Александър Шуригин. Укротяване на непокорните

Казват, че в културната столица на Русия има само около 800 моста, преминаващи през много реки и потоци, потоци, езера, езера и изкуствени резервоари. Всеки от тях има своя история. Но според броя на откровените факти, красиви истории, легенди, митове, народни приказки и анекдоти, от всичко това голямо количествоСамо няколко десетки мостове могат да бъдат идентифицирани. Сред тях има малък, но много известен Аничков мост.

Намира се на кръстовището на Невски проспект и река Фонтанка. Той е изобразен в много картини, пощенски картички и гравюри. Основната му характеристика е известни скулптури"Укротители на коне" Това най-добра работаскулптор П. К. Клод, който го донесе световна слава. Общо в Санкт Петербург има около 30 „коня“, като 11 от тях са дело на скулптора Клод.

Мостът е кръстен на инженер-подполковник Михаил Аничков. Неговите батальони имаха честта да издигнат тази структура по заповед на самия Петър I, но изобретателите на Санкт Петербург се влюбиха в името „Аничк вмост” - естествено, в родословието на структурата не се споменава Анечка или Аня, но звучи не по-малко красиво и мистериозно.

Аничков мост през 19 век

С течение на времето мостът е преустройван няколко пъти. През годините на реконструкцията на Аничковия мост скулпторът Петър Карлович Клод, който вече ръководи академичната леярна работилница, работи по един от проектите украсакей на насипа на Нева, срещу Академията на изкуствата. След това щяха да го украсят със скулптурни групи от коне, водени от млади мъже, като тези, които украсяват входа на Шанз-Елизе в Париж.

„Коне на Марли“ на площад „Конкорд“, Париж

Но плановете се промениха. Сфинксове, донесени в Санкт Петербург от древна столицаЕгипетски град Тива през пролетта на 1832 г. Фигурите на сфинксовете са изсечени през 13 век пр.н.е. д. Лицата им - портретни изображенияФараон Аменхотеп III.

Египетски мост, 1896 г., Снимка: F. Kratký

Конете на Клод изглеждаха без работа. И скулпторът предлага да монтира конете си на възстановения Аничков мост.

През есента на 1841 г. първата двойка коне е монтирана от западната страна на моста, от страната на Аничковия дворец, а гипсовите им копия стоят отсреща.

Два пъти Клод излива бронзови композиции за източната страна и два пъти, малко след инсталирането, те са свалени от пиедесталите си, за да бъдат представени на европейските монарси.

Първите копия отиват в Берлин през 1843 г. Това беше размяна на подаръци между роднини: Фридрих Уилям IV се възкачи на пруския трон, братПринцеса Фредерика-Луиза-Шарлот, която стана съпруга на Николай I, Александра Фьодоровна. Ето ги - конете на Клод на оригиналното им място в кралския замък в Берлин. По-късно те са преместени в парка Клайст.

1860 г

А през 1846 г. конете са свалени от пиедестала и са представени на краля на двете Сицилии Фердинанд II от Бурбон. се навършват 30 години от възстановяването на Кралството на двете Сицилии; но те казваха, че това е по-скоро знак на благодарност: малко преди това императрицата пътува до Италия, за да подобри здравето си, а неаполитанският тиранин й дава луксозен прием. Ето ги - добре познатите бронзови коне на Клод и млади мъже пред портите на кралския дворец в Неапол.

Снимка: honestlil.livejournal.com

В резултат на това Клод отказва да инсталира копия на източните опори на Аничковия мост и решава да създаде две нови оригинални композиции, в развитие на планирания сюжет на „Укротяването на коня“. През 1850 г. това грандиозна визиябеше напълно завършен.

Публиката беше възхитена, Николай I беше доволен.

По време на церемонията по повод тържественото откриване на моста императорът, който, както е известно, не се отличаваше с изтънчеността на изражението си, гръмко заяви с войнишка непосредственост, като потупа скулптора по рамото:

„Ти, Клод, правиш коне по-добри от жребец“, такъв съмнителен комплимент към гордия французин струва много скъпо на императора, но той никога няма да разбере за това. Барон Петер Клод се оказа изключително отмъстителен...

Минаха години и той, Клод, беше натоварен със задачата да създаде статуя на императора, който вече беше починал по това време. Разбира се, паметникът трябваше да бъде конен. Маестрото се справи превъзходно със задачата си: неговият ездач дори надмина „медния“, защото конят под Николай се опира само на две опорни точки! Никой в света не би могъл да създаде това преди Клод.

Снимка: fiesta.city

Въпреки това, спомняйки си предишни оплаквания, скулпторът все пак отмъсти на монарха: на врата на Николай той написа Руска думаот три букви, които всеки в Русия знае. Този надпис е още жив. Повярвайте ми на думата - не е нужно да се изкачвате на паметника.

Вероятно не само Клодт беше раздразнен от починалия Николай I. В деня след откриването на паметника някакъв ум окачи дъска на завоя на предния десен крак на коня. На нея с ярки бои беше написано: „Няма да ги настигнеш“. Всички жители на Санкт Петербург разбраха надписа: ако не беше по-голямата част от Свети Исак, Николай щеше да гледа към тила на Велики Петър. Не е за нищо, че по-късно петербургският фолклор се попълва с поговорката „Глупакът настига умния човек, но Исак му пречи“.

Между другото, справянето с враговете чрез неговите скулптури не е нещо ново за Пьотр Иванович Клод. Разхождайки се по Аничковия мост, обърнете отново внимание на конете на Клод: пламенен антибонапартист, скулпторът в духа си „убоде“ „неистовия корсиканец“, като изсече наполеонов профил между краката на един от конете. Според друга версия това е лицето на любовника на жена му.

Жителите на Санкт Петербург имаха гатанка за Аничковия мост: колко яйца има на моста? Сега отговарят - 16, а преди 1917 г. отговаряха - 18, защото там денонощно дежуреше полицай. И по време на кампанията срещу алкохола Горби каза, че в целия град има само 4 мъже, които не пият - имат пълни ръце, държат конете си.

За скулптора

Пьотър Карлович Клод

Пьотр Карлович Клод е руски скулптор от баронския род Клод фон Юргенсбург.

Пьотр Клод идва от беден произход древно семейство. Започва кариерата си на военна служба. Но скоро Клод се интересува от изкуството на скулптурата и след като завършва артилерийско училище, младежът влиза в Академията на изкуствата. Скулпторът беше обсебен от творчеството. Неговите съвременници си спомнят, че Клод постоянно наблюдава конете, техните пози и движения, опитвайки се да предаде в скулптурата цялата красота на животните до „безупречна точност“.

С течение на времето талантът на Клод беше високо оценен в света. Скулпторът е избран в Академиите по изкуствата в Париж, Берлин и Рим. Но успехът не му дойде в главата - до края на дните си Клод остана скромен и безкористен човек, разпределяйки доходите си на нуждаещи се хора. Все още има легенда за смъртта му: уж недобри хора казаха на скулптора, че двата жребеца в неговите композиции нямат езици. Това съобщение натъжи Клод толкова много, че той се разболя сериозно и скоро почина.

Намерихте грешка? Изберете го и натиснете наляво Ctrl+Enter.

Известните коне на Клод, украсяващи Аничковия мост, са гордостта на Санкт Петербург. И авторът на тези известни шедьоврие Пьотр Карлович Клод, който отделя около 20 години за създаването им. Сега изглежда, че няма по-добро място за тези великолепни скулптури. Но всъщност историята на тяхното инсталиране не започва с Аничковия мост.

През 1832 г. е решено да се украси университетската насипа, срещу Академията на изкуствата. Гръцки стилдве скулптурни групи от бронзови коне с техните укротители - братята близнаци Диоскури, герои древногръцка митология.

На скулптора от Санкт Петербург, Пьотр Клод, е възложено да завърши тази поръчка и той започва работа. След известно време обаче плановете се промениха - и вместо коне на насипа бяха поставени древни скулптури на два сфинкса от 13 век, доставени от столицата на Египет.

По това време той работи върху ансамбъла на Дворцовия площад известен скулпторКарл Роси. И той реши да украси кея между Зимния дворец и Адмиралтейството с лъвове и коне на Клод. Но император Николай I не одобри тази идея; на кея бяха поставени стражни лъвове с топки и вази. Пьотр Клод започна самостоятелно да търси място за инсталирането им и избра Аничковия мост. Те са монтирани там през 1841 г., от едната страна на моста, западната. А на другия бряг временно поставиха техни копия от гипс, боядисани с бронз.

В течение на една година Клод прави още две скулптури, но те така и не стигат до моста. Като подарък от Николай I на пруския крал, конете отидоха в Берлин, където бяха инсталирани. След като прекара още една година, Клод изля нови копия на бронзовите коне, те бяха монтирани, но три години по-късно бяха свалени от пиедесталите си и изпратени в Неапол. Докато копия се раздават като кралски подаръци, скулпторът се ражда нова идея. Решава да не прави повече копия, а да създаде две съвършено нови композиции, съчетани с вече утвърдени от единна концепция.

През 1851 г. мостът, украсен с конни групи, се появи в целия си блясък. Всички композиции са комбинирани в една последователност, отразяваща етапите на завладяване на непрекъснат кон от човека и символизираща борбата на човека с страховити силиприродата и триумф над тях. Според плана на Клод фигурите на моста са разположени по такъв начин, че е невъзможно да се видят всички едновременно от която и да е точка, а трябва да се гледат постепенно, преминавайки от една към друга. Но в зависимост от началната точка, сюжетът ще изглежда различно.

Например така:

Младият мъж, в очакване на конфронтация, напрегнато задържа изправен кон. Конят се изправя на задните си крака, опитвайки се да избяга, но младежът го задържа. Конят хвърли одеялото и почти избяга. Младият мъж е победен, но държи коня, дърпайки юздата. Изправяйки се и подпирайки се на коляното си, младежът покорява дивия кон.

Или така:

Началото на схватката... Младежът се опитва да хване изправен кон.
Конят почти успял да избяга, но младежът го удържал с всички сили.
Младият мъж вече уверено обуздава коня и той постепенно му се подчинява.
Победоносният младеж уверено води покорния кон за юздата.

Но има една интересна подробност: и двата коня, обърнати към Адмиралтейството, имат подкови на копитата, докато двата коня от другата страна не са подковани.

Мнозина го обясняват по следния начин: в онези дни имаше леярни и ковачници на проспект Литейни и Кузнечен уличка, така че вече подкованите коне се движат от ковачниците.

В началото на битката дивите коне трябва да бъдат разковани и едва след като човек ги опитоми, те могат да бъдат подковани. Като се има предвид този факт, сюжетът е представен по различен начин:

Млад мъж, коленичил на едно коляно, спира див, още неподкован кон.
Конят хвърли младежа и за малко да му избяга. Конят, който все още се опитва да се съпротивлява, започва да се подчинява на волята на човека. Конят е подкован. Дресьорът и обузданият и подкован кон уверено крачат рамо до рамо.

Но опциите не свършват дотук; има още една интересна:

Мъж лежи на земята. Така той падна на коляно. Сега той вече е на крака. И сега той вече върви в цял ръст, хванал коня за юздата. Но може ли някой, който лежи на земята, да опитоми някого? Човек може да се издигне от земята с помощта на кон и тогава се оказва, че цялата тази композиция не е опитомяване на коня, а издигане на човека, неговото бързане нагоре, благодарение на коня. И той убеждава в това последна група, където две от най-великолепните създания на земята вървят рамо до рамо, еднакво красиви, силни и грациозни. Между другото, самият Клод е кръстил своите скулптури Кон с водач, за него Конят е на първо място.

БОНУС

Ставайки от правилната странамост с гръб към Адмиралтейството, много туристи се опитват да погледнат под коня, който е по-близо до Аничковия дворец.

Според една от най-известните приказки Клод е изваял гениталиите на този кон под формата на лице - или на Наполеон, или на любовника на жена му. Това едва ли има нещо общо с реалността, но забавлява туристите.

Особено за тези, които се интересуват от историята и забележителностите на Санкт Петербург.

Награди Работи в Wikimedia Commons

Момче, младеж, офицер[ | ]

Семейството на бъдещия скулптор (не богато, но добре родено) произхожда от балтийски немски аристократи и се състои от потомствени военни. Неговият пра-пра-дядо е бил един от известни личностиСеверна война, беше генерал-майор от шведската армия. Бащата на скулптора е военен генерал, участвал в Отечествената война от 1812 г. Портретът на знаменития генерал заема достойно място в галерията на Зимния дворец.

Въпреки факта, че П. К. Клод е роден през 1805 г. в Санкт Петербург, той прекарва детството и младостта си в Омск, където баща му служи като началник-щаб на Отделния сибирски корпус. Там, далеч от стандартите на столичното образование, далеч от европейска култураПоявява се склонността на барона към резба, моделиране и рисуване. Най-вече момчето обичаше да изобразява коне; той виждаше в тях особен чар.

Подобно на предците си, момчето се подготвяше за военна кариера. В Омск учи в казашкото военно училище. През 1822 г., на 17 години, той се завръща в столицата и постъпва в артилерийското училище. всичко свободно времеТова, което остана от изучаването на военния занаят, той посвети на хобито си:

Известно е също, че през този период Клод посвещава много време на изучаване на позите, походките и навиците на конете. „Разбиране на коня като субект художествено творчество, той нямаше друг наставник освен природата" .

След като завършва колеж, бъдещият скулптор получава чин втори лейтенант. Офицерът служи в учебната артилерийска бригада до 23-годишна възраст, след което през 1828 г. напуска с военна службаи решава да продължи да се занимава изключително със скулптура.

Скулптор [ | ]

В продължение на две години Клод учи самостоятелно, копира модерни и древни произведения на изкуството и работи от натура. От 1830 г. той е доброволец в Академията на изкуствата, негови учители са ректорът на Академията И. П. Мартос, както и майсторите на скулптурата С. И. Галберг и Б. И. Орловски. Те, одобрявайки работата и таланта на младия скулптор, му помогнаха да постигне успех. През цялото това време Пьотър Карлович живее и работи в едно от мазетата. Той дори доведе там коне. Там ги рисува най-много различни ъгли. Клод огледа коня от всичките му страни и пози. Вътрешността на работната му стая беше мръсна, наоколо имаше буци глина, рисунки и скици. Самият барон беше добре нахранен. Хората бяха озадачени: "Как може баронът да живее в такава мизерия?"

Талантът и постоянството на Клод донесоха неочаквани дивиденти: от началото на 30-те години на XIX век неговите фигурки, изобразяващи коне, започнаха да се радват на голям успех.

Триумфалната порта на Нарва

Конете на портата на Нарва[ | ]

Силно продължение на кариерата му беше голяма държавна поръчка за скулптурна украса Narva Gate заедно с такива опитни скулптори като С. С. Пименов и В. И. Демут-Малиновски. На тавана на арката има набор от шест коня, носещи колесницата на богинята на славата, изработена от кована мед по модела на Клод през 1833 г. За разлика от класическите изображения на този сюжет, конете, изпълнявани от Клод, бързо се втурват напред и дори се изправят на задните си части. В същото време цялата скулптурна композиция създава впечатление за бързо движение.

След като завършва тази работа, авторът получава световна слава и покровителството на Николай I. Има добре известна легенда, според която Николай I е казал: „Е, Клод, правиш по-добри коне от жребец.“

Аничков мост [ | ]

В края на 1832 - началото на 1833 г. скулпторът получава нова правителствена заповед за създаване на две скулптурни групи за украса на кея на двореца на Адмиралтейския насип. През лятото на 1833 г. Клод прави модели за проекта, а през август същата година моделите са одобрени от императора и предадени на Художествената академия за обсъждане.

Членовете на академичния съвет изразиха пълно задоволство от работата на скулптора и беше решено двете първи групи да бъдат изпълнени в цял ръст.

След този успех имаше прекъсване в работата по този проект поради факта, че Клод завършва работата по скулптурната композиция на Портата на Нарва.

Тази пауза приключи в средата на 30-те години на XIX век и работата по проекта продължи. Император Николай I, който ръководи проекта за кея, не одобрява комбинацията от лъвове и коне.

П. К. Клод обърна внимание на проекта за възстановяване на Аничковия мост и предложи поставянето на скулптурите не на кейовете на Адмиралтейския насип или на Адмиралтейския булевард, а преместването им на подпорите на Аничковия мост.

Предложението беше одобрено и нов проектпредвидени за инсталиране на две двойки скулптурни композициивърху четири пиедестала от западната и източната страна на моста.

До 1838 г. първата група е реализирана в пълен размер и е готова да бъде превърната в бронз.

Внезапно възникна непреодолимо препятствие: ръководителят на леярната на Императорската академия на изкуствата В. П. Екимов внезапно почина, без да остави наследник.

Без този човек леенето на скулптури беше невъзможно, в резултат на което скулпторът реши самостоятелно да управлява работата по леене.

Въплъщение в бронз[ | ]

За извършване на работата той използва уменията на основите на леярството, които е преподавал в артилерийското училище, практически овладян в артилерийската служба и приложен в уроците на В. П. Екимов, когато Клодт е бил доброволец в академията.

Оглавявайки леярната през 1838 г., той започва да се усъвършенства, въвеждайки технологични иновации и съвременни методи в производствената работа.

Фактът, че скулпторът се превърна в леярна, донесе неочаквани резултати: повечето от излятите статуи не изискваха допълнителна обработка (преследване или корекции).

За постигането на този резултат е необходима внимателна работа върху восъчния оригинал, възпроизвеждане на най-малките детайли и отливане на цялата композиция (до този момент толкова големи скулптури се отливаха на части). Между 1838 и 1841 г. скулпторът успява да направи две композиции от бронз и започва подготовка за отливането на втората двойка скулптури.

На страничните пиедестали имаше две двойки скулптурни композиции: бронзови групи бяха разположени на десния бряг на река Фонтанка (от страната на Адмиралтейството), а на пиедесталите на левия бряг бяха монтирани боядисани гипсови копия.

В Берлин [ | ]

Коне пред Берлинския замък

Повторни отливки са направени през 1842 г., но не достигат до моста; императорът подарява тази двойка на пруския крал Фридрих Уилям IV и по негово указание скулптурите отиват в Берлин, за да украсят главната порта на кралския дворец.

В Неапол [ | ]

През 1843-1844 г. отново са направени копия.

От 1844 г. до пролетта на 1846 г. те остават на пиедесталите на Аничковия мост, след което Николай I ги изпраща на „краля на двете Сицилии” Фердинанд II (в Кралския дворец в Неапол).

Също така, копия на скулптури са инсталирани в градини и дворцови сгради в Русия: в околностите на Санкт Петербург - в Орловския дворец в Стрелна и Петерхоф, както и на територията на имението Голицин в Кузминки край Москва, Кузминки- Имение Влахернское.

От 1846 г. на източната страна на Аничковия мост отново са поставени гипсови копия и художникът започва да създава по-нататъшно продължение и завършване на ансамбъла.

Участниците в композицията бяха същите: конят и водачът, но имаха различни движения и композиция, както и нов сюжет.

На художника са му необходими четири години, за да завърши копията, а през 1850г гипсови скулптуриокончателно изчезнаха от Аничковия мост, а на тяхно място войниците от сапьорния батальон под ръководството на барон Клод издигнаха нови бронзови фигури. Приключи работата по проектирането на Аничковия мост.

Парцел [ | ]

В първата групаживотното е покорно на човека - гол атлет, стискащ юздата, възпира изправения кон. И животното, и човекът са напрегнати, борбата се изостря.
- Това е показано с помощта на два основни диагонала: гладкият силует на шията и гърба на коня, който може да се види на фона на небето, образува първия диагонал, който се пресича с диагонала, образуван от фигурата на атлета. Движенията са подчертани от ритмични повторения.
Във втората групаглавата на животното е високо вдигната, устата е оголена, ноздрите са разширени, конят бие въздуха с предните си копита, фигурата на водача е разгърната във формата на спирала, той се опитва да овладее кон.
- Основните диагонали на композицията се сближават, силуетите на коня и водача сякаш се преплитат един в друг.
В третата групаконят преодолява водача: човекът е хвърлен на земята, а конят се опитва да се освободи, победоносно извивайки врата си и хвърляйки одеялото на земята. Свободата на коня е възпрепятствана само от юздата в лявата ръка на водача.
- Основните диагонали на композицията са ясно изразени и тяхното пресичане е подчертано. Силуетите на коня и водача образуват отворена композиция, за разлика от първите две скулптури.
В четвърта групачовек опитомява разгневено животно: подпрян на едно коляно, той опитомява дивото бягане на кон, стискайки юздата с две ръце.
- Силуетът на коня образува много нежен диагонал, силуетът на водача е неразличим поради падащата от гърба на коня драперия. Силуетът на паметника отново стана затворен и балансиран.

Прототипи [ | ]

Прекият прототип на конете на Клод бяха фигурите на Диоскурите в Римския форум на Капитолийския хълм, но тези антични скулптуриимаше неестествен мотив за движението, а също и нарушение на пропорциите: в сравнение с уголемените фигури на младите мъже конете изглеждат твърде малки.

Коне Марли

Друг прототип беше "" френски скулпторГийом Кусту, създаден от него около 1740 г. и разположен в Париж на входа на Шанз Елизе от площад Конкорд. В интерпретацията на Кусту конете олицетворяват животинската природа, символизират бързата, необуздана свирепост и се изобразяват като гиганти до ниски водачи.

Клод от своя страна изобразява обикновени кавалерийски коне, анатомията на които изучава дълги години.

Обслужваща къща [ | ]

През 1845-1850 г. Клод участва в реконструкцията на „Къщата за обслужване“ на Мраморния дворец: според проекта на А. П. Брюлов долният етаж е предназначен за дворцови конюшни, а сградата с лице към градината трябва да стане арена.

Във връзка с тази цел, за украса на сградата по фасадата, над прозорците на втория етаж, по цялата дължина на средната част на сградата, седемдесет метров релеф „Кон в служба на човека“ е направена.

Той е направен от Клод според графичната скица на архитекта и се състои от четири блока, които не са обединени от общ сюжет или идея:

Историците на изкуството смятат, че този релеф е направен от Клод по образ и подобие на конете от фриза на Партенона.

Това мнение се подкрепя от римското облекло на хората, изобразени на релефите.

Клод успя да използва новаторска техника: той направи паметник, който не приличаше на пластичните изображения на командири, царе и благородници, които по негово време украсяваха Санкт Петербург и Москва, изоставяйки обичайния език на алегориите и създавайки реалистично точен портретен образ .

Скулпторът изобразява баснописеца седнал на пейка, облечен в ежедневни дрехи в естествена, спокойна поза, сякаш е седнал да си почине под липите на Лятната градина.

Всички тези елементи фокусират вниманието върху лицето на поета, в което скулпторът се опитва да предаде характеристиките на личността на Крилов. Скулпторът успя да въплъти портрета и общата прилика на поета, която беше призната от неговите съвременници.

Идеята на художника отиде по-далеч просто изображениепоет, Клод замисли идеята за създаване на скулптурна композиция чрез поставяне на високи релефни изображения на герои от басня по периметъра на пиедестала.

Изображенията имат илюстративен характер и за създаването на композицията Клодт през 1849 г. привлича известния илюстратор А. А. Агин да работи.

Клод прехвърли фигурите на пиедестала, внимателно сверявайки изображенията с живата природа.

Работата по паметника е завършена през 1855 г.

Критика към паметника[ | ]

Клод беше критикуван за дребната му придирчивост, за да постигне максимален реализъм в изобразяването на животни върху висок релеф. Авторът беше посочен, че героите в басните във въображението на читателите са по-скоро алегорични, отколкото да представляват истински раци, кучета, и лисици.

Въпреки тази критика, потомците високо оцениха работата на скулпторите и паметникът на Крилов зае своето достойно място в историята на руската скулптура.

Паметник на киевския княз Владимир[ | ]

Работата завършва с представянето на проекта пред президента на Императорската академия на изкуствата през 1835 г.

По неизвестни причини работата по проекта беше спряна за десетилетие.

През 1846 г. Демут-Малиновски умира, след което архитектът К. А. Тон поема ръководството на работата.

В края на същата година се появява информация, че „обектът е приет за изпълнение“. Тон пренарежда проекта, като взема за основа скицата на модела на Демут-Малиновски и проектира пиедестала под формата на висока църква с форма на кула в псевдовизантийски стил.

По това време Клод ръководи леярната на Академията на изкуствата, на него е поверено да излее паметника в бронз. Преди отливането той трябваше да възпроизведе малка фигурка, направена навремето от Демут-Малиновски върху гигантския мащаб на паметника.

При извършване на тази работа е неизбежно да се правят промени по отношение на модела.

Невъзможно е да се оценят тези разлики, тъй като моделът на скицата не е оцелял.

Клод е работил много върху лицето на скулптурата, придавайки й израз на духовност и вдъхновение.

Паметникът представлява бронзова статуяВисока 4,5 метра, монтирана на пиедестал с височина 16 метра. Паметникът е лаконичен и строг, принадлежи към типичните образци на руския класицизъм. Княз Владимир е облечен в дълъг, течащ плащ, в ръката му има кръст, който той простира над града.

Клод свърши работата си много съвестно, транспортира статуята от Санкт Петербург до Киев и много добре избра мястото за нея: статуята е вписана във високопланинския пейзаж на бреговете на Днепър.

Паметник на Николай I[ | ]

Паметник за монтиране Исакиевския площадв Санкт Петербург е проектиран от Огюст Монферан през 1856-1859 г. Проектиран като обединяващ център на различни стилове архитектурен ансамбъл голяма площмежду Мариинския дворец и Исакиевския събор.

	Предмет културно наследство, обект No 7810032000 обект No 7810032000

Няколко скулптори са работили върху дизайна на паметника: самият Клод създава фигурата на императора. Пиедесталът е проектиран от скулптори:

Върхът на композицията е конната фигура на императора. Оригиналната скица, създадена от Клод, представлява ездач на спокойно изправен кон. Авторът, с помощта на изражения на лицето и жестове, планира да отрази характера на императора, но тази опция е отхвърлена от Монферан поради факта, че не може да служи на първоначалната цел за комбиниране на пространствени ансамбли.

Скулпторът създава нова скица. В него, изоставяйки идеята за характеризиране на героя, той изобразява кон в движение, почиващ само на задната си двойка крака. В същото време на бързата поза на коня се противопоставя издължената в низ церемониална фигура на императора. За да реализира тази скица, скулпторът прецизно изчислява теглото на цялата конна фигура, така че да стои, опряна само на две опорни точки. Тази опция е приета от архитекта и въплътена в бронз.

Техническо майсторство на изпълнението Херкулесова задача- поставяне на коня на две опорни точки. За тяхната здравина Клодт поръча железни подпори от най-добрата фабрика в Олонец (тежащи 60 фунта, струващи 2000 рубли в сребро).

Оценка на работата в съветско време[ | ]

Катедралата Христос Спасител в Москва[ | ]

UПО-УМЕННИЕ НА НЕПОСЛУШНИТЕ

(към историята на създаването на скулптурните групи на П. К. Клод "Укротяване на коне")

Докато се разхождат из централната част, волно или неволно, вниманието на посетителите му привличат величествените по своята монументалност и великолепно артистично изпълнение скулптурни групи от коне със съветници в Конния двор пред Музикалния павилион, която краси северната част на този архитектурен паметник. Тези групи са дело на скулптора Пьотр Карлович Клод, добре познат ни от неговите изключителни творения, най-известните от които украсяват Болшой театър в Москва (квадрига с Аполон на фронтона на театъра) и Аничковия мост в Санкт Петербург. Петербург. Историята на създаването на скулптурните групи на Клод "Укротяване на коне", които са инсталирани през средата на 19-тивек тук в Кузминки и на Аничковия мост, не е лишен от интерес. Тук се преплитат изкуство, политика, исторически събития, човешките отношения. Разкажете ни по-подробно за Кузминки -бивше имение князе Голицин (преди брака на Михаил Михайлович Голицин с Анна Александровна Строганова това имение е принадлежало на бароните Строганови), тази статия няма смисъл - в края на краищата самата история на Кузминки е много богата на събития, има много изключителни. Тази история е красиво представена в много специални публикации, включително книгите на Н. В. Рутман „Разходка в Кузминки и Люблино“ (М., 2002) и М. Коробко „Кузминки-Люблино“, откъси от които са достъпни в Интернет. Тук накратко ще спомена само някои от събитията, свързани с историята на появата на скулптурите на П. К. Клод в парка Кузмински. Конният двор, където са монтирани тези скулптури, е построен на брега на Горното езеро още по времето на Строганови. Но тогава имаше малко по-различен вид от сега. По-специално, формата му приличаше на буквата „P“, основите на краката на която под формата на две крила бяха разположени близо до брега на езерото, а фасадата със зимната арена беше от противоположната страна, в напречната греда на буквата "П". Така вътрешната част на двора с лятната открита арена се виждаше ясно от дворцовата част на имението, разположена от другата страна на езерото. През 1819 г. конният двор на имението Голицин е реконструиран по проект на Доменико Джиларди и А. А. Григориев, които свързват крилата с декорация тухлена стенас Музикалния павилион разположен в центъра. Тогава Конният двор стана почти същият, какъвто го виждаме сега (с изключение на скулптурата на Аполон с музите, която по това време беше монтирана в ниша над колонадата на павилиона според плановете на автори на реконструкцията и някои други подробности). Широко стълбище се спуска от павилиона, отстрани на който по това време е имало гипсови кентаври. Едва в средата на 19 век вместо тях са монтирани чугунени скулптурни групи, които са излети в уралските чугунолеярни на Голицин по моделите, създадени от П. К. Клод за Аничковия мост в Санкт Петербург. Конете в Кузминки се различават само по своя „чугунен” произход от известните петербургски бронзови прототипи. Между другото, чугунът беше широко използван за украса на цялото имение Кузминская. На първо място, вероятно трябва да говорим за монументалната входна порта на нейната територия, за чието отливане са били използвани около 300 тона чугун. От тях е останало само името на улицата Чугунени порти, която носи името си от мястото, където преди това е била арката на портата. Чугунените порти в Кузминки са копие на портите, изляти през 1826 г. във фабриките на Голицин по проект на К. Роси, създадени за портите на кралския дворец в Павловск, близо до Санкт Петербург. Портите на имението Голицин са излети през 1832 г. и се отличават от Павловските порти само по герба, който ги увенчава - в Павловск това е гербът Руска империя, в Кузминки - гербът на семейство Голицин. Вижте снимка на Чугунената порта и копие на гравюрата от чертежа Австрийски художникЖ.Н.Раух с изображение на портата можете да намерите във фотореферата. До днес в Кузминки са запазени и други чугунени декоративни декорации - скулптури на лъвове на оградата на господарския двор, красиви грифони на входа на двора, огради под формата на чугунени опорни стълбове, свързани с масивни вериги (преди стълбове с вериги бяха разположени от двете страни по 800-метровата липова алея, която вървеше от Чугунената порта до княжеския дворец). Завършвайки тази част от историята, публикувам тук няколко снимки на Конния двор, Музикалния павилион и скулптурните групи „Укротяване на коне“, направени през 2007 г. (снимките на конните скулптури са дадени от няколко ъгъла).

Е, сега можем да преминем директно към историята на създаването на скулптурните групи „Укротяване на коне“ от П. К. Клод. *** Пьотр Карлович Клод (1805-1867) е роден в Санкт Петербург. Баща му, роден като Карл Густав Клод, наследник на старата баронска фамилия на фон Юргенсбург, се премества в Русия през 18 век и основава руския клон на тази династия. Той отдава почти целия си живот по време на управлението на Екатерина II, Павел I и Александър I на руската армия, участва в много военни кампании и битки, включително битката при Бородино (портретът му е в галерията на видни участници във войната на 1812 г. в Ермитажа). Издига се до генералски чин, награден е с ордени "Св. Владимир" и "Св. Анна" и златна сабя "За храброст". Един от синовете му, Петър, първоначално също следва стъпките на баща си - учи в Михайловското артилерийско училище, завършва го и получава чин прапорщик. Но скоро поради заболяване е изключен от военна служба. Съвременниците отбелязват, че още в детството и по време на годините на обучение Петър обичаше да рисува и дърворезба, а страстта му бяха фигурките на коне, любовта към изобразяването, която баща му му вдъхна. След оставката си Пьотр Клод започва сериозно да се интересува от рисуване, резба и скулптура. Както и преди, основният обект на неговата работа бяха фигурки на коне, фигурите на които той изучаваше с особено внимание. Една от тези фигури, издълбана от дърво, дойде при Николай I, заинтересува го и младият резбар беше поканен на аудиенция при императора. Последицата от тази публика беше препоръката на Художествената академия за записване млад мъжсред студентите на академията с изплащане на обезщетения през годините на обучение от Дружеството за насърчаване на художниците. Първата сериозна работа на Клод, която му дава признание и слава, е шестте коня за колесницата на Победата при Нарва триумфални вратив Санкт Петербург. Моделът на колесницата вече е изваян от В. Демут-Малиновски, а фигурите на конете са подготвени от С. С. Пименов, но царят не харесва конете, той предлага два професионални и вече известни скулптори, S.I. Galberg и B.I. Orlovsky, но те отказаха тази работа. И тогава изборът падна върху практически неизвестния П. К. Клод и Клод успя да изненада всички - той, който никога не беше работил с глина и гипс, и с фигури с толкова големи размери, създаде модели на четири коня, които членовете на комисията харесаха. . Те са отляти в леярния завод в Санкт Петербург и са монтирани на тавана на Нарвската порта. И веднага стана ясно, че четири коня не са достатъчни; това не отговаря съвсем на великолепието на структурата. Клод беше помолен да замени четиримата с шест - и скоро, през 1834 г., работата беше завършена и Портата на Нарватържествено открита. В резултат на това през 1838 г. П. К. Клод получава титлата академик и е назначен за професор по скулптура в Академията на изкуствата. Скоро Клод получи поръчка за скулптури на коне, които трябваше да украсят Адмиралтейския булевард между Адмиралтейството и Зимен дворец, на изхода за Дворцовия площад. Проектите за скулптурите и тяхното местоположение вече са били одобрени от краля. Клод обаче не хареса идеята да избере място за скулптурите и след многократни размишления и разходки из Санкт Петербург той стигна до заключението, че най-доброто мястоза тях - Аничков мост на Невски. Предложението му беше прието от Николай I. Очевидно това беше улеснено от факта, че по това време вече беше взето решение за разширяване и реконструкция на моста. В края на 30-те години моделите на двете скулптурни групи са готови, но по това време той умира най-добър майсторЛеярски двор Василий Петрович Екимов и П. К. Клодт получиха предложение да оглавят Леярния двор и сам да леят бронзови скулптури по моделите, които той беше подготвил (докато учи в Художествената академия и малко след дипломирането си, Пьотър Карлович учи леярско изкуство от Екимов, успя в този въпрос и постоянно се подобрява в него). И така, самият П. К. Клод ръководи отливането на първите си две бронзови скулптури от поредицата „Укротяване на коне“. Поради ограниченото време до откриването на реставрирания Аничков мост е изработена втора подобна двойка коне от гипс и тониран бронз. Бронзови групи са монтирани на западните опори на моста, на Адмиралтейския бряг на Фонтанка (където стоят сега), гипсови - на източните, т.е. на брега на реката, от която Невски продължава до гара Московски. Официално откриванемост със скулптурите на Клод се състоя на 20 ноември 1841 г. с голяма тълпа от възхитена публика. При първата от тези работи конят се надигна, беше развълнуван, ноздрите му бяха разширени, той се опитваше да избяга, но младият водач го овладя и го покри с одеяло. На втория конят все още е развълнуван, но се е подчинил на човека, младежът го води до себе си - юздан, подкован и покрит с одеяло. Още през 1842 г. още две бронзови копия на тези скулптури са отлети за инсталиране в източната част на моста. Те обаче не успяха да стигнат до моста - Николай I заповяда да ги дадат на пруския крал Фридрих Уилям IV, който много хареса скулптурите (съпругата на Николай, Александра Фьодоровна - Родна сестраФридрих Уилям IV). Пьотър Карлович е изпратен в Берлин заедно с творенията си. Скулптурите са монтирани на портите на кралския дворец, а П. К. Клод е удостоен с титлата Кавалер на пруския орден на Червения орел III степен и получава аудиенция при краля, който му връчва две хиляди златни талера. и табакера с диаманти. Е, през 1845 г. Фредерик, на колегата си Николай I, в знак на благодарност за този подарък, даде алегории на славата, които бяха инсталирани на колони в началото на булевард Конна гвардия. Връщайки се в Русия, Клодт продължава да работи върху отливането на копия на първите скулптурни групи, които създава, и завършва тази работа през 1844 г. Бронзови копия бяха монтирани на източните опори на моста, но те не стояха там дълго - Николай I реши да направи подарък на краля на двете Сицилии Фердинанд II от Бурбон. Скулптурите бяха изпратени в Неапол и монтирани там на входа на градината на двореца. Мястото им на Аничков отново е заменено с гипсови копия. И отново Клод работи върху скулптури. Но сега той реши да промени плана и за източната част на моста извая две нови групи, символизиращи първите етапи на опитомяване на несломен кон от човека. Първият от тях е началото на борбата: конят се изправя, опитва се да се освободи, а младият мъж, падайки на коляно, се опитва да го задържи. На втория - кулминацията на борбата, конят почти се е отскубнал, главата му е победоносно отметната назад, младежът е повален на земята, но въпреки това държи юздите с последни сили. Тези нови скулптурни групи са излети и монтирани на източния бряг на Фонтанка едва през 1850 г. Така е завършен скулптурният ансамбъл от четири групи коне с водачи, известен като „Укротяване на коне”. Те украсяват Аничковия мост и сега, в наши дни. Ето снимка на Аничков мост, взета от интернет, както и снимки на скулптури, заснети на Аничков през лятото на 2007 г.
Несъмнено сте забелязали външната идентичност на двете бронзови скулптурни групи, монтирани на Аничковия мост, и чугунените скулптури на парка Кузмински в Москва. В една от тези групи има и някои незначителни разлики в незначителни детайли (например одеяло от тигрова кожа върху копието от Санкт Петербург). Тези различия най-вероятно се дължат на необходимостта от изработване на нови модели за следващите отливки на скулптури. Те свидетелстват и за неуморната творческа мисъл на Пьотър Карлович при изработката на модели и повторни отливки. *** Малко по-късно копия на скулптурите на Клод „Укротяване на коне“ са инсталирани в Петерхоф, както и в Стрелна (близо до Санкт Петербург) близо до двореца на граф Алексей Федорович Орлов. По време на Великия Отечествена войнадворецът е до голяма степен разрушен, а скулптурните групи на Клод са откраднати. *** Е, сега накратко за съдбата на творбите на Клод, подарени по едно време на Фридрих Уилям IV и Фердинанд II от Бурбон. Неаполитанските коне бяха реставрирани през 2002 г. и тържествено монтирани пред бившия конен двор на бившия кралски дворец в Неапол. Успях да намеря снимка на една от тези неаполитански скулптури в интернет. Успехът в намирането както на първата, така и на втората неаполитанска скулптурна група идва по-късно и напълно неочаквано. Имах късмет - в интернет се запознах с интересните фотографски произведения на Дмитрий Махаев. Сред тези, направени в Неапол, имаше снимки на конете на Клод. След като прочете тази статия, Дмитрий любезно предостави фотокопия на тези снимки за публикуване и сега можем не само да се възхищаваме на всяка от тях, но и да разгледаме подробно посветителните надписи на Николай I, издълбани върху скулптурните постаменти (снимки на двете скулптурни групи са взети от различни ъгли).

Научих за берлинските копия от публикацията на Елена Лопушанская „Аничков мост „Укротители на коне“ и историята на техните скитания“. По-специално, Е. Лопушанская в тази публикация, подготвена в Дюселдорф, пише: „Укротителите на коне не пострадаха по време на войната и малко преди края й бяха демонтирани от пиедесталите близо до двореца. Сега те се намират в Клайст-парк близо до улица Потсдам (Potsdamer Strasse) в Западен Берлин, пред бившата сграда на Контролния съвет на четирите съюзнически сили, скулптурите са в много добро състояние и след реконструкцията на двореца ще заемат първоначалното си място." *** В коментара си към тази статия читателката Анастасия Ягодина си спомни, че две копия на скулптурите на Клод, изляти от неговия внук, украсиха Беговата алея в Москва, по която се приближихме до Московския хиподрум. И сега го „украсяват“, въпреки че почти нищо не е останало от алеята, а третият московски транспортен пръстен минава наблизо. В този коментар Анастасия предостави и линк, чрез който успя да намери в интернет стара снимка, направена през 1909 г., на началото на Беговата алея със скулптурите на Клод.
Действително през 1899-1900г. K.A.Klodt, внук на P.K.Klodt, заедно със скулптора S.M.Volnukhin (автор на московския първопечатник Иван Фьодоров) поставиха тук две скулптури, излети по скици на P.K.Klodt. На снимката по-горе можете да видите, че това са копия на същите две конни скулптури, които са били инсталирани близо до конния двор в парка Кузмински. *** Името на Пьотър Карлович Клод е добре познато на нашите съвременници не само от скулптурите „Укротяване на конете“ и споменатата по-горе квадрига с Аполон върху сградата Болшой театърв Москва. P.K.Klodt участва в интериорната декорация Исакиевската катедрала(висок релеф "Христос в слава"). Той е автор на паметника на И.А.Крилов в лятна градинав Санкт Петербург, статуи на Свети Владимир в Киев. Последната от неговите големи творби е паметник на неговия покровител, император Николай I от Санкт Петербург. Но историята на тези и други произведения на П. К. Клод е тема на независими истории. *** П. К. Клод умира на 8 (20) ноември 1867 г. в имението си в имението Халала във Финландия. Смъртта го настигна, докато се занимаваше с това, което обичаше - да вае животински фигури. Погребението се състоя в Санкт Петербург на Смоленското лутеранско гробище. През 1936 г. останките на скулптора, в знак на признание и почит от неговите потомци, са препогребани в Некропола на майсторите на изкуството в Тихвинското гробище на Александър Невската лавра. По същото време над гроба на великия скулптор е поставена нова надгробна плоча. Забележка: Вижте също фотоесе

Една от най-красивите и най-фотографирани скулптурни композиции в. Много хора познават моста през Фонтанка, но малцина знаят откъде са дошли четирите гигантски коня с укротители. Композицията се казва „Укротители на коне“ и отдавна е така визиткаСанкт Петербург.

Скулптурите са направени през 19 век от П. К. Клод, чиито творби са широко известни. По заповед на Николай Първи през 1841 г. той изля коне, водени от млади мъже, за да украсят насипа на Нева. Конете му обаче намериха друга употреба и скоро бяха транспортирани от леярната на остров Василиевски до Фонтанка. Отначало имаше две бронзови скулптури, а другите две бяха гипсови, но скулпторът бързо създаде техни бронзови копия, които украсиха източния бряг на реката.

Съдбата на скулптурите на Клод обаче беше променлива. Скоро Николай Първи решава да представи тези фигури на пруския крал Фридрих Уилям, така че те са транспортирани до Берлин. Тогава Клод създава нови фигури на млади мъже и коне, но те също стават подарък, този път за краля на Сицилия. Странната съдба на „конете“ принуди скулптора да погледне по нов начин темата за завладяването на природата от човека. До 1850 г. той създава скулптурна група, в която четири изображения символизират етапите на опитомяване на кон.

Първият експонат показва атлет, който удържа изправен кон, хващайки го за юздата. Вторият експонат демонстрира борбата между животно и човек. В третата скулптура конят почти е избягал, а младежът е победен и лежи на земята. И накрая, в четвъртия, спортистът все още завладява рицаря. Така изключителен скулпторуспя да предаде цялата гама от взаимоотношения между човека и природата. Този път скулптурите останаха на Аничковия мост, а царят похвали майстора за бързата и качествена работа.

Известно е, че на церемонията по откриването на моста той приятелски потупа скулптора по рамото и каза следните думи: „Е, Клод, правиш коне по-добри от жребец!“ Най-близката метростанция до атракциите е Gostiny Dvor.