Definice příběhu. Co je příběh

Příběh je krátký epický žánr. Pojďme definovat jeho vlastnosti a na příkladu příběhu A. P. Čechova „Chameleon“ je zvažte.

Vlastnosti příběhu

• Malý objem
• Omezený počet postavy
• Jedna dějová linie je často osudem hlavní postavy.
• Příběh vypráví o několika, ale častěji o jednom, důležitá epizoda ze života člověka.

• Drobné a epizodické postavy tak či onak odhalí charakter hlavní postavy, problém spojený s touto hlavní postavou.
• Na počet stran je příběh možná objemný, ale hlavní je, že celá akce je podřízena jednomu problému, spojenému s jedním hrdinou, jedním dějová linie.
• Detaily hrají v příběhu velkou roli. Někdy stačí jeden detail k pochopení charakteru hrdiny.
• Příběh je vyprávěn od jedné osoby. Může to být vypravěč, hrdina nebo samotný autor.
• Povídky mají výstižný, zapamatovatelný název, který již obsahuje část odpovědi na vznesenou otázku. .
• Příběhy byly napsány autory v určité době, takže samozřejmě odrážejí charakteristiky literatury konkrétní doby. Je známo, že až do 19. století měly příběhy blízko k povídkám, v 19. století se v příbězích objevoval podtext, což se v dřívější době nemohlo stát.

Příklad.

Ilustrace Gerasimov S.V. k příběhu Čechova A.P.
"Chameleon" 1945

Příběh od A.P. Čechovův "Chameleon"

• Malý objemem. Čechov je obecně mistrem povídky.

• Hlavní postavou je policejní dozorce Ochumelov. Všechny ostatní postavy pomáhají pochopit charakter hlavního hrdiny, včetně řemeslníka Khryukina.
• Děj je postaven kolem jedné epizody – psa kousajícího do prstu zlatníka Chryukina.
• Hlavním problémem je výsměch uctívání hodnosti, podlézavosti, servilnosti, hodnocení člověka místem ve společnosti, které zaujímá, bezpráví lidí u moci. Vše v příběhu je podřízeno odhalení tohoto problému - všechny změny v chování Ochumelova ve vztahu k tomuto psovi - od touhy po nastolení pořádku, aby tu nebyli toulaví psi, až po jeho náklonnost k psovi, která jako se ukázalo, patřil generálovu bratrovi.
• Detaily hrají v příběhu důležitou roli. V v tomto případě Toto je Ochumelovův kabát, který buď svléká, nebo si ho dává zpět na ramena (v tuto chvíli se jeho postoj k současné situaci mění).
• Vyprávění je vyprávěno jménem autora. V malém díle dokázal Čechov vyjádřit své rozhořčení, satirický, až sarkastický postoj k řádu v Rusku, v němž se člověk necení podle charakteru, skutků a činů, ale podle hodnosti, kterou zastává.
• Název příběhu „Chameleon“ velmi přesně odráží chování hlavního hrdiny, který mění svou „barvu“, tedy postoj k tomu, co se děje, v souvislosti s tím, kdo psa vlastní. Jako chameleonismus společenský jev autorem v příběhu zesměšněn.
• Příběh byl napsán v roce 1884, v době rozkvětu kritický realismus v ruské literatuře 19. století. Proto má práce všechny vlastnosti tato metoda: zesměšňování neřestí společnosti, kritická reflexe reality.

Na příkladu Čechovova příběhu „Chameleon“ jsme tedy zkoumali rysy tohoto žánru literatura.

Lev Nikolajevič Tolstoj - bezkonkurenční mistr vyprávění

Příběh- Toto je malé literární dílo, které vypráví o nějaké události, která se stala hrdinovi. Naprostá většina příběhů je psána prózou, ale najdou se i příběhy ve verších. Výrazným žánrotvorným rysem příběhu je, že dílo tohoto druhu je zaměřeno zpravidla na jednu postavu, na jednu událost, která je podrobně popsána.

Základ příběhu

Detail je klíčový pojem pro vnímání příběhu. Podrobnosti jsou podstatné věci, které jsou přítomny v popisu hrdinova vzhledu, prostředí, ve kterém hrdina žije, v popisu jeho způsobu pohybu a mluvení. Podrobnosti mohou hodně napovědět o tom, kdo je hrdina, jak žije, jaký má světonázor. Detail umožňuje odhalit podstatu hrdiny příběhu prostřednictvím jeho vnějších projevů. Proto při čtení příběhu byste měli zvláštní pozornost věnovat pozornost malé detaily, návyky hrdiny, jeho vlastnosti, které určují exkluzivitu a jedinečnost postavy.

Příběh může mít zápletku, tzn. vyprávět o konkrétních událostech, které se odehrály v hrdinově životě. Ale jsou příběhy bez děje. Pozoruhodný příklad takové dílo je příběh I. A. Bunina"Nádherný".

Rozkvět povídkového žánru spadá do konce 19. a počátku 20. století. V ruská literatura uznal a nepřekonatelní mistři příběhy jsou, A.P. Čechov, I. Bunin, M. Gorkij, M. Sholokhov.

Romány

Povídkový žánr má blízko k povídkovému žánru. „Novella“ se z italštiny překládá jako „příběh“. Novela se od povídky poněkud liší tím, že v díle tohoto druhu lze nutně pozorovat rychle se rozvíjející a napjatý děj, který je vyřešen s nečekaným koncem. Francouzský spisovatel byl velkým mistrem povídky Henri René-Guy Albert de Maupassant.

Dnešní literatura má obrovské množství lyrických i prozaických žánrů. Všechny mají své vlastní vlastnosti a charakteristické rysy. Tento článek je ale věnován pouze jednomu prozaickému žánru – příběhu. A my se pokusíme odpovědět na otázku, jaký je v něm příběh.

Definice

Povídka – žánr krátká próza, vyznačující se malým objemem a jednotou uměleckých akcí. Příběh má obvykle jednu dějovou linii s konfliktní situací a málo postav. Odpověď na otázku, co je příběh, je tedy celkem jednoduchá: jde o prozaické dílo, které je objemově menší než příběh nebo román.

Povídka a novela

Často se nabízí otázka: jak se liší povídka od povídky? Oba mají stejnou vlastnost. Román má i jiný název - novela. Ale jak je to správné?

Většina ruských literárních vědců je toho názoru, že povídky a povídky jsou různé názvy pro stejný žánr. Takže jednou v Rusku se povídce začalo říkat povídka. Podobný názor sdílejí i badatelé malých evropských žánrů B. Tomaševskij a E. Meletinský. V budoucnu se proto v článku budou pojmy novela a příběh používat jako ekvivalenty.

Vznik příběhu

Při odpovědi na otázku, co je to příběh, je třeba se obrátit k historii vzniku tohoto žánru. Příběh má svůj původ v báji, pohádce a anekdotě. I když se od nich výrazně liší. To, co odlišuje žánr od anekdoty, je nejen možnost komická zápletka, ale také sentimentální a tragické. V bajce, na rozdíl od příběhu, jsou vždy alegorické obrazy a poučné prvky. A pohádka se neobejde bez prvku magie, což není pro povídku typické.

Vývoj žánru

Novela vznikla v Evropě v období renesance. A už tehdy byly určeny jeho hlavní rysy: dramatický konflikt, neobvyklé incidenty, incident, který změní život hrdiny. Přesně takoví jsou díla Boccaccia, Hoffmann. Příběhy o zvířatech byly pro toto období stále neobvyklé;

Každá kulturní éra se odrazila v literatuře a potažmo i v povídkovém žánru. V období romantismu proto příběh získal mystické rysy. Vyprávění přitom nemá filozofické zaměření, psychologismus ani přitažlivost vnitřní svět hrdina. Autor zůstal stranou toho, co se děje, aniž by hodnotil nebo vyjádřil svůj názor.

Poté, co realismus posílil své postavení a vtrhl do všech literárních žánrů, povídka, jak byla původně, zanikla. Základní principy realismu – popisnost a psychologismus – byly novele zcela cizí. To je důvod, proč se žánr začíná proměňovat. Takže v 19. století se z toho stává příběh. Od této chvíle se otázka, co je příběh, stává správnou, protože právě v tomto období se objevil samotný literární termín.

V Rusku se objevují eseje a poznámky o novém žánru. N. V. Gogol tedy v jednom ze svých děl o literatuře nazývá příběh typem příběhu, který popisuje obyčejnou životní událost, která se může stát každému člověku.

Teprve v roce 1940 byl příběh vybrán jako zvláštní literární žánr, odlišný od povídky, která má několik dějových linií, a fyziologického eseje, který je vždy publicistický a zaměřený na popis.

Žánrové vlastnosti

Příběh zpravidla vypráví o nějakém okamžiku nebo události v životě člověka. Ale hlavní věcí při určování žánru není objem díla nebo počet dějových linií, ale autorovo zaměření na stručnost.

Například příběh „Ionych“ (A.P. Čechov) se svým obsahem (popisem celého života hrdiny) blíží románu. Stručnost, s jakou autor události podává, nám však umožňuje nazvat dílo příběhem. Čechov má navíc jeden cíl – zobrazit duchovní degradaci člověka. V tomto ohledu je výraz „povídka“ nadbytečný, protože žánrová specifičnost příběh od něj vyžaduje extrémní stručnost.

Charakteristickým rysem příběhu je smysl pro detail. Vzhledem ke stručnosti vyprávění se každé téma, kterému autor věnoval zvláštní pozornost, stává klíčem k pochopení smyslu díla. Někdy může být i hrdina příběhu méně důležitý než zdánlivě bezvýznamný detail. V příběhu „Khor a Kalinich“ od I. S. Turgeneva tak dárky, které si přátelé dali, odhalují osobnost postav: spořivý Kalinich dává dobré boty a poetický Khor - svazek jahod.

Příběh je vzhledem k malému objemu vždy stylově jednotný. Proto je jeho hlavním znakem vyprávění od jedné osoby (nebo autora, nebo hrdiny, nebo vypravěče).

Závěr

Žánr příběhu tak absorbuje rysy celé minulosti kulturní éry. Dnes se neustále vyvíjí a získává stále více nových funkcí. Rozvíjejí se také rozmanitosti příběhu: psychologický, každodenní, fantastický, satirický.

malá forma epický druh literatura; krátká próza. Na rozdíl od eseje má příběh zápletku a konflikt a je méně dokumentární, tedy obsahuje beletrie. Povídka se od povídky liší dynamickou výstavbou a zpravidla nečekaným vyústěním zápletky. V závislosti na obsahu existují dva typy příběhů: románové a esejistické. Základem povídky je určitá příhoda, která odhaluje vývoj charakteru hlavního hrdiny. Takové příběhy zachycují buď okamžik, který změnil hrdinovo vidění světa, nebo několik událostí, které k tomuto okamžiku vedly: „Belkinovy ​​příběhy“ od A. S. Puškina, „Nevěsta“ a „Ionych“ od A. P. Čechova, „tulákové“ příběhy M. Gorkého . Příběh tohoto typu sahá až do renesanční literatury, kde bylo mnoho příběhů románového typu spojeno do většího díla: takto „Don Quijote“ od M. Cervantese, „Gilles Blas“ od A. R. Lesage, „Till Eulenspiegel“ od C. de Costera. Příběh esejistického typu zachycuje určitý stav světa či společnosti, má za úkol ukázat nikoli klíčový moment, ale obyčejný, normální život libovolnou skupinu lidí nebo jednu osobu, přičemž si k tomu vybere nejtypičtější okamžik: „Notes of a Hunter“ od I. S. Turgeneva, „ Antonov jablka"I. A. Bunin, "Kavalérie" od I. E. Babela. Takových příběhů je často zahrnuto více hlavní práce, rozvíjející morálně popisný obraz, často se satirickým patosem; například v J. Swift, M. E. Saltykov-Shchedrin. Příběh může kombinovat oba trendy: autor používá románovou formu pro morálně popisný obsah; například „Mumu“ od I. S. Turgeneva, „Smrt úředníka“ od A. P. Čechova atd.

Mezi příběhy vynikají detektivní a fantasy příběhy. Detektivky popisují kriminální incident; jejich zápletka je založena na pátrání po zločinci. Spisovatelé často vytvářejí cykly detektivek, které spojuje ústřední postava: například Sherlock Holmes od A. C. Doyla nebo Hercule Poirot a slečna Marplová od A. Christie. Fantastické příběhy zasazují dění do fiktivního světa (budoucnost nebo jiná planeta), ukazují životy hrdinů mezi technické novinky například v podmínkách téměř neomezených možností. fantastické příběhy R. Bradburyho.

V ruské literatuře je povídka jedním z nejrozšířenějších žánrů 19. a 20. století. Ve 20. stol vznikl tzv. žánr „ženský“ příběh (V.S. Tokarev, D. Rubin), který je epizodou ze života hrdiny, odhalující jeho psychologii a skrze ni psychologii každého moderní lidé. Obsahově tíhne k románu, ale objemem a formou zůstává příběhem.

Příběh je skvělý literární forma písemné informace v literárním a uměleckém designu. Při nahrávání ústních převyprávění byl příběh izolován jako nezávislý žánr v psané literatuře.

Příběh jako epický žánr

Charakteristickým rysem příběhu je malý počet postav, málo obsahu a jedna dějová linie. Příběh nemá prolínající se události a nemůže obsahovat různé umělecké barvy.

Příběh je tedy narativním dílem, které se vyznačuje malým objemem, malým počtem postav a krátkým trváním zobrazovaných událostí. Tento pohled epický žánr se vrací k folklórní žánryústní převyprávění, alegorie a podobenství.

V 18. století ještě nebyl definován rozdíl mezi esejemi a příběhy, ale postupem času se příběh od eseje začal odlišovat konfliktem zápletky. Existuje rozdíl mezi příběhem „velkých forem“ a příběhem „malých forem“, ale často je toto rozlišení libovolné.

Jsou příběhy, které stopují charakteristické rysy román a existují i ​​drobná díla s jednou dějovou linií, kterým se stále říká román, nikoli příběh, a to přesto, že všechny znaky směřují k tomuto typu žánru.

Novela jako epický žánr

Mnoho lidí věří, že román je určitý typ příběh. Ale přesto zní definice povídky jako jakási malá prozaické dílo. Povídka se od povídky liší svým dějem, který je často ostrý a dostředivý, přísností kompozice a objemu.

Novela nejčastěji odhaluje naléhavý problém nebo problém prostřednictvím jedné události. Jako příklad literárního žánru vznikla povídka v období renesance – nej slavný příklad je "Dekameron" od Boccaccia. Postupem času začala novela zobrazovat paradoxní a neobvyklé příhody.

Doba rozkvětu povídky jako žánru je považována za období romantismu. Slavní spisovatelé P. Merimee, E.T.A. Hoffman a Gogol psali povídky, jejichž ústřední linií bylo zničit dojem známé každodennosti.

Na počátku 20. století se objevily romány, které zobrazovaly osudové události a hru osudu s člověkem. Povídkovému žánru věnovali ve své tvorbě značnou pozornost spisovatelé jako O. Henry, S. Zweig, A. Čechov, I. Bunin.

Příběh jako epický žánr

Prozaický žánr, jakým je příběh, je mezičlánkem mezi příběhem a románem. Zpočátku byl příběh zdrojem vyprávění o jakémkoli skutečném, historické události(„Příběh minulých let“, „Příběh bitvy u Kalky“), ale později se stal samostatný žánr reprodukovat přirozený běh života.

Zvláštností příběhu je, že v centru jeho děje je vždy hlavní postava a jeho život je odhalením jeho osobnosti a cesty jeho osudu. Příběh je charakteristický sledem událostí, v nichž se odhaluje krutá realita.

A podobné téma velmi relevantní pro takový epický žánr. Slavné příběhy jsou " Přednosta stanice"A. Pushkina," Chudák Lisa"N. Karamzin, "Život Arsenjeva" od I. Bunina, "Step" od A. Čechova.

Význam uměleckého detailu ve vyprávění

Pro úplné odhalení autorova záměru a pro plné pochopení smysl literární dílo umělecký detail je velmi důležitý. Může to být detail interiéru, krajiny nebo portrétu, klíčový bod jde zde o to, že pisatel tento detail zdůrazňuje, čímž na něj upozorňuje čtenáře.

To slouží jako způsob, jak zvýraznit nějaký psychologický rys hlavní postavy nebo náladu, která je pro dílo charakteristická. Je pozoruhodné, že důležitou roli umělecký detail je, že samo může nahradit mnoho narativních detailů. Autor díla tak zdůrazňuje svůj postoj k situaci či osobě.

Potřebujete pomoci se studiem?