Menu
DomovKrása

Housle s jednou strunou. Pět zajímavých faktů o Niccolu Paganinim

Paganini zanechal svou stopu jako jeden z pilířů moderní houslové hry. Paganini však nejen dobře hrál na housle – Paganini měl rád hazardní hry. Niccolo se kvůli své závislosti často dostával do situací, kdy neměl dost peněz ani na jídlo. Paganini byl skladatel, ale tento aspekt byl také zastíněn jeho vášní pro hazardní hry.

Niccolo Paganini hrál na housle tak mistrně, že mnozí věřili, že podepsal smlouvu s ďáblem, předpoklad, který se ještě více rozšířil poté, co byla v roce 1840 objevena Paganiniho závěť, v níž odmítl být pohřben na hřbitově.

  • Pár drobností

    Paganinimu závistivci před koncertem přeřízli všechny struny na jeho houslích kromě jedné, ale Paganini se obtíží nezalekl a jako obvykle hrál skvěle.
    Když se to dozvěděli nadšení fanoušci, zeptali se:
    - Mistře, můžete hrát úplně bez strun!
    "Pár maličkostí," usmál se Paganin as virtuozitou, která je mu vlastní, předvedl pizzicato na buben.

  • lakomý král

    Když bylo Paganinimu doručeno pozvání anglického krále, aby vystoupil u dvora za poloviční honorář, který požadoval, houslista odpověděl:
    - Proč takové výdaje? Jeho Veličenstvo mě může slyšet za mnohem menší částku, pokud navštíví koncert v divadle!

  • Dobře. pokud jste také virtuóz...

    Paganini se na koncert opozdil a najal si taxi, aby se do divadla dostal co nejrychleji. Ukázalo se, že je milovníkem houslové hudby a velkého maestra poznal, a když to zjistil, žádal od něj honorář desetkrát vyšší než obvykle.
    - Deset franků? - Paganini byl překvapen. - Děláš si srandu!
    "Vůbec ne," odpověděl řidič. - Vezměte si deset franků od každého, kdo vás dnes na koncertě poslouchá hrát jen na jednu strunu!
    "Dobře, zaplatím ti deset franků," souhlasil Paganini, "ale pouze když mě vezmeš do divadla na jednom kole!"

  • zřejmé - neuvěřitelné

    Německý houslista a skladatel Heinrich Ernst měl kdysi koncert, na kterém provedl Paganiniho variace „Nel cor piu non mi sento“. Autor byl na koncertě přítomen.
    Po poslechu jeho variací byl nesmírně překvapen. Faktem je, že janovský virtuos svá díla nikdy nepublikoval a raději zůstal jejich jediným interpretem. Je možné, že se variace naučil Ernst podle sluchu? Zdálo se to neuvěřitelné!
    Když Ernst druhý den přišel navštívit Paganiniho, narychlo schoval nějaký rukopis pod polštář.
    - Po tom, co jsi udělal, si musím dávat pozor nejen na tvé uši, ale dokonce i na tvé oči! - řekl.

  • není to tak důležité

    Paganini nebyl jen duchem nepřítomný, byl naprosto lhostejný k událostem svého vlastního života. Nepamatoval si ani rok svého narození a napsal, že „narodil se v únoru 1784 v Janově a byl druhým synem svých rodičů“. Ve skutečnosti se Paganini narodil o dva roky dříve a nebyl druhým, ale třetím synem v rodině. Maestro byl k takovým mezerám v paměti docela lhostejný:
    - Moje paměť není v mé hlavě, ale v mých rukou, když drží housle.

  • Už jsem mrtvý

    Někteří hudebníci, současníci Niccola Paganiniho, nechtěli uvěřit, že v technice houslové hry překonal všechny virtuosy své doby a považovali svou slávu za nafouknutou. Po poslechu jeho hry se však s touto myšlenkou museli smířit.
    Když Paganini několikrát koncertoval v Německu, byl houslista Beneš, který ho slyšel hrát poprvé, natolik šokován Italovým uměním, že svému příteli Yaleovi, rovněž slavnému houslistovi, řekl:
    - Všichni teď můžeme napsat závěť.
    "Všechny ne," odpověděl Yale melancholicky, protože Paganiniho znal několik let. - Osobně jsem zemřel před třemi lety...

  • překonal sám sebe

    Paganini ovlivňoval posluchače méně zkušené v hudbě mnoha triky, jako je napodobování zpěvu ptáků, bučení krav, bzučení včel a jiného hmyzu atd. Závistivci Paganiniho kvůli takovým výkonům nazývali šarlatánem. Jednou na koncertě provedl skladbu pouze se dvěma smyčci, kterou nazval „Duet of Lovers“. Jeden z jeho obdivovatelů nadšeně řekl maestrovi:
    - Jsi naprosto nesnesitelný člověk, nic nenecháš pro ostatní... Kdo tě může předčit? Jen ten, kdo hraje na jednu strunu, ale to je zcela nemožné.
    Paganinimu se tento nápad velmi zalíbil a po pár týdnech na koncertech už hrál sonátu na jednu strunu...

    • Nejlepší ze dne

  • konec rulety!

    Od mládí byl Paganini extrémně pověrčivý a bál se ďábla.
    Jednou šel houslista s kamarádem do herny. Zdědil vášeň pro hazardní hry – otec Paganini miloval vzrušení a opakovaně se propadal pod kůži. Paganini také neměl štěstí ve hře. Ale ztráty ho nemohly zastavit.
    Ten večer však houslista vstoupil do herny s několika lirami v kapse a ráno ji opustil s jměním. Ale místo toho, aby byl Paganini šťastný, byl velmi vyděšený.
    - To je on! - řekl svému příteli strašlivým šeptem.
    -SZO?
    - Ďábel!
    - Kde jsi přišel na ten nápad?
    - Ale vždy jsem prohrál?
    - Nebo ti možná Bůh dnes pomohl...
    - Je nepravděpodobné, že by se Bůh staral o to, aby člověk dostával spoustu nevydělaných peněz. Ne, to je ďábel, to jsou jeho machinace!
    A od toho dne už pověrčivý hudebník takové podniky nikdy nenavštívil.

    • Můžeme jen hořce litovat, že technologický pokrok, kterému jsme zvyklí říkat rychlý, má stále ještě někdy zpoždění. Kvůli tomu nikdy neuslyšíme, jak Nicolo Paganini hrál na housle. Máme jen vzpomínky našich současníků. Malý nástroj v rukou génia nejen hrál, ale zpíval, mluvil a vyjadřoval nejtajnější pocity člověka. Před posluchači se objevily živé obrazy života - zvuky ulice, zvuk moře, dětský pláč, sténání utrpení a výkřiky radosti. Publikum odcházelo z koncertu šokováno nelidskou virtuozitou muzikantovy hry. „Paganini nás jemným úderem luku buď vynesl do nejslunnějších výšin, nebo před námi otevřel hlubiny plné hrůzy,“ napsal básník Heinrich Heine.

    Paganini nerad vzpomínal na své dětství, které prošlo v italském městě Janov. A co si mohl pamatovat? Od rána do večera otec nutil chlapce hrát na housle, viděl talent svého syna a snil o tom, že si tím vydělá peníze. Nicolo hrál až do vyčerpání, až se mu zkrvavily prsty. Otec na jakékoli prosby o milost odpovídal bitím nebo zavíráním chlapce do skříně bez jídla a pití. Nicolo z takového života často onemocněl, ale jakmile se uzdravil, začal znovu hrát na housle. Měl učitele – skladatele Gnecca, učitele Costu, ale stále to byl jeho talent a nadlidská práce, která mu pomohla dosáhnout nepřekonatelné virtuozity.

    Paganini začal brzy koncertovat v italských městech a lidé o něm okamžitě začali mluvit jako o „zázraku“. V šestnácti letech se hudebník osvobodil z otcova opatrovnictví a odešel do Pisy, kde na něj čekal obrovský úspěch. Od té doby se sláva virtuózního houslisty rozšířila po celé Evropě. Ale tato sláva v sobě nesla nádech skandálu: běžní milovníci hudby i profesionálové nechápali, jak dokázal takhle hrát. Šířily se pověsti, že Paganiniho housle byly začarované a že on sám prodal svou duši ďáblu výměnou za dovednost.

    Ve skutečnosti hudebník tvrdě pracoval a neúnavně objevoval nové technické možnosti svého nástroje. Vymyslel spoustu efektů, složitých pasáží, které nikdo kromě něj nedokázal zopakovat. Hrál složité kusy na dvě a dokonce i na jednu strunu.

    Paganini byl nejen skvělý houslista, ale také skladatel. Jeho „24 Caprices for Solo Violin“ nyní mohou hrát jen ti nejvýraznější hudebníci, ale pak je mohl hrát pouze on. Proto byla skladatelova díla za jeho života málo známá.

    V roce 1834 se Paganini usadil v Parmě: nomádský život se stal nad jeho síly. O čtyři roky později se vážná nemoc poprvé projeví. Achillin syn a přátelé organizují pro Paganiniho výlety do letovisek ve Francii, ale vše marně. Na konci jara 1840 hudebník umírá v Nice. A ani po smrti jeho duše dlouho nenachází klid: katolická církev zakazuje umělce pohřbít v Itálii. Hudebníkův syn a přátelé už pětatřicet let usilují o povolení převézt jeho popel do vlasti.

    V městském muzeu v Janově se dnes jednou ročně slavnostně otevírá vzácná vitrína, ve které jsou uloženy Paganiniho housle odkázané jeho rodnému městu. Nástroj vyrobený Guarneri del Gesù dostane na jeden večer mladý hudebník, vítěz soutěže Paganini. A znovu se v přeplněném sále ozývají kouzelné housle, zvedají se nádherné zvuky a zdá se, že duše velkého maestra se vznáší pod klenbami sálu...

    To je zajímavé

    Existuje legenda, že Paganini začal hrát na jednu strunu poté, co jeho nepřátelé před koncertem odřezali všechny ostatní struny na houslích. Ve skutečnosti tento nápad navrhl hudebníkovi jeden z jeho fanoušků. Po poslechu, jak Paganini mistrně zahrál skladbu „Duet dvou milenců“ na dvou strunách, přišla k němu a řekla:

    - Maestro, absolutně nenecháváte žádnou šanci, aby vás ostatní hudebníci předčili. Tohle umí snad jen někdo, kdo hraje na jednu strunu, ale to je nemožné!

    Paganini si na její slova vzpomněl a o pár týdnů později provedl sonátu na jednu strunu. Zpráva o této neslýchané události se rychle rozšířila po městě a dostala se k jeho nejprostším obyvatelům. Jednoho dne se hudebník opozdil na koncert a najal taxikáře, který celebritu poznal a účtoval si za jízdu desetinásobek obvyklé ceny. Na zmatenou otázku jezdce kočí klidně odpověděl:

    - Od každého z posluchačů si totiž nyní vezmete deset franků za možnost poslouchat vaši hru na jednu strunu.

    "Dobře," Paganini nebyl zaskočen, "zaplatím ti deset franků, ale jen když mě vezmeš do divadla na jednom kole."

    "Mému příteli Konstantinovi..."
    Povím vám jeden mimořádný příběh. Věřte tomu nebo ne.
    Všichni jste jistě slyšeli o skvělém italském houslistovi Niccolu Paganinim. Jakou hudbu složil – kouzelná! A mnozí houslistovi talent záviděli, snažili se ho odsunout do zapomnění, nějak ho ponížit...
    Na Paganiniho koncertech proto někdo piloval struny, aby nemohl hrát své dílo například na jednu strunu. Ale s vynalézavostí, improvizací a hudebním sluchem vyšel na pódium a zahrál tuto skladbu na jednu strunu.
    Jednoho dne byl tedy Paganini pozván, aby vystoupil v opeře La Scala –
    nejslavnější operní a divadelní budova v Evropě. Vystupoval nejen pro někoho, ale pro italského krále a královnu: pro Paganiniho to byla velká čest. A právě včas pro tuto událost absolvoval koncert pro housle a orchestr na jednu G strunu.
    Takže La Scala už byla plná. Všechny vstupenky byly vyprodány, protože vystoupil maestro Niccolo Paganini. Král a královna už seděli v královské lóži.
    Houslista stojící v zákulisí poslouchal, jak někdo ve stáncích mluví o Paganinim:
    - Paganini je génius!
    -A v čem je génius?! Všichni říkají, že je pravda, že zaprodal svou duši ďáblu. A jeho housle jsou okouzleny. A on sám je jako ďábel: bledý, hrbatý, jedna ruka delší než druhá...
    - K čertu s tebou, Klausi!
    - To je ono, k čertu!
    Ale nejen Paganini byl tímto rozhovorem překvapen. Na druhé straně opony stál Ludwig Spohr, německý houslista, přítel a žák Paganiniho, neméně slavný než maestro.
    Když Spohr uslyšel tento rozhovor, zaplavila ho hrozná závist. Myslel si, že když už Paganini dokázal převálcovat všechny houslisty, tak nemá na jevišti místo. "No, když je takový virtuos, že umí hrát na jednu strunu, tak ať zkusí hrát na žádnou!" - pomyslel si Spohr a vstoupil do šatny, kde ležely Paganiniho housle. Zvedl housle a tiše zašeptal: „Dělo...“, přeřízl strunu G nožem a horečně opustil místnost.
    Toto zvěrstvo přirozeně nikdo neviděl.
    Sál byl nadšený: kde je ten maestro? Divadelní bavič zavolal houslistovi:
    "Pane Niccolo," řekl bavič, "čekají na vás!"
    "Děkuji," odpověděl Paganini, "ale...kde jsou moje housle?"
    "Je v šatně," odpověděl Schmidt, Paganiniho asistent.
    A Paganini šel do šatny.
    Představte si tvář houslisty, když otevřel dveře šatny a uviděl své housle bez struny!
    - KDO VIDĚL MOU ŘETĚNU!? - křičel Paganini ve svých rukou s houslemi a smyčcem.
    "Uklidněte se, pane Niccolo," odpověděl bavič, "pravděpodobně vám zase někdo ubližuje."
    - Pamatuješ, jak jsi řezal struny kromě jedné?
    "Samozřejmě, že si vzpomínám," uklidnil se houslista, "jen teď nemám jedinou strunu!" Není ani náhradní!
    - Bože, co dělat! – Bavič se lekl – byl plný sál, sám král s královnou...
    "Pomůže nám jen zázrak," řekl Schmidt.
    Ve skutečnosti žádná taková panika nebyla, ale jak sami víte, ve všech pohádkách musí být napětí a vzrušení...
    Paganini byl v beznadějné situaci. Nevěděl, co dělat. Celé publikum totiž čeká, až maestro nastoupí na pódium.
    V zoufalství se houslista chytil za hlavu a vytrhl chomáč vlasů až ke kořínkům.
    Když Paganini uviděl ve svých rukou chomáč těchto dlouhých hustých černých vlasů, vyskočil radostí. V hlavě se mu rozsvítila jiskra nápadu.
    "Julii," zavolal maestro Schmidt, "přines mi lepidlo na dřevo!" Myslím, že jsem našel cestu z této situace. Bláznivý nápad, ale i tak...
    Když jeho asistent přinesl roztok lepidla, Paganini vzal chomáč vlasů, který vyrval z jeho brilantní a možná bláznivé hlavy. Pak si z vlasů opatrně stočil provaz a konce slepil lepidlem, aby se nerozpadl. Výsledkem byla dlouhá nit silná jako struna.
    "Pane Niccolo," řekl bavič, "jste si jistý, že to pomůže?"
    -Myslím, že to půjde. - Paganini řekl a zatáhl za "strunu" na houslích, "řekni publiku, že přijdu trochu pozdě, než budu ladit housle."
    Bavič se vyděšeně pokřižoval.
    - NEODVÁŽÍTE SE! - vykřikl Paganini zuřivě.
    Chudák bavič vzal kapesník a utíraje si studený pot z tváře, vyběhl na pódium.
    Král, který seděl v lóži, znervózněl:
    - Proč to tak dlouho nevychází?
    Po těchto slovech přišel na pódium komper, celý bledý od maestrova výkřiku:
    -Vážené dámy a pánové! Omlouváme se za zpoždění, ale vidíte... Došlo k malému incidentu... Který se právě řeší...
    "Můj příteli," křičel Paganini v zákulisí, "přestaň být nervózní a mluvit nesmysly!"
    V rukou držel housle s falešnou G strunou.
    - Dámy a pánové! Vaše Veličenstvo a Vaše Výsosti! Maestro Niccolo Paganini!
    - Hodně štěstí, pane Niccolo. - řekl Schmidt.
    "Děkuji ti, Julie," řekl Paganini, "doufám, že odteď budeme brát náhradní struny."
    Asistent se usmál. Houslista se dlouhými kroky zhluboka nadechl a vyšel na pódium. Ozval se hlasitý potlesk. Hluboko se uklonil. Když bylo v sále ticho, houslista naznačil dirigentovi. Dirigent zvedl ruku a orchestr se připravil. Paganini vzal housle mistra Guarneri del Gesù se strunou G a zamáváním smyčcem začal hrát...
    Zvuk houslí se ukázal být trochu jiný, než si Paganini přál, a trochu improvizoval. Jaká hudba zněla... Publikum si melodie užívalo, nervózní byl jen samotný maestro, který se snažil hrát bezchybně.
    - Ďábel! Proboha, ďábla! Jen blázen umí hrát na strunu vyrobenou z vlasů! – znepokojil se bavič.
    -Vážně mluvíš nesmysly? - řekl Schmidt - poznamenejte si má slova: nikdo takový jako on nebude...
    Po provedení poslední pasáže sál vybuchl hlasitým potleskem. Paganini z toho měl radost, ale byl také rád, když mu nějaká dívka na jevišti podala kytici růží.
    Úplně jsem ale zapomněl, kdo ten incident způsobil. A náš Ludwig Spohr, který slyšel samotný koncert a po něm hlasitý potlesk, se hanbou a výčitkami rozplakal: „Ne! Nezaprodal svou duši ďáblu, má tento dar od Boha!
    Když Paganini odešel do zákulisí s kyticí růží, Spohr k němu přiběhl. Se slzami na tváři se přiznal ke svému zločinu a litoval svého přečinu a padl na kolena. Houslista ho zvedl a objal:
    - Nebuď naštvaný, kamaráde, nechovám k tobě zášť... Hlavní věc je, že jsi mi pomohl uvědomit si, že moje vlasy jsou velmi užitečné, když si je nestříháš.
    Pak se zasmáli a potřásli si rukama. Paganini pozval Spohra, aby tento den oslavil v restauraci.
    „Existuje legenda, že když byl Paganini ve vězení, jeden mnich, jeho starý přítel, přinesl jeho housle do jeho cely. Bohužel během cesty praskly struny houslí.
    "Jak budeš, Niccolo, hrát na jednu strunu?" zeptal se ho mnich.
    "Jednoduché," odpověděl Paganini - dlouho snil o hře na jednu strunu...
    "Je možné hrát na jednu strunu?" přerušil ho mnich.
    - Můžete hrát bez strun. "Houslista odpověděl potutelně..."
    „Úplný nesmysl! - Spohr by se rozhořčil - Paganini byl génius! A jeho dar byl od Boha! Skvělý dárek...“
    I o mnoho let později, když houslista zemřel, Spohr na tento den vzpomínal a nazval jej příběhem vzniku koncertu pro housle a orchestr v rovnováze.

    Maestro Niccolo Paganini se stal legendou už za svého života. Jeho dovednost byla vysvětlena nadpřirozenými schopnostmi. Říkali, že Paganiniho ruku ovládal sám ďábel, kterému hudebník prodal svou duši, když byl ve vězení za vraždu své ženy.

    "Na Paganinim je něco démonického." Takhle hraje ten, kdo zaprodal svou duši ďáblu.“- přečtěte si jednu z výpovědí Vatikánu.

    Skladatel Liszt napsal o těchto pověstech: „Tehdy se objevily středověké legendy o čarodějnicích a duchech. Zázraky vzniklé jeho hraním se začaly spojovat s minulostí, pokoušely se pochopit záhadu jeho nevysvětlitelného génia jen pomocí ještě záhadnějších jevů. Téměř se shodli, že údajně prodal svou duši ďáblu a že úplně čtvrtá struna, na kterou vydoloval takové magické melodie, se zdála být vyrobena ze střev jeho ženy, kterou uškrtil vlastníma rukama...“

    Navzdory své zlověstné pověsti byl Paganini oblíbencem žen. Nejkrásnější dámy Evropy mu daly svou lásku. V milostných záležitostech mohl hudebník soutěžit s milovníkem hrdiny Casanovou.

    „Paganini mě přivádí k hysterii. Užívám si ho víc, než dokážu vyjádřit slovy – jeho fantastická, vzdušná postava, jeho pohled plný rozkoše a zvuky, které vydává z houslí – všechno je nadpřirozené.“- obdivoval mystickou dámu Mary Shelley, autorku Frankensteina.

    Hrozné legendy neopustily Paganiniho ani po jeho smrti. Biskup zakázal hudebníka pohřbívat na křesťanských hřbitovech. Téměř pět let nebylo Paganiniho tělo pohřbeno; rakev stála mezi skalami jednoho z ostrovů ve Středozemním moři. Námořníci říkali, že když procházeli v noci kolem skal, slyšeli zvuky hudby.

    Paganini nejprve nevyvracel ďábelské zvěsti o svém talentu, považoval je za reklamu. Když se pak drby zfanatizovaly a hudebník čelil agresi, začal psát vyvracení a litoval, že se mu připisují nejrůznější zvěrstva.

    "Ve skutečnosti mě velmi štve, že se všemi vrstvami společnosti šíří názor, že jsem ďábel."- stěžoval si maestro v dopise příteli.

    Také vzhled maestra vypadal zlověstně. Současník napsal: „Je tak hubený, že je absolutně nemožné si představit, že by byl ještě hubenější; jeho tvář je bledá, se žlutavým nádechem, a když se ukloní, jeho tělo se pohybuje tak zvláštním způsobem, že se zdá, jako by se mu chystaly odtrhnout nohy od těla a on spadne na zem v hromadě kosti.”


    Přátelská karikatura Paganiniho od umělce Lizera, který věřil v mystickou sílu hudebníka

    Sám Paganini vysvětlil svůj úspěch dlouhou a tvrdou prací od raného dětství.
    Paganiniho matce se ve snu zjevil anděl a předpověděl, že se z jejího syna stane skvělý hudebník. Chlapcův otec Antonio Paganini, který považoval sen své ženy za znamení, se dal na synovo hudební vzdělání. Sám Antonio snil o tom, že se stane slavným hudebníkem, ale podařilo se mu otevřít pouze obchod s hudebními nástroji. Niccolo projevil zájem o hudbu a udělal pokrok.

    Otec vyžadoval od syna více píle. Chlapce prý dokonce zbil, když nedokázal správně zahrát složitou melodii. Niccolo vážně onemocněl z přetížení. Chlapec byl téměř pohřben zaživa. Někdy člověk upadne do letargického spánku z únavy a stresu, to se stalo Niccolo. Naštěstí se během smutečního obřadu probudil v kostele. Říkali, že neznámé síly v onom světě obdařily Paganiniho zvláštním hudebním darem.

    Otec, spokojený se synovým úspěchem, přesvědčil skladatele Alexandra Rolla, aby dal chlapci několik lekcí. Když Paganini přišel do třídy, mistr se necítil dobře a chlapec musel čekat. Paganini uviděl na stole noty, a aby ukrátil čas čekání, začal hrát na housle. Mistr zaslechl vynikající hru svého díla a spěchal do obývacího pokoje. Když uviděl mladého houslistu, zvolal: "Nemám tě co učit!"

    Od mládí začal Pagnini koncertovat v rodném Janově. Poté, co dozrál a zbavil se otcova poručnictví, pokračoval ve finanční pomoci své rodině a rozdal většinu honoráře.

    Po dosažení úspěchu a dobrých příjmů se hudebník nemohl vyhnout pokušení. Jeho vášeň pro karetní hry ho málem zničila. Paganini nechal přijaté poplatky v hernách, prohrál s místními ořezávátky. Pouze jednou se Paganinimu podařilo získat zpět. Jeho přítel mu gratuloval k první výhře a řekl – pomohl ti sám Bůh! Paganini se podivil – opravdu Bůh pomáhá hráčům? Obvykle je to ďábel, kdo láká lidi do pokušení hry. Paganiniho přemohl pověrčivý strach a rozhodl se, že už nikdy nebude hrát hazardní hry.

    Příběh o Paganiniho talentu hrát na jednu strunu není fikce. O důvodu tohoto hudebního experimentu se mistr vypráví o rozporuplných legendách. Podle jedné verze před koncertem hudebníkovi nepřátelé odřízli všechny struny na jeho houslích, kromě jedné. Muzikant nebyl bezradný a hrál na jednu strunu. Podle jiné verze se maestro inspiroval fanoušky, kteří nadšeně říkali, že Paganiniho překoná jen ten, kdo hraje na jednu strunu. K radosti veřejnosti Paganini překonal sám sebe.

    Na jedné „čtvrté struně“ zahrál mistr své slavné dílo „Čarodějnice“, napsané pod dojmem hry „Ořech z Beneventa“, ve kterém čarodějnice o sabatu tančily kolem stromu. Téma hudby posílilo důvěru drbců v muzikantovy zlé duchy.

    Noviny psaly o úspěchu Paganiniho „Čarodějnice“:
    „Paganini je bezpochyby první a největší houslista na světě. Jeho styl hry je nepochopitelný. Provádí pasáže, skoky a dvojnoty, které ještě žádný houslista nepředvedl. Hraje (velice zvláštním způsobem) nejtěžší pasáže pro dva, tři, čtyři hlasy; napodobuje dechové nástroje; chromatickou stupnici provádí v nejvyšším rejstříku - přímo u klisničky (stojánku), a to tak čistě, že se to zdá až neuvěřitelné; úžasně hraje ty nejodvážnější pasáže na jednu strunu a zároveň hravě hraje nízké pizzicato tóny na ostatní struny, takže se zdá, jako by znělo několik nástrojů současně.

    Jeho Variace na čtvrtou strunu (které na naléhavou žádost veřejnosti zopakoval) všechny ohromily. Nikdo nikdy nic podobného neslyšel. Houslista, svým stylem zcela jedinečný, potěšil publikum ještě mnohokrát - během šesti týdnů odehrál jedenáct koncertů v divadle La Scala a v divadle Carcano. Zvláště úspěšné byly jeho variace nazvané Čarodějky.“

    Spisovatel Stendhal ve své knize „Život Rossiniho“ vytvořil mdlý obraz hudebníka:
    „Paganinimu, prvnímu houslistovi Itálie a pravděpodobně i severu, je nyní 35 let. Má černé oči, pronikavý pohled a bujné vlasy. Tuto zapálenou duši přivedlo k mistrovským výšinám ne dlouhá tvrdá studia a studia na konzervatoři, ale smutný milostný příběh, kvůli kterému, jak se říká, strávil mnoho let ve vězení, ve skladech, zapomenutý a osamělý. všemi. Tam měl jedinou útěchu – housle, a naučil se na nich vylévat duši. Dlouhá léta věznění mu umožnila dosáhnout vrcholů umění...“

    Paganini byl tímto popisem své osoby pobouřen a obrátil se o pomoc na právníka:
    „K tomuto dopisu přikládám kopii článku, který se mě týká a který byl kvůli nějakému šílenství vložen panem Stendhalem v Paříži do Života Rossiniho. Taková absurdní nepodložená tvrzení vám svým nadhledem umožní časem napsat speciální článek, který ukáže, k jakým netaktním závěrům mohou vést. To ti zatím stačí, abys věděl, jak se chovat."

    Legenda o Paganiniho kriminální minulosti také není náhodná. Hudebník byl skutečně ve vězení, ale ne za vraždu - jak říkaly drby, ale za milostné vztahy v mládí. Jedna z Paganiniho milenek otěhotněla a stěžovala si otci, který nechal „pokušitele“ zatknout. Za svobodu musel hudebník zaplatit 1200 zlatých. Paganini byl připraven dítě poznat a vzít si ho k sobě, ale dítě se narodilo mrtvé. Řekli, že chytrá přítelkyně a její otec maestra podvedli.

    Výtvarník Boulanger, inspirovaný příběhem hudebníka, namaloval svůj portrét ve vězení. Boulanger byl na Paganiniho straně a veřejně prohlásil, že hájí maestrovu pověst: "Je směšné napadnout muže, kterého obdivuje celý svět.". Portrét však jen posílil důvěru drbů, že Paganini strávil většinu života ve vězení a uzavřel smlouvu s ďáblem.

    Říkali, že Paganini měl dokonce ďábelské housle: "Chtěl bych vědět, z jakého dřeva jsou jeho housle vyrobeny?"

    Moderní provedení. Victor Zinchuk "Caprice č. 24. Paganini"

    Paganini napsal v dopise příteli, že si ho drby spletly s jiným hudebníkem, který spáchal vraždu:
    „Jeden houslista jménem D...i (Duranovski), který žil v Miláně v roce 1798, kontaktoval některé pochybné postavy a souhlasil, že s nimi půjde v noci do vesnice zabít tam bohatého faráře. Jeden ze zločinců ale na poslední chvíli udal své komplice. Policie jela na místo činu a našla tam D... a jeho kamaráda. Byli odsouzeni na dvacet let těžkých prací. Ale General Menu, který se stal guvernérem Milána, houslistu o dva roky později propustil.

    A dokážete si představit, že celý tento příběh posloužil jako základ pro fikci o mně. Bylo to o houslistovi, jehož jméno také končilo na „a“, a stal se z něj Paganini. Nebyl to kněz, kdo byl zabit, ale moje paní nebo můj rival a já jsem byl také uvězněn. A protože bylo potřeba ještě nějak vysvětlit, kde jsem se tak naučil hrát, byl jsem osvobozen od pout, která mi bránila ve cvičení. Ještě jednou, aby došlo k úplné podobnosti, musím se podvolit. Ale stále chovám naději, že po mé smrti pomluva konečně opustí svou oběť a ti, kteří se tak krutě mstí za mé úspěchy, nechají můj popel na pokoji.“

    Nepříjemné zvěsti o maestrovi totiž šířili závistivci. Po příjezdu do města s koncertem se hudebník dozvěděl, že obyvatelé města již diskutovali o jeho „biografii“. Paganini byl zpočátku přivítán opatrně, ale jeho brilantní výkon diváky potěšil. Byli připraveni mu odpustit i vraždy a obchody s démony.

    Maestro cestoval po celé Evropě s koncerty, úspěšně vystupoval v Itálii, Francii a Německu.
    „Radujme se, že tento čaroděj je naším současníkem! A ať si k tomu také pogratuluje, protože kdyby takhle hrál na housle před sto lety, byl by upálen jako zaklínač...“- psaly noviny.

    Slavný skladatel Rossini vyjádřil svůj obdiv ironickým způsobem: "V životě jsem plakal jen třikrát." Poprvé to bylo, když selhala moje první opera, podruhé, když na lodi spadl do vody krocan nacpaný lanýži, a potřetí, když jsem slyšel hrát Paganiniho.“

    Heinrich Heine popsal děsivý obraz maestra:
    "Na jevišti se objevila temná postava, která jako by se právě vynořila z podsvětí. Byl to Paganini ve svém černém slavnostním oděvu: černý frak, černá vesta děsivého střihu, snad předepsaná pekelnou etiketou na dvoře Proserpiny." Černé kalhoty nanejvýš patetickým způsobem visely podél jeho hubených nohou V hranatých pohybech jeho těla bylo cosi děsivě dřevěného a zároveň něco nesmyslně živočišného, ​​takže tyto mašle nevyhnutelně vyvolávaly smích, ale jeho tvář vypadala. ještě smrtelnější v jasném světle reflektorů - bledý, vyjádřený v tu chvíli takovou prosbou, tak nemyslitelným ponížením, že smích utichl, potlačený nějakou strašlivou lítostí.“

    „Měl na sobě tmavě šedý kabát až po špičky, díky čemuž se jeho postava zdála být velmi vysoká, dlouhé černé vlasy mu padaly ve spletených kadeřích na ramena a jako tmavý rám obklopovaly jeho bledou, smrtelnou tvář, na níž byla genialita a utrpení. zanechali svou nesmazatelnou stopu“.

    Německý reportér ve svém článku také popsal hudebníkův zvláštní vzhled:
    "Před námi je vysoká, hubená postava v nějakém staromódním obleku." Úklon je zvednutý vysoko, mírně pokrčená pravá noha je pevně položena vpřed. Toto roucho, které se mu zdá příliš prostorné, zakrývá pouze kosti a ducha. Je tu právě tolik masa, aby se dala dohromady jeho vášeň a aby se toto zchátralé tělo nerozpadlo.

    Jeho dlouhá, bledá tvář, orámovaná dlouhými černými vlasy a kudrnatými kotletami, je klidná. Jeho nehybná, ztuhlá vážnost překvapivě kontrastuje s živou jiskrou jeho hnědých očí. Krásné vysoké čelo vypovídá o ušlechtilosti přírody a dojemnosti, orlí nos naznačuje odvahu a pevně stlačené rty prozrazují mazanost, nedůvěru a ironii.

    Náhle jsou jeho chladné a ponuré rysy zdeformovány intenzivním utrpením a úžasnou kombinací tragického a komického, dalo by se dokonce říci, kombinace dobré povahy a ďábelství zároveň. Jestliže lze rysy, které přímo nesou pravý punc geniality, nazvat krásnými, pak lze krásnou nazvat i jeho hlavu, schopnou na první pohled vzbudit a probudit nejvřelejší soucit.“

    Mystika byla v Paganiniho díle jistě přítomna. Stejně jako jeho předchůdce a kolega Mozart byl Paganini dokonce členem zednářské lóže a byl autorem zednářských hymnů. Zednáři shromáždili do svých řad ty nejlepší umělce.

    Paganini zemřel ve věku 57 let v Nice. Upadl do věčného spánku a v rukou svíral housle. Říkali, že se maestro vyčerpal neustálými koncerty. Chtěl jsem své rodině zanechat bohaté dědictví. Muzikant na dárcích pro rodinu nešetřil, žil ale skromně, kupoval i oblečení z druhé ruky a smlouval s prodejci.

    Maestro odkázal veškeré bohatství, které vydělal, svému synovi Achilleovi a sestře.

    Ve své závěti mistr uvedl:
    „Zakazuji jakýkoli okázalý pohřeb. Nechci, aby za mě umělci vykonávali rekviem. Nechť se vykoná sto mší. Dávám své housle do Janova, aby tam zůstaly navždy. Nabízím svou duši velké milosti svého stvořitele."

    Církev nepovolila pohřeb hudebníka, který kontaktoval temné síly. Paganiniho syn Achille se marně snažil získat povolení k pohřbu. Cestoval na lodi s otcovou rakví kolem Středozemního moře a snažil se najít úkryt pro maestra v přístavních městech, ale bez úspěchu. Námořníci, kteří sloužili na lodi, řekli, že rakev s Paganiniho tělem v noci zářila.

    Achille nechal rakev v jeskyni na skalnatém ostrově uprostřed moře. Rakev stála v kamenném přístřešku pět let, zatímco syn hledal povolení pohřbít svého otce.

    Z pokynů biskupa:
    "Nemohu vám oficiálně odpovědět, dokud neobdržím konkrétnější rozkaz." Považuji však za nutné vás varovat a varovat, že pokud je možné velebit Paganiniho jako skvělého hudebníka, pak by ho jako člověka nemělo zasypávat chválou, kterou si v žádném případě nezaslouží, jelikož zapomněl na hodina smrti, kdy byl křesťanem."

    Příběh o putování rakve s tělem hudebníka vyprávěl Guy de Maupassant:
    „Blížíme-li se k ostrovu Saint-Honorat, míjíme poblíž holou, červenou, naježenou skálu jako dikobraz, tak pichlavou, tak vyzbrojenou zuby, hroty a drápy, že je téměř nemožné na ni šlápnout; člověk by musel vložit nohu do prohlubní mezi jejími páteřemi a postupovat s opatrností vpřed; jmenuje se Saint-Ferreol.

    V puklinách a štěrbinách skály se nahromadilo malé množství země, neznámo odkud pochází, a vyrostlo tam zvláštní plemeno lilií a nádherné modré kosatce, jejichž semena jako by spadla z nebe.
    Na tomto bizarním útesu, tyčícím se na otevřeném moři, zůstal Paganiniho popel pohřben a ukryt po dobu pěti let.

    Syn naložil tělo svého otce na loď a zamířil do Itálie. Ale janovské duchovenstvo odmítlo pohřbít tohoto posedlého muže. Žádali Řím, ale kurie se neodvážila dát povolení. Tělo se chystali vyložit, ale magistrát tomu zabránil pod záminkou, že umělec údajně zemřel na choleru. V Janově tehdy zuřila epidemie této nemoci a úřady se domnívaly, že přítomnost nové mrtvoly povede k zesílení katastrofy.
    Paganiniho syn se vrátil do Marseille, kde mu ze stejných důvodů nebylo umožněno přistát. Zamířil do Cannes, ale ani tam nemohl přistát.

    Achille tedy zůstal na moři a kolébal na vlnách tělo svého otce, tohoto podivného génia, kterého lidé pronásledovali odevšad. Nevěděl, co má dělat, kam jít, kam vzít pro něj posvátné tělo, když najednou mezi vlnami uviděl holou skálu Saint-Ferreol. Tam na ostrově pohřbil svého otce.

    Teprve v roce 1845 se Achille vrátil se dvěma přáteli pro ostatky svého otce a převezl je do Janova do Villa Gaione. Nebylo by pro výjimečného houslistu lepší zůstat na štětinatém útesu, kde vlny zpívají v bizarních skalách?

    V roce 1893 byl hrob hudebníka otevřen, aby znovu pohřbil jeho ostatky. Podle očitých svědků zůstala skladatelova tvář nedotčena rozkladem. Místní obyvatelé tvrdili, že v noci slyšeli zvuky hudby z podzemí.

    Na závěr, píseň skupiny „Aria“ je „Hra s ohněm“. Videa jsou různá – snímky ze dvou různých filmů.

    Pokračování je o Paganiniho milostných poměrech a legendě ve městě Nice.