Животът и творческият път на Булгаков са кратки. Кой е M.A

М. А. Булгаков е роден на 3 (15) май 1891 г. в Киев в семейството на професор в Киевската духовна академия. През 1916 г. завършва Медицинския факултет на Киевския университет. Работил е като лекар в Николската селска болница близо до Смоленск (този етап от биографията му ще послужи като материал за книгата „Бележки“ млад лекар"). През 1919 г. Булгаков е мобилизиран в Доброволческата армия на А. И. Деникин, служи като военен лекар и след това започва да публикува в периодичните издания в Северен Кавказ.

През 1921 г. писателят се премества в Москва, „за да остане там завинаги“, както пише в автобиографията си. Той активно публикува в много вестници и списания в Москва. Основното място на работа на писателя е вестник „Гудок“, където се среща с В. Катаев, Ю. Олеша, Е. Петров, И. Илф, И. Бабел и други млади писатели. Поради натоварения ми график, работейки във вестник собствена креативностписателят трябваше да го направи на пристъпи. Неговите водещи жанрове ранно творчество— фейлетони, есета и разкази.

Изключителният талант на писателя се проявява в разказите от първата половина на 20-те години. "Дяболиад", " Фатални яйца"И" Сърце на куче" Първият роман на писателя бяла гвардия"е публикуван през 1925 г. на фрагменти на страниците на списание "Русия" (публикувани са първите 13 глави, след което списанието е затворено).

През 1926 г. в Москва Художествен театърБеше поставена пиесата „Дните на Турбините“, създадена от Булгаков като драматизация на „Бялата гвардия“ (по време на многобройни промени писателят значително трансформира сюжета на произведението; системата от герои също претърпя трансформация). Оттук нататък писателят повечето отпосвещава времето и силите си на театъра: през 1920-1930г. са написани пиесите “Апартаментът на Зойка” (1926), “Бягане” (1928), “Адам и Ева” (1931) и още около дузина пиеси и драматизации. Въпреки това отношенията с театрална цензуранещата вървяха зле за драматурга: след „Дните на Турбините“ нито една пиеса не видя бял свят през живота на автора.

Успоредно с драматургичното творчество на Булгаков от края на 20-те години на ХХ в. обмисля идеята на основното си произведение - романа "Майстора и Маргарита". Работата по него продължава до февруари 1940 г. Този роман става творческо завещание на един от най-големите майстори на руската литература на 20 век. Писателят умира на 10 март 1940 г. Погребан е в Москва, на Новодевичско гробище.

Поетиката на Булгаков

Отваряйки всяка колекция от произведения на Булгаков на страницата „Съдържание“, проницателен читателопределено ще отбележи външното разнообразие от заглавия: „Бележки на млад лекар“, „Театрален роман“, „Сърце на куче“, „Бялата гвардия“. Героите на Булгаков се появяват пред читателя или в бяла престилка (като московския професор Преображенски или участъковия лекар от болницата Мурински), или в военна униформа(като героите в „Бялата гвардия“), след това в кожено якеот рамото на някой друг (като „ръководителя на подотдела за почистване на Москва от бездомни животни“ Шариков). Мястото на действие се оказва или Москва, или Мурие, което е на четиридесет мили от Грачевка (и географските специфики по отношение на този „мечи ъгъл“ стават просто неподходящи - ясно е, че е някъде „много далеч“), тогава древният Ершалаим и дворецът на прокуратора евреи.

Съпоставянето на „несъвместими неща“ се проявява не само на макро ниво на прозата на Булгаков: външно контрастиращи епизоди, детайли и характеристики проникват във всяка от творбите на Булгаков. На страниците на „Майстора и Маргарита” имената на легендарния Пилат Понтийски и неизвестния поет Сашка Рюхин, Римски (макар и без очевидното продължение - Корсаков) и Берлиоз (но също не композитор) се появяват рамо до рамо; в „Кучешко сърце” Енгелс, Кауцки, Полиграф Шариков и Швондер се оказват в единните редици на „пролетарските вождове”. Формулата на благодарност и преданост става например фразата: „Целувам панталоните си, благодетелю мой!“ или: „Ритни ме с валенките в муцуната, няма да кажа и дума” („Кучешко сърце”). Огнената разходка на котката Бегемот през "Грибоедов" завършва с факта, че той размени своя Браунинг и Примус (нека обърнем внимание на степента на съвместимост на "аксесоарите") за "полуизгоряла роба на готвача", спасена в пожар и " цяла сьомга с кожа и опашка“; в същото време комичният контраст на „половин халат“ и „цяла сьомга“ е интересен за Булгаков в същата степен, както последен разговорВоланд с Леви Матвей за съдбата на Учителя. Философска дискусия и портрет на Бегемот, махащ с сьомговата си опашка към Воланд за поздрав, съжителстват мирно на една страница.

Външната несъвместимост на „микроелементите” и вътрешното единство на художествения „макросвят” са най-важни. отличителни чертитворчеството на Булгаков. Комбинацията от разнообразни повествователни елементи се проявява най-ясно в романа „Майстора и Маргарита” - преди всичко на нивото на неговата езикова структура. Героите на романа говорят няколко езика: разговорът на Йешуа с Пилат Понтийски е на арамейски, латински, гръцки езици, а смяната на езика е специално посочена всеки път. Надписът „разбойник и бунтовник“ върху дървени плочи, привързани към вратовете на Гестас, Дисмас и Йешуа, екзекутирани в Ершалаим, е направен на два езика - арамейски и гръцки. Но в същото време в романа на Булгаков няма нито една дума, която да бъде написана на латински или гръцки. Даже визитка„чужденецът” Воланд е описан „на руски”: „Поет<Иван Бездомный>успя да види какво е отпечатано на картата с чужди буквидумата "професор" и началната буква на фамилията - двойно "Б". Самият „чужденец“ не произнася нито една дума на друг език освен руски. Така в езиковата структура на романа намира израз един от най-важните художествени закони на света на Булгаков - абсолютното единство на разнородни явления.

Въпреки всички различия в проблематиката, композиционната и речевата структура на произведенията на Булгаков различни годиниима няколко важни аспекта, които определят тяхното вътрешно единство. Нека подчертаем основните:

- съчетание и взаимност на реално и фантастично;

- гротескно превръщане на ежедневието в мит, на мистиката в ежедневието;

— сатиричен образ съвременен писателСъветската действителност като трагичен и фарсов свят, в който властват адски и демонични сили;

- противопоставен на околния свят - враждебен и почти винаги агресивен - героят на Булгаков: той е надарен творчески способностии артистичен талант, но почти винаги слаб и уязвим;

— общ принципподреждане на героите: учител (Йешуа, Учител, професор Преображенски) - ученик (Матвей Леви, Иван Бездомни, доктор Борментал) - предател или провокатор (Юда, Алоизий Могарич, барон Мейгел, Швондер);

- инвариантен контур на сюжета: разрушаване на хармоничния (идиличния) свят на героя - и неговото реално или нереално възстановяване;

- амбивалентност (двойственост) на смисловото и структурни елементиразкази: героите на Булгаков парадоксално съчетават различни "роли" (палач и жертва, ученик и предател), а традиционно едномерните етични категории - например "положителното" добро и "отрицателното" зло - стават едновременно положителни и отрицателни ценности.

Библейските, предимно новозаветните, мотиви и асоциации придобиват особено значение в структурата на съдържанието на произведенията на Булгаков. В съзнанието на читателя евангелска темав творчеството на Булгаков е здраво свързано с романа „Майстора и Маргарита“. Историята на Йешуа и Пилат Понтийски обаче не е началото, а кулминацията на едно дълго развитие библейска тема, което определя значението и функциите на много кръстосани мотиви в прозата на Булгаков. Навсякъде творческа еволюцияписател са въведени библейски (евангелски) образи и мотиви художествена структуранай-много различни произведения- от „Бележки на млад лекар“ (1925-1927) до пиесата „Батум“ (посветена на Сталин и завършена през 1939 г.). В контекст отделна работатяхното присъствие може да бъде почти незабележимо: Булгаков никога не прибягва до директни сюжетни заеми или създаване на модернизирани илюстрации на библейски притчи. Но в един единствен корпус от всички произведения на Булгаков библейският подтекст става видим, „проявява се“ - точно както в рисунките на гатанки, ако коригирате правилно зрението си, през външните линии есенен пейзажзапочва да се появява женско лицеили контурите на далечен древен град.

Парадоксално, понякога травестично трансформиращо се, библейски образиа мотивите са сложно вплетени в гротескната реалност на света на Булгаков – но в странни „трансформации“ библейски мотивичитателят постепенно открива вътрешна логика и стабилни модели. IN ранни творбиБиблейските алюзии и реминисценции на Булгаков не образуват самостоятелен сюжет, но неизменно осветяват образа на съвременната действителност; V финална работаписател – „Майстора и Маргарита” – себе си библейска историяв апокрифната версия на Учителя стана неразделна частроман за Москва през 30-те години.

Нека да разгледаме някои закономерности, които определят развитието на библейските мотиви в творчеството на Булгаков. В „Бележки на млад лекар“ епизодът на пристигането на завършил медицинския факултет в болницата Мурински, изоставен в неизвестна пустош, ретроспективно започва да придобива евангелски асоциации. Самота, тъжно чувство на изоставеност, изоставеност враждебен свят, пълни с изпитания („Стоманено гърло”, „Кръщене на обръщане”, „Кърпа с петел”) и изкушения („Морфин”), от разказ в разказ, с развитието на сюжета започват да се разбират в контекста на евангелски разказ за последните дниСин човешки. На евангелска историявъзкресение от мъртвите: описанието на операцията е придружено от тревожно пулсиращо „ще умре“, „ще умре сега“ - и завършва с чудо, „възкресение“, извършено от героя на историята. Заглавието на разказа „Кръщение чрез обръщане” също започва да се възприема през призмата на библейските (а не само обикновените езикови) значения на първата дума. Първоначалният епизод от цикъла - „влизането“ на младия лекар в Мурия - сега може да се чете като иронична парафраза на евангелската история за влизането в Йерусалим. Подчертано прецизната датировка – „два часа и пет минути на 17 септември 1917 г.“ – придава значително значение на прозаично свитата сцена. историческо събитие, а свещеното число е "четиридесет" ("четиридесет мили разделящи окръжен градГрачевка от болница Мурински") иронично се позовава на библейска символикачисла и налага символично значениетрагикомично начало на цикъла.

По подобен начин амбивалентната (двойствена) природа на евангелските асоциации се проявява в друг разказ на Булгаков на „медицинска“ тема – „Кучешкото сърце“.

М. А. Булгаков е роден на 3 (15) май 1891 г. в Киев в семейството на професор в Киевската духовна академия. През 1916 г. завършва Медицинския факултет на Киевския университет. Работил е като лекар в Николската селска болница близо до Смоленск (този етап от биографията му ще послужи като материал за книгата „Бележки на млад лекар“). През 1919 г. Булгаков е мобилизиран в Доброволческата армия на А. И. Деникин, служи като военен лекар и след това започва да публикува в периодичните издания в Северен Кавказ.

През 1921 г. писателят се премества в Москва, „за да остане там завинаги“, както пише в автобиографията си. Той активно публикува в много вестници и списания в Москва. Основното място на работа на писателя е вестник „Гудок“, където се среща с В. Катаев, Ю. Олеша, Е. Петров, И. Илф, И. Бабел и други млади писатели. Поради натоварената си вестникарска работа, писателят трябваше да се занимава със собствено творчество на пристъпи. Водещите жанрове в ранното му творчество са фейлетони, есета и разкази.

Изключителният талант на писателя се проявява в разказите от първата половина на 20-те години. „Диаболиада“, „Фатални яйца“ и „Кучешко сърце“. Първият роман на писателя „Бялата гвардия“ е публикуван през 1925 г. на фрагменти на страниците на списание „Русия“ (публикувани са първите 13 глави, след което списанието е затворено).

През 1926 г. Московският художествен театър поставя пиесата „Дните на Турбините“, създадена от Булгаков като драматизация на „Бялата гвардия“ (по време на многобройни промени писателят значително трансформира сюжета на произведението; системата от герои също е трансформиран). От този момент нататък писателят посвещава по-голямата част от времето и енергията си на театъра: през 20-те и 30-те години на ХХ век. са написани пиесите “Апартаментът на Зойка” (1926), “Бягане” (1928), “Адам и Ева” (1931) и още около дузина пиеси и драматизации. Отношенията на драматурга с театралната цензура обаче бяха лоши: след „Дните на Турбините“ нито една пиеса не видя бял свят през живота на автора.

Успоредно с драматургичното творчество на Булгаков от края на 20-те години на ХХ в. обмисля идеята на основното си произведение - романа "Майстора и Маргарита". Работата по него продължава до февруари 1940 г. Този роман става творческо завещание на един от най-големите майстори на руската литература на 20 век. Писателят умира на 10 март 1940 г. Той е погребан в Москва, на гробището Novodevichy.

Поетиката на Булгаков

Отваряйки всяка колекция от произведения на Булгаков на страницата „Съдържание“, проницателният читател със сигурност ще забележи външното разнообразие от заглавия: „Бележки на млад лекар“, „Театрален роман“, „Кучешко сърце“, „Бялата гвардия“. ” Героите на Булгаков се появяват пред читателя или в бяло палто (като московския професор Преображенски или участъковия лекар от болницата Мурински), след това във военна униформа (като героите на "Бялата гвардия"), или в кожено яке от някого чуждо рамо (като "ръководителя на подотдела за почистване на Москва от бездомни животни" Шариков). Мястото на действие се оказва или Москва, или Мурие, което е на четиридесет мили от Грачевка (и географските специфики по отношение на този „мечи ъгъл“ стават просто неподходящи - ясно е, че е някъде „много далеч“), тогава древният Ершалаим и дворецът на прокуратора евреи.

Съпоставянето на „несъвместими неща“ се проявява не само на макро ниво на прозата на Булгаков: външно контрастиращи епизоди, детайли и характеристики проникват във всяка от творбите на Булгаков. На страниците на „Майстора и Маргарита” имената на легендарния Пилат Понтийски и неизвестния поет Сашка Рюхин, Римски (макар и без очевидното продължение - Корсаков) и Берлиоз (но също не композитор) се появяват рамо до рамо; в „Кучешко сърце” Енгелс, Кауцки, Полиграф Шариков и Швондер се оказват в единните редици на „пролетарските вождове”. Формулата на благодарност и преданост става например фразата: „Целувам панталоните си, благодетелю мой!“ или: „Ритни ме с валенките в муцуната, няма да кажа и дума” („Кучешко сърце”). Огнената разходка на котката Бегемот през "Грибоедов" завършва с факта, че той размени своя Браунинг и Примус (нека обърнем внимание на степента на съвместимост на "аксесоарите") за "полуизгоряла роба на готвача", спасена в пожар и " цяла сьомга с кожа и опашка“; В същото време комичният контраст на „половин халат“ и „цяла сьомга“ е интересен за Булгаков в същата степен, както последният разговор на Воланд с Леви Матвей за съдбата на Учителя. Философска дискусия и портрет на Бегемот, който размаха сьомговата си опашка към Воланд за поздрав, съжителстват мирно на една страница.

Външната несъвместимост на „микроелементите“ и вътрешното единство на художествения „макросвят“ са най-важните отличителни черти на творчеството на Булгаков. Комбинацията от разнообразни повествователни елементи се проявява най-ярко в романа „Майстора и Маргарита” - преди всичко на нивото на неговата езикова структура. Героите на романа говорят на няколко езика: разговорът на Йешуа с Пилат Понтийски се провежда на арамейски, латински, гръцки и смяната на езика е специално уговорена всеки път. Надписът „разбойник и бунтовник“ върху дървени плочи, привързани към вратовете на Гестас, Дисмас и Йешуа, екзекутирани в Ершалаим, е направен на два езика - арамейски и гръцки. Но в същото време в романа на Булгаков няма нито една дума, която да бъде написана на латински или гръцки. Дори визитната картичка на „чужденеца” Воланд е описана „на руски”: „Поет<Иван Бездомный>Успях да видя на картата думата "професор", отпечатана с чужди букви и началната буква на фамилията - двойно "Б". Самият „чужденец“ не произнася нито една дума на друг език освен руски. Така в езиковата структура на романа намира израз един от най-важните художествени закони на света на Булгаков - абсолютното единство на разнородни явления.

Въпреки всички различия в проблематиката, композиционната и речевата структура на произведенията на Булгаков от различни години, има няколко важни аспекта, които определят тяхното вътрешно единство. Нека подчертаем основните:

- съчетание и взаимност на реално и фантастично;

- гротескно превръщане на ежедневието в мит, на мистиката в ежедневието;

- сатирично изобразяване на съвременната съветска действителност за писателя като трагичен и фарсов свят, в който властват адски и демонични сили;

- противопоставен на околния свят - враждебен и почти винаги агресивен - героят на Булгаков: той е надарен с творчески способности и артистичен талант, но почти винаги е слаб и уязвим;

- общият принцип на подреждането на героите: учител (Йешуа, учител, професор Преображенски) - ученик (Матвей Леви, Иван Бездомни, доктор Борментал) - предател или провокатор (Юда, Алоизий Могарич, барон Мейгел, Швондер);

- инвариантна сюжетна схема: разрушаване на хармоничния (идиличния) свят на героя - и неговото реално или нереално възстановяване;

- амбивалентност (двойственост) на съдържанието и структурните елементи на разказа: героите на Булгаков парадоксално съчетават различни „роли“ (палач и жертва, ученик и предател) и традиционно едноизмерни етични категории - например „положително“ добро и „ негативно” зло - стават едновременно положителни и отрицателни ценности.

Библейските, предимно новозаветните, мотиви и асоциации придобиват особено значение в структурата на съдържанието на произведенията на Булгаков. В съзнанието на читателя евангелската тема в творчеството на Булгаков е твърдо свързана с романа „Майстора и Маргарита“. Историята на Йешуа и Пилат Понтийски обаче не е началото, а кулминацията на дългото развитие на библейската тема, която определя значението и функциите на много кръстосани мотиви в прозата на Булгаков. По време на творческата еволюция на писателя библейски (евангелски) образи и мотиви са въведени в художествената структура на различни произведения - от "Записки на млад лекар" (1925-1927) до пиесата "Батум" (посветена на Сталин и завършена през 1939 г.). В контекста на отделна творба тяхното присъствие може да бъде почти незабележимо: Булгаков никога не прибягва до директни сюжетни заеми или създаване на модернизирани илюстрации на библейски притчи. Но в един корпус от всички произведения на Булгаков библейският подтекст става видим, „проявява се“ - точно както в рисунките на загадките, ако правилно настроите зрението си, женско лице или контурите на далечен древен град започват да се появяват през външни линии на есенен пейзаж.

Парадоксално, понякога травестично трансформирани, библейските образи и мотиви са сложно вплетени в гротескната реалност на света на Булгаков - но в странните "трансформации" на библейските мотиви читателят постепенно открива вътрешна логика и устойчиви модели. В ранните творби на Булгаков библейските алюзии и реминисценции не образуват самостоятелен сюжет, а неизменно осветяват образа на съвременната действителност; в последната творба на писателя „Майстора и Маргарита“ самата библейска история в апокрифната версия на Учителя става неразделна част от романа за Москва през 30-те години.

Нека да разгледаме някои закономерности, които определят развитието на библейските мотиви в творчеството на Булгаков. В „Бележки на млад лекар“ епизодът на пристигането на завършил медицинския факултет в болницата Мурински, изоставен в неизвестна пустош, ретроспективно започва да придобива евангелски асоциации. Самота, меланхолично чувство на изоставеност, изоставеност във враждебен свят, пълен с изпитания („Стоманено гърло“, „Кръщение с обръщане“, „Кърпа с петел“) и изкушения („Морфин“), от разказ в разказ, като сюжетът се развива, те започват да се разбират в контекста на евангелския разказ за последните дни на Човешкия син. Операцията за ампутация на крак, която спаси живота на момиче, попаднало в задръстване (историята „Кърпа с петел“), се проектира върху евангелския сюжет за възкресение от мъртвите: описанието на операцията е придружено от тревожно пулсиращо „ще умре“, „ще умре сега“ - и завършва с чудо, „възкресение“, перфектният герой на историята. Заглавието на разказа „Кръщение чрез обръщане” също започва да се възприема през призмата на библейските (а не само обикновените езикови) значения на първата дума. Първоначалният епизод от цикъла - „влизането“ на младия лекар в Мурия - сега може да се чете като иронична парафраза на евангелската история за влизането в Йерусалим. Подчертано прецизната датировка - „два часа и пет минути на 17 септември 1917 г.“ - придава на прозаично намалената сцена значението на историческо събитие, а сакралното число „четиридесет“ („четиридесет мили, разделящи областния град Грачевка от Мурински“ болница”) иронично препраща към библейската символика на числата и налага символичен смисъл на трагикомичния сюжет на цикъла.

Михаил Афанасиевич Булгаков (15 май 1891 г. - 10 март 1940 г.) е роден в Киев в семейството на доцент в духовна семинария. Той е кръстен от собствения си баща, който смята за необходимо да даде на сина си име в чест на пазителя на Киев - Архангел Михаил.

Детство

Семейство Булгаков отглежда 7 деца, от които Михаил е най-големият. Както по-късно си спомня писателят, майка им се отнасяше с тях с най-голяма строгост. Децата получиха точно разбиране какво е зло и добро. Бащата от своя страна се опита да им внуши голяма любовкъм науката.

Къщата на семейство Булгакови се намираше на Андреевски спуск, който е известен със своята енергия и невероятни пейзажи. Момче с младостизраснал в специална атмосфера на свобода и красота.

До 9-годишна възраст Михаил получаваше домашно образование, а след това отива да учи в Александровската гимназия, където в началото на 20 век преподават най-могъщите учители в Киев. Периодът на гимназията беше белязан от първите творчески импулси на бъдещия писател: Михаил показа, че е талантлив млад поети прозаик, както и карикатурист и музикант.

Младост

След завършване на гимназия въпросът за продължаване на образованието беше решен просто: семейството на Булгаков имаше много роднини, които бяха лекари. И смъртта на бащата на Афанасий от бъбречно заболяване повлия на избора на младия мъж. Михаил винаги проявяваше интерес към това как „работи човек“. Още през втората си година той напусна ергенския си живот, като се ожени за завършилата гимназия Татяна Лапа.

Учебните планове бяха прекъснати от Първия световна война. Михаил решава да работи в болница, но през есента е назначен в Смоленска губерния. Така той стана земски лекар.

Ранен живот

Военното време се оказа депресиращо: дифтерията беше често срещана сред заболелите. Булгаков трябваше да оказва помощ на всички нуждаещи се. Самият той страдаше от това, след като се зарази с дифтериен бацил от болно момче. Морфинът се оказва животоспасяващо лекарство. Михаил успя да се възстанови от дифтерия, но не можеше да се откаже от лекарството. Скоро той се нуждаеше от две дози всеки ден.

Намирайки се в наркотичен ступор, писателят седна на масата и се опита да предаде на хартия всичко, което „посети“ главата му в този момент. И само благодарение на съпругата си той успя да се отърве от зависимостта си.

Пенсиониран лекар

След Първата световна война много интелектуалци напускат Русия. По това време Михаил служи като военен лекар в Северен Кавказ. Тежкият тиф, който поваля писателя, не му дава възможност да емигрира навреме от страната. По-късно той неведнъж упреква жена си, че не е взела решение и не го е завела в чужбина. Причината за това желание са специалните възгледи на Булгаков, които противоречат на политическия елит. Това ясно се вижда в първите му мащабни творби „Фатални яйца”, „Кучешко сърце”, „Апартаментът на Зойка”.

Интересен факт: уважаваният професор Преображенски от „Кучешко сърце“ имаше своя реален прототип. Той става чичото на Михаил Булгаков, доктор Николай Покровски. Самото произведение е публикувано за първи път едва през 1987 г.

През 1919 г. писателят напуска лекарската практика и се жени отново. Съпругата му беше Любов Белозерская. Много хора погрешно смятат, че Булгаков й е посветил творбата „Майстора и Маргарита“. Всъщност неговата муза е Елена Шиловская, която през 1929 г. „получава титлата“ на третата законна съпруга на писателя.

Романът „Майсторът и Маргарита” се превърна в истинско отражение на съдбата на самия писател. Въпреки преплитането на модерни и исторически аспект, тя е наречена „Евангелието според дявола“. Главен геройроман - Учителят, стана самият диригент между миналото и настоящето: времето на Пилат Понтийски и съвременна Москва от 30-те години.

В началото на 30-те години финансовото състояние на писателя оставя много да се желае. Той трябваше да напише писмо до Сталин с молба или да му даде възможност да работи, или да му позволи да напусне страната. Така се появява театралният период в живота на писателя. Той дори написа пиеса за Сталин, която беше забранена за постановка. Единствената пиеса, играна в продължение на много години на сцената на Московския художествен театър, беше произведението „Дните на Турбините“.

През 1939 г. Булгаков отново започва да използва морфин за облекчаване на болката поради хипертонична нефросклероза. Тази болест е кръстена официална причинасмъртта му през март 1940 г. Враговете казаха, че напускането на писателя е ускорило страстта му към окултното: зли духовепредяви претенции за живота си.

Краят на 19 век е сложно и противоречиво време. Не е изненадващо, че през 1891 г. е роден един от най-загадъчните руски писатели. Става дума за Михаил Афанасиевич Булгаков - режисьор, драматург, мистик, автор на сценарии и оперни либрета. Историята на Булгаков е не по-малко увлекателна от творчеството му и екипът на Literaguru си позволява да го докаже.

Рожден ден на М.А. Булгаков - 3 (15) май. Бащата на бъдещия писател, Афанасий Иванович, беше професор в Духовната академия в Киев. Майка, Варвара Михайловна Булгакова (Покровская), отгледа седем деца: Михаил, Вера, Надежда, Варвара, Николай, Иван, Елена. Семейството често поставя пиеси, за които Михаил композира пиеси. От детството си обича пиесите, водевилите и космическите сцени.

Къщата на Булгаков беше любимо място за срещи творческа интелигенция. Родителите му често канят известни приятели, които оказват известно влияние върху талантливото момче Миша. Той обичаше да слуша разговорите на възрастни и с готовност участваше в тях.

Младеж: образование и ранна кариера

Булгаков учи в гимназия № 1 в Киев. След като завършва през 1901 г., той става студент в Медицинския факултет на Киевския университет. Изборът на професия беше повлиян от финансовото състояние на бъдещия писател: след смъртта на баща си Булгаков пое отговорността за голямо семейство. Майка му се омъжи повторно. Всички деца, с изключение на Михаил, останаха вътре добри отношенияс втория ми баща. Най-големият син искаше да бъде финансово независим. Завършва университета през 1916 г. и получава докторска диплома с отличие.

По време на Първата световна война Михаил Булгаков няколко месеца служи като полеви лекар, след което получава длъжност в село Николское (смоленска губерния). Тогава бяха написани няколко истории, по-късно включени в поредицата „Бележки на един млад лекар“. Поради рутината на скучния провинциален живот, Булгаков започва да употребява наркотици, които са достъпни за много представители на неговата професия по професия. Той поиска да бъде преместен на ново място, за да се скрие зависимостта му от наркотиците: във всеки друг случай лекарят може да бъде лишен от дипломата си. Предана съпруга, която тайно разреди лекарството, му помогна да се отърве от нещастието. Тя направи всичко възможно, за да принуди съпруга си да се откаже от вредния си навик.

През 1917 г. Михаил Булгаков получава длъжността началник на отделите на Вяземската градска земска болница. Година по-късно Булгаков и съпругата му се завръщат в Киев, където писателят се занимава с частна медицинска практика. Зависимостта от морфина беше победена, но вместо наркотици Михаил Булгаков често пиеше алкохол.

Създаване

В края на 1918 г. Михаил Булгаков постъпва в офицерския корпус. Не е установено дали е призован за военен лекар, или сам е изявил желание да стане четник. Е. Келер, заместник-главнокомандващият, разпусна войските, така че след това не участва в боевете. Но още през 1919 г. той е мобилизиран в армията на UPR. Булгаков избяга. Версии относно бъдеща съдбаПисателите са различни: някои свидетели твърдят, че той е служил в Червената армия, други - че не е напуснал Киев до пристигането на белите. Надеждно е известно, че писателят е мобилизиран в Доброволческата армия (1919 г.). В същото време той публикува фейлетона „Бъдещи перспективи“. Киевските събития са отразени в творбите “ Необикновени приключенияДоктор“ (1922), „Бялата гвардия“ (1924). Заслужава да се отбележи, че писателят избира литературата като свое основно занимание през 1920 г.: след като завършва службата си във владикавказката болница, той започва да пише за вестник „Кавказ“. Творческият път на Булгаков беше трънлив: в периода на борбата за власт неприятелско изявление, адресирано до една от страните, можеше да завърши със смърт.

Жанрове, теми и проблеми

В началото на двадесетте години Булгаков пише главно произведения за революцията, главно пиеси, които впоследствие се поставят на сцената на владикавказкия революционен комитет. От 1921 г. писателят живее в Москва и работи в различни вестници и списания. Освен фейлетони той публикува отделни глави от разкази. Например „Бележки за маншетите“ е публикувано на страниците на берлинския вестник „Накануне“. Особено много очерци и репортажи - 120 - са публикувани във вестник "Гудок" (1922-1926). Булгаков беше член на Руската асоциация на пролетарските писатели, но в същото време той свят на изкуствотоне беше зависим от идеологията на съюза: той пишеше с голяма симпатия за бялото движение, за трагични съдбиинтелигенция. Проблемите му бяха много по-широки и по-богати от позволеното. Например социалната отговорност на учените за техните изобретения, сатирата върху новия начин на живот в страната и др.

През 1925 г. е написана пиесата „Дните на Турбините“. Тя имаше огромен успех на сцената на Московския художествен театър академичен театър. Дори Йосиф Сталин оцени работата, но въпреки това във всяка тематична реч той се фокусира върху антисъветския характер на пиесите на Булгаков. Скоро работата на писателя беше критикувана. През следващите десет години бяха публикувани стотици остри рецензии. Пиесата „Бягане“ за Гражданската война беше забранена за поставяне: Булгаков отказа да направи текста „идеологически правилен“. През 1928-29г От репертоара на театрите бяха изключени представленията „Апартаментът на Зойка“, „Дните на Турбините“, „Пурпурният остров“.

Но емигрантите учеха с интерес ключови работиБулгаков. Той пише за ролята на науката в човешкия живот, значението коректно отношениеедин към друг. През 1929 г. писателят обмисля бъдещия роман „Майстора и Маргарита“. Година по-късно се появява първото издание на ръкописа. Религиозни теми, критика на съветските реалности - всичко това направи невъзможно появата на произведенията на Булгаков на страниците на вестниците. Не е изненадващо, че писателят сериозно се замисли за преместване в чужбина. Той дори пише писмо до правителството, в което моли или да му позволят да напусне, или да му дадат възможност да работи на спокойствие. През следващите шест години Михаил Булгаков е асистент-режисьор в Московския художествен театър.

Философия

Представа за философията на майстора на печатното слово дава най-много известни произведения. Например разказът „Диаболиадата“ (1922) описва проблема с „малките хора“, към който класиците толкова често се обръщат. Според Булгаков бюрокрацията и безразличието са истинска дяволска сила, на която е трудно да се устои. Вече споменатият роман „Бялата гвардия” е до голяма степен автобиографичен. Това е биографията на едно семейство, което се озовава в трудна ситуация: Гражданска война, врагове, необходимостта от избор. Някои смятат, че Булгаков е твърде лоялен към белогвардейците, други упрекват автора за неговата лоялност към съветския режим.

Историята „Фатални яйца“ (1924) разказва наистина фантастичната история на учен, който случайно се излюпил нов обликвлечуги. Тези същества се размножават непрекъснато и скоро изпълват целия град. Някои филолози твърдят, че образът на професор Персиков отразява фигурите на биолога Александър Гурвич и лидера на пролетариата В.И. Ленин. Друг известен разказ е „Кучешко сърце“ (1925). Интересното е, че той е официално публикуван в СССР едва през 1987 г. На пръв поглед сюжетът е сатиричен: професор трансплантира човешка хипофизна жлеза на куче и кучето Шарик се превръща в човек. Но човек ли е?.. Някой вижда в тази история предсказание за бъдещи репресии.

Оригиналност на стила

Основният коз на автора беше мистичността, в която се вплиташе реалистични произведения. Благодарение на това критиците не можеха директно да го обвинят в обида на чувствата на пролетариата. Писателят умело съчетава откровена фантастика и реални обществено-политически проблеми. Въпреки това, неговата фантастични елементи- винаги е алегория за подобни явления, които се случват в действителност.

Например романът „Майстора и Маргарита” съчетава най-много различни жанрове: от притча към фарс. Сатаната, който избра името Воланд за себе си, един ден пристига в Москва. Той се среща с хора, които са наказани за греховете си. Уви, единствената сила на справедливостта в съветска Москва е дяволът, защото чиновниците и техните поддръжници са глупави, алчни и жестоки към собствените си съграждани. Те са истинското зло. На този фон се разиграва любовна история между талантливия Майстор (всъщност Максим Горки е наричан майстор през 30-те години) и смелата Маргарита. Само мистична намеса спасява създателите от сигурна смърт лудница. По очевидни причини романът е публикуван след смъртта на Булгаков. Същата съдба очаква незавършения „Театрален роман” за света на писателите и театралите (1936-37) и например пиесата „Иван Василиевич” (1936), филмът, базиран на който се гледа и до днес.

Характер на писателя

Приятели и познати смятаха Булгаков едновременно за очарователен и много скромен. Писателят винаги беше учтив и знаеше как да стъпи в сенките навреме. Имаше талант да разказва: когато успееше да преодолее срамежливостта си, всички присъстващи слушаха само него. Характерът на автора се основава на най-добри качества руската интелигенция: образование, човечност, състрадание и деликатност.

Булгаков обичаше да се шегува, никога не завиждаше на никого и никога не търсеше по-добър живот. Той се отличаваше с общителност и тайна, безстрашие и неподкупност, сила на характера и лековерност. Преди смъртта си писателят каза само едно нещо за романа „Майстора и Маргарита“: „За да знаят“. Това е неговото оскъдно описание на брилянтното му творение.

Личен живот

Докато е още студент, Михаил Булгаков се жени Татяна Николаевна Лапа. Семейството трябваше да се изправи пред недостиг пари в брой. Първата съпруга на писателя е прототипът на Анна Кириловна (историята „Морфин“): безкористна, мъдра, готова да подкрепи. Именно тя го измъкна от кошмара на наркотиците и с нея той премина през годините на разруха и кървави раздори на руския народ. Но пълноценно семейство не се получи с нея, защото в онези гладни години беше трудно да се мисли за деца. Съпругата страдаше много от необходимостта да прави аборти, поради което отношенията на Булгакови започнаха да се пропукват.
Така щеше да мине време, ако не беше една вечер: през 1924 г. беше представен Булгаков Любов Евгениевна Белозерская. Тя имаше връзки в света на литературата и не без нейна помощ беше публикувана „Бялата гвардия“. Любовта стана не само приятел и другар, като Татяна, но и музата на писателя. Това е втората съпруга на писателя, аферата с която беше ярка и страстна.
През 1929 г. се запознава Елена Шиловская. Впоследствие той призна, че обича само тази жена. По време на срещата и двамата бяха женени, но чувствата се оказаха много силни. Елена Сергеевна беше до Булгаков до смъртта му. Булгаков нямаше деца. Първата му жена направи два аборта от него. Може би затова винаги се е чувствал виновен пред Татяна Лапа. Евгений Шиловски стана осиновеният син на писателя.

Първата творба на Булгаков е „Приключенията на Светлана“. Историята е написана, когато бъдещият писател е на седем години.
Пиесата „Дните на Турбините“ беше обичана от Йосиф Сталин. Когато авторът поиска да бъде освободен в чужбина, самият Сталин се обади на Булгаков с въпроса: „Какво, много ли си уморен от нас?“ Сталин гледа „Апартаментът на Зойка“ най-малко осем пъти. Смята се, че той е покровителствал писателя. През 1934 г. Булгаков моли за пътуване в чужбина, за да може да подобри здравето си. Отказано му е: Сталин разбира, че ако писателят остане в друга страна, „Дните на Турбините“ ще трябва да бъдат премахнати от репертоара. Това са характеристиките на отношенията на автора с властта
През 1938 г. Булгаков пише пиеса за Сталин по поръчка на представители на Московския художествен театър. Лидерът прочете сценария за „Батум“ и не беше много доволен: не искаше широката публика да разбере за миналото му.
„Морфин“, който разказва историята на пристрастяването на лекар към наркотиците, автобиографична творба, което помогна на Булгаков да преодолее зависимостта. Признавайки пред вестника, той получава сили да се бори с болестта.
Авторът беше много самокритичен, затова обичаше да събира критики непознати. Той изряза всички рецензии на своите творения от вестниците. От 298 те бяха отрицателни и само трима души похвалиха работата на Булгаков през целия му живот. Така писателят знае от първа ръка съдбата на своя преследван герой - Майстора.
Отношенията между писателя и колегите му бяха много трудни. Някой го подкрепи, например режисьорът Станиславски заплаши да затвори своя легендарен театър, ако прожекцията на „Бялата гвардия” бъде забранена. И някой, например Владимир Маяковски, предложи да освиркват показването на пиесата. Той публично критикува колегата си, оценявайки постиженията му много безпристрастно.
Оказва се, че котката Бегемот изобщо не е изобретение на автора. Негов прототип беше феноменално умното черно куче на Булгаков със същия прякор.

Смърт

Защо умря Булгаков? В края на тридесетте години той често говори за близо до смъртта. Приятелите го смятаха за шега: писателят обичаше практични шеги. Всъщност Булгаков, бивш лекар, забеляза първите признаци на нефросклероза - тежко наследствено заболяване. През 1939 г. е поставена диагнозата.

Булгаков беше на 48 години - на същата възраст като баща му, който почина от нефросклероза. В края на живота си той отново започна да използва морфин, за да притъпи болката. Когато ослепява, съпругата му пише под диктовка глави от „Майстора и Маргарита“. Редакцията спря на думите на Маргарита: „Значи, това означава, че писателите тръгват след ковчега?“ На 10 март 1940 г. Булгаков умира. Погребан е на гробището Новодевичи.

Къщата на Булгаков

През 2004 г. в Москва се състоя откриването на къщата на Булгаков, музейно-театрален и културен и образователен център. Посетителите могат да се возят на трамвай, да видят електронна изложба, посветена на живота и творчеството на писателя, да се запишат за нощна обиколка на „лошия апартамент“ и да се срещнат с истинската котка Хипопотам. Функцията на музея е да съхранява наследството на Булгаков. Концепцията е свързана с мистичната тема, която великият писател толкова обичаше.

В Киев има и изключителен музей на Булгаков. Апартаментът е осеян с тайни проходи и дупки. Например от килера можете да влезете в тайна стая, където има нещо като офис. Там можете да видите и много експонати, разказващи за детството на писателя.

Интересно? Запазете го на стената си!

Роден в семейството на учителя в Киевската духовна академия Афанасий Иванович Булгаков и съпругата му Варвара Михайловна. Той беше най-голямото дете в семейството и имаше още шест братя и сестри.

През 1901-1909 г. учи в Първа киевска гимназия, след като завършва която постъпва в медицинския факултет на Киевския университет. Там учи седем години и кандидатства да служи като лекар във военноморския отдел, но получава отказ по здравословни причини.

През 1914 г., с избухването на Първата световна война, той работи като лекар във фронтови болници в Каменец-Подолск и Черновци, в Киевската военна болница. През 1915 г. се жени за Татяна Николаевна Лапа. На 31 октомври 1916 г. получава диплома „за лекар с отличие“.

През 1917 г. той за първи път използва морфин за облекчаване на симптомите на ваксинация срещу дифтерия и се пристрастява към него. През същата година той посещава Москва и през 1918 г. се завръща в Киев, където започва частна практика като венеролог, след като спира да използва морфин.

През 1919 г. по време на гражданска войнаМихаил Булгаков е мобилизиран като военен лекар, първо в украинската армия народна република, след това към Червената армия, след това към въоръжените сили на Южна Русия, след това прехвърлен към Червения кръст. По това време започва работа като кореспондент. На 26 ноември 1919 г. във вестник „Грозни“ за първи път е публикуван фейлетонът „Бъдещи перспективи“ с подписа на М.Б. Разболява се от тиф през 1920 г. и остава във Владикавказ, без да се оттегля в Грузия с Доброволческата армия.

През 1921 г. Михаил Булгаков се премества в Москва и постъпва на служба в Главполитпросвет към Народния комисариат по образованието, ръководен от Н.К. Крупская, съпруга на В.И. Ленин. През 1921 г., след разформироването на катедрата, той сътрудничи на вестниците "Гудок", "Рабочий" и списанията "Червен журнал за всеки", "Медицински работник", "Русия" под псевдонимите Михаил Бул и М.Б., пише и публикувани през 1922 -1923 г. "Бележки за маншети", участва в литературни среди « Зелена лампа“, „Никитински суботници“.

През 1924 г. се развежда със съпругата си и през 1925 г. се жени за Любов Евгениевна Белозерская. Тази година са написани и издадени разказът „Кучешко сърце“, пиесите „Апартаментът на Зойка“ и „Дните на Турбини“. сатирични разкази“Дяболиада”, разказ “Фатални яйца”.

През 1926 г. пиесата „Дните на Турбините“ е поставена с голям успех в Московския художествен театър, разрешена по лична заповед на И. Сталин, който го посещава 14 пъти. В театъра. Премиерата на пиесата „Апартаментът на Зойка“ Е. Вахтангов е с голям успех, която се играе от 1926 до 1929 година. М. Булгаков се премества в Ленинград, там се среща с Анна Ахматова и Евгений Замятин и е призован няколко пъти на разпит в ОГПУ относно неговото литературно творчество. Съветската преса интензивно критикува творчеството на Михаил Булгаков - за 10 години се появяват 298 обидни рецензии и положителни.

През 1927 г. е написана пиесата „Бягане“.

През 1929 г. Михаил Булгаков се запознава с Елена Сергеевна Шиловская, която става негова трета съпруга през 1932 г.

През 1929 г. произведенията на М. Булгаков престават да се публикуват, а пиесите са забранени за производство. След това на 28 март 1930 г. той пише писмо до съветското правителство, в което моли или за правото да емигрира, или за възможността да работи в Московския художествен театър в Москва. На 18 април 1930 г. И. Сталин се обажда на Булгаков и му препоръчва да кандидатства в Московския художествен театър с молба за записване.

1930-1936 г. Михаил Булгаков работи в Московския художествен театър като асистент-режисьор. Събитията от онези години са описани в „Бележки на мъртвец“ - „Театрален роман“. През 1932 г. И. Сталин лично разрешава постановката на „Дните на Турбините“ само в Московския художествен театър.

През 1934 г. Михаил Булгаков е приет съветски съюзписатели и завърши първата версия на романа „Майстора и Маргарита“.

През 1936 г. „Правда“ публикува унищожителна статия за „лъжливата, реакционна и безполезна“ пиеса „Заговорът на светиите“, репетирана пет години в Московския художествен театър. Михаил Булгаков отиде да работи в Болшой театъркато преводач и либретист.

През 1939 г. пише пиесата „Батум” за И. Сталин. По време на продукцията му пристигна телеграма за отмяната на представлението. И започна рязко влошаване на здравето на Михаил Булгаков. Диагностицирана е хипертонична нефросклероза, зрението му започва да се влошава и писателят отново започва да използва морфин. В това време той диктуваше на жена си най-новите опциироман "Майстора и Маргарита". Съпругата издава пълномощно за управление на всички дела на съпруга си. Романът "Майсторът и Маргарита" е публикуван едва през 1966 г. и донесен световна славана писателя.

На 10 март 1940 г. умира Михаил Афанасиевич Булгаков, на 11 март скулпторът С.Д. Меркулов отстранен от лицето си смъртна маска. М.А. Булгаков е погребан на гробището Новодевичи, където по молба на съпругата му на гроба му е поставен камък от гроба на Н.В. Гогол, по прякор "Голгота".