Může vám psaní poskytnout finanční nezávislost? Psací dovednosti – jak se naučit správně psát texty Produktivita psaní – jaké to je

Asi každý, kdo musel ve škole psát skladby, resumé, abstrakty a eseje, se pokusil stát se spisovatelem. Ale jste nyní připraveni zkusit napsat zajímavý článek, dlouhý dopis s obchodním návrhem, nemluvě o celé knize? Pokud jste se dostali na tuto stránku, pravděpodobně byste rádi zlepšili své dovednosti psaní: schopnost snadno vytvářet kompetentní, krásné texty.

Pro většinu lidí je obtížné napsat i malý text. Tyto obtíže mohou být různého charakteru. Například jeden člověk postrádá banální touhu a vůli prostě si sednout a začít něco psát. Jiný by chtěl, ale je těžké rozhodnout se pro téma nebo najít správná slova. Třetí umí hodně napsat, ale pak si všimne, že v jeho textu je velké množství chyb.

Všechny tyto problémy nesouvisí ani tak s našimi vrozenými schopnostmi, ale se znalostmi a dovednostmi, které nám vštěpovali rodiče, učitelé a lektoři. Školy a univerzity bohužel jen zřídka nabízejí předměty nebo hodiny, které i do určité míry učí, jak se naučit správně psát.

Tento kurz online lekcí obsahuje užitečné tipy, které pomohou začínajícím spisovatelům. Na tomto školení se naučíte, co je to umění psát, nebo jak se dnes módně říká copywriting, a budete schopni zvládnout základní psací dovednosti. Tento kurz je zaměřen především na praktické znalosti, které vám pomohou ukázat váš talent a vaši kreativitu.

Co je to za dovednost psaní?

(psaní, psaní, copywriting, literární činnost) je lidská činnost vytváření slovesných děl určených ke čtení jinými lidmi.

Všichni lidé, kteří umí psát perem nebo psát na počítači, mají v různé míře schopnosti psaní. Každý člověk přirozeně tyto schopnosti v různé míře rozvíjí. Ale stejně není každý spisovatel. Skutečný spisovatel je člověk, který dokáže napsat dobrý text, který je pro čtenáře zajímavý.

Pokud člověk prostě komukoli píše nezajímavé a nic neříkající texty, říká se tomuto typu psaní grafomanie a samotnými autory grafomani. Dnes se na internetu můžete setkat s mnoha grafomany. To je způsobeno tím, že se lidé snaží vytvářet texty, které nejsou zaměřeny na čtenáře, ale na algoritmy vyhledávačů. Proces popularizace grafomanie je navíc provokován samotnými čtenáři (uživateli). Pamatujte si, když čtete článek od začátku do konce. S největší pravděpodobností ve většině případů jednoduše prohlížíte (skenujete) texty na webových stránkách „diagonálně“ a snažíte se rychle najít potřebné informace. A pokud není poptávka po dobrých textech, není jich ani nabídka.

V našem kurzu budeme hovořit o jiném typu psaní, jehož plody jsou zajímavé a užitečné pro čtenáře.

Uplatnění dovednosti psaní

Schopnost psát krásně, logicky a kompetentně je dovednost, která je užitečná téměř každému modernímu člověku. Každý den píšeme dopisy, komunikujeme s kolegy a přáteli prostřednictvím pošty a sociálních sítí. V našich zprávách vyjadřujeme myšlenky, oslovujeme adresáta s prosbou nebo popisujeme nějaké události. V tomto případě může kompetentní písemný projev sloužit jako vynikající asistent v kariérním růstu a obchodních vztazích.

A i když neplánujete proslavit se svými díly, psaní se vám osobně může hodit. Můžete si například vést deník a odrážet v něm své zajímavé myšlenky, pomůže vám to uspořádat si věci v hlavě, uspořádat důležité nápady, plány a nadcházející úkoly.

Jak se naučit psát?

Schopnost psaní je komplexní dovednost skládající se z různých znalostí a dovedností. Za prvé, aby se člověk stal skutečným spisovatelem, je důležité být dostatečně vzdělaným a všestranným člověkem. Minimálně musíte mít jasno v tom, co chcete svým čtenářům sdělit a proč to pro ně bude důležité a užitečné. Za druhé se neobejdete bez motivace a silné touhy vytvořit nové dílo, protože psaní vyžaduje hodně úsilí a času. Jste na to připraveni? Za třetí, musíte znát normy jazyka, nebo jinými slovy, pravidla psaní, která vám umožní sdělit své myšlenky čtenářům co nejjasněji.

Některé z nejdůležitějších atributů, které vám pomohou stát se dobrým spisovatelem, zahrnují následující:

1. Sečtělý a vzdělaný, dobré vychování.
2. Motivace, silná chuť psát, tvrdá práce a vytrvalost.
3. Rozsáhlá aktivní slovní zásoba.
4. Gramotnost, znalost pravidel ruského jazyka.
5. Harmonicky rozvinuté logické a kreativní typy myšlení.
6. Znalost žánru, stylu a strukturních rysů psaného projevu.

Spisovatelé navíc často říkají, že dílu pomáhá ke vzniku něco neuchopitelného, ​​co souvisí s morálkou, životními ideály, tvůrčí inspirací nebo třeba božským darem.

Například Richard Bach tvrdí, že jeho nejslavnější příběh, Jonathan Livingston Racek, mu byl doslova „diktován shora“. A kdo četl i další Bachova díla, jistě si povšiml nápadného kontrastu mezi jeho tradičními příběhy a hluboce metaforickým Rackem Jonathanem Livingstonem.

V tomto ohledu se nabízí otázka:

Je vůbec možné naučit se psát?

Jak navštěvovat kurzy

V našich tréninkových lekcích najdete základní informace a také užitečné tipy a cvičení pro zvládnutí všech důležitých písemných dovedností, které se můžete naučit. Rychlost a efektivita rozvoje každé z prezentovaných dovedností se liší od člověka k člověku. Nelze tedy přesně říci, jak dlouho vám každá lekce nebo celý kurz zabere.

1. Aby vám nic neuniklo, zkuste si přečíst všechny lekce.
2. Pokuste se identifikovat své hlavní problémy a vyřešit je, porozumět jim podrobněji v příslušných lekcích, dělat cvičení a dodržovat nezbytná doporučení.
3. Důležitým prvkem každé lekce je procvičování, proto se určitě snažte získané znalosti aplikovat při psaní.
4. Otestujte svou práci se zkušenými, objektivními čtenáři, kteří se nebudou ostýchat říci, co si skutečně myslí o plodech vaší kreativity.
5. Snažte se psát neustále a nevzdávejte to, jinak vám múza i dobrý styl přijdou stejně zřídka a nepravidelně jako vy jim.

Knihy a učebnice

Umění psát není něco, co se dá naučit jednou provždy. Schopnost psát texty se musí neustále zlepšovat, jinak odezní. Spisovatel si musí neustále udržovat formu: hodně číst, psát a také studovat odbornou literaturu o psaní. Na této stránce jsme uvedli řadu oblíbených knih a učebnic o autorství a literárních dovednostech.

• Stephen King „Jak psát knihy“
• Jurij Nikitin „Jak se stát spisovatelem“
• Umberto Eco „Jak napsat diplomovou práci“ a řadu dalších děl
• Dietmar Rosenthal „Sbírka cvičení v ruském jazyce“

Citáty spisovatelů o autorství

Abychom vám pomohli najít kreativní inspiraci, shromáždili jsme citáty úspěšných slavných literárních (a jiných) postav, které obsahují tipy, jak bojovat s různými problémy s psaním:

Pište volně a co nejrychleji, abyste vše dostali na papír. Nikdy neupravujte ani nepřepisujte, dokud nebudete hotovi. Přepisování za pochodu obvykle není nic jiného než výmluva, proč se neposouvat vpřed. Zasahuje také do volného toku myšlenek a rytmu, který pochází pouze z nevědomé práce s materiálem.

Naši nepřátelé nám mohou být užitečnější než naši přátelé, protože přátelé nám často odpouštějí naše slabosti, zatímco nepřátelé si jich obvykle všimnou a upozorňují nás na ně. Nepřehlížejte úsudek svých nepřátel.

Musíte psát poezii každý den, stejně jako houslista nebo klavírista musí hrát na svůj nástroj několik hodin denně bez přeskakování. Jinak se váš talent nevyhnutelně stane nedostatkovým a vyschne jako studna, ze které se dlouho nečerpá voda.

Skutečný spisovatel je jako starověký prorok: vidí jasněji než obyčejní lidé.

Lidé, kteří umějí myslet, vědí i psát. A ti, kteří trpí nízkou úrovní inteligence, píší stejné paměti, dopisy a projevy. Schopnost dobře psát není přirozený dar. To se dá naučit. Pište stejným způsobem, jakým mluvíte: přirozeně... Pokuste se vyjádřit své myšlenky jednoduše, bez nároků na přehnanou intelektualitu... Pokud pracujete na něčem velmi důležitém, požádejte své přátele nebo kolegy, aby vyjádřili svůj názor na vaši práci.

Psací činnost

Seděl jsem doma a psal. Chtěl jsem napsat román současného života a několik měsíců jsem pilně pracoval. Jednoho krásného dne jsem se připravil a odjel do Terpilitsy - chtěl jsem vidět svou chůvu. V Terpilitsy jsem pokračoval v psaní. Přes den jsem psala a večer mluvila s chůvou. Můj přítel Kalina už nebyl v Terpilitsy. Panství opustil krátce před smrtí svého otce a podle pověstí se stal hercem někde na jihu.

Knihy, stejně jako lidé, mají svůj vlastní osud. Osud toho, co jsem napsal, byl, aby se neobjevilo na denním světle. Ve svém životě jsem toho napsal hodně, ale byly vydány pouze dvě knihy - jedna, o které jsem se již zmínil, ve francouzštině, druhá - „Peter Basmanov a Marina Mnišek, dvě dramata z historie Času potíží“; Přeložil jsem také první díl Goethova Fausta, který také vyšel. Psal jsem, protože jsem chtěl, a tato činnost mi dala pocit radosti a míru se sebou samým. Nikdy jsem se ale neuměl vrátit k již napsanému – osud toho, co jsem napsal, mě nezajímal. Věřím, že ani já sám, ani společnost nic neztratili. Moje „Marina Mniszech“ měla smůlu. Drama se zdálo zajímavé řediteli Imperial Theatres I.A. Vsevolozhsky, navrhl to divadelní komisi, byla Strepetova připravena vzít roli Marie Mnišekové v jejím benefičním představení, ale divadelní cenzura tuto volbu neschválila. Proč? Jen Alláh ví.

Ještě méně štěstí měla komedie „Our Augurs“. Tato hra si dělala legraci z našich novinářů a nepředvídal jsem s ní žádné potíže. Nesměli to však vytisknout a cenzor, dobromyslný muž středního věku jménem Friedberg, pokud se nepletu, vysvětlil proč. Cenzoři se podle jeho vysvětlení obávali, že zveřejnění této hry ještě více naruší jejich vztahy s novináři, kteří už tak byli špatní.

Příběh překladu Fausta byl zvláštní. Cenzor požadoval, aby některé pasáže byly „změkčeny“. Rozhodl jsem se promluvit s cenzorem Petrohradského cenzurního výboru osobně. Zmínil jsem, že již vyšly dva překlady Fausta.

"Já vím," řekl. - Ale překladatelé souhlasili s provedením změn na mnoha místech, které by mohly způsobit zmatek mezi čtenáři.

Nechtěl jsem nic měnit.

Mám právo podat stížnost ministrovi?

"Stěžujte si komukoli," řekl nečekaně velmi hrubě. - Jen mi nebraňte v další práci. A věřte, že ministr vám nepomůže.

Historik Sergej Tatiščev byl persona grata v nejvyšších vládních kruzích a poté, co si vyslechl můj příběh, mi poradil, abych si promluvil s hlavním cenzorem Feoktistovem a nabídl mi, že mě s ním seznámím. Dohodli jsme se, že se příští sobotu sejdeme na obědě v Anglickém klubu, kdy se tam obvykle scházeli ostatní členové klubu v domnění, že tam bude i Feoktistov.

Když jsem v sobotu dorazil do klubu, požádal jsem manažera, aby vedle mě nechal volné místo, protože jsem očekával přítele. Po nějaké době ke stolu přistoupil pán, kterého jsem neznal, a chtěl si sednout vedle mě. Řekl jsem, že místo bylo obsazeno pro Tatiščeva.

"Nepřijde," odpověděl rychle pán. - Jsem od něj, byl přede mnou povolán do Moskvy, odkud dnes večer odjíždí.

Pán se posadil a začali jsme si povídat. Štvalo mě, že Tatiščev nemůže přijít, a zeptal jsem se pána, jestli ví, jak Feoktistov vypadá a jestli je v klubu.

Ach ano, znám ho docela dobře. potřebuješ to?

Řekl jsem mu o svém případu a popsal svůj rozhovor s cenzorem se vším humorem, který mi byl k dispozici.

Ano," řekl, "někdy je nemožné dostat se k cenzorům, stejně jako ke všem ostatním." Ale myslím, že vašemu případu lze pomoci.

Vytáhl svou vizitku a napsal na ni pár slov. Z neznámého pána se vyklubal Feoktistov.

Druhý den jsem spěchal k cenzorovi, který mě velmi nevraživě pozdravil a místo pozdravu řekl, že na mě nemá čas. Výraz jeho tváře se změnil, jakmile jsem mu ukázal Feoktistovovu kartu. Zavolal a nařídil sekretářce, která přišla, aby sepsala dokumenty povolující zveřejnění Fausta.

Ale osud jedné z mých her mě stále mrzí. Ze všech věcí, které jsem napsal, to byla asi jediná věc, která se mi opravdu líbila. Ve hře byla vyobrazena Kateřina Veliká, i když v ní samozřejmě nevystupovala jako postava, neboť cenzura nedovolovala zobrazení panovníků na jevišti. Ukázal jsem to čtyřem kamarádům, kteří sloužili jako divadelní cenzoři, aby zjistili, jestli to projde. Hra se jim líbila, chválili mě, že není důvod to zakazovat, ale hru nenechali projít.

Životopis

Americký spisovatel, klasik sci-fi. Psal pod pseudonymem William Elliot. Ray Bradbury se narodil 22. srpna 1920 ve městě Waukegan ve státě Illinois do rodiny nezletilého zaměstnance energetické společnosti. Otec - Leonard Spalding Bradbury - byl potomkem průkopníků, kteří se v roce 1630 plavili z Anglie do Ameriky. Matka - Marie Esther Moberg, rodem Švédka. Rayův dědeček z otcovy strany (Samuel Hinxton Bradbury) a pradědeček byli vydavateli novin. Kromě Raye do rodiny patřil syn Leonard Jr. (nar. 1916) a dcera Elizabeth (nar. 1926).

Prvních 12 let Rayova života strávil ve městě Waukegan. V roce 1934, na vrcholu Velké hospodářské krize, se rodina přestěhovala do Los Angeles. O literaturu jsem se začal vážně zajímat už na škole. Budoucímu spisovateli sci-fi nebylo 12 let, když požádal rodiče, aby mu koupili dětský psací stroj, na kterém psal svá první díla. Od 9 do 22 let trávil veškerý volný čas v knihovnách. Ve věku 20 let se Ray Bradbury rozhodl stát se spisovatelem. V 18 letech začal na ulici prodávat noviny – prodával je každý den čtyři roky, dokud mu literární tvorba nezačala přinášet víceméně pravidelný příjem.

V roce 1938 v Los Angeles Ray absolvoval střední školu. Nikdy se mi nepodařilo dostat na vysokou školu. V roce 1940 vyšly jednotlivé příběhy časopisecky, v roce 1947 vyšla první autorská sbírka Raye Bradburyho „Temný karneval“. V letech 1946, 1948, 1954 byly jeho povídky zařazeny do antologií nejlepších amerických povídek („Best American Short Stories“); v letech 1947 a 1948 byly Bradburyho práce zahrnuty do sbírek příběhů, které byly oceněny. O. Henry („Příběhy ceny O. Henryho“). V roce 1950 se spisovatel sci-fi proslavil vydáním sbírky souvisejících povídek The Martian Chronicles.

27. září 1947 se konala svatba Raye Bradburyho a Margaret (Marguerite McClure). Od prvního dne rodinného života a několik let Margaret pracovala, aby její manžel mohl zůstat doma a pracovat na knihách, studovala čtyři jazyky a stala se skutečným znalcem literatury. Žili spolu celý život (Margaret zemřela 24. listopadu 2003). Rodina Bradbury měla 4 dcery: Tinu, Ramonu, Susan a Alexandru.

Psací činnost

V roce 1937 se Bradbury připojil k Los Angeles Science Fiction League, což byla jedna z mnoha skupin mladých spisovatelů objevujících se v Americe, která se po Velké hospodářské krizi znovu oživila. Bradburyho povídky začaly vycházet v levných časopisech, které vydávaly spoustu fantastických próz, často nedostatečné kvality.

Bradbury v té době hodně pracoval, postupně piloval své literární dovednosti a formoval si individuální styl. V letech 1939-1940 vydával mimeografický časopis Futuria Fantasy, ve kterém poprvé začal přemýšlet o budoucnosti a jejích nebezpečích. Během pouhých dvou let vyšla čtyři čísla tohoto časopisu. V roce 1942 Bradbury konečně přestal prodávat noviny a zcela přešel na literární příjmy a vytvořil až 52 příběhů ročně. Poté Bradbury také aktivně sledoval vývoj vědy a techniky, navštívil Světovou výstavu v Chicagu a Světovou výstavu v New Yorku (1939).

V roce 1946 se Bradbury v knihkupectví v Los Angeles setkal se Susanou McClure (Maggie), která tam pracovala a která se později stala jeho životní láskou. 27. září 1947 vstoupili Maggie a Ray do manželství, které trvalo až do McClureovy smrti v roce 2003 a vzešlo z něj čtyři dcery: Bettina, Ramona, Susan a Alexandra. Autorovo věnování v románu The Martian Chronicles je adresováno McClureovi: „Mé ženě Margaret, s upřímnou láskou.“

Prvních pár let Maggie tvrdě pracovala, aby zajistila Rayovi příležitost být kreativní. Psaní mu v té době nepřinášelo mnoho příjmů; celkový měsíční příjem rodiny byl asi 250 dolarů, z čehož Margaret vydělávala polovinu.

Bradbury pokračoval v psaní příběhů, z nichž nejlepší brzy vyšly v první sbírce s názvem Temný karneval. Publikace však byla přijata veřejností bez většího zájmu. O tři roky později se objevila sbírka „marťanských“ příběhů, z nichž vznikl román „Marťanské kroniky“, který se stal Bradburyho prvním skutečně komerčně úspěšným literárním výtvorem. Spisovatel později přiznal, že považoval Kroniky za svou nejlepší knihu. Když Ray odvezl tuto sbírku do New Yorku literárnímu agentovi Donu Congdonovi, neměl peníze ani na vlak: musel jet autobusem a Congdona kontaktoval výhradně telefonicky na čerpací stanici naproti jeho domu. Při své druhé cestě do New Yorku však Bradburyho potkali fanoušci jeho práce: během zastávky v Chicagu chtěli získat autogram pro první vydání Marťanských kronik.

Psací činnost. Jako literární zaměstnanec novin hodně cestuje po kraji a hodně vidí. Za čtyři roky práce v Chusovoy Rabochiy napsal V. Astafiev více než sto korespondence, články, eseje, přes dvě desítky příběhů, z nichž sestavil první dvě knihy - „Do příštího jara“ (1953) a „Sparks“ (1955) a poté koncipuje román „Sníh taje“, který píše více než dva roky. Během této doby vydal V. Astafiev dvě knihy pro děti („Jezero Vasyutkino“ a „Strýček Kuzya, kuřata, liška a kočka“). Publikuje eseje a příběhy, které zaznamenaly kladný ohlas v periodikách. Zdá se, že tyto roky by měly být považovány za začátek profesionální spisovatelské činnosti V.P. V roce 1959 vstoupil do Vyšších literárních kurzů ve Svazu spisovatelů SSSR. Jeho díla přitahují pozornost nejširšího čtenáře, byla oceněna státními cenami, přeložena a vydána v mnoha zemích. Po mnoho let se jeho hry hrály na divadelních scénách v různých městech Ruska a podle děl V. Astafieva byly natočeny filmy. Spisovatel se často scházel se svými krajany a čtenáři a při vzpomínce na své dětství v sirotčinci všemožně pomáhal dětem z dětských domovů a internátů. V roce 1998, 26. ledna, byl hostem na naší škole, kde se setkal se studenty a hovořil o svém životě a kreativitě.

Stáhnout prezentaci

shrnutí dalších prezentací

"V. Astafiev" - Muzeum příběhu "Poslední luk" - dům babičky Catherine. Osud příběhu „Jezero Vasyutkino“. Narozen na Sibiři. Na podzim roku 1942 šel Viktor Petrovič na frontu. Dům V.P. Astafieva v Ovsyance. Knihovna-muzeum V.P. Astafieva. Vždy a všude hodně čtu a někdy i na úkor studia... „...Jedno vím jistě – k psaní mě donutily knihy a život. A tak to dopadlo „Vasyutkino Lake“ - můj první příběh pro děti.

„Životopis Viktora Astafieva“ - Car Fish. Viktor Petrovič Astafjev. Přední. Poslední úklona. Nejvyšší hodnost na Zemi. Sirotčinec v Igarce. Krádež. Vzácný duchovní talent. Pastýř a pastýřka. Jezero Vasyutkino.

„Krátká biografie Astafieva“ - Literární kreativita. V roce 1980 V.P. Astafiev se vrátil do své vlasti. Astafiev. Autobiografická próza. Literární setkání v ruské provincii. „Můj dětský domov“, kam se spisovatelova duše neustále řítila. Ovesné vločky. V roce 1916 byl v Ovsyance postaven kostel. Venkovský hřbitov, kde leží moje babička, všichni moji příbuzní, moje matka. Od dubna 1957 byl Astafiev zvláštním zpravodajem regionálního rozhlasu Perm. V.P. Astafiev.

„Astafiev „Vasyutkino Lake““ - Epiteta - barevné definice. Vasyutka zvedl pistoli a vystřelil do vzduchu. Co se stalo Vasyutce v tajze. Synonymní epiteta. Příroda posílá Vasyutku tajemné jezero. tajga. V.P.Astafiev „Jezero Vasyutkino“. Příroda v díle není pozadím, není ozdobou toho, co je zobrazeno. Louskáčky křičely. Sibiř je rodištěm V. P. Astafieva. Sergey Syukhin. Stromy, stromy, stromy. Obnovte chybějící epiteta. Epizoda s pavoukem.

První. Napsat jednu knihu každý rok nebo dva není nejlepší cesta k finanční nezávislosti jako spisovatele. Ať už apologeti „práce na románu“ říkají cokoli, tato cesta není vhodná k tomu, abyste se v dohledné době (3-4 roky) věnovali pouze kreativitě, aniž byste přemýšleli o každodenním chlebu.

Druhý. Je potřeba spolupracovat s nakladatelstvími, která dokážou (!) vydat knihu a vydat knihu ve velkém. Distribuční systém mnoha vydavatelství je takový, že jsou schopni pokrýt Petrohrad, Moskvu i internetové obchody. Což dává autorovi maximálně patnáct tisíc výtisků. Chcete-li takové nakladatelství identifikovat, podívejte se na tiráž autorů, které vydávají, zejména je označte za bestsellery.

Třetí. Obyvatelé hlavního města/autoři si musí pamatovat, že úroveň výdajů člověka v Moskvě a člověka v Chersonu je velmi odlišná. Pokud je tedy v Chersonu vydělávání 30 tisíc dolarů ročně velmi dobré (a dá se žít docela snesitelně s 10 tisíci), pak v Moskvě je stále problematické uživit rodinu s takovými penězi, aniž by měla vnější příjem. Na druhou stranu po dosažení úrovně příjmu 30 tisíc ročně můžete ze zakouřeného města odejít někde na Krymu, v Bulharsku, Kaliningradu nebo Dubně u Moskvy.

Čtvrtý. Pamatujte, že rozdíl v zisku pro nakladatele mezi knihami v nákladu 20 tisíc a 5 tisíc není 4násobný, ale mnohem větší. A pro spisovatele může být rozdíl v honorářích zcela překvapivý. Ukážu na příkladu:

Příklad č. 1 (náklad 5 tis.)
Bylo vám nabídnuto vydání knihy v sérii „Combat Fantasy“ (podmíněně). Ceny knih jsou 180 rublů.
Nabízely počáteční náklad 5 tisíc výtisků. Procento - 10 % z velkoobchodní ceny bez DPH.
Velkoobchodní cena vydavatele bude 90 rublů. a bez DPH - 76 rublů.

Výdělek vydavatele 380 tisíc minus:
Spisovatel 30 400 rublů.
Výroba (25 rublů za kus bez DPH) - 125 000
Kryt - 10-15 tisíc.

Nebudeme brát v úvahu sklad a zbytek, pak bude mít vydavatelství cca .....180 000 rublů!!!
A kdyby se najednou část oběhu dlouho prodávala a nebyly zohledněny další náklady (pronájem kanceláře, sekretářka s kávou)... Nemluvíme o výnosech.
Obecně nakladatel vydělal na knize 3-4 tisíce USD.

Příklad č. 2 (náklad 20 tis.)

Bylo vám nabídnuto vydání knihy v sérii „Combat Fantasy“ (podmíněně). Ceny knih jsou 180 rublů. Vy jste ale autor, jehož předchozí kniha se prodala s dotisky 25 tisíc výtisků.
Nabízely počáteční náklad 20 tisíc výtisků. Procento - 30 % z velkoobchodní ceny bez DPH.
Velkoobchodní cena vydavatele zůstane na 90 rublech. a bez DPH - 76 rublů.

Nyní se podívejme na vydavatele:
Výdělek vydavatele 1520 tisíc minus:
Spisovatel 460 tisíc
Výroba (19 rublů za kus bez DPH) - 380 000
Kryt - 15tis.
Redaktor, korektor (moskevské nakladatelství) - 30 tis.
Nebudeme brát v úvahu sklad a zbytek, pak nakladatelství zbyde cca 635 000 rublů!!!
To znamená, že už to nejsou 3-4 tisíce, ale 20 tisíc.

To znamená, že náklad je čtyřikrát větší, spisovatel je placen 15krát (!) více ALE výdělky jsou stále pětkrát až šestkrát vyšší!

To znamená, že je lepší vydat jednu knihu v nákladu 20 tisíc než šest nebo sedm (!) v nákladu 5 tisíc Speciálně pro autora. Pro vydavatele však kromě čistě finančních faktorů hrají roli i další faktory:
- prostor v regálech (regály nejsou gumové a produkty vydavatele o ně vždy bojují v myslích velkoobchodníka a maloobchodníka, který se snaží dodat to, co se prodává. Někdy je také nutné za regály platit)
- personální (pro vydání velkého množství knih je potřeba zaměstnat více pracovníků, což znamená vyšší fixní náklady pro nakladatelství).

Takže... abych to shrnul. Psaní je stále výnosný byznys, hlavní je zde boj o oběh. Autor musí pochopit, že každých tisíc knih nad 10 tisíc je mocným krokem k finanční nezávislosti.
Velmi často slýchám publikované autory naříkat, že nemohou žít jen z příjmů z psaní.
Ještě častěji se setkávám s zmatenými příspěvky nováčků, kteří dostali tisíc dolarů za svou nehynoucí práci, na které pracovali rok nebo dva, a nechápou, jak si spisovatelé vydělávají peníze.

Rozhodl jsem se, že se pokusím vyjádřit svůj pohled na věc čísly. Jako příklad jsem se rozhodl zaměřit na oběh/peníze žánru fantasy.