Chronologická tabulka Karla Maria von Webera. Životopis Carl Maria von Webera

Carl Maria von Weber - slavný Německý skladatel a hudebník z 18. století, který byl bratrancem Mozartovy manželky. Velkou měrou přispěl k rozvoji hudby a divadla. Jeden ze zakladatelů romantismu v Německu. Nejvíce slavných děl skladatel se stal jeho operami.

Carl Maria von Weber: biografie. Dětská léta

Karl se narodil v malém německém městě Eitin (Holštýnsko). Tato událost se stala 18. prosince 1786. Jeho otec byl Franz Weber, který se vyznačoval velkou láskou k hudbě. Sloužil jako podnikatel v kočovném dramatickém souboru.

Dětská léta budoucího hudebníka strávila mezi nomády divadelní herci. Tato zvláštní atmosféra chlapce velmi ovlivnila a určila jeho budoucnost. Byl to tedy divadelní soubor, který v něm vzbudil zájem o dramatické a hudební žánry a dal mu také znalosti o zákonitostech jeviště a hudebních specifikách dramatického umění.

V mladém věku se Weber také aktivně zajímal o malbu. Jeho otec a starší bratr se ho však snažili přivést více k hudbě. Franz, navzdory neustálému cestování, dokázal dát svému synovi dobré hudební vzdělání.

První kompozice

V roce 1796 studoval Carl Maria von Weber hru na klavír v Hildburghausenu, poté v Salcburku v roce 1707 základy kontrapunktu, poté v Mnichově v letech 1798 až 1800 skladbu u dvorního varhaníka Kalchera. Během stejných let chodil na hodiny zpěvu.

Karel se začal vážně zajímat o hudbu. A v roce 1798 vytvořil pod vedením J. M. Haydna dokonce několik fuget pro klavír. Jednalo se o první díla skladatele. Carl Maria von Weber překvapivě také začal psát opery velmi brzy. Doslova po fugách se objevily dvě z jeho hlavních kreací, o kterých budeme diskutovat níže, stejně jako velká mše, allemandes, ecosaises a komické kánony. Nejúspěšnější byl ale singspiel „Peter Schmoll a jeho sousedé“ vytvořený v roce 1801. Právě toto dílo získalo schválení samotného Johanna Michaela Haydna.

Vysoká pozice

V roce 1803 došlo k výraznému rozvoji tvorby budoucího tvůrce německé romantické opery. Letos Weber přijíždí do Vídně po dlouhé cestě po celém Německu. Zde se setkává s tehdy velmi slavným učitelem hudby opatem Voglerem. Tento muž si rychle všiml mezer, které existovaly v Karlových hudebních teoretických znalostech, a začal je zaplňovat. Skladatel tvrdě pracoval a byl vysoce oceněn. V roce 1804 byl on, sedmnáctiletý mladík, díky Voglerově záštitě přijat jako kopellmeister, tedy vedoucí, v opeře v Breslau. Tato událost byla označena nové období dílo a život Webera, který zahrnuje následující časový rámec - od roku 1804 do roku 1816.

Začátek nejdůležitějšího období kreativity

Hudební díla Carla Maria von Webera prošla v této době vážným vývojem. Obecně se od roku 1804 změnilo celé dílo skladatele. V tuto chvíli se sčítají estetické názory a Weberův pohled na svět a hudební talent se objevuje nejzřetelněji.

Karl navíc odhaluje skutečný organizátorský talent na hudebním a divadelním poli. A cestování se souborem do Prahy a Vratislavi odhalilo jeho dirigentské schopnosti. Weberovi to ale na zvládnutí nestačilo klasická tradice, snaží se vše proměnit a napravit. Jako dirigent tak změnil uspořádání hudebníků v operním orchestru. Nyní byly seskupeny podle typu nástroje. Skladatel tím předjímal princip umístění orchestru, který se stal populárním v 19. a 20. století.

Osmnáctiletý Weber hájil své odvážné změny se vší vervou mládí i přes odpor hudebníků a zpěváků usilujících o zachování tradice historicky založené v německých divadlech.

Hlavní díla tohoto období

V letech 1807-1810 hudebně kritické a literární činnost Carl Maria von Weber. Začíná psát recenze a články o představeních a hudebních dílech, začíná román s názvem „Život hudebníka“ a píše poznámky ke svým dílům.

Díla napsaná během celého prvního období skladatelovy tvorby umožňují vidět, jak se postupně stále zřetelněji vynořují rysy autorova budoucího, vyzrálejšího a serióznějšího stylu. V této době nejvyšší hodnotu PROTI umělecky získat hudební a dramatická díla od Webera, včetně:

Singspiel "Abu Hasan".
Opera "Silvana".
Dvě symfonie a dvě kantáty bez názvu.

Také v tomto období se objevilo mnoho předeher, písní, sborových árií atd.

Drážďanské období

Na samém počátku roku 1817 se Carl Maria von Weber stal dirigentem drážďanské Deutsche Oper. Ve stejném roce se oženil s Caroline Brandtovou, operní pěvkyní.

Od tohoto okamžiku začíná nejdůležitější a poslední období skladatelovo dílo, které skončilo roku 1826 jeho smrtí. V této době nabyly Weberovy dirigentské a organizační aktivity velmi intenzivního charakteru. Zároveň musel čelit mnoha potížím jako dirigent a vedoucí. Proti inovacím Karla Maria se aktivně postavily divadelní tradice, které vládly téměř půldruhého století, a také F. Morlacchi, dirigent italského operního souboru v Drážďanech. Přes to všechno se Weberovi podařilo sestavit novou německou operní společnost. Navíc dokázal i přes nedostatečně připravený tým předvést několik výborných výkonů.

Neměli bychom si však myslet, že Weber skladatel ustoupil Weberovi kapelníkovi. Obě tyto role dokázal skloubit a bravurně se s nimi vyrovnat. Právě v této době se zrodila mistrova nejlepší díla, včetně jeho nejslavnější opery.

"Střelec zdarma"

Příběh vyprávěný v této opeře pochází z folklórního příběhu o tom, jak muž zaprodal svou duši ďáblu za magický prach, který mu pomohl vyhrát střeleckou soutěž. A odměnou jim byl sňatek krásná dáma, do kterého byl hrdina zamilovaný. Opera poprvé ztělesňovala to, co bylo německému srdci blízké a známé. Weber zobrazil jednoduchý vesnický život se sentimentální naivitou a hrubým humorem. Les skrývající pod jemným úsměvem nadpozemskou hrůzu a hrdinové, od vesnických dívek a veselých lovců až po udatné a spravedlivé prince, byli hypnotičtí.

Tato rozmarná zápletka se spojila s krásnou hudbou a celé se to stalo zrcadlem odrážejícím každého Němce. Weber v tomto díle nejen osvobodil německou operu od italského a francouzského vlivu, ale také dokázal položit základy přední operní formy celého 19. století.

Premiéra se konala 18. června 1821 a měla u diváků závratný úspěch a Weber se stal skutečným národním hrdinou.

Opera byla později uznána největší výtvor Národní německé romantické divadlo Skladatel, vycházející ze žánru singspiel, použil široké hudební formy, které umožnily nasytit dílo dramatem a psychologismem. Velké místo v opeře zaujímají detailní hudební portréty postav a každodenní výjevy spojené s německou lidovou písní. Hudební krajiny a fantastické epizody byly velmi jasně vyjádřeny díky bohatství orchestru vytvořeného Weberem.

Struktura opery a její hudební rysy

„Free Shooter“ začíná předehrou, které dominují hladké melodie lesních rohů. Před divákem se rýsuje tajemný romantický obraz lesa a zaznívá poezie dávných loveckých pověstí. Hlavní část předehry popisuje boj protikladů. Úvod končí slavnostní a majestátní coda.

Akce prvního dějství se odvíjí na pozadí masových veselých scén. Vidíme obrázky selských prázdnin, krásně zrekonstruované díky sborovým úvodům, lidové hudební motivy. Melodie zní, jako by ji skutečně hráli vesničtí muzikanti, a rustikální jednoduchý valčík vyniká jednoduchostí a naivitou.

S dovolenou ostře kontrastuje árie hajného Maxe, která je plná úzkosti a zmatku. A v pijácké písni druhého hajného Kašpara je zřetelně slyšet ostrý rytmus vybízející k rychlé akci.

Druhé dějství je rozděleno do dvou scén, které spolu kontrastují. V prvním díle nejprve uslyšíme bezstarostnou Ariettu Angel, která slouží ke zvýraznění duchovní čistoty a hloubky citů její kamarádky Agáty. Obraz je naplněn střídavými písňovými melodiemi a výraznými recitativy, které pomáhají lépe porozumět dívčiným zážitkům. Závěrečná část plné radosti, světla a jiskry.

Již ve druhém snímku však začíná narůstat dramatické napětí. A hlavní roli zde má orchestr. Akordy zní nezvykle, nudně a ponuře, děsivě a část sboru skrytá před publikem umocňuje tajemnost. Weberovi se podařilo dosáhnout neuvěřitelně uvěřitelného hudební obraz bující zlí duchové a démonické síly.

Třetí dějství je také rozděleno do dvou scén. První ponoří diváka do klidné, idylické atmosféry. Agátin part je prostoupen poetickou, jasnou melancholií a sbor přítelkyň je vymalován jemnými tóny, v nichž jsou cítit národní motivy.

Druhou část otevírá sbor lovců, doprovázený zvukem loveckých rohů. V tomto sboru můžete slyšet německé lidové melodie, které si později získaly celosvětovou oblibu.

Opera končí rozšířenou ansámblovou scénou se sborem, doprovázenou radostnou melodií, leitmotiv procházející celým dílem.

Stvoření Oberona a poslední dny jeho života

Pohádková opera "Oberon" byla napsána v roce 1926, završila nádhernou sérii operní díla skladatel. Weber to napsal, aby zajistil svou rodinu. Skladatel věděl, že brzy zemře a o jeho blízké už nebude nikdo jiný.

"Oberon" byl ve své podobě zcela odlišný od Weberova obvyklého stylu. Pro skladatele, který vždy obhajoval spojení opery s divadelní umění, struktura práce byla těžkopádná. Právě pro tuto operu se však Weberovi podařilo vytvořit nejvybranější hudbu. V době, kdy dopsal Oberon, se skladatelův zdravotní stav značně zhoršil a sotva mohl chodit, přesto si Karl Maria premiéru nenechal ujít. Opera se dočkala uznání a kritici i diváci opět ocenili Weberův talent.

Bohužel skladatel neměl dlouho naživu. Pár dní po premiéře byl nalezen mrtvý. Stalo se tak 5. června 1826 v Londýně. Právě v tento den se Weber chystal vrátit do své vlasti v Německu.

Weberův pomník byl postaven v Drážďanech v roce 1861.

První opera pro mládež

"Němá lesní dívka", první hlavní práce skladatel, si zaslouží zvláštní zmínku. Opera měla premiéru v roce 1800 ve Freiburgu. Přes mládí a nezkušenost autora se to povedlo a získalo uznání. Dá se říci, že tato inscenace tohoto díla znamenala začátek Weberovy skladatelské kariéry.

Co se týče opery, ta nebyla zapomenuta a dlouho se nadále objevoval divadelní programy Praha, Vídeň, Petrohrad a další města světa.

Další díla

Weber po sobě zanechal bohatého kreativní dědictví, který je téměř nemožné vypsat celý. Pojďme ale vyzdvihnout jeho nejvýznamnější díla:

9 oper, včetně „Three Pintos“, „Rubezal“, „Silvana“, „Euryanthe“.
Hudební doprovod k sedmi dramatickým hrám.
Sólový i sborový vokální díla zahrnuje 5 mší, více než 90 písní, více než 30 souborů, 9 kantát, cca 10 úprav lidových písní.
Klavírní díla: 4 sonáty, 5 skladeb, 40 duet a tanců, 8 variačních cyklů.
Asi 16 koncertů pro klavír, klarinet, lesní roh a fagot.
10 děl pro orchestr a 12 pro komorní soubor.

Skladatel Weber byl velmi mimořádný člověk se svými vlastnostmi, výhodami i nevýhodami.

Například nesnášel cizí slávu. Byl obzvláště netolerantní k Rossinimu. Weber neustále říkal přátelům a známým, že Rossiniho hudba je průměrná, že je to jen móda, na kterou se za pár let zapomene.

Tragická nehoda vedla k tomu, že Weber ztratil svůj krásný hlas. Jednou v Břeslavli čekal skladatel na večeři na přítele, a aby neztrácel čas, sedl si k práci. Weber rychle ztuhl a rozhodl se zahřát douškem vína. Jenže kvůli večernímu šeru si spletl baňku s nápojem s tím, ve kterém jeho otec uchovával kyselinu sírovou. Skladatel se napil a upadl bez života. Když jeho přítel dorazil, nikdo na jeho zaklepání neodpověděl, ale v oknech bylo světlo. Zavolal o pomoc, dveře se otevřely a Weber byl rychle převezen do nemocnice. Lékaři zachránili skladateli život, ale ústní dutina, hrdlo a hlasivky byli tak spáleni, že byl nucen až do konce svých dnů mluvit jen šeptem.

Weber měl velmi rád zvířata. V jeho domě žil pes, kočka, mnoho různých ptáků a dokonce i kapucínská opice. Nejvíce ze všeho skladatel miloval vránu indickou, která uměla říci: „Dobrý večer“.

Weber byl egocentrický. Miloval se natolik, že o sobě dokonce pod pseudonymem psal pochvalné články, které čas od času vycházely v novinách. Tím ale celá záležitost neskončila. Skladatel se miloval natolik, že pojmenoval tři ze svých čtyř dětí jejich vlastními jmény: Maria Carolina, Karl Maria, Carolina Maria.

Weber byl bezpochyby velmi talentovaný hudebník a skladatel, který neocenitelně přispěl k rozvoji německého umění. Ano, tento muž nebyl bez chyb a vyznačoval se ješitností, ale každý génius má své vlastní vtípky.

Jeden z prvních romantických skladatelů, tvůrce německého romantického stylu. opera, organizátor národního hudebního divadla. Weber zdědil své hudební schopnosti po svém otci, operním dirigentovi a podnikateli, který hrál na mnoho nástrojů. ((Zdroj: Hudební encyklopedie. Moskva. 1873 (šéfredaktor Yu. V. Keldysh). ). Dětství a mládí strávili toulkami po městech Německa. Nedá se říci, že by v mládí prošel systematickým a přísným hudební škole.

Téměř prvním učitelem hry na klavír, u kterého Weber víceméně dlouho studoval, byl Johann Peter Heuschkel, poté podle teorie Michael Haydn a lekce bral i u G. Voglera.

Jeho syn Max Weber napsal biografii svého slavného otce.

Eseje

"Hinterlassene Schriften", ed. Hellem (Drážďany, 1828);
"Karl Maria von Weber Ein Lebensbild", Max Maria von W. (1864);
Kohutův „Weergedenkbuch“ (1887);
"Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin" (Lipsko, 1886);
"Chronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber“ (Berlín, 1871).

Z Weberových děl kromě výše jmenovaných upozorníme na koncerty pro klavír a orchestr, op. 11, op. 32; "Concert-stück", op. 79; smyčcové kvarteto, smyčcové trio, šest sonát pro klavír a housle, op. 10; velký koncertní duet pro klarinet a klavír, op. 48; sonáty op. 24, 49, 70; polonézy, ronda, variace pro klavír, 2 koncerty pro klarinet a orchestr, Variace pro klarinet a klavír, Concertino pro klarinet a orchestr; andante a rondo pro fagot a orchestr, koncert pro fagot, „Aufforderung zum Tanz“ („Pozvánka à la danse“) atd.

Klavírní práce

Variace "Schion Minka" (německy) Schöne Minka), op. 40 J. 179 (1815) na námět ukrajinské lidové písně „Měj kozáka za Dunaj“

Opery

"Forest Girl" (německy) Das Waldmädchen), 1800 - některé fragmenty se dochovaly
"Peter Schmoll a jeho sousedé" (německy) Peter Schmoll a seine Nachbarn ), 1802
"Rübezahl" (německy) Rubezahl), 1805 - některé fragmenty se dochovaly
"Silvana" (německy) Silvana), 1810
"Abu Hasan" (německy) Abu Hassan), 1811
"Free shooter" (německy) Der Freischütz), 1821
"Tři Pintos" (německy) Die drei Pintos) - nedokončeno; dokončil Gustav Mahler v roce 1888.
"Euryanthe" (německy) Euryanthe), 1823
"Oberon" (německy) Oberon), 1826

V astronomii

Na počest hlavní postava Opera Karla Webera „Euryanthe“ je pojmenována po asteroidu (527) Euryanthe, objeveném v roce 1904.
Asteroid (528) Recia, objevený v roce 1904, je pojmenován po hrdince opery Carla Webera Oberon.
Planetka (529) Preciosa, objevená v roce 1904, je pojmenována po hrdince opery Carla Webera Preciosa.
Asteroidy (865) Zubaida jsou pojmenovány po hrdinkách opery Carla Webera Abu Hasan (Angličtina)ruština a (866) Fatme (Angličtina)ruština, otevřena v roce 1917.

Bibliografie

Ferman V. Opera. - M., 1961.
Chochlovkina A. Západoevropská opera. - M., 1962.
Koenigsberg A. Karl-Maria Weber. - M.; L., 1965.
Bialik M.G. Weberovo operní dílo v Rusku // F. Mendelssohn-Bartholdy a tradice hudební profesionality: Collection vědeckých prací/ Comp. G. I. Ganzburg. - Charkov, 1995. - s. 90 - 103.
Laux K. S. M. von Weber. - Lipsko, 1966.
Moser H.J. S. M. von Weber: Leben und Werk. - 2. Aufl. - Lipsko, 1955.

Napište recenzi na článek "Weber, Carl Maria von"

Poznámky

Odkazy

Knihovna zdarma klasická hudba na Classical Connect
Carl Maria Weber: noty děl v International Music Score Library Project

Úryvek charakterizující Webera, Carl Maria von

- Tady. Jaký blesk! - mluvili.

V opuštěné krčmě, před kterou stál lékařský stan, už bylo asi pět důstojníků. Marya Genrikhovna, kyprá, světlovlasá Němka v halence a noční čepici, seděla v předním rohu na široké lavici. Za ní spal její manžel, lékař. Rostov a Iljin, přivítáni veselými výkřiky a smíchem, vstoupili do místnosti.
- A! "Jak se bavíš," řekl Rostov se smíchem.
- Proč zíváš?
- Dobře! Tak to z nich teče! Nezmáčej nám obývák.
"Nemůžeš ušpinit šaty Maryi Genrikhovny," odpověděly hlasy.
Rostov a Iljin spěchali, aby našli koutek, kde by si mohli vyměnit mokré šaty, aniž by narušili skromnost Maryi Genrikhovny. Šli se za přepážku převléknout; ale v malé skříni, která ji úplně zaplnila, s jednou svíčkou na prázdné krabici, seděli tři důstojníci, hráli karty a nechtěli se za nic vzdát svého místa. Marya Genrikhovna se na chvíli vzdala své sukně, aby ji použila místo závěsu, a za tímto závěsem Rostov a Ilyin s pomocí Lavrushky, která přinesla batohy, svlékli mokré šaty a oblékli si suché šaty.
V rozbitých kamnech se zapálil oheň. Vyndali prkno, upevnili ho na dvě sedla, přikryli dekou, vyndali samovar, sklep a půl láhve rumu, a když požádali Maryu Genrikhovnu, aby byla hostitelkou, všichni se kolem ní nahrnuli. Někteří jí nabídli čistý kapesníček, aby si utřela její krásné ruce, někteří jí dali pod nohy maďarský kabát, aby nebyla vlhká, někteří zakryli okno pláštěm, aby nefoukalo, někteří z ní smetli mouchy. manželův obličej, aby se neprobudil.
"Nechte ho být," řekla Marya Genrikhovna a nesměle a šťastně se usmála, "po probdělé noci už dobře spí."
"Nemůžeš, Maryo Genrikhovno," odpověděl důstojník, "musíš sloužit doktorovi." To je ono, možná mě bude litovat, až mi začne řezat nohu nebo ruku.
Byly tam jen tři sklenice; voda byla tak špinavá, že se nedalo rozhodnout, zda je čaj silný nebo slabý, a v samovaru bylo vody jen na šest sklenic, ale o to příjemnější bylo, postupně a podle věku, dostat svou sklenici z baculatých rukou Maryi Genrikhovny s krátkými, ne zcela čistými nehty . Všichni důstojníci se toho večera zdáli být do Maryi Genrikhovny opravdu zamilovaní. Dokonce i ti důstojníci, kteří hráli karty za přepážkou, hru brzy vzdali a šli do samovaru, uposlechli obecná nálada námluvy Maryi Genrikhovny. Marya Genrikhovna, když se viděla obklopená tak skvělým a zdvořilým mládím, zářila štěstím, bez ohledu na to, jak moc se to snažila skrývat, a bez ohledu na to, jak zjevně se styděla při každém ospalém pohybu svého manžela, který spal za ní.
Lžíce byla jen jedna, cukru bylo nejvíc, ale nebyl čas to míchat, a proto bylo rozhodnuto, že cukr zamíchá postupně všem. Rostov dostal sklenici a nalil do ní rum a požádal Maryu Genrikhovnu, aby ji zamíchala.
- Ale ty nemáš cukr? - řekla s úsměvem, jako by všechno, co řekla, a všechno, co řekli ostatní, bylo velmi vtipné a mělo jiný význam.
- Ano, nepotřebuji cukr, jen chci, abys ho promíchal perem.
Marya Genrikhovna souhlasila a začala hledat lžíci, kterou už někdo popadl.
"Ty prstu, Maryo Genrikhovno," řekl Rostov, "bude to ještě příjemnější."
- Je horko! - řekla Marya Genrikhovna a zčervenala radostí.
Iljin vzal vědro vody, nakapal do ní trochu rumu, přišel k Marye Genrikhovně a požádal ho, aby ji promíchal prstem.
"To je můj pohár," řekl. - Jen dej prst dovnitř, všechno to vypiju.
Když byl samovar celý opilý, Rostov vzal karty a nabídl, že bude hrát krále s Maryou Genrikhovnou. Losem rozhodli, kdo bude stranou Maryi Genrikhovny. Pravidla hry podle Rostova návrhu spočívala v tom, že ten, kdo bude králem, bude mít právo políbit ruku Marye Genrikhovně a ten, kdo zůstane darebákem, půjde a dá doktorovi nový samovar, až bude se probudil.
- No, co když se Marya Genrikhovna stane králem? “ zeptal se Ilyin.
- Už je královnou! A její příkazy jsou zákonem.
Hra právě začala, když se doktorova zmatená hlava náhle zvedla za Maryou Genrikhovnou. Dlouho nespal a poslouchal, co se říkalo, a zjevně na všem, co se říkalo a dělalo, neshledal nic veselého, vtipného ani zábavného. Jeho tvář byla smutná a zoufalá. Důstojníky nepozdravil, poškrábal se a požádal o povolení odejít, protože měl zatarasenou cestu. Jakmile vyšel, všichni důstojníci propukli v hlasitý smích a Marya Genrikhovna se začervenala k slzám a stala se tak v očích všech důstojníků ještě přitažlivější. Když se lékař vrátil ze dvora, řekl své ženě (která se přestala tak šťastně usmívat a dívala se na něj a vyděšeně čekala na rozsudek), že déšť přešel a že musí jít přespat do stanu, jinak bude všechno v pořádku. ukradený.
- Ano, pošlu posla... dva! - řekl Rostov. - No tak, doktore.
– Budu se sám dívat na hodiny! - řekl Ilyin.
"Ne, pánové, spali jste dobře, ale já jsem nespal dvě noci," řekl doktor a zachmuřeně se posadil vedle své ženy a čekal na konec hry.
Při pohledu na zachmuřenou tvář lékaře, úkosem pohlížejícího na svou ženu, byli důstojníci ještě veselejší a mnozí se neubránili smíchu, pro který se spěšně snažili najít věrohodné výmluvy. Když doktor odešel, odvedl manželku a usadil se s ní ve stanu, lehli si důstojníci v krčmě, pokryti mokrými kabáty; ale dlouho nespali, buď si povídali, vzpomínali na doktorovo vyděšení a doktorovo pobavení, nebo vyběhli na verandu a hlásili, co se děje ve stanu. Rostov se několikrát otočil a chtěl usnout; ale opět ho něčí poznámka pobavila, znovu začal rozhovor a znovu se ozval bezpříčinný, veselý, dětský smích.

Ve tři hodiny ještě nikdo neusnul, když se objevil rotmistr s rozkazem k pochodu do města Ostrovné.
Se stejným klábosením a smíchem se důstojníci spěšně začali chystat; znovu nasaďte samovar špinavá voda. Ale Rostov, aniž by čekal na čaj, šel k eskadře. Už svítalo; přestalo pršet, mraky se rozptýlily. Bylo vlhko a zima, zvláště v mokrých šatech. Rostov a Iljin vyšli z krčmy, oba v soumraku svítání, nahlédli do doktorova koženého stanu, lesklého deštěm, z jehož zástěry trčely doktorovy nohy a uprostřed kterého byla doktorova čepice viditelné na polštáři a bylo slyšet ospalé dýchání.
-Vážně, je moc hodná! - řekl Rostov Iljinovi, který odcházel s ním.
- Jaká je tato žena krásná! “ odpověděl Ilyin s šestnáctiletou vážností.
O půl hodiny později stála seřazená squadrona na silnici. Zazněl povel: „Posaďte se! – pokřižovali se vojáci a začali si sedat. Rostov jedoucí vpřed zavelel: „Pochod! - a husaři se natáhli ve čtyřech lidech, za zvuku pleskání kopyt na mokré cestě, řinčení šavlí a tichého povídání, vyrazili po velké cestě lemované břízami za pěchotou a baterií jdoucími vpředu.
Roztrhané modrofialové mraky, které při východu slunce červenaly, rychle hnal vítr. Bylo to lehčí a lehčí. Kudrnatá tráva, která vždy roste podél venkovských cest, byla jasně viditelná, stále mokrá od včerejšího deště; Visící větve bříz, také mokré, se houpaly ve větru a shazovaly lehké kapky na boky. Tváře vojáků byly čím dál jasnější. Rostov jel s Ilyinem, který za ním nezaostával, na kraji silnice, mezi nimi dvojitá řada bříza
Během tažení si Rostov dovolil jezdit ne na koni z první linie, ale na kozáckém koni. Jako odborník i lovec si nedávno pořídil temperamentního Dona, velkého a laskavého herního koně, na kterého mu nikdo neskočil. Jízda na tomto koni byla pro Rostov potěšením. Myslel na koně, na ráno, na doktora a ani jednou nepomyslel na hrozící nebezpečí.
Dříve se Rostov při podnikání bál; Teď necítil sebemenší pocit strachu. Nebylo to proto, že by se nebál, že by byl zvyklý na oheň (na nebezpečí se nedá zvyknout), ale proto, že se naučil ovládat svou duši tváří v tvář nebezpečí. Při podnikání byl zvyklý přemýšlet o všem, kromě toho, co se zdálo být zajímavější než cokoli jiného – o nadcházejícím nebezpečí. Bez ohledu na to, jak moc se snažil nebo si vyčítal zbabělost během prvního období své služby, nemohl toho dosáhnout; ale v průběhu let se to stalo přirozeným. Nyní jel vedle Iljina mezi břízami, občas trhal listí z větví, které mu přišly pod ruku, občas se nohou dotkl rozkroku koně, občas, aniž by se otočil, podal hotovou dýmku husarovi jedoucímu za ním, s takovým klidný a bezstarostný pohled, jako by jezdil. Bylo mu líto pohlédnout na Ilyinovu vzrušenou tvář, která mluvila hodně a neklidně; ze zkušenosti znal bolestný stav čekání na strach a smrt, ve kterém se kornet nacházel, a věděl, že nic kromě času mu nepomůže.
Slunce se právě objevilo na jasném pruhu zpod mraků, když vítr utichl, jako by se neodvažoval zkazit toto krásné letní ráno po bouřce; kapky stále padaly, ale vertikálně, a všechno ztichlo. Slunce úplně vyšlo, objevilo se na obzoru a zmizelo v úzkém a dlouhém mraku stojícím nad ním. O několik minut později se slunce objevilo ještě jasnější na horním okraji mraku a zlomilo jeho okraje. Všechno svítilo a jiskřilo. A spolu s tímto světlem, jako by na něj odpovídalo, byly vpředu slyšet výstřely.

Problémy konfliktu v sociologii Maxe Webera

Problémy konfliktu v sociologii politiky

Tradiční typ dominance - submise

Charismatický typ dominance – podřízení se

Racionální typ nadvlády - podrobení

Problémy konfliktu v sociologii náboženství

Problémy konfliktu v sociologii ekonomického života

Biografie Maxe Webera.

Max Weber se narodil v roce 1864 v Erfurtu (Německo). Profesor na univerzitách v Berlíně, Freiburgu, Heidelbergu, Mnichově. Zájmy a vědecké aktivity jsou neobvykle velké: dějiny antického světa a studium situace Ostelbských rolníků v Německu v 19. století, sociologie náboženství a metodologie společenských věd, ekonomie a právní věda, filozofie a etika.

Několik slov o obecné tendenci děl Maxe Webera, která se vyznačuje vývojem od historických - ekonomické problémy na otázky obecná sociologie. Obvykle lze rozlišit tři období tvorby Maxe Webera.

Tvůrčí období Maxe Webera.

První období (do roku 1898) – před tvůrčím zlomem spojeným se zdravotními problémy. Weber velmi rychle udělal svou profesionální kariéru jako ekonomický a právní historik. Existovala historicky založená škola práva i ekonomie a Weber se této školy držel. Kritizoval však tendenci spojovat vědu, umění a etiku, protože věřil, že věda nemá charakter založený na hodnotách. První období tvorby M. Webera charakterizoval zájem o vědu: moderní a starověký kapitalismus, otevření obchodní společnosti ve středověku, právní rozdělení mezi osobním vlastnictvím a vlastnictvím výrobních prostředků. To druhé považuje M. Weber za důležité pro vznik moderního kapitalismu. Nemoc začala v roce 1898 a čtyři roky nemohl začít s tvůrčí prací. Právě v těchto letech Weber přehodnotil původ a motivy lidské činnosti.

Druhé období (1903-1910). Po nemoci, v roce 1902, se začal zajímat o metodologické otázky. Osobní krize samozřejmě ovlivnila vytvoření jeho teorie kapitalismu. M. Weber zastával názor, že etiku, kterou ve svém životě uplatňoval, nelze vykládat materialisticky. Lidé ve svém životě sledují nejen své sobecké zájmy. Z hlediska egoisty je nesmyslné hromadit kapitál kvůli kapitálu, dělat kariéru kvůli kariéře existují síly, které jsou materialisticky nevysvětlitelné. Na druhou stranu bylo nutné hájit logiku historického přístupu, který dlouhodobě rozvíjel. Na počátku dvacátého století takový filozofická hnutí jako pozitivismus a materialismus. V této době se Weber vyznačoval pokusy o zformování myšlenek na druhé straně materialismu a idealismu. Chápejte člověka, který jedná nejen pod zástěnou egoismu, ale také jako člověka schopného jednat pro čin. Podle filozofovy manželky Marianne učinil Max Weber v těchto letech mimořádný objev: ukazuje se, že do ekonomiky a politiky proniká specifický typ racionalismu, určuje vztah člověka k přírodě, vztahy mezi lidmi a dominance racionalismu roste s vývojem technologie a vědy. V roce 1910 M. Weber zdůvodnil racionalismus vědy a umění, opírající se o rozvoj hodnot západní společnosti.

Ve třetím období (1910-1920) své tvorby se M. Weber zabýval rozvíjením racionálních základů náboženství, pokoušel se analyzovat všechny formy náboženství a způsoby jednání lidí, které dávají vzniknout. Weber se zabývá otázkami tohoto druhu: v čem spočívá zvláštnost profesní etiky? jak k tomu došlo? Jak to lze vysvětlit?

„Talentovaný člověk je talentovaný ve všem“ – tento výraz lze zcela právem připsat Carlu Weberovi. Byl nejen slavným skladatelem, performerem a dirigentem, ale prokázal také vynikající organizační schopnosti a vůdčí talent. Nebýt hudebníka Webera, pravděpodobně bychom dnes znali Webera spisovatele nebo Webera malíře, protože i on se ukázal být v těchto oblastech umění velmi úspěšný. Ale láska k hudbě, zděděná po rodičích, rozhodla životní cesta Carla Maria.

Stručný životopis

Hlava rodiny, do které se narodil Carl Maria Friedrich von Weber, Franz Anton Weber, byl podruhé ženatý a měl celkem deset dětí. Sloužil u pěchoty, ale hudba ho zaujala natolik, že ze služby odešel na místo kapelníka a podnikatele divadelního souboru, což obnášelo neustálé zájezdy a cestování. Karl se narodil 18. prosince 1786 v německém městě Eitin a v dětství procestoval se svými rodiči významnou část měst Německa. Rozvoji jeho hudebních schopností věnovali mimořádnou pozornost otec, který hrál na mnoho nástrojů, a matka zpěvačka, a v každém novém, byť přechodném bydlišti pro něj našli ty nejlepší učitele.

Po smrti matky Karl a jeho otec, který spoléhal na hudební schopnosti Syn měl velké naděje a přestěhoval se k sestře Franze Antona do Mnichova. Úsilí příbuzných a jedinečné schopnosti Karlova kreativita brzy přinesla své ovoce: v deseti letech se pokusil o kompozici a v roce 1798 vytvořil svá první plnohodnotná díla. Weberovými mentory v té době byli I. Wallishautz a I. Kalcher. Debutové dílo s názvem „Síla lásky a vína“ bylo bohužel ztraceno.

V roce 1799 vznikla opera „Forest Glade“ a následující rok se Karl zastavil v Salcburku, kde se znovu učil u Michaela Haydna, bratra slavný skladatel. Jeho pozitivní hodnocení Karlových prvních experimentů dalo mladík víra v vlastní sílu a brzy se zrodilo několik dalších děl, včetně opery „Peter Schmoll a jeho sousedé“. Bez čekání na jeho výrobu se Weber a jeho otec vydají do koncertní turné, při kterém Karl udivuje diváky svým virtuózní hraní což byl výsledek dlouhého studia.

V roce 1803 se Karl Weber přestěhoval do Vídně. Hudební kurzy pokračoval pod vedením opata Voglera, který věnoval zvláštní pozornost studiu hudební teorie, čímž dovedl hudební dovednosti mladého Webera k dokonalosti. Po roce usilovné práce dal Vogler 17letému hudebníkovi vstupenku do dospělý život: na jeho doporučení byl Karl přijat jako kapelník do opery ve městě Breslau.

Divadlo v životě skladatele

Při práci v operních domech nejprve v Breslau a poté v Praze objevil Weber nové aspekty svého talentu. Byl vynikajícím dirigentem, ale kromě toho se projevil i jako reformátor hudebních a divadelních tradic. Od prvních dnů začal Weber realizovat své vlastní představy o tom, jak by měli být hudebníci umístěni v orchestru. Uspořádal je podle typu nástroje, což bylo na tehdejší dobu dost odvážné, ale již v 19. století se stalo samozřejmostí pro všechny operní domy. Kromě toho Weber aktivně zasahoval do procesu zkoušení a požadoval samostatné sezení pro učení nových částí a obecných běhů. Inovace mladého dirigenta se setkaly s nepochopením ze strany zkušených hudebníků, ale Weber měl dostatek sebevědomí a síly, aby svůj názor obhájil.

Život a práce v Břeslavi ho donutily dostat se do velkých dluhů, před kterými skladatel utekl na další turné. Díky šťastná příležitost přijímá místo hudebního ředitele na zámku Karslruhe ve Württemberském vévodství. Tento krátké období skladatel vytváří symfonie a concertina pro trubku. Nová práce – jako vévodova osobního tajemníka – se ukázala jako ne nejlepší rozhodnutí – Weber jen zhoršil jeho finanční situaci nové dluhy a byl brzy vypovězen z Württemberska. Weberovo putování pokračovalo, navštívil Mannheim, Heidelberg a Darmstadt. Opera Silvana byla nastudována ve Frankfurtu. Bylo to docela úspěšné období - na Karla čekalo všeobecné uznání v každém městě a ještě několik let jezdil, až dostal nabídku stát se šéfem divadla v Praze. Weber si však svobodu, která mu byla v inscenacích poskytnuta, nemohl naplno užít: v lednu 1812 ho postihla plicní nemoc a od té doby se jeho stav jen zhoršoval.

Životní období, které Weber spojoval s divadlem, do značné míry určilo hlavní rysy jeho budoucnosti tvůrčí činnost, formoval vkus a styl skladatele. Byla to velmi plodná doba, která dala světovému umění mnoho významných děl.

Poslední období života

V roce 1817 nastoupil Karl Weber na místo dirigenta opery v Drážďanech. Zde jeho reformní cítění narazilo na vážnější odpor, neboť v té době zaujímaly v opeře dominantní místo italské tradice. Weber přišel propagovat německou operu s pomocí talentovaných německých umělců. Po překonání nespokojenosti dokonce dvorních kruhů sestavil Weber přesto nový soubor a úspěšně uvedl několik skvělých představení.

Během drážďanského období vytvořil Weber svá nejlepší díla, která ho proslavila. Jedná se o opery „Free Shooter“, „The Three Pintos“, „Euryanthe“. První z nich znamenal začátek nového období ve vývoji německá opera celkově a jeho premiéra 18. června 1821 udělala z Webera národního hrdinu.

Kdyby Weber nestudoval hudbu, je pravděpodobné, že by o něm svět stále slyšel jako o umělci: Karl v mládí prokázal vynikající malířské schopnosti.
Opera „Síla lásky a vína“, kterou vytvořil 12letý skladatel, byla nenávratně ztracena: podivnou shodou okolností shořela ve Weberově domě právě skříň, ve které Karl skladoval. Zoufalý mladík to vzal jako nějaký vzkaz shora, že by neměl studovat hudbu. Následné úspěšné inscenace jeho oper však Karla přesvědčily o opaku a navždy přestal věřit v jakákoli „nebeská znamení“.
Viníkem hudebníkovy předčasné smrti se málem stal skladatelův otec, který pomoc synovi považoval za hlavní úkol svého života. Aby Franz nějak splatil své četné dluhy, dal se na rytinu. Jednoho dne si Karl, aniž by zkontroloval obsah lahvičky, slušně usrkl kyseliny. Naštěstí byl poblíž muzikantův blízký přítel a zavolal lékaře. Kyselina mu dokázala spálit hrdlo a Weber navždy ztratil svůj krásný hlas a vyjadřoval se pouze šeptem.
Weber měl napjatý vztah se skladatelem Rossinim, jehož sláva v té době také nabírala na obrátkách. Karl si nenechal ujít příležitost udělat barby o Rossinim, a dokonce vlastní portrét na rytině nařídil napsat: „Weber vyjadřuje vůli Boží, Beethoven- vůle Beethovena a Rossiniho - vůle Vídeňanů"
Carl Weber vždy miloval zvířata a v jeho vlastním domě bylo vždy několik oblíbených mazlíčků: kočka, pes, opice a mnoho ptáků, včetně havranů. Na jedny z narozenin skladatele připravila Caroline Brandt svému manželovi překvapení: všechna zvířata byla oblečena do legračních karnevalových kostýmů a brzy ráno byla spuštěna do hudebního pokoje. Weber se radoval jako dítě, dočasně zapomněl na všechny potíže a dokonce i na nemoc, která byla v tu chvíli v akutním stadiu.
Skladatel se vyznačoval narcismem až do té míry, že sám psal kritické poznámky ke svým dílům a posílal je do pařížských časopisů anonymně nebo pod pseudonymy. Vycházely články, mluvilo se o Weberovi, ale nikdo netušil, že slávu si vytváří sám hudebník.

Weber se narodil do rodiny hudebníka a divadelního podnikatele, vždy ponořeného do různých projektů. Dětství a mládí trávil potulováním se po německých městech s otcovým malým divadelním souborem, díky čemuž nelze říci, že by v mládí prošel systematickou a přísnou hudební školou. Téměř prvním učitelem hry na klavír, u kterého Weber víceméně dlouho studoval, byl Heschkel, poté podle teorie Michael Haydn a lekce bral i u G. Voglera.

Již v roce 1810 Weber upozornil na spiknutí Freischütz (Svobodný střelec); ale teprve letos začal psát operu na tuto zápletku, upravenou Johannem Friedrichem Kindem. "Freischutz", inscenovaný v roce 1821 v Berlíně pod vedením autora, vyvolal pozitivní senzaci a Weberova sláva dosáhla vrcholu. "Náš střelec zasáhl cíl," napsal Weber libretistovi Kindovi. Beethoven, překvapen Weberovým dílem, prohlásil, že to od tak jemného člověka nečekal a že by měl Weber psát jednu operu za druhou.

Před Freischützem byla v témže roce nastudována Wolfova Preciosa s hudbou Webera.

Podle nabídky Vídeňská opera skladatel napsal „Euryanthe“ (v 18 měsících). Ale úspěch opery už nebyl tak oslnivý jako Freischütz. Poslední práce Weberova opera Oberon po uvedení v Londýně v roce 1826 brzy zemřel.

Památník K. M. von Webera v Drážďanech

Weber je právem považován za ryze německého skladatele, který hluboce pochopil strukturu národní hudby a dovedl německou melodiku k vysoké umělecké dokonalosti. Zůstal věrný po celou svou kariéru národní směr, a v jeho operách leží základ, na kterém Wagner postavil Tannhäusera a Lohengrina. Zejména v "Euryanthe" posluchače pohltí přesně ta hudební atmosféra, kterou cítí v dílech Wagnera středního období. Weber je brilantním představitelem romantického operního hnutí, které bylo tak silné ve dvacátých letech 19. století a které později našlo následovníka ve Wagnerovi.

Weberův talent přetéká do jeho poslední tři opery: „Kouzelný šíp“, „Euryanthe“ a „Oberon“. Je nesmírně rozmanitá. Dramatické momenty, láska, jemné rysy hudebního výrazu, fantastický prvek- vše bylo k dispozici široký talent skladatel. Nejvíce různé obrázky nastíněný tímto hudebním básníkem s velkou citlivostí, vzácným výrazem a skvělou melodií. Srdcem patriot, nejen že se rozvíjel lidové melodie, ale také vytvořil svůj vlastní v čistě lidový duch. Občas jeho vokální melodie v rychlém tempu trpí nějakou instrumentálností: zdá se, jako by nebyla napsána pro hlas, ale pro nástroj, pro který jsou technické potíže dostupnější. Weber jako symfonista dokonale zvládl orchestrální paletu. Jeho orchestrální malba je plná fantazie a má jedinečné zabarvení. Weber je především operní skladatel; symfonická díla jím napsaný pro koncertní pódium, jsou daleko nižší než jeho operní předehry. V oblasti písňové a instrumentální komorní hudby, jmenovitě klavírní tvorby, zanechal tento skladatel nádherné příklady.

Weber také vlastní nedokončenou operu „Tři pinty“ (1821, dokončena G. Mahlerem 1888).

Pomník Weber byl postaven v Drážďanech, Rietschel.

Jeho syn Max Weber napsal biografii svého slavného otce.

Eseje

"Hinterlassene Schriften", ed. Hellem (Drážďany, 1828);
"Karl Maria von W. Ein Lebensbild", od Maxe Maria von W. (1864);
Kohutův „Weergedenkbuch“ (1887);
„Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin“ (Lipsko, 1886);
"Chronol. Thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W.” (Berlín, 1871).

Z Weberových děl kromě výše jmenovaných upozorníme na koncerty pro klavír a orchestr, op. 11, op. 32; "Concert-stück", op. 79; smyčcové kvarteto, smyčcové trio, šest sonát pro klavír a housle, op. 10; velký koncertní duet pro klarinet a klavír, op. 48; sonáty op. 24, 49, 70; polonézy, ronda, variace pro klavír, 2 koncerty pro klarinet a orchestr, Variace pro klarinet a klavír, Concertino pro klarinet a orchestr; andante a rondo pro fagot a orchestr, koncert pro fagot, „Auforderuug zum Tanz“ („Pozvánka à la danse“) atd.

Opery

"lesní dívka", 1800
"Peter Schmoll a jeho sousedé" (Peter Schmoll und seine Nachbarn), 1802
"Rübetzal", 1805
"Silvana", 1810
"Abu Hassan", 1811
"preciosa", 1821
„Free Shooter“ („The Magic Shooter“, „Freischütz“) (Der Freischütz), 1821 (premiéra v roce 1821 v Berliner Schauspielhaus)
"Tři Pintos" 1888. Nedokončeno. Dokončil Mahler.
"euryanthe" 1823
"Oberon" 1826

Bibliografie

Ferman V., Opera, M., 1961;
Khokhlovkina A., Západoevropská opera, M., 1962:
Koenigsberg A., Karl-Maria Weber, M. - L., 1965;
Laux K., S. M. von Weber, Lpz., 1966;
Moser H. J. S. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Odkazy

Shrnutí (synopse) opery „Free Shooter“ na webu „100 Operas“.
Carl Maria Weber: Noty z děl v International Music Score Library Project

Nadace Wikimedia.

2010.

Podívejte se, co je „Carl Maria von Weber“ v jiných slovnících:

Nezaměňovat s Bernhardem Weberem, rovněž německým skladatelem Carlem Maria von Weberem (1786 1826), zakladatelem německé romantické opery, skladatelem, který měl rozsáhlé znalosti o umění, poezii a literatuře... Wikipedia. - (Weber, Carl Maria von) CARL MARIA VON WEBER (1786 1826), zakladatel německé romantické opery. Carl Maria Friedrich Ernst von Weber se narodil v Eutinu (Oldenburg, nyní Schleswig Holstein), 18. nebo 19. listopadu 1786. Jeho otec, baron Franz... ...

Collierova encyklopedie Weber Carl Maria von (18. nebo 19. listopadu 1786, Eitin, ‒ 5. června 1826, Londýn), německý skladatel, dirigent, klavírista, hudební spisovatel. Tvůrce německé romantické opery. Narodil se v rodině hudebníka a divadelního podnikatele. Dětství a...... Velký

Sovětská encyklopedie - (Weber) (1786 1826), německý skladatel a dirigent, hudební kritik . Zakladatel německé romantické opery. 10 oper („Free Shooter“, 1821; „Euryanthe“, 1823; „Oberon“, 1826), virtuózní koncertní skladby pro klavír. („Pozvánka na ... ...

Carl Maria Friedrich August (Ernst) von Weber (německy Carl Maria von Weber; 18. nebo 19. listopadu 1786, Eitin 5. června 1826, Londýn) baron, německý skladatel, dirigent, klavírista, hudební spisovatel, zakladatel německé romantické opery. Obsah... ...Wikipedie

- (18 (?) XI 1786, Eitin, Schleswig Holstein 5 VI 1826, London) Skladatel v něm tvoří svět! Tak nastínil vynikající německý hudebník K. M. Weber pole působnosti umělce: skladatel, kritik, performer, spisovatel, publicista,... ... Hudební slovník

- (Weber) Weber Karl Maria von Weber (1786 1826) německý skladatel, dirigent, hudební kritik. Zakladatel romantického směru v opeře. Od roku 1804 kapelník v Břeslavli. Od roku 1813 byl divadelním dirigentem v Praze. Od roku 1817 ...... Konsolidovaná encyklopedie aforismů

Von (1786 1826) německý skladatel a dirigent, hudební kritik. Zakladatel německé romantické opery. 10 oper (Free Shooter, 1821; Evryanta, 1823; Oberon, 1826), virtuózní koncertní skladby pro klavír (Pozvánka k tanci, ... ... Velký encyklopedický slovník

dětská stomatologie