Какво е интересно за ваймарския период от живота на Бах. Биография на Йохан Себастиан Бах

Изключителният немски композитор, органист и клавесинист Йохан Себастиан Бах е роден на 21 март 1685 г. в град Айзенах, Тюрингия, Германия. Той принадлежеше към голямо немско семейство, повечето от членовете на което бяха професионални музиканти в Германия в продължение на три века. Йохан Себастиан получава основното си музикално образование (свирене на цигулка и клавесин) под ръководството на баща си, придворен музикант.

През 1695 г., след смъртта на баща си (майка му е починала по-рано), момчето е взето в семейството на по-големия си брат Йохан Кристоф, който служи като църковен органист в църквата Св. Михаелис в Ордруф.

В годините 1700-1703 Йохан Себастиан учи в църковното хорово училище в Люнебург. По време на следването си посещава Хамбург, Целе и Любек, за да се запознае с творчеството на известни музиканти от своето време и новата френска музика. През същите тези години той пише първите си произведения за орган и клавир.

През 1703 г. Бах работи във Ваймар като придворен цигулар, през 1703-1707 г. като църковен органист в Арнщат, след това от 1707 до 1708 г. в църквата Мюлхазен. Тогава творческите му интереси са насочени предимно към музиката за орган и клавир.

През 1708-1717 г. Йохан Себастиан Бах служи като придворен музикант на херцога на Ваймар във Ваймар. През този период той създава множество хорални прелюдии, органна токата и фуга в ре минор и пасакалия в до минор. Композиторът пише музика за клавир и повече от 20 духовни кантати.

През 1717-1723 г. Бах служи при херцог Леополд от Анхалт-Кьотен в Кьотен. Тук са написани три сонати и три партити за соло цигулка, шест сюити за соло виолончело, английски и френски сюити за клавир и шест Бранденбургски концерта за оркестър. Особен интерес представлява сборникът „Добре темперираният клавир” - 24 прелюдии и фуги, написани във всички тонове и на практика доказващи предимствата на темперираната музикална система, чието одобрение беше ожесточено спорено. Впоследствие Бах създава втория том на „Добре темперираният клавир“, който също се състои от 24 прелюдии и фуги във всички тонове.

В Кьотен е започната „Тетрадка с бележки на Анна Магдалена Бах“, която включва, заедно с пиеси от различни автори, пет от шестте „Френски сюити“. През същите тези години са създадени „Малки прелюдии и фугети, хроматична фантазия и фуга“ и други клавишни произведения. През този период композиторът написва редица светски кантати, повечето от които не са запазени и получават втори живот с нов, духовен текст.

През 1723 г. в църквата Св.

През същата година Бах получава длъжността кантор (регент и учител) в църквата „Свети Тома“ в Лайпциг и училището към тази църква.

През 1736 г. Бах получава от двора в Дрезден титлата Кралски полски и саксонски електорален композитор.

През този период композиторът достига върховете на своето майсторство, създавайки великолепни образци в различни жанрове - сакрална музика: кантати (оцелели са около 200), Магнификат (1723), меси, включително безсмъртната "Висока меса" в си минор (1733). ), „Страстите по Матей“ (1729); десетки светски кантати (сред които комичните "Кафе" и "Селянин"); произведения за орган, оркестър, клавесин, сред последните - "Ария с 30 вариации" ("Goldberg Variations", 1742). През 1747 г. Бах написва цикъл от пиеси „Музикални предложения“, посветени на пруския крал Фридрих II. Последната творба на композитора е „Изкуството на фугата“ (1749-1750) – 14 фуги и четири канона на една тема.

Йохан Себастиан Бах е основна фигура в световната музикална култура, неговото творчество представлява един от върховете на философската мисъл в музиката. Свободно кръстосвайки черти не само на различни жанрове, но и на национални школи, Бах създава безсмъртни шедьоври, които стоят над времето.

В края на 1740-те години здравето на Бах се влошава и той е особено обезпокоен от внезапната загуба на зрението си. Две неуспешни операции на катаракта доведоха до пълна слепота.

Последните месеци от живота си той прекарва в затъмнена стая, където композира последния хорал „Стоя пред твоя трон”, продиктувайки го на своя зет, органиста Алтникол.

На 28 юли 1750 г. Йохан Себастиан Бах умира в Лайпциг. Погребан е в гробищата до църквата „Св. Поради липса на паметник гробът му скоро е изгубен. През 1894 г. останките са намерени и препогребани в каменен саркофаг в църквата "Свети Йоан". След като църквата е разрушена от бомбардировки по време на Втората световна война, пепелта му е запазена и повторно погребана през 1949 г. в алтаря на църквата Св. Тома.

Приживе Йохан Себастиан Бах е известен, но след смъртта на композитора името и музиката му са забравени. Интересът към творчеството на Бах възниква едва в края на 1820 г., през 1829 г. композиторът Феликс Менделсон-Бартолди организира изпълнение на „Страстите по Матей“ в Берлин. През 1850 г. е създадено Обществото на Бах, което се стреми да идентифицира и публикува всички ръкописи на композитора - за половин век са публикувани 46 тома.

С посредничеството на Менделсон-Бартолди първият паметник на Бах е издигнат в Лайпциг през 1842 г. пред сградата на старото училище в църквата Свети Тома.

През 1907 г. е открит музеят на Бах в Айзенах, където е роден композиторът, а през 1985 г. в Лайпциг, където той умира.

Йохан Себастиан Бах е бил женен два пъти. През 1707 г. се жени за братовчедка си Мария Барбара Бах. След нейната смърт през 1720 г., през 1721 г. композиторът се жени за Анна Магдалена Уилкен. Бах имал 20 деца, но само девет от тях оцелели след баща си. Четирима сина стават композитори - Вилхелм Фридеман Бах (1710-1784), Карл Филип Емануел Бах (1714-1788), Йохан Кристиан Бах (1735-1782), Йохан Кристоф Бах (1732-1795).

Материалът е подготвен въз основа на информация от РИА Новости и открити източници

ВЪВ ВАЙМАР

Себастиан имаше възможност да посети двореца на Вилхелм Ернст от Сакс-Ваймар, когато служеше в Червения замък.

Херцогът, вече в напреднала възраст, се смяташе за просветен владетел. Въпреки това, колкото и усърдно да служеха чиновниците, изтребванията от техните поданици не позволиха на херцога да се изравни с богатите дворове на феодална Германия във филантропията. Той не канеше чужди художници и се гордееше с покровителството си на немски художници. Беше по-евтино. Херцогът обичал органната музика и поддържал малък оркестър, задължавайки музикантите от параклиса да изпълняват и като певци. По стар навик той не се гнуси да ги облича в хайдушки и пътуващи лакеи в празничните дни, а някои от музикантите се справяха и със задълженията на готвачи. Подобен произвол не изненада никого. И слугуващите музиканти се примириха с капризите на своя благодетел. Херцогът им плащаше сравнително добре. Сред музикантите имаше отлични, които можеха да свирят на повече от един инструмент. Капелмайстор Йохан Самуел Дрезе, в напреднала възраст, спокойно разчиташе на сплотеността на малкия си оркестър от двадесет души. Появилите се млади цигулар, клавесинист и органист бързо пускат корени в параклиса. Помощник капелмайсторът, неговият син, беше с малко способности, така че старият Дрез видя в Бах добра помощ при ръководенето на оркестъра.

Почти никаква информация не е достигнала до нас за първите четири години от живота на Себастиан във Ваймар. Очевидно, освен едно пътуване до Мюлхаузен, той не е напускал Ваймар през тези години. Скоро след преместването си тук, в края на декември 1708 г., Мария Барбара ражда дъщеря Катарина Доротея. Младият баща, разбира се, беше възхитен, но според дългогодишната семейна традиция на германските занаятчии от всички работилници, раждането на синове, особено първородните, събуди истинска гордост у бащите - те трябваше да продължат работата на техните бащи, тайните на майсторството са им предадени, било то семейство на механици, кожухари или музиканти.

На 22 ноември 1710 г. същото събитие се случи в семейство Бах: Мария Барбара даде на Себастиан първото си дете, Вилхелм Фридеман. Ще минат две години - в семейството ще се родят близнаци, но те ще умрат в ранна детска възраст; година по-късно, през март 1714 г., ще се роди друг син, Карл Филип Емануел. И година по-късно Мария щеше да роди трети син, Йохан Готфрид Бернард. Самият Себастиан до юни 1715 г. ще бъде шести.

Ваймар беше главният град на Тюрингия, доста оживен. Но все още не беше известният Ваймар - градът на поезията, градът на Гьоте и Шилер, който влезе в историята на немската култура в ерата на „Sturm und Drang“. Корените на културата в този град обаче отдавна са укрепнали. Мъхестите плочки върху старите къщи на Ваймар, готическите стени на сградите се запомнят дори от времето на Лутер. За Себастиан Бах Ваймар е скъп в паметта на Лутер, а може би и на Хайнрих Шутц, чиито произведения той изучава в ранната си младост.

Ваймар е предопределен да стане градът на Йохан Себастиан Бах. През горещите летни дни младото семейство на придворния музикант, заедно с други жители на града, бяха забелязани да се разхождат в гората зад заставата. Колко често? Животът на композитора-органист се явява пред нас толкова наситено плодотворен, че е трудно дори да разберем със слух и мисъл всичко, създадено от Себастиан Бах през годините на Ваймар. Неоценени от съвременниците си творби на младия композитор, създадени именно във Ваймар, са великият, непреходен, зрял Бах.

Слушателите на нашето време, въвлечени в света на неговата органна музика, отначало трудно могат да повярват, че повечето концертни програми се състоят от произведения от младостта на композитора. Концертната зала е изпълнена със звуците на органа; всяка критична мисъл отшумява; Стоустият инструмент изрича величествени мисли, които пленяват ушите, сърцата и съзнанието ни. Малко по малко въображението неизбежно рисува образа на „стария Бах“, познат от обичайните портрети, в перука и строга камизолка; представя се образът на музикант с труден живот, многодетен баща, уморен от борбата с църковното и бюргерско-чиновническо ежедневие.

Представете си изненадата, когато от нотографски справочник слушател, който не е запознат с биографията на композитора, научава, че повечето от тези известни творби са създадени на възраст между 23 и 30 години!

Музикалният мироглед на Бах беше перфектно отразен в произведенията му за орган. Органната музика най-близо отговаря на философските, моралните и поетическите стремежи на времето. Органът беше инструмент на мисленето на Бах, точно както пианото беше на Шопен, оркестърът беше на Бетовен; „Бах мисли с орган“ - тази фраза се появява в много книги за Бах и ние също няма да я оставим настрана. Но е необходимо едно предупреждение. През живота си Бах композира повече произведения за клавир, отколкото за орган. Той също мислеше като клавиатура. Неговият гений е толкова всеобхватен, че е невъзможно музикалното му мислене да се сведе само или предимно до изкуството на органа. Бах е художник и мислител на полифонията - това е по-обща характеристика за него като композитор и музикант. Усъвършенстването на полифонията във всички музикални жанрове е основната му художествена задача.

През първите години от живота си във Ваймар Йохан Себастиан служи като органист на херцога. Затова тогава органът става инструмент на неговото полифонично изкуство.

Всемогъщ инструмент, органът замени композитора и изпълнителя с оркестър, клавир и дори хор със солови гласове. Стотици тръби са комбинирани в групи от регистри. За разлика от други инструменти, органът има регистри, които се различават по тембър; Регистровите тръби имат еднакъв тембър и различни височини. Десетки, стотици регистри. Със своята богата звучност и разнообразие от цветове органът беше извън сравнение с други инструменти. Имаше разлики между чисто органни звуци и гласове, оцветени в тембрите на лъкови и дървени духови инструменти: цигулка, гамба, контрабас, обой, флейта, фагот. Чуваха се гласове, които напомняха на медни духови инструменти, дори ударни, като звука на тимпани. И тембрите на човешките гласове; Приликата на човешки глас в органен звук отдавна се нарича на латински: vox humana, друг регистър се нарича „ангелски глас“ - vox angelica.

Във Ваймар Бах свири на органа на дворцовата църква. Това беше църква със странна архитектура. Висока, триетажна, тя имаше конструкция в олтара под формата на продълговата пирамида, стесняваща се към тавана. Енориашите по своя добродушен начин нарекоха тази олтарна конструкция „пътят към небесното царство“. Органът на тази църква, въпреки че имаше малко регистри, беше отличен инструмент.

Ваймар по времето на Бах все още не е „германската Атина“, но изглежда, че тук Себастиан е чувствал по-малко духовна самота, отколкото във всеки друг град през всичките години на скитане.

В параклиса са служили способни музиканти.

Далечен роднина на Себастиан от страна на майка му, неговият връстник, изпълнител, композитор, музикален теоретик Йохан Валтер, живее във Ваймар. Впоследствие той ще стане много известен със своите произведения, по-специално с „Музикален лексикон“, където дава информация за няколко Бахове, разбира се, и за Йохан Себастиан.

Родом от Ерфурт, Валтер получава образование в тамошния университет, изучавайки философия и право. На осемнадесет години служи като органист в родния си град. Още преди да навърши двайсет, излизат неговите „Инструкции за композиране на музика“. Постепенно подготвяйки своя Лексикон, Валтер си кореспондира с музикални теоретици и композитори. Ерудираният млад учен оценява виртуозното умение на роднината си, с него Себастиан пътува до Мюлхаузен, приятелят му асистира по време на изпълнението му и става свидетел на артистичния успех на органиста.

Валтер служи като музикант в градската църква на Ваймар; имаше орган с повече регистри, отколкото в дворцовия храм, така че може би Себастиан се упражняваше на този инструмент, а Валтер понякога беше първият и единствен слушател на нови прелюдии, фуги, токати и фантазии на своя приятел. Музикантите разменяха ноти на произведения на композитори от Германия, Италия и други страни се занимаваха с преработката им, всеки в своя дух. Това беше завладяващо състезание в изкуството на полифонията да бъде по-богата, по-жизнена в си минор на тема от италианския композитор, старши съвременник на Бах, Корели (579). Бах пише клавирни и инструментални оркестрови произведения, които създава по съвет на приятел.

Уолтър надмина приятеля си по учене. Той използва библиотеката на Ваймар и във въведението към „Музикален лексикон“ си спомня с благодарност „информацията за музиката и музикалните фигури“, която „може да почерпи от отличната библиотека на град Ваймар“. Той можеше да сподели много с Бах.

Приятелите се познавали вкъщи. Себастиан стана кръстник на сина на Валтер. По време на часове на оживени разговори композиторите обменяха музикални теми, като си предлагаха сложни форми за тяхното развитие. Надеждно е известно, че през лятото на 1713 г. те са разменили „мистериозни канони“. Такива канони бяха записани в ноти за един глас. Моментите и интервалите на влизане на други гласове трябваше да се отгатват от самите изпълнители. Дори една дата е запазена: Бах донесе своя гениален канон за отговор на Валтер на 2 август.

Приятелите се подиграваха един на друг. Себастиан удиви всички със свободното си четене от поглед на пиеси с всякаква трудност. Той не беше против да се гордее с това. Един ден Уолтър решил да се пошегува с Бах. Той композира много сложен етюд и постави нотната тетрадка на клавикорд. Днес очакваше гост. Себастиан влезе в кабинета в добро настроение и по навик веднага се втурна към клавикорда. Уолтър, под претекст, че ще се погрижи за закуската, излезе от стаята, но започна да наблюдава госта през цепнатината на вратата. Той уверено седна на инструмента, за да изсвири непознато парче. Чуха се уводните фрази - и след това имаше прекъсване на запалването. Нов опит - пак срам. Уолтър видя издълженото лице и нервните движения на ръцете на Себастиан. Не издържах и избухнах в смях пред вратата. Бах разбра шегата на собственика. Хитро и научно измисленото упражнение не се поддаде на ръцете му!

Нека назовем още един събеседник и доброжелател на Бах от епохата на Ваймар - скромен, образован филолог, помощник на ректора на гимназията Йохан Матиас Геонер. Страстен любител на музиката, Геснер често слушал свиренето на орган и клавиши на Себастиан; той се възхищаваше на младия виртуоз с възхищение. Нека запомним, читателю, това име: Геснер.

Неговият приятел от училище Георг Ердман посещава Ваймар повече от веднъж и посещава семейството на Себастиан. Той охотно пееше ариите, които някога бяха пели в Ордруф и Люнебург. Дори си спомних погребенията на уважавани граждани, когато на тях, хористите, плащаха нищожно. Ердман похвали артистичното владеене на органа на Себастиан, докато го слушаше да свири на клавесин у дома. Но той сам избра бюрократичната кариера. И затова той с готовност обърна разговора за музиката към разказ за ползите от службата в дворовете на други европейски сили. Например с руския. Император Петър охотно набира полезни и знаещи хора на своя служба. Самият той, Ердман, би счел за голям успех да постъпи на служба в руското правителство: там заплатата е несравнимо по-висока, отколкото в германските княжества... Съученикът на Себастиан ще постигне целта си, но, уви, паметта му ще бъде къса , и в труден момент от живота на Бах Ердман няма да подаде ръка на своя другар от лицея... Във Ваймар те се срещнаха като приятели, въпреки че бяха чужди на Ердман и пламенното търсене на Бах в изкуството на полифонията беше неразбираемо. Не силен в словесните разсъждения, Бах предпочиташе да изразява сърдечните си импулси и мисли, отправени към приятели, в музикални ноти, в звуците на орган или клавесин. Уолтър дори прекъсваше речите си, давайки предимство на импровизациите на приятеля си.