Националната опера на Норвегия в Осло. Норвежки национален театър Национален театър Осло

Дейността на норвежкия театър и неговата най-голяма известност са свързани с името на Г. Ибсен (1828-1906). Израства в семейство на търговец, работи като чирак на аптекар и написва първата си младежка драма „Катилина“ през 1849 г. През 1850-1851 г. Ибсен живее в Кристияния и се занимава активно с журналистика. През 1852 г. е поканен на поста артистичен директор, директор и драматург на Норвежкия театър в Берген.

Норвежкият театър в Берген израства от аматьорска група. През 1791-1793 г. тук за първи път са показани националните исторически трагедии „Републиката на остров“ и „Einer Tambe-shelver“ от Брун. През 1850 г. в Берген е открит истински професионален театър, наречен Норвежки театър (от 1876 г. става известен като Националната сцена). Това беше първият истински национален професионален театър в Норвегия. Театралната трупа се състоеше от норвежци, а репертоарът се състоеше от произведения на норвежки драматурзи. Ибсен ръководи театъра от 1852 до 1856 г., а след това драматургът Б. Бьорнсон (1857-1858) поема ръководството на екипа. Ръководството на театъра от известни норвежки драматурзи се превърна във важен етап във формирането на културата на драматичния театър в Норвегия. През този период Ибсен работи активно и като драматург. През 90-те години на 19 век немският критик и театрален историк Алберт Дрезднер, който посети Бергенския театър, каза, че външно сградата на театъра е поразителна с безвкусица и грозота и изобщо не отговаря на празничното предназначение, което традицията е възлагала на сградата на театъра. Аудиторията обаче беше доста прилична (с едно ниво). Този театър представляваше безусловен интерес за немската критика - в края на краищата много значими норвежки актьори идват оттук, а самите Бергени са известни със своите артистични натури. Норвежкият театър в Берген беше нещо като подготвително училище, където много обещаващи млади изпълнители се изявяваха и изпробваха. Немски наблюдател остави интересни свидетелства за стила на игра. Той казва, че основният тон на сценичните диалози е без фалшив патос, но естествен и прост. На сцената имаше персонажи, които изглеждаха като истински и живи хора. „В повечето норвежки произведения, продължава той, има нещо от тази едносричност, която е толкова чудесно и убедително отразена в разговорите на селяните в селските истории на Бьорнсон, където у нас доминират пълни и плътни тонове, норвежците често звучат полутонове, напукани звуци или приглушени..." Норвежкият театър изглеждаше на чужденец доста модерен, но и със своите национални характеристики.

През 1857 г. Ибсен е поканен да оглави Норвежкия театър в Кристиания (по-късно Осло). До 1862 г. Ибсен със своята режисьорска дейност, драматургия и статии се бори за наистина национално изкуство - за изкуството на идеите, дълбоките теми, за хората на изкуството. Той пише, че именно в народа живее националното начало „като несъзнателно изискване и като напълно изчерпателен израз за възприемането на националното начало, характерно за нашата епоха“. Естетическите възгледи на Ибсен по това време са напълно подчинени на идеята за "народния дух", идеята за това, което е съществено в изкуството. В „Бележки по театралния въпрос” Ибсен пише: „За един народ, който наистина представлява завършено цяло, културата никога не може да бъде нещо отделно от националността, напротив, последната точно определя онези уникални форми, в които се излива общата цивилизация; в живота на даден народ... Да насърчаваш напредъка на националната култура означава да служиш в духа на истината на великата европейска култура, докато обличането на последната върху своя народ под формата на чуждо празнично облекло означава само потискане на нашата собствена , богати наклонности за бъдеща сила, без по този начин да се насърчава обща култура или една стъпка напред към желаната победа."

Норвежкият театър в Кристияния е открит през 1854 г. Но преди това, както и в Берген, тук са съществували аматьорски театрални групи още през 18 век. Едно от най-големите от тях е Християнското драматично общество, основано през 1780 г. и съществуващо в продължение на 40 години, което само по себе си е изключителен факт. Норвежкият театър стана конкурент на съществуващия преди това Християнски театър. Оглавил Норвежкия театър, Ибсен се занимава активно с публицистика, отстоявайки своето разбиране за задачите на националния театър. Доминиращата позиция в театралния живот на Норвегия беше заета от християнския градски театър, изцяло ориентиран към датската театрална култура и доста враждебен към младата норвежка драма. Последва борба между двата театъра. Градският театър (християнски) намира подкрепа във висшите кръгове и държавните сфери. Норвежкият театър имаше на своя страна симпатиите на гражданите и национално ориентираните фигури на норвежката култура. Борбата придоби остри форми и надхвърли границите на междутеатралния конфликт - правителствените власти отказаха субсидия на младия норвежки театър, давайки го на Християнския театър, което показва, че този театър може да изпълнява пиеси на норвежки драматурзи. В статиите си Ибсен води решителна полемика с християнския театър и предлага двете трупи да се слеят в една, изграждайки работата на обединения театър въз основа на по-„правилни принципи“ на дейността на норвежкия театър. Тази борба на Ибсен за националния театър е отразена по-специално в статията му за „Художествения ансамбъл“. „В Християнския театър“, казва той, „съществува корпорация, която работи от много години.“ Тя е тази, която дава тона за оценка на дейността му (театри, редактори на вестници, рецензенти). Според тях християнският театър е „класически” театър. Но, казва Ибсен, този театър няма този истински артистичен дух. Когато всеки артист „обещава да смята честта на театъра за своя чест, да се чувства отговорен за дейността на театъра, за неговата обща насока и преди всичко никога да не гледа на сцената само като на рамка за изява на личното виртуозност.” Театърът трябва да се издигне над нивото на увеселителното заведение, трябва да има сериозност и висота, продължава драматургът. Той искаше артистите да поддържат истинския корпоративен дух, който е толкова необходим в театъра; така че те „да са наясно със задълженията, наложени им от самото призвание“. През 1857 г. Ибсен дава новата си драма „Войни в Хелгеланд“ на градския християнски театър. Поставянето на норвежка пиеса на сцената на датски театър би било голяма победа за норвежката национална култура. Въпреки това датският театър, позовавайки се на финансови затруднения, отказа да постави пиесата на Ибсен. Това събитие (както и решението на ръководството на датския театър да не поставя норвежки пиеси) послужи като причина за новите изяви на Ибсен в пресата със статиите „За характеристиките на датския театър в християнството“ и „Повече за театралният въпрос” - тук той дава подробна критика на дейността на датския театър. Тези статии се превърнаха в своеобразен манифест на младия норвежки театър. Отдавайки почит на миналото на датския театър в Кристиян, който някога е изиграл положителна роля за въвеждането на западноевропейската драма в норвежкото общество, Ибсен сега обвинява датския театър в привилегирована позиция, която възпрепятства развитието на норвежкото драматично изкуство и норвежката драма. В продължение на няколко века датският е официално признат за официален и литературен език на Норвегия. Норвежкият се смяташе за груб език - общ език. Според Ибсен „първоначално християнският театър прибягва до борба с възникващото национално норвежко изкуство, до възражението, че самият ни език, присъщата ни бавност и т.н., поставят непреодолими препятствия пред сценичните изкуства“. Ибсен директно обвини ръководството на датския театър, че "пречи" на всички национални усилия на норвежците, а също така обвини християнския театър "с неговите чужди тенденции и антинационален дух". Ръководството на Християнския театър силно подкрепяше идеята, че в театъра се зачитат интересите на норвежкото драматично изкуство. Но репертоарът на театъра се състоеше от адаптации и преводи на пиеси, „събрани от цял ​​свят“. Ибсен пише със съжаление за публиката от средната класа, „покрита с лака на полуинтелектуалността“, която съставлява основния контингент посетители на Християнския театър. Ибсен води и полемика с пресата, която защитава политиката на театъра. Един критик от вестник Christiania Posten твърди, че „норвежките пиеси като цяло са изключително слаби, незначителни произведения, които все още са в първия си период на развитие, следователно не трябва да се допускат на сцената - нека навлязат в по-голяма степен; зрял период на развитие“. В отговор на това Ибсен казва: „...Зрелият период на норвежката драматична литература при такива условия никога не може да настъпи.“

Усилията на Ибсен се увенчават с успех - през 1863 г. трупата на Норвежкия театър се слива с Християнския театър и представленията започват да се играят само на норвежки език. Но проблемът за създаването на истински национален театър все още не беше решен. Водещите актьори на Християнския театър се противопоставят на появата на пиеси от норвежки драматурзи в репертоара на театъра, включително Ибсен и Бьорнсон, въпреки факта, че Бьорнсон е бил артистичен директор на Християнския театър от 1865 до 1867 г. Той беше заменен от датчанина М. Брун. През 1870 г. повечето от актьорите напускат театъра и създават независима трупа под ръководството на Бьорнсон. Едва в началото на 90-те години на 19 век приключва дългогодишната борба за създаване на национален театър. През 1899 г. Християнският театър прекратява дейността си и неговите водещи актьори се преместват в Норвежкия национален театър в Осло, който е организиран през същата година и се ръководи от сина на драматурга Бьорнсон. Театърът става най-големият център на културния живот в страната. Ибсен напуска Норвегия през 1864 г. по политически и лични (творчески) причини - „норвежкият американизъм“ беше неприемлив за него, което, както каза драматургът, „ме разби по всички точки“. Доброволното изгнание на Ибсен продължава 27 години. През тези години той създава блестящи драматургични произведения, които го правят известен в целия свят. Завръща се в родината си едва през 1891 г.... Творчеството на Ибсен обхваща цялата втора половина на 19 век – първата му пиеса се появява през 1849 г., а последната през 1899 г. Драмите му “Бранд”, “Пер Гюнт”, “Куклена къща”, “Призраци”, “Враг на народа”, “Дивата патица”, “Хеда Габлер”, “Строителят Солнес” и др. придобиха световна известност.

• адрес: Johanne Dybwads plass 1, 0161 Осло, Норвегия
• Телефон: +47 22 00 14 00
• уебсайт:националентеатър.бр
• Дата на отваряне: 1 септември 1899 г
• Архитект:Хенрик Бул

Може би най-важният културен актив на страната е Норвежкият национален театър, драматичен театър, основан в сърцето на Норвегия през 1899 г.

Страхотно творение

Сградата на театъра е издигната на улица Карл Йоханс по проект на архитекта Хенрик Бул. За създател на Норвежкия театър се смята норвежкият драматург Ибсен Хенрик Йохан, по чиято инициатива започва мащабното строителство.

Помпозното откриване на Норвежкия национален театър се състоя на 1 септември 1899 г. и продължи 3 дни. На сцената те изиграха комедия от известния Лудвиг Холберг, драма от Хенрик Ибсен „Враг на народа“ и произведение на Бьорнсон „Сигурд Кръстоносецът“. В залата присъстваха основателят на театъра, както и монарсите на Швеция и.

Историческа справка

В първите години от съществуването си театърът се издържа само с частни средства и доброволни дарения на жителите на града. През 1906 г. Норвегия получава независимост и драматичният театър започва да се финансира от държавната хазна.

От 1983 г. Норвежкият национален театър е включен в списъка на културното наследство на Норвегия.

По време на Втората световна война в помещенията на театъра се помещават казармите на фашистките войници. В същото време представленията продължават да се поставят на сцената, но репертоарът се състои изключително от произведения на немски автори. По време на окупацията някои театрални работници са арестувани.

През първите десет дни на октомври 1980 г. в сградата на Националния театър в Осло избухва пожар, при който сцената и оборудването му са сериозно повредени. Причината за пепелта е дефектен софит. За щастие, залата оцеля благодарение на своевременно спуснатата противопожарна завеса.

Театър днес

Днес на театралната сцена оживяват най-добрите произведения на чужди и наши драматурзи. Зрителите са възхитени от съвременната интерпретация на непреходни произведения. Ако планирате да посетите Норвежкия национален театър в Осло, направете няколко снимки, които да ви напомнят за прекрасното прекарване.

Как да отида там?

Норвежкият национален театър (Norwegian Nationaltheatret) е драматичен театър, открит в норвежката столица Осло през 1899 г.

Наред с театъра, Националната сцена е най-големият театрален център в страната.

Операта в Осло

Oslo Opera House е националната опера на Норвегия, построена в центъра на Осло, на брега на фиорда Осло, полуостров Бьорвик. Театърът е правителствена институция и най-голямата обществена сграда, построена в Норвегия след построяването на катедралата Нидарос (около 1300 г.).

Архитектите на Sn hetta не само построиха ултрамодерна театрална сграда, която се слива безпроблемно с града, скалите на Oslofjord и суетата на морското пристанище. Те оживиха уникален проект на скатен покрив. Всеки може да се разходи по рампите от водата до най-високата точка на сградата и да се възхищава на живописната панорама на залива и околния град. От разстояние сградата едва доловимо наподобява огромен айсберг, доплувал до брега от северните морета.

Вътре в сградата има класическа основна театрална зала с форма на подкова с 1364 места. Благодарение на вътрешната облицовка от топъл, изправен балтийски дъб, се създава контраст със студената външна мраморна облицовка на сградата. Залата е осветена от най-големия полилей в Норвегия, с диаметър 7 метра и тегло 8,5 тона. Сцената на операта е една от най-технически оборудваните в света.

Снимка: Народен драматичен театър