Petr I. očima zahraničních umělců. Celoživotní portréty Petra I. Obrazy o Petrovi 1 od ruských umělců
Car Fjodor Alekseevič, syn Alexeje Michajloviče, umírající bezdětný, si neustanovil dědice. Jeho starší bratr John byl slabý jak fyzicky, tak psychicky. Zbývalo, jak si lidé také přáli, „být v království pro Petra Alekseeviče“, syna druhé manželky Alexeje Michajloviče.
Moc se však chopila Johnova sestra, princezna Sofya Alekseevna, a desetiletý Petr, přestože byl ženatý se svým bratrem Johnem a byl nazýván králem, byl zahanbeným králem. Nestarali se o jeho výchovu a byl zcela ponechán sám sobě; ale obdařen všemi dary přírody se sám našel učitelem a přítelem v osobě ženevského rodáka Franze Leforta.
Aby se Peter naučil aritmetiku, geometrii, opevnění a dělostřelectvo, našel se jako učitel, Holanďan Timmerman. Předchozí moskevská knížata se vědeckého vzdělání nedočkala, Petr se jako první obrátil kvůli vědě na západní cizince. Spiknutí proti jeho životu se nezdařilo, Sophia byla nucena odejít do Novoděvičího kláštera a 12. září 1689 začala vláda Petra Velikého, když mu bylo něco málo přes 17 let. Nelze zde vypsat všechny slavné činy a reformy Petrovy, které mu daly přízvisko Veliký; Řekněme, že transformoval a vychovával Rusko po vzoru západních států a jako první dal impuls k tomu, aby se stalo v současné době mocnou mocností. Petr ve své dřině a starostech o svůj stav nešetřil sebe a své zdraví. Jemu vděčí za svůj vznik naše hlavní město Petrohrad, založené roku 1703, 16. května na ostrově Lust-Eyland, odebraném Švédům. Petr Veliký byl zakladatelem ruského námořnictva a pravidelné armády. Zemřel v Petrohradě 28. ledna 1725.
Krivoshlykův příběh
obrázky s motivem Petra 1
1. Petr I. na pozadí námořní bitvy. Byl v Zimním paláci na konci 19. století. byl převezen do Carského Sela. Zpočátku považováno za dílo Jana Kupieckého, poté Tannauera. Připisování Nikitinovi se poprvé objevilo ve 20. století a zdá se, že stále není ničím zvlášť podpořeno.
2. Petr I. z Galerie Uffizi. Už jsem o něm psal v prvním příspěvku o Nikitinovi. Poprvé byl zkoumán v roce 1986 a publikován v roce 1991. Nápis na portrétu a technické znalosti Rimské-Korsakové svědčí ve prospěch Nikitinnova autorství. Většina uměleckých kritiků však nespěchá, aby uznala portrét jako Nikitinovo dílo, s odkazem na nízkou uměleckou úroveň plátna.
3. Portrét Petra I. ze sbírky Pavlovského paláce.
A.A. Vasilčikov (1872) jej považoval za dílo Caravaccy, N.N. Wrangel (1902) - Matveeva. Zdá se, že tyto rentgenové snímky podporují Nikitinovo autorství, i když ne 100%. Datace díla je nejasná. Petr vypadá starší než na portrétech č. 1 a 2. Portrét mohl vzniknout jak před Nikitinovou cestou do zahraničí, tak po ní. Pokud to samozřejmě není Nikitin.
4. Portrét Petra I. v kruhu.
Do roku 1808 patřil arciknězi ruského kostela v Londýně Y. Smirnovovi. Do roku 1930 - v paláci Stroganov, nyní ve Státním ruském muzeu.
Atribuce Nikitinovi vznikla při přesunu do Ruského muzea. Důvod: „umělečtí kritici, kteří důvěřovali instinktu a oku, neomylně identifikovali autora jako Ivana Nikitina.“ Moleva a Beljutin připisování zpochybnili. Podle zkoumání se technika psaní liší od techniky Nikitina a obecně ruských portrétů Petrovy doby. Autorovy korektury nás však nutí věřit, že portrét byl namalován ze života. (IMHO - to je opravdu pravda, což se o třech předchozích portrétech říci nedá).
Androsov uzavírá: „Jediný umělec, který mohl v Rusku vytvořit dílo takové hloubky a upřímnosti, byl Ivan Nikitin.
Argument je „železobeton“, co můžete říct))
5. Petr I. na smrtelné posteli.
V roce 1762 vstoupil na Akademii umění ze Starého zimního paláce. V inventáři 1763-73. byl uveden jako „Portrét vyschlého suverénního císaře Petra Velikého“, autor neznámý. V roce 1818 byl považován za dílo Tannauera. V roce 1870 P.N. Petrov připsal dílo Nikitinovi na základě poznámky A.F. Kokořínová. Všimněte si, že žádný z badatelů kromě Petrova tuto poznámku neviděl a zde se opakuje stejný příběh jako v případě „portrétu podlahového hejtmana“.
Poté až do počátku 20. stol. autorství portrétu „sdíleli“ Tannauer a Nikitin, poté bylo autorství druhého potvrzeno.
Technologická studie provedená Rimskou-Korsakovou v roce 1977 potvrdila Nikitina jako autora. Rád bych sám poznamenal, že zbarvení díla je velmi složité a téměř nikdy se nenachází v jiných Nikitinových dílech (například portrét Stroganova, namalovaný přibližně ve stejnou dobu). Sám Peter je zobrazen ze složitého úhlu, ale drapérie, která zakrývá jeho tělo, vypadá beztvará. Připomíná to další autentická díla Ivana Nikitina, kde umělec upouští od složité modelace těla a záhybů a pokrývá trup zobrazované osoby látkou.
Existují další obrazy Petra I. na smrtelné posteli.
Jeden obraz je připisován Tannauerovi. Zde leží zesnulý císař přibližně ve výši očí malíře, který odmítá složitý úhel (s nímž si „Nikitin“ příliš neporadil). Kresba a malba jsou přitom sebevědomé a osobně se mi tato práce líbí ještě víc než Nikitin’s.
Třetí obraz je volnou kopií druhého a v některých pramenech je také připisován Nikitinovi. Osobně se mi zdá, že taková atribuce není v rozporu se slavnými Nikitinovými obrazy. Mohl však Ivan Nikitin současně vytvořit dva obrazy mrtvého Petra I., které by se tak odlišovaly uměleckou hodnotou?
6. Existuje další portrét Petra I., dříve považovaný za dílo Nikitina. Nyní je připisován Caravaque. Portrét je velmi odlišný od všech předchozích.
7. Další portrét Petra I., připisovaný Nikitinovi. Nachází se v muzejní rezervaci Pskov, z nějakého důvodu pochází z let 1814-16.
Abych to shrnul, podotýkám, že portréty Petra I. připisované Nikitinovi se od sebe velmi liší jak úrovní dovednosti, tak stylem provedení. Vzhled krále je také zprostředkován velmi odlišně. (Podle mého názoru existují určité podobnosti pouze mezi „Petr na pozadí námořní bitvy“ a „Petr z Uffizi“). To vše nás nutí si myslet, že portréty patří ke štětcům různých umělců.
Můžeme shrnout některé výsledky a vytvořit nějaké hypotézy.
Mýtus „Ivan Nikitin – první ruský malíř“ se začal formovat zřejmě na začátku 19. století. Za sto let, které uplynuly od doby, kdy umělec pracoval, udělalo ruské umění obrovský krok vpřed a portréty z doby Petra Velikého (jako malířství obecně) se již zdály velmi primitivní. Ale Ivan Nikitin musel vytvořit něco výjimečného, a například portrét Stroganova pro takové lidi 19. století. zjevně se nezdálo. Následně se situace změnila jen málo. Talentovaná, mistrovsky provedená díla, jako „Portrét kancléře Golovkina“, „Portrét Petra I. v kruhu“, „Portrét podlahového hejtmana“, byla Nikitinovi připsána bez velkého důkazu. V případech, kdy umělecká úroveň děl nebyla příliš vysoká, bylo Nikitinovo autorství zpochybňováno a dokonce i jasné důkazy byly ignorovány. Tato situace navíc trvá dodnes, jak dokládají portréty Petra a Kateřiny z Uffizi.
Je to všechno docela smutné. Historici umění mohou snadno ignorovat takové důkazy o autorství, jako jsou nápisy na obrazech a výsledky zkoumání, pokud tato data nezapadají do jejich koncepce. (Netvrdím, že takové důkazy jsou absolutně spolehlivé. Prostě když ne oni, tak co? Ne ten notorický uměleckohistorický instinkt, který dává velmi odlišné výsledky). Podstatu všech konceptů často určují oportunistické momenty.
PETER I
Petr I. Veliký (1672-1725), zakladatel Ruské říše, zaujímá v historii země jedinečné místo. Jeho činy, velké i hrozné, jsou dobře známé a nemá smysl je vyjmenovávat. Chtěl jsem napsat o celoživotních obrazech prvního císaře a o tom, které z nich lze považovat za spolehlivé.
První známý portrét Petra I. je umístěn v tzv. "Carova titulární kniha" nebo "Kořen ruských panovníků", bohatě ilustrovaný rukopis vytvořený řádem velvyslanectví jako referenční kniha o historii, diplomacii a heraldice a obsahující mnoho akvarelových portrétů. Petr je zobrazován jako dítě, ještě před nástupem na trůn, zřejmě na konci. 70. léta 17. století - raná 80. léta 17. století Historie tohoto portrétu a jeho pravost nejsou známy.
Portréty Petra I. od západoevropských mistrů:
1685- rytina z neznámého originálu; vytvořil v Paříži Larmessen a zobrazuje cary Ivana a Petra Alekseeviče. Originál přivezli z Moskvy velvyslanci – Prince. Ya.F. Dolgorukij a princ. Myshetsky. Jediný známý spolehlivý obraz Petra I. před převratem v roce 1689.
1697- Portrét práce Sir Godfrey Kneller (1648-1723), dvorní malíř anglického krále, byl nepochybně malován ze života. Portrét je v anglické královské sbírce obrazů v paláci Hampton Court. Katalog uvádí, že pozadí obrazu namaloval Wilhelm van de Velde, námořní malíř. Portrét byl podle současníků velmi podobný; nejznámější, dílo A. Belliho, je v Ermitáži. Tento portrét posloužil jako základ pro vytvoření velkého množství velmi odlišných obrazů krále (někdy slabě podobných originálu).
OK. 1697- Portrét práce Pieter van der Werff (1665-1718), historie jeho psaní je neznámá, ale s největší pravděpodobností se tak stalo během Petrova prvního pobytu v Holandsku. Zakoupen baronem Budbergem v Berlíně a darován císaři Alexandru II. Bylo umístěno v paláci Carskoye Selo, nyní ve Státní Ermitáži.
OK. 1700-1704 rytina Adriana Schonebecka z portrétu neznámého umělce. Originál neznámý.
1711- Portrét Johanna Kupeckého (1667-1740), malovaný ze života v Karlových Varech. Originál byl podle D. Rovinského v muzeu Braunschweig. Vasilčikov píše, že umístění originálu není známo. Reprodukuji slavnou rytinu z tohoto portrétu - dílo Bernarda Vogela, 1737.
Převedená verze portrétu tohoto typu znázorňovala krále v plném růstu a byla umístěna v sále Valného shromáždění vládnoucího senátu. Nyní se nachází v Michajlovském zámku v Petrohradě.
1716- portrét práce Benedicta Cofra, dvorní malíř dánského krále. S největší pravděpodobností se psal v létě nebo na podzim roku 1716, kdy byl car na dlouhé návštěvě Kodaně. Petr je zobrazen se stuhou svatého Ondřeje a na krku dánským řádem slonů. Do roku 1917 to bylo v Petrově paláci v Letní zahradě, nyní v paláci Peterhof.
1717- portrét práce Carla Moora, který psal králi během jeho pobytu v Haagu, kam přijel na léčení. Z korespondence Petra a jeho manželky Kateřiny je známo, že se carovi velmi líbil portrét Maura a byl koupen princem. B. Kurakin a poslán z Francie do Petrohradu. Budu reprodukovat nejznámější rytinu - dílo Jacoba Houbrakena. Podle některých zpráv je Mooreův originál nyní v soukromé sbírce ve Francii.
1717- portrét práce Arnold de Gelder (1685-1727), holandský umělec, student Rembrandta. Byla napsána během Petrova pobytu v Holandsku, ale neexistují žádné informace, že by byla namalována ze života. Originál je v amsterdamském muzeu.
1717- Portrét práce Jean-Marc Nattier (1686-1766), slavný francouzský umělec, byl napsán během Petrovy návštěvy Paříže, nepochybně ze života. Byl zakoupen a odeslán do Petrohradu a později zavěšen v paláci Carskoje Selo. Nyní je v Ermitáži, není však úplná jistota, že se jedná o originální obraz a ne o kopii.
Ve stejné době (v roce 1717 v Paříži) namaloval Petra slavný portrétista Hyacinthe Rigaud, ale tento portrét beze stopy zmizel.
Portréty Petra, malované jeho dvorními umělci:
Johann Gottfried Tannauer (1680-1737), Saxon, studoval malířství v Benátkách, dvorní umělec od roku 1711. Podle záznamů v „Jurnal“ je známo, že mu Petr v letech 1714 a 1722 pózoval.
1714(?) - Originál se nedochoval, existuje pouze rytina od Wortmanna.
Velmi podobný portrét byl nedávno objeven v německém městě Bad Pyrmont.
L. Markina píše: „Autor těchto řádků uvedl do vědeckého oběhu obraz Petra ze sbírky paláce v Bad Pyrmontu (Německo), který připomíná návštěvu tohoto letoviska ruským císařem Slavnostní portrét, který nesl rysy přírodního obrazu, byl považován za dílo neznámého umělce XVIII. století. Zároveň výraz obrazu, interpretace detailů a barokní patos prozradil ruku zručného řemeslníka.
Petr I. červen roku 1716 absolvoval vodoléčbu v Bad Pyrmont, která měla blahodárný vliv na jeho zdraví. Jako poděkování daroval ruský car princi Antonu Ulrichu Waldeck-Pyrmontovi jeho portrét, který byl dlouhou dobu v soukromém vlastnictví. Práce proto nebyla ruským specialistům známa. Dokumentární důkazy o všech důležitých setkáních během léčby Petra I. v Bad Pyrmontu nezmiňovaly skutečnost, že pózoval pro žádného místního nebo hostujícího malíře. Družina ruského cara čítala 23 osob a byla vcelku reprezentativní. V seznamu osob doprovázejících Petra, kde byl uveden zpovědník a kuchař, však Hofmaler uveden nebyl. Je logické předpokládat, že Peter s sebou přinesl hotový obraz, který se mu líbil a odrážel jeho představu o ideálním panovníkovi. Srovnání rytin H.A. Wortman, který vycházel z původního štětce od I.G. Tannauer 1714, nám umožnil přiřadit portrét z Bad Pyrmontu tomuto německému umělci. Naši němečtí kolegové naši atribuci akceptovali a portrét Petra Velikého jako dílo I. G. Tannauera byl zařazen do katalogu výstavy.“
1716- Historie stvoření není známa. Na příkaz Mikuláše I. byla v roce 1835 odeslána z Petrohradu do Moskvy a byla dlouho srolovaná. Zachoval se fragment Tannauerova podpisu. Nachází se v muzeu moskevského Kremlu.
17. léta 18. století Profilový portrét, dříve mylně považovaný za dílo Kupeckého. Portrét byl poškozen neúspěšným pokusem o obnovu očí. Umístil ve státě Ermitáž.
1724(?), Jezdecký portrét, zvaný "Petr I. v bitvě u Poltavy", zakoupený v 60. letech 19. století knížetem. A.B. Lobanov-Rostovský z rodiny zesnulého komorního-čtyřka v zanedbaném stavu. Po vyčištění byl objeven Tannauerův podpis. Nyní se nachází ve Státním ruském muzeu.
Louis Caravaque (1684-1754), Francouz, studoval malířství v Marseille, dvorním malířem se stal v roce 1716. Podle současníků byly jeho portréty velmi podobné. Podle záznamů v „Časopisu“ Petr maloval ze života v letech 1716 a 1723. Bohužel se k nám nedochovaly nesporné originály Petrových portrétů, které maloval Caravaque, pouze kopie a rytiny z jeho děl.
1716- Podle některých informací to bylo napsáno během Petrova pobytu v Prusku. Originál se nedochoval, ale je tam rytina od Afanasyeva, z kresby F. Kinela.
Nepříliš zdařilá kopie z tohoto portrétu (přidaná loděmi spojenecké flotily), vytvořená neznámou osobou. umělce, je nyní ve sbírce Centrálního námořního muzea v Petrohradě. (D. Rovinský považoval tento obraz za originální).
Verze stejného portrétu, který přišel do Ermitáže v roce 1880 z kláštera Velika Remeta v Chorvatsku, pravděpodobně vytvořený neznámým německým umělcem. Tvář krále je velmi podobná té, kterou namaloval Caravaque, ale kostým a póza se liší. Původ tohoto portrétu není znám.
1723- originál se nedochoval, existuje pouze rytina od Soubeyrana. Podle „Jurnalu“, napsaného během pobytu Petra I. v Astrachani. Poslední celoživotní portrét cara.
Tento Caravaccův portrét sloužil jako základ pro obraz Jacopa Amiconiho (1675-1758), napsaný kolem roku 1733 pro prince. Antioch Cantemir, který se nachází v Petrově trůnním sále Zimního paláce.
* * *
Ivan Nikitič Nikitin (1680-1742), první ruský portrétista, studoval ve Florencii, se stal carským dvorním umělcem kolem roku 1715. Dodnes není úplná jistota, jaké Petrovy portréty Nikitin namaloval. Z "Jurnale" je známo, že car pózoval pro Nikitina nejméně dvakrát - v letech 1715 a 1721.
S. Moiseeva píše: „Existoval zvláštní příkaz od Petra, který nařizoval osobám z královského doprovodu mít jeho portrét od Ivana Nikitina ve svém domě a účtovat umělci sto rublů za provedení portrétu portréty, které by se daly přirovnat k tvůrčímu rukopisu I. Nikitina, se téměř nedochovaly Dne 30. dubna 1715 bylo v „Petrově deníku“ napsáno: „Ivan Nikitin namaloval na základě toho um historici hledali poloviční portrét Petra I. Nakonec bylo navrženo, že to bylo ono.“ Portrét by měl být považován za „Portrét Petra na pozadí námořní bitvy“ (Muzeum-rezervace Carskoje Selo). Dlouhou dobu bylo toto dílo připisováno buď Caravaqueovi, nebo Tannauerovi Při studiu portrétu A. M. Kuchumov zjistil, že plátno má tři pozdější vazby - dvě nahoře a jednu dole, díky čemuž se portrét stal generačním. A. M. Kuchumov citoval dochovanou zprávu malíře I. Ya Vishnyakova o přidání k portrétu Jeho císařského Veličenstva „proti portrétu Jejího císařského veličenstva“. Zřejmě v polovině 18. století vyvstala potřeba portréty převěsit a I.Ya. Višňakov dostal za úkol zvětšit velikost portrétu Petra I. v souladu s velikostí portrétu Kateřiny. „Portrét Petra I. na pozadí námořní bitvy“ je stylově velmi blízký – zde již lze hovořit o ikonografickém typu I. N. Nikitina – relativně nedávno objeveném portrétu Petra z florentské soukromé sbírky, namalovaném v roce 1717. Petr je zobrazen ve stejné póze, pozoruhodná je podobnost v psaní záhybů a pozadí krajiny.“
Bohužel jsem nenašel dobrou reprodukci „Petra na pozadí námořní bitvy“ z Carského Sela (před rokem 1917 v Romanovské galerii Zimního paláce). Budu reprodukovat, co se mi podařilo získat. Vasilčikov považoval tento portrét za Tannauerovo dílo.
1717 - Portrét připisovaný I. Nikitinovi a umístěný ve sbírce finančního oddělení Florencie, Itálie.
Portrét představený císaři Mikuláši I. c. S.S.Uvarov, který jej zdědil po svém tchánovi Gr. A.K. Razumovský. Vasilčikov píše: „Legenda rodiny Razumovských vyprávěla, že Petr během svého pobytu v Paříži šel do ateliéru Rigauda, který maloval jeho portrét, nenašel ho doma, viděl jeho nedokončený portrét, vystřihl jeho hlavu z velkého plátna s nožem a vzal ji s sebou své dceři Elizavetě Petrovně a ta ji zase darovala hraběti Alexeji Grigorieviči Razumovskému. Někteří badatelé považují tento portrét za dílo I. Nikitina. Do roku 1917 byl uchováván v Romanovské galerii Zimního paláce; nyní v Ruském muzeu.
Přijato ze sbírky Strogonov. V katalozích Ermitáže sestavených v polovině 19. století je autorství tohoto portrétu připisováno A. M. Matveevovi (1701-1739), do Ruska se však vrátil až v roce 1727 a nemohl namalovat Petra ze života a pravděpodobně pouze. vytvořil kopii z Moorova originálu pro bar.S.G. Stroganov. Vasilčikov považoval tento portrét za Moorův originál. Tomu odporuje fakt, že podle všech dochovaných rytin z Moory je Petr vyobrazen v brnění. Rovinský považoval tento portrét za Rigaudovo chybějící dílo.
Použitá literatura:
V. Stasov "Galerie Petra Velikého" Petrohrad 1903
D. Rovinskij "Podrobný slovník ruských rytých portrétů" sv. 3 Petrohrad, 1888
D. Rovinskij „Materiály pro ruskou ikonografii“ sv.1.
A. Vasilchikov "O portrétech Petra Velikého" M 1872
S. Moiseev "K historii ikonografie Petra I." (článek).
L. Markin "RUSKO Petrovy doby" (článek)
Publikace v sekci Muzea
Peter I: biografie v portrétech
Sovětská malba se v Rusku začala rozvíjet právě za Petra I. a malby v evropském stylu nahradily starověké parsuny. Jak umělci zobrazovali císaře v různých obdobích jeho života - materiál z portálu „Culture.RF“ vám řekne..
Portrét z carské titulní knihy
Neznámý umělec. Portrét Petra I. „Carův titulární“
Petr I. se narodil 9. června 1672 do velké rodiny cara Alexeje Michajloviče. Petr byl čtrnáctým dítětem, což mu však nebránilo v následném nástupu na ruský trůn: carovi nejstarší synové zemřeli, Fjodor Alekseevič vládl pouze šest let a Ivan Alekseevič se v budoucnu stal pouze Petrovým spoluvládcem. Po smrti svého otce žil chlapec ve vesnici Preobrazhenskoye nedaleko Moskvy, kde hrál na vojáky, velel „zábavným jednotkám“ složeným ze svých vrstevníků a studoval gramotnost, vojenské záležitosti a historii. V tomto věku, ještě před jeho brzkým nástupem na trůn, byl zobrazen v „Carově titulární knize“ - historické referenční knize oněch let. „Carova titulární kniha“ byla vytvořena velvyslancem Prikazem, předchůdcem ministerstva zahraničních věcí, jako dar caru Alexeji Michajloviči.
Spolu s autory - diplomatem Nikolajem Milescu-Spafariou a úředníkem Peterem Dolgijem - na vzniku titulní knihy pracovali přední umělci své doby, kteří malovali portréty ruských i zahraničních panovníků - Ivan Maximov, Dmitrij Lvov, Makarij Mitin-Potapov. Kdo z nich se stal autorem Petrova portrétu, však není jisté.
Rytina Larmessen
Larmessen. Rytina Petra I. a jeho bratra Ivana
Tato francouzská rytina zobrazuje dva mladé ruské cary vládnoucí současně – Petra I. a jeho staršího bratra Ivana. Jedinečný případ v ruské historii se stal možným po nepokojích Streletského. Poté se Sophia, starší sestra chlapců, s podporou strelcovské armády postavila proti rozhodnutí převést trůn po smrti cara Fjodora Alekseeviče na Petra a obešla nemocného careviče Ivana (který, jak tvrdí historici, trpěl demencí) . V důsledku toho byli oba chlapci, 16letý Ivan a 10letý Peter, oddáni do království. Byl pro ně dokonce vyroben speciální trůn se dvěma sedadly a okénkem v zadní části, kterým jejich regentka princezna Sophia udělovala různé pokyny.
Portrét Pietera van der Werfa
Pieter van der Werf. Portrét Petra I. Přibl. 1697. Poustevna
Po odstranění princezny Sophie z role regentky v roce 1689 se Petr stal jediným vládcem. Jeho bratr Ivan se dobrovolně vzdal trůnu, ačkoli byl nominálně považován za cara. Petr I. se v prvních letech své vlády zaměřil na zahraniční politiku – válku s Osmanskou říší. V letech 1697–1698 dokonce shromáždil velké velvyslanectví, aby odcestoval do Evropy, aby našel spojence v boji proti svému úhlavnímu nepříteli. Cesta do Holandska, Anglie a dalších zemí však přinesla i další výsledky – Petr I. se inspiroval evropským způsobem života a technickými úspěchy a změnil kurz zahraniční politiky Ruska k posílení vztahů se západním světem. Když byl Peter v Holandsku, jeho portrét namaloval místní umělec Pieter van der Werf.
Rytina Andrian Schonebeck
Andrian Schonebeck. Petr I. Dobře. 1703
Po návratu do Ruska zahájil Petr I. reformy zaměřené na evropeizaci země. Aby toho dosáhl, přijal různá opatření: zakázal nošení vousů, provedl přechod na juliánský kalendář a přesunul Nový rok na 1. ledna. V roce 1700 Rusko vyhlásilo válku Švédsku, aby vrátilo země, které dříve patřily Rusku, a získalo přístup k Baltskému moři. V roce 1703 založil Petr na dobytém území Petrohrad, který následně sloužil jako hlavní město Ruské říše více než 200 let.
Portrét Ivana Nikitina
Ivan Nikitin. Portrét Petra I. 1721. Státní ruské muzeum
Peter pokračoval ve své aktivní práci na rozsáhlých změnách v zemi. Provedl reformy armády, vytvořil námořnictvo a omezil roli církve v životě státu. Za Petra I. vyšly první noviny v Rusku Petrohradské Vedomosti, bylo otevřeno první muzeum, Kunstkamera, bylo založeno první gymnázium, univerzita a Akademie věd. Do země přijeli architekti, inženýři, umělci a další odborníci pozvaní z Evropy, kteří na území Ruska nejen tvořili, ale své zkušenosti předávali i svým ruským kolegům.
Také za Petra I. odešlo mnoho vědců a umělců studovat do zahraničí – jako Ivan Nikitin, první dvorní umělec, který se vzdělával ve Florencii. Petrovi se Nikitinův portrét natolik líbil, že císař nařídil umělci, aby zhotovil jeho kopie pro královskou družinu. Za Nikitinovu práci museli zaplatit sami potenciální majitelé portrétů.
Portrét Louise Caravaquea
Louis Caravaque. Portrét Petra I. 1722. Státní ruské muzeum
V roce 1718 došlo k jedné z nejdramatičtějších událostí v životě Petra I.: jeho možný dědic carevič Alexej byl soudem odsouzen k smrti jako zrádce. Podle vyšetřování Alexey připravoval státní převrat, aby následně převzal trůn. Rozhodnutí soudu nebylo vykonáno - princ zemřel v cele v Petropavlovské pevnosti. Celkem měl Petr I. 10 dětí od dvou manželek - Evdokia Lopukhina (Petr ji několik let po svatbě násilím tonsuroval jako jeptiška) a Martha Skavronskaya (budoucí císařovna Kateřina I.). Pravda, téměř všichni zemřeli v dětství, kromě Anny a Alžběty, které se staly císařovnou v roce 1742.
Portrét Johanna Gottfrieda Tannauera
Johann Gottfried Tannauer. Portrét Petra I. 1716. Muzeum moskevského Kremlu
Na Tannauerově obraze je Petr I. vyobrazen v plné výšce a císařova výška byla vynikající - 2 metry 4 centimetry. Francouzský vévoda Saint-Simon, s nímž byl Petr I. na návštěvě v Paříži, popsal císaře takto: „Byl velmi vysoký, dobře stavěný, spíše hubený, s kulatým obličejem, vysokým čelem, krásným obočím; jeho nos je poměrně krátký, ale ne příliš krátký a ke konci poněkud tlustý; rty jsou dosti velké, pleť je načervenalá a tmavá, krásné černé oči, velké, živé, pronikavé, krásně tvarované; pohled je majestátní a přívětivý, když se pozoruje a krotí, jinak přísný a divoký, s křečemi ve tváři, které se často neopakují, ale křiví jak oči, tak celý obličej, děsí všechny přítomné. Křeč obvykle trvala jeden okamžik a pak se jeho pohled stal zvláštním, jakoby zmateným, pak vše okamžitě nabylo normální podoby. Celý jeho vzhled ukazoval inteligenci, reflexi a velikost a nebyl bez kouzla.“.
Ivan Nikitin. "Petr I na smrtelné posteli"
Ivan Nikitin. Petr I. na smrtelné posteli. 1725. Státní ruské muzeum
V posledních letech vedl Peter I. i přes vážné zdravotní problémy nadále aktivní životní styl. V listopadu 1724 vážně onemocněl poté, co stál po pás ve vodě, když vytahoval loď, která najela na mělčinu. Dne 8. února 1725 zemřel Petr I. ve strašných mukách v Zimním paláci. Tentýž Ivan Nikitin byl pozván, aby namaloval posmrtný portrét císaře. Na vytvoření obrazu měl dost času: Petr I. byl pohřben jen o měsíc později a předtím jeho tělo zůstalo v Zimním paláci, aby se všichni mohli rozloučit s císařem.
