Vše, co jste chtěli vědět o baletu „Louskáček“. Louskáček - historie vzniku geniálního baletu Balet Louskáček shrnující postavy

V mém chápání je Nový rok můj rodný Omsk, kde je spousta nadýchaného, sněhobílého sněhu, v každé kuchyni pravé sibiřské želé, kluziště, po kterém běžíte do nejbližší kavárny, zahřejete se s něčím chutným a velmi horkým, sledováním z okna třpytícího se pestrobarevnými světly, jak děti běží se sáňkami směrem k městskému vánočnímu stromu a samozřejmě tradiční výlet do hudebního divadla na pohádkový balet Petra Iljiče Čajkovského. Louskáček." Lidé v Omsku rádi slaví Nový rok a rádi chodí do divadla. Byl jsem v různých městech naší země, ale tak, jak tleskají v Omsku, netleskají nikde jinde. Pokud je Feodosia městem muzeí, pak je Omsk skutečným městem divadel.

Omské hudební divadlo

Vždy mě zajímalo, jak skladatelé píší hudbu pro balet. Zejména mě vždy zajímalo, proč se Čajkovskij rozhodl napsat balet „Louskáček“, jehož děj se odehrává v jednom z německých knížectví za Hoffmannovy éry, totiž v pohádkovém městě Confiturenburg. Jednoho dne dostal Pjotr Iljič od vedení císařských divadel zakázku na jednoaktovou operu a dvouaktový balet, které měly být nastudovány v jeden večer. Čajkovskij si pro operu vybral dílo dánského spisovatele H. Herze „Dcera krále Reného“ („Iolanta“) a pro balet slavnou pohádku Hoffmanna „Louskáček a myší král“. Tato pohádka byla převzata ve francouzském převyprávění, které vytvořil jeho otec A. Dumas, a jmenovala se „Příběh Louskáčka“.

Čajkovskij nejprve písemně nastínil děj „Louskáčka“ a teprve poté začal spolupracovat se skvělým choreografem Mariusem Petipou, který vytvořil podrobný plán - objednávku a expozici choreografa. V té době Petipa sloužil Rusku více než čtyřicet let a uvedl více než jedno představení. Uznávaný mistr dal Čajkovskému podrobná doporučení a rady, jaká by měla být hudba pro tuto kouzelnou a zimní pohádku. V roce 1891 Čajkovskij cestoval do Spojených států na slavnostní otevření Carnegie Hall, ale pokračoval ve skládání hudby, i když cestoval na parníku. Když si uvědomil, že nestihl termín, pošle z Paříže dopis s žádostí o odložení premiér filmů „Louskáček“ a „Iolanta“ na příští sezónu. Práce se zaktivizovala, když se Petr Iljič vrátil z cesty. Balet byl dokončen v průběhu ledna a února 1892. Jeden ze symfonických orchestrů Ruské hudební společnosti uvedl suity z hudby k baletu „Louskáček“ pod taktovkou samotného skladatele. Odehrálo se šest čísel, z nichž pět se na žádost veřejnosti opakovalo – to byl obrovský úspěch.

Inscenaci baletu dokončí druhý choreograf Mariinského divadla L. Ivanov podle přesných scénářů a pokynů těžce nemocného Petipy. Lev Ivanovič Ivanov choreografoval polovské tance v Borodinově „Princi Igor“ a tance v operě-baletu Rimského-Korsakova „Mlada“. Zkoušky Louskáčka začaly na konci září 1892 a premiéra se konala 18. prosince. Překvapivě byla kritika různorodá, pozitivní i ostře negativní. Žádná kritika však nezabránila tomu, aby balet zůstal na repertoáru Mariinského divadla déle než třicet let. V roce 1923 balet restauroval choreograf F. Lopukhov. V roce 1929 vytvořil novou choreografickou verzi představení. co se změnilo? Zpočátku se hrdinka baletu jmenovala Clara, ale v sovětských letech jí začali říkat Masha. (Marie v Dumasu). Později inscenace „Louskáčka“ na různých scénách země realizovali různí choreografové.

Proč na Silvestra tak milujeme Louskáčka? Vše začíná Štědrým večerem v domě Silberghaus, kdy se hosté scházejí na svátek. Clara, Fritz a jejich malí hosté vstupují do sálu. Středem pozornosti úplně každého je nadýchaný a elegantní vánoční stromeček. Hodiny odbíjejí půlnoc a s posledním úderem se objeví Klářin kmotr, tajemný Drosselmeyer, který dětem přináší jako dárek obrovské mechanické panenky – Cantante, Vojáka, Harlekýna a Kolumbínu. Zilberghaus ve strachu, že děti dárky zkazí, nařídí, aby je vzali do své kanceláře. Děti jsou strašně rozrušené a Drosselmeyer, aby je utěšil, vytáhne z kapsy podivnou hračku - legračního Louskáčka a ukáže mu, jak hlodá oříšky. Fritz přinutí Louskáčka rozlousknout nejtvrdší ořechy a Louskáčkovi se zlomí čelist. Pak podrážděný Fritz hodí hračku na podlahu, ale Klára ho zvedne, ukolébá ke spánku, položí na postel jeho oblíbené panenky a zabalí do teplé deky. Zilberghaus nařídí vynést nábytek z obývacího pokoje a ples začíná.

Na konci oslavy jsou děti poslány do postele a hosté a hostitelé se rozcházejí. Oknem prázdné haly proniká měkké měsíční světlo a za oknem pomalu padají nadýchané sněhové vločky. Clara nemůže spát. Bojí se o Louskáčka. Najednou se ozve šustění, běhání a škrábání. Dívka se vyděsí a chce utéct, ale velké nástěnné hodiny začnou odbíjet čas. Clara vidí, že místo sovy sedí na hodinách Drosselmeister a mává sukněmi svého kaftanu jako křídly. Malá světýlka blikají na všech stranách, zatímco myši zaplňují místnost. Clara běží do Louskáčkovy postýlky. Ale najednou strom začíná růst a stává se obrovským, panenky ožívají a pobíhají kolem ve strachu. Perníkoví vojáčci se seřadí a bitva s myškami začíná. Louskáček vstává z postele a nařizuje spustit poplach. Krabice s cínovými vojáčky se otevírají, armáda Louskáčků se zformuje do bojového čtverce. Myší armáda útočí, ale vojáci statečně odolávají náporu a myši ustupují. Poté do souboje vstupuje zrádný Myší král. Chce zabít Louskáčka, ale Clara si sundá botu a hodí ji po králi. Louskáček ho zraní a on spolu se zbytkem armády prchá z bojiště. Louskáček s nahým mečem v ruce se blíží ke Klárě. Promění se v pohledného mladíka a požádá dívku, aby ho následovala. Oba se skrývají ve větvích vánočního stromku. Tady začíná to pravé novoroční kouzlo, protože sál se promění ve skutečný zimní les. Sníh padá ve velkých vločkách a vzniká pořádná vánice. Sněhové vločky, poháněné větrem, tančí. V pohádkovém městě Confiturenburg již v Paláci sladkostí čekají na příjezd Kláry a prince Louskáčka Cukrová švestková víla a princ Červící kašel. Na lodi z pozlacené skořápky se Clara s Louskáčkem plaví do paláce, kde se vše připravuje na nadcházející oslavu. Začíná krásný svátek, kterého se účastní samotná milenka cukroví, Cukrová švestková víla, Matka Zhigon a další pohádkové postavy.

"Louskáček" je posledním skladatelovým baletem. Čajkovskij se zde obrací k tématu, které již „zaznělo“ v „Labutím jezeře“ a „Šípkové Růžence“ - to je téma překonávání zlých kouzel mocnou silou lásky. V Louskáčkovi je hudba obohacena o všemožné výrazové prostředky. V tomto baletu je úžasné spojení vizuálního a výrazového, divadelního a psychologického. Hudba velmi nenápadně ztělesňuje vše, co se děje na jevišti: růst vánočního stromku, výkřiky hlídky, tlukot bubnů, fanfáry hraček, pištění myší i nádherná proměna Louskáčka. Když tančí lesklé a lehké sněhové vločky, hudba magicky zprostředkovává pocit chladu, hru měsíčního svitu a pocity hrdinky, která se náhle ocitla v tajemném a pohádkovém světě. Ve druhém dějství se předvádějí různé tance: tanec čokolády, kávy, čaje (zářivě charakteristický čínský tanec plný komických efektů), ale i živý, lidově inspirovaný ruský trepak, elegantní a stylizovaný tanec pastýřek, a komický tanec Matky Zhigon. Samozřejmě, že vrcholem divertissementu je slavný Valčík květin s pestrostí melodií, symfonickým vývojem, okázalostí a vážností. Tanec Sugar Plum Fairy je úžasně ladný a jemný. Lyrickým vrcholem celého baletu, při kterém naskakuje husí kůže, je adagio, které bylo původně nastudováno pro Cukrovou švestkovou vílu a prince, nyní pro Kláru a Louskáčka.

Ruský balet a ruští skladatelé jsou samozřejmě zlatou vizitkou naší země. Navždy nám zůstane záhadou, jak Čajkovskij celou tuto majestátní hudbu slyšel, co ho přesně inspirovalo k jejímu napsání a jaké pocity prožíval, když tvořil svá nesmrtelná mistrovská díla. Pyotr Iljič byl skvělý skladatel a zanechal nám obrovské a nádherné hudební dědictví. Bohužel ve Feodosii zatím není divadlo, kde by bylo možné inscenovat balety a hostovat umělce z jiných divadel u nás. Doufáme ale, že se tato situace v blízké budoucnosti změní. Pro nás všechny a zvláště pro naše děti je velmi důležité poslouchat hudbu velkých ruských a zahraničních skladatelů. Pokud jde o balet, jde o samostatný, magický svět, kde se ladnost tance jemně prolíná s krásou duše, její bolestí i radostí. Je to prostě neobyčejně krásné. To je umění, to je naše kultura, bez které nemůžeme mít slušnou budoucnost. Dnes mají všichni Feodosiané možnost dotknout se díla velkého skladatele tím, že přijdou na koncert věnovaný 175. výročí narození Petra Iljiče.

Dvacátého čtvrtého prosince sedí Fritz a Marie, děti lékařského poradce Stahlbauma, v ložnici a čekají na vánoční dárky, instalované spolu s vánočním stromkem na chodbě. Dívka se těší na nádherný dárek od svého kmotra - vrchního soudního poradce Drosselmeyera, který každý rok vyrobí další neobvyklou hračku, ale chápe, že dárky od mámy a táty jsou lepší, protože se hned po svátku neodebírají. Starší sestra Louise ujišťuje nejmenší, že Ježíšek se postará o to, aby dostaly ty nejžádanější hračky.

Současnost

Pod velkým, nádherně vyzdobeným vánočním stromkem Marie najde mnoho elegantních panenek, nádobí na hraní a hedvábné šaty. Fritz dostává k Vánocům nového hnědáka a eskadru husarů. Kmotr Drosselmeyer daruje dětem nádherný zámek s pohyblivými pány, dámami a malým vyšším soudním rádcem. Děti hračku chvíli sledují, ale pak je to omrzí.

Oblíbený

Marie si pod stromečkem všimne skromně stojícího, švihácky vyhlížejícího mužíčka, kterého koupil jeho otec na louskání ořechů. Vezme ho pod svá křídla a vloží mu do úst ty nejmenší oříšky. Fritz naopak nutí Louskáčka louskat pouze tvrdé a velké ořechy, což vede ke ztrátě tří zubů a k prověšení spodní čelisti hračky. Marie schovává pacienta před Fritzem do kapesníku. Otec zakáže chlapci dotýkat se Louskáčka. Dívka sváže Louskáčkovi zraněnou čelist bílou stuhou ze šatů a celý večer raněného drží v kolébkách.

Zázraky

V pokojíčku pro panenky, na spodní polici prosklené skříňky v obývacím pokoji, pořádá Marie čajový dýchánek s novou panenkou jménem Clerchen. Když jdou její rodiče a Fritz spát, požádá novou hračku, aby v posteli ustoupila nemocnému Louskáčkovi. Ve dvanáct začíná v obýváku tiché šeptání. Nástěnné hodiny pískají. Marie vidí místo sovy kmotra Drosselmeyera. V místnosti se objevují myši. Zpod podlahy se vynoří Myší král – obrovská myš se sedmi hlavami, z nichž každou zdobí malá svítící korunka. Myší armáda se pohybuje směrem k dívce, která se drží skleněné skříňky. Marie rozbije dveře levým loktem. Myši utíkají do děr. Skříň začíná svítit. V něm začíná marnivost. Louskáček vyzývá své věrné následovníky, aby bojovali proti myším. Clerchen ho chytí do náruče a žádá ho, aby se zdržel boje, dokud se úplně neuzdraví. Louskáček odmítá šerpu nabízenou panenkou a ukazuje na stuhu, kterou mu dala Marie.

Bitva

Louskáček nařídí bubeníkovi, aby porazil generála. Fritzovy jednotky se vydaly na tažení. Pantalone je jmenován generálem. Myši utrpí ztráty z cukrových želé a kulatých perníčků a vystřelí na nepřítele stříbrné pilulky. Když začnou získávat vítězství, Louskáček zavelí k ústupu na pravém křídle. Levý bok, skládající se z překvapivých panenek, také začíná časem utrpět ztráty. Rezerva skřítků se rychle vzdává - myši jim hlodají nohy. Klerchen a Trudchen omdlí. Když dva nepřátelští lučištníci přilnou k Louskáčkovu plášti a Myší král na něj namíří svých sedm hlav, Marie si sundá botu z levé nohy a hodí ji po druhé. Myši utíkají. Dívka ztrácí vědomí.

Choroba

Marie se v posteli vzpamatuje. Místnost je zalita jasným sluncem. Dívka vedle sebe najde chirurga Wendelsterna. Máma nadává Marii za její vůli a vypráví o tom, jak ji našla krvácející o půlnoci mezi rozházenými hračkami s Louskáčkem v levé ruce a bez jedné boty. Lékařský poradce a chirurg Wendelstern považuje dívčin příběh o bitvě mezi myšmi a vojáčky za horečku způsobenou zraněním.

Marie tráví několik dní v posteli. Maminka jí po večerech čte pohádky. Jednoho dne dívku navštíví kmotr Drosselmeyer. Marie ho obviní, že je sova, zhasne hodiny a zavolá Myšího krále do obývacího pokoje. Vyšší soudní rádce zazpívá kmotřence hodinářovu píseň a dá vyléčeného Louskáčka. Požádá Marii, aby se o myši nestarala, a nabídne jí, že jí vypráví příběh.

Pohádka o tvrdém oříšku

Malá princezna Pirlipat byla velmi krásná dívka - oblíbená u svých rodičů a celého královského dvora. Z rozkazu královny hlídalo kolébku miminka šest chův s kočkami, kterým bylo přikázáno hladit je celou noc, aby vrněly. Jednou se v paláci konal svátek s turnaji, hostinami a plesy, na které se scházeli všichni okolní králové a knížata. Královna osobně začala vyrábět klobásy, královu oblíbenou pochoutku. Myshilda, která bydlela v paláci, ji požádala o salsu. Královna souhlasila, že se bude chovat ke své „sestře“ podle hodnosti, ale myš si s sebou přivedla četné příbuzné, kteří málem snědli všechno sádlo. Hlavní komoří odehnal nezvané hosty. Na klobásové hostině upadl král, který v klobáse nenašel dostatek sádla, do deprese. Královna se mu vrhla k nohám a řekla mu o Myshildě. Král se rozhodl pomstít: vzal myší královnu z jejího majetku a nařídil dvornímu čaroději a hodináři Drosselmeyerovi, aby našel způsob, jak toho drzého tvora z paláce konečně vyhnat. Ten přišel s obratnými stroji, které zachytily Myshildových sedm synů a četné příbuzné. Královna myší opustila palác ve smutku, ale ne dříve, než pohrozila, že princeznu ukousne k smrti.

Pokračování pohádky o tvrdém oříšku

Jednou v noci, když všechny chůvy a kočky usnuly, Myshilda proměnila krásnou princeznu v ošklivou. Drosselmeyer dostal příkaz vrátit Pirlipat jeho předchozí podobu do měsíce. Spolu se svým přítelem, dvorním astrologem, zjistil, že to lze provést pomocí jádra ořechu Krakatuk, které by mělo být princezně obdarováno zvláštním způsobem - mladým mužem, který se nikdy neholil a nenosil boty.

Konec pohádky o tvrdém oříšku

Drosselmeyer a astrolog cestovali patnáct let po celém světě a hledali ořech Kratkatuk. S touhou po rodném Norimberku se vrátili domů. Drosselmeyerův bratranec, výrobce hraček Christoph Zacharius, objevil požadovaný předmět ve své dílně. Jeho syn Hezký Louskáček začaroval princeznu Pirlipat, ale na sedmém schodu zakopl o Myshildu a proměnil se v ošklivou hračku. Pirlipat si odmítl vzít Louskáčka. Drosselmeyer a astrolog byli vyhnáni z Norimberku.

Strýc a synovec

Marie bere příběh vyprávěný jejím kmotrem vážně.

Vítězství

Myší král vydírá Marii. Nejprve mu dívka dá své želé a marcipán, pak nějaké pěkné cukrové panenky. Fritz nabídne, že vezme na noc pekařovu kočku, a jeho otec navrhne postavit past na myši. Myší král požaduje od Marie obrázkové knihy a nové vánoční šaty. Dívka si stěžuje Louskáčkovi, že brzy nebude mít vyděračovi co dát kromě sebe. Hračka ožije, požádá vás, abyste jí sehnali šavli a o nic se nestarali. Příští noc Louskáček zabije Myšího krále a daruje Marii sedm zlatých korun.

Království loutek

Louskáček slibuje Marii ukázat mnoho divů. Vede dívku ke staré skříni. Po otcově liščím kožichu skončí v Candy Meadow. Mandlovou a rozinkovou bránou, Vánočním lesem s cukrovými pastýřkami a pastýřkami, podél Pomerančového potoka, který se vlévá do Limonádové řeky, vlévající se do Mandlového mléčného jezera, kolem Perníkové vesničky, která se nachází u řeky Honey, přes Confetenhausen, Marie a Louskáček přicházejí k Růžovému jezeru.

Kapitál

Prostřednictvím Candied Grove se hrdinové ocitnou v Confetenburgu. V marcipánovém zámku Marii přijímají čtyři krásné princezny. Dívka pomůže sestrám Louskáčka roztlouct karamely ve zlatém hmoždíři a usne.

Závěr

Rodiče se smějí snu své dcery. Na důkaz své správnosti Marie ukazuje sedm korun Myšího krále. Rodiče nadávají své dceři a žádají ji, aby jí řekla, kde je vzala? Kmotr Drosselmeyer dívce pomáhá s tím, že je to jeho dárek k jejím druhým narozeninám. Marie se jednoho dne svému kmotrovi přizná, že by Louskáčka nikdy neodmítla kvůli jeho ošklivosti. Došlo k havárii. Dívka spadne ze židle. V domě Stahlbaumových se objeví Drosselmeyerův synovec. Ten Marii požádá o ruku a o rok později ji vezme do Království panenek.

Prolog

Na Štědrý den shromažďuje lékař Stahlbaum hosty ve svém domě. Sám majitel a jeho manželka s dětmi Marie a Franz srdečně vítají ty, kteří přijedou na dovolenou.

AKCE 1

V útulném domově je vše připraveno na dovolenou. Děti se těší na vánoční dárky. Vánoční strom se rozzářil barevnými světly a dospělí i děti začali tančit. Rodiče dávají dětem dárky. Náhle se na prahu obývacího pokoje objeví maskovaný cizinec. Sundá si ho a každý pozná dobrého Drrosselmeyera, Mariina kmotra. Drrosselmeyer provádí kouzelnické triky a pak vyjme Louskáčka a začne mluvit o historii této panenky.

Pohádka skončila, všichni Drrosselmeyerovi tleskají. Marie žádá, aby jí dal Louskáčka. V tu chvíli Franz panenku odnese a rozbije ji. Drrosselmeyer zahání nepříjemného chlapce, opravuje Louskáčka a dává ho Marii.

Slavnostní večer končí, předvádí se poslední tanec – Grossvater. Hosté odcházejí. Vánoční stromek zhasne. Marie se vplíží do prázdného obývacího pokoje, aby se znovu podívala na Louskáčka, který zůstává pod stromem. Když hodiny odbíjejí, jako mávnutím kouzelného proutku se objeví Drosselmeyer.

Všechno kolem se začíná proměňovat: vánoční stromek roste a s ním se místnost mění v obrovskou halu. Louskáček a hračky se také zvětšují a ožívají. Najednou se v místnosti objeví myši v čele s Myším králem. Proti nim stojí odvážný Louskáček s malou armádou ozdob na vánoční stromeček. Bitva začíná: Louskáček statečně bojuje s myší armádou, ale síly nejsou stejné. Ještě trochu... a Myší král získá převahu. Drrosselmeyer podává Marii hořící svíčku, kterou ona v zoufalství hodí na Myšího krále. V této době se Louskáčkovi podařilo osvobodit. Probodne Myšího krále šavlí a zbytky „šedé“ armády v panice prchají do svých děr. Nepřítel je poražen. Kouzlo se zlomilo: Marie před sebou vidí krásného prince.

Marie a princ se drží za ruce a připojují se k magickému kulatému tanci sněhových vloček a spěchají hvězdnou oblohou do princova království.

DĚJSTVÍ DRUHÉ

Marie a princ obdivují hvězdnou oblohu. Drrosselmeyer je neúnavně následuje. Kouzelná koule, na které létají, přistane před hradbami pohádkového města. Drrosselmeyer jde k branám hradu a otevře je kouzelným klíčem, pak nepozorovaně zmizí. Marie a princ vstupují do trůnního sálu. Setká se s nimi král, královna a obřadní družina. Obyvatelé kouzelného města obdarovávají dárky a pořádají mimořádnou oslavu, na jejímž konci Marie a princ tančí.

Epilog

Najednou se objeví postava Drrosselmeyera... Všechno zamrzlo: zmizely zámecké zdi, objevil se obývací pokoj domu Stahlbaumových. V rohu místnosti je spící Marie s panenkou Louskáček. Když se dívka probudí, vidí Drrosselmeyera. Přiběhne k němu, aby mu poděkovala za nádherný vánoční příběh.

24. prosince, dům lékařského poradce Stahlbauma. Všichni se připravují na Vánoce a děti - Fritz a Marie - hádají, co jim tentokrát daruje vynálezce a výtvarník kmotr, vrchní dvorní rada Drosselmeyer, který často opravoval hodiny v domě Stahlbaumových. Marie snila o zahradě a jezírku s labutěmi a Fritz říkal, že dává přednost dárkům od rodičů, se kterými by si mohl hrát (hračky kmotra se většinou držely daleko od dětí, aby je nerozbily), ale kmotr nemohl nedělat celou zahradu.

Večer si děti mohly prohlédnout krásný vánoční stromeček, poblíž a na kterém byly dárky: nové panenky, šatičky, husaři atd. Kmotr vyrobil nádherný zámek, ale panenky v něm tančící předváděly stejné pohyby, a do zámku se nedalo dostat, takže děti zázrak techniky rychle omrzel - o složitý mechanismus se začala zajímat pouze matka. Když byly všechny dárky roztříděny, Marie uviděla Louskáčka. Ošklivě vypadající panenka se dívce zdála velmi roztomilá. Fritz rychle vylomil pár zubů Louskáčka ve snaze rozlousknout tvrdé oříšky a Marie se začala o hračku starat. V noci děti ukládají své hračky do skleněné skříňky. Marie se zdržela u skříně, ubytovala svého svěřence se vším komfortem a stala se účastnicí bitvy mezi sedmihlavým myším králem a armádou panenek vedených Louskáčkem. Panenky se pod tlakem myší vzdaly, a když se myší král již přiblížil k Louskáčkovi, Marie po něm hodila svůj střevíček...

Dívka se probudila v posteli s loktem pořezaným od rozbitého skla skříně. Nikdo nevěřil jejímu příběhu o nočním incidentu. Kmotr přinesl opraveného Louskáčka a vyprávěl pohádku o tvrdém oříšku: králi a královně se narodila krásná princezna Pirlipat, ale královna Myshilda pomstila příbuzné zabité pastmi na myši dvorního hodináře Drosselmeyera (snědli sádlo určené pro královské klobásy), proměnil krásu v podivínku. Teď ji mohlo uklidnit jen louskání ořechů. Drosselmeyer pod trestem smrti s pomocí dvorního astrologa vypočítal princezně horoskop - oříšek Krakatuk, který mladík naštípal speciální metodou, jí pomůže znovu získat krásu. Král poslal Drosselmeyera a astrologa hledat spásu; jak ořech, tak mladý muž (hodinářův synovec) byli nalezeni u Drosselmeyerova bratra v jeho rodném městě. Mnoho princů si na Krakatuku vylámalo zuby, a když král slíbil, že svou dceru provdá za zachránce, vystoupil jeho synovec. Rozlouskl ořech a z princezny, která ho snědla, se stala kráska, ale mladý muž nemohl celý rituál dokončit, protože se mu Myshilda vrhla k nohám... Myš zemřela, ale chlap se proměnil v Louskáčka. Král vyhnal Drosselmeiera, svého synovce a astrologa. Ten však předpověděl, že Louskáček bude princem a ošklivost zmizí, pokud porazí myšího krále a krásná dívka se do něj zamiluje.

O týden později se Marie vzpamatovala a začala Drosselmeyerovi vyčítat, že Louskáčkovi nepomohl. Odpověděl, že jen ona může pomoci, protože vládne království světla. Myší král dostal ve zvyku vymáhat Marii její sladkosti výměnou za bezpečí Louskáčka. Rodiče byli znepokojeni, že tam byly myši. Když se dožadoval jejích knih a šatů, vzala Louskáčka do náruče a vzlykala - byla připravena dát všechno, ale když už nic nezbylo, myší král by ji chtěl zabít sám. Louskáček ožil a slíbil, že se o vše postará, pokud dostane šavli - pomohl s tím Fritz, který nedávno plukovníka propustil (a potrestal husary za zbabělost během bitvy). V noci k Marii přišel Louskáček s krvavou šavlí, svíčkou a 7 zlatými korunami. Poté, co dívce předal trofeje, zavedl ji do svého království - Země pohádek, kde se dostaly přes liščí kožich jejího otce. Zatímco Marie pomáhala sestrám Louskáčkům s domácími pracemi a nabízela rozdrcení karamelu ve zlatém hmoždíři, Marie se náhle probudila ve své posteli.

Nikdo z dospělých samozřejmě jejímu příběhu nevěřil. O korunách Drosselmeyer řekl, že to byl jeho dárek Marii k jejím druhým narozeninám a odmítl uznat Louskáčka jako svého synovce (hračka stála na svém místě ve skříni). Táta hrozil, že všechny panenky vyhodí, a Marie se neodvážila o svém příběhu koktat. Jednoho dne se však na prahu jejich domu objevil Drosselmeyerův synovec, který Marii soukromě přiznal, že přestal být Louskáčkem, a nabídl mu, že se s ním podělí o korunu a trůn marcipánového hradu. Říká se, že je tam stále královnou.

Baletní extravaganza ve dvou jednáních a třech scénách

Balet o dvou dějstvích „Louskáček“ vznikl na objednávku Čajkovského ředitelstvím císařských divadel na začátku roku 1891. Brzy dostal skladatel od Petipy napsaný podrobný program pro Louskáčka. A 25. února již Čajkovskij v jednom ze svých dopisů uvedl, že na baletu pracuje „se vší silou“. .

a v lednu až únoru 1892 byl balet již připraven a plně instrumentován Hudba „Louskáčka“ byla poprvé uvedena 7. března 1892 na jednom z petrohradských symfonických koncertů Ruské hudební společnosti (RMS).

Podle skladatelova bratra byl „úspěch nového díla velký. Ze šesti čísel v apartmá se pět opakovalo na jednomyslnou žádost veřejnosti.“

Libreto „Louskáček“ složil M. Petipa podle slavné pohádky E. T. Hoffmanna „Louskáček a myší král“ (z cyklu „Serapionovi bratři“) ve francouzské úpravě A. Dumase. Libreto spadá do dvou velmi samostatných částí, odlišných stylem a uměleckou hodnotou. První dějství - dětské scény v Zilbergausově domě - je organicky propojeno se světem Hoffmannových pohádek, plných originality a jemné divadelnosti. Druhé dějství – „říše sladkostí“ – nese znatelný punc obsedantní „luxusní“ podívané na staré balety, porušující skromnost a pohádkové konvence vyprávění z posledních kapitol „Louskáčka“ („Loutka“ Království“, „Hlavní město“). A pouze bohatost a nápaditý obsah Čajkovského hudby umožňuje zapomenout na velkolepé excesy této akce. Jak správně poznamenal B. Asafiev, skladatel zde překonal tradiční baletní „ maličkost“, protože kdekoli to bylo možné, „pašoval v linii symfonického vývoje“. (B.V. Asafiev. Vybraná díla, sv. IV. Akademie věd SSSR, M., 1955, s. 107).

Ve svém obecném ideologickém smyslu má Čajkovského „Louskáček“ mnoho společného s jeho ostatními balety: zde je stejný základní motiv překonání „zlých kouzel“ vítěznou silou lásky a lidskosti. Zlo, nepřátelské vůči člověku, je zosobněno v obrazech tajemného kouzelníka Drosselmeyera, sovy na hodinách a myšího království. Jsou v kontrastu se světem dětské duše – stále bázlivé, bojácné, ale právě proto je obzvlášť dojemná ve své srdečnosti a instinktivní touze po dobru. Clařina něžná oddanost porazí Drosselmeyerovo čarodějnictví, osvobodí krásného mladého Louskáčka ze zajetí a utvrdí světlo a radost.

Druhé dějství baletu je závěrečným slavnostním zpestřením, které narostlo do grandiózních rozměrů. Jeho hlavní součástí je pestrá galerie charakteristických tanců, kde se projevila nevyčerpatelná Čajkovského fantazie a brilantní zručnost. Každá z charakteristických miniatur této suity je novým, originálním objevem v oblasti instrumentace. „Duchý“ a mdlý zvuk smyčců v orientálním tanci, pronikavá pískavá melodie pikolové flétny v „čínském“ tanci hraček, tající křišťálové akordy celesty ve variaci Sugar Plum Fairy – to vše dělá pozdvihnout jedinečnou originalitu a zvláštní kouzlo partitury Louskáček.

Skladatelovým zájmem byl vynález speciálních témbrových efektů, které by dokázaly zprostředkovat veškerou pohádkovou originalitu druhého dějství baletu. V tomto ohledu zřejmě upozornil na tehdy nedávno vynalezenou celestu. Čajkovskij byl jedním z prvních, kdo vnesl do symfonického orchestru průhledný, „tající“, skutečně magický zvuk celesty. V Louskáčkovi spolu s celestou hrají důležitou roli i další témbry a témbrové kombinace (zejména sbor dětských hlasů ve Valčíku sněhových vloček), vytvářející dojem pohádkového okouzlení. Charakteristickou příchuť dodávají dětské hudební nástroje, které Čajkovskij použil ve scénách houpání nemocného Louskáčka ke spánku (ukolébavka z č. 5) a bitva myší s cínovými vojáčky (č. 7).

Mezi barevnými zpestřeními miniaturami druhého dějství baletu vynikají svou monumentalitou „Květinový valčík“ a „Pas de deux“. Oba patří mezi vynikající příklady skvělých symfonizovanéČajkovského tanec. Obrovská emocionalita u obou zjevně nezapadá do rámce děje a „zaplavuje“ je jako bouřlivý proud. To je zvláště cítit v hudbě „Pas de dva„s jeho mocným a majestátním majorem v extrémních částech a zábleskem smutku ve střední epizodě.

Partitura „Louskáček“ vstoupila do hudební kultury jako jedna z nejcennějších stránek Čajkovského pozůstalosti. Zde se s klasickou jasností a úplností spojily nejlepší rysy jeho hudební dramaturgie a jeho zralého symfonického umění.

postavy:

prezident Zilbergauz

Clara [Marie], Fritz - jejich děti

Marianna, neteř prezidenta

Radní Drosselmeyer, kmotr Clary a Fritze

Louskáček

Cukrová švestková víla, paní sladkostí

Princ černý kašel [Orshad]

Majordomo

Orlíček

Matka Zhigon

Myší král

Příbuzní, hosté, krojované děti, sluhové, myšky, panenky, zajíčci, hračky, vojáci, trpaslíci, sněhové vločky, víly, sladkosti, vřesoviště, pážata, princezny - Louskáčkovy sestry, klauni, květiny a další.

Hudba předehry okamžitě uvede posluchače do světa obrazů Louskáčka. Drama se odehrává mezi dětmi a panenkami. Vše je zde miniaturní, pohyblivé, naivně ladné, vše dětské, konkrétní, je tu spousta veselé a mazané hry a hračkářské strojírenství. Předvedení dvou témat a jejich skromně pestré opakování (expozice a repríza) - to je lakonická forma předehry, korespondující s obecně expresivním, precizním a výstižným stylem dětských scén Louskáčka.

První téma je rychlý, lehký pochod, později zdobený průhlednými variačními vzory, druhé téma je melodičtější a volně lyrické. Jeho vztah k prvnímu je pociťován jako expresivní kontrast mezi „akcí“ a vášnivým dětským snem.

První dějství

Scéna I. Obývací pokoj v domě Zilberghaus.

Scéna přípravy na dětskou oslavu. Majitelé domu a hosté zdobí vánoční strom. Sluhové podávají jídlo. Stále přicházejí noví hosté a vzrušení sílí. Odbíjí devět. S každým úderem sova na hodinách mávne křídly. Hudba na začátku scény zprostředkovává veselou a útulnou atmosféru domácí dovolené. Téma úderných hodin zní s tajemnými akordy a efektními pohyby basklarinetu.

Nakonec je stromeček ozdoben a rozsvícen. Děti vbíhají do hlučného davu. Zastaví se, obdivují dekorace a jasná světla. Majitel domu nařídí odehrát pochody a začne rozdávat dárky.

Průvod mladých hostů přebírajících dárky doprovází charakteristická hudba „dětského pochodu“. Stejně jako v předehře je zde cítit miniaturní a elastická lehkost dětských pohybů, naivní vážnost a chlapské nadšení. Po rozdání dárků začíná tanec.

Po krátkém cvalu dětí následuje pomalý tanec v pohybu menuetu: vstup elegantně oblečených hostujících rodičů. Poté následuje živý tanec Allegro v rytmu tarantely.

V sále se objevuje nový host - radní Drosselmeyer. V dětech vyvolává strach. V tuto chvíli hodiny znovu odbíjejí a sova mávne křídly. Děti se strachy choulí k rodičům, ale pohled na hračky, které si host přinesl, je postupně uklidňuje.

Tajemný host přikáže přinést dvě krabice: z jedné vyjme velkou hlávku zelí - to je dárek pro Claru, z druhé - velký koláč, to je pro Fritze. Děti a dospělí se na sebe překvapeně podívají. Drosselmeyer s úsměvem nařídí, aby byly oba dary umístěny před něj. Spustí mechanismy a k velkému překvapení dětí se ze zelí vyklube panenka a z koláče voják. Animované hračky tančí.

Nové natahovací panenky předvádějí „ďábelský tanec“ s hudbou, která je bizarně nervózní a trochu tajemná.

Děti jsou potěšeny; Clara a Fritz se chtějí zmocnit nových hraček, ale Zilberghaus ve strachu o neporušenost drahých dárků nařídí, aby byly odebrány. Aby děti utěšil, dává jim Drosselmeyer novou zábavnou hračku - Louskáčka: mohou si s ním hrát.

Valčíkovitou hudbu první části scény vystřídá ladná polka, dokreslující hru s novou panenkou. Drosselmeyer ukazuje, jak Louskáček obratně louská ořechy. Kláře se nová hračka obzvlášť líbí, cítí soucit a něhu k nemotornému Louskáčkovi, nejraději by ho vzala a nikomu nedala. Rodiče ale vysvětlují, že panenka nepatří jen jí. Clara s hrůzou sleduje, jak Fritz nacpe Louskáčkovi do úst velký ořech a nebohé dřevěné panence se s rachotem zlomí zuby. Fritz hází hračkou se smíchem. Clara zvedne svého mazlíčka a snaží se ho utěšit.

Nyní polka (její refrén) ztrácí hravý taneční charakter a stává se dětsky žalostnou a srdečnou.

Dívka ukolébá nemocného Louskáčka ke spánku, zpívá mu jemnou ukolébavku a zlomyslný Fritz a chlapci ji neustále přerušují hlukem bubnů a trubek. Soubor hrající na jevišti zahrnuje dětské trubky a bubny. V poznámce k partituře se píše: „Kromě těchto dvou nástrojů mohou děti na tomto místě, stejně jako na dalším, podobném, vydávat hluk prostřednictvím dalších nástrojů používaných v dětských symfoniích, jako jsou: kukačky, křepelky, činely, atd." (P.I. Čajkovskij. Kompletní sebraná díla. sv. 13 (a), str. 131). Tuto scénu doprovází lehká a křehce průhledná ukolébavka.

Majitel vyzve hostující rodiče k tanci. Následuje starý, poměrně těžký německý tanec „Grossvater“.

Je čas, aby děti šly spát. Clara žádá o povolení vzít s sebou nemocného Louskáčka, ale je odmítnuta. Pečlivě zabalí svou oblíbenou panenku a smutně odejde. Téma Clariny ukolébavky zní v klidné a láskyplně „ospalé“ hudbě.

Prázdnou místnost osvětluje měsíční světlo proudící z okna. Všichni v domě se už usadili, ale Clara se chce ještě jednou podívat na nemocného Louskáčka a tiše se dostane do obývacího pokoje. Má strach. Opatrně se přiblíží k postýlce pro panenku, ze které, jak se jí zdá, vychází fantastické světlo. Odbíjí půlnoc a dívka si všimne, že se hodiny změnily v poradce Drosselmeyera, který se na ni posměšně dívá. Slyší škrábání myší a teď je celá místnost plná myší šelestu a nervózního běhání. Clara chce vzít Louskáčka s sebou a utéct, ale její strach je příliš velký a bezmocně se pohrouží do křesla. Noční duchové okamžitě zmizí. Hudba Clariných nočních toulek je silně znepokojivá a přízračná, jako nejasné vize probleskující ve snu. Zobrazuje nevěrné odlesky měsíčního svitu chvějícího se na podlaze, podivnou proměnu sovy v kouzelníka (Drosselmeyerovo téma v novém, bizarním provedení) a znepokojivě hlučný povyk myší.

Měsíc, který zmizel, znovu svítí pokoj. Claře se zdá, že strom postupně začíná růst a stává se obrovským a panenky na stromě ožívají. V hudbě této scény je grandiózní vzestup zvučnosti, který jasně ilustruje Clarinu vizi. Zároveň je to také vyjádření citů, zprvu nesmělých a truchlivých, jako vášnivá prosba o svobodu, pak stále více kvetoucí a zářivé. Hlavní téma této epizody se rozvíjí v podobě „kroků“ stoupajících do nekonečné výšky.

Scéna. Válka hraček a myší. Strážný voják volá: "Kdo jde?" Když neslyšel žádnou odpověď, vystřelil. Panenky se bojí. Hlídač probudí zajíce bubeníka a ti bijí na poplach. Objeví se perníkové vojáčky a seřadí se. V myší armádě dochází k oživení. Začíná první bitva. Myši vítězí a chtivě jedí perníkové vojáky. Pak Louskáček navzdory svým zraněním vstává z postele a svolává svou starou gardu: cínoví vojáčci vycházejí z krabic a formují se do pravidelných čtverců. Sám Myší král se stává hlavou nepřátelské armády. Druhá bitva začíná. Tentokrát jsou útoky myší neúspěšné. Jejich král se pustí do jediného souboje s Louskáčkem a je připraven ho zabít, ale v tu chvíli Clara hodí po Myším králi botu a Louskáček, využívajíc nepřátelského zmatku, do něj vráží svůj meč ve strachu se Louskáček promění v krásného mladého prince. Poklekne před Clarou a vyzve ji, aby ho následovala.

Hudba této scény zobrazuje všechny peripetie války hraček. Ozývá se výkřik a výstřel hlídky, bojový poplach od bubeníků (valení na buben se provádí na dva tamburiconglii- dětský bicí nástroj - „králičí buben“) a poté začíná samotná bitva, kde se zvuky hraček prolínají se skřípáním myší.

Po prvním útoku hudba expresivně zprostředkovává bitevní volání Louskáčka a zjevení strašlivého krále myší v čele nepřátelské armády. Následuje druhá bitva, ještě napínavější, ale náhle končící. Jasný konec zobrazuje nádhernou proměnu Louskáčka v prince.

Pod stromy se řadí trpaslíci s pochodněmi. Zdraví Claru a pohledného mladého muže, který ji doprovází. Zní hudba světla Andante, připomínající postupný nárůst zvukové síly a jasu barev epizody Clarina „vize“ z předchozího obrázku.

Padají velké vločky sněhu. Vznikne vichřice a sněhové vločky se rychle roztočí. Postupně sněhová bouře utichá, na sněhu se třpytí světlo měsíce. V této epizodě se tanečnost snoubí s jasnými obrazy: hudba zobrazuje lehké a lehce přízračné víření sněhových vloček v rozptýleném světle měsíce. Zároveň je to také „náladový obrázek“, kde je vyjádřena úzkost a kouzlo Clarina magického snu. Pozoruhodné je hlavní, neklidně se míhající téma valčíku.

Střední část valčíku je výrazně kontrastní. Temnota úzkostné noci se náhle rozplyne a ozve se nádherný jasný zpěv dětských hlasů (sbor je za pódiem).

Melodie sboru se několikrát opakuje a je doprovázena fantasticky barevnými variacemi orchestru. Barva hudby se neustále rozjasňuje a v poslední variaci s křišťálovým zvoněním trojúhelníku dosahuje extrémně vzdušné znělosti. Valčík končí široce rozvinutou codou, kde hlavní téma prochází závodním rytmem cvalu.

Druhé dějství

Začátku akce předchází symfonický úvod. Sváteční hudba se třpytí duhovou hrou barev a vzdušnými splývavými pasážemi harfy a celesty. Vývoj této hudby, stále jasnější a jiskřivější, ilustruje následující scéna.

V pohádkovém království sladkostí čeká na návrat princ Louskáček a jeho vysvoboditelka Clara. Připravuje se velkolepá oslava. Cukrová švestková víla, její doprovázející princ huhňající kašel a její družina opouštějí cukrový pavilon. Víly a různé sladkosti se jí klaní, stříbrní vojáci salutují. Paní víl žádá, aby hosté byli důstojně přivítáni.

Clara a princ Louskáček plují po řece růžové vody ve zlatém člunu. Zvuk orchestru vytváří dojem vodních trysek jiskřících na slunci. V programu, který skladatele provázel, je tato scéna popsána takto: „Řeka růžové vody se začíná viditelně vzdouvat a na její zuřící hladině se Clara a dobročinný princ objevují ve skořápkovém voze posypaném kameny, jiskřícím na slunci a nakresleným zlatými delfíny se zvednutými hlavami. Oni (delfíni) vyvrhují sloupce jiskřivých proudů růžové vlhkosti, padají dolů a třpytí se všemi barvami duhy." Zde se podle programu „hudba rozšiřuje a přichází jako zběsilé proudy.“ Hosté vítají malí Maurové v kostýmech z kolibřích peří a smaragdově rubínových stránek s pochodněmi. Radostně je vítá Cukrová švestková víla a její družina, princezny - sestry Louskáčka a majordom v obleku ze zlatého brokátu. Scénu setkání hostů dokresluje nová hudební epizoda: elegantní a přívětivý tanec v pohybu valčíku.

Louskáček sestrám představí svého společníka. Mluví o bitvě s myší armádou a o svém zázračném vysvobození, za které vděčí pouze Claře. Hudba příběhu Louskáček je plná vášnivé inspirace. Ve střední části, kde jsou připomenuty události alarmující noci, opět zazní téma „války myší a vojáků“.

Trubky signalizují začátek oslavy. Na znamení od Sugar Plum Fairy se objeví stůl s luxusními pokrmy. Majordom nařídí zahájení tance.

Bravura, brilantní tanec ve španělském stylu. Hlavním tématem je sólová trubka.

Na monotónním, sotva mihotavém pozadí (vytrvalé kvinty pro violoncella a violy) vystupuje jemná melodie houslí. Skladatel zde použil melodii gruzínské lidové ukolébavky „Iav nana“ („Spi, fialko“), jejíž nahrávku obdržel od M.M. Ippolitová-Ivanová. Toto je svět „dusných“, rafinovaných a uhrančivých textů pomalých orientálních tanců. Podle libretistovy definice „sladká, okouzlující hudba“.

Při zachování stálého basového pozadí obohacuje skladatel hudbu o další a další barevné detaily a nádherné melodické vzory. Ve střední části tance se objevují znamenité chromatismy a jemné vibrace modálních odstínů charakteristických pro orientální hudbu. V repríze krásně zní spojení hlavního tématu (v hustém vibrujícím hlasu smyčců) a liknavých chromatických pohybů hoboje: jako by osamělý hlas promyšleně improvizoval na téma písně.

Hudba je neobyčejně charakteristická výběrem témbrů a podáním. Prudké třetiny nízkých fagotů a na tomto pozadí pronikavě hvízdavá melodie pikolové flétny s žíravým a skákavým pokračováním strun pizzicato - to vše vytváří dojem originální komiksové hračky. Zdá se, jako by legrační porcelánové figurky tančily.

Živý, temperamentní tanec v ruském lidovém stylu. Ke konci se zrychluje a končí pořádnou smrští tanečního pohybu.

Podle libretisty hrající pastýřky „tančí a hrají na píšťalách vyrobených z rákosu“. Pozoruhodným objevem skladatele je hlavní téma tance: pastorační melodie tří fléten. Jeho krása je neoddělitelná od povahy nástroje: jako by samotná duše flétny vdechla tuto hudbu, lehkou a pohyblivou, jako vánek ve „zvonících studnách prázdných rákosí“.

Rychlý a ostře rytmický tanec Polichinelles, následovaný mírnějším tempem komický tanec Matky Zhigon s jejími dětmi vylézajícími zpod sukně, pak obecný skupinový tanec na hudbu Polichinelles;

Malý muž ve zlatém brokátu (majordomo) tleská rukama: objeví se 36 tanečníků a 36 tanečníků oděných v květinách. Nesou velkou kytici, kterou dávají nevěstě a ženichovi. Poté začíná společný velký valčík.

„Květinový valčík“ spolu s následujícím „Pas de deux“ je vrcholem slavnostního zpestření „Louskáčka“. Valčík začíná úvodem s velkou virtuózní harfovou kadenzou. Hlavní téma je přiřazeno rohům. Toto téma dominující celému valčíku jako výraz jeho hlavní nálady - bujné a slavnostní slavnosti - však slouží pouze jako první stupeň na žebříčku melodické krásy, který zde skladatelova fantazie vztyčuje. Již v polovině první části valčíku se hudba stává melodičtější. Ve druhé (ústřední) části nám skladatel předkládá nová, ještě širší a melodicky fascinující témata: melodii fléten a hobojů (na začátku této části) a pokračující, lyricky bohatou melodii violoncell. Po zopakování první části valčíku (repríza) následuje závěr, kde se rozvíjejí známá témata, získávající ještě živější a divočejší ráz.

Scéna začíná „kolosálním efektem“ (M. Petipa) Adagio. Význam tohoto Adagia není jen a ani ne tak v jeho objemu a vnější monumentalitě zvuku, ale ve vnitřní emocionální plnosti a obsahu, v mohutné síle symfonického vývoje. Jen díky těmto vlastnostem Adagio dramaturgicky „vítězí“ vedle bujného a zdá se, že vrcholí emocionalitou „Valčíku květin“. První téma Adagio je jasné a vítězné. Ve střední části zní melodie krásné elegické písně. Tento jednoduchý lyrický nápěv slouží jako začátek nové, nejbohatší fáze symfonického vývoje. V procesu vývoje se elegický obraz stává stále aktivnějším a zároveň truchlivě dramatickým.

Téma první věty Adagio prochází drsným zvukem trubek a pozounů: nyní dostává nový vzhled, připomínající témata ponurých a neúprosných „vět osudu“, tak typických pro Čajkovského. Třetí věta Adagia je opakováním první v novém, ještě jasnějším a elegantnějším slavnostním podání s širokým, uklidňujícím závěrem.

Po Adagiu následují dvě sólové variace a obecná coda.

Variací tanečnice je tarantella s potiskem jemného smutku, nezvyklého pro tento temperamentní tanec.

Balerínina variace – Andante s průhledným, „tajícím“ zvukem celesty – je jedním z nejúžasnějších koloristických objevů Čajkovského. Myšlenku této hry částečně naznačil program Petipy, který chtěl slyšet „padající kapky vody ve fontánách“. Obraz Čajkovského se jako vždy ukázal spíše psychologickým než obrazovým. Vnější chlad, tajemný tlumený pocit a kdesi v hloubi je chvějící se vzrušení, úzkostná bdělost – tak bych chtěl definovat komplexní emocionální obsah této lyrické miniatury. V něm, stejně jako v mnoha epizodách baletu, se odhaluje bohatost a všestrannost konceptu „Louskáček“: prostřednictvím nevinné pohádky, dětské idyly, rozmanitosti divadelní podívané, hlubokých vrstev životní pravdy. prosvítit - jasný sen je zastíněn prvními úzkostmi, smutek a hořkost vtrhnou do varu mladých sil.

- tančí všichni účastníci předchozí scény.

a apoteóza. Společný závěrečný tanec všech účastníků je „fascinující a žhavý“ (M. Petipa).

Valčík se mění v poklidně jasnou hudbu apoteózy, dotvářející celý balet.

Na základě materiálů z knihy: Žitomirského D. Balety P.I. Moskva, 1957.