Rok založení divadla Taganka. Herci Divadla Taganka

V roce 1993, po konfliktu s režisérem Jurijem Lyubimovem, někteří herci Divadla Taganka pod vedením Nikolaje Gubenka zorganizovali nové divadlo „Společenství herců Taganky“. 18 let po rozdělení se současní ředitelé obou divadel Valerij Zolotuchin a Nikolaj Gubenko setkali a potřásli si rukama, což byl začátek obnovení tvůrčích vztahů.

Moskevské divadlo dramatu a komedie na Tagance vzniklo 23. dubna 1964 na základě Moskevského divadla dramatu a komedie (organizováno v roce 1946). V souboru byli absolventi Divadelní školy pojmenované po. Ščukin se svým absolventským představením „Dobrý muž ze Szechwanu“ od Bertolta Brechta. Hlavním režisérem zrekonstruovaného divadla se stal režisér hry Jurij Ljubimov.

Divadlo bylo v čele divadelního procesu, rozvíjelo nový jevištní jazyk, nacházelo nové formy jevištní literatury (básnické divadlo, divadlo prózy, jevištní publicistika).

Představení Divadla Taganka se vyznačovala studiovou soudržností, otevřeným občanským patosem a aktivním kontaktem s veřejností.

V roce 1984, kvůli konfliktům s vedením strany a ministerstvem kultury, Jurij Lyubimov opustil divadlo a opustil zemi, v důsledku čehož byl zbaven občanství. Anatoly Efros byl jmenován hlavním ředitelem divadla. Po Efrosově smrti se hlavním režisérem stal Nikolaj Gubenko (1987-1989).

V roce 1989 vedl divadlo opět Jurij Lyubimov, pozvaný hereckou skupinou. Brzy však došlo ke konfliktu mezi uměleckým ředitelem divadla Taganka Jurijem Lyubimovem a částí souboru.

Na jedné straně byl konflikt založen na tom, že Jurij Ljubimov nemohl věnovat tolik času Divadlu Taganka jako dříve - režisér byl nucen kombinovat práci s inscenacemi na základě již uzavřených zahraničních smluv. Na druhou stranu Jurij Ljubimov po několika letech nuceného exilu dokázal plně ocenit všechny výhody západního smluvního systému. Rozhodl se privatizovat divadlo a převést soubor na zakázky. Nastala konfliktní situace, která brzy vedla divadlo k rozkolu.

Část skupiny se rozhodla vytvořit nový tým a požádala ruského prezidenta Borise Jelcina o pomoc. Jelcinovo usnesení z 23. září 1992 uvádělo, že otázka rozdělení by měla být řešena na valné hromadě divadla tajným hlasováním, a pokud bude rozhodnuto o rozdělení divadla, prezident s tím bude souhlasit.

Dne 27. října 1992 bylo na valné hromadě divadla rozhodnuto o tajném hlasování, byly schváleny hlasovací lístky, zvolen předseda sčítací komise a její složení.

Hlasování trvalo tři dny. Dne 30. října 1992 v 17 hodin otevřela sčítací komise volební urnu a oznámila výsledky hlasování: vydáno bylo 185 hlasovacích lístků, nalezeno 182, žádné neplatné. Pro rozdělení divadla hlasovalo 146, proti bylo 27 a 9 se zdrželo Pro rozdělení divadla hlasovala většina.

V dubnu 1993 bylo rozhodnutím moskevské městské rady lidových poslanců vytvořeno divadlo Taganka Acters' Commonwealth Theatre pod vedením Nikolaje Gubenka. Jádro souboru nového divadla tvořilo 36 herců a někteří zaměstnanci Divadla Taganka. Spolu s Gubenkem se tam přestěhovali herci jako Zinaida Slavina, Leonid Filatov, Inna Uljanová, Nina Shatskaya, Tatyana Zhukova, Natalya Saiko, Michail Lebedev, Rasmi (Ramses) Dzhabrailov a další.

První premiérou filmu „Pospolitost“ v roce 1994 byl „Racek“ Antona Čechova v režii Sergeje Solovjova.

Rozkol v divadle byl hlasitý a dramatický. Po rozhodnutí moskevské městské rady o vytvoření „Společenství herců na Tagance“ proběhly desítky soudních sporů, z toho dvakrát u Nejvyššího arbitrážního soudu Ruské federace, zejména ohledně rozdělení jevišť. V důsledku toho tým „Společenství herců Taganky“ obsadil novou divadelní budovu; Ve starém funguje Divadlo Taganka.

Divadlo Taganka. Stará scéna. Moskva. Divadlo Taganka (ulice 76), činoherní divadlo. Vzniklo v roce 1964 na základě Moskevského činoherního a komediálního divadla (organizovaného v roce 1946), v jehož souboru byli absolventi s absolventským představením „Dobrý... ... Moskva (encyklopedie)

Znak divadla Založeno 1964 Hlavní režisér Jurij Ljubimov Webové stránky http://taganka.theatre.ru/ Divadlo na... Wikipedii

Moderní encyklopedie

Vytvořeno v roce 1964 na základě souboru Moskevského činoherního a komediálního divadla (organizovaného v roce 1946), jehož součástí byli absolventi Divadelní školy. Ščukin. Hlavní režie: Yu P. Lyubimov (1964 84), A. V. Efros (1984 87), N. N. Gubenko (1987 89), ... ... Encyklopedický slovník

Moskevské divadlo Taganka- MOSKVA DIVADLO TAGANKA, činoherní, vzniklo v roce 1964 na základě Moskevského činoherního a komediálního divadla (vytvořeno 1946) a skupiny absolventů Divadelní školy B.V. Ščukin. Umělečtí ředitelé: Yu.P. Ljubimov (1964-84 a od roku 1989), A ... Ilustrovaný encyklopedický slovník

První divadelní hry v Moskvě byly spojeny s představeními bubáků. V XVI-XVII století. Divadelní představení na motivy evangelijních příběhů byla uvedena v ("Jeskynní akt", "Mytí nohou"), na ("Průvod na oslu"). Růst sekulární kultury, komunikace... ... Moskva (encyklopedie)

divadlo- a, m. 1) pouze jednotky. Druh umění, umělecká reflexe života prostřednictvím dramatické akce předváděné herci před publikem. Antické divadlo. Školní divadlo. Loutkové divadlo. Stínové divadlo. Vášeň pro divadlo. [Treplev:] Ona ví...... Populární slovník ruského jazyka

DIVADLO a Lermontov. Divadlo. život v Rusku 20-30. 19. století bylo dost intenzivní. Láska k divadlu zakořenila i v rodinném kruhu L. Příběhy o divadle a divadle. do jeho života vstoupily dojmy z dětství. Předkové básníka Arsenjeva a... Lermontovova encyklopedie

Činoherní divadlo- DRAMATICKÉ DIVADLO. Válečná léta se stala důležitou etapou ve vývoji sov. duchovní kultura, vyznačující se mobilizací všech tvůrčích sil, prostředků. úspěchy divadelní akce. Vzestup žaloby je socialistický. realismu, na Krym byly označeny předválečné..... ... Velká vlastenecká válka 1941-1945: encyklopedie

knihy

Divadlo Taganka s Vysockim a bez něj. Lidé, události, názory, Victoria Viktorovna Chicherina. Kniha publikuje historické eseje věnované moskevskému činohernímu a komediálnímu divadlu Taganka, rozhovory s jeho předními umělci počátku 90. let i materiály o kulturním životě...

Herečka Irina Apeksimova se stala ředitelkou moskevského divadla Taganka. Vedoucí moskevského ministerstva kultury Sergej Kapkov oznámil nové personální jmenování v divadle. Brzy sám uvede paní Apeksimovovou do týmu Divadla Taganka.

"Apeksimová byla na můj příkaz jmenována ředitelkou divadla Taganka," řekl agentuře Interfax Sergej Kapkov, šéf moskevského ministerstva kultury.

Problémy s vedením divadla začaly již v roce 2011, kdy v důsledku konfliktu s herci Jurij Ljubimov, zakladatel moskevského divadla činohry a komedie Taganka, opustil soubor s velkým skandálem. Uvolněné místo obsadil lidový umělec Ruska a jeden z předních herců divadla Valery Zolotukhin, který nebyl ani iniciátorem, ani přímým účastníkem konfliktu. V roce 2013 ze zdravotních důvodů divadlo opustil a po těžké nemoci brzy zemřel. Sám pan Ljubimov byl vlastně ve statutu exulanta, jeho představení postupně mizelo z repertoáru rodného divadla.

Ministerstvo kultury brzy jmenovalo do vedoucí pozice Vladimíra Fleischera, který řadu let pracoval jako ředitel moskevského Meyerholdova centra. Odborníci poznamenali, že toto rozhodnutí bylo spíše technické než kreativní: pan Fleischer nebyl schopen vytvořit jasnou repertoárovou politiku. V důsledku toho moskevské ministerstvo kultury rázně rozhodlo o jmenování nového personálu. Místo pana Fleischera nastoupí na post ředitele divadla herečka a producentka Irina Apeksimová.

Klíčovou otázkou v tuto chvíli je, kdo bude určovat umělecké úkoly divadla, které je dnes ve složité situaci. Pokud bude paní Apeksimová odborem kultury převedena do Divadla Taganka jako úspěšná manažerka řešit administrativní problémy, pak potřebuje jako partnera uměleckého šéfa. Je-li však pověřena, aby sama určovala repertoár, pak se toto rozhodnutí zdá poněkud extravagantní, protože herečka nemá zkušenosti s nezávislým uměleckým vedením a nebyla k vidění na velkých uměleckých akcích.

Irina Apeksimova, která úspěšně působila deset let v Čechovově moskevském uměleckém divadle a ztvárnila více než 60 divadelních a filmových rolí, v současné době stojí v čele Divadla Romana Vikťuka. V prohlášení pro TASS umělkyně poznamenala, že „plánuje spojit tyto dvě pozice“. Roman Viktyuk pozval slavnou herečku v roce 2012 na v podstatě administrativní místo. Poté dostala za úkol společně s uměleckým šéfem připravit divadelní soubor na práci v podmínkách pravidelných představení ve vlastní budově. Budova kulturního domu Rusakov, ve které sídlilo divadlo Romana Vikťuka, dlouho čekala na rekonstrukci, umělci proto museli vystupovat na různých dalších moskevských místech. Herečka Apeksimova tak opakovaně hrála ve hrách Romana Viktyuka, jako je „Náš Dekameron“ a „Carmen“. Jak víte, v období spolupráce na rekonstrukčním poli se vztah mezi umělcem a režisérem úplně přestal vyvíjet. Tak či onak, divadlo Viktyuk zůstane v opravě až do konce března.

Divadlo bylo v čele divadelního procesu, rozvíjelo nový jevištní jazyk, nacházelo nové formy jevištní literatury (básnické divadlo, divadlo prózy, jevištní publicistika).

Představení Divadla Taganka se vyznačovala studiovou soudržností, otevřeným občanským patosem a aktivním kontaktem s veřejností.

V roce 1989 vedl divadlo opět Jurij Lyubimov, pozvaný hereckou skupinou. Brzy však došlo ke konfliktu mezi uměleckým ředitelem divadla Taganka Jurijem Lyubimovem a částí souboru.

Dne 27. října 1992 bylo na valné hromadě divadla rozhodnuto o tajném hlasování, byly schváleny hlasovací lístky, zvolen předseda sčítací komise a její složení.

První premiérou filmu „Pospolitost“ v roce 1994 byl „Racek“ Antona Čechova v režii Sergeje Solovjova.

Brilantní dědictví režiséra Jurije Ljubimova je „hozeno do koše“, aby „seškrtalo“ rozpočet?

V divadelním životě země „protikrizového období“ vzniká mnoho konfliktů. Vždy vycházejí z rozporu mezi standardy administrativně-příkazového systému a přáními tvůrců. Realita „prohlašuje“: „géniové“ jsou pryč a manažeři jmenovaní „shora“ naklánějí čistou, panenskou kulturu k „pádu“. Je těžké si dnes představit veřejné mínění o tom či onom kulturním produktu bez „kalkulace“ rozpočtových alokací. Moderní divadlo má vlastnosti každodenního dramatu, v jehož středu se „vše pohlcující renovace“ stává kamenem úrazu mezi „tvůrcem“ a „ničitelem“. Přečtěte si, co jsou „opravy“ v kulturní instituci – umělé vzdělávání byrokratů a zkorumpovaných úředníků nebo „nové vzdělávání pro rozvoj umění“ Nakanune.RU.

Dnes se hlavní město (a Rusko jako celek) podle většiny divadelních specialistů potýká s problémem nedostatku silných, talentovaných vůdců. Tak, Ředitel divadla Lenkom Mark Varshaver poznamenal, že je připraven pracovat „od rána do večera“, ale pouze „pro génia“. Domnívá se však, že dnes žádní takoví vůdci neexistují. "To je neštěstí, které existuje v Moskvě, není to divadlo." získat stvořitele?“- poznamenal Warshaver.

Jen v Moskvě vystudují specializované univerzity každý rok 60–80 administrativních specialistů. Pro divadla je však nesmírně obtížné najít v této „linii“ inteligentního zaměstnance,“ poznamenal „administrativní“ šéf Lenkomu.

„Šťastní“ ředitelé moskevských divadel, jak se sami považují, hlasitě opakují, že k prosperitě je nutný tandem umělecký šéf a režisér. Pokud tomu tak není, je implementován model „divadla režiséra“.

Tuto praxi v poslední době hojně využívá Ministerstvo kultury a městské kulturní odbory. Ne každý však podporuje koncept žádného uměleckého ředitele. Pokud navíc roli „dvouhlavého orla“ ve vedení divadla hraje člověk „mimo systém“, je to takzvaný výsledek „jmenovacího skoku“ iniciovaného kulturními autoritami.

„Následkem“ této, mírně řečeno, riskantní politiky, bylo jmenování herečky Irina Apeksimová v březnu 2015 na pozici ředitele Divadla Taganka - místa, kde dříve „Varjagové“ slibující „velké změny“ nebyli příliš vítáni. Nový šéf Taganky - personální rozhodnutí bývalý vedoucí odboru kultury hlavního města Sergej Kapkov, přijal „na konci“ své kariéry. Krizová manažerka Apeksimová podle očekávání musí dokončit rekonstrukci prostor historické divadelní budovy a sladit tvůrčí proces v týmu.

Umělci souboru vzali příchod Apeksimové do divadla mimořádně vážně Její první kroky k propuštění řady zaměstnanců z administrativy a účetního oddělení se samozřejmě nesetkaly s „potleskem“. Herci jsou také pobouřeni „novým“ kurzem pokračování ve „staré“ obnově divadla namísto schváleného repertoárového plánu a zachování původní jevištní plochy, „know-how“ prostoru vynalezeného mistry. „Titanové“ umění ohlásili 23. dubna demonstraci a v případě potřeby její pokračování v podobě hladovky. Umělci z Taganky se navíc obrátili na lidskoprávní organizace a hodlají si stěžovat státnímu zastupitelství.

Ředitel Moskevského úřadu pro lidská práva, člen Rady pro lidská práva prezidenta Ruské federace Alexandra Broda potvrdil, že mu zavolal ruský odborový svaz kulturních pracovníků. Částečně uvádí:

„Situace v divadle je katastrofální , odůvodnit nepřiměřené vynakládání finančních prostředků na opravy z moskevského rozpočtu.“

„Signatáři“ také tvrdí, že brilantní odkaz režiséra Jurije Ljubimova (zemřel 5. října 2014 ve věku 97 let) je „vyhozen do koše“ a absence uměleckého ředitele a jasné umělecké politiky „ničí“ divadlo.

Aby bylo jasno: od léta 2014 Divadlo Taganka naplno nefunguje: stará představení se nehrají, nová se nehrají.

„V reakci na naše prosby a žádosti, abychom nám dali uměleckého [režiséra] k zachování legendárního repertoáru Ljubimova, jakož i 11 představení, která byla nastudována pod Zolotukhinem, souborem a tvůrčími dílnami, jsme dostali pouze smrtelné ticho nebo formální odpovědět, že tato záležitost nebyla zvažována Existuje přesvědčení, že doporučením utrácet peníze na obnovu divadla kvůli smyšlené nehodě chtějí zabít soubor jednoho z nejznámějších divadel na světě.- zdůraznil divadelní herečka Taťána Sidorenko.

Umělci zaujímají konsolidovaný postoj a věří, že prohlášení, že budova není bezpečná, je „naprostý podvod“. Podle jejich údajů v letech 2012-2014. Byla provedena studie nadace, která byla shledána jako vyhovující, s výjimkou určitých oblastí.

„Kdo potřebuje utrácet stovky milionů z peněz našich daňových poplatníků, není jasné, z jakého důvodu chce změnit dříve schválený projekt rekonstrukce, což povede k uzavření divadla na 3-4 roky jeho zničení,““ dodal Sidorenko.

Cena státní zakázky na renovaci budovy je 157 milionů 610 tisíc rublů. Při demontáži stavby zadavatel zjistil, že řada částí divadelní budovy je v havarijním stavu. Do projektové a odhadní dokumentace se však podle něj nepromítly Zástupce vedoucího moskevského ministerstva kultury Dmitrij Ipatov. V tomto ohledu je nutné provést dodatečný průzkum pro zastavení opravy nebo provedení úprav projektu rekonstrukce. Odborníci z odboru kulturního dědictví podle něj provedli vizuální kontrolu stavu objektu a zpracovali posudek, který nastínil tyto závěry: pro podrobnou studii je nutné provést komplexní přístrojové vyšetření konstrukce. a půda. Tím byla pozastavena vládní zakázka, která vylučuje přítomnost „zaměstnaných“ pod střechou Divadla Taganka, upřesnil Ipatov.

Apeksimová oznámila, že v době jejího příjezdu - 6. března 2015 - nebyl státní úkol za první čtvrtletí roku 2015 splněn. „Další repertoár nebyl plánován, sály nebyly pronajaty Do konce letošní sezóny (duben-květen) není možné pronajmout další prostory, protože je na to pozdě, repertoár je všude rozmístěn. Já se stejně jako vy seznamuji s informací, proč byla rekonstrukce pozastavena, ptám se ministerstva kultury, jak budeme dál existovat.- vyjádřil se k situaci nový ředitel divadla.

Herec Ivan Ryzhikov, zase poznamenává, že pokud tento případ považujeme za „nějaký druh obchodního projektu“, pak existují „známky převzetí nájezdníků“.

„Během posledních dvou let byly rozpočtové prostředky vynakládány nerozumně, vládní úkoly byly sníženy a efektivita výkonnostních ukazatelů výrazně klesla. Je zřejmé lobování za rozšíření rozsahu oprav, které naše divadlo „potřebuje“", - stěžuje si. Při jmenování ředitele nikdo nekonzultoval rozhodnutí „v zákulisí“. "K dnešnímu dni byl vyhozen téměř celý manažerský tým - účetní a ekonomické oddělení, vysoce kvalifikovaní lidé, kteří pracovali pod Ljubimovem a Zolotukhinem, je to tak, že čistí ocasy za všechna porušení, která byla spáchána za předchozího ředitele divadla Zároveň byli přijati uvolnění noví zaměstnanci, o jejichž kvalifikaci zůstávají pochybnosti,“- říká Ryzhikov.

Taganka ve své historii prošla 4-5 velkými opravami, ale nikdy nepřestala fungovat. Zde nové vedení „aby se zabránilo efektu domečku z karet“ zakázalo jakékoli zkoušení a tvůrčí kontakty v divadle, zdůraznil umělec. Divadlo zastoupené Apeksimovou nemá plán rozvoje, dodal.

Podle Ryzhikova nemají umělci jinou možnost než „pomlouvat“. „Často nás obviňují z psaní dopisů. Jsme umělci, chceme si hrát, ne psát dopisy, ale nedávají nám žádnou naději soubor hraje bezpečně na všech ostatních místech v Moskvě,“ -říká umělec. „Pohoda“ se měří 4-5 výkony za měsíc.

Profesor Moskevské státní univerzity. Lomonosov, politolog Sergej Chernyakhovsky Jsem si jistý, že se musíme snažit zachovat divadlo, protože ve sporu mezi hercem a správcem má herec vždy pravdu. "Není normální, aby byl jmenován divadelní ředitel bez souhlasu štábu. Je smutné, když režisér nemůže najít společnou řeč s herci. V politice existuje divadelní princip vedení. prima a režisér Všechny katastrofy se dějí, protože člověk chce všechno sjednotit. Skutečnost, že to bylo možné v divadelní sféře, je pochybné vzhledem k samotné povaze této sféry.- komentoval.

„Nohy“ konfliktu podle experta „vyrůstají“ z moskevského ministerstva kultury, což vytvořilo další konflikt v divadelním prostředí . "Mezi stavebním projektem a divadlem je rozdíl, oddělení mluví o závěrech, číslech smluv, ale ani slovo o tvůrčím procesu a hercích," -řekl Chernyakhovsky. Agentura údajně postupuje podle obvyklého „korupčního schématu“: uzavře smlouvu, začne pracovat a poté požádá o dodatečné financování. V tomto případě je podle jeho názoru docela rozumné mluvit o zvláštním vyšetřování a kontaktovat státní zastupitelství.

Umělecký ředitel "Divadla u Nikitské brány" Mark Rozovsky navrhl, aby herci utráceli méně energie, nervů a času na „škrabání papíru“ a zaměřili se na zachování a rozvoj tvůrčí tradice legendárního divadla – divadla „živého, poetického, metaforického“. „Divadlo je hnutí, pokud neexistuje, přijde smrt,“- řekl. Režisér si přál, aby umělci „oživili“ umělecké krédo, které by jim umožnilo vytvořit precedens a přitáhnout pozornost veřejnosti prostřednictvím kreativního vyjádření, a to i vystoupením „na skalách“. . „Musíte být kreativní, co nejrychleji začít dělat úžasné divadelní projekty, pak ožijete a začnete věřit této tváři, kdo je zapálený, kdo vede, dá impuls rozvoji divadla Taganka. Žádné opravy nemohou narušit kreativitu,“ -řekl.

Tagani tuto myšlenku nepodporují a spoléhají na svá práva zaručená podmínkami kolektivní smlouvy. Umělci nechtějí „v kapse“ vidět „krásnou, populární herečku, okouzlující dívku“ s novou hospodářskou politikou, požadují od úřadů hlavního města kreativního vůdce.

Ti samí umělci se mimochodem sami stali katalyzátorem současného stavu Taganky. Dříve se aktivně zasazovali o to, aby Jurij Petrovič Ljubimov opustil svůj domov, připomněl Vedoucí Státního akademického divadla pojmenovaného po. E. Vakhtangov Kirill Krokk. Dnes se spekuluje o jménu režiséra. "To by se také nemělo zlevňovat,"- poznamenal. Zřizovatel nemusí koordinovat jmenování ředitele s týmem. To se nikdy nestalo a nikdy nestane, zdůraznil Krokk. „Režisér je profese, ne odborový předák, kterého volíme. Zakladatel, který tomuto člověku důvěřuje, na něj přesouvá odpovědnost za divadlo.- vysvětlil ředitel.

První věc, kterou je třeba udělat, je pokusit se začít spolupracovat s Apeksimovou a nepouštět se do hádek a psát stížnosti, je si Krokk jistý. „Chápu, že to je pro vás již norma, ať už ministerstvo kultury jmenuje kohokoli, jsem přesvědčen, že odbory budou pokračovat v této pro divadlo katastrofální linii, a to i proti režisérovi se zkušenostmi a zkušenostmi vzhledem k dnešnímu dni,“- uzavřel.

Moskevská městská duma zastoupená Předseda komise pro kulturu a masovou komunikaci Evgeniy Gerasimov vzala na sebe odpovědnost za dohled nad touto problematikou a požádala Apeksimovou, aby do dvou týdnů „poskytla“ kreativní koncept rozvoje Divadla Taganka. Vyhlídky na „stát se jednou rodinou“ a navázání dialogu ve jménu zachování Ljubimova tvůrčího dědictví jsou stále vágní. "Taganka", plná "ohně hněvu", kazí samotný proces tvorby a nový režisér nemá co nabídnout jako alternativu.