Čtyři koně ve velkém divadle. Riddles of the Quadriga (časopis "Velké divadlo".)

Originál převzat z vladimirtan do Velkého divadla, nazývaného současníky Koloseum

Celkem 13 fotek

Stavba Velkého Petrovského divadla architektem Osipem Bovem byla pro Moskvu skutečnou událostí začátek XIX století. Velké divadlo bylo navrženo k oslavě města, které vyhrálo válku roku 1812. To nejlépe usnadnil majestát klasický styl. Na portiku bylo instalováno sousoší zobrazující Apollóna na voze. Krásná osmisloupová budova se podle současníků stala nejlepší divadlo v Evropě a co do rozsahu byl druhý po milánské La Scale. K jeho otevření došlo 6. ledna 1825. Novostavbu měšťané nazývali „Colosseum“. Petrovského divadlo „jako fénix z trosek pozvedlo své zdi v nové nádheře a nádheře“.

02 Projekt hlavního průčelí Petrovského (Velkého) divadla (postavili O. I. Bove a A. A. Michajlov v letech 1821-1824)

03 Pohled na Petrovského divadlo. 1825

Analogicky s největšími divadelními budovami v Evropě (Grand Theatres v Bordeaux a St. Petersburg)

nové divadlo v Moskvě se jmenovalo Velké Petrovské divadlo a bylo považováno za ztělesnění

divadelní architektura klasicismu a jedna z nejlepších staveb své řady.

04 Pohled na Petrovského divadlo. 1827

Dne 1. března 1853 z neznámé příčiny začal v divadle hořet. Alabastrová skupina Apollo, která zdobila divadlo Osip Bove, byla ztracena při požáru. Na obnovu divadelní budovy byla vypsána soutěž, ve které zvítězil záměr předložený Albertem Kavosem.

06 Hlavní průčelí Velkého divadla po rekonstrukci A.K. Kavosem v roce 1856

Po požáru zůstaly jen stěny a sloupy portiků.

07 Sloupce z Beauvais

08 Beauvaisské sloupy jsou jediným dochovaným prvkem budovy z roku 1825

09

Na pozvání Alberta Cavose vytvořil ruský sochař Pyotr Klodt dnes slavné sousoší s Apollónem.

10 Sousoší "Vůz boha Apollóna" - bronzová kvadriga od Pyotra Klodta

Sochy múz na fasádě Velkého divadla.

11 Múza tance Terpsichore

12 Múza lyrické poezie Erato

Nové Velké divadlo bylo postaveno za 16 měsíců a otevřeno 20. srpna 1856 při korunovaci Alexandra II.

13 Osvětlení Divadelní náměstí na počest korunovace Alexandra II., 1856. Pohled na Velké Petrovské divadlo. Litografie z kresby V. Sadovnikova z „Alba“ A. Kavose 1859.

Příběh

Velké divadlo začalo jako soukromé divadlo zemský prokurátor kníže Pjotr ​​Urusov. Dne 28. března 1776 podepsala císařovna Kateřina II. princi „privilegium“ konat představení, maškary, plesy a další zábavy po dobu deseti let. Toto datum je považováno za den založení moskevského Velkého divadla. V první etapě existence Velkého divadla byla opera a dramatický soubor tvořily jeden celek. Složení bylo velmi rozmanité: od poddaných umělců až po hvězdy pozvané ze zahraničí.

Při formování operního a činoherního souboru velkou roli hrála moskevská univerzita a při ní zřízené tělocvičny, v nichž se dávaly dobré věci hudební výchova. Divadelní třídy byly zřízeny v Moskevském sirotčinci, který také zásoboval personál nového souboru.

První divadelní budova byla postavena na pravém břehu řeky Neglinky. Směřovalo do ulice Petrovka, proto divadlo dostalo svůj název - Petrovský (později se bude jmenovat Staré Petrovského divadlo). Jeho otevření se uskutečnilo 30. prosince 1780. Uvedli slavnostní prolog „Wanderers“ od A. Ablesimova a velký pantomimický balet „The Magic School“, nastudovaný L. Paradise na hudbu J. Startzera. Poté se repertoár tvořil především z ruských a italských komických oper s balety a jednotlivými balety.

Petrovského divadlo, postavené v rekordním čase – necelých šest měsíců, se stalo první veřejnou divadelní budovou takové velikosti, krásy a pohodlí, která byla v Moskvě postavena. V době jejího otevření byl však již princ Urusov nucen postoupit svá práva své partnerce a následně bylo „privilegium“ rozšířeno pouze na Medox.

I jeho však čekalo zklamání. Medox, nucený neustále žádat o půjčky od správní rady, se nedostal z dluhů. Navíc se radikálně změnil názor úřadů - dříve velmi vysoký - na kvalitu jeho podnikatelských aktivit. V roce 1796 vypršelo Madoxovo osobní privilegium, takže divadlo i jeho dluhy přešly do pravomoci Kuratoria.

V letech 1802-03. Divadlo bylo předáno knížeti M. Volkonskému, majiteli jednoho z nejlepších moskevských domácích divadelních souborů. A v roce 1804, kdy se divadlo opět dostalo pod jurisdikci Kuratoria, byl Volkonsky skutečně jmenován jeho ředitelem „za plat“.

Již v roce 1805 vznikl projekt na vytvoření divadelního ředitelství v Moskvě „k obrazu a podobě“ petrohradského. V roce 1806 byla realizována – a moskevské divadlo získalo status císařského divadla, spadajícího pod jurisdikci jediného Ředitelství císařských divadel.

V roce 1806 byla škola, kterou mělo Petrovské divadlo, reorganizována na císařskou Moskvu dramatická škola pro výcvik opery, baletu, činohry a hudebníků divadelních orchestrů(v roce 1911 se stala choreografickou).

Na podzim roku 1805 vyhořela budova Petrovského divadla. Soubor začal vystupovat na soukromých scénách. A od roku 1808 - na scéně nového divadla Arbat, postaveného podle návrhu K. Rossiho. I tato dřevostavba zahynula při požáru – během Vlastenecká válka 1812

V roce 1819 byla vypsána soutěž na návrh nové divadelní budovy. Vítězem se stal projekt profesora Akademie umění Andreje Michajlova, který však byl uznán jako příliš drahý. V důsledku toho moskevský gubernátor, princ Dmitrij Golitsyn, nařídil architektovi Osipu Bovovi, aby jej opravil, což učinil, a výrazně jej vylepšil.

V červenci 1820 byla zahájena stavba nové divadelní budovy, která se měla stát centrem urbanistické kompozice náměstí a přilehlých ulic. Fasáda zdobená mohutným portikem na osmi sloupech s velkým sousoším Apollo na voze se třemi koňmi „koukala“ na rozestavěné Divadelní náměstí, což velkou měrou přispělo k jeho výzdobě.

V letech 1822–23 Moskevská divadla byla oddělena od generálního ředitelství císařských divadel a převedena pod pravomoc moskevského generálního guvernéra, který získal pravomoc jmenovat moskevské ředitele císařských divadel.

„Ještě blíž, na širokém náměstí, se tyčí Petrovského divadlo, dílo nejnovější umění, obrovská budova, vyrobená podle všech pravidel vkusu, s plochá střecha a majestátní portikus, na kterém stojí alabastrový Apollo, stojící na jedné noze v alabastrovém voze, nehybně pohánějící tři alabastrové koně a otráveně hledící na kremelskou zeď, která ho žárlivě dělí od starověkých svatyní Ruska!
M. Lermontov, esej pro mládež „Panoráma Moskvy“

6. ledna 1825 došlo slavnostní otevření nového Petrovského divadla - mnohem většího než ztracené staré, a proto se nazývá Velké Petrovské divadlo. Předvedli prolog „Triumf múz“ napsaný speciálně pro tuto příležitost ve verších (M. Dmitrieva), se sbory a tanci na hudbu A. Alyabyeva, A. Verstovského a F. Scholze a také balet „ Cendrillon“ v nastudování tanečníka a choreografa F. pozvaného z Francie .IN. Güllen-Sor na hudbu svého manžela F. Sora. Múzy zvítězily nad požárem, který zničil starou divadelní budovu, a v čele s Géniem Ruska v podání pětadvacetiletého Pavla Mochalova oživily z popela nový chrám umění. A přestože bylo divadlo skutečně velmi velké, nemohlo se do něj vejít všichni. S důrazem na důležitost okamžiku a blahosklonností k pocitům trpících se triumfální představení opakovalo celý další den.

Nové divadlo, které svou velikostí předčí i hlavní město, Petrohradský Bolšoj kamenné divadlo, se vyznačoval monumentální vznešeností, proporcionalitou proporcí, harmonií architektonické formy a bohatost výzdoby interiéru. Ukázalo se to jako velmi výhodné: budova měla galerie pro průchod diváků, schodiště vedoucí do pater, rohové a boční salonky pro relaxaci a prostorné šatny. Do obrovského hlediště se vešlo přes dva tisíce lidí. Orchestřiště bylo prohloubeno. Během maškar byla podlaha stánků zvýšena na úroveň proscénia, orchestřiště pokrytý speciálními štíty - a ukázalo se, že je to nádherný „taneční parket“.

V roce 1842 byla moskevská divadla opět podřízena generálnímu ředitelství císařských divadel. Ředitelem byl tehdy A. Gedeonov a jmenován vedoucím moskevské divadelní kanceláře slavný skladatel A. Verstovský. Léta, kdy byl „u moci“ (1842–59), se nazývala „Verstovského éra“.

A přestože se na scéně Velkého Petrovského divadla nadále hrála dramatická představení, všechna větší místo Jeho repertoár začaly okupovat opery a balety. Nastudována byla díla Donizettiho, Rossiniho, Meyerbeera, mladého Verdiho a ruských skladatelů jako Verstovskij a Glinka (moskevská premiéra Život pro cara se konala v roce 1842 a opera Ruslan a Ludmila v roce 1846).

Budova Velkého Petrovského divadla existovala téměř 30 let. I jeho ale potkal stejný smutný osud: 11. března 1853 vypukl v divadle požár, který trval tři dny a zničil vše, co mohl. Shořely divadelní stroje, kostýmy, hudební nástroje, noty, kulisy... Samotná budova byla téměř celá zničena, zbyly z ní jen ohořelé kamenné zdi a sloupy portika.

Soutěže na obnovu divadla se zúčastnili tři významní lidé. ruští architekti. Získal ji Albert Kavos, profesor petrohradské akademie umění a hlavní architekt císařských divadel. Specializoval se především na divadelní stavby a dobře se v nich orientoval divadelní technologie a v designu vícepatrových divadel s boxovou scénou a s italskými a francouzskými typy boxů.

Restaurátorské práce postupovaly rychle. V květnu 1855 byla dokončena demontáž zříceniny a zahájena rekonstrukce objektu. A v srpnu 1856 již otevřela své brány veřejnosti. Tato rychlost byla vysvětlována tím, že stavba musela být dokončena včas do oslav korunovace císaře Alexandra II. Velké divadlo, prakticky přestavěné a s velmi výraznými změnami oproti předchozí budově, bylo otevřeno 20. srpna 1856 operou V. Belliniho „Puritans“.

Celková výška budovy narostla o téměř čtyři metry. Navzdory tomu, že se zachovaly portikusy s beauvaisskými sloupy, vzhled hlavního průčelí se dost změnil. Objevil se druhý štít. Apollonova koňská trojka byla nahrazena čtyřkolkou odlitou z bronzu. Na vnitřním poli štítu se objevil alabastrový basreliéf představující létající génie s lyrou. Vlys a hlavice sloupů se změnily. Nad vstupy bočních fasád byly instalovány šikmé přístřešky na litinové pilíře.

Ale hlavní pozornost věnoval divadelní architekt samozřejmě hledištní a jevištní části. Velké divadlo bylo ve druhé polovině 19. století pro své akustické vlastnosti považováno za jedno z nejlepších na světě. A vděčil za to dovednosti Alberta Kavose, který navrhl hlediště jako obrovské hudební nástroj. Na výzdobu stěn byly použity dřevěné panely z rezonančního smrku, místo železného stropu byl vyroben dřevěný a malebný strop z dřevěných panelů - vše v této místnosti fungovalo na akustiku. Dokonce i dekor krabic je vyroben z papír-mâché. Pro zlepšení akustiky sálu Kavos zaplnil i místnosti pod amfiteátrem, kde byla šatna, a přesunul věšáky na úroveň stánku.

Prostor hlediště byl výrazně rozšířen, což umožnilo vytvořit předsíně - malé obytné místnosti zařízené pro přijímání návštěvníků z vedlejších stánků nebo boxů. Šestipatrová hala pojala téměř 2300 diváků. Po obou stranách poblíž jeviště byly poštovní schránky určené pro královská rodina, Ministerstvo soudu a Divadelní ředitelství. Jeho středem naproti jevišti se stala slavnostní královská lóže mírně vyčnívající do sálu. Bariéra Royal Box byla podepřena konzolami v podobě ohýbaných atlasů. Karmínová a zlatá nádhera ohromila každého, kdo do tohoto sálu vstoupil – jak v prvních letech existence Velkého divadla, tak o desítky let později.

„Snažil jsem se vyzdobit hlediště co nejluxusněji a zároveň co nejlehčeji, ve vkusu renesance smíchané s byzantským stylem. Bílý, posetý zlatými, jasně karmínovými závěsy vnitřních lóží, různé sádrové arabesky na každém patře a hlavní efekt hlediště - velký lustr ze tří řad lamp a křišťálově zdobených svícnů – to vše si vysloužilo univerzální uznání.“
Albert Kavos

Lustr hlediště byl původně osvětlen 300 olejovými lampami. K rozsvícení olejových lamp byl zvednut otvorem ve stínítku do speciální místnosti. Kolem tohoto otvoru byla vybudována kruhová kompozice stropu, na kterou akademik A. Titov namaloval „Apollo a múzy“. Tento obraz „má tajemství“, odhalené jen velmi pozornému oku, které ke všemu musí patřit znalci starověká řecká mytologie: místo jedné z kanonických múz - múzy posvátných hymnů Polyhymnie, Titov zobrazil jím vynalezenou malířskou múzu - s paletou a štětcem v rukou.

Vznikla přední opona italský umělec, profesor Petrohradské císařské akademie výtvarné umění Kazroe Duzi. Ze tří skic byla vybrána ta, která znázorňovala „Vstup Minina a Požarského do Moskvy“. V roce 1896 byl nahrazen novým „Pohledem na Moskvu z Vrabčích hor“ (podle kresby M. Bocharova P. Lambinem), který byl použit na začátku a na konci představení. A o přestávkách byla vyrobena další opona - „Triumf múz“ podle skici P. Lambina (dnes jediná opona z 19. století, která se v divadle dochovala).

Po revoluci 1917 byly opony císařského divadla poslány do exilu. V roce 1920 divadelní umělec F. Fedorovský při práci na inscenaci opery „Lohengrin“ vyrobil z bronzově natřeného plátna posuvnou oponu, která se pak používala jako hlavní. V roce 1935 byla podle náčrtu F. Fedorovského vyrobena nová opona, na kterou byly vetkány revoluční data - „1871, 1905, 1917“. V roce 1955 kralovala v divadle půl století slavná zlatá „sovětská“ opona F. Fedorovského - s tkanými státní symboly SSSR.

Stejně jako většina budov na náměstí Teatralnaja bylo Velké divadlo postaveno na kůlech. Postupně budova chátrala. Odvodňovací práce snížily hladinu podzemní vody. Vrchní část hromad shnila a to způsobilo velké sedání objektu. V letech 1895 a 1898 Byly opraveny základy, které dočasně pomohly zastavit pokračující destrukci.

Poslední představení Císařského Velkého divadla se konalo 28. února 1917. A 13. března bylo otevřeno Státní Velké divadlo.

Po Říjnová revoluce ohroženy byly nejen základy, ale i samotná existence divadla. Trvalo několik let, než síla vítězného proletariátu navždy opustila myšlenku uzavření Velkého divadla a zničení jeho budovy. V roce 1919 mu udělila titul akademik, což v té době neposkytovalo ani záruku bezpečnosti, protože během několika dní se znovu diskutovalo o jeho uzavření.

V roce 1922 však bolševická vláda stále považovala uzavření divadla za ekonomicky neúčelné. V té době již byla v plném proudu „přizpůsobování“ budovy jejím potřebám. Hostilo Velké divadlo Všeruské sjezdy Rady, zasedání Všeruského ústředního výkonného výboru, sjezdy Kominterny. A vzdělání nová země- SSSR - byl také vyhlášen z jeviště Velkého divadla.

Ještě v roce 1921 prozkoumala zvláštní vládní komise budovu divadla a shledala její stav katastrofální. Bylo rozhodnuto zahájit havarijní práce, jejichž vedoucím byl jmenován architekt I. Rerberg. Poté byly zpevněny základy pod prstencovými zdmi hlediště, zrestaurovány šatny, upravena schodiště, vznikly nové zkušebny a umělecké toalety. V roce 1938 byla provedena velká přestavba jeviště.

Územní plán na rekonstrukci Moskvy 1940-41. zajistil demolici všech domů za Velkým divadlem až po Kuzněckého most. Na uvolněném území bylo plánováno vybudování prostor nezbytných pro provoz divadla. A v samotném divadle to muselo vzniknout požární bezpečnost a větrání. V dubnu 1941 bylo Velké divadlo z nutnosti uzavřeno opravárenské práce. A o dva měsíce později začala Velká vlastenecká válka.

Část zaměstnanců Velkého divadla byla evakuována do Kujbyševa, zatímco jiní zůstali v Moskvě a pokračovali v představeních na jevišti pobočky. Řada umělců vystupovala v rámci frontových brigád, jiní šli na frontu sami.

22. října 1941 ve čtyři hodiny odpoledne zasáhla budovu Velkého divadla bomba. Tlaková vlna prošla šikmo mezi sloupy portiku, prorazila stěnu fasády a způsobila značné poškození vestibulu. Navzdory útrapám války a strašlivému chladu byly v zimě 1942 v divadle zahájeny restaurátorské práce.

A již na podzim roku 1943 obnovilo Velké divadlo svou činnost inscenací opery M. Glinky „Život pro cara“, z níž bylo odstraněno stigma monarchie a uznáno za vlastenecké a lidové. bylo nutné upravit jeho libreto a dát nové důvěryhodné jméno – „Ivan Susanin““

Každoročně probíhaly kosmetické úpravy divadla. Pravidelně byly také prováděny rozsáhlejší práce. Pořád ale byl katastrofální nedostatek prostoru pro zkoušení.

V roce 1960 byl postaven a otevřen velký zkušebna v budově divadla - přímo pod střechou, v bývalé kulisárně.

V roce 1975 byly k oslavě 200. výročí divadla provedeny restaurátorské práce v hledišti a Beethovenovy síně. Hlavní problémy - nestabilita základů a nedostatek prostoru uvnitř divadla - se však nepodařilo vyřešit.

Nakonec bylo v roce 1987 nařízením vlády země přijato rozhodnutí o nutnosti naléhavé rekonstrukce Velkého divadla. Všem ale bylo jasné, že v zájmu zachování souboru by ho divadlo nemělo zastavit tvůrčí činnost. Potřebovali jsme pobočku. Uběhlo však osm let, než byl položen první kámen jeho základů. A ještě sedm, než byla postavena budova Nové scény.

29. listopadu 2002 Nová scéna zahájena premiérou opery „Sněhurka“ N. Rimského-Korsakova, inscenace zcela v souladu s duchem a účelem nové budovy, tedy inovativní, experimentální.

V roce 2005 bylo Velké divadlo uzavřeno z důvodu restaurování a rekonstrukce. Ale to je samostatná kapitola v kronice Velkého divadla.

Pokračování...

Vytisknout

Pyotr Klodt je vynikající ruský sochař. Upřednostňoval koně. Jeho díla jsou k vidění v Kuzminkách, Neapoli, Berlíně a Petrohradě. Jeden z jeho nejslavnějších vozů se nachází na baldachýnu Velkého divadla.

Jak víte, budova Velkého divadla byla postavena v roce 1925 podle projektu Osip Bove. Ale bohužel byl těžce poškozen při dalším požáru. Takže celá konstrukce musela být obnovena a dokonce přestavěna. Tohoto úkolu se ujal architekt Albert Kavos.

V původní verzi budovy byla fontána zdobena alabastrovým vozem. A byl umístěn v klenutém výklenku. Poté, co tato práce zemřela, se Kavos rozhodl přehodnotit původní plán.

Bylo rozhodnuto umístit tým ne do výklenku, ale pod pod širým nebem. A ne před prázdnou zdí, ale na pozadí oken. A neměly by být vyrobeny z alabastru, ale z kovové slitiny potažené mědí.

K realizaci projektu architekt pozval Klodta, vynikajícího zvířecího sochaře. Neboť kdo v Rusku uměl lépe vyřezávat koně než on? Vycházely z rukou sochaře tak živé, že mu byl někdy vytýkán až přílišný realismus.

A zanedlouho se Apollónova kvadriga, vytvořená Klodtem, již řítila nad portikem Velkého divadla.

Klodtova quadriga je mohutnější než její předchůdce, masivnější, o jeden a půl metru vyšší (dosahuje výšky 6,5 metru). Celá kompozice je posunuta dopředu, koňská kopyta jako by visela ve vzduchu. Dynamika je mimořádná. Mezitím je Apollo plný klidu a důvěry. V ruce má lyru.

Velké divadlo bylo rekonstruováno za pouhých 16 měsíců. A otevřel se v roce 1856, na korunovaci Alexandra II.

V současné době, v roce 2010, probíhá další rekonstrukce Velkého divadla, jejíž dokončení je plánováno na říjen 2011. Pozornost byla mimo jiné věnována posílení základny Klodtovy kvadrigy. Vůz tedy bude stát ještě silnější než předtím.

Je těžké projít kolem Bolshoi a nezastavit se alespoň na minutu - portikus s osmi sloupy a hrdá kvadriga boha umění Apolla jsou tak působivé. Již více než 150 let tento vůz zdobí historická budova divadlo Stala se vizitka nejen Bolšoj, ale také ruský kapitál. V roce 1856 architekt Císařská divadla Albert Kavos obnovil spálenou budovu. Nová Apollónova kvadriga zdobila portikus divadla – ten samý, který se dodnes „vlní“ nad Divadelním náměstím.

Poté, v roce 1856, bylo rozhodnuto vyrobit kompozici z měděného plechu - aby vydržela staletí. Většina knih o historii budovy Velkého divadla uvádí, že kvadriga je vyrobena z červené mědi. „Nad portikem je Apollo na voze taženém čtyřmi koňmi. Tato nádherná skupina byla vyražena z lisované mědi v Petrohradském galvanoplastickém závodě“ („Seznam ruského umění“, č. 15 z 20. května 1857). Ve skutečnosti výzkum provedený na počátku 90. let odhalil, že sousoší bylo popraveno v smíšená média: Galvanoplastické díly jsou připájeny k vyraženým dílům pomocí cíno-olověné pájky. Hlavní část dílů je vyrobena vyražením mědi a ve vybráních dílů složité tvary Tloušťka pláště často nepřesahuje 0,3 mm. Konstrukčně se socha skládá z nosného ocelového rámu a měděného opláštění připevněného k rámu.

ZKOUŠKY 20. STOLETÍ

Navzdory tomu, že byla quadriga vyrobena z odolných materiálů, mohla být ve 20. století ztracena více než jednou. Málokdo ví, že Apollónův vůz zdobí právě tato beraní hlava. Předválečné fotografie jasně ukazují, že povrch sousoší je poškozen. V roce 1941, během fašistického náletu, byla Apollova quadriga výrazně rozbita úlomky bomb. Jediné, co zachránilo sousoší před úplným zničením, bylo to, že k výbuchu došlo v tloušťce stěny fasády - to do značné míry oslabilo rázovou vlnu.

Nicméně, koně a chariot utrpěl vážné poškození úlomek z bomby zasáhl Apollo do hlavy. Restaurátoři okamžitě začali s restaurováním kompozice. Sousoší bylo navíc natřeno maskovací barvou na bázi kaseinového lepidla – aby se neoslňovalo na slunci a nepřitahovalo pozornost nepřátelských pilotů. S největší pravděpodobností pak složení mědi a získal olivově zelenou barvu patinovaného bronzu. Uplynula léta - a už to není válka, ale čas předkládá svůj krutý účet kvadrigě. Budova Bolšoj stárne, stejně jako Apollonův vůz. V roce 1958 slavný mistr slévárna Vladimir Lukyanov zahajuje práce na obnově quadrigy. Dílo mělo čistě kosmetický charakter a nezasáhlo konstrukční část sousoší – jeho rám a kovové trámy pódia.

Teprve v roce 1987 komise zástupců výzkumných ústavů a projekční organizace konstatoval, že kovové nosníky, na kterých spočívají litinové desky podstavce sousoší Apollo, byly natolik poškozené, že byla nutná jejich okamžitá výměna. Restaurátoři z Moskvy a Petrohradu se pustili do práce. Každý z koní byl opásán speciálním postrojem a upevněn na přední stěně budovy a byla postavena speciální lucerna, která chránila celou skupinu před srážkami. Výsledky této obnovy však také rychle odezněly. Již v roce 2007 byly při celoplošném zkoumání na mnoha místech odhaleny deformace po celé ploše kompozice, včetně prasklin a promáčklin na pláštích soch. Nosné konstrukce pódia měly výrazné korozní poškození, zejména v místech zapuštění trámů nosného rámu do zdi.

Čtyři koně vznášející se do nebe a patron múz, který je ovládá. Velmi brzy slavný sochařská kompozice se opět objeví na fasádě Velkého divadla. Kvadriga Apolla, jak ji odborníci nazývají, je připravena, stejně jako dříve, k dekoraci hlavní divadlo zemí. Restaurování Klodtovy sochy je zcela dokončeno. Na restaurování symbolu Velkého divadla byl podle restaurátorů odveden obrovský kus práce, jejíž výsledky dnes hodnotili novináři. Říkají.

Apollo se dostalo do rukou restaurátorů očištěné od nečistot, šmouh a koroze. Pravda, bez fíkového listu a vavřínového věnce. Přestože rám zůstal zachován, čas nebyl k nebeské bytosti laskavý.

„Spousta trhlin. Zejména v lyře, na prstech, v hlavě byla více než jedna díra,“ stěžuje si šéf skupiny restaurátorů Vladimir Nikiforov.

Vavřínový věnec pro Apollo byl vybrán z pěti návrhů. Každý list – a je jich osmapadesát – byl ražen ručně. Téměř sto let se Apollo obešel bez fíkového listu, ale restaurátoři tento detail toalety objevili na fotografiích z 19. století. List byl předělaný.

„Vyrobeno podle analogů, které existují, zejména v Petrodvorci. Sledoval jsem vhodná prostěradla na fontáně „Adam a Eva“, poznamenává Vladimir Nikiforov.

Po požáru v roce 1853 byla omítka nahrazena mědí. V roce 1941 zasáhla průčelí Velkého divadla bomba. Koně a Apollo jako zázrakem přežili - tloušťka fasády oslabila úder, ale úlomek zasáhl Apolla do hlavy a poškodil vůz. Restaurátoři zachránili Quadriga... Díry a promáčkliny byly opraveny v roce 1958. Poslední rekonstrukce proběhla v roce 1992. Rám Quadrigy přežil dvacáté století a je na svůj věk dobře zachovalý.

"Nechtěl jsem se toho dotknout historické dílo, který byl vyroben. Proto bylo rozhodnuto ponechat Quadriga na místě a práce provádět na místě,“ vysvětluje Alexej Suprunov, vedoucí Ředitelství pro rekonstrukci, výstavbu a restaurování.

Když se restaurátoři chopili koní, byli šokováni přesností Klodtovy práce. Ve výšce pětadvaceti metrů tento filigrán není vidět, ale zblízka hraje každý detail.

„Všechno bylo provedeno pečlivě až do posledního hřebíku, až do posledního zubu,“ ujišťuje Vladimir Nikiforov.

„Prvky, jako jsou ústa, jsou vyrobeny anatomicky jasně. Jazyk, udidlo, dokonce i zuby jsou opotřebované,“ zdůrazňuje restaurátor Vadim Markov.

Restaurátoři Erich Kenstler a Vadim Markov odsud čtyři měsíce neodjeli. Dílna byla zřízena přímo na vratkém lešení. Vlezli přímo do tlamy koní. Kolegové jim říkali zubaři.

„Bylo nutné nedotýkat se starého pájení, ale zároveň připájet všechny ztráty a ztráty byly velké,“ vysvětluje Markov.

„V této oblasti je velmi tenká vrstva mědi. To bylo provedeno galvanoplastikou a byla vytvořena velmi tenká vrstva. Dotknete se toho a vznikne vám díra,“ dodává Erich Kenstler.

Pracovali čtyřma rukama. Diagnostikováno a na místě operováno. Vadim Markov říká, že nejvíce trpěl první kůň. Korozí poškozená měď z vozu byla nahrazena novými pláty. Ty pocházející z roku 1856 jsou již historií.

Do dne města bude z Apollónovy Quadrigy odstraněn ochranný plášť a poté se Klodtovo mistrovské dílo objeví v celé své nádheře. To bude konec druhé etapy obnovy Bolšoj. Poté bude veškeré úsilí věnováno hledišti a divadelním technologiím.