Подготовка за Единния държавен изпит - универсален справочник. Видове главни герои

Видове мъжки персонажив анимето
От време на време, когато гледате аниме, имате чувството, че този герой очевидно е заснет някъде другаде. Сякаш идва от друго аниме, променя прическата и дрехите си, или е някой, който много прилича на него. И въпросът не е, че на героя му липсва уникалност, а че жанрът определя темперамента, основните черти на характера и дори външен видхарактер. Не винаги, но много често. И създателите просто са твърде мързеливи, за да преоткрият колелото отново.

"аристократ"
Често, макар и не непременно, той произхожда от древен и уважаван род. Надарен със сила, арогантност и онзи „злодейски“ чар, който толкова много привлича момичетата. Във всяко аниме той веднага се разпознава по характерния му презрителен поглед към него. Мирише на студенина и необвързаност. Също така, често за да придаде „жар“, с който е надарен вътрешен конфликт, или непостижима цел, или някаква ужасна драма в миналото, или поне някои положителна черта, което в очите на феновете му зачерква всичките му възможни изстъпления. Не бива да забравяме и аристократичната красота и изтънченост, които, както знаем, ще превърнат всеки в обект на мечтите на едно момиче.
Специални функции: лош характер, красиво лице.
Представители: Kuchiki Byakuya ("Bleach"), Sesshomaru ("InuYasha"), Schneizel vi Britannia
(“Code Geass”), Вергил (“Devil May Cry”), Курон Канаме (“Vampire Knight”).

"Героичен герой"
Главният герой на Сенен е експлозивна смес от патос и темперамент. Цени приятелството, забавлението, приключенията. Не цени: собствения живот, здравия разум и предметите материална култура. „Ако не унищожите нищо, денят е пропилян“, колко герои в анимето живеят по този принцип. Хобита: обучение, помпане, създаване на нови приятели и нови, по-силни врагове, помагане на всички, включително малки котки и сополиви момичета. Както и храна, сън и други плътски удоволствия (вкл възрастова категориязрител). Той се движи през живота, обсебен от някаква цел, която е важна за целия свят или собственото му село. Ако един герой е успешен, тогава не е скучно да гледате приключенията му с години.
Специални характеристики: Това е най-забележимият герой.
Представители: Узумаки Наруто („Наруто“), Ичиго Куросаки („Блич“), Камина („Гуррен Лаган“), Данте („Дяволът може да плаче“), Черна звезда („Поглъщач на души“).

"мърляч"
Търсенето на пари, алкохол и жени определят начина на живот на този герой. Мрази ограниченията, поради което често има проблеми със закона. Но в критични ситуации той изведнъж се оказва пълен с принципи, състрадание към хората и всичко, което е толкова ценено в хората.
Специални признаци: отпуснати и външно безразлични към проблемите на другите хора.
Представители: Спайк Шпигел („Cowboy Beebop”), Мюген („Samurai Champloo”).

"Клуц"
Най-често това е незабележим герой от харем. Не е надарен нито с изключителен интелект, нито с красота, той се превръща в главната награда на цяла тълпа момичета. Като правило, внезапно. Причината може да бъде всичко: преместване в общежитие за момичета, появата на нов съученик, древно заклинание, всякакви най-неочаквани обстоятелства. Но героят на харема, като правило, има мек характер, слабост към женския пол и желание да помогне на всеки, който попадне. Особено момичета. Вниманието на момичетата носи повече проблеми, отколкото удоволствие, но личният му живот е в разгара си.
Специални характеристики: доброта и наивност. И пълен лош късмет.
Представители: Кейтаро Урашима („Love Hina“), Хидеки („Chobits“).

"гений"
Ако силата на един "аристократ" се крие в силата физични свойства, тогава силата на гения се крие в ума. Някои все още знаят как да размахват меч, да командват с поглед или да убиват с бележка в тетрадка. Но в сравнение със способността да правите планове и да предвиждате събития, останалото е по-скоро като бонус. Той има цел, висока или не, и е готов да я постигне с всякакви средства, което силно разваля характера му. Такъв герой често носи очила (не е задължително), оказва се по-опасен, отколкото изглежда, и е неудържимо претенциозен, а понякога дори луд.
Специални характеристики: интелигентност и наличие на „малки странности“.
Представители: Light Yagami (“Death Note”), Lelouch vi Britannia (“Code Geass”), Грифит (“Berserk”).

"самурай"
Идеалният самурай е спокоен и сдържан владетел на меча. Понякога изглежда, че обича само честта си и меча си. Бушидо трябва да се практикува колкото е възможно повече. Неговата сдържаност е подобна на студенината на „аристократ“ и има същата природа - способността бързо да убива. Поради начина си на живот (и ужасните лични драми в миналото), той често е самотен и затова се привързва към случайни спътници или партньори. Въпреки че в началото той се опитва всячески да не позволи на никого да се доближи до него, след това е готов да пожертва живота си в името на приятелите си.
Специални знаци: универсална тъга на благородното лице и меч на колана.
Представители: Джин (“Samurai Champloo”), Ю Канда (“D.Gray-man”), Хаджиме Сайто (“Hakuouki”).

"звезда"
Той има неизчерпаема енергия, възприема живота (или някои аспекти от него) с наслада и говори за него през цялото време. Много и в същото време маха с ръце. Създава впечатление на тесногръд човек, но може много да изненада с внезапната си проницателност. Той просто жадува да бъде център на вниманието, става председател на клубове или се стреми да изпъкне по някакъв друг начин. Постоянно ангажиран с дейности, от които никой не се нуждае особено.
Специални характеристики: енергичен говорещ.
Представители: Тамаки Суо („Клуб домакин на гимназията Оуран“), Уинър Синклер („Карин“).

"Кавай дете"
Той може да е на произволен брой години, но все още изглежда така малко момче, дори в гимназия. Тя обича да се облича като дете, държи се като дете, не се колебае, плаче и изисква сладкиши. Той може лесно да манипулира хората, използвайки външния си вид.
Специални признаци: разглезено дете.
Представители: Мицукуни Ханинозука („Клуб домакин на гимназията Оуран“), Момиджи Сома („Кошница с плодове“).

"Дон Жуан"
Няма да пропусна нито една пола. Шамарите не го спират, а липсата на успех изобщо не го притеснява. Неуморен надничащ в банята. Спокойно може да се окаже крадец на дамски гащи. Колкото повече остарява, толкова по-неконтролируем става интересът му към момичетата. Най-високото ниво е перверзен старец, който вече не се срамува от нищо.
Специални характеристики: обожава жените.
Представители: Хапосай (“Ranma ½”), Доктор Шамал (“Прероден!”), Санджи (“One Piece”).

Винаги ще има някой, който не може да бъде дефиниран в никакви рамки или типът на такива характери тепърва се формира. Други са групирани не според ролята, която играят, а, да речем, според цвета на косата и темперамента, но почти всеки успешен герой има онази „жар“, която го отличава от линията на другите. И всеки аниме фен има свой собствен специален герой.

Героите във филма могат да бъдат разделени на четири основни категории: знаци-функции, спомагателни, второстепенени основенгерои.

Характер-функцияслужи за изпълнение на една задача и не засяга движещите мотиви на главните герои. Този герой не се откроява по никакъв начин. След като изпълни задачата, той изчезва от екрана и от паметта на зрителя.

• Мотористите в Терминатор 2 се появяват само за да може героят на Аронолд Шварценегер да им вземе дрехите и мотоциклета.
• Защитник на Самарканд в началото на " Дневна стража" се използва, за да покаже как работи тебеширът на съдбата.

Когато работите върху характерна функция, не е нужно да се увличате с подробности. Допълнителните описания са враг на сценариста.

Поддържащ персонажили символ за пряк пътсе различава от функционалния герой по това, че има забележима черта, „белег“, по който моментално се запомня и разпознава от зрителя.

• Героят на Едуард Джеймс Олмос в Blade Runner сгъва хартиени фигури във всяка сцена.
• Джоуди (Розана Аркет) от " Криминалее фанатична почитателка на пиърсинга, има обеца почти във всяка част на тялото си.

Обикновено нито игралните герои, нито поддържащите герои получават внимание при лечението. Ако можете да разкажете история, без да ги споменавате, направете го. Ако не можете, споменете го само ако е необходимо.

Второстепенни герои, като спомагателни, имат ярки индивидуални чертии лесен за запомняне. Разликата им е, че се развиват с развитието на сюжета.

• Си Джей (Майкъл Кели) в Зората на мъртвите в началото на филма изглежда като егоист, който се грижи само за собствената си безопасност. Накрая той жертва живота си, за да спаси останалите.
• Голъм от Властелинът на пръстените се променя няколко пъти по време на действието. Първо той се превръща от враг в помощник на главния герой и след това отново става враг.

Когато обсебен от власт герой умре в преследване на власт, той остава помощник. Ако преди смъртта си той е лишен дори от силата, която е имал, той е второстепенен персонаж. Неговият „етикет“ е еволюирал.

Главни герои- Това геройи антигерой.

Героят трябва да предизвика одобрение от публиката и да я накара да съчувства. Но също така антигеройне по-малко важно. Това не е непременно злодей, но действията му винаги са насочени срещу героя. Интересен антигерой, който отправя достойно предизвикателство към героя, е един от важните компоненти на успешния сценарий.

• Колкото повече зрителят се противопоставя на антигероя, толкова повече иска героят да победи.

• Колкото по-опасен и непобедим изглежда антигероят, толкова по-силен и по-достоен изглежда главният герой.

Антигероят не трябва да бъде човек. Може да е диво животно ("Призрак и мрак"), и насекоми ("комари") и опасен вирус ( "Епидемия"), както и бушуващи елементи, космически извънземни, свръхестествени сили и много други.

Понякога е по-лесно да изобразите интересен и правдоподобен антигерой, отколкото главен герой, на когото искате да съчувствате. Но не трябва да нарушавате баланса в негова полза. Един добър злодей не може да спаси лош герой.

Момчета, влагаме душата си в сайта. Благодаря ви за това
че откривате тази красота. Благодаря за вдъхновението и настръхването.
Присъединете се към нас Facebookи ВКонтакте

Всяка година по света излизат хиляди нови сериали и още повече продължения на стари, но само няколко от тях печелят популярност. Ключът към успеха се крие в сюжета, представянето и, разбира се, героите. Въпреки че едно от изискванията към сериалите е оригиналността, някои от героите в тях са много сходни.

уебсайтпремина през най-много известни телевизионни сериалипрез последните няколко десетилетия и идентифицира най-популярните категории герои.

1. Допълнителен човек

Той не е богат, не се различава по външен вид, има проблеми с комуникацията и личния живот - всичко това са признаци допълнителен човек. Понякога герой се опитва да се впише в основната група по един или друг начин, но се оказва доста зле. Той остава дълго време на ръба на живота, но в крайна сметка успява да покаже най-добрите си качества.

• Примери:Джоксър („Зена: Принцесата войн“), Гюнтер („Приятели“), Стюарт („Теория“ голям взрив»).

2. Двойката Шрьодингер

Сериалът си е сериал: за да удължат броя на сезоните, сценаристите не позволяват отношенията между героите да се подобряват с един замах или да се развиват бавно и плавно в ущърб на интригата. Затова влюбените се срещат и разделят, женят се и се развеждат и след това повтарят тези действия отново и отново в продължение на няколко сезона. Но зрителят получава отговор на въпроса дали героите наистина ще бъдат заедно едва в края.

• Примери:Кари и Джон Престън („Секс в голям град“), Сюзън и Майк („Отчаяни съпруги“), Джей Ди и Елиът Рийд („Scrubs“).

3. Мери Сю

Често в телевизионните сериали има герой, който извършва действия и подвизи, които явно противоречат на неговите физически и умствени способности. Понякога герой отгатва намеренията на врага и проявява чудеса от сръчност, сила, интелигентност и съобразителност. И в друга ситуация той изведнъж става слаб и уязвим, сякаш в последния епизод не победи врагове с един лев.

С една дума, Мери Сю се подчинява изключително на писмения сценарий, а не на собствения си характер.

• Примери: Daenerys Targaryen (Game of Thrones), Phoebe (Charmed), Xena (Xena: Warrior Princess).

4. Красива кучка

Красива, умна, способна да манипулира хората - това са основните черти на женския характер, който може да се опише с една дума: кучка. Постигането на целите си, тя презира морални ценности, не се съобразява с чувствата на другите, предава и мами. Понякога предизвиква съчувствие у публиката, понякога омраза.

Въпреки това, горчивината на красивата кучка е причинена само от факта, че на жената липсва нещо в живота: пари, власт, признание или просто приятелство.

• Примери:Джордан Съливан (Скрабс), Еди Брит (Отчаяни съпруги), Джорджина Спаркс (Клюкарката).

5. Любимец на жените

При вида на този герой на сърцето женски образии телевизионните зрители започват да бият по-бързо. Всичко е заради неговия невероятен чар и привлекателност, на които е невъзможно да се устои. Поради популярността му сред противоположния пол, приятелите му му завиждат, но героят често изпитва трудности при изграждането на постоянни връзки.

• Примери: Чък Бас ("Gossip Girl"), Оливър Куин ("Arrow"), Барни Стинсън ("How I Met Your Mother").

6. Герой извън екрана

Някои герои от сериала за дълго времеили дори да живеят постоянно извън екрана. Знаем нещо за тях, виждаме ги през очите на други герои, научаваме за съдбата им, чуваме дори гласа им, но как изглеждат е мистерия. Е, страхотен ход от сценаристите: спестяване на ефирно време и разходи за кастинг. И подкрепа за интриги, разбира се.

• Примери: съседът отсреща („Приятели“), майката на Хауърд („Теория за Големия взрив“), Даян („Туин Пийкс“).

7. Етнически стереотип

Расизмът не е добър. Но за да добавят хумор към ситкома, да разсеят мрака на сериозен сериал, да освежат цялостната картина, сценаристите включват герой, който се характеризира с характерни особеностипредставители на неговата националност, или по-скоро стереотипи. Външен вид, характер, акцент, навици - всичко това може лесно да направи герой уникален, но само за определена серия.

И наистина, кой не е уморен от стереотипите, че всички руснаци са опасни мафиоти или руси момичета, които мечтаят да се омъжат, всички мексиканци са горещи и страстни, а евреите са хитри?

• Примери:Раджеш ("Теория за Големия взрив"), Ирина ("Отчаяни съпруги"), Крис Търк ("Scrubs").

• Примери: Джейми Ланистър (Игра на тронове), Коул Търнър (Очаровани), Мориарти (Шерлок).

10. Хубава мама

Ох, тези серийни майки... Не само, че изглеждат по-добре от децата си, но и те личен животуреждат нещата много по-лесно и бързо. И понякога за сметка на приятелите на собственото си потомство. Понякога те демонстрират качества, които са по-характерни за тийнейджърките, отколкото за опитните възрастни дами: лекомислие, влюбчивост, прибързаност на действията... А понякога - невероятна мъдрост и сила, които украсяват истинската жена.

• Примери:Дона Смоук (Стрела), Лили ван дер Уудсен (Клюкарката), Нора Бинг (Приятели).

Познавате ли типове герои, които често се срещат в съвременните телевизионни сериали? Разкажете ни за тях в коментарите.

Въпросът за литературния герой – в съотношението му с автора-творец – е естественият завършек на целия раздел „Структура на литературното произведение”. форма произведение на изкуствотокато цяло, според М. М. Бахтин, представлява „цялостната реакция“ на автора „към целия човешки герой“. С други думи, формата на произведението е границата на героя (като цяло - оттук и понятието "завършеност" на героя), която се създава както от неговата дейност (самоопределение), така и чрез определяне (ограничаване) героят от автора.

Ясно е, че подобно разбиране не може да се приложи към нито един образ на човек в литературна творба. Читателят интуитивно разграничава „главните“ изобразени лица (персонажи) от второстепенните и още повече от само назованите: както по степента на участие в хода на събитията, така и по степента на близост до техния автор или авторски интерес, изразен по един или друг начин - в преки или косвени оценки - и по този начин контролиращ читателския интерес (това е най-забележимо, например, в приключенската литература).

Следователно задачата е да се съотнесат различните съществуващи обозначения на лица или фигури, изобразени в литературното произведение - герой, характер, характер, тип - с тяхната реална многообразие и разлика във функциите.

Позовавайки се на определенията, намерени в справочници, откриваме две паралелни и противоположни тенденции. Понятията, обозначени с четирите термина, се смесват навсякъде обща основа„образът на човек в литературата“ се приема и се различава само в случаите, когато героят, характерът и типът се съотнасят с понятието „характер“, като се приема като първоначална (поне) идея за герой, който има определени функции на сюжета.

Образът е един от най-неясните и в същото време най-честите литературни понятия. Нека отбележим, между другото, все още популярното и все още безусловно използване на израза „система от образи“ в смисъла на „система от герои“, въпреки че всяко сюжетно събитие и всеки елемент на стилистична структура (да речем, сравнение или метафора) също са образи.

Не е изненадващо, че въз основа на термина "образ", литературен герой, знакът и типът се оказват почти еднакви изображения и се разпознават като взаимозаменяеми. Понякога дори „образът на разказвача” се счита за „характер” (Н. Владимирова).

Разграничаваща, диференцираща роля играе понятието характер, което обикновено означава всеки „субект на действие“, „актьор“, както и всеки субект на речта, оратор. От тази гледна точка, първо, персонажът може да бъде разграничен от главния герой по степента на участие в действието - като второстепенен персонаж и освен това от лирическия субект, който може да бъде наречен герой, но не и герой. характер, тъй като той не е носител на действие .

Второ, характерът може да се противопостави на типа: като индивидуализиран характер на неиндивидуализиран или като характер, в който се разкрива „вътрешен” аспект, т.е. мотивиращите причини за поведение и действие, „самостоятелна дейност“ се показва на героя, показва се само „отвън“, чрез поведение и действие.

По този начин е необходимо да се вземат предвид различията в ролите на изобразените лица в сюжета или видовете техните сюжетни функции. Освен това трябва да се прави разлика между сюжетната функция на героя (да бъде обект за други изобразени лица или само за автора и читателя) и „съдържание“ литературна личност, което може да не съвпада с тази роля в сюжета (ролята е възможен обект сама за себе си). Оттук и важността на понятията „гледна точка“ и „гледна точка“ за класификацията на типовете герой.

Теория на литературата / Ред. Н.Д. Тамарченко - М., 2004

Характер(Френски personnage, от латински persona - човек, лице, маска ) – изглед художествен образ, предмет на действие, преживяване, изказване в произведение. В същия смисъл в съвременна литературна критикасе използват фрази литературен герой, характер(основно в драмата, където списъкът на лицата традиционно следва заглавието на пиесата). В този синонимен ред думата характер– най-неутрален герой(от гръцки heros - полубог, обожествен човек) в някои контексти е неудобно да се нарече някой, който няма героични черти. Концепцията за характер (герой, актьор) – най-важното в анализа епичени драматиченработи, където героите, формиращи определена система, и сюжетът (т.е. системата, ходът на събитията), които формират основата обективен свят. В епоса герой може да бъде разказвач (разказвач), ако участва в заговора (Гринев в " Дъщерята на капитана„Пушкин) В текстовесъщото, пресъздавайки преди всичко вътрешен святчовек, героите (ако съществуват) са изобразени пунктирано, фрагментарно и най-важното - в неразривна връзка с преживяванията на лирическия субект (например въображаемият събеседник в стихотворението на М. Цветаева „Опит за ревност“). Илюзия собствен животперсонажите в лирическата поезия (в сравнение с епоса и драмата) са рязко отслабени.

По често литературен персонаж- това е човек. Степента на конкретност на образа му може да бъде много различна и зависи от много причини. Той може да заеме различно място в системата на героите и съответно да бъде привлечен цял ръстили представени чрез малко подробности.

Но отвътре епизодЧесто случайният човек е центърът на вниманието. Изборът на самия герой до голяма степен зависи от жанр; можем да говорим за " жанрови герои„в традиционалистката литература. По този начин, в епоса, героят, според Н. Boileau, трябва да бъде благороден както по произход, така и по характер, но в същото време да бъде правдоподобен.

Структура на изображението в епиченработи различни от тези в драма. Принципите и техниките на изобразяване се определят от концепцията на произведението, творчески методписател: о второстепенен персонажреалистична история в биография, социалноповече се съобщава, отколкото за главния герой на модернистичен роман. Заедно с хората, животните, растенията, нещата, природните стихии, фантастичните същества, роботите могат да действат и да говорят в произведение („Жабата пътешественик“ от В. М. Гаршин, „Маугли“ от Р. Киплинг, „Човек-амфибия“ от А. Беляев ) .

Има жанрове, видове литература, в които такива антропоморфен героите са задължителни или много вероятни: приказка, басня, балада, анималистична литература, Научна фантастикаи т.н.

Характерната сфера на литературата се състои не само от отделни предмети, но и колективен герои (техният прототип е хор V антична драма). Интерес към националните проблеми социална психология, в частност към психологията на тълпата, стимулирана през 19–20 век. развитие на този образен ъгъл, въведение в сюжета масови сцени(работническо селище в романа на М. Горки "Майка"). Близо до колектива група герои, където броят на лицата е ограничен и те обикновено се назовават поименно (седем "временно задължени" мъже в стихотворението на Н. А. Некрасов "Кой живее добре в Русия").

Повечето произведения имат извън сцената герои, които разширяват неговата пространствено-времева рамка и уголемяват ситуацията („Мизантропът” от Молиер, „Горко от ума” от Грибоедов). Тази концепция се отнася не само за драмата, но и за епоса, където директно (т.е. дадено не в преразказа на някой герой) изображение на лица може да се счита за аналог на сцена. Така в разказа на Чехов „Хамелеон“ лицата извън сцената включват генерала и неговия брат - любители на кучета от различни породи. Има произведения, в които основният герой е извън сценичния. Това е пиесата на М. Булгаков „Александър Пушкин ( Последни дни)", която се развива след смъртта на поета.

Друг тип характер - взети назаем , тези. взети от произведения на други писатели и обикновено носещи същото име. Такива герои са естествени, ако сюжетът е заимстван (Федра и Хиполит в трагедиите „Хиполит“ на Еврипид, „Федра“ на Сенека, „Федра“ на Расин). но познати на читателягероят (а в такива случаи не се обръщат към непознати хора) може да бъде въведен в нов ансамбъл от герои, в нова история(Молчалин в цикъла на Салтиков-Шчедрин „В среда на умереност и точност”, Чичиков, Ноздрев и други герои “ Мъртви души"в "Приключенията на Чичиков" от Булгаков). В такива случаи заемането на герой, от една страна, изобличава условността на изкуството, от друга страна, допринася за семиотичното богатство на образа и неговия лаконизъм: в крайна сметка имената на „извънземните“ герои, като правило, отдавна са се превърнали в нарицателни, авторът не е необходимо да ги характеризира по никакъв начин.

Могат да се разграничат и други видове знаци. Например въведете двойно , чието фантомно съществуване се генерира двойнственостсъзнанието на героя (традиция с дълбоки корени в митологията и религията): такива са чертите на Иван

Съзнанието и самосъзнанието на героя.