Co je to novela? Povídka je literární žánr, umění povídky Kdo píše povídky?

Příběhy protkané „Dialogem o papeži Řehořovi“, apologety ze „Životů církevních otců“, bajky, lidové pohádky. V okcitánském jazyce 13. století toto slovo označovalo příběh vytvořený na nějakém nově zpracovaném tradičním materiálu nova. Proto - italsky novela(v nejpopulárnější sbírce konce 13. století Novellino, známé také jako Sto starověkých románů), které se od 15. století rozšířily po celé Evropě.

Žánr byl založen po vydání knihy Giovanniho Boccaccia „Dekameron“ (c.), jejímž zápletkou bylo, že několik lidí, kteří prchali před morem za městem, si navzájem vyprávěli krátké příběhy. Boccaccio ve své knize vytvořil klasický typ italské povídky, kterou rozvinuli jeho četní následovníci v samotné Itálii i v dalších zemích. Ve Francii se pod vlivem překladu Dekameronu kolem roku 1462 objevila sbírka „Sto nových románů“ (materiál však vděčil spíše fasetám Poggio Bracciolini) a Margarita Navarskaya podle vzoru Dekameronu , napsal knihu „Heptameron“ ().

Charakteristika novely

Novela se vyznačuje několika důležitými rysy: extrémní stručnost, ostrý, až paradoxní děj, neutrální styl podání, nedostatek psychologismu a popisnosti a nečekané rozuzlení. Děj románu se odehrává v autorově současném světě. Dějová struktura novely je podobná dramatické, ale obvykle jednodušší.

Goethe hovořil o akční povaze novely a dal jí následující definici: „neslýchaná událost, která se stala“.

Povídka zdůrazňuje význam rozuzlení, které obsahuje nečekaný obrat (pointe, „sokolí obrat“). Podle francouzského badatele „v konečném důsledku lze dokonce říci, že celý román je koncipován jako rozuzlení“. Viktor Shklovsky napsal, že popis šťastné vzájemné lásky nevytváří novelu, novela vyžaduje lásku s překážkami: „A miluje B, B nemiluje A; když se B zamiloval do A, pak už A nemiluje B." Identifikoval zvláštní typ konce, který nazval „falešný konec“: obvykle je vyroben z popisu přírody nebo počasí.

Mezi Boccacciovými předchůdci měla novela moralizující postoj. Boccaccio si tento motiv zachoval, ale morálka pro něj plynula z příběhu nikoli logicky, ale psychologicky a často byla pouze záminkou a prostředkem. Pozdější novela přesvědčuje čtenáře o relativitě mravních kritérií.

Novela, povídka, pohádka

Často je povídka ztotožňována s příběhem a dokonce příběhem. V 19. století bylo těžké tyto žánry rozlišit: například „Belkinovy příběhy“ od A. S. Puškina jsou spíše pěti povídkami.

Příběh je objemově podobný povídce, ale liší se strukturou: zdůrazňuje vizuální a verbální strukturu vyprávění a tíhne k podrobným psychologickým charakteristikám.

Příběh se liší tím, že se děj nesoustředí na jednu ústřední událost, ale na celou řadu událostí pokrývajících významnou část hrdinova života a často i několik hrdinů. Příběh je klidnější a oddechovější.

Novela a román

Sbírka povídek byla předchůdcem románu.

Novela v čínské literatuře

Čína je klasickou zemí povídky, která se zde vyvíjela na základě neustálé interakce mezi literaturou a folklórem od 3. do 19. století: ve 3.–6. Rozšířené byly mytologické příběhy, smíšené s úryvky z historické prózy a částečně koncipované podle jejích kánonů (později, v 16. století, byly nazývány termínem „zhiguai xiaoshuo“, tedy příběhy o zázracích). Byly nejdůležitějším zdrojem klasické fikce z období Tang a Song (VIII-XIII století), takzvané „chuanqi“, napsané klasickým literárním jazykem. Od éry Song se objevují informace o lidovém příběhu „huaben“ (doslova „základ příběhu“), který široce využíval jak dědictví klasického Tang chuanqi, tak samotné folklórní zdroje, demokratizoval žánr povídky jak jazykově, tak i v tématu. Huaben postupně zcela přešel od folkloru k literatuře a největšího rozvoje dosáhl v psané formě („imitativní huaben“) koncem 16. a začátkem 17. století.

Thomas Hardy je považován za nejstaršího z anglických romanopisců (ačkoli nebyl ani první, ani nejstarší). Hardy byl úzce spojen s realistickými tradicemi dickensovské školy. Další velký anglický povídkář Oscar Wilde byl spíše estét a odmítal realismus. Problémy sociologie, politiky, sociálního boje atd. byly jeho povídkám cizí. Zvláštní místo v anglických povídkách zaujímá takové hnutí jako naturalismus. Charakteristickým směrem naturalismu se stala tzv. „slumová literatura“ (sbírka povídek Arthura Morrisona „Slum Tales“, 1894; povídka George Moora „Theater in the Wilderness“ aj.). Další trend v anglické literatuře, který se staví proti estétům a přírodovědcům, je považován za „neoromantismus“. Angličtí romanopisci z „posledních romantiků“ byli Robert Stevenson a později Joseph Conrad a Conan Doyle. Na počátku 20. století se anglická povídka stala více „psychologickou“. Zde stojí za zmínku Katherine Mansfield, jejíž povídky byly často prakticky „bez zápletky“. Veškerá pozornost v nich byla zaměřena na vnitřní prožitky člověka, jeho pocity, myšlenky a náladu. V první polovině 20. století se anglická povídka vyznačovala psychologismem, estetismem a „proudem vědomí“. Nejvýznamnější představitelé anglické literatury té doby

Hlášení 7. třídy.

Příběh je výpravný epický žánr s důrazem na malý objem a na jednotu umělecké události.

Žánr má dvě historicky ustálené odrůdy: příběh (v užším slova smyslu) a povídku. „Rozdíl mezi povídkou a povídkou se mi nezdá zásadní,“ napsal badatel evropské povídky E. Melitinský. B. Tomaševskij věřil, že příběh je ruský termín pro povídku. Většina (i když ne všichni) ostatních literárních vědců sdílí stejný názor. Malá epická forma v evropské literatuře, přinejmenším do 19. století, je obvykle nazývána povídkou. Co je to novela? Teoretická definice povídky „neexistuje, nejspíš proto, že... povídka se ve skutečnosti objevuje v podobě dosti různorodých možností určovaných kulturními a historickými rozdíly... Je zcela zřejmé, že stručnost sama o sobě je zásadní rys povídky. Stručnost odděluje povídku od velkých epických žánrů, zejména od románu a příběhu, ale spojuje ji s pohádkou, eposem, bájí, anekdotou“ (E. Meletinský).

Genetický původ novely je právě v pohádce, bajce, anekdotě. To, co ji odlišuje od anekdoty, je možnost tragické nebo sentimentální zápletky spíše než komické. Z bajky - absence alegorií a povznesení. Z pohádky - absence kouzelného prvku. Pokud se magie skutečně odehrává (hlavně v orientálním románu), je vnímána jako něco úžasného.

Klasická novela vznikla během renesance. Tehdy byly plně určeny specifické rysy jako akutní, dramatický konflikt, mimořádné události a zvraty událostí a nečekané zvraty osudu v hrdinově životě. Goethe napsal: „Povídka není nic jiného než neslýchaná událost, která se stala.“ Toto jsou například Boccacciovy povídky ze sbírky „Dekameron“. : „Landolfo Ruffolo, zbídačený, se stává korzárem zajatým Janovem, havaruje v moři, uniká na krabici plné šperků, najde úkryt u ženy z Korfu a vrací se domů jako bohatý muž hrdina („The Sandman“ od Hoffmanna).

Až do zavedení realismu v literatuře se povídka vyhýbala psychologismu a filozofii; vnitřní svět hrdiny byl zprostředkován jeho činy a činy. Jakákoli popisnost jí byla cizí, autor nezasahoval do vyprávění, nevyjadřoval svá hodnocení. S rozvojem realismu povídka, jak tomu bylo v klasických ukázkách, téměř mizí. Realismus 19. století je nemyslitelný bez popisnosti a psychologismu. Povídku nahrazují jiné typy krátkého vyprávění, mezi nimiž především v Rusku zaujímá první místo povídka, která dlouhou dobu existovala jako typ povídky (A. Marlinského, Odoevského, Puškina, Gogol atd.). V prospektu „Výcvikové knihy literatury pro ruskou mládež“ uvedl Gogol definici příběhu, který zahrnuje příběh jako zvláštní odrůdu („mistrovsky a živě vyprávěný obrazový incident“). Jde o běžný „případ“, který se může stát každému člověku.

Od konce 40. let je v ruské literatuře povídka uznávána jako zvláštní žánr jak ve vztahu k povídce, tak ve srovnání s „fyziologickým esejem“. V eseji dominuje přímý popis a rešerše, je vždy publicistický. Příběh je zpravidla věnován konkrétnímu osudu, hovoří o samostatné události v životě člověka a je seskupen kolem konkrétní epizody. V tom se liší od příběhu, který je podrobnější formou, která obvykle popisuje několik epizod, úsek hrdinova života. Čechovův příběh „Chci spát“ vypráví o dívce, která je za bezesných nocí dohnána až ke spáchání zločinu: uškrtí dítě, které jí brání ve spánku. O tom, co se s touto dívkou stalo dříve, se čtenář dozvídá pouze z jejího snu, co se s ní stane po spáchání zločinu, je obecně neznámé. Všechny postavy, kromě dívky Varky, jsou nastíněny velmi stručně. Všechny popisované události připravují tu ústřední – vraždu miminka. Příběh je krátký. Smysl ale není v počtu stran (jsou povídky i poměrně dlouhé povídky) a dokonce ani v počtu dějových událostí, ale v autorově zaměření na extrémní stručnost. Čechovův příběh „Ionych“ se tedy svým obsahem neblíží ani příběhu, ale románu (je vysledován téměř celý život hrdiny). Ale všechny epizody jsou prezentovány velmi stručně; autorův cíl je stejný - ukázat duchovní degradaci doktora Startseva. Podle Jacka Londona je „příběh... jednota nálady, situace, akce“.

Extrémní stručnost vyprávění vyžaduje zvláštní pozornost k detailům. Někdy jeden nebo dva dovedně nalezené detaily nahradí zdlouhavou charakteristiku hrdiny. V Turgeněvově příběhu „Khor a Kapynich“ tedy Khorovy boty, zdánlivě vyrobené z mramorové kůže nebo svazek jahod, který Kalinich daroval svému příteli, odhalují podstatu obou rolníků - Khorovu šetrnost a Kapinichovu poezii.

"Ale výběr detailů není celá obtížnost," napsal mistr příběhu Nagibin. - Příběh ze své žánrové podstaty musí být vstřebán okamžitě a celý, jakoby „jedním douškem“; stejně jako veškerý „soukromý“ obrazový materiál příběhu. To klade zvláštní nároky na detaily v příběhu. Musí být uspořádány tak, aby okamžitě „rychlostí čtení“ vytvořily obraz, který čtenáři poskytl živou, malebnou představu...“ V Buninově příběhu „Jablka Antonova“ se tedy prakticky nic neděje, ale dovedně vybrané detaily dávají čtenáři „živou, malebnou představu“ o minulé minulosti.

Malý objem příběhu určuje i jeho stylovou jednotu. Vyprávění je obvykle vyprávěno od jedné osoby. Může to být autor, vypravěč nebo hrdina. Ale v příběhu mnohem častěji než ve „velkých“ žánrech je pero jakoby předáno hrdinovi, který sám vypráví svůj příběh. Často je před námi příběh: příběh jisté fiktivní osoby, která má svůj vlastní, jasně vyjádřený styl řeči (příběhy od Leskova, ve 20. století - od Remizova, Zoshchenka, Bazhova atd.).

Příběh, stejně jako povídka, nese rysy literární doby, ve které vznikl. Maupassantovy povídky tak v sobě zahrnovaly zkušenost psychologické prózy, a proto, i když je lze nazvat povídkami (v literární vědě je tak někdy zvykem), pak povídky, které se od klasické povídky zásadně liší. Čechovovy příběhy se vyznačují podtextem, který byl v literatuře poloviny 19. století prakticky neznámý. Počátkem 20. století zaujaly příběh i moderní trendy (příběhy Sologuba, Belyho, Remizova, částečně L. Andreeva aj.)

V evropské literatuře 20. století byl příběh obohacen o umělecké objevy veškeré prózy („proud vědomí“, posílení prvků psychoanalýzy, dočasné „přerušení“ atd.). Jde o příběhy Kafky, Camuse, F. Mauriaca, A. Moravia a dalších.

Ve 20. – 30. letech se v Rusku do popředí dostávají hrdinsko-romantické (V. Ivanov, Babel, Pilňjak, Šolochov aj.) a satirické příběhy (Bulgakov, Zoščenko, Ilf a Petrov aj.). Povídka dnes zůstává produktivním žánrem. Úspěšně se rozvíjejí všechny jeho odrůdy: každodenní příběhy, psychologické, filozofické, satirické, fantastické (sci-fi a fantasy), blízké povídce a prakticky bez děje.

Otázky k přehledu:

1) Co je to příběh?

2) Co je to povídka?

3) Jak se vyvíjel povídkový žánr v literatuře?

4) Jak se vyvíjel povídkový žánr ve světové literatuře?

5) Jak se liší povídka od povídky?

Povídku lze charakterizovat jako prozaický narativní žánr, který se vyznačuje stručností, břitkou zápletkou, nedostatkem psychologismu, neutrálním stylem podání a nepochybně nečekaným koncem. Často se termín povídka používá jako synonymum pro povídku méně často se povídka nazývá druh povídky;

Zdrojem novely jsou především latinské eseje, ale i fabliaux, příběhy nalezené v „Dialozích o papeži Řehořovi“, jakož i v apologiích „Životů církevních otců“, nejčastěji však v lidových pohádkách a bajky.

Je třeba zvláště zdůraznit, že v mnoha teoretických dílech jsou žánry příběhu a novely prakticky synonyma. Povídka je literární žánr, objemově malý, srovnatelný s povídkou, epického vyprávění. Povídka je objemově srovnatelná s příběhem, ale svou strukturou je jeho opakem. Možnost takové opozice se objevila při přechodu ke kritickému realismu. Povídka byla definována jako krátké, akční, výstižné vyprávění s jasnou strukturou; která je cizí rozsáhlosti v zobrazování reality a popisnosti. Novela spíše zdrženlivě zobrazuje vnitřní svět hrdiny. Příběh musí mít jasný a nečekaný zvrat, ze kterého se akce okamžitě rozuzlí. Povídka existuje jako striktní žánr, kde nemůže být jediná náhodná složka.

Povídkový žánr se upevnil po vydání knihy Giovanniho Boccaccia „Dekameron“ v roce 1353. Děj této knihy spočíval v tom, že několik lidí, kteří prchali před morem za městem, si vyprávělo povídky (dále jen povídky). Boccaccio ve své knize vytvořil klasický typ italské povídky, kterou rozvinuli četní následovníci jak v samotné Itálii, tak v jiných zemích. Například ve Francii se pod vlivem překladu Dekameronu kolem roku 1462 objevila sbírka nazvaná „Sto nových románů“.

V období romantismu, pod vlivem takových autorů jako Hoffmann, Novalis, Edgar Allan Poe, získala povídka s prvky mystiky, pohádek a fantasy obrovskou oblibu. Později, v dílech Prospera Mérimée a Guye de Maupassanta, se termín povídka začal používat k označení realistických příběhů.

Americká literatura, počínaje Washingtonem Irvingem a Edgarem Allanem Poeem, s románem přímo souvisí. Zvláštní význam má novela neboli povídka, která je jedním z nejcharakterističtějších žánrů.

V druhé polovině 19.-20. století na tradici povídky navázali takoví vynikající spisovatelé jako Ambrose Bierce, O. Henry, H. G. Wells, Arthur Conan Doyle, Gilbert Chesterton, Ryunosuke Akutagawa, Karel Čapek, Jorge Luis Borges a mnoho dalších.

Novela se může vyznačovat několika důležitými rysy: extrémní stručnost, ostrý, až paradoxní děj, nedostatek psychologismu a popisnosti, neutrální styl podání a rozhodně nečekaný konec. Struktura či výstavba povídky se podobá dramatické povídce, ale povídka je často jednodušší.

Novela zdůrazňuje význam rozuzlení, které nutně obsahuje nečekaný zvrat. Podle francouzského badatele „v konečném důsledku lze dokonce říci, že celý román je koncipován jako rozuzlení“.

Mezi Boccacciovými předchůdci měla novela výraznou morální stránku. Boccaccio si tento přístup ve svém díle zachoval, ale morálka v tomto případě z příběhu nevyplývala logicky, ale psychologicky a často byla pouze prostředkem a důvodem. Později novela přesvědčuje čtenáře o dostatečné relativitě mravních kritérií.

Dost často se povídka ztotožňuje s příběhem a dokonce i povídkou. V 19. století bylo skutečně obtížné tyto žánry rozlišit: například „Belkin’s Tale“ od A.S. Puškina, jsou více podobné pěti povídkám. Příběh se objemově shoduje s povídkou, ale liší se strukturou: do popředí se dostává vizuální a verbální textura vyprávění a tendence k detailním psychologickým charakteristikám. Příběh se od povídky liší tím, že se děj v něm nesoustředí na jednu ústřední událost, ale na celou řadu událostí pokrývajících významnou část života hrdiny, často i několika hrdinů. Příběh je klidnějšího a oddechového charakteru.

Klasickým příkladem povídek byla díla A.S. Puškinovy „Belkinovy příběhy“, které Boris Eikhenbaum přímo srovnával s povídkami O. Henryho. Další rozvoj ruské literatury byl spojen s fyziologickými esejemi. Po shromáždění určitých prvků povídky se z ní stala zcela zvláštní forma eseje-románu. Díky N.V. Gogolovi se objevily eseje a povídky, které jsou mistrovskými díly ruské literatury, ale rozhodně se liší od klasické povídky „Plášť“, „Nos“.

Teprve na počátku 20. století získala ruská povídka nový význam. Pozornost si v tomto ohledu rozhodně zaslouží další autor, Alexander Green, v jehož díle je patrný vliv Edgara Allana Poea a Ambrose Bierce. V sovětské sinologii se jim obvykle říká „příběhy“, což není tak úplně pravda. Hlavní formou vydávání ruských povídek vždy zůstala sbírka.

Povídka se jako čtenáři a spisovatelé uznávaný žánr literatury objevila v anglické literatuře kolem druhé poloviny 19. století. Během tohoto období se v Anglii objevila úrodná půda pro jasný rozkvět novely, krátkého dynamického žánru, který byl pro experimentování mnohem přijatelnější než román. Zvýšil se počet povídek publikovaných v literárních časopisech. Objevily se kritické články věnované problematice povídek. Povídkový žánr využívali již uznávaní autoři, kteří si získali oblibu svými romány, i začínající spisovatelé, plní odvážných nápadů, ale prakticky bez literárních zkušeností. Anglická literatura tohoto období byla plná literárních hnutí, hnutí a škol, které spolu bojovaly: přírodovědci, estéti, realisté, novoromantikové a mnoho dalších.

Thomas Hardy je právem považován za jednoho z nejstarších anglických povídkářů. Dalším velkým anglickým povídkářem je Oscar Wilde, který je spíše estétem, neboť ve svých dílech odmítal realismus. Jeho povídky byly neznalé sociálních problémů, politických problémů a problémů sociálního boje. Mezi anglickými spisovateli, kteří v různých dobách pracovali v žánru povídek, jsou takoví úžasní autoři jako: Jerome K. Jerome, John Galsworthy, Somerset Maugham, Dylan Thomas, John Sommerfield, Doris Lessing, James Aldridge.

Povídka, novela, v Americe první poloviny 19. století celkem běžná žánrová forma. Povídky byly publikovány především v populárních časopisech, což nemohlo ovlivnit vývoj žánru. Rychlý rozvoj povídkového žánru byl právě tím prostředkem, kterým některá z nejcharakterističtějších děl nejlepších amerických spisovatelů získala veřejný souhlas. Forma krátkého zábavného vyprávění se stala typickou a hlavně nejčastější v americké literatuře.

V roce 1819, kdy Washington Irving vydal svou sérii povídek The Sketch Book, zaujímaly novely či povídky významné místo v díle všech amerických prozaiků. Povídka se stává masovým časopiseckým žánrem, ale nemá žádnou konkrétní žánrovou teorii. Mnozí, kteří se pokoušeli pracovat v tomto žánru, „stěží tušili, že mezi románem a povídkou je jiný rozdíl než v počtu stran“. Hlavním kritériem bylo vytvořit na čtenáře silný emocionální dojem. Hlavním principem dosažení požadovaného výsledku byla správná konstrukce kompozice, výběr výtvarných prostředků, které by nejlépe posloužily k vytvoření požadovaného efektu. Hlavním úkolem autora se stává maximální možný emocionální dopad na čtenáře. Tomuto cíli podřizuje všechny hlavní charakteristiky díla a všechny umělecké možnosti autora.

V celém díle by nemělo být jediné slovo, které přímo nebo nepřímo neslouží zamýšlenému účelu. Každý detail hraje obrovskou roli a neměl by být opomenut ani jeden detail. Autor především určuje konec příběhu, okamžik nejvyššího napětí, katastrofu či rozuzlení hádanky, která předchozí detaily ještě propojí a sjednotí. Spisovatel buduje zápletku seskupením odvozených prvků vyprávění kolem středu a postupným propojováním. Sbíráním a propojováním detailů příběhu se čtenář dostává ke konečnému plánu, který obsahuje hlavní autorčinu myšlenku, která byla pro autora výchozím bodem pro konstrukci povídky.

Při bližším zkoumání se ukazuje, že žádné ze stanovených kritérií pro povídkový žánr nejenže neodhaluje celou rozmanitost jevů obsažených v tomto žánru, ale není ani charakteristické výhradně pro povídku.

Příběh a novela patří do žánru výpravné epiky a mají některé společné charakteristické rysy: malý objem, jasně definovaný děj, dynamický vývoj akce s výrazným vrcholem a rozuzlením. Povídka má však i výrazné žánrové rysy, které ji umožňují odlišit od řady děl moderní prózy do samostatné literární podoby.

Definice

Novela- drobné prozaické dílo, které se vyznačuje ostrým dějem s nečekaným vyústěním, stručností a neutrálním stylem podání i absencí jasné autorské pozice ve vztahu k literárním hrdinům.

Příběh- druh děl epického žánru, pro které je charakteristické vyprávění o událostech ze života hlavního hrdiny, odhalující psychologický aspekt jeho jednání či stavu mysli.

Srovnání

Novela se vyznačuje zdůrazněnou stručností vyprávění. Neumožňuje autorovo přímé hodnocení jednání literárních postav ani podmínek, které určují vývoj popisovaných událostí.

V příběhu je takové hodnocení nepřímo vyjádřeno v portrétních charakteristikách a autorových odbočkách. Je třeba odhalit téma, které je často spojeno s identifikací psychologických faktorů, které jsou zásadně důležité pro pochopení duševního stavu hlavního hrdiny. Jeho chování v neobvyklé životní situaci tvoří základ zápletky příběhu. Dějová akce je omezena na úzký časový rámec a vázána na konkrétní místo děje.

V novele není žádný psychologismus. Nejdůležitější v něm je mimořádná událost, která udává dynamické napětí děje. Středem pozornosti čtenáře není ani tak hrdina, ale to, co se s ním děje. Prozaik se nesnaží vytvořit hluboký podtext pro hlavní obsah svého krátkého díla. Jeho úkolem je dodat ději koření a ve vyvrcholení dosáhnout maximální intenzity vyprávění.

S omezeným počtem postav v příběhu se může vyvinout podzápletka. V povídce nemůže mít děj rozvětvenou strukturu. Událostí je to spojeno pouze s tím, co se stane hlavní postavě. Jiné postavy se v příběhu objevují velmi zřídka: zpravidla pouze tehdy, pokud další epizoda s jejich účastí zvyšuje dynamiku akce.

Webové stránky se závěry

V novele je ostrost děje vyjádřena ve větší míře než v povídce.
Povídka se vyznačuje neutrálním stylem podání, přičemž příběh využívá autorovo hodnocení postav či událostí.
V příběhu akce odhaluje motivaci hrdinova jednání. Novela zobrazuje akci samotnou a postrádá metody psychologické analýzy chování postav.
Příběh může mít skrytý podtext, který je důležitý pro realizaci autorova záměru. Román nepřipouští dvojznačnost ve výkladech hlavního tématu.

Příběh je výpravný epický žánr s důrazem na malý objem a na jednotu umělecké události.

Příběh je zpravidla věnován konkrétnímu osudu, hovoří o samostatné události v životě člověka a je seskupen kolem konkrétní epizody. V tom se liší od příběhu, který je podrobnější formou, která obvykle popisuje několik epizod, úsek hrdinova života. Čechovův příběh „Chci spát“ vypráví o dívce, která je za bezesných nocí dohnána až ke spáchání zločinu: uškrtí dítě, které jí brání ve spánku. O tom, co se s touto dívkou stalo dříve, se čtenář dozvídá pouze z jejího snu, co se s ní stane po spáchání zločinu, je obecně neznámé. Všechny postavy, kromě dívky Varky, jsou nastíněny velmi stručně. Všechny popisované události připravují tu ústřední – vraždu miminka. Příběh je krátký.

Nejde ale o počet stran (jsou zde povídky i relativně dlouhé příběhy), a dokonce ani v počtu dějových událostí, ale v autorově zaměření na extrémní stručnost. Čechovův příběh „Ionych“ se tedy svým obsahem neblíží ani příběhu, ale románu (je vysledován téměř celý život hrdiny). Ale všechny epizody jsou prezentovány velmi stručně, cíl autora je stejný - ukázat duchovní degradaci doktora Startseva. Podle Jacka Londona je „příběh... jednota nálady, situace, akce“.
Malý objem příběhu určuje i jeho stylovou jednotu. Vyprávění je obvykle vyprávěno od jedné osoby. Může to být autor, vypravěč nebo hrdina. Ale v příběhu mnohem častěji než ve „velkých“ žánrech je pero jakoby předáno hrdinovi, který sám vypráví svůj příběh. Často je před námi příběh: příběh jisté fiktivní osoby, která má svůj vlastní, jasně vyjádřený styl řeči (příběhy od Leskova, ve 20. století - od Remizova, Zoshchenka, Bazhova atd.).

Novela (italská novela - novinky) je narativní prozaický žánr vyznačující se stručností, ostrým dějem, neutrálním stylem podání, nedostatkem psychologismu a nečekaným koncem. Někdy se používá jako synonymum pro příběh, někdy se nazývá typ příběhu.

Každá literární éra zanechala svou stopu v žánru povídky. V době romantismu se tak obsah povídky často stává mystickým, stírá se hranice mezi skutečnými událostmi a jejich lomem ve vědomí hrdiny (Hoffmannův Sandman).

S rozvojem realismu povídka, jak tomu bylo v klasických ukázkách, téměř mizí. Realismus 19. století nemyslitelné bez popisnosti a psychologismu. Povídku nahrazují jiné typy krátkého vyprávění, mezi nimiž se na prvním místě zejména v Rusku dostává povídka, která dlouhou dobu existovala jako typ novely (A. Marlinskij, Odoevskij, Puškin, Gogol atd.).

Příběh je široký, vágní žánrový termín, který se vymyká jediné definici.

Ve svém historickém vývoji prošel jak samotný pojem „příběh“, tak i materiál, který zahrnuje, dlouhou historickou cestu; Mluvit o příběhu jako o jediném žánru v antické i moderní literatuře je naprosto nemožné. Vágnost tohoto pojmu komplikují ještě dvě konkrétní okolnosti.

Za prvé, pro náš termín neexistují přesně odpovídající výrazy v západoevropských jazycích: německé „Erzählung“, francouzské „conte“, částečně „nouvelle“, anglické „tale“, „příběh“ atd. jsou u nás zodpovězeny oběma příběhy a „příběh“, část „pohádka“. Výraz „příběh“ ve svém specifickém protikladu k výrazům „příběh“ a „román“ je specificky ruský výraz.

Za druhé, příběh je jedním z nejstarších literárních termínů, který v různých historických okamžicích měnil svůj význam. Je také nutné odlišit změnu významu pojmu příběh od změny odpovídajících jevů samotných. Historický vývoj termínu odráží samozřejmě (s určitým zpožděním) pohyb samotných žánrových forem. Není náhodou, že se u nás termíny „příběh“ a „román“ objevují později než příběh, ani není náhodné, že se v určité fázi použije na díla v podstatě příběhová.