Меню
НачалоВидео архив

Годините са в основата на сюжета. Сюжети от световната литература (36 сюжета)

Предлага няколко дефиниции на понятието „сюжет“. Според Ожегов сюжетът в литературата е редът и връзката на събитията. Речникът на Ушаков предполага, че те се считат за набор от действия, последователност и мотивация за разгръщането на това, което се случва в произведението.

Връзка със сюжета

В съвременната руска критика сюжетът има съвсем различно определение. Сюжетът в литературата се разбира като ход на събитията, на фона на които се разкрива конфронтацията. Сюжетът е основният художествен конфликт.

В миналото обаче е имало и продължава да съществуват други гледни точки по този въпрос. Руски критици средата на 19-тивекове, подкрепени от Веселовски и Горки, разглеждат композиционния аспект на сюжета, тоест как точно авторът предава съдържанието на своето произведение. А сюжетът в литературата според тях са действията и взаимоотношенията на героите.

Тази интерпретация е точно противоположна на тази в речника на Ушаков, в която сюжетът е съдържанието на събитията в тяхната последователна връзка.

И накрая, има и трета гледна точка. Тези, които се придържат към него, смятат, че понятието „сюжет” няма самостоятелно значение и при анализа е напълно достатъчно да се използват термините „сюжет”, „композиция” и „сюжетна диаграма”.

Видове и варианти на продуктови схеми

Съвременните анализатори разграничават два основни вида сюжет: хроника и концентричен. Те се различават един от друг по характера на връзките между събитията. Основният фактор, така да се каже, е времето. Хроничният тип възпроизвежда естествения си ход. Концентричен – фокусира се вече не върху физическото, а върху психическото.

Концентричният сюжет в литературата е детективски истории, трилъри, социални и психологически романи, драми. Хрониката е по-често срещана в мемоари, саги и приключенски произведения.

Концентричен сюжет и неговите характеристики

При този тип развитие на събитията може да се проследи ясна причинно-следствена връзка между епизодите. Развитието на сюжета в литературата от този тип е последователно и логично. Тук е лесно да подчертаете началото и края. Предишните действия са причините за следващите; всички събития изглеждат събрани в един възел. Писателят изследва един конфликт.

Освен това работата може да бъде както линейна, така и многолинейна - причинно-следствената връзка се запазва също толкова ясно, освен това всички нови сюжетни линии се появяват в резултат на вече случили се събития. Всички части на детективска история, трилър или история са изградени върху ясно изразен конфликт.

Летописен разказ

Може да се противопостави на концентричния, въпреки че всъщност тук няма противоположност, а съвсем различен принцип на изграждане. Тези типове сюжети в литературата могат да се проникват взаимно, но най-често или единият, или другият е определящ.

Смяната на събитията в една творба, изградена на летописен принцип, е обвързана с времето. Може да няма ясна връзка, строга логическа причинно-следствена връзка (или поне тази връзка да не е очевидна).

В едно такова произведение можем да говорим за много епизоди, като единственото общо между тях е, че се случват в хронологичен ред. Летописен разказв литературата това е многоконфликтно и многокомпонентно платно, където противоречията възникват и избледняват и едно се заменя с друго.

Начало, кулминация, развръзка

В творбите, чийто сюжет се основава на конфликт, той е по същество схема, формула. Може да се раздели на съставните части. Елементите на сюжета в литературата включват експозиция, настройка, конфликт, възходящо действие, криза, кулминация, падащо действие и разрешение.

Разбира се, не всички от горните елементи присъстват във всяко произведение. По-често можете да намерите няколко от тях, например сюжет, конфликт, развитие на действието, криза, кулминация и развръзка. От друга страна има значение как точно се анализира работата.

Изложбата в това отношение е най-статичната част. Неговата задача е да въведе някои от героите и обстановката на действието.

Сюжетът описва едно или повече събития, които пораждат основното действие. Развитието на сюжета в литературата преминава през конфликт, нарастване на действието, криза до кулминация. Тя е върхът на работата, свиренето значителна роляв разкриването на характерите на героите и в развитието на конфликта. Развръзката добавя финални щрихи към разказваната история и към героите.

В литературата се е развила определена сюжетна структура, която е психологически оправдана от гледна точка на нейното въздействие върху читателя. Всеки описан елемент има своето място и значение.

Ако една история не се вписва в схемата, тя изглежда мудна, неразбираема и нелогична. За да бъде едно произведение интересно, за да съпреживеят читателите героите и да вникнат в случващото се с тях, всичко в него трябва да има своето място и да се развива в съответствие с тези психологически закони.

Сюжети на древноруската литература

Древната руска литература, според Д. С. Лихачов, е „литература с една тема и един сюжет“. Световна историяи смисъл човешки живот- това са основните, дълбоки мотиви и теми на писателите от онези времена.

Субекти древноруска литератураса ни разкрити в жития, послания, разходки (описания на пътувания), хроники. Имената на авторите на повечето от тях са неизвестни. Според интервала от време староруската група включва произведения, написани през 11-17 век.

Разнообразието на съвременната литература

Опити за класифициране и описание на използваните сюжети са правени неведнъж. В книгата си Четирите цикъла Хорхе Луис Борхес предполага, че в световната литература има само четири вида:

  • относно търсенето;
  • за самоубийството на Бог;
  • за дългото завръщане;
  • за нападението и защитата на укрепен град.

Кристофър Букър идентифицира седем: от парцали до богатство (или обратното), приключение, там и обратно (Хобитът на Толкин идва на ум), комедия, трагедия, възкресение и победа над чудовището. Жорж Полти свежда целия опит на световната литература до 36 сюжетни колизии, а Киплинг идентифицира 69 техни варианта.

Дори специалисти от други профили не останаха безразлични от този въпрос. Според Юнг, известният швейцарски психиатър и основател аналитична психология, основните сюжети на литературата са архетипни, а те са само шест – сянката, анимата, анимусът, майката, старецът и детето.

Показалец към народни приказки

Може би най-вече системата Aarne-Thompson-Uther „подчерта“ възможностите за писателите - тя признава съществуването на приблизително 2500 опции.

Тук обаче говорим за фолклор. Тази система е директория, индекс приказки, познат на науката по времето на съставянето на този монументален труд.

Тук има само едно определение за развитието на събитията. Сюжетът в литературата от този вид изглежда така: „Преследваната доведена дъщеря е отведена в гората и изоставена там. Баба Яга, или Морозко, или Леши, или 12 месеца, или Зима, изпитайте я и я наградете. Собствената дъщеря на мащехата също иска да получи подарък, но не издържа теста и умира.

Всъщност самият Аарне установява не повече от хиляда варианта за развитие на събитията в приказката, но допуска възможността за нови и оставя място за тях в първоначалната си класификация. Това беше първият индекс, който влезе в научна употреба и беше признат от мнозинството. Впоследствие учени от много страни направиха своите допълнения към него.

През 2004 г. се появи издание на справочника, в което описанията на видовете приказки бяха актуализирани и направени по-точни. Тази версия на индекса съдържа 250 нови типа.

Броят на сюжетите в световната литература е ограничен. Почти всеки човек, решил един ден да се захване с писане, се сблъсква с този факт. И това количество е не само ограничено, но и отчетено! Има няколко типологии, които дават доста убедителен отговор на въпроса: „Колко истории има?“
За първи път от този проблем се интересува византийският писател (и по съвместителство патриарх на Константинопол) Фотий, който съставя „Мириобиблион” – сборник от кратки описанияпроизведения на древногръцки и византийски автори, включително църковна, светска и историческа литература.
Хиляда години по-късно интересът към този проблем пламна с нова сила, а сега се опитаха да направят списъка с предмети възможно най-кратък!

Хорхе Луис Борхес заяви, че има само четири сюжета и съответно четири героя, които той описва в разказа си „Четирите цикъла“.
1. Най-много стара история- история за обсаден град, който е щурмуван и защитаван от герои. Защитниците знаят, че градът е обречен и съпротивата е безсмислена. (Това е история за Троя, а главният герой, Ахил, знае, че ще умре, без да види победа. Героят е бунтовник, самият факт на чието съществуване е предизвикателство към заобикалящата го реалност.
2. Втората история е за завръщането. Историята на Одисей, който скиташе моретата десет години в опит да се върне у дома. Героят на тези истории е човек, отхвърлен от обществото, безкрайно лутащ се в опит да намери себе си - Дон Кихот, Беоулф.
3. Третата история е за търсенето. Тази история е донякъде подобна на втората, но в този случайгероят не е изгнаник и не се противопоставя на обществото. Повечето известен примертакъв герой е Язон, който плава за Златното руно.
4. Четвъртата история е за самоубийството на Бог. Атис се осакатява и убива, Один се принася в жертва на Один, самият той, висящ на дърво девет дни, закован с копие, римски легионери разпъват Христос. Героят на „смъртта на боговете“ - загуба или придобиване на вяра, търсене на вяра - Заратустра, Учителят на Булгаков, Болконски.

* * *
Кристофър Букър в книгата си „Седемте основни сюжета: Защо разказваме истории“ описва, както може да се предположи, седем основни сюжета, върху които според него са написани всички книги в света.
1. „От парцали до богатство“ - името говори само за себе си, най-яркият пример, познат на всички от детството, е Пепеляшка. герои - обикновени хоракоито откриват нещо необичайно в себе си, благодарение на собствените си усилия или по стечение на обстоятелствата се озовават „на върха“.
2. „Приключение“ - трудно пътуване в търсене на неуловима цел. Според Букър и Одисей, и Язон попадат в тази категория, а също и Мините на цар Соломон и Около света за осемдесет дни попадат в тази категория.
3. "Дотам и обратно." Сюжетът се основава на опита на героя, изтръгнат от обичайния си свят, да се върне у дома. В интерпретацията на Букър това са "Робинзон Крузо", "Алиса в огледалото" и много други.
4. "Комедия" - Определен видсюжет, който се развива по собствени правила. Всички романи на Джейн Остин попадат в тази категория.
5. “Трагедия” - кулминацията е смъртта на главния герой поради някои недостатъци на характера, обикновено любовна страст или жажда за власт. Това са преди всичко Макбет, Крал Лир и Фауст.
6. „Възкресение“ - героят е под властта на проклятие или тъмни сили, и чудо го изважда от това състояние. Ярък примерТози сюжет е за Спящата красавица, събудена от целувката на принца.
7. “Победа над чудовището” - от заглавието става ясно какъв е сюжетът - героят се бори с чудовището, побеждава го и получава "награда" - съкровища или любов. Примери: Дракула, Давид и Голиат

* * *
Но най-сензационният беше списъкът със сюжети, съставен от драматурга Жорж Полти, който включваше тридесет и шест точки (между другото числото тридесет и шест беше предложено за първи път от Аристотел и много по-късно подкрепено от Виктор Юго). Тридесет и шестте сюжета и теми на Полти обхващат главно драма и трагедия. Имаше спорове около този списък, той беше многократно критикуван, но почти никой не се опита да протестира срещу самото число 36.

1. МОЛИТВА. Елементи на ситуацията: 1) преследвачът, 2) преследваният и молещ за защита, помощ, подслон, прошка и т.н., 3) силата, от която зависи да осигури защита и т.н., докато силата не решава веднага да защитава, колеблива, несигурна в себе си, поради което трябва да я молите (като по този начин увеличавате емоционално въздействиеситуации), толкова повече тя се колебае и се колебае да окаже помощ. Примери: 1) човек, който бяга, моли някой, който може да го спаси от враговете му, 2) моли за подслон, за да умре в него, 3) корабокрушенец моли за подслон, 4) моли властимащите за скъпи, близки хора, 5) пита за един роднина за друг роднина и т.н.
2. СПАСЯВАНЕ. Елементи на ситуацията: 1) нещастен, 2) заплашителен, преследващ, 3) спасител. Тази ситуация се различава от предишната по това, че там преследваният прибягва до колеблива сила, която трябва да бъде измолена, но тук спасителят се появява неочаквано и спасява нещастника без колебание. Примери: 1) обмен известна приказкаотносно Синята брада. 2) спасяване на осъдено лице смъртно наказаниеили изобщо в смъртна опасност и т.н.
3. ОТМЪЩЕНИЕ СЛЕД ПРЕСТЪПЛЕНИЕ. Елементи на ситуацията: 1) отмъстител, 2) виновен, 3) престъпление. Примери: 1) кръвна вражда, 2) отмъщение на съперник или съперник, или любовник, или любовница от ревност.
4. ОТМЪЩЕНИЕ НА БЛИЗЪК ЧОВЕК ЗА ДРУГ БЛИЗЪК ЧОВЕК ИЛИ БЛИЗКИ ХОРА. Елементи на ситуацията: 1) жива памет за обидата, вредата, нанесена на друг любим човек, жертвите, които е направил в името на близките си, 2) отмъщаващ роднина, 3) роднината, виновен за тези обиди, вреда и др. . Примери: 1) отмъщение на баща за майка му или майка на баща му, 2) отмъщение на братя за сина му, 3) на баща за съпруга му, 4) на съпруг за сина му и т.н. Класически пример: Хамлет отмъщение на втория си баща и майка за убития баща .
5. ПРЕСЛЕДВАН. Елементи на ситуацията: 1) извършено престъпление или фатална грешка и очакваното наказание, възмездие, 2) укриване от наказание, възмездие за престъпление или грешка. Примери: 1) преследван от властите за политика (например „Разбойниците“ от Шилер, историята на революционната борба в нелегалността), 2) преследван за грабеж ( детективски истории), 3) преследван за грешка в любовта („Дон Жуан” от Молиер, истории за издръжка и др.), 4) герой, преследван от по-висша от него сила („Окованият Прометей” от Есхил и др.).
6. ВНЕЗАПНА КАТАСТРОФА. Елементи на ситуацията: 1) победоносният враг, който се появява лично; или пратеник, който носи ужасни новини за поражение, крах и т.н., 2) победен владетел, могъщ банкер, индустриален крал и т.н., победен от победител или повален от новината. Примери: 1) падането на Наполеон , 2) „Пари” от Зола, 3 ) „Краят на Тартарен” от Анфонс Доде и др.
7. ЖЕРТВА (т.е. някой, жертва на някой друг човек или хора, или жертва на някакви обстоятелства, някакво нещастие). Елементи на ситуацията: 1) този, който може да повлияе на съдбата на друг човек в смисъл на неговото потисничество или някакъв вид нещастие. 2) слаб, жертва на друг човек или нещастие. Примери: 1) съсипан или експлоатиран от някой, който е трябвало да се грижи и защитава, 2) по-рано обичан или обичан човек се оказва забравен, 3) нещастен, изгубил всяка надежда и т.н.
8. ВЪЗМУЩЕНИЕ, БУНТ, БУНТ. Елементи на ситуацията: 1) тиранин, 2) заговорник. Примери: 1) заговор на един („Заговорът Фиеско” от Шилер), 2) заговор на няколко, 3) възмущението на един („Егмонд” от Гьоте), 4) възмущението на мнозина („Уилям Тел” от Шилер, „Жерминал“ от Зола)
9. ЕДИН ДРЪЗ ОПИТ. Елементи на ситуацията: 1) дръзкият човек, 2) обектът, т.е. това, което смелият човек решава да направи, 3) опонентът, противникът. Примери: 1) кражба на предмет („Прометей – крадецът на огън” от Есхил). 2) предприятия, свързани с опасности и приключения (романи на Жул Верн и приключенски истории като цяло), 3) опасно предприятие във връзка с желанието да постигне жената, която обича и др.
10. ОТХИЩАНЕ. Елементи на ситуацията: 1) похитителят, 2) отвлеченият, 3) защита на отвлечения и пречка за отвличането или противопоставяне на отвличането. Примери: 1) отвличане на жена без нейно съгласие, 2) отвличане на жена с нейно съгласие, 3) отвличане на приятел, другар от плен, затвор и др. 4) отвличане на дете.
11. ГАТАНКА (т.е., от една страна, задаване на гатанка, а от друга, задаване, стремеж към разгадаване на гатанката). Елементи на ситуацията: 1) задаване на гатанка, криене на нещо, 2) опит за решаване на гатанка, откриване на нещо, 3) обект на гатанка или невежество (мистериозно) Примери: 1) под страх от смърт, трябва да намери някой човек или предмет, 2 ) да намери изгубеното, изгубеното, 3) под страх от смърт да разреши загадката (Едип и Сфинксът), 4) да принуди човек с всякакви трикове да разкрие това, което иска скрий (име, пол, състояние на умаи т.н.)
12. ПОСТИГАНЕ НА НЕЩО. Елементи на ситуацията: 1) някой, който се стреми да постигне нещо, търси нещо, 2) някой, от когото постигането на нещо зависи от съгласието или помощта, отказва или помага, посредничи, 3) може да има трета страна - страна, която се противопоставя на постижение. Примери: 1) опитайте се да получите от собственика вещ или някаква друга полза в живота, съгласие за брак, позиция, пари и т.н. с хитрост или сила, 2) опитайте се да получите нещо или да постигнете нещо с помощта на красноречието (директно адресирано до собственика на вещта или до съдията, арбитрите, от които зависи присъждането на вещта)
13. ОМРАЗА КЪМ БЛИЗКИТЕ СИ. Елементи на ситуацията: 1) мразещият, 2) мразеният, 3) причината за омразата. Примери: 1) омраза между близки (например братя) от завист, 2) омраза между любими хора (например син, който мрази баща си) поради материална изгода, 3) омраза към свекърва за бъдеща снаха, 4) свекърва за зет, 5) мащеха на доведена дъщеря и др.
14. Съперничество между роднини. Елементи на ситуацията: 1) един от близките е предпочитан, 2) другият е пренебрегнат или изоставен, 3) обект на съперничество (в този случай, очевидно, е възможен обрат: първо предпочитаният е пренебрегнат и обратно) Примери: 1) съперничество между братя („Пиер и Жан” от Мопасан), 2) съперничество между сестри, 3) баща и син - заради жена, 4) майка и дъщеря, 5) съперничество между приятели ( „Двамата джентълмени от Верона“ от Шекспир)
15. ВЪЗРАСТЕН (т.е. прелюбодейство, прелюбодеяние), ВОДЕЩИ ДО УБИЙСТВО. Елементи на ситуацията: 1) един от съпрузите, който нарушава брачната вярност, 2) другият съпруг е измамен, 3) нарушение на брачната вярност (т.е. някой друг е любовник или любовница). Примери: 1) убие или позволи на любовника си да убие съпруга й („Лейди Макбет Мценска област„Лескова, „Терез Ракен“ от Зола, „Силата на мрака“ от Толстой) 2) убива любовник, поверил тайната си („Самсон и Далила“) и др.
16. ЛУДОСТ. Елементи на ситуацията: 1) човек, който е изпаднал в лудост (луд), 2) жертва на човек, който е изпаднал в лудост, 3) реална или въображаема причина за лудост. Примери: 1) в пристъп на лудост убийте любовника си („Проститутката Елиза” от Гонкур), дете, 2) в пристъп на лудост изгорете, унищожете своя или чужда работа, произведение на изкуството, 3) пиян, разкриване на тайна или извършване на престъпление.
17. ФАТАЛНА НЕБРЕЖНОСТ. Елементите на ситуацията са: 1) невнимателен човек, 2) жертва на невнимание или изгубен предмет, понякога придружен от 3) добър съветник, предупреждаващ за невнимание, или 4) подбудител, или и двете. Примери: 1) поради небрежност, бъдете причина за собственото си нещастие, опозорете себе си („Пари” Зола), 2) чрез небрежност или лековерност, причинявайте нещастие или смърт на друг човек, който ви е близък (Библейската Ева)
18. ЗАМЕСЕНО (неосведомено) ПРЕСТЪПЛЕНИЕ ОТ ЛЮБОВ (по-специално кръвосмешение). Елементи на ситуацията: 1) любовник (съпруг), любовница (съпруга), 3) признание (в случай на кръвосмешение), че те са в тясна степен на връзка, която не позволява любовна връзкаспоред закона и действащия морал. Примери: 1) разберете, че се е оженил за майка си („Едип” от Есхил, Софокъл, Корней, Волтер), 2) разберете, че любовницата му е негова сестра („Невестата от Месина” от Шилер), 3) много обикновен случай: разберете, че любовницата му - Женен.
19. ЗАМЕСЕНО (ПОРАДИ НЕЗНАНИЕ) УБИЙСТВО НА БЛИЗЪК. Елементи на ситуацията: 1) убиец, 2) неразпозната жертва, 3) излагане, разпознаване. Примери: 1) неволно допринася за убийството на дъщеря си, от омраза към нейния любовник („Кралят се забавлява“ от Юго, пиесата, по която е направена операта „Риголето“), 2) без да познава баща си, убийте го („Безплатник“ от Тургенев с факта, че убийството е заменено с обида) и др.
20. САМОЖЕРТВАТА В ИМЕТО НА ЕДИН ИДЕАЛ. Елементи на ситуацията: 1) герой, който се жертва, 2) идеал (дума, дълг, вяра, убеждение и др.), 3) направена жертва. Примери: 1) пожертвайте своето благополучие в името на дълга („Възкресение” от Толстой), 2) пожертвайте живота си в името на вярата, вярата...
21. САМОЖЕРТВАТА ЗА ИМЕТО НА БЛИЗКИТЕ. Елементи на ситуацията: 1) героят се жертва, 2) любимият човек, за когото героят се жертва, 3) това, което героят жертва. Примери: 1) пожертвайте амбицията и успеха си в живота в името на любим човек(„Братята Земгано” от Гонкур), 2) жертва любовта си в името на детето, в името на живота любим човек, 3) да пожертваш целомъдрието си в името на живота на любим човек („Тоска” от Сорду), 4) да пожертваш живота си в името на живота на роднина или любим човек и др.
22. ЖЕРТВАЙТЕ ВСИЧКО ЗА СТРАСТТА. Елементи на ситуацията: 1) любовник, 2) обект на фатална страст, 3) нещо, което се жертва. Примери: 1) страст, която разрушава обета за религиозно целомъдрие („Грешката на абат Муре” от Зола), 2) страст, която унищожава властта, авторитета („Антоний и Клеопатра” от Шекспир), 3) страст, утолена с цената на живот („Египетски нощи“ от Пушкин). Но не само страст към жена или жена към мъж, но и страст към състезания, игра на карти, вина и др.
23. ЖЕРТВА БЛИЗЪК ЧОВЕК ПОРАДИ НЕОБХОДИМОСТ, НЕИЗБЕЖНОСТ. Елементи на ситуацията: 1) герой, който жертва любим човек, 2) любим човек, който е жертван. Примери: 1) необходимостта да се пожертва дъщеря в името на обществения интерес („Ифигения“ от Есхил и Софокъл, „Ифигения в Таврида“ от Еврипид и Расин), 2) необходимостта да се пожертват близки или последователи в името на на нечия вяра, вяра (“93” от Юго) и др. .d.
24. СЪПЕРНИЧЕСТВО НА НЕРАВНИ (както и почти равни или равни). Елементи на ситуацията: 1) един съперник (при неравностойно съперничество - по-нисък, по-слаб), 2) друг съперник (по-висок, по-силен), 3) обект на съперничество. Примери: 1) съперничеството между победителя и нейния затворник („Мария Стюарт” от Шилер), 2) съперничеството между богатите и бедните. 3) съперничество между човек, който е обичан, и човек, който няма право да обича („Есмералда“ от В. Юго) и др.
25. ИЗНЕВРАЧЕНИЕ (прелюбодеяние, прелюбодеяние). Елементи на ситуацията: същите като при изневяра, водеща до убийство. Не считайки, че прелюбодеянието е способно само по себе си да създаде ситуация, Полти го разглежда като специален случай на кражба, утежнен от предателство, като същевременно посочва три възможни случая: 1) любовникът е по-приятен, отколкото твърд от измамената съпруга ), 2 ) любовникът е по-малко привлекателен от измамената съпруга, 3) измамената съпруга си отмъщава. Примери: 1) „Мадам Бовари” от Флобер, „Кройцер соната” от Л. Толстой.
26. ПРЕСТЪПЛЕНИЕ ОТ ЛЮБОВ. Елементи на ситуацията: 1) любовник, 2) любим. Примери: 1) жена, влюбена в съпруга на дъщеря си („Федра“ от Софокъл и Расин, „Хиполит“ от Еврипид и Сенека), 2) кръвосмесителната страст на доктор Паскал (в едноименен романЗола) и др.
27. НАУЧАВАНЕ ЗА НЕЧЕСТИЕТО НА ЛЮБИМ ИЛИ РОДНИН (понякога се свързва с факта, че обучаемият е принуден да произнесе присъда, да накаже любим човек или любим човек). Елементи на ситуацията: 1) лицето, което разпознава, 2) виновният любим човек или любим човек, 3) вина. Примери: 1) научите за безчестието на вашата майка, дъщеря, съпруга, 2) разберете, че вашият брат или син е убиец, предател на родината и бъдете принудени да го накажете, 3) бъдете принудени по силата на клетва да убийте тиранин - да убиете баща си и т.н.
28. ПРЕПЯТСТВО НА ЛЮБОВТА. Елементи на ситуацията: 1) любовник, 2) любовница, 3) пречка. Примери: 1) брак, разстроен от социално или имуществено неравенство, 2) брак, разстроен от врагове или случайни обстоятелства, 3) брак, разстроен от вражда между родители от двете страни, 4) брак, разстроен от различията в характерите на влюбените, и т.н.
29. ЛЮБОВ КЪМ ВРАГА. Елементи на ситуацията: 1) врагът, който събуди любовта, 2) любящият враг, 3) причината, поради която любимият е враг. Примери: 1) любимият е противник на партията, към която принадлежи любовникът, 2) любимият е убиец на баща, съпруг или роднина на този, който го обича („Ромео и Жулиета“) и др.
30. АМБИЦИЯ И ЛЮБОВ КЪМ ВЛАСТТА. Елементи на ситуацията: 1) амбициозен човек, 2) това, което иска, 3) опонент или съперник, т.е. човек, който се противопоставя. Примери: 1) амбиция, алчност, водеща до престъпления („Макбет” и „Ричард 3” от Шекспир, „Кариерата на Ругон” и „Земя” от Зола), 2) амбиция, водеща до бунт, 3) амбиция, която се противопоставя на любим човек, приятел, роднина, собствени поддръжници и др.
31. БОРБА С БОГА (борба с Бога). Елементи на ситуацията: 1) човек, 2) бог, 3) причината или предметът на борбата. Примери: 1) борба с Бога, спор с него, 2) борба с верните на Бога (Юлиан Отстъпник) и др.
32. НЕОСЪЗНАТА РЕВНОСТ, ЗАВИСТ. Елементи на ситуацията: 1) ревнивият човек, завистливият човек, 2) обектът на неговата ревност и завист, 3) предполагаемият съперник, опонент, 4) причината за грешката или виновникът (предателят). Примери: 1) ревността е причинена от предател, който е мотивиран от омраза („Отело”) 2) предателят действа от печалба или ревност („Коварство и любов” от Шилер) и др.
33. СЪДЕБНА ГРЕШКА. Елементи на ситуацията: 1) този, който греши, 2) жертвата на грешката, 3) субектът на грешката, 4) истинският престъпник Примери: 1) съдебна грешка е провокирана от враг („The Коремът на Париж” от Зола), 2) съдебна грешка е провокирана от любим човек, брат на жертвата („Разбойниците” от Шилер) и др.
34. УМЕНИЯ НА СЪВЕСТТА. Елементи на ситуацията: 1) виновникът, 2) жертвата на виновника (или неговата грешка), 3) търсене на виновника, опитвайки се да го разобличи. Примери: 1) разкаяние на убиец („Престъпление и наказание”), 2) разкаяние поради грешка в любовта („Мадлен” от Зола) и др.
35. ИЗГУБЕНО И НАМЕРЕНО. Елементи на ситуацията: 1) изгубен 2) намерен, 2) намерен. Примери: 1) „Децата на капитан Грант“ и др.
36. ЗАГУБА НА БЛИЗКИ. Елементи на ситуацията: 1) починал любим човек, 2) изгубен любим човек, 3) извършителят на смъртта на любим човек. Примери: 1) безсилен да направи каквото и да било (да спаси близките си) - свидетел на смъртта им, 2) обвързан с професионална тайна (лекарска или тайна изповед и др.) вижда нещастието на близките си, 3) да очаква смъртта на любим човек, 4) да разберете за смъртта на съюзник, 5) в отчаяние от смъртта на любим човек, да загубите всякакъв интерес към живота, да изпаднете в депресия и т.н.

* * *
Честно казано, струва ми се, че Полти е съставил списъка си твърде общо, твърде широко и въпреки че съм изучавал този списък повече от веднъж и съм се интересувал от него, не мога да кажа, че ме устройва напълно и напълно. Съгласен съм с идеята, че броят на темите в световната литература е ограничен, но от съществуващите досега типологии и списъци нито една не ми се струва напълно адекватна.
И затова съм готов да предложа моята типология, или по-скоро моя списък, и за да не повтарям по-старите си другари, ще определя кръга от най-често срещаните сюжети, най-популярните, към които обаче повечето произведения на литературата, драматургията и кинематографията падат. Освен това няма да описвам основни теми, не общо, а по-конкретно.
И така, според Макс Акимов, има дванадесет основни сюжета:

ПЪРВИЯТ сюжет, най-изтърканият, е Пепеляшка. Той е много стабилен, всички вариации се вписват в ясен контур на сюжета"стандартен". Сюжетът е обичан от авторите на женската литература и често се използва от сценаристите на мелодрами. Има огромен брой примери.
ВТОРИ сюжет - Граф Монте Кристо е таен герой, който става ясен към края на пиесата, получавайки богатство или възможности отнякъде. Неговата мисия е да отмъсти или да въздаде справедливост! Сюжетът е много популярен сред авторите на приключенски романи и детективски истории. Появи се много преди Александър Дюма, но този романист най-успешно „изпуши“ този сюжет и след него много хора използваха и използваха гореспоменатия сюжет.
ТРЕТИ сюжет – Одисея. Тази история може да се нарече първата, тя е изключително популярна. Вариациите, базирани на него, може да са различни, но просто трябва да се вгледате внимателно и ушите стърчат съвсем ясно. Писатели на научна фантастика, писатели на фентъзи, автори на приключенска литература, романи за пътуване и някои други жанрове много харесват това древна история, а понякога копират подробности древногръцка история, което условно може да се приеме за отправна точка, отправна точка.
ЧЕТВЪРТА история - Анна Каренина. трагично любовен триъгълник. Има корени в древногръцки трагедии, но Лев Николаевич успя да го напише най-ясно и подробно. През двадесети век, особено в началото и средата на века, този сюжет беше един от най-популярните (дори обикновени копия, копирани от Толстой, когато опитни автори сменят само имена, исторически условия и друга среда, видях няколко). Но има много талантливи вариации на тази тема.
ПЕТИ сюжет - Хамлет. Силна личностс гъвкава психика. Счупен герой, рефлексивен и ярък, борещ се за справедливост, вкусил предателството на близки и други удоволствия. В крайна сметка той не постига нищо, способен само да се измъчва, но постига някакво духовно просветление и пречистване, към което насърчава зрителя. Интересен до грешка.
Тук няма какво да се коментира. Сюжетът е стабилен, много популярен, в него има много Достоевски (близо и близко до руското сърце и моето в частност). В настоящия момент тази историяпо-популярен от всякога.
ШЕСТИ сюжет - Ромео и Жулиета. История щастлива любов. Общият брой повторения на този сюжет надвишава броя на повторенията на всички останали сюжети, но по някаква причина има много малко талантливи произведения, можете буквално да ги преброите на пръстите си. Въпреки това, в настоящите телевизионни сериали, в художествената литература (особено в женската литература), в драмата и писането на песни, сюжетът е необичайно популярен.
Сюжетът отново е изключително стабилен, както е от древни времена и до ден днешен, има малко специални вариации.
СЕДМИ сюжет - Бащи и синове. Произходът му е древногръцки, сюжетът е сложен и има много място за вариации в него. Това включва и историята на булката на Джейсън, която е принудена да избира между баща си и младоженеца си и да пожертва един от тях. Накратко, цялото многообразие на родителския егоизъм, който се сблъсква с егоизма на децата, се описва от тази древна плетеница от сюжети, подобни приятелина приятел. Има и алтруизъм на родителите, а още по-рядко алтруизъм на децата, но обикновено това завършва с трагедия (сякаш някой ни е излъгал целият човешка раса. Попитайте крал Лир, той ще ви каже).
ОСМИ Сюжет - Робинзон. Отчасти повтаря Хамлет, предимно в темата за самотата и малко с Одисей, но историята на Робинзон все още може да се нарече отделен голям сюжет от световната литература. Днешните писатели и сценаристи често копират, дума по дума, творчеството на Даниел Дефо. Но има и много талантливи и оригинални варианти. Героят най-често е абсолютно сам на острова, но това не е така предпоставка, случва се няколко героя да се окажат в някаква изолация от голям свят, опитвайки се да оцелеят и да останат индивиди, за да бъдат в крайна сметка спасени. Любимата ми вариация е разказът на Салтиков-Шчедрин „Как един човек нахрани двама генерали“.
ДЕВЕТИ сюжет – троянска тема, военна тема. Конфронтацията между две системи, враждата и омразата, чиято друга страна е благородството и себеотрицанието. Този сюжет, като правило, се наслоява върху други сюжети или те се наслояват върху него, но класическите военни романи, описания на войните в детайли, с различни степениартистичност. Органична част от тази категория сюжети е сюжетът на „Спартак” - история за боец, за герой, чиято личност понякога е противоположна на характеристиките на рефлективните герои, тъй като същността на Спартак е трудна борба като образ на спасението, като начин на живот и начин на мислене, борба, която е интензивна, очевидна, предизвикателна.
ДЕСЕТИ сюжет - Катастрофата и нейните последствия. Класическа антична история. В момента той е толкова изтощен, че няма желание да говори. Има много посредствени копия, но понякога има и интересни. Сюжетът е много стеснен откъм семантични вариации, но много широк откъм описателни възможности, среда и детайли. Но, честно казано, почти всеки следващ роман повтаря предишния, дори и да не отидете на врачка!
ЕДИНАДЕСЕТА история - Остап Бендер - пикаресков роман, приключенски роман. Произход и класически дизайни- в литературата на Франция от Новото време. Изключително популярни в наши дни, най-често комедийни. Плетеница от сюжети е доста ярка и често има успешни варианти, но всички те, по един или друг начин, копират няколко шаблона, създадени още в началото на ХХ век.
Сходството със същия сюжет може условно да се припише на множество романи, новели и разкази, които използват образа на ироничен частен детектив (или следовател), който действа като „Остап Бендер на заден ход“. В наши дни определена „измамна детективска история“ (понякога „измамен екшън филм“), чийто главен герой разкрива престъпления или измами (а понякога и тайни от миналото), е популярна и търсена.
Тази история се актуализира често литературно устройство, която условно може да се нарече „история за ребус“, повечето телевизионни сериали (детективски формат) са базирани на нея, както и много поредици от книги, изобилно изложени по рафтовете на магазините.
Сюжет ДВАНАДЕСЕТИ - Машина на времето, пътуване до бъдещето. Неговата огледален образ- стилизиране на пътуване в миналото, исторически романи. Въпреки това, този тип работа, като правило, използва „пътуване в миналото“ само като антураж, а сюжетът е един от тези, които изброих по-горе, докато „пътуване в бъдещето“ често е „ чист сюжет“, тоест същността му се свежда именно до описанието на как работи всичко там в това неизвестно бъдеще.

Е, това е всичко примерен списъкнай-често използваните сюжети, често засягани от писателите. Често сюжетите се срещат в стандартна форма, но писателят, който е по-умен, който е чел много, преди да седне на бюрото си, се опитва да намери синтез от сюжети за себе си, тоест да комбинира няколко основни сюжета в един работа, а също и да се промени първоначалната идея, доколкото е възможно сюжетът.
Има и такова нещо като безсюжетна проза, нещо като скеч история, скеч роман (тези жанрове могат да бъдат определени по различни начини). Литературните достойнства на такива текстове са различни, понякога доста добри, могат да съдържат философски мотиви, подражание на Овидий и др.
Но все пак често се срещат доста различни модификации на дванадесетте сюжета, които изброих.

В зависимост от характера на връзките между събитията има два вида сюжети. Сюжети с преобладаване на чисто времеви връзки между събитията са хроники. Те се използват в епични творби с голяма форма (Дон Кихот). Те могат да покажат приключенията на героите („Одисея“), ​​да изобразят формирането на личността на човека („Детски години на внука Багров“ от С. Аксаков). Летописната история се състои от епизоди. Парцелите с преобладаване на причинно-следствените връзки между събитията се наричат ​​сюжети на едно действие или концентрични. Концентричните сюжети често се изграждат на такъв класически принцип като единството на действието. Нека си припомним, че в „Горко от ума“ на Грибоедов единството на действието ще бъде събитията, свързани с пристигането на Чацки в къщата на Фамусов. С помощта на концентричен сюжет един конфликтна ситуация. В драмата този тип структура на сюжета преобладава до 19 век, а в епическите произведения на малка форма се използва и до днес. Един възел от събития най-често се развързва в новелите и разказите на Пушкин, Чехов, По и Мопасан. Хроничните и концентричните принципи взаимодействат в сюжетите на многолинейните романи, където се появяват едновременно няколко събитийни възела („Война и мир“ на Л. Толстой, „Братя Карамазови“ на Ф. Достоевски). Естествено, хроникалните истории често включват концентрични микросюжети.

Има сюжети, които се различават по интензивността на действието. Сюжетите, наситени със събития, се наричат ​​динамични. Тези събития съдържат важен смисъл, а развръзката, като правило, носи огромно смислово натоварване. Този тип сюжет е характерен за „Приказките на Белкин“ на Пушкин и „Коцкарят“ на Достоевски. И обратното, сюжетите, отслабени от описания и вмъкнати структури, са адинамични. Развитието на действието в тях не се стреми към развръзка, а самите събития не съдържат особен интерес. Адинамични графики в " Мъртви души„Гогол, „Моят живот“ от Чехов.

3. Композиция на сюжета.

Сюжетът е динамичната страна на художествената форма, включва движение и развитие. Двигателят на сюжета най-често е конфликт, художествено значимо противоречие. Терминът идва от лат. konfliktus – сблъсък. Конфликтът е остър сблъсък на характери и обстоятелства, възгледи и житейски принципи, който е в основата на действието; конфронтация, противоречие, сблъсък между герои, групи герои, герой и общество или вътрешна борбагерой със себе си. Природата на сблъсъка може да бъде различна: това е противоречие на дълг и склонност, оценки и сили. Конфликтът е една от онези категории, които проникват в структурата на цялото художествено произведение.

Ако разгледаме пиесата на А. С. Грибоедов „Горко е на ума“, лесно е да се види, че развитието на действието тук явно зависи от конфликта, който се крие в къщата на Фамусов и се крие във факта, че София е влюбена в Молчалин и го крие от татко. Чацки, влюбен в София, пристигайки в Москва, забелязва неприязънта й към себе си и, опитвайки се да разбере причината, следи всички присъстващи в къщата. София е недоволна от това и, защитавайки се, прави забележка на бала за неговата лудост. Гостите, които не му симпатизират, с радост възприемат тази версия, защото виждат в Чацки човек с възгледи и принципи, различни от техните, и тогава не само семеен конфликт се разкрива много ясно (тайната любов на София към Молчалин, истинското безразличие на Молчалин към София, невежеството на Фамусов за случващото се в къщата), но и конфликтът между Чацки и обществото. Резултатът от действието (развръзката) се определя не толкова от връзката на Чацки с обществото, а от връзката на София, Молчалин и Лиза, след като са научили за това, че Фамусов контролира съдбата им, и Чацки напуска дома им.

В по-голямата част от случаите писателят не измисля конфликти. Той ги извлича от първичната действителност и ги пренася от самия живот в сферата на темите, проблемите и патоса.

Могат да се идентифицират няколко вида конфликти, които са в основата на драматичните и епически произведения. Често срещаните конфликти са морални и философски: конфронтацията между герои, човек и съдба („Одисея“), ​​живот и смърт („Смъртта на Иван Илич“), гордост и смирение („Престъпление и наказание“), гений и злодеяние („Смъртта на Иван Илич“). „Моцарт и Салиери“). Социалните конфликти се състоят в противопоставянето на стремежите, страстите и идеите на героя на начина на живот около него („ Скъперникът рицар“, „Буря”). Третата група конфликти са вътрешни или психологически, които са свързани с противоречия в характера на един герой и не стават собственост на външния свят; това е душевното терзание на героите от „Дамата с кучето“, това е двойствеността на Евгений Онегин. Когато всички тези конфликти се комбинират в едно цяло, те говорят за тяхното замърсяване. Това се постига в по-голяма степен в романите („Героите на нашето време“) и епосите („Война и мир“). Конфликтът може да бъде локален или неразрешим (трагичен), явен или скрит, външен (преки сблъсъци на позиции и характери) или вътрешен (в душата на героя). Б. Есин също идентифицира група от три вида конфликти, но ги нарича по различен начин: конфликт между отделни герои и групи от герои; конфронтацията между героя и начина на живот, индивида и средата; вътрешен конфликт, психологически, когато ние говорим заза противоречието в самия герой. В. Кожинов пише почти същото за това: „ДО . (от лат. collisio - сблъсък) - конфронтация, противоречие между герои, или между характери и обстоятелства, или вътре в характера, лежащо в основата на действието на лит. работи 5 . К. не винаги говори ясно и открито; За някои жанрове, особено идиличните, К. не е типичен: те имат само това, което Хегел нарича „ситуация“<...>В епос, драма, роман или разказ К. обикновено е в основата на темата, а решението на К. се явява като определящ момент за художника. идеи...” „Художник. К. е сблъсък и противоречие между интегрални човешки индивиди.” „ДО. е вид източник на енергия лит. производство, защото то определя неговото действие.“ „По време на действието може да се влоши или, обратно, да отслабне; в крайна сметка конфликтът се разрешава по един или друг начин.”

Развитието на К. задвижва сюжетното действие.

Сюжетът посочва етапите на действие, етапите на съществуване на конфликта.

Идеален, тоест пълен модел на сюжета на литературно произведение може да включва следните фрагменти, епизоди, връзки: пролог, експозиция, сюжет, развитие на действието, перипетия, кулминация, развръзка, епилог. В този списък има три задължителни елемента: сюжетът, развитието на действието и кулминацията. Незадължително - останалите, тоест не всички съществуващи елементи трябва да присъстват в работата. Компонентите на сюжета могат да се появят в различни последователности.

Пролог(гр. prolog - предговор) е въведение в основните сюжетни действия. Може да даде основната причина за събитията: спорът за щастието на хората в „Кой живее добре в Русия“. Тя изяснява намеренията на автора и изобразява събитията, предхождащи основното действие. Тези събития могат да повлияят на организацията на художественото пространство – мястото на действие.

Експозицияе обяснение, изобразяване на живота на героите в периода преди идентифицирането на конфликта. Например животът на младия Онегин. Може да съдържа биографични факти и да мотивира последващи действия. Една експозиция може да задава условностите на времето и пространството и да изобразява събития, предхождащи сюжета.

Началото– това е откриване на конфликти.

Развитие на действиетое група от събития, необходими за възникване на конфликта. Той представя обрати, които ескалират конфликта.

Неочакваните обстоятелства, които усложняват конфликта, се наричат обрати и завои.

Кулминация - (от латински culmen - връх ) - момент най-високо напрежениедействия, крайно изостряне на противоречията; върхът на конфликта; ДО.най-пълно разкрива основния проблем на творбата и характерите на героите; след него ефектът отслабва. Често предшества развръзката. В произведенията с много сюжетни линии може да има не една, а няколко ДО.

Развръзка- това е разрешаването на конфликта в произведението, то допълва хода на събитията в изпълнените с действие творби, например разкази. Но често краят на произведенията не съдържа разрешение на конфликта. Освен това в края на много произведения остават остри противоречия между героите. Това се случва както в „Горко от ума“, така и в „Евгений Онегин“: Пушкин напуска Юджийн в „зъл момент за него“. В „Борис Годунов” и „Дамата с кучето” няма разрешения. Краищата на тези произведения са отворени. В трагедията на Пушкин и разказа на Чехов, въпреки цялата незавършеност на сюжета, последните сцени съдържат емоционални финали и кулминации.

Епилог(гр. epilogos - послеслов) е последният епизод, обикновено следващ развръзката. В тази част на творбата накратко се съобщава за съдбата на героите. Епилогът описва крайните последици, произтичащи от показаните събития. Това е заключение, в което авторът може формално да завърши историята, да определи съдбата на героите и да обобщи своята философска, историческа концепция („Война и мир“). Епилогът се появява, когато само разрешението не е достатъчно. Или в случая, когато след завършване на основните сюжетни събития е необходимо да се изрази друга гледна точка („Дама пика“), да се предизвика у читателя усещане за крайния изход от изобразения живот на героите.

Събитията, свързани с разрешаването на един конфликт на една група герои, съставляват сюжетната линия. Съответно, ако има различни сюжетни линии, може да има няколко кулминации. В „Престъпление и наказание“ това е убийството на заложна къща, но това е и разговорът на Разколников със Соня Мармеладова.

Абонирайте се за нашия анимиран канал в YouTube за разказване на истории и видео маркетинг.

Представяме безплатен превод на статията от Ffion Lindsay.

Строителство на парцел - трудна задачадори и за опитни сценаристи. Вариантите изглеждат безкрайни. Ами ако всички истории са базирани само на 7 универсални сюжета? Ако правилният сюжет, веднъж намерен, може да увлича вашите зрители отново и отново?

  • История за следване на цел, въпреки всички трудности, срещани по пътя.
  • Дискусия житейски уроциНа какво ви учи преодоляването на препятствията?
  • Показване как вие, вашият екип или компания сте станали по-силни чрез преодоляване на трудностите.

От дрипи до богатство

Героят, скромен, може би унизен, изведнъж получава това, което иска; пари, власт, любов, но скоро е принуден да се раздели с придобитото, за да го намери отново, но чрез преодоляване на трудностите, в борбата за своето щастие.

Обикновено героят "отхапва повече, отколкото може да изяде" и не успява да се справи с успеха си, защото... Още не съм готов за това. Той трябва да израсне като личност и сам да постигне това, което иска.

Този сюжет е добър в следните случаи:

  • История за важността да се учим от грешките си и да печелим щастие чрез преодоляване на трудностите.
  • Обсъдете способността да поемате рискове и да приемате провала.
  • Демонстрирайки как героят е спечелил своя успех.

Пътуване и връщане

Главен геройсе озовава на непознато място, среща нови герои и преодолява трудностите в опитите си да се върне у дома. Приятелите, придобити по време на това пътуване, и мъдростта, натрупана чрез преодоляване на препятствия, му позволяват да намери пътя към дома.

Този сюжет е често срещан в детската литература; доста често можете да видите история за това как се озовава героят приказна странаи пътува през него, участвайки в различни приключения.

Този сюжет е добър в следните случаи:

  • История за ползите от това да си отворен за нови преживявания.
  • История за това какво е научил героят по време на пътуването си, как се е променил.
  • Демонстриране на силата на приятелството.

Приключение (куест)

Героят тръгва да търси определена награда, като по пътя е изложен на различни изкушения и изпитания. За да постигне целта си, той ще трябва да преодолее всичките си недостатъци, може би ще трябва да се изправи пред страховете и миналото си.

Героят най-често е придружаван от група приятели, които го допълват с уменията си, подкрепят го по пътя и му помагат да постигне целта си.

Този сюжет е добър в следните случаи:

  • История за важността да се придържаш към своите вярвания.
  • Ако трябва да покажете как, опитвайки се да успеете, героят израства емоционално.
  • Демонстриране на силата на екипната работа.

Комедия

Комедията е лека история, в центъра на която често има някакво объркване, недоразумение, което води до конфликт, но в крайна сметка всичко се разрешава безопасно и се връща на мястото си.

Този сюжет е добър в следните случаи:

  • История за началото на трудностите на едно партньорство – романтично, приятелско или бизнес.
  • Обсъждане на опита, който вашият герой е натрупал в настоящата трудна ситуация.
  • Демонстриране как и двете страни започват да се приемат и подкрепят взаимно.

Трагедия

Главният герой е отрицателен или неприятен човек, често злодей, и ни се разказва историята на неговото падение.

Понякога злодеят започва да се разкайва, обикновено към края на историята, но често е твърде късно за него. И той, във всеки случай, умира или е победен. Падането на отрицателния герой позволява на положителните участници в историята да процъфтяват.

Този сюжет е добър в следните случаи:

  • Използване на силен, принципен характер, за да подчертае проблемите в обществото.
  • Сравнение на вашите собствени принципи с принципите на отрицателен герой.
  • Демонстрация как да не действаме, можем да се поучим от грешките на отрицателния герой.

Прераждане

главен герой - отрицателен характер, който с напредването на историята осъзнава грешките си и ги изкупва.

Обикновено в сюжета се появява герой, който помага отрицателен геройнаправете прехода към прераждането (прераждането) на вашата личност. Често такъв мотивиращ фактор е любовният интерес на героя към един от героите или появата на дете и привързаността на героя към него. Тяхната задача е да покажат на героя неговия извратен мироглед и да отворят очите му за истинската същност на нещата.

Този сюжет е добър в следните случаи:

  • История за учебен опит.
  • Когато трябва да покажете колко е важно да имате подкрепа от близки.
  • Демонстрирайки, че всеки човек може да се промени към по-добро.

Всички тези видове сюжети имат аналози, в които щастлив крайпромени и историята завършва мрачно. Изключение от това е трагедия, чийто край по подразбиране не е предназначен да бъде щастлив.

Разбира се, този тип истории не са истината от последна инстанция. Ако имате идея, която не пасва на този тип парцели или съчетава няколко от тях, страхотно! Но се надяваме, че това кратко ръководство ви е помогнало да изберете типа история, която най-добре ще предаде вашето намерение и послание.

Превод – студио за видео дизайн „Tut Infographics“
Абонирайте се за нашите страници в социалните мрежи