Nurejevová tanečnice. Rudolf Nurejev zemřel, proč byl nemocný, proč zemřel, čerstvý materiál

Životopis Rudolfa Nurejeva

Baletní tanečník, slavný choreograf zemí jako Francie, Británie, SSSR.

Dětství

Narození Rudolfa se pro jeho rodiče stalo nečekaně; tato událost se odehrála 17. března 1938 v jednom z vagónů vlaku na cestě do Vladivostoku. Z otcovy strany má tatarské kořeny, jeho otec a děd pocházeli z provincie Ufa. Jeho otec, Khamit Nureyev, vstoupil do Rudé armády v roce 1925. V roce 1941 odešel na frontu v řadách dělostřelectva. Prošel všemi roky války, zúčastnil se obrany Moskvy a přešel do útoku na Berlín.

Jeho matka pocházela z provincie Kazaň, nyní z Republiky Tatarstán. Rodina měla muslimskou víru a Rudolfovi předkové byli Baškirové a Tataři.

Velmi brzy po narození dítěte dostal otec schůzku a byl převezen do Moskvy. A v roce 1941 byla matka a malý Rudolf evakuováni do Baškirské autonomní sovětské socialistické republiky. V rodině byly ještě tři starší sestry, jmenovaly se Rosa, Rozidia a Lída.

Od dětství chlapce přitahoval balet, snil o velkém jevišti, ale svou cestu začal učením se základům baletního umění v Ufě, v dětském folklorním souboru. Tam, v Ufě, byla v exilu balerína Anna Udalcovová z Petrohradu, která začala děti učit baletní umění.

V roce 1955, ve věku 17 let, byl mladý muž přijat do choreografické školy v Leningradu. Mladík byl nucen žít se svým rádcem a učitelem, protože na koleji snášel posměch od svých vrstevníků, kteří ho považovali za ignoranta a pacholka.

Rudolf a jeho matka - Farida Nureyeva (Agliullova)

Malý Nurejev se třemi staršími sestrami

Začátek kreativní cesty

V roce 1958 dokončil školu a díky asistenci baletky Natalie Dudinské zůstal pracovat v divadle opery a baletu pojmenovaném po S. M. Kirovovi. Jeho debutovým představením byl balet „Laurencia“, kde mladý choreograf ztvárnil role Frondosa.

Talent mladého muže byl rychle rozpoznán a zúčastnil se Světového festivalu studentů a mládeže, který se konal ve Vídni. Tam byl oceněn zlatou medailí za svůj skvělý výkon.

Uplynuly pouhé tři roky jeho působení v souboru a již se stal důležitým členem týmu a byly do něj vkládány velké naděje.

Mladý muž dostal příležitost jet na turné s divadlem mimo SSSR. Jednalo se o země jako Bulharsko, Egypt, Německo, Francie. Na jedné ze svých cest do Francie a na představení v pařížské opeře Nurejeva navštívili důstojníci KGB a bylo mu nařízeno porušovat pravidla pobytu v zahraničí. Požadovali, aby byl odstraněn ze všech dalších představení a poslán zpět do vlasti. Byl odstraněn z dalších představení v Londýně.

Nurejev se ale rozhodl, že se již do SSSR nevrátí. Za což byl v nepřítomnosti odsouzen za vlastizradu a verdikt zněl 7 let vězení, ale v nepřítomnosti, jelikož zůstal v cizině, ale pokud by se vrátil, mohl počítat s roky vězení. Byl jedním z prvních umělců SSSR, kteří se z turné nevrátili do své vlasti. V roce 1985 mu však bylo dovoleno přijet na tři dny do SSSR, aby se zúčastnil pohřbu své matky.

Velký baletní tanečník - Rudolf Nurejev

Práce v Paříži

Vůbec první vystoupení choreografa na Západě se konala v Theater des Champs-Elysees. Balet „Šípková Růženka“ s rolí Modrého ptáka přinesl Nurejevovi neuvěřitelný, prostě ohromující úspěch. A na závěr sezóny souboru Nureyev již tančil hlavní roli s takovými baletními primami, jako jsou Lian Deide, Nina Vyrubová, Rosella Hightower. Navzdory velkému úspěchu však francouzská vláda odmítla Nurejevovi politický azyl a status politického uprchlíka. Poté se Nureyev rozhodne přestěhovat do Dánska. Tam pokračuje ve své skvělé taneční kariéře v Kodani s Royal Ballet.

V roce 1961 debutoval v Londýně, kde tančil s Rosellou Hightower v Labutím jezeře. Více než 15 let zářila choreografka v Royal Theatre v Londýně. Jeho baletními partnerkami byly takové slavné baletky jako Carla Fracci, Margot Fonteyn, Yvette Chauvire.

Později se Nurejev stal premiérem vídeňské opery, díky čemuž mohl získat rakouské občanství. Cestoval po celém světě. Ročně bylo možné podat až 200 představení. V roce 1975 zvýšil toto číslo na 300. Téměř každý den měl vystoupení. A ještě jsem musel zkoušet. Kromě baletu začal Nuriev hrát v televizi a ve filmech.

V roce 1983 nastoupil do funkce ředitele baletní skupiny ve Velké opeře v Paříži. V této pozici působil 6 let a během této doby stihl nastudovat několik představení.

Přispěl také k propagaci mladých, ale talentovaných umělců.

Na světě není žádný jiný tanečník, který by tak ovlivnil historii, vývoj a vnímání baletu jako Rudolf Nurejev. Změnil názory lidí. Viníkem změny celého umění se stal chlapec z malého uralského města,“ tak začíná svůj životopisný článek o Nurejevovi taneční kritik a životopisec mistra Johna Percivala.

Maya Plisetskaya sdílí stejný názor - před Nurejevem tančili jinak.

První roky svého života strávil v Moskvě; Po začátku války byl otec přeložen do Ufy. Stěhuje se tam i rodina. Válka, velmi těžká léta. 2 brambory denně byly považovány za dobré jídlo.

Na Silvestra 1945 vzala Nurievova matka Farida jen s jedním lístkem v ruce všechny čtyři děti na balet "Jeřábí píseň", v němž hlavní roli ztvárnila baškirská baletka Zaituna Nasretdinova. Tehdy se mladý Rudolf Nurejev rozhodl stát se tanečníkem.

Nuriev začal svou touhu naplňovat ve skupině lidových tanců místního Paláce pionýrů. Chlapcovy schopnosti nezůstaly bez povšimnutí – Rudolf je doporučen jako student baletní sólistce Anně Udalcovové, která spolu se svou přítelkyní Elenou Vaitovičovou přesvědčí Nurejeva o nutnosti rozvíjet svůj talent v Leningradu, v jedné z nejlepších baletních škol v svět.

Než skončil ve městě revoluce, Nuriev, kterému bylo tehdy 15 let, tančil ve druhém obsazení opery v Ufě. Jednoho krásného dne jede s divadlem na 10denní turné do Moskvy, kde si najde čas požádat o konkurz do Baletní školy Velkého divadla. Dají mu místo, ale na poslední chvíli se Rudolf rozhodne zkusit štěstí a pokusí se splnit si svůj sen: vstoupit do Leningradské choreografické školy. Za své poslední peníze si koupí letenku do Leningradu a zjistí, že je zapsán se slovy: „Buď tě čeká skvělá budoucnost, nebo velké zklamání.

Nebylo žádné zklamání: v roce 1958, po absolvování vysoké školy, byl Nuriev vzat jako sólista do jednoho z hlavních baletních divadel v zemi - divadla pojmenovaného po. Kirov (v současnosti se mu vrátil název Mariinské divadlo).

Během dalších tří let práce v divadle. Kirova Nuriev hrála 14 rolí, včetně hlavních v baletech „Don Quijote“, „Giselle“, „Labutí jezero“, „La Bayadère“, „Šípková Růženka“. Svým interpretačním uměním, prodchnutým zvláštní vášní, a vlastní nestandardní interpretací každé části si získává srdce mnoha fanoušků. Nuriev má dokonce svůj vlastní klub fanoušků, kteří si nenechají ujít jediné vystoupení umělce.

Nurejev je první v sovětském baletu, který se objevil s odhalenou hrudí a v upnutých legínách. Názor mistrů je vzdorný. Brzy takto tančil celý balet světa.

V roce 1961 se soubor Kirovova divadla vydal na své první zahraniční turné. Nuriev cestuje s divadlem. Divadlo se však vrací do SSSR bez Nurieva – tanečnice žádá o politický azyl na Západě.

Má se za to, že Nurievovo rozhodnutí nevrátit se do Unie je z velké části zásluhou KGB. V Paříži tanečník místo poslušného vysedávání večerů v hotelu a organizování návštěv památek v zájezdovém autobusu v doprovodu strážců zákona trávil dny a noci se svými novými pařížskými známými v restauracích a kavárnách. Rozhodli se potrestat Nurieva: když se skupina shromáždila na pařížském letišti k letu do Londýna, Nuriev dostal letenku do Moskvy, což vysvětlil nutností tančit na vládní recepci v Kremlu.

Nuriev popisuje své zážitky z té chvíle: „Cítil jsem, jak mi z tváře odtéká krev, jak... Věděl jsem, co to bude obnášet: navždy přijdu o zahraniční cesty a titul sólisty. Byl bych odsouzen k úplnému zapomnění, chtěl jsem se zabít."

Abychom zůstali na Západě, bylo nutné jakýmkoli způsobem padnout do rukou francouzské policie. Nebylo to tak jednoduché – Nurejevovi byl přidělen osobní opatrovník z KGB. Nurejevovi se ale podařilo uprchnout z dohledu a provést nemyslitelné směrem ke svým novým francouzským přátelům, kteří, když se dozvěděli o Rudolfově úmyslu zůstat, přivedli dva policisty. Později západní reportéři tento skok nazvali „skokem ke svobodě“ a doma se Nuriev stal zrádcem vlasti a dostal 7 let v táborech v nepřítomnosti.

Jako obvykle byl po návratu potrestán každý, kdo se na útěku nezúčastnil – například Nurijevův partner dostal zákaz cest do zahraničí na 10 let.

Nurejev byl okamžitě přijat na západní scénu. V únoru 1962 podepsal smlouvu s Royal London Ballet a do roku 1970 byl sólistou v něm spolu se svou partnerkou Margot Fonteyn. A v roce 1977, když Royal Ballet hledal nového ředitele, byl Nureyev považován za jednoho z hlavních kandidátů, ale umělec tuto pozici odmítl - chtěl pokračovat v tanci. Nuriev však o šest let později – v roce 1986 – nastoupil na post šéfa pařížské Velké opery a vedl ji šest let.

Jeho popularita byla obrovská: Nuriev jednou poskytl rozhovor dvěma časopisům – Time a Newsweek – v průběhu týdne. Obě publikace očekávaly tisk exkluzivních materiálů a neměly podezření na úlovek a Nuriev prostě nemohl odmítnout ani jeden z nich. V důsledku toho se jeho rozhovorů prodalo celkem 10 milionů kopií.

Největší talent na jevišti se snoubil s hrozným charakterem v životě. Vynikající ruský tanečník Igor Moiseev řekl, že se mu nikdy nepodařilo navázat vztah s Nureyevem - pohádali se první večer svého známého na cestě z domova do restaurace, kde se chystali na večeři, vzpomíná Roman Viktyuk - byl strašný sprostý člověk, neznal ani taková slova já!!!

Zúčastnil se všech prohlídek Kirovova divadla, ale svůj souhlas projevoval zdálky a co nejdiskrétněji. Nuriev věděl, jak byla skupina potrestána, a cítil se vinen.

Již ve druhé polovině 80. let se setkal s Plisetskou. Popisuje to takto: Okamžitě jsme si skočili do náruče, i když předtím jsme byli cizí!!! Ani jsem si nevšiml, že vedle mě stála Margot Fonteyn (velmi slavná baletka a Nurejevova milenka!).

Dalším nepříjemným rysem Nurejeva byla jeho výrazná lakomost. Za svá vystoupení si mistr žádal pohádkové honoráře a nikdy nenosil kapesné: kamarádi za něj platili všude, v restauracích i obchodech. Nuriev přitom mohl utratit desítky tisíc dolarů za nákup pochybného umění a starožitností. Jeho pařížský byt byl takovými věcmi doslova zaplněn; tanečníkovi se líbily především obrazy a sochy s nahými mužskými těly. Domy a byty byly samostatnou vášní: v Paříži, v New Yorku, v Londýně..., Nurejev měl dokonce svůj vlastní ostrov ve Středozemním moři. Nurievův majetek se odhadoval na 80 milionů dolarů.

Nureyev byl bisexuál, on je také připočítán s mít poměry s Merkurem; s Eltonem Johnem a Yvesem Saint Laurentem. Pověst ho spojuje s Jean Marais.

Ale Nurievovou nejsilnější, vášnivou a trýznivou láskou byl vždy Eric Brun – obrovský Dán nadpozemské krásy, světově proslulý tanečník, považovaný za jednoho z nejvýraznějších tanečníků 20. století a nejsofistikovanějšího Alberta, jaký kdy tančil v Giselle. Jejich románek trval až do Ericovy smrti...

Nuriev se navíc nejprve zamiloval do svého tance a poté do něj. Eric byl Nurejevův ideál. Byl o 10 let starší než on, vysoký a hezký, jako bůh. Od narození měl vlastnosti, o které byl Nurejev zcela zbaven: klid, zdrženlivost, takt. A hlavně dokázal to, co Nurejev nedokázal. Nebýt Rudika, Eric Brun v sobě možná nikdy nepoznal skrytého homosexuála. Eric měl snoubenku, slavnou krásnou baletku Marii Tallchiffovou, jejíž otec byl Ind.

Brun, vysoký a aristokratický blonďák, vzhledem připomínající řeckého boha, s vysokým čelem, pravidelným, ostře rýsovaným profilem, jemnými rysy obličeje a smutnýma šedomodrýma očima, byl samá sofistikovanost. Přitahoval pohledy snad všech žen...Rudolph se svými planoucíma očima, vlajícími vlasy, divokou povahou a ostrými lícními kostmi připomínal vybuchující sopku.

Jejich vztah byl od samého začátku turbulentní a nekonečně intenzivní. "Čistý Strindberg," zhodnotil je Brun o několik let později. "Rudolph byl zaplaven city k Ericovi," říká Arova, "a Eric nevěděl, jak se s ním vypořádat." Navíc Rudik na Erica neustále a bolestně žárlil na ženy, protože Eric byl na rozdíl od Rudika bisexuál, ne gay, a často se cítil přitahován některými dívkami. Violette Verdi poznamenává: "Rudy byl tak silný, tak nový, tak hladový po ruské poušti. Chtěl jen to, co chtěl."

Nurejev, který unikl tabu a zákazům své socialistické vlasti, zatoužil okusit sexuální ráj, který našel na Západě. Nebyly tu žádné komplexy ani výčitky: když viděl něco, co se mu líbilo, Nurejev to musel dostat. Jeho touhy byly na prvním místě a uspokojoval je za každých okolností, ve dne i v noci, na ulicích, v barech, gay saunách. Jeho stálými cíli byli námořníci, řidiči náklaďáků, obchodníci a prostitutky. Mimochodem, na vzhledu zde opravdu nezáleželo, důležitá byla velikost a množství. Líbilo se mu to hodně. Existuje mnoho anekdot vyprávějících o Nureyevově sexuálním excesu.

Jednou, když Rudolph vyšel ze servisního vchodu pařížské opery a uviděl dav fanoušků, zvolal: "Kde jsou kluci?" Při tanci v Giselle Nureyev ohromil jednoho z umělců svým vyčerpaným vzhledem. "Co je to s tebou?" - zeptal se ho tanečník. "Byl jsem velmi unavený, šoustal jsem celou noc a celé ráno, až do zkoušky jsem neměl absolutně žádnou sílu." "Rudolphe," zeptal se umělec, "nemáš sexu nikdy dost?" - "Kromě toho jsem se v noci šukal a já ráno."

V Britské opeře se Nurejev setkal se slavnou Margot Fonteyn a sblížili se na 15 let, téměř až do Margotiny smrti na rakovinu v roce 91.

Plisetskaja se o románu a společném díle Margot a Nurieva vyjádřila přibližně takto (Margot). byl velmi slavný.

Ale byl to Rudolf, kdo ji proslavil. Byl to on, kdo vnesl do baletu smyslnost.

Bylo jí dvaačtyřicet let a rozhodla se odejít z jeviště v plamenech slávy. Dostala ale nabídku spolupracovat s mladým partnerem – a zůstala. Tak se zrodil jeden z legendárních duetů světového baletu: Fontaine - Nurejev.

Když Nurejev potkal Erica v roce 1961 v Kodani, vstoupila do jeho života i slavná anglická baletka Margot Fonteyn. Zde, stejně jako v případě Bruna, hrál roli i telefonát. Jednoho dne přišel Rudolf navštívit svou učitelku Věru Volkovou a zazvonil telefon. Volkova zvedla telefon a okamžitě ho podala Nurejevovi: "To jste vy, z Londýna." - "Z Londýna?" - Rudolf byl překvapen. V Londýně nikoho neznal. "Tohle mluví Margot Fonteyn," řekl hlas v telefonu, "Chtěl bys tančit na mém galakoncertu?" V historii baletu není elegantnější, odvážnější a moudřejší baletka než Fonteyn. Lehký úsměv, žhavá jiskra v očích, temperament, stejně jako ocelová záda a železná vůle – to je Margot. Její manžel Roberto Tito de Arias pocházel z rodiny prominentních panamských politiků a v té době sloužil jako panamský velvyslanec ve Velké Británii. Poté, co Rudolph vystoupil na jejím galakoncertu, vedení Covent Garden pozvalo Fontaina, aby s ním Giselle tančil. Margot zpočátku pochybovala. Poprvé vystoupila v Giselle v roce 1937, rok před narozením Nurejeva, a v době jeho útěku ze SSSR už byla patnáct let hvězdou. Nevypadala by ona, dvaačtyřicetiletá prima, vedle čtyřiadvacetiletého mladého tygra legračně? Nakonec ale souhlasila a vyhrála. Jejich vystoupení přivedlo dav do šílenství. Nurejevův smyslný zápal byl dokonalým kontrastem k Fonteynově expresivní čistotě. Splynuli v jediný taneční impuls a zdálo se, že jejich energie a muzikálnost mají stejný zdroj. Když se opona zavřela, byli Fontaine a Nurejev vyzváni k pokloně třiadvacetkrát. Fontaine za bouřlivého potlesku vytáhl z kytice rudou růži na dlouhém stonku a předložil ji Nurejevovi, ten dojatý padl na koleno, popadl ji za ruku a začal ji zasypávat polibky. Publikum z této podívané omdlévalo.
........

Jacqueline Kennedyová, která byla přítomna představení Giselle, vzpomínala: „Británie nikdy nezažila takové ovace. Fontaine a Nurejev byli voláni 30krát, klaněli se déle než 45 minut. Lidem od potlesku otekly ruce. Při pohledu na ně bylo možné nahradit ztracené Nižinského a Chaliapina. Byl to jeden z nejsilnějších uměleckých dojmů v mém životě...“

Nurejev pil život jako dobré víno, aniž by tušil, že ho život už začal pít.

V roce 87 jeho matka umírá. Úřady SSSR mu výjimečně povolily návrat do SSSR na 48 hodin. Dokázal to. Matka nevěřila, že se její Rudik vrátil. "Je to on?" zeptala se svých blízkých. Zemřela 3 měsíce po jejich rande.

Když Brun v roce 1986 umíral na rakovinu plic, přišel za ním Nuriev, který všechno opustil. Mluvili spolu až do pozdních hodin, ale když se k němu druhý den ráno Rudolph vrátil, Eric už nemohl mluvit, jen sledoval Rudolpha očima. Rudolph vzal Ericovu smrt vážně a nikdy se z této rány nedokázal vzpamatovat. Spolu s Ericem opustila jeho život mladická nerozvážnost a horoucí nedbalost. Zůstal sám se sebou, postupující stáří a smrtelná nemoc. A i když Nurejev jaksi vášnivě říkal: „Co je mi to za AIDS, já jsem Tatar, já ho šoustám, a ne on mě,“ Rudolf pochopil, že mu dochází čas. Štědrý večer sestoupil na zem bez něj.

V roce 1989 měl možnost tančit na jevišti svého milovaného Mariinského divadla. Publikum chtělo tleskat a tleskalo tak moc, že ​​to vypadalo, že se strop zřítí. Ale profíci viděli, že už je to rozpadající se mumie. Tohle už není Rudolf.

Hřbitov Saint-Genevieve des Bois. Nurievův hrob. Nejedná se o koberec ani přehoz. Toto je mozaika.

jeden z předních umělců pařížské opery Enzo Frigerio, přítel a kolega tanečnice, vyjádřil myšlenku ozdobit hrob pomocí orientálního koberce. Nuriev sbíral starožitné koberce a starověké textilie obecně z různých zemí; jeho obzvláště oblíbené koberce s ním cestovaly na turné a inspirovaly nové úžasné tance a představení.

Náčrty koberce od Enza Frigeria přesně opakovaly jeden z oblíbených orientálních koberců z kolekce Nureyev. Bylo rozhodnuto reprodukovat koberec v barvách s vizuálním efektem textury tkaniny pomocí mozaiky. Mozaika vyřešila problém reprodukce ladných záhybů splývavého koberce a poskytla přirozený vzhled nitím zlatého třásně. Prostředky na vytvoření pomníku poskytli bohatí přátelé nejslavnějšího baletního tanečníka.

V roce 1996 byl náhrobek vyroben v italské mozaikářské dílně Akomena Spacio Mosaico. Mozaika koberce je tvořena malými prvky převážně čtvercového tvaru s nejtěsnějším lícováním dílů, prakticky bez viditelných švů. Ale zároveň je povrch mozaiky ponechán drsný, s velmi ostrými změnami v úrovni mozaikových prvků. Tato technika ze vzdálenosti 2-3 metrů vytváří celkový dojem textury koberce. Sochařský základ mozaiky přesně kopíruje tvorbu záhybů a mozaikové prvky plynule navazují na všechny křivky a vlny povrchu.

Rudolf Chametovič Nurejev (Rudolf Khamitovič Nurejev; Tat. Rudolf Khamit uly Nureyev). Narozen 17. března 1938 u Irkutska - zemřel 6. ledna 1993 v Paříži. Sovětský, britský a francouzský baletní tanečník a choreograf. Jeden z nejznámějších tanečníků 20. století.

Rudolf Nurejev se narodil mezi Irkutskem a Sljudjankou – ve vlaku, který mířil do Vladivostoku.

Tatar podle národnosti.

Otec - Khamit Fazleevich Nureyev (1903-1985), původem z vesnice Asanovo, Šaripovskij volost, okres Ufa, provincie Ufa (nyní okres Ufa Republiky Bashkortostan). Po dosažení dospělosti převezme první část otcova jména Nur (paprsek, světlo) jako příjmení a ponechá si své příjmení jako patronymie a stane se Khamet Fazlievich Nuriev. Od roku 1922 pracoval na státním statku Milovka, odkud byl v roce 1925 povolán do Rudé armády a skončil v Kazani, kde sloužil jako rudoarmějec na Spojené tatarsko-baškirské vojenské škole. Na konci své služby zůstal Nurejev starší v Kazani a v říjnu 1927 vstoupil do dvouletého kurzu „Implementace tatarského jazyka“ na Tatarském ústředním výkonném výboru, který v roce 1929 absolvoval v oboru účetnictví. V roce 1928 vstoupil do strany.

Matka - Farida Agliullovna Nureyeva (Agliullova) (1907-1987), narozená ve vesnici Tatarskoye Tyugulbaevo, Kuznechikha volost, provincie Kazaň (nyní Alkeevsky okres Republiky Tatarstán).

Sám Nuriev ve své autobiografii napsal, že „na obou stranách jsou naši příbuzní Tataři a Baškirové“.

Brzy po Rudolfově narození je jeho otec přidělen do Moskvy. Se začátkem války odešel můj otec v hodnosti vyššího politického instruktora na frontu k dělostřelecké jednotce. Prošel celou válkou, od účasti na obraně Moskvy až po Berlín. V dubnu 1945 se zúčastnil přechodu řeky Odry, za což se mu dostalo poděkování od velení.

V roce 1941 byli Rudolf a jeho matka evakuováni do Baškirské autonomní sovětské socialistické republiky.

V dětství musel zažít skutečnou chudobu, která ho však extrémní vytrvalostí donutila dosáhnout pohodlné existence. Začal tančit v dětském folklorním souboru v Ufě, studoval v Domě kultury u petrohradské baletky Anny Udalcovové, která tam byla v exilu.

V roce 1955 byl i přes velký věkový rozdíl přijat na Leningradskou choreografickou školu a studoval ve třídě Alexandra Puškina. Bydlel doma se svým učitelem, protože na internátě nemohl vycházet - ostatní studenti ho škádlili a nadávali mu, považovali ho za pacholka.

Současníci tvrdili, že když Rudolf ovládal různé pohyby ve škole Vaganova, bylo jasné, že ten chlap má značné problémy s technikou. Navíc to viděl sám Nurejev a přivádělo ho to k šílenství. Svůj vztek neváhal ukázat na veřejnosti a při zkouškách často utíkal ze sálu se slzami v očích. Když ale všichni odešli, vrátil se a vytrvale sám cvičil různé kroky, dokud nedosáhl dokonalosti. Tak vznikla tanečnice, o které velká žena později řekla: „Před Nurejevem se tančilo jinak. Ostatně muži hráli v baletu tradičně vedlejší roli, zdůrazňovali důležitost a profesionalitu něžného pohlaví. Ale Nureyevův tanec byl tak jasný, že bylo prostě nemožné mu nevěnovat pozornost.

Po promoci v roce 1958 díky primabaleríně Natalii Dudinské zůstal v Leningradu a byl přijat do divadla opery a baletu pojmenovaného po S.M. Kirov. Na jevišti debutoval jako partner Dudinské v baletu Laurencia v roli Frondosa.

Útěk Rudolfa Nurejeva na Západ

června 1961, když byl na turné v Paříži, byl rozhodnutím KGB SSSR „za porušení režimu pobytu v zahraničí“ odstraněn z dalších turné souboru Kirovova divadla v Londýně, ale odmítl se vrátit do SSSR, stal se „přeběhlíkem“ - prvním mezi sovětskými umělci. V souvislosti s tím byl v SSSR odsouzen za zradu a v nepřítomnosti odsouzen k 7 letům vězení.

Rudolphova první představení na Západě se konala v Paříži, v Théâtre des Champs-Élysées – ztvárnil roli Modrého ptáka v baletu „Šípková Růženka“ v souboru markýze de Cuevas a okamžitě zaznamenal obrovský úspěch. Francouzští komunisté si dali za cíl umělce vypískat – ale neznali balet (Nurejevovo pas de deux bylo téměř na konci představení), dělali hluk téměř při každém vystoupení jiných umělců, čímž jen přihřívali atmosféru divadla. večer. 29. července, na závěr poslední pařížské sezóny souboru, Nureyev ztvárnil hlavní roli v tomto představení, tančil v jednom dějství každý s primabalerínami souboru Ninou Vyrubovou, Rosellou Hightower a Lian Deide.

Francie odmítla udělit Nurejevovi status politického uprchlíka, a tak se umělec přestěhoval do Dánska, kde tančil s Royal Copenhagen Ballet. 2. listopadu 1961 debutoval v Londýně, když provedl pas de deux z Labutího jezera s Rosellou Hightowerovou - brzy poté získal angažmá v Královském baletu Velké Británie. Nurejev byl více než patnáct let hvězdou londýnského královského baletu a stálým partnerem anglické baletky Margot Fonteyn. Tančila také s Yvette Chauvire, Carlou Fracci, Noellou Pontois.

V roce 1964 nastudoval Labutí jezero ve vídeňské opeře, kde ztvárnil titulní roli v duetu s Margot Fonteyn. Na konci představení diváci bouřili tak dlouhými ovacemi, že se opona zvedla více než osmdesátkrát, což je divadelní rekord.

Jako premiér vídeňského souboru přijal rakouské občanství. Vystupoval po celém světě, pracoval mimořádně intenzivně. V roce 1975 odehrál často 200 představení, počet jeho představení dosáhl tří set; Podílel se na klasických i moderních inscenacích, hodně hrál ve filmech a v televizi, inscenoval balety a dělal vlastní edice klasických představení.

V letech 1983 až 1989 byl Nurejev ředitelem baletního souboru pařížské opery a uvedl zde několik představení. Aktivně prosazoval mladé umělce na první místa, někdy, jako v případě Sylvie Guillem, velmi podmíněně dodržoval hierarchické úrovně přijaté v Paříži. Mezi „Nurejevovu galaxii“ patří Elisabeth Platelová, Monique Loudier, Isabelle Guerin, Manuel Legris, Charles Jude, Laurent Hilaire.

V roce 1987 se mu podařilo získat povolení ke vstupu do SSSR, aby se rozloučil se svou umírající matkou – vízum bylo uděleno na 72 hodin a umělec měl omezenou možnost kontaktovat každého, koho v mládí znal.

V posledních letech svého života, již nemohl tančit, začal vystupovat jako dirigent.

V roce 1992 dirigoval Vienna Residenz Orchestra během jeho evropského turné. Na jaře téhož roku navštívil Rudolf Nurejev na pozvání ředitele Tatarské opery Raufala Mukhamecjanova Kazaň, kde dirigoval balety „Romeo a Julie“ a „Louskáček“ (hlavní roli ztvárnila Naděžda Pavlova).

V roce 1983 byl v Nurejevově krvi objeven virus HIV.

6. ledna 1993, ve věku 54 let, tanečnice zemřela na komplikace AIDS. Podle Nurejevova přání byl pohřben na ruském hřbitově Sainte-Genevieve-des-Bois nedaleko Paříže. Hrob je pokryt barevným mozaikovým orientálním kobercem (autorem skici je výtvarník Ezio Frigerio).

Výška Rudolfa Nurejeva: 173 centimetrů.

Osobní život Rudolfa Nureyeva:

Rudolf Nurejev byl homosexuál, i když v mládí měl i heterosexuální vztahy.

Po útěku na Západ žil se slavným dánským homosexuálním tanečníkem Erikem Brunem (1928-1986).

Eric Brun byl přijat do společnosti American Ballet Theatre v roce 1949 a každé jeho vystoupení bylo skutečnou senzací. Aristokratická blondýnka přitahovala pohledy snad všech žen. Eric Brun měl snoubenku - slavnou krásnou baletku Marii Tallchiff. Ale nikdy se s ní neoženil. Je ironií, že oba baletní géniové svedla dohromady Maria Tallchiffová. Byla to ona, kdo v roce 1961 požádal Nurieva, aby ji doprovodil k Brunovi, se kterým hrála roli v baletním představení v Kodani. Během cesty zavolala Ericovi a bezstarostně řekla: "Je tu někdo, kdo by se s tebou opravdu rád setkal!"

Brun a Nureyev si zůstali blízcí 25 let, až do Brunovy smrti v roce 1986.

Rudolf Nurejev byl antisemita a antikomunista a téměř po celou dobu svého života na Západě se bál útoku nebo únosu KGB. S touto organizací spojoval nehodu ve vídeňské opeře, kdy se jako zázrakem nikdo nezranil.

Zatímco vydělával spoustu peněz, utrácel je náhodně. Často půjčoval vysoké částky málo známým lidem a nikdy nekontroloval, zda se mu dluh vrátil. Kupoval luxusní nemovitosti v Evropě a Americe, které vyžadovaly neustálé platby daní a dalších výdajů, ale ve většině svých domů prakticky nebydlel.

Pro správu svých finančních záležitostí zaregistroval v roce 1975 Ballet Promotion Foundation v Lichtenštejnsku se sídlem v Curychu.

Vlastnil vily v La Turbie a na ostrově Saint Barthélemy (Francie), panství ve Virginii a byty v Londýně a New Yorku (Jacqueline Kennedyová pomohla zařídit šestipokojový byt v Dakota Building).

V Paříži bydlel ve dvoupatrovém bytě na Quai Voltaire, dům číslo 23. Snem tanečníka bylo přivést sem matku, což se nikdy nestalo. Po jeho smrti fanoušci doufali, že zde vznikne muzeum, ale Nureyevova nadace téměř okamžitě zorganizovala prodej jeho majetku pod kladivem na aukcích Christie's První plánované aukce v Londýně a New Yorku byly zrušeny a pařížský byt ano zpečetěno na protest Nurejevovy sestry Rosy a její dcery Guzeli, které zahájily právní bitvu s Nadací, podle jejich názoru nesprávně interpretovaly závěť ve svůj prospěch. Dražba se však konala v roce 1995 - v lednu v New Yorku, kde Americký majetek byl prodán (přijato 7,9 milionu $) a v listopadu v Londýně, kde byly prodány pařížské předměty (hlavní los, obraz Theodora Gericaulta, zůstal neprodán).

Evropský majetek byl podle závěti spravován Ballet Promotion Foundation, registrovanou Nureyevem v Lichtenštejnsku v roce 1975, zatímco americký majetek spravovala nově vytvořená Rudolf Nureyev Dance Foundation se sídlem v Chicagu. Malá část Nurejevovy pozůstalosti - kostýmy, dokumenty a osobní věci - byla uložena ve francouzské národní knihovně a muzeu Carnavalet. V roce 2013 byly z iniciativy Charlese Jude a Thierryho Fouqueta, členů správní rady Nureyevovy nadace, zbývající předměty vystaveny ve třech sálech Národního centra pro jevištní kostýmy v Moulins (výstavní design Ezio Frigerio).

Filmografie Rudolfa Nurejeva:

1958 – Soulful flight (dokument)
1977 - Valentino - Rudolph Valentino
1983 – Na očích (odhaleno)
1991 – Rudolf Nureyev takový, jaký je (dokument)

Repertoár Rudolfa Nurejeva:

"Laurencia" - Frondoso
"Labutí jezero" - princ Siegfried, Rothbart
"Louskáček" - Drosselmeyer, princ
"Šípková Růženka" - Modrý pták, princ Florimund (Désiré)
"Margarita a Arman" - Arman
"La Bayadère" - Solor
"Raymonda" - čtyři pánové, Jean de Brienne
"Giselle" - hrabě Albert
"Don Quijote" - Basil
"Corsair" - otrok
"Romeo a Julie" - Romeo, Mercutio
"La Sylphide" - James
"Petrushka" - Petržel
"The Vision of the Rose" - The Vision of the Rose
"Šeherezáda" - Zlatý otrok
"Faunovo odpoledne" - Faun
"Apollo Musagete" - Apollo
"Mládí a smrt" - Mládí
"Marnotratný syn"
"Phaedra"
"Ztracený ráj"
"La Sylphides" - mládí
"Hamlet" - Hamlet
"Popelka" - Producent
"Sideshow"
"Lunární Pierrot" - Pierrot
"Lucifer" - Lucifer
"Idiot" - princ Myshkin
"Svatozář"
„Písně potulného učedníka“
"Svěcení jara"
"Moor's Pavane" - Othello
"Temný dům"
"Lekce"
"Noční cesta" - Oidipus
"Šarlatové písmeno" - Reverend Dimmesdale

Produkce Rudolfa Nurejeva:

1964 - "Raymonda"
1964 - „Labutí jezero“, Vídeňská opera
1966 – „Don Quijote“
1966 - „Šípková Růženka“
1966 - "Tancred"
1967 – „Louskáček“
1977 - "Romeo a Julie"
1979 - "Manfred"
1982 - "Storm"
1985 - „Washington Square“
1986 - Bachova suita
1988 - „Popelka“, Pařížská opera
1992 - „La Bayadère“, Pařížská opera

"Je tak dobré být naživu!" - tato slova se stala leitmotivem posledních měsíců, a co to je - posledních let života Rudolfa Nurejeva. Přinesl nám je osobní lékař skvělého tanečníka Michela Canesiho. Dlouho, dlouhou dobu věděl jen on o tom, co bylo veřejnosti neznámé až do umělcovy smrti: Nureyevovo tělo bojovalo s virem AIDS 14 let.

DOKTOR Kanesi otevřel ústa poprvé loni. Čekali od něj historky o intimním životě génia a praní špinavého prádla. Nadarmo. Výsledkem je příběh o nevyléčitelně nemocném, odvážném muži, o tom, jak žil a pracoval.

Lékař a pacient se poprvé setkali v roce 1983. Dermatolog Kanesi tehdy v rámci konzultace vyšetřoval ruského tanečníka. Nikoho nenapadlo kontrolovat umělce, zda nemá AIDS – tehdy, před více než 10 lety, byl AIDS exotickou nemocí otevřených homosexuálů a narkomanů. Široká veřejnost o tom stále nic nevěděla a kardiovaskulárním chorobám se staromódně říkalo „mor 20. století“.

O rok později Nurejev vedl pařížský balet. V rámci povinné lékařské prohlídky před nástupem do zaměstnání mu byl odebrán krevní test. V krvi byl zjištěn virus lidské imunodeficience. Jednalo se o AIDS a testy ukázaly, že nemoc se v těle rozvíjela déle než 4 roky. Někdo (kdo přesně zůstává neznámý) nakazil Nurieva již na Západě. Někdy musíte za svobodu zaplatit takovou cenu...

Nurejev se o novou akvizici příliš nestaral. Je pravda, že na naléhání Michela Canesiho, který se v té době stal Nurejevovým osobním lékařem, přesto zahájil experimentální léčbu.

Ale neskončil: po 4 měsících Nuriev s odkazem na intenzivní práci odmítl injekce. Práce to byla opravdu těžká - Nuriev tančil každý večer a liboval si v práci. Byl šťastný a málem zapomněl na AIDS. AIDS na něj ale nezapomnělo. V roce 1988 Nurejev požádal o léčbu dalším experimentálním lékem, azidothymidinem (AZT). Doktor souhlasil.

Kanesi se brzy setkal s Nurejevem. Tanečník přijal svého lékaře v hotelovém pokoji, kde byly všechny stoly a židle doslova posety balíčky azidothymidinu. Žádný z nich nebyl vytištěn... Byl to projev umělecké nedbalosti, naděje na „možná Rus“? Nebo už Rudolf Nurejev s jistotou věděl, že je odsouzen k záhubě, a v klidu se rozhodl věnovat mu vyhrazený čas nikoli truchlivému nemocničnímu lůžku, ale vysokému umění? Spíš to druhé. "Člověk měl dojem," vzpomínal později doktor Canesi, "že chce zemřít na jevišti."

Nemoc zasadila Nurievovi první vážnou ránu zpoza rohu - v roce 1989 od něj americké imigrační úřady kategoricky požadovaly lékařské vyšetření a Nuriev se zoufale potřeboval dostat do Států, aby se podílel na produkci baletu „Král a já. “ Nemoc začala překážet v práci a toho se tanečnice zjevně bála víc než čehokoli jiného.

Umělcův fyzický úpadek začal v létě 1991. Poslední a nejstrašnější fáze nemoci přišla na jaře následujícího roku. V Rusku, v Petrohradu se to hodně zhoršilo, ale zrušit plánované vystoupení v Jaltě rezolutně odmítl.

Po návratu do Francie byl Nureyev naléhavě přijat do nemocnice. Zdálo se, že se blíží konec. „V tu chvíli v jeho těle nezůstal téměř žádný život,“ vzpomínal Michel Canesi. Jediné, co ho podporovalo, byla vášnivá touha nezemřít dříve, než se uskuteční sen jeho celého života – inscenace Romea a Julie. A stal se zázrak: brzy už vedl zkoušky. Bohužel, remise byla krátkodobá a v létě jsem si musel udělat přestávku a odjet z Francie na dovolenou.

Stejně jako Napoleon se Nurejev vrátil do Paříže 3. září, aby ve městě strávil posledních sto dní. Znovu si vyžádal ošetření v nemocnici. "Tento čas je konec"? - neustále se ptal svého lékaře a... znovu běžel na zkoušky.

20. listopadu následoval kolaps. Podle svědectví doktora Kanesiho, který byl neustále u Nurievova lůžka, zemřel tiše, bez utrpení. Jeho tvář byla klidná a dokonce krásná...

Málokterá baletní hvězda dokázala odehrát svůj život jako Rudolf Nurejev. Jsou tu trochu jiné žánry - detektivka, fraška, melodrama, tragédie. Byl nazýván Čingischánem baletu, prvním gayem na planetě, nejsvůdnějším tanečníkem 20. století. Sex znamenal pro tohoto zběsilého Tatara opravdu hodně. Jenže kromě sexu byla i láska, a to nejen s mužem jménem Eric Brune, ale i se ženou, skvělou Margot Fonteyn... Nureyev měl poměry s Freddiem Mercurym, Yvesem Saint Laurentem a Eltonem Johnem; fáma zaznamenala Jeana Maraise a mnoho dalších jako jeho milence... Ale Nurievovou nejsilnější, vášnivou a trýznivou láskou byl vždy Eric Brun - obrovský Dán nadpozemské krásy, světově proslulý tanečník, považovaný za jednoho z nejvýraznějších tanečníků 20. století a nejsofistikovanější Albert, jaký kdy v Giselle tančil. Jejich románek trval až do Ericovy smrti... TAK STUDENA TO PÁLÍ Těžko říct, kdo byl Nurejevovým prvním milencem, ale není pochyb o tom, že jeho první a největší láskou byl vynikající dánský tanečník Erik Brun. Nuriev se navíc nejprve zamiloval do svého tance a poté do něj. Eric byl Nurejevův ideál. Byl o 10 let starší než on, vysoký a hezký, jako bůh. Od narození měl vlastnosti, o které byl Nurejev zcela zbaven: klid, zdrženlivost, takt. A hlavně dokázal to, co Nurejev nedokázal. Nebýt Rudika, Eric Brun v sobě možná nikdy nepoznal skrytého homosexuála. Eric měl snoubenku, slavnou krásnou baletku Marii Tallchiffovou, jejíž otec byl Ind. Maria a Eric K jejich prvnímu seznámení s Rudikem došlo v roce 1960, kdy Eric Brun a Maria Tallchiff přijeli na turné s American Ballet Theatre do SSSR. Nurejev hořel nedočkavostí, aby viděl slavného Dána, ale stalo se, že dvaadvacetiletý Rudolf odjel na turné do Německa, a když se vrátil, celý balet Leningrad mluvil jen o Brunovi. Zaujatý Rudolf získal amatérské záběry Bruna, které pořídil někdo z Leningradu, a zažil šok. "Byla to pro mě senzace," vzpomínal o několik let později, "Brun je jediný tanečník, který mě dokázal ohromit." MEXICKÉ VÁŠENĚ O rok později se Nuriev spálil na tomto ledě, ne na obrazovce, ale v životě. V té době už Rudolf unikl ze železného objetí Země Sovětů a podnikal první kroky ke světovým triumfům. Osud ho svedl dohromady s Marií Tallchiffovou, která nedávno zažila zhroucení bouřlivého milostného vztahu s Brunem, o kterém řekla, že miluje „víc než život samotný“. Při rozchodu s Dánem slíbila, že se mu pomstí a najde si nového partnera. Velmi brzy se seznámí s mladým a žhavým tatérem, do kterého se šestatřicetiletá baletka okamžitě zamiluje. A pozve ho, aby s ní odjel do Kodaně, kde se plánují její vystoupení s Brunem. Cestou zavolá Tallchiff Brunovi a radostně oznámí: „Je tu někdo, kdo se s vámi chce setkat, jmenuje se Rudolf Nurejev,“ a předá telefon Nurejevovi. Seznámili se tak díky Tallchiffovi, který toho bude brzy velmi litovat. Eric a Carla Fracciovi DÁNSKÝ PRINC A TATARSKÝ TERORISTA„Den se chýlil ke konci, v místnosti byla tma,“ vzpomínal Brun po letech na jejich první setkání, které se konalo v hotelu Angleterre, kde bydleli Rudolf a Tallchiff. „Pozdravil jsem Marii, vedle které byla tato mladá tanečnice, ležérně oblečený ve svetru a kalhotách, posadil jsem se, podíval jsem se na něj pozorněji a zjistil jsem, že je velmi přitažlivý a snažil jsem se to zakrýt přílišným a nepřirozeným smíchem Mnohem později Rudik řekl, že nesnáší zvuk mého smíchu.“ Poté se vídali pouze ve studiu při vyučování. Nurejev byl potěšen Brunovou bezvadnou dlouhonohou postavou, jeho neomylnou technikou a vzhledem připomínajícím vznešeného prince. Erik a Rudík Jednoho dne o přestávce Nurejev spiklenecky zašeptal Brunovi, že si potřebuje promluvit. Chtěl obědvat s Brunem sám, bez Marie. Ale když jí Nurejev řekl o svých plánech na večeři, dostala záchvat a s křikem vyběhla ze šatny. Nurejev se vrhl za ní a za ním Brun. V tu chvíli, po dopolední hodině, celá skupina vystoupila a se zájmem sledovala, jak se Nurejev, Brun a Tallchief honí po divadle.
Eric, Rudy a Maria Ale bez ohledu na to, jak byla Maria rozzlobená a kolik hysterických záchvatů vrhala, mezi zběsilým Tatarem a chladným dánským princem již vznikla silná přitažlivost, kterou v tu chvíli nikdo nedokázal zničit. Dokonce i Brunova panovačná matka, která měla na syna obrovský vliv. ODDĚLENÉ LOŽNICE PRO DEKORACI Ellen Brun, jakmile se Rudolf přestěhoval do jejich útulného domu na kodaňském předměstí Gentofte, se Rudolf okamžitě znelíbil. Viděla v něm hrozbu pro vážnost svého syna i jako svého rivala pro jeho lásku. A přestože kvůli slušnosti měli Rudolph a Eric oddělené ložnice, Ellen hádala o povaze jejich vztahu. Jako mnoho dalších, kteří je viděli spolu. Tihle dva si okamžitě padli do oka, lidé se za nimi otáčeli, tak krásní a tak odlišní.
Brun, vysoký a aristokratický blonďák, vzhledem připomínající řeckého boha, s vysokým čelem, pravidelným, ostře rýsovaným profilem, jemnými rysy obličeje a smutnýma šedomodrýma očima, byl samá sofistikovanost. Přitahoval pohledy snad všech žen...Rudolph se svými planoucíma očima, vlajícími vlasy, divokou povahou a ostrými lícními kostmi připomínal vybuchující sopku. Jejich vztah k sexu byl také velmi odlišný. Eric toužil a zároveň se bál intimity. Tajemný, opatrný, nedovolil, aby se objevila jediná emoce, a kromě toho nebyl připraven na sexuální šílenství, které Nurejev předváděl. Rudolph vždycky chtěl sex, dvacet čtyři hodin denně. A považoval to za přirozené a Erica tento kolotoč rychle omrzel. Proto se jejich románek zpočátku vyvíjel zběsile a násilně. Jeden postoupil, druhý utekl. Rudolph, když se mu zdálo, že v jejich vztahu není něco v pořádku, mohl vzteky křičet a házet věci po bytě a Eric, šokovaný tímto výbuchem emocí, utekl z domova. A pak se za ním Rudolph vrhl, aby hledal svého milence. O několik let později by Brun jejich setkání přirovnal ke srážce a výbuchu dvou komet. (Fragment ze vzpomínek slavné bulharské baleríny Sonyy Arové, Ericovy blízké přítelkyně) Jestliže byl Brun jediným tanečníkem, kterého Rudik uznal za sobě rovného, ​​byl také jediným, komu dovolil nad ním vykonávat moc. "Nauč mě to," řekl vždy Ericovi. „Pokud Eric hrál roli skvěle, Rudik si nedal pokoj, dokud nezačal hrát stejnou roli stejně skvěle,“ říká Sonya „Pro něj to byla ta největší pobídka po velmi dlouhou dobu. Brun, stejně tak očarovaný, mu všemožně pomáhal a předával mu všechny své znalosti, i když Nurejev hrozil, že ho zatmí. Jejich vztah byl od samého začátku turbulentní a nekonečně intenzivní. "Čistý Strindberg," zhodnotil je Brun o několik let později. "Rudolph byl zaplaven city k Ericovi," říká Arova, "a Eric nevěděl, jak se s ním vypořádat." Navíc Rudik na Erica neustále a bolestně žárlil na ženy, protože Eric byl na rozdíl od Rudika bisexuál, ne gay, a často se cítil přitahován některými dívkami. Violette Verdi poznamenává: "Rudy byl tak silný, tak nový, tak hladový po ruské poušti. Chtěl jen to, co chtěl." Vší silou se snažil podmanit si měkkého, jemného Erica. "Jejich vztah nebyl nikdy snadný," uzavírá Arova. "Erik měl vše pod kontrolou a Eric se snažil přimět ho, aby pochopil všechny možné věci, a když to nefungovalo, rozčiloval se měli hádky, Rudolph od Erica vždycky něco vyžadoval a Eric řekl: "Ale dávám všechno, co můžu, a potom se Brun došel k závěru, že Nurejev chtěl." Blízcí přátelé znali vřelého, velkorysého Bruna s živým, suchým smyslem pro humor, ale jeden říká, že se dokázal „ve vteřině proměnit, stát se chladným a extrémně nepřátelským“, když cítil, že se někdo přibližuje příliš blízko. k němu." JÍ KLUKY JAKO palačinky Nurejev, který unikl tabu a zákazům své socialistické vlasti, zatoužil okusit sexuální ráj, který našel na Západě. Nebyly tu žádné komplexy ani výčitky: když viděl něco, co se mu líbilo, Nurejev to musel dostat. Jeho touhy byly na prvním místě a uspokojoval je za každých okolností, ve dne i v noci, na ulicích, v barech, gay saunách. Jeho stálými cíli byli námořníci, řidiči náklaďáků, obchodníci a prostitutky. Mimochodem, na vzhledu zde opravdu nezáleželo, důležitá byla velikost a množství. Líbilo se mu to hodně. Existuje mnoho anekdot vyprávějících o Nureyevově sexuálním excesu. Zde je několik. Jednoho dne během večeře v Rudolfově londýnském domě, kde se sešli ctihodní umělcovo přátelé, oznámila jeho hospodyně, že u dveří stojí dva mladíci. Před pár dny si s nimi dal Rudolf rande a zřejmě na to zapomněl. Rudolph vyskočil ze židle a vyběhl z jídelny. Když hosté slyšeli jeho a jeho návštěvníky jít nahoru, zmlkli a nastala trapná pauza. Pak Rudolfova sekretářka se smíchem zvolala: "U něj je to tak vždycky!" Brzy se zabouchly vchodové dveře a zrudlý Rudolph se škodolibou a potěšenou jiskrou v očích se vrátil ke stolu. "To je velmi chutné," řekl dvojsmyslně, když mu kuchař podával jídlo. Jednou, když Rudolph vyšel ze servisního vchodu pařížské opery a uviděl dav fanoušků, zvolal: "Kde jsou kluci?" Při tanci v Giselle Nureyev ohromil jednoho z umělců svým vyčerpaným vzhledem. "Co je to s tebou?" - zeptal se ho tanečník. "Byl jsem velmi unavený, šoustal jsem celou noc a celé ráno, až do zkoušky jsem neměl absolutně žádnou sílu." "Rudolphe," zeptal se umělec, "nemáš sexu nikdy dost?" - "Kromě toho jsem se v noci šukal a já ráno." NOČNÍ MŮRA NA PALUBĚ LETADLA Rudolf přitom věřil, že sex je jedna věc, ale intimita je něco úplně jiného. Ale pro Erica to bylo to samé. Byl vyděšen náhodnými setkáními a anonymním sexem, nedokázal pochopit promiskuitu svého přítele, kterou považoval za zradu. Byl zděšen Rudolfovým přehnaným fyzickým hladem po milenkách. Eric byl velmi vybíravý a nedokázal si na tuto promiskuitu zvyknout. Tento vroucí koktejl lásky, žárlivosti, zášti a podráždění byl smíchán s další složkou - Brunovým alkoholismem. Byla to jeho temná stránka, která vyšla najevo po pití, což se v 60. letech stávalo znepokojivě často. „Alkoholismus byl jedním z Ericových bolestivých tajemství,“ říká Violette Verdi: „Když byl opilý, měl záchvaty krutosti, stal se velmi sarkastický, rád způsoboval bolest. Brun, rozrušený neustálými zvěstmi o Rudolfových pokusech ho obvinit, ho jednou obvinil, že přijel z Ruska, jen aby ho zabil. Věděl, že řekl hroznou věc, ale cítil potřebu to říct. "Když to Rudik slyšel, byl tak rozrušený, že začal plakat," vzpomíná Brun "Řekl: "Jak můžeš být tak zlý?" což Rudolf sám vždy uznával. Pokračoval ale ve svém milostném pronásledování Erica, který byl tak unavený z tatarského tygra, že od něj utekl až na konec světa. Když Eric odjel na turné do Austrálie, Rudolph mu volal téměř každý den z Londýna a divil se, proč k němu není po telefonu příliš laskavý. "Možná by stálo za to zavolat jednou nebo dvakrát týdně?" Rudolphovi přátelé radili: "Třeba chce být Eric sám." Rudolph tomu ale nerozuměl a nakonec se rozhodl letět za ním do Sydney. Rudolf během letu zažil jeden z nejtěžších otřesů. Nikdy nezapomněl, že ho KGB hledala po celém světě, aby ho unesla a vrátila do jeho socialistické vlasti. Na cestě do Sydney se tato noční můra málem stala. Zatímco letadlo zastavovalo na káhirském letišti, pilot náhle požádal cestující, aby vystoupili z letadla, s vysvětlením, že došlo k technickým problémům. Nurejev se vnitřně ochladil a cítil past. Nevyšel, křečovitě se vmáčkl do křesla. Když k němu přistoupila letuška, aby ho vyvedla, prosil o pomoc a trval na tom, že se bojí opustit letadlo. Když letuška viděla, že se k letadlu blíží dva muži oknem, rychle odvedla Nurejeva na záchod. "Řeknu jim, že to nefunguje," slíbila. Nurejev tam zůstal, zatímco důstojníci KGB prohledávali letadlo a klepali na dveře toalety. "Podíval jsem se do zrcadla a viděl jsem, jak zešedivím," vzpomínal později. SRDCOVÁ DÁMA Když Nurejev potkal Erica v roce 1961 v Kodani, vstoupila do jeho života i slavná anglická baletka Margot Fonteyn. Zde, stejně jako v případě Bruna, hrál roli i telefonát. Jednoho dne přišel Rudolf navštívit svou učitelku Věru Volkovou a zazvonil telefon. Volkova zvedla telefon a okamžitě ho podala Nurejevovi: "To jste vy, z Londýna." - "Z Londýna?" - Rudolf byl překvapen. V Londýně nikoho neznal. "Tohle mluví Margot Fonteyn," řekl hlas v telefonu, "Chtěl bys tančit na mém galakoncertu?" V historii baletu není elegantnější, odvážnější a moudřejší baletka než Fonteyn. Lehký úsměv, žhavá jiskra v očích, temperament, stejně jako ocelová záda a železná vůle – to je Margot. Její manžel Roberto Tito de Arias pocházel z rodiny prominentních panamských politiků a v té době sloužil jako panamský velvyslanec ve Velké Británii. Poté, co Rudolph vystoupil na jejím galakoncertu, vedení Covent Garden pozvalo Fontaina, aby s ním Giselle tančil. Margot zpočátku pochybovala. Poprvé vystoupila v Giselle v roce 1937, rok před narozením Nurejeva, a v době jeho útěku ze SSSR už byla patnáct let hvězdou. Nevypadala by ona, dvaačtyřicetiletá prima, vedle čtyřiadvacetiletého mladého tygra legračně? Nakonec ale souhlasila a vyhrála. Jejich vystoupení přivedlo dav do šílenství. Nurejevův smyslný zápal byl dokonalým kontrastem k Fonteynově expresivní čistotě. Splynuli v jediný taneční impuls a zdálo se, že jejich energie a muzikálnost mají stejný zdroj. Když se opona zavřela, byli Fontaine a Nurejev vyzváni k pokloně třiadvacetkrát. Fontaine za bouřlivého potlesku vytáhl z kytice rudou růži na dlouhém stonku a předložil ji Nurejevovi, ten dojatý padl na koleno, popadl ji za ruku a začal ji zasypávat polibky. Publikum z této podívané omdlévalo.
Ten večer ale nebyl pro Nurejeva úplným triumfem. Přestože s ním Brun zkoušel roli Alberta, z divadla odešel, sužován žárlivostí. "Utíkal jsem za ním a fanoušci běželi za mnou," vzpomínal později Rudolf. STROM BÍLÉ KAMELÍ"Bože, nikdy jsem v tanci nedělala polovinu věcí, které dělám teď," přiznala Fontaine překvapeně, když mluvila o Nurejevově vlivu na ni. A Rudolph připustil: "Kdybych nenašel Margot, byl bych ztracen."
Choreograf Frederick Ashton pro ně brzy vytvořil balet „Margarita a Armand“ podle „Lady of the Camellias“ od Dumase syna na hudbu Lisztovy klavírní sonáty h moll. Tento balet se stal nejočekávanější událostí sezóny 1963 a dal vzniknout spoustě fám a drbů na téma: byli Rudolf a Margot v životě milenci? Jedni kategoricky tvrdí, že ano, druzí to stejně horlivě odmítají. Jsou tací, kteří říkají, že Fontaine nosil Nurejevovo dítě, ale ztratil ho kvůli potratu. Ale to je spíše fantazie, protože Margot v té době nemohla mít děti. Sami Rudolf a Margot o svém vztahu mluví takto: „Když jsme byli na jevišti, naše těla, naše ruce se spojily v tanci tak harmonicky, že si myslím, že už se nic podobného nebude opakovat,“ vzpomíná Nureyev , můj důvěrník, člověk, který mi přál jen to nejlepší." „Vznikla mezi námi k sobě zvláštní přitažlivost, kterou jsme nikdy nebyli schopni racionálně vysvětlit,“ přiznává Fontaine, „a která se v jistém smyslu podobala nejhlubší náklonnosti a lásce, vzhledem k tomu, že láska je ve dne tak rozmanitá "Na premiéře filmu Marguerite and Armand mi Rudolf přinesl malý bílý kaméliový strom - měl symbolizovat jednoduchost našich vztahů v hrozném světě kolem nás."
NESTALO SE Ale ve vztahu s Ericem taková jednoduchost nebyla. Brun, unavený Rudolfovou nepořádností, si postěžoval přátelům: "Nemohu s ním být, ničíme se navzájem." Ale Rudolph pokračoval v pronásledování Erica. Během vystoupení v Kodani v roce 1968 se Rudolf setkal s choreografem Glenem Tetleyem. Tetleyho pozval na večeři Brun, který ho varoval, aby o tomto pozvání Rudolfovi nic neříkal. Ale Nurejev, jako by tušil, kam choreograf míří, se mu vnutil jako společník. Tetley odmítl, ale Rudolph nastoupil do auta. Když se auto blížilo k Erikovu venkovskému domu v Gentofte, vyšel autu vstříc usměvavý Brun. Ale vida Rudolfa, vběhl do domu, zmizel nahoře a celý večer se neobjevil. "Jsem si jistý, že Rudolph byl velmi rozrušený," vzpomíná Tetley, "ale nikdy to nedal jasně najevo." A Nuriev svým přátelům řekl, že navždy spojí svůj život s Ericem, pokud mu to dovolí. Na to Eric odpověděl: „Rudolph mě prohlásil za vzor svobody a nezávislosti – vždycky jsem si dělal, co jsem chtěl, ale to, co se mezi námi dělo v prvních letech – výbuchy, kolize – to nemohlo trvat dlouho, kdyby chtěl, bylo všechno jinak. no, moc se omlouvám."
Brzy se jejich bouřlivý milostný vztah konečně zhroutil, když se Rudolph dozvěděl, že v Torontu (kde Eric tehdy řídil Kanadský národní balet) si Eric začal románek s jednou ze svých studentek, která mu nakonec porodila dceru. Ale ačkoliv milostným vztahem mezi nimi vše skončilo, duchovní spojení jim vydrželo až do konce života, přežili všechny zrady, konflikty a rozchody. "Můj dánský přítel Erik Brun mi pomohl víc, než dokážu vyjádřit," řekl Nurejev v rozhovoru, "Potřebuji ho víc než kdokoli jiný."
Když Brun v roce 1986 umíral na rakovinu plic, přišel za ním Nuriev, který všechno opustil. Mluvili spolu až do pozdních hodin, ale když se k němu druhý den ráno Rudolph vrátil, Eric už nemohl mluvit, jen sledoval Rudolpha očima. Rudolph vzal Ericovu smrt vážně a nikdy se z této rány nedokázal vzpamatovat. Spolu s Ericem opustila jeho život mladická nerozvážnost a horoucí nedbalost. Zůstal sám se sebou, postupující stáří a smrtelná nemoc. A i když Nurejev jaksi vášnivě říkal: „Co je mi to za AIDS, já jsem Tatar, já ho šoustám, a ne on mě,“ Rudolf pochopil, že mu dochází čas. MĚL JSEM SI JI VZNAT Pět let po Ericově smrti se Rudolph rozloučil s dámou svého srdce Margot Fonteynovou. Předtím Margot zažila hroznou tragédii. V Panamě bylo zastřeleno auto, ve kterém byl její manžel. Dvě kulky uvízly v hrudníku, další prorazily plíci a čtvrtá zasáhla zezadu do krku blízko páteře. Podle jedné verze šlo o politickou objednávku, podle druhé byl sedmačtyřicetiletý Arias zastřelen svým stranickým kolegou za to, že se vyspal s manželkou. Arias, ochrnutý a upoutaný na invalidní vozík, se stal Margot neustále starostí. Nedovolila mu proměnit se v tělíčko v kočárku, a tak ho brávala s sebou na zájezdy, na jachty s přáteli. Margot si na živobytí a lékařskou péči o nemocného manžela vytrvale vydělávala tancem. "Budu tančit, dokud se na mě lidé přijdou podívat," řekla novinářům. A tančí, a když se večer po představení vrací domů, před jídlem manželovi připravuje jídlo a krmí ho lžičkou jako malé dítě. Mimochodem, Margot a Rudolf tančili „Margarita a Armand“ naposledy v Manile v srpnu 1977. A pak odešla s Ariasem do důchodu na farmu v Panamě, kde umírala na rakovinu vaječníků. Věděl o tom pouze Rudolph, který jí anonymně platil lékařské účty. V roce 1989 Margot pohřbila Tita Ariase, podstoupila tři operace a byla téměř upoutána na lůžko: „Jsem zvyklý jezdit po divadlech, ale teď jezdím po nemocnicích,“ vtipkoval Fontaine. Margot zemřela 21. února 1991, dvacet devět let ode dne, kdy s Rudolphem poprvé tančili v Giselle. Poté byl jejím partnerem téměř 700krát. Říká se, že když se dozvěděl o její smrti, hořce zvolal: "Měl jsem si ji vzít." Ale zdá se, že to byla jen fráze muže, který věděl, že on sám umírá na AIDS. Rudolph přežil Margot o dva roky. Zemřel 6. ledna 1993, v předvečer pravoslavných Vánoc, bylo mu padesát čtyři let. Štědrý večer sestoupil na zem bez něj. Aktualizováno 31. 8. 10 23:05: Krátké video o Ericovi a Rudikovi :)