Меню
Началонеизвестен

Изображение на орган на музикален инструмент. Ролята на „краля” на инструментите в музикалното изкуство

Органът е олицетворение на величието и величието, той с право се нарича „крал“ в света на музиката. Това е единственият инструмент, чийто резонатор често е самата стая, а не дървен корпус. Неговите най-близки роднини не са пианото и рояла, както може да изглежда, а флейтата и акордеонът.

Този зашеметяващ инструмент е великолепен във всичко: мощен звук, който не оставя слушателя безразличен, вдъхновяващ външен вид, който удивлява със своя мащаб, необичайност и известен античен чар, както и сложността и сложността на неговия дизайн.

Орган структура

Инструментът има доста сложна структура, състояща се от огромен брой различни елементи: тръби, ръководства, педална клавиатура, маншони, филтри и електрически компресори (в старите времена ги заменяха хора - до 10 души), регистри с ключове и много други.

Пултът или амвонът е мястото, от което музикантът управлява инструмента, съдържа ръководства, педална клавиатура, различни превключватели и др.

Ръчно – ръчна клавиатура. Един орган може да има до седем такива ръководства.

Регистър - определен брой тръби, принадлежащи към едно и също "семейство", те са обединени от темброво сходство. Регистровите комбинации се наричат ​​„копули“ (от латински - „пакети“, „връзки“). По желание на клиента майсторите могат да добавят към органа отделни регистри, които имитират звука на определен инструмент.

Педалната клавиатура е крачна и изглежда по същия начин като ръчната. С негова помощ изпълнителят контролира басовите тръби. За да свирят на педална клавиатура, органистите носят специално изработени „чувствителни” и тесни обувки с много тънки подметки.

Органните тръби са метални, дървени и дърво-метални кухи тръби с различна дължина, диаметър и форма. Въз основа на метода на звукопроизводство те се разделят на „тръстикови“ и „лобиални“. Инструментът може да съдържа до 10 хиляди такива тръби, като най-големите от тях са басови, височината им може да достигне до 10 метра, а теглото им може да достигне до 500 кг. Понякога най-ниските звуци на инструмента получават име, като например „глас на кит“.

Органът също така съдържа ролка за крака, която свързва и разединява регистрите, така че можете да свирите кресчендо или диминуендо, тъй като самите мануали на органа не са чувствителни - силата на звука не зависи от силата на натискане на клавиша, както в пиано например.

Предната страна на органа, видима за публиката, е само малка част от него, останалото „съдържание“ се намира зад стената. Въпреки външната здравина на органните тръби, те все още са доста лесни за огъване, така че непознати рядко се допускат „вътре“ в инструмента.
Абстрактите са специални тънки дървени летви, които свързват ключовете към тръбните вентили. Някои от тях могат да достигнат височина до 13 метра.

Най-големият орган в света се намира в американския град Атлантик Сити в концертната зала Boardwalk Hall. Инструментът има тридесет и три хиляди тръби и хиляда и двеста клавиша.
Въздухът се нагнетява в тръбите от вентилатори, които въртят електрически двигатели с мощност 600 к.с. с. Състояние на органа в моментане работи. През 1944 г. е повреден по време на ураган, а през 2001 г. работници по небрежност разрушават част от главните тръби. Органът подлежи на реставрация, но това ще отнеме няколко години.

Етимология на името на инструмента

В превод от старогръцки "органум" означава "оръжие" или "инструмент". И в средновековна рус„Орган“ се наричаше „всеки звучащ съд“.

Историческа информация

Органът е един от най-древните инструменти. Точната дата на възникването му е невъзможно да се определи. През II век. пр.н.е Гръцкият майстор Ктезебий изобретил орган, който свири с помощта на хидравлика - нагнетяване на въздух през водна преса. И в Римската империя по време на управлението на император Нерон (1 век) инструментът е изобразен на монети.

За най-древния предшественик на органа се смята флейтата на Пан, която има подобна структура - свързани тръби с различна дължина, всяка от които издава звук с определена височина. След това, след като решиха да подобрят системата, те добавиха духало, което изпомпва въздух и клавиатура, в която броят на клавишите съвпадаше с броя на тръбите.

Това бяха ръчни органи, които музикантите носеха на презрамка, като с едната си ръка изпомпваха въздух в меховете, а с другата свиреха мелодия наблизо, на специална стойкаИмаше тръби, в които се подаваше въздух под налягане.

Средновековните органи не се отличават с изтънченост на изработката си - размерът на клавишите достига 5-7 cm, а разстоянието между тях понякога е 1,5 - 2 cm.

Следователно те свиреха на такава клавиатура не с пръсти, както на модерен инструмент, а с юмруци и лакти, като полагаха значителни усилия.
Органът става широко разпространен инструмент след въвеждането му през 7 век. Католическа литургична практика. През същия този период органите се развиват от малки транспортни инструменти, превозвани на колички, до големи стационарни музикални „инструменти“, инсталирани в църквите.

В следващите епохи органът постепенно се усъвършенства (италиански и немски майстори имат специален принос за неговото развитие), което продължава и до днес - въвеждат се нови разработки, за да се направи инструментът още по-удобен за изпълнение и да се увеличи неговата функционалност.

Разновидности

В зависимост от принципа на действие се разграничават следните видове органи:

  • месинг;
  • струни;
  • Театрален;
  • Механични;
  • Електронни;
  • пара;
  • хидравлични;
  • Дигитален

Ролята на „краля” на инструментите в музикалното изкуство

От времето на възникването си органът е заемал определено място в културния живот на човечеството, като различни степенипопулярност и значение в зависимост от историческа епоха. Разцветът или „златният век на органа“ се счита за епохата на барока - XVII-XVIII век. През този период работят такива велики композитори като Бах, Букстехуде, Фрескобалди и други.

Също така различни ролиизпълнени от орган в източен и Западна Европа, или по-точно в православните и католическите страни.

Ако в западноевропейските католически страни всеки град може да има до няколкостотин органа, разположени в църкви, то в православните страни това е концертен инструмент, който не се предлага във всеки град. Но тук, по време на изпълнения на орган, залите са претъпкани с хора, които искат да се насладят на луксозния органен звук.

Невъзможно е да се намерят два еднакви органа, така че този инструмент е буквално уникален. Тръбите на някои екземпляри са способни да излъчват ултра и инфразвуци, които не могат да бъдат открити от човешкия слух.

Органът е инструмент, който има толкова уникални и неподражаеми възможности за симулиране и комбиниране на различни тембри, че дори най-простата мелодия, „изпълнена от него“, се превръща във великолепна музикално произведение, чиято яркост на възприятие е подсилена от силата на звука и омагьосващия вид на инструмента.

видео

Гледайте видеоклипа по-долу, за да слушате и да се насладите на звука на инструмента.



Въведение

Искам да започна есето си с изказване на един известен музикант, Даниел Кристиан Шубарт:

„Тъй като органът е първият инструмент, органистът е първият музикант. Боравенето с орган е изключително трудно и за това трябва да сте въоръжени с интелектуално и физическо съвършенство. В това включвам гения и работата. Който няма блестящ талант, който гори в гърдите му, няма да стане значим органист. Но дори онзи, който разчита само на таланта си и, предизвиквайки възторг от отделните му проблясъци, не изучава съвестно същността на този сложен инструмент, ще си остане вечен натуралист, никога не създаващ солидна, пламенна музикална струя...”

История на органа

Органът е древен инструмент. Неговите далечни предшественици са, очевидно, гайдата и флейтата на Пан. В древни времена, когато все още не е имало сложни музикални инструменти, няколко тръстикови тръби с различни размери са започнали да се свързват заедно - това е флейтата на Пан. Смятало се, че е измислен от бога на горите и горичките Пан. Лесно е да се свири на една тръба: има нужда от малко въздух. Но да играете няколко наведнъж е много по-трудно - нямате достатъчно дъх. Затова още в древността хората са търсили механизъм, който да замести човешкото дишане. Те открили такъв механизъм: започнали да изпомпват въздух с мехове, същите като тези, с които ковачите раздухвали огъня в ковачницата.

През втори век пр. н. е. в Александрия Ктезебий (лат. Ctesibius, приблизително 3-ти - 2-ри век пр. н. е.) изобретява хидравличен орган. Имайте предвид, че този гръцки псевдоним буквално означава „Създател на живота“ (гръцки Ktesh-bio), т.е. просто Господ Бог. Твърди се, че този Ктезибий е изобретил и воден часовник с поплавък (който не е достигнал до нас), бутална помпа и хидравлично задвижване - много преди откриването на закона на Торичели (1608-1647). (По какъв възможен начин през 2-ри век пр. н. е. е било възможно да се осигури херметичността, необходима за създаване на вакуум в помпата на Ктезибиус? От какъв материал би могъл да бъде направен свързващият прътов механизъм на помпата - в крайна сметка, за да се осигури звукът на орган, необходимо е първоначално свръхналягане от поне 2 атм.

В хидравличната система въздухът се изпомпваше не от духало, а от водна преса. Следователно той действаше по-равномерно и звукът беше по-добър - по-гладък и по-красив.

Хидраулос е бил използван от гърците и римляните на хиподруми, в циркове, а също и за съпровождане на езически мистерии. Звукът на хидравличната струя беше необичайно силен и пронизителен. През първите векове на християнството водната помпа е заменена с въздушни мехове, което позволява увеличаване на размера на тръбите и техния брой в органа.

Минаха векове, инструментът беше подобрен. Появи се така наречената конзола за изпълнение или таблица за изпълнение. На него има няколко клавиатури, разположени една над друга, а в долната част има огромни клавиши за краката - педали, с които са извличали най-много ниски звуци. Разбира се, тръстиковите тръби - флейтите на Пан - бяха отдавна забравени. Метални тръби започнаха да звучат в органа и броят им достигна много хиляди. Ясно е, че ако всяка тръба имаше съответен ключ, тогава би било невъзможно да се свири на инструмент с хиляди клавиши. Затова над клавиатурите са направени регистриращи копчета или бутони. Всеки ключ съответства на няколко десетки или дори стотици тръби, произвеждащи звуци с еднаква височина, но различен тембър. Те могат да се включват и изключват с регистриращи копчета и след това, по желание на композитора и изпълнителя, звукът на органа става подобен на флейта, обой или други инструменти; може дори да имитира птича песен.

Още в средата на 5 век в испанските църкви са построени органи, но тъй като инструментът все още звучи силно, той се използва само на големи празници.

До 11 век цяла Европа строи органи. Органът, построен през 980 г. в Уенчестър (Англия), е известен с необичайните си размери. Постепенно клавишите заменят неудобните големи "плочи". Обхватът на инструмента стана по-широк, регистрите станаха по-разнообразни. В същото време широко се използва малък преносим орган, преносимият и миниатюрен стационарен орган, позитивът.

Музикална енциклопедиязаявява, че клавишите за органи са от преди 14 век. били огромни - 30-33 см дълги и 8-9 см широки, техниката на свирене била много проста: удряли по такива клавиши с юмруци и лакти (на немски: Orgel schlagen). Какви възвишени божествено вдъхновени органни меси могат да бъдат чути в католическите катедрали (смята се, че от 7-ми век сл. Хр.) с такава техника на изпълнение?? Или бяха оргии?

17-18 век - “златен век” на органостроенето и органното изпълнение. Органите от това време се отличават със своята красота и разнообразие на звука; изключителната чистота и прозрачност на тембъра ги направиха отлични инструменти за изпълнение на полифонична музика.

Във всички католически катедрали и големи църкви са построени органи. Техният тържествен и мощен звук идеално подхождаше на архитектурата на катедралите с издигнати нагоре линии и високи арки. Топ музикантисветът служи като църковни органисти. За този инструмент е написана много страхотна музика. от различни композитори, включително Бах. Най-често те пишат за „бароков орган“, който е по-разпространен от органите от предишни или следващи периоди. Разбира се, не цялата музика, създадена за органа, е била култова музика, свързана с църквата. За него са композирани и така наречените „светски“ произведения. В Русия органът беше само светски инструмент, тъй като в православната църква, за разлика от католическата църква, той никога не е бил инсталиран.

От 18 век композиторите включват органа в оратории. И през 19 век се появява в операта. По правило това е било предизвикано от сценична ситуация - ако действието се е развивало в или в близост до храм. Чайковски например използва органа в операта „Орлеанската дева” в сцената на тържествената коронация на Карл VII. Чуваме органа и в една от сцените на операта на Гуно „Фауст“ (сцената в катедралата). Но Римски-Корсаков в операта "Садко" поръчва на органа да акомпанира песента на Стария могъщ герой, който прекъсва танца на Морския крал. Верди в операта "Отело" използва органа, за да имитира звука на морска буря. Понякога органът е включен в партитурите на симфонични произведения. С негово участие се изпълняват Третата симфония на Сен-Санс, Поемата на екстаза и „Прометей” от Скрябин; Той написа партията на хармония, която органът често замества там.

Романтизмът от 19-ти век, с желанието си за изразителен оркестров звук, имаше съмнително влияние върху конструкцията на органи и органната музика; майсторите се опитаха да създадат инструменти, които бяха „оркестър за един изпълнител“, но в резултат на това въпросът беше сведен до слаба имитация на оркестър. По същото време през 19-20в. В органа се появиха много нови тембри и бяха направени значителни подобрения в дизайна на инструмента. Тенденцията към все по-големи органи кулминира в огромния орган с 33 112 тръби в Атлантик Сити, Ню Джърси. Този инструмент има два стола, като единият има 7 клавиатури. Въпреки това през 20в. органистите и строителите на органи осъзнаха необходимостта да се върнат към по-прости и удобни видове инструменти.

Останките от най-стария подобен на орган инструмент с хидравлично задвижване са открити през 1931 г. по време на разкопки в Аквинкум (близо до Будапеща) и датирани от 228 г. сл. Хр. д. Смята се, че този град, който е имал принудителна водоснабдителна система, е бил разрушен през 409 г. Но по отношение на нивото на развитие на хидравличната технология това е средата на 15 век.

Как работи органът аслан написано на 12 май 2017 г

На 17 юни 1981 г. клавишите му за първи път са докоснати от ръката на музикант - изключителният органист Хари Гродберг, който изпълнява токатите, прелюдиите, фантазиите и фугите на Бах за жителите на Томск.

Оттогава десетки прочути органисти изнасят концерти в Томск, а немските производители на органи не спират да се учудват как в град, където температурната разлика между зимата и лятото е 80 градуса, инструментът все още свири.


Дете на ГДР

Органът на Томската филхармония е роден през 1981 г. в източногерманския град Франкфурт на Одер, в компанията за изграждане на органи W.Sauer Orgelbau.

При нормално работно темпо изграждането на един орган отнема около година, като процесът включва няколко етапа. Първо майсторите проверяват концертна зала, определете неговите акустични характеристики и изгответе проект за бъдещия инструмент. След това специалистите се връщат в родната фабрика, изработват отделни елементи от органа и ги сглобяват в цял инструмент. В монтажния цех на завода се тества за първи път и се коригират недостатъците. Ако органът звучи както трябва, той отново се разглобява на части и се изпраща на клиента.

В Томск всички инсталационни процедури отнеха само шест месеца - поради факта, че процесът премина без никакви проблеми, недостатъци или други възпрепятстващи фактори. През януари 1981 г. специалистите от Sauer идват за първи път в Томск, а през юни същата година органът вече изнася концерти.

Вътрешен състав

По стандартите на експертите Томският орган може да се нарече среден по тегло и размер - десеттонен инструмент може да побере около две хиляди тръби с различна дължина и форма. Както преди петстотин години, те се правят на ръка. Дървените тръби обикновено се правят под формата на паралелепипед. Формите на металните тръби могат да бъдат по-сложни: цилиндрични, обратно-конични и дори комбинирани. Металните тръби са направени от сплав от калай и олово различни пропорции, а за дървените обикновено използват чам.

Именно тези характеристики - дължина, форма и материал - влияят върху тембъра на звука на отделната тръба.

Тръбите вътре в органа са подредени в редици: от най-високото към най-ниското. Всеки ред тръби може да играе отделно или да се комбинират. Отстрани на клавиатурата, на вертикалните панели на органа, има бутони, чрез натискането на които органистът управлява този процес. Всички тръби на томския орган звучат и само една от тях на лицевата страна на инструмента е създадена декоративни целии не издава никакви звуци.

От обратната страна органът прилича на триетажен готически замък. На приземния етаж на този замък има механична част на инструмента, която чрез система от пръти предава работата на пръстите на органиста към тръбите. На втория етаж има тръби, които са свързани с клавишите на долната клавиатура, а на третия етаж има тръби за горната клавиатура.

Томският орган има механична система за свързване на клавиши и тръби, което означава, че натискането на клавиш и появата на звук се случва почти мигновено, без забавяне.

Над платформата за изпълнение има щори, или с други думи, канал, който скрива втория етаж от органни тръби от зрителя. С помощта на специален педал органистът контролира позицията на щорите и по този начин влияе върху силата на звука.

Грижовната ръка на майстор

Органът, както всеки друг музикален инструмент, е много зависим от климата, а времето в Сибир създава много проблеми при грижата за него. Вътре в инструмента са монтирани специални климатици, сензори и овлажнители, които поддържат определена температура и влажност. Колкото по-студен и сух е въздухът, толкова по-къси стават тръбите на органа и обратното – при топъл и влажен въздух тръбите се удължават. Следователно музикалният инструмент изисква постоянно наблюдение.

Грижата за томския орган се полага само от двама души - органистът Дмитрий Ушаков и неговият асистент Екатерина Мастеница.

Основното средство за борба с праха вътре в органа е обикновена съветска прахосмукачка. За да го търсят, беше организирана цяла кампания - търсеха такъв, който да има система за издухване, защото е по-лесно да издухате праха от органа, заобикаляйки всички тръби, на сцената и едва след това да го съберете с вакуум чистач.

„Мръсотията в органа трябва да се отстранява там, където е и когато пречи“, казва Дмитрий Ушаков. - Ако сега решим да махнем всичкия прах от органа, ще трябва да го настройваме напълно и цялата тази процедура ще отнеме около месец, а имаме концерти.

Най-често фасадните тръби подлежат на почистване – те се виждат, затова по тях често остават отпечатъци от любопитни хора. Дмитрий сам приготвя сместа за почистване на фасадни елементи, използвайки амоняк и прах за зъби.

Звукова реконструкция

Основно почистване и настройка на органа се извършва веднъж годишно: обикновено през лятото, когато има сравнително малко концерти и навън не е студено. Но е необходима малка настройка на звука преди всеки концерт. Тунерът има специален подход към всеки тип органна тръба. За някои е достатъчно да затворите капачката, за други, затегнете ролката, а за най-малките тръби те използват специален инструмент - stimmhorn.

Няма да можете да настроите орган сам. Един човек трябва да натиска клавишите, а другият трябва да регулира тръбите, докато е вътре в инструмента. В допълнение, лицето, което натиска клавишите, контролира процеса на настройка.

Първо основен ремонтТомският орган оцеля сравнително отдавна, преди 13 години, след реставрацията на органната зала и изваждането на органа от специален саркофаг, в който прекара 7 години. В Томск бяха поканени специалисти от компанията Sauer, които инспектираха инструмента. Тогава, освен вътрешния ремонт, органът променя цвета на фасадата и се сдобива с декоративни решетки. И през 2012 г. органът най-накрая получи „собственици“ - щатни органисти Дмитрий Ушаков и Мария Блажевич.

Щракнете върху бутона, за да се абонирате за "Как се прави"!

Ако имате продукция или услуга, за която искате да разкажете на нашите читатели, пишете на Аслан ( [имейл защитен] ) и ние ще направим най-добрия репортаж, който ще бъде видян не само от читателите на общността, но и на сайта Как се прави

Също така се абонирайте за нашите групи в Facebook, VKontakte,съученици, в YouTube и Instagram, където ще бъдат публикувани най-интересните неща от общността, както и видео за това как се прави, работи и работи.

Кликнете върху иконата и се абонирайте!

  1. На латиница органумударението пада върху първата сричка (както в гръцкия му прототип).
  2. Честотният диапазон на духовите органи, като се вземат предвид обертоновете, включва почти десет октави - от 16 Hz до 14 000 Hz, което няма аналози сред другите музикални инструменти. Динамичният диапазон на вятърните органи е около 85-90 dB, максималната стойност на нивата на звуково налягане достига 110-115 dB-C.
  3. Дъглас Е. Буш, Ричард Касел. Органът: Енциклопедия. Ню Йорк/Лондон: 2006 г. ISBN 978-0-415-94174-7
  4. „Звукът на органа е неподвижен, механичен и непроменлив. Без да се поддава на някакво смекчаващо довършване, той извежда на преден план реалността на разделението, придава решаващо значение на най-малките времеви отношения. Но ако времето е единственият пластичен материал за органно изпълнение, тогава основното изискване на органната техника е хронометричната точност на движенията. (Браудо, И. А., За органната и клавишната музика - Л., 1976 г., стр. 89)
  5. Никълъс Тисълтуейт, Джефри Уебър. Спътникът на Кеймбридж на органа. Cambridge University Press, 1998 г. ISBN 978-0-521-57584-3
  6. Praetogius M. “Syntagma musicum”, том 2, Wolffenbuttel, 1919, p. 99.
  7. Риман Г. Катехизис по история на музиката. Част 1. М., 1896. С. 20.
  8. Връзката между флейтата на Пан и идеята за органа се вижда най-ясно в антологичната епиграма на император Флавий Клавдий Юлиан (331-363): „Виждам тръстики от нов вид, които растат отделно върху едно метално поле . Те издават звук не от нашия дъх, а от вятъра, който излиза от кожен резервоар, лежащ под корените им, докато леките пръсти на силен смъртен минават през хармоничните дупки...” (Цитат от статията “За Произход на органа.” – “Руски” инвалид”, 1848, 29 юли, № 165).
  9. „Той има 13 или 24 бамбукови тръби, снабдени с метални (бронзови) тръстики. Всяка тръба е 1/3 по-малка от следващата. Този комплект се нарича piao-xiao. Тръбите се вкарват в резервоар, направен от издълбана кратуна (по-късно изработена от дърво или метал). Звукът се получава чрез издухване в резервоара и всмукване на въздух. (Модр А. Музикални инструменти. М., 1959, стр. 148).
  10. Брокер 2005, стр. 190: „Терминът organum обозначава както полифоничната музикална практика, така и органа, който през Средновековието е имал дронови тръби. Може да служи като модел, когато дойде време да се нарече hurdy-gurdy, тъй като неговият тип полифония вероятно не се различава много от hurdy-gurdy. Тогава „Organistrum“ може да се разбира като инструмент, идентичен или подобен на орган. Хю Риман тълкува името по този начин, когато го вижда като умалително от „organum“. Той смяташе, че точно както „poetaster“ идва от „poeta“, „organistrum“ идва от „organum“ и първоначално означава „малък орган“. Терминът "органум" обозначава както полифонична музикална практика, така и орган, който през Средновековието е имал дронови тръби. Можеше да послужи като модел, когато дойде време да се даде име на hurdy-gurdy, тъй като неговият тип полифония вероятно не беше много различен от този на hurdy-gurdy. Тогава "органиструмът" може да се разбира като инструмент, идентичен или подобен на органа. Хъг Риман тълкува името по този начин, когато го вижда като умалително от „organum“. Той смяташе, че подобно на начина, по който „poetaster“ идва от „poeta“, „organistrum“ идва от „organum“ и първоначално означава „малък орган“.)»
  11. Всеки инструмент има свое изображение, описание на формата и външния вид и алегорично тълкуване, необходимо за своеобразно „освещаване” на библейските инструменти, за да влязат в християнския култ. Последното споменаване на Инструментите на Йероним е в трактата на М. Преториус Sintagma musicum-II; той е взел този фрагмент от трактата на S. Virdung Musica getutscht 1511. Описанието подчертава преди всичко необичайно силната звучност на инструмента, поради което той се оприличава на органа на евреите, който се чува от Йерусалим до Елеонската планина. (парафраза от Талмуда „От Йерихон се чува...”) . Описва се като кухина от две кожи с дванадесет меха, изпомпващи въздух в нея, и дванадесет медни тръби, издаващи „гръмотевичен вой“ – нещо като гайда. По-късните изображения съчетават елементи от гайда и орган. Козините много често не са изобразявани; ключовете и тръбите могат да бъдат изобразявани много условно. Вирдунг, освен всичко друго, също обръща изображението с главата надолу, тъй като вероятно го е копирал от друг източник и няма представа за какъв инструмент става дума.
  12. Крис Райли. МодерниятРъководство за органи. Xulon Press, 2006 г. ISBN 978-1-59781-667-0
  13. Уилям Харисън Барнс. Съвременният американски орган - неговата еволюция, дизайн и конструкция. 2007 г. ISBN 978-1-4067-6023-1
  14. Апел 1969, стр. 396: „описан в трактат от 10 век, озаглавен (Г.С. i, 303, където се приписва на Одо от Клюни) е описано в трактат от 10-ти век, озаглавен Quomodo Organistrum Construatur (Г.С. i, 303, където се приписва на Одо от Клюни))»
  15. Орфа Каролин Охсе. Историята на органа в Съединените щати. Indiana University Press, 1988 г. ISBN 978-0-253-20495-0
  16. Виртуална MIDI система "Hauptwerk"
  17. Kamneedov 2012: „Всеки ключ задейства превключватели, свързани с различни регистриращи плъзгачи или тегличи.“
  18. ? Въведение в Drawbars: „Плъзгачите са сърцето и душата на вашия звук на Hammond орган. Има два комплекта от девет плъзгача, понякога наричани тонални ленти, за горните и долните наръчници, и два плъзгача на педала, разположени между горния наръчник и дисплея на информационния център. (английски) Drawbars са сърцето и душата на звука на вашия Hammond Organ. Има два комплекта от девет Drawbars, понякога наричани Tonebars, заГорно и долно ръководство и два теглича за педалите, разположени между горното ръководство и дисплея на информационния център)»
  19. HammondWiki 2011: „Органът Hammond първоначално е разработен, за да се конкурира с тръбните органи. Плъзгачите са уникална иновация на клавишните инструменти на Hammond (използвани са бутони за регистриране или преки пътища за управление на въздушния поток в тръбите на духови органи)... Органът Hammond Първоначално е разработен, за да се конкурира с органа. Голяма част от дискусията, която следва, е по-лесна за разбиране, ако имате малко познания по терминологията на органа най-често използваните бутони за спиране или табулатори за управление на потока въздух в определен клас тръби могат да звучат флейта с много хармоници и много различни тонални качества между тях органистът смеси звука, произведен от редиците на тръбите, като отвори или затвори ограничителите. Органът Hammond смесва сравнително чистите тонове на синусоида, генерирани от ToneGenerator, за да издава звуци, които хармонично имитират органа на тръбата (очевидно джаз, блус и рок органистите не винаги се интересуват от имитирането на орган на тръба). Органистът на Hammond смесва тези хармоници, като задава позицията на тегличите, които увеличават или намаляват силата на звука на хармониците в микса. .
  20. Оркестрите включват различни самосвирещи механични органи, известни в Германия под имената: Spieluhr, Mechanische Orgel, ein mechanisches Musikwerk, ein Orgelwerk in eine Uhr, eine Walze in eine kleine Orgel, Flötenuhr, Laufwerk и др. Хайдн и Моцарт пишат специално за тези инструменти, Бетовен. (Музикална енциклопедия. - М.: Съветска енциклопедия, съветски композитор. Ед. Ю. В. Келдиш. 1973-1982 г.)
  21. Spillane 1892, cc. 642-3: „Особеността на американския кабинетен (салонен) орган се състои преди всичко в изобретената в тази страна система за структура на тръстика, с помощта на която се променя тонът на звука, което отличава този орган от тръстиковите инструменти, произведени в чужбина. Няколко други характеристики във вътрешната му структура и външната украса обаче го отличават от тръстиковите инструменти, наречени хармониуми. „Свободната тръстика“, както е използвана за първи път в американските акордеони и серафини, в никакъв случай не е вътрешно изобретение, както прибързано твърдят авторите. Използван е от европейските майстори на органи за регистър, както и за индивидуални клавиатурипреди 1800 г. „Свободната тръстика“ е наречена, за да се разграничи от „чупещата тръстика“ на кларинета и „двойната тръстика“ на обоя и фагота. Индивидуалността на американския салонен орган се основава до голяма степен на системата от тръстикова структура, изобретена в тази страна, върху която е разработен тон, който лесно се различава от този, произведен от инструментите с тръстика, произведени в чужбина. Няколко други характеристики във вътрешната му конструкция и външно покритие обаче го отличават от тръстиковите инструменти, наречени хармониуми. „Свободната гъдулка“, както е използвана за първи път в американските акордеони и серафини, в никакъв случай не е домашно изобретение, както безразсъдно твърдят писателите. Използван е от европейските производители на органи за спиране, а също и в отделен клавишен инструмент преди 1800 г. „Свободната тръстика“ е наречена така, за да се разграничи от „биещата тръстика“ на клариона и „двойната "тръстика" на тапета и фагот)»

ОРГАН,клавишно-духов музикален инструмент, най-големият и най-сложен от съществуващи инструменти. Огромен съвременен орган се състои от три или повече органа и изпълнителят може да ги контролира едновременно. Всеки от органите, които образуват такъв „голям орган“, има свои собствени регистри (комплекти тръби) и собствена клавиатура (ръчна). Във вътрешните помещения (камери) на органа се намират подредени в редици тръби; Някои от тръбите може да се виждат, но по принцип всички тръби са скрити зад фасада (авеню), състояща се отчасти от декоративни тръби. Органистът сяда на т.нар spiltish (катедра), пред него са клавиатурите (мануалите) на органа, разположени на тераси една над друга, а под краката е педална клавиатура.

Всеки от органите, включени в „големия орган“, има свое предназначение и име; Сред най-разпространените са „основният“ (на немски: Hauptwerk), „горният“ или „оберверк“ (на немски: Oberwerk), „ръкпозитив“ (Rückpositiv), както и набор от регистри на педалите. „Главният” орган е най-големият и съдържа основните регистри на инструмента. Ryukpositif е подобен на Main, но е по-малък и по-меко звучащ и също така съдържа някои специални солови регистри. „Горният” орган добавя към ансамбъла нови солови и ономатопеични тембри; Тръбите са свързани към педала, произвеждайки ниски звуци за подобряване на басовите линии.

Тръбите на някои от изброените органи, особено на „горния” и „рукпозитивния”, са поставени в полузатворени жалузи-камери, които могат да се затварят или отварят с помощта на т.нар. канал, което води до създаване на ефекти на кресчендо и диминуендо, които не са налични на орган без този механизъм.

IN съвременни органивъздухът се нагнетява в тръбите с помощта на електрически мотор; През дървени въздуховоди въздухът от маншона навлиза във vinladas - система от дървени кутии с отвори в горния капак. В тези дупки те са подсилени с техните „крака“ органни тръби. От вятъра въздухът под налягане навлиза в една или друга тръба.

Тъй като всяка тромпета е в състояние да произведе една и съща височина и тембър, стандартен мануал от пет октави изисква набор от поне 61 тромпета. Като цяло един орган може да има от няколкостотин до много хиляди тръби. Група от тръби, произвеждащи звуци с еднакъв тембър, се нарича регистър. Когато органистът включи регистъра на щифта (с помощта на бутон или лост, разположен отстрани на ръководствата или над тях), достъпът на въздух до всички тръби на този регистър се отваря. По този начин изпълнителят може да избере всеки регистър, от който се нуждае, или произволна комбинация от регистри.

има различни видоветръби, които създават различни звукови ефекти. Тръбите се изработват от калай, олово, мед и различни сплави (главно олово и калай), в някои случаи се използва и дърво. Дължината на тръбите може да бъде от 9,8 m до 2,54 cm или по-малко; Диаметърът варира в зависимост от височината и тембъра на звука. Органните тръби се разделят на две групи според метода на звукоиздаване (лабиални и тръстикови) и в четири групи според тембъра. В лабиалните тръби звукът се генерира в резултат на въздействието на въздушна струя върху долната и горната устна на „устата“ (лабиум) - разрез в долната част на тръбата; в тръстиковите тръби източникът на звук е метална тръстика, която вибрира под натиска на въздушна струя. Основните семейства регистри (тембри) са главни, флейти, гамби и гъдулки. Принципите са в основата на целия органен звук; флейтовите регистри звучат по-спокойно, по-меко и до известна степен приличат на оркестрови флейти по тембър; гамбите (струните) са по-пронизителни и по-остри от флейтите; Тембърът на тръстиката е метален, имитиращ тембрите на оркестрови духови инструменти. Някои органи, особено театралните, също имат перкусионни звуци, като тези, симулиращи цимбали и барабани. И накрая, много регистри са конструирани така, че тръбите им не произвеждат основния звук, а неговото транспониране с октава по-високо или по-ниско, а при т.нар. смеси и аликвоти - нито един звук, както и обертонове към основния тон (аликвотите възпроизвеждат един обертон, смесите - до седем обертона).

Органът е древен инструмент. Неговите далечни предшественици са, очевидно, гайдата и флейтата на Пан. През 3 век. пр.н.е появил се воден орган - хидравлос; изобретението му се приписва на майстора Ктесибий от Александрия. Hydraulos беше мощен инструмент, при който необходимото въздушно налягане, влизащо в тръбите, се поддържаше от стълб вода. Хидраулос е бил използван от гърците и римляните на хиподруми, в циркове, а също и за съпровождане на езически мистерии. Звукът на хидравличната струя беше необичайно силен и пронизителен. През първите векове на християнството водната помпа е заменена с въздушни мехове, което позволява увеличаване на размера на тръбите и техния брой в органа.

Още в средата на Vв. органи са построени в испанските църкви, но тъй като инструментът все още звучи много силно, той се използва само на големи празници. До 11 век. големи органи са построени в цяла Европа; По-специално, органът, построен през 980 г. в Уинчестър (Англия), е известен с изключителните си размери. Постепенно ключовете замениха тромавите, големи „плочи“; Обхватът на инструмента стана по-широк, регистрите станаха по-разнообразни. В същото време широко се използва малък преносим орган, преносимият и миниатюрен стационарен орган, позитивът.

17–18 век – „златен век” на органостроенето и органното изпълнение. Органите от това време се отличават със своята красота и разнообразие на звука; изключителната чистота и прозрачност на тембъра ги направиха отлични инструменти за изпълнение на полифонична музика. Почти всички велики композитори на органи са писали за „бароковия орган“, който е по-разпространен от органите от предишни и следващи периоди. Романтизмът от 19-ти век, с желанието си за изразителен оркестров звук, имаше съмнително влияние върху конструкцията на органи и органната музика; майсторите се опитаха да създадат инструменти, които бяха „оркестър за един изпълнител“, но в резултат на това въпросът беше сведен до слаба имитация на оркестър. По същото време през 19-20в. В органа се появиха много нови тембри и бяха направени значителни подобрения в дизайна на инструмента. Тенденцията към все по-големи органи кулминира в огромния орган с 33 112 тръби в Атлантик Сити, Ню Джърси. Този инструмент има два амвона, единият от които има седем клавиатури. Въпреки това през 20в. органистите и строителите на органи осъзнаха необходимостта да се върнат към по-прости и удобни видове инструменти.