Tonalita: definice, paralelní, eponymní a enharmonicky rovná tonalita. Co je tonality v hudbě, naučte se identifikovat a měnit tonality Paralelní tonalita A dur

Dnes vám řeknu, jak vložit akord Em (E moll). pět pozic na kytaru. Každá poloha akordu Em (E moll) se vyznačuje svou pohodlností, stejně jako zvukem samotného akordu. Například: V první a čtvrté pozici je hraní akordu Em (E moll) mnohem pohodlnější než ve tercii a kvintě.

V každém případě, pokud chcete znát a umět zahrát nejen akord Em (E moll), ale i všechny durové a mollové akordy a také tyto akordy zahrát na kytaru, pak vám radím seznámit se s .

Struktura akordu Em (E moll) na kytaře

Když se podíváte z úhlu pohledu hudební teorie, pak se akord Em (E moll) skládá z moll E, G, B.

• Tonikum nebo prima - E (E)
• Malá třetina - G (sůl)
• Perfektní kvinta - B (H) (B)

Vysvětlení k prstokladu

1. Ukazováček.
2. Prostředník.
3. Prsteníček.
4. Malíček.

Prsty akordu Em (E moll) v pěti polohách na kytaře

první pozice:

Akord: Em:1

• 6, 3, 2 a 1 řetězce jsou otevřené.
• Pátou strunu uštípneme prostředníčkem na 2. pražci.
• 4. strunu sevřeme prsteníčkem na 2. pražci.

Prstování akordu Em (E moll) in druhý pozice:

Akord: Em:2

• Šestá struna nezní.
• 5. a 4. strunu svíráme ukazováčkem na 2. pražci technikou barre.
• 3. strunu sevřeme prsteníkem na 4. pražci.
• Malíčkem sevřeme 2. strunu na 5. pražci.
• Uštípneme 1 strunu prostředníčkem na 3. pražci.

Prstování akordu Em (E moll) in třetiny pozice:

Akord: Em:3

• Šestá struna nezní.
• Malíčkem uštípneme 5. strunu na 7. pražci.
• 4. strunu svíráme prostředníčkem na 5. pražci.
• 3. strunu svíráme ukazováčkem na 4. pražci.
• 2. strunu sevřeme prsteníkem na 5. pražci.

Prstování akordu Em (E moll) in čtvrtý pozice:

Akord: Em:4

• Šestá struna nezní.
• Na 7. pražci držíme 5., 4., 3., 2. a 1. prst technikou barre.
• 4. strunu svíráme prsteníčkem na 9. pražci.
• Malíčkem uštípneme 3. strunu na 9. pražci.
• Uštípneme 2. strunu prostředníčkem na 8. pražci.

Prstování akordu Em (e moll) pátý pozice:

Akord: Em:5

• Šestou strunu sevřeme prsteníkem na 12. pražci.
• Pátou strunu sevřeme prostředníkem na 10. pražci.
• 4. a 3. strunu svíráme ukazováčkem na 9. pražci.
• Struny 2 a 1 svíráme malíčkem na 12. pražci.

Stupnice E moll– jedna z nejoblíbenějších stupnic na kytaře. Skladby psané na základě této stupnice vydávají domácí teplo a navozují pocit pohodlí a útulnosti. Takto vypadá stupnice E moll na hmatníku:

Zvuky zahrnuté ve stupnici e moll

Schéma krku kytary

Názvy not zahrnutých ve stupnici e moll

Zvuky obsažené ve stupnici e moll se řídí následující posloupností: Mi(E) – Fa#(F#) – Sol(G) – A(A) – Si(H) – Do(C) – Re(D)

Praktický návod pro rychlé zapamatování a rozdělení vah!

hrát Stupnice E moll po celém krku kytary se doporučuje rozdělit stupnici na samostatné kusy. Každá z těchto skladeb musí obsahovat tři noty a tyto noty musí být na stejné struně. Toto je nejkratší způsob, jak si zapamatovat váhy. Tříhlasý prstoklad je ideální pro rozvoj rychlosti hraní a procvičování techniky.

Hned níže najdete Stupnice E moll pro kytaru, prezentované ve formě sedmi malých sloupcových diagramů. Každý z těchto diagramů ukazuje vzory prstokladu pro každou z pozic tří tónů.

Stupnice E moll, rozdělená do poloh. V každé z těchto pozic se na každé struně hrají tři noty

Durová tónina paralelní k e moll

Vezměte prosím na vědomí, že G dur – dur paralela se stupnicí e moll. To znamená, že zvuky, které tvoří stupnici E moll, jsou totožné se zvuky, které tvoří stupnici G dur.

MI moll - mollová stupnice, ve které je tónikou zvuk „MI“ (stupnice paralelní ke G dur, s jednou ostrou v tónině).

Zvuky, které tvoří MI moll:

• MI, FA-ostrý, SOL, A, SI, DO, RE, MI.

Klíčový znak v klíči MI moll:

• F-ostré, napsané na pátém řádku osnovy.

Gamma MI moll a jeho kroky nahoru:

• MI - I, F-ostrý - II, G - III, A - IV, SI - V, DO - VI, D -VII, MI - I.

Stupnice MI moll a jeho kroky dolů:

• MI -I, RE -VII, DO - VI, SI - V, A - IV, G - III, F ostrý - II, MI - I.

Tonická triáda v MI moll:

• MI -I, SŮL - III, SI - V.

25. tónina d moll

d moll - mollová stupnice, ve které je tonika zvuk „RE“ (režim paralelní k FA dur, s jedním bytem v tónině).

Zvuky, které tvoří d moll:

• RE, MI, FA, SOL, A, B-byt, DO, D.

Znak klíče v tónině d moll:

• B byt, napsáno na třetím řádku osnovy.

Stupnice d moll a její stupně nahoru:

• RE - I, MI - II, FA - III, G - IV, A - V, B-plochý - VI, C -VII, RE - I.

Stupnice D moll a její stupně dolů:

• RE -I, DO -VII, B-byt - VI, A - V, G - IV, FA - III, MI - II, RE - I.

Tonická triáda d moll:

• RE -I, FA - III, LA - V.

26. Velikost 3/4

Velikost 3/4 - Jedná se o třídobý takt, ve kterém každý takt trvá čtvrtinu. Po každém silném úderu následují dva slabé.

Schéma vedení ve 3/4: dolů - do strany - nahoru.

27. Velikost 3/8

Velikost 3/8 - Jedná se o třídobý takt, ve kterém každý takt trvá jednu osminu. Po každém silném úderu následují dva slabé.

Schéma vedení ve 3/8: dolů - do strany - nahoru.

28. Zatakt

zatakt - je to neúplný takt, od kterého melodie začíná. Melodie, které mají vzestupnou dobu, vždy začínají se spodní dobou.

Období jsou čtvrťová, osminová, dvě osminové.

29. Key of D dur

D dur- durový režim, ve kterém je tonikem zvuk RE (režim se dvěma ostrými v tónině).

Zvuky, které tvoří D dur: D, MI, F-ostrý, G, A, B, C-ostrý, D.

Klíčové znaky v tónině D dur:

• FA-ostrý, C-ostrý.

Stupnice D dur a její stupně:

• RE -I, MI - II, FA-ostrý - III, sol - IV, A - V, SI-VI, C-ostrý - VII, (RE) - I.

Tonická triáda D dur:

• RE-I, FA-ostrý - III, A - V.

Úvodní zvuky D dur:

• C ostré - VII, MI - II.

30. liga

Pokud liga (oblouk) stojí nad nebo pod dvěma sousedními tóny stejné výšky, spojuje tyto tóny do jednoho plynule se protahujícího zvuku, čímž se prodlužuje jeho trvání.

Pokud je liga nad notami různých výšek, pak to naznačuje potřebu jejich koherentního nebo hladkého provedení, nazývaného legato.

31. Čtvrť s tečkou ve dvojitém taktu

Tečka u noty prodlouží její trvání na polovinu.

32. Fermata

Fermata - to je znamení, které ukazuje, že tento zvuk musí vydržet o něco déle, než je napsáno. Značka fermata je označena jako liga nad nebo pod bodem.

33. Intervaly

Interval je kombinací dvou zvuků.

Pokud jsou zvuky intervalu brány odděleně (jeden po druhém), pak se interval nazývá melodický. Pokud jsou zvuky intervalu přijímány současně, pak se interval nazývá harmonický. Existuje osm hlavních názvů intervalů. Každý interval obsahuje určitý počet kroků.

Názvy intervalů:

Melodické intervaly od zvuku B nahoru:

• DO-DO (prima), DO-RE (druhý), DO-MI (třetí), DO-FA (kvart), DO-SOL (pátý), DO-LA (sexta), DO-SI (septima), DO -DO (oktáva).

Melodické intervaly od zvuku dolů:

• DO-DO (prima), DO-SI (druhý), DO-LA (třetí), DO-SOL (kvart), DO-FA (pátý), DO-MI (sexta), DO-RE (septima), DO -DO (oktáva).

Harmonické intervaly ze zvuku C jsou stejné, pouze jejich tóny znějí současně.

34. Hlavní kroky režimu a jejich názvy

Hlavními stupni modu jsou první stupeň (tonika), pátý stupeň (dominantní) a čtvrtý stupeň (subdominantní).

Hlavní kroky v tónině C dur:

• tonikum - DO(I), dominantní - SALT(V), subdominantní - FA(IV).

Hlavní kroky v tónině a moll:

• tonikum - LA (I), dominantní - MI (V), subdominantní - RE (IV).

35. Stabilní a nestabilní zvuky pražců

Udržitelný(podpora) zvuky- I, III a V etapy.

Nepravidelné zvuky- VII, II, IV a VI etapy.

Trvalé zvuky v C dur:

• DO-MI-SOL.

Nejstabilnější zvuk v C dur:

Nestabilní zvuky v C dur:

• SI-RE-FA-LA.

Okolní stabilní zvuky s nestabilními zvuky v C dur:

• SI-DO-RE, RE-MI-FA, FA-SO-LA.

Vzestupná gravitace kroku VII je o půltón vyšší:

• SI-DO.

Sestupná gravitace IV a VI stádií:

• FA-MI, LA-SOL.

Stupeň dvojité gravitace II:

• RE-DO, RE-MI.

36. Velikost 4/4

Velikost 4/4- Jedná se o čtyřdobý takt, ve kterém každý takt trvá čtvrtinu. Skládá se ze dvou jednoduchých taktů 2/4.

4/4 označení velikosti:

• 4/4 nebo C.

Silné a slabé údery ve 4/4 taktu:

• první je silný;
• druhý je slabý;
• třetí je poměrně silný;
• čtvrtý je slabý.

Schéma vedení ve 4/4:

• dolů - k sobě - ​​na stranu - nahoru.

37. Tři typy vedlejšího modu

Existují tři typy mollové stupnice: přirozené, harmonické, melodické.

Přirozený moll- moll, ve kterém se stupně nemění.

Harmonická moll- vedlejší se zvýšeným stupněm VII.

Melodická moll- vedlejší se zvýšenými stupni VI a VII (ve vzestupném pořadí). V sestupném pořadí se hraje melodická mollová stupnice jako přirozená stupnice.

Stupnice A moll přírodní:

• LA - SI - DO - RE - MI - FA - SO - LA.

Mollová harmonická stupnice:

• LA - SI - DO - RE - MI - FA - G-sharp - LA.

Malá melodická stupnice:

• A - SI - DO - RE - MI - FA-ostrá - G-ostrá - A.

38. Klávesa SI moll

SI moll - mollová stupnice, ve které je tónikou zvuk „SI“ (stupnice paralelní k D dur, se dvěma ostrými v tónině).

Zvuky, které tvoří SI moll: SI, C-ostrý, D, MI, F-ostrý, SOL, A, SI.

Klíčové znaky v tónině SI moll:

• FA-ostrý, napsáno na pátém řádku osnovy;
• C ostré, napsané mezi třetím a čtvrtým řádkem.

Gamma SI moll přírodní:

• SI - I, C-ostrý - II, RE - III, MI - IV, FA-ostrý - V, GOL - VI, A -VII, SI - I.

SI mollová harmonická stupnice:

• SI - I, C-ostrý - II, RE - III, MI - IV, FA-ostrý - V, GOL - VI, A-ostrý -VII, SI - I.

Mollová melodická stupnice SI:

• SI - I, C-ostrý - II, RE - III, MI - IV, FA-ostrý - V, G-ostrý - VI, A-ostrý -VII, SI - I.

Tonická triáda h moll:

• SI -I, PE - III, FA-ostrý - V.

Nestabilní zvuky s rozlišením v harmonické SI moll:

• A-ostrý - v SI, C-ostrý - v SI, C-ostrý - v D, MI - v D, SOL - v F-ostrý.

39. Velké a vedlejší sekundy

Druhý je interval, který obsahuje dva kroky. Druhý se jmenuje velký, pokud se jedná o celý tón. Druhý se jmenuje malý, jedná-li se o půltón. Velká sekunda je označena b.2, vedlejší sekunda je označena m.2.

Například:

• Velká vteřina od zvuku DO up je DO-RE. Malá sekunda od zvuku DO up je DO-RE-plochá.
• Hlavní sekunda od zvuku DO down je DO-SI-flat. Malá vteřina od zvuku DO down - DO-SI.

Leonid Gurulev, Dmitrij Nizjajev

UDRŽOVANÉ ZVUKY.

Při poslechu nebo provedení hudebního díla jste si pravděpodobně někde ve svém podvědomí všimli, že zvuky melodie jsou v určitém vztahu. Pokud by tento poměr neexistoval, pak by bylo možné jednoduše utlouct něco neslušného na klávesy (struny apod.) a výsledkem by byla melodie, ze které by vaše okolí omdlévalo. Tento vztah je vyjádřen především tím, že v procesu vývoje hudby (melodie) získávají některé zvuky, vystupující z obecné masy, charakter vedlejší

zvuky. Melodie obvykle končí na jednom z těchto referenčních zvuků.

Referenční zvuky se obvykle nazývají stabilní zvuky. Tato definice referenčních zvuků odpovídá jejich charakteru, protože konec melodie na referenčním zvuku působí dojmem stability a klidu. Jeden z nejkonzistentnějších zvuků obvykle vyniká více než ostatní. Je jako hlavní opora. Tento trvalý zvuk se nazývá tonikum . Poslouchejte zde první příklad (Vynechal jsem to záměrně tonikum ). Okamžitě budete chtít melodii dokončit a jsem si jistý, že i kdybyste melodii neznali, dokázali byste trefit tu správnou notu. Při pohledu dopředu řeknu, že tento pocit se nazývá gravitace zvuky. Otestujte se poslechem .

druhý příklad Na rozdíl od stabilních zvuků se nazývají jiné zvuky, které se podílejí na tvorbě melodie. Nestabilní zvuky jsou charakterizovány stavem gravitace (o kterém jsem právě mluvil výše), jakoby přitažlivostí k nejbližším stabilním, zdá se, že se snaží spojit s těmito podporami. Uvedu hudební příklad stejné písně: „Na poli byla bříza. Stálé zvuky jsou označeny „>“.

Přechod z nestabilního zvuku do stabilního zvuku se nazývá rezoluce.

Z výše uvedeného můžeme usoudit, že v hudbě jsou vztahy zvuků ve výšce podřízeny určitému vzorci nebo systému. Tento systém se nazývá LADOM (chlapec). Základem jednotlivé melodie i hudebního díla jako celku je vždy určitý modus, který je organizačním principem výškového vztahu zvuků v hudbě a dává spolu s dalšími výrazovými prostředky určitý charakter odpovídající jeho obsahu.

Pro praktickou aplikaci (co je teorie bez praxe, že?) prezentovaného materiálu si zahrajte jakákoli cvičení, která jsme studovali na lekcích kytary nebo klavíru, a mentálně si všímejte stabilních a nestabilních zvuků.

HLAVNÍ REŽIM. GAMMA PŘÍRODNÍHO DUR. FÁZE VELKÉHO REŽIMU. NÁZVY, OZNAČENÍ A VLASTNOSTI STUPŇŮ HLAVNÍHO REŽIMU

V lidové hudbě existují různé způsoby. Klasická hudba (ruská i zahraniční) do té či oné míry odrážela lidové umění, a tudíž neodmyslitelnou rozmanitost režimů, ale stále byly nejvíce používány hlavní a mollové.

Hlavní(major v doslovném smyslu slova znamená b Ó dur) se nazývá mod, jehož stabilní zvuky (v sekvenčním nebo simultánním zvuku) tvoří durovou nebo durovou triádu - souzvuk sestávající ze tří zvuků. Zvuky durové triády jsou uspořádány do tercií: velká tercie je mezi spodní a střední hláskou a malá tercie je mezi střední a vyšší hláskou. Mezi krajními zvuky triády se tvoří interval dokonalé kvinty.

Například:

Hlavní triáda postavená na tonice se nazývá tonická trojice.

Nestabilní zvuky v tomto režimu jsou umístěny mezi stabilními.

Hlavní režim se skládá ze sedmi zvuků nebo, jak se běžně říká, stupňů.

Sekvenční řada zvuků módu (počínaje tónikou až po tóniku další oktávy) se nazývá stupnice módu nebo stupnice.

Zvuky, které tvoří stupnici, se nazývají kroky, protože samotná stupnice je zcela jasně spojena s žebříkem.

Úrovně měřítka jsou označeny římskými číslicemi:

Tvoří posloupnost sekundových intervalů. Pořadí kroků a sekund je následující: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (tedy dva tóny, půltón, tři tóny, půltón).

Pamatujete si na klavírní klaviaturu? Tam jasně vidíte, kde v durové stupnici je tón a kde půltón. Pojďme se na to podívat konkrétněji.

Tam, kde jsou černé klávesy mezi bílými, je tón, a kde nejsou, je vzdálenost mezi zvuky rovna půltónu. Někdo by se mohl ptát, proč to potřebujete vědět? Zde se pokusíte zahrát (střídavým stisknutím) nejprve od noty Na Někdo by se mohl ptát, proč to potřebujete vědět? Zde se pokusíte zahrát (střídavým stisknutím) nejprve od noty poznamenat další oktávu (zkuste si výsledek zapamatovat sluchem). A pak totéž ze všech ostatních not, bez použití derivačních („černých“) kláves. Něco se ukáže špatně. Abyste vše uvedli do stejně slušné podoby, musíte se řídit schématem tón, tón, půltón, tón, tón, tón, půltón. Zkusme z noty D vytvořit durovou stupnici. Pamatujte, že nejprve musíte vytvořit dva tóny. Tak, Re-Mi- toto je tón. Velmi dobré. Ale Mi-Fa... stop! Mezi nimi není žádný „černý“ klíč. Vzdálenost mezi zvuky je půl tónu, ale my potřebujeme tón. co dělat? Odpověď je jednoduchá – zvedněte poznámku F o půltón nahoru (dostaneme fis). Zopakujme si: F Re - E - F ostré . To znamená, že pokud jsme požadovali, aby mezi kroky byla prostřední klávesa, ale mezi nimi nebyla žádná černá, pak nechejte tuto prostřední roli vykonávat bílou klávesu - a samotný krok se „přesune“ k černému. Dále potřebujeme půltón a dostali jsme ho sami (mezi A pekař soli jen půltónová vzdálenost), ukázalo se Re - Mi - F ostrý - Sol. Pokračujeme-li v přísném dodržování schématu durové stupnice (ještě jednou připomenu: tón, tón, půltón, tón, tón, tón, půltón) dostaneme Stupnice D dur:

, zní přesně stejně jako stupnice od

NA
Stupnice s výše uvedeným řádem stupňů se nazývá přirozená durová stupnice a stupnice vyjádřená tímto řádem se nazývá přirozená durová stupnice. Major může být nejen přirozený, takže takové upřesnění je užitečné. Kromě digitálního označení má každý krok pražce svůj vlastní název:
Fáze I - tonikum (T),
Stupeň II - sestupný úvodní zvuk,
III fáze - střední (střední),
IV stadium - subdominantní (S),
V stupeň - dominantní (D),

Tonika, subdominanta a dominanta se nazývají hlavní stupně, ostatní stupně se nazývají sekundární. Zapamatujte si prosím tato tři čísla: I, IV a V – hlavní kroky. Nenechte se zmást tím, že jsou v měřítku uspořádány tak rozmarně, bez viditelné symetrie. Má to zásadní zdůvodnění, o jejichž podstatě se dozvíte z lekcí o harmonii na našem webu.

Dominanta (v překladu - dominanta) se nachází dokonalá kvinta nad tonikem.

Mezi nimi je třetí stupeň, proto se nazývá medianta (střední).

Subdominanta (nižší dominanta) se nachází kvinta pod tonikou, odkud pochází její název, a submediant se nachází mezi subdominantou a tonikou. Níže je schéma umístění těchto kroků:

Úvodní zvuky dostaly svůj název díky své přitažlivosti k toniku. Spodní vstupní zvuk gravituje ve vzestupném směru a horní v sestupném směru. Výše bylo řečeno, že v dur jsou tři stabilní zvuky - to jsou I, III a V stupně. Jejich stupeň stability není stejný. První stupeň - tonikum - je hlavním nosným zvukem a tedy nejstabilnějším. Stupně III a V jsou méně stabilní. druhý II, IV, VI a VII stupně hlavního módu jsou nestabilní. Stupeň jejich nestability se liší. Záleží: 1) na vzdálenosti mezi nestabilními a stabilními zvuky;

2) na stupni stability zvuku, na který je nasměrována gravitace. Méně akutní gravitace se projevuje ve stádiích: VI až V, II až III a IV až V.

Přirozenou durovou stupnici lze sestavit z jakéhokoli stupně (základního i odvozeného) hudební stupnice (za předpokladu, že zachová systém stupňů, o kterém jsme hovořili výše). Tato příležitost - získat požadovanou stupnici z jakékoli tóniny - je hlavní vlastností a hlavním účelem „temperované stupnice“, ve které jsou všechny půltóny v oktávě zcela stejné. Faktem je, že tento systém je umělý, získaný jako výsledek cílených výpočtů speciálně pro tento účel. Před tímto objevem hudba používala takzvanou „přirozenou“ stupnici, která vůbec neměla výhodu symetrie a reverzibility. Přitom hudební věda byla prostě neuvěřitelně složitá a nesystematická a scvrkla se na soubor osobních názorů a pocitů, podobných filozofii nebo psychologii... Navíc v podmínkách přirozeného systému hudebníci neměli fyzická schopnost hrát hudbu tak volně v jakékoli tónině, v jakékoli výšce, protože s nárůstem počtu náhodných znaků se zvuk stal katastrofálně falešným. Temperované (tedy „uniformní“) ladění dalo hudebníkům možnost nespoléhat se na absolutní výšku zvuku a dovést hudební teorii téměř na úroveň exaktní vědy.

Absolutní (tj. nerelativní) výška, ve které se tonika modu nachází, se nazývá tonalita. Název tonality pochází z názvu zvuku, který slouží jako jeho tonikum. Název tóniny je tvořen označením tóniky a modu, tedy například slovem dur. Například: C dur, G dur atd.

Tonalita durové stupnice postavená na zvuku na, s názvem C dur. Jeho zvláštností mezi ostatními klávesami je, že jeho stupnice se skládá právě z hlavních stupňů hudební stupnice, tedy jednoduše pouze z bílých kláves klavíru. Připomeňme si strukturu durové stupnice (dva tóny, půltón, tři tóny, půltón).

Pokud postavíte dokonalou kvintu směrem nahoru od tónu C a pokusíte se sestavit novou durovou stupnici z výsledné kvinty (nota G), ukáže se, že krok VII (nota F) musí být zvýšen o půltón. Uzavřeme, že v tónině G-dur, tzn. G dur, jeden klíčový znak - F ostrý. Pokud nyní chceme zahrát skladbu C dur v této nové tónině (dobře, například kvůli skutečnosti, že váš hlas je příliš nízký a nepříjemný na to, abyste zpívali v C dur), pak po přepsání všech tónů písně na požadovaný počet řádků výše, budeme muset notu FA, která se objevuje v notách, zvednout o půltón, jinak to bude znít jako nesmysl. Přesně pro tento účel existuje pojem klíčových znaků. Stačí nakreslit jeden ostrý na tóninu - na řádek, kde je napsána nota FA - a poté se celá skladba automaticky objeví ve správné stupnici pro tóniku SA. Nyní jdeme dále po vyšlapané cestě. Z tónu G postavíme kvintu směrem nahoru (dostaneme tón D) a z ní opět postavíme durovou stupnici, i když ji již nemusíme stavět, protože už víme, že potřebujeme zvýšit sedmý stupeň. . Všechny tyto „experimenty“ mají samozřejmě pouze teoretický význam, protože v praxi by nikoho nenapadlo zaneřádit si noty znaménky tolik, aby skončili opět v C dur...

Upozorňuji na nákres, abyste se seznámili se všemi těmito ostrými, stabilními a nestabilními zvuky v každé klávese. Pamatujte, že pořadí, ve kterém se ostré předměty „objevují“, je přísně regulováno. Memorovat: Fa-Do-Sol-Re-La-Mi-Si .

Pojďme na druhou stranu. Pokud z poznámky Někdo by se mohl ptát, proč to potřebujete vědět? Zde se pokusíte zahrát (střídavým stisknutím) nejprve od noty postavit pátý, ale směrem dolů dostaneme poznámku Mi-Fa. Z této poznámky začneme stavět durovou stupnici podle našeho schématu. A uvidíme, že čtvrtý stupeň (to je nota si) je již potřeba snížit (zkuste si jej postavit sami), tzn. B-byt. Po vybudování gama F dur z toniku (pozn Mi-Fa) opět postavíme pětinu dolů ( B-byt)... doporučuji pro praxi zkonstruovat všechny tonality v plném rozsahu. A vše vám ukážu na obrázku byt tonality. Přísné je i pořadí vzhledu (umístění) klíčových bytů. Prosím, zapamatujte si: Si-Mi-La-Re-Sol-Do-Fa , to znamená, že pořadí je obrácené k ostrým.

Nyní věnujme pozornost stabilním zvukům (jakékoli klávesy na výběr).

Tvoří hlavní triádu toniky (otázka k přezkumu: co je to tonika?).

No, už jsme se trochu dotkli rozsáhlého tématu „Akordy“. Nepředbíhejme, ale naučte se prosím stavět tonické triády (v tomto případě durové triády) z libovolné noty. Tím se zároveň naučíte, jak postavit takříkajíc tónický akord – hlavní akord – jakékoli tóniny. HARMONICKÝ A MELODICKÝ DUR V hudbě můžete často najít použití durové stupnice se sníženým VI stupněm. Tento typ durové stupnice se nazývá harmonický dur . Snížením stupně VI o půltón se jeho gravitace ve stupni V zostřuje a dává durovému režimu jedinečný zvuk. Zkuste zahrát stupnici, např. C dur se sníženým stupněm VI. Nejprve vám pomůžu. Počítejme, že VI stupeň v daném klíči C dur - to je poznámka Los Angeles

, která musí být snížena o půltón (

A-byt

). To je veškerá moudrost. Udělejte totéž v ostatních klávesách. Při hraní stupnice, tedy nepřerušovaného sledu kroků, okamžitě pocítíte, že to na konci stupnice začíná zavánět nějakou exotikou. Důvodem je nový interval vytvořený při snížení stupně VI: zvýšená sekunda. Přítomnost takového neočekávaného intervalu dává pražci tak neobvyklé zbarvení. Harmonické režimy jsou vlastní mnoha národním kulturám: tatarské, japonské a obecně téměř všem asijským zemím.(minor, v doslovném smyslu slova znamená menší) se nazývá mod, jehož stabilní zvuky (v sekvenčním nebo simultánním zvuku) tvoří malý nebo menší trojice. Doporučuji poslechnout hlavní A menší akordy. Porovnejte jejich zvuky a rozdíly podle sluchu. Durový akord zní „veseleji“ a mollový akord zní více lyricky (pamatujete si výraz: „mollová nálada“?). Intervalová skladba moll triády: m3+b3 (malá tercie + velká tercie). Netrapme se strukturou mollové stupnice, protože si vystačíme s konceptem paralelní tóny. Vezměme si například obvyklou tonalitu Tento typ durové stupnice se nazývá(oblíbená tónina začínajících muzikantů, protože na klávese není jediný znak). Pojďme stavět z toniky (zvuk - Někdo by se mohl ptát, proč to potřebujete vědět? Zde se pokusíte zahrát (střídavým stisknutím) nejprve od noty) dolů malá tercie. Dáme si poznámku se sníženým stupněm VI. Nejprve vám pomůžu. Počítejme, že VI stupeň v daném klíči. Jak jsem právě řekl, v klíči nejsou žádné ostré předměty ani plošky. Přeběhneme rázně po klaviatuře (strunách) od noty se sníženým stupněm VI. Nejprve vám pomůžu. Počítejme, že VI stupeň v daném klíči až do další poznámky se sníženým stupněm VI. Nejprve vám pomůžu. Počítejme, že VI stupeň v daném klíči nahoru. Tak jsme dostali přirozenou mollovou stupnici. Nyní si připomeňme: tonality, které mají STEJNÉ znaky na tónině, se nazývají paralelní. Pro každý hlavní je jedna a pouze jedna paralelní moll - a naopak. Všechny klávesy na světě proto existují ve dvojicích „dur-moll“, jako dvě stupnice pohybující se paralelně podél stejných kláves, ale se zpožděním třetiny. Odtud název „paralelní“. Zejména v paralelní tonalitě pro C dur je Nezletilý(také oblíbená klávesa pro začátečníky, protože zde není jediný znak klávesy) Tonic triad in Nezletilý. Od noty A výše budeme stavět malý za třetí, dostaneme poznámku Někdo by se mohl ptát, proč to potřebujete vědět? Zde se pokusíte zahrát (střídavým stisknutím) nejprve od noty, a pak ještě větší třetinu z noty Někdo by se mohl ptát, proč to potřebujete vědět? Zde se pokusíte zahrát (střídavým stisknutím) nejprve od noty, nakonec zazní Mi. Takže, moll triáda a moll: A - Do - Mi.

Pokuste se sami najít paralelní klíče pro všechny hlavní režimy, kterými jsme prošli výše. Hlavní věc, kterou je třeba si zapamatovat, je, že 1. musíte sestavit od toniky (hlavní stabilní zvuk) dolů po moll tercii, abyste našli novou toniku; 2. znaky klíče v paralelním klíči zůstávají stejné.

Stručně, pro trénink se podívejme na jiný příklad. Klíč - F dur. B-byt U klíče - jeden znak ( Mi-Fa). Z poznámek sestavení vedlejší tercie - pozn Re . Prostředek, D moll je paralelní klíč F dur B-byt a má klíčový znak - . Tonická triáda v: D moll.

Re - Fa - La Takže v paralelních tóninách přirozeného měřítka jsou klíčové znaky stejné. To už jsme se naučili. A co harmonický režim? Trochu jinak. moll se od přirozeného liší zvýšeným VII stupněm, což bylo způsobeno nutností zostřit gravitaci stoupajícího úvodního zvuku.

Když se pozorně podíváte nebo posloucháte, snadno zjistíte, že harmonický dur a harmonický moll, postavené ze stejné tóniny, se zcela shodují v horní polovině stupnice - stejně zvýšená sekunda na stupni VI stupnice. Jde jen o to, že abyste získali tento interval jako hlavní, musíte snížit stupeň VI. Ale v minoru je tato úroveň již nízká, ale úroveň VII lze zvýšit. B-byt Shodněme se, že počet znaků klíčů pro všechny klíče si musíme zapamatovat zpaměti. Na základě toho, řekněme v d moll (klíčový znak je.

) zvýšené stadium VII - cis A Vizuálně to můžete vidět na obrázku výše. Nyní si poslechněme (i když si to můžete zahrát sami), jak to bude znít. a-moll d-moll. Pokud věnujete trochu více pozornosti sledování a poslechu, můžete vidět, že dominantní triáda v harmonické moll je dur. Teď s tebou prohraju

tři akordy : Tonika, Subdominanta, Dominanta a Tonika v harmonické a moll. slyšíš? Prostudujte si tedy strukturu těchto tří akordů ve všech mollových tóninách. B-byt Tímto způsobem dosáhnete automatické identifikace hlavních triád v libovolném klíči. Vy a já už víme, jak sestavit hlavní a vedlejší triády, pokud jste zapomněli, zopakujme a vyjasněte si. Stavíme tonickou triádu: určíme modus (dur, moll) a vycházíme z toho. Někdo by se mohl ptát, proč to potřebujete vědět? Zde se pokusíte zahrát (střídavým stisknutím) nejprve od noty Stavíme hlavní (vedlejší) triádu. Major: b.3 + m.3, vedlejší - m.3 + b.3. Nyní musíme najít subdominantu. Z toniky postavíme čtvrtý směrem nahoru – dostaneme hlavní zvuk, ze kterého postavíme triádu. V Tento typ durové stupnice se nazývá F dur - Tohle. A od B-byt

Už budujeme hlavní triádu. Nyní hledáme dominanta. Od tonika - až pětina. Ve stejném klíči Dominant -. No a co triáda? stavět - to už pro nás není těžké. Paralelní klíč, A major - A moll atd.).

Jak již bylo řečeno, vyjadřovací schopnosti hudby spočívají v interakci různých prostředků, které má k dispozici. Mezi nimi má velký význam harmonie při předávání určitého obsahu a charakteru prostřednictvím hudby. Pamatujte, že jsem uvedl příklad zvuku durové triády a mollové. Dovolte mi, abych vám příležitostně připomněl, že dur je takříkajíc veselejší a moll je smutnější, dramatičtější a lyričtější. Proto – můžete sami experimentovat – durová melodie hraná ze stejné tóniny, ale s použitím mollové stupnice (nebo naopak), získá zcela jiné zabarvení, ačkoliv zůstává stejnou melodií.

Hudební teorie zahrnuje obrovskou škálu terminologie. Tonalita je základní odborný pojem. Na této stránce se můžete dozvědět, co je tonalita, jak ji určit, jaké existují typy a také zajímavá fakta, cvičení a způsob, jak změnit tonalitu v doprovodné stopě.

Zvýraznění

Představte si, že se rozhodnete zahrát hudební skladbu. Našli jste noty a při analýze hudebního textu jste si všimli, že po tónině jsou ostré nebo ploché. Musíme zjistit, co znamenají. Klíčové znaky jsou znaky změn, které zůstávají po celou dobu provedení hudební skladby. Podle pravidel jsou umístěny za klíčem, ale před velikostí (viz obrázek č. 1), a jsou duplikovány na každém následujícím řádku. Klíčové znaky jsou nezbytné nejen proto, aby se neustále nezapisovaly do blízkosti not, což zabere spoustu času, ale také proto, aby hudebník mohl určit tóninu, ve které je skladba napsána.

Obrázek č. 1

Klavír, stejně jako mnoho jiných nástrojů, má temperované ladění. V tomto systému mohou být jednotky výpočtu brány jako tón a půltón. Rozdělením do těchto jednotek může každý zvuk na klaviatuře tvořit tonalitu, buď durovou nebo mollovou. Takto byly vynalezeny modální vzorce pro dur a moll (viz obrázek 2).

Obrázek č. 2

Právě pomocí těchto vzorců stupnice můžete vytvořit tonalitu z jakéhokoli zvuku, ať už durového nebo mollového. Sekvenční reprodukce not podle těchto vzorců se nazývá stupnice. Mnoho hudebníků hraje na stupnice, aby se s nimi rychle orientovalo v klávesách a klávesových znacích.

Tonalita se skládá ze dvou složek: názvu zvuku (například C) a modální nálady (dur nebo moll). Chcete-li sestavit stupnici, musíte vybrat jeden ze zvuků na klaviatuře a hrát z něj podle vzorce, buď dur nebo moll.

Cvičení pro upevnění

1. Zkuste zahrát durovou stupnici ze zvuku „D“. Při hraní používejte poměr tónů a půltónů. Zkontrolujte správnost.
2. Zkuste zahrát mollovou stupnici od zvuku „E“. Musíte hrát podle navrženého vzorce.
3. Zkuste hrát stupnice z různých zvuků v různých náladách. Nejprve pomalým tempem, pak rychlejším tempem.

Odrůdy

Některé tóny mohou mít mezi sebou určitou souvislost. Poté je lze zařadit do následujících klasifikací:

• Paralelní tóny. Zvláštností je stejný počet klíčových znaků, ale jiný modální sklon. Ve skutečnosti je sada zvuků naprosto identická, rozdíl je pouze v tónickém zvuku. Například tóniny C dur a a moll jsou paralelní, mají stejný počet tónových znaků, ale odlišný modální sklon a tónický zvuk. Existuje paralelně-variabilní mód, který se vyznačuje tím, že v díle jsou dvě paralelní tonality a jejich mód se neustále mění, nyní na dur, nyní na moll. Tento režim je typický pro ruskou lidovou hudbu.
• Stejnojmenná jména mají společný tónický zvuk, ale zároveň odlišný modální sklon a klíčová znamení. Příklad: D dur (2 tóniny), D moll (1 tónový znak).
• Jedna třetina má společnou tercii (tj. třetí zvuk v triádě už je nesjednocuje tónika, klíčová znamení nebo mod); Typicky je třetinová moll umístěna o malou sekundu nebo půltón výše než dur. V souladu s tím je třetinová dur ve vztahu k moll umístěna níže o malou sekundu nebo půltón. Příkladem jsou tóniny C dur a C moll v trojicích těchto akordů je zvuk „E“ stejný.

Cvičení pro upevnění

Určete, jak spolu tyto dva tóny souvisí. Umístěte příslušné číslo vedle příkladu:

1. Paralelní
2. Stejné jméno
3. Jednotvárný

otázky:

• B-dur a H-mol
• A-dur a A-moll
• G-dur a e-moll

Ověřte si své vlastní znalosti.

Odpovědi: 3, 2, 1.

Zajímavá fakta

• Jako hudební termín vznikl na počátku 19. století. Ve svých vlastních spisech ji představil Alexandre Etienne Choron.
• Existuje „barevný“ sluch, který se vyznačuje tím, že člověk spojuje určitou tonalitu s určitou barvou. Majiteli tohoto daru byli Rimskij-Korsakov Re - E - F ostré Skrjabin.
• V moderním umění existuje atonální hudba, která nebere v úvahu principy tonální stability.
• Anglická terminologie používá pro paralelní klíče následující označení – relativní klíče. V doslovném překladu jsou to „příbuzné“ nebo „příbuzné“. Stejný název je označen jako paralelní klíče, které mohou být vnímány jako paralelní. Často se při překladu konkrétní literatury překladatelé v této věci dopouštějí chyb.
• Symbolika vážné hudby přiřadila určitým klávesám určitý význam. Des-dur je tedy opravdová láska, B-dur definuje krásné muže, hrdiny a e-moll je smutek.

Klíčový graf

Ostrý

Byt

Jak určit tonalitu kusu

Hlavní tonalitu kompozice můžete zjistit pomocí níže uvedeného plánu:

1. Hledejte klíčové znaky.
2. Najděte to v tabulce.
3. Mohou existovat dva klíče: hlavní a vedlejší. Chcete-li určit, který pražec, musíte se podívat na to, jakým zvukem kus končí.

Existují způsoby, jak zjednodušit vyhledávání:

• Pro hlavní v ostrých tóninách: poslední ostré + m2 = název tónu. Pokud je tedy krajní klíčový znak C ostrý, bude to D dur.
• Pro ploché durové tóniny: předposlední plochý = požadovaná tónina. Pokud tedy existují tři klíčové znaky, pak předposlední bude E-ploché - to bude požadovaný klíč.

Můžete použít standardní i výše uvedené metody. Hlavní věcí je naučit se správně určit tonalitu a procházet ji.

Cvičení pro upevnění

Určete tonalitu pomocí klíčových znaků.

Hlavní

Menší

Odpovědi: 1. D dur 2. Jako dur 3. C dur

1. Cis moll 2. B moll 3. E moll

Kruh kvarto-pětiny

Čtvrt-pátý kruh je speciální schematicky prezentovaná informace, ve které jsou všechny klávesy umístěny ve vzdálenosti dokonalé kvinty ve směru hodinových ručiček a ve vzdálenosti dokonalé kvarty proti směru hodinových ručiček.

Hlavní triády v klíči

Začněme tím, co je dur a moll triáda a jak se staví. Bez ohledu na sklon je triáda akord skládající se ze tří zvuků, které jsou uspořádány v terciích. Hlavní triáda je označena jako B 5 3 a skládá se z velké tercie a moll. Mollová triáda je označena jako M 5 3 a skládá se z malé a velké tercie.

Z každé noty v tónině lze sestavit triády.

Hlavní triády v tónině jsou ty akordy, které naznačují, zda jsou v durové nebo mollové náladě. Na první, čtvrté a páté trojici jsou postaveny, odpovídající modálnímu sklonu. To znamená, že v dur se na těchto krocích staví hlavní triády a v moll se staví vedlejší triády, resp. Hlavní triády pro každý stupeň mají svá vlastní jména nebo funkce, jak se jim také říká. Tonikum se tedy nachází na prvním stupni, subdominanta na čtvrtém a dominanta na pátém. Obvykle jsou zkráceny jako T, S a D.

Související klíče

Existuje něco jako tonální afinita. Čím větší je rozdíl ve znacích, tím je vztah dále. V závislosti na systémech existují 3 nebo 4 stupně. Podívejme se na nejoblíbenější systém, který rozděluje tóny do 3 stupňů vztahu.

První skupina rozdělena do 3 kategorií:

1. Toto je paralelní tón. Rozdíl ve znaménkách je 0. Tyto tóniny jsou spojeny šesti společnými akordy. Příklad: F dur a d moll.
2. 4 klíče. Rozdíl mezi hlavní a konečnou tonalitou je jeden znak. Jedná se o tóniny subdominanty a dominanty a také paralely k S a D. Příklad pro tóninu G dur: S - C dur, paralelní S - A moll, D - D dur, paralela D - B moll.
3. Zvažováno pouze pro hlavní tóniny. Rozdíl 4 znaků je harmonická subdominanta. Příklad pro C dur – harmonická subdominanta je f moll.

Druhá skupina příbuzenství se dělí na 2 podskupiny:

1. 4 klíče. Rozdíl jsou dva klíčové znaky. Je snadné najít tyto klíče od hlavního, jsou umístěny o velkou sekundu nahoře a dole + paralely k těm nalezeným. Příklad: hlavní tónina je A dur. Nad a pod durovou sekundou nebo tóninou tóniny: B moll a G dur. Paralely pro nalezené klávesy: jedná se o D dur a E moll.
2. Rozdíl znamének je od tří do pěti. Nalezení klíče bude záviset na tom, zda je klíč hlavní nebo vedlejší.

• Dur: 6 dur a 2 moll: nahoře a dole na m2, m3 a b3; ss je harmonický, nachází se na b2 níže, stejně jako moll stejného jména. Příklad pro G-dur: As-dur, B-dur, H-dur, Fis-dur, E-dur, Es-dur a f-moll a g-moll.
• Moll: 6 moll a 2 dur: pro malou sekundu, malou tercii a b3 nahoře a dole; DD je o dur druhý vyšší a stejnojmenný dur.

Třetí skupina se dělí na 2 skupiny:

1. 3 klávesy, které nemají společný ani jeden akord, rozdíl je 3-5 znaků v opačném směru. U majora musíte najít nezletilé vyšší v následujících intervalech a u vedlejšího oboru majory na lv.1, lv.4 a lv.5 níže.
2. Tritonanta a jeho paralela. Triton se nachází z původního tonika, pro C-dur - Fis-dur.

V závislosti na stupni harmonie existuje mnoho metod modulace.

Jak změnit klíč v doprovodných stopách

Stává se, že výška je buď příliš vysoká pro hlas, nebo příliš nízká. Aby hudba zněla krásně, je nutné využít moderní technologie a programy, aby byla doprovodná stopa pohodlná, tedy transponovala ji na požadovaný interval nižší či vyšší. Podívejme se, jak změnit klíč v doprovodných stopách nebo skladbách. Budeme pracovat v programu Audacity.

• Otevřete program Audacity

• Klikněte na sekci „Soubor“. Vyberte "Otevřít..."

• Vyberte požadovaný zvukový záznam
• Pomocí kombinace kláves CTRL+A vyberte celou stopu.
• Klikněte na sekci „Efekty“ a vyberte „Posun výšky...“

• Nastavíme počet půltónů: při zvyšování je hodnota nad nulou, při snižování je hodnota menší než nula. Můžete si vybrat konkrétní klíč.

• Výsledek uložíme. Otevřete sekci "Soubor" a vyberte "Exportovat zvuk..."

Doufáme, že stránka byla užitečná pro čtení a nyní víte, co je tonality, rozumíte jejich typům a můžete pomocí speciálního programu transponovat hudební skladbu. Přečtěte si další články o hudební gramotnosti a zdokonalte své vlastní znalosti.