвсем си е загубил ума, отидете на панаира, заемете каквото можете.
И Анатол, и Долохов, когато имаха пари, му дадоха хиляда и две рубли.
Балага беше светлокос, с червено лице и особено червена, дебела шия, клекнал, чип нос, около двадесет и седемгодишен, с искрящи малки очи и малка брада. Беше облечен в тънък син кафтан, подплатен с коприна, върху палто от овча кожа.
Той се прекръсти в предния ъгъл и се приближи до Долохов, протягайки черната си малка ръка.
- Фьодор Иванович! - каза той, покланяйки се.
- Чудесно, братко. - Ами ето го.
„Здравейте, ваше превъзходителство“, каза той на Анатолий, когато влезе, и също протегна ръка.
— Казвам ти, Балага — каза Анатол и сложи ръце на раменете му, — обичаш ли ме или не? А? Сега си свършихте услугата... При кои дойде? А?
„Както посланикът нареди, върху вашите животни“, каза Балага.
- Е, чуваш ли, Балага! Убийте и тримата и елате в три часа. А?
- Как ще убиеш, какво ще продължим? - каза Балага и намигна.
- Е, ще ти счупя физиономията, не се шегувай! – извика внезапно Анатол и завъртя очи.
„Защо да се шегувам“, каза кочияшът, като се засмя. - Ще съжалявам ли за господарите си? Докато конете могат да галопират, ще яздим.
- А! - каза Анатол. - Ами седни.
- Ами седни! - каза Долохов.
- Ще чакам, Фьодор Иванович.
„Седни, легни, пийни“, каза Анатол и му наля голяма чаша мадейра. Очите на кочияша светнаха от виното. Отказвайки заради приличието, той пи и се избърса с червена копринена кърпа, която лежеше в шапката му.
- Е, кога да отидем, Ваше превъзходителство?
- Ами... (Анатол си погледна часовника) да вървим сега. Виж, Балага. А? Ще стигнете ли навреме?
- Да, какво ще кажете за тръгване - ще се зарадва ли, иначе защо да не е навреме? - каза Балага. „Доставиха го в Твер и пристигнаха в седем часа.“ Сигурно си спомняте, Ваше превъзходителство.
„Знаеш ли, веднъж отидох от Твер за Коледа“, каза Анатол с усмивка на спомен, обръщайки се към Макарин, който погледна Курагин с всички очи. – Вярваш ли, макарка, че беше спиращо дъха как летяхме. Влязохме в конвоя и прескочихме две каруци. А?