Popis Bazarova vzhledu. Vnější popis hrdiny

I.S. Turgeněv - mistr umělecké slovo, subtilní badatel aktuální problémy Rusko má nejen 19. století, ale i nadčasové problémy. Proto prostředky odhalování postav, které používá, jsou velmi rozmanité a umělecké.

Portrét hrdiny jako umělecké zařízení v románu „Otcové a synové“

Charakter hrdiny odhaluje spisovatel na portrétu.

Portrét tak zdůrazňuje jeho demokracii

"Přistoupil k vysokému muži v dlouhém hábitu se střapci, který právě vylezl z kočáru, a pevně stiskl jeho nahou rudou ruku, kterou mu hned nepodal."

V popis portrétu Hrdina se vyznačuje dalším rysem vytváření obrazu - to je pozornost spisovatele k detailu: hrdina si okamžitě nepotřese rukou s Nikolajem Petrovičem, protože je hrdý a bojí se zanedbáníšlechtic. V podání Bazarova oponenta Pavla Petroviče Kirsanova je zdůrazněna jeho aristokracie a je cítit autorova ironie.

"Pavel Petrovič vytáhl z kapsy svou krásnou ruku s dlouhým." růžové nehty, ruka, která se zdála ještě krásnější ze zasněžené bělosti rukávu, sepnutého jediným velkým opálem a dala ho svému synovci.“

Portrét také zdůrazňuje antagonismus hrdinů (červená ruka Bazarova a krásná ruka Kirsanova staršího s dlouhými nehty).

Krajina jako prostředek k odhalování postav

Popis krajiny a majetku Nikolaje Petroviče charakterizuje jeho neschopnost řídit věci.

„...a malinké rybníčky s tenkými hrázemi a vesnice s nízkými chatrčími pod tmavými, napůl rozptýlenými střechami. Jako naschvál se sedláci sešli všichni ošuntělí, na špatných koblihách.“

Životní příběh Nikolaje Petroviče, vyprávěný autorem, a příběh nešťastné lásky Pavla Petroviče, vyprávěný Arkadijem, dávají představu jiný charakter bratři.

Kontrast mezi nešťastnou láskou Pavla Petroviče a samotného Bazarova je v jejich postoji k jejich pocitům:

• pro Pavla Petroviče život skončil,
• Bazarov snáší odmítnutí důstojně.

Projevy Turgeněvových hrdinů v románu"Otcové a synové"

Velmi zajímavá vlastnost hrdinové jsou dán jejich řečí:

• Bazarovův projev je demokratický, vyjadřuje sebevědomí, často jsou jeho fráze aforismy

"Každý člověk se musí vzdělávat," "Raphael nestojí ani cent," Příroda není chrám, ale dílna a člověk je v ní dělník."

• Řeč Pavla Petroviče kombinuje francouzská a ruská slova se zastaralou výslovností

(„Princip“, „přínos pro veřejnost“).

Změny, ke kterým dochází u hlavního hrdiny, se odrážejí v jeho řeči. Bazarov před svou smrtí pronese téměř poetickou frázi (byl to on, kdo naléhal na Arkadije, aby nemluvil krásně):

"Foukněte do umírající lampy a nechte ji zhasnout."

Charakteristiky postav lze slyšet i z úst dalších postav.

Takže Bazarov říká Odintsové:

"Miluješ, ale neumíš milovat"

odrážející nejvyšší princip míru života, který Odintsova vyznává. Na rozloučenou s Arkadym Bazarov vysvětluje, proč Arkadij není jeho spojenec:

„... nebyl jsi stvořen pro náš hořký, kyselý a zatuchlý život. Nemáš ani drzost, ani vztek, ale jen mladickou odvahu a mladické nadšení...“

Role detailů při odhalování postav „Otců a synů“

Turgeněv je mistrem uměleckého detailu.

Někdy je to detail, který vyjadřuje stav mysli hrdiny a vysvětluje jejich činy. Spisovatel tedy zdůrazňuje, že když ho po rozhovoru s Bazarovem chtěla Anna Sergejevna zastavit, vešla pokojská s podnosem. A Anna Sergejevna potlačila svůj impuls. Jeden detail - a jaké je správné psychologické vysvětlení.

„Takto se vyjádřila Anna Sergejevna a takto se vyjádřil Bazarov; oba si mysleli, že mluví pravdu. Byla to podle jejich slov pravda, úplná pravda? Nevěděli to sami, a tím méně to nevěděli ani autor."

Kontrast jako Turgeněvova technika

Technika, kterou autor v románu používá, je kontrast. Obrazy Bazarova a Pavla Petroviče jsou kontrastní, i když tento kontrast má také mnoho společného. Vývoj obrazu hlavní postavy je postaven na kontrastu. Bazarov teoretik a Bazarov je muž- jsou různé.

Umění románu „Otcové a synové“ od I.S. Turgeneva nám umožňuje posoudit dovednost spisovatele, který ví, jak sdělit různými prostředky nejmenší odstíny lidské pocity a aspirace.

Největší výtvor mistra psychologie I.S. Turgeněv. Svůj román vytvořil v přelomovém období, kdy pokročilí lidé společnosti se zajímaly o budoucnost Ruska a spisovatelé se zajímali o hledání hrdiny té doby. Bazarov (charakterizace této postavy jasně ukazuje, jaká byla nejrozvinutější mládež té doby). ústřední postava románu, všechny nitky vyprávění spadají do toho. On je ten pravý světlý zástupce nová generace. kdo to je?

Obecná charakteristika (vzhled, povolání)

Turgeněv jako spisovatel-psycholog vše promyslel do nejmenších detailů. Jedním ze způsobů, jak charakterizovat postavu, je vzhled hrdiny. Bazarov má vysoké čelo, což je znakem inteligence, a úzké rty, které vypovídají o aroganci a aroganci. Však velkou rolišaty hrdiny hrají. Za prvé ukazuje, že Bazarov je představitelem raznočinských demokratů (mladší generace proti starší generaci liberálních aristokratů 40. let). Je oděn do dlouhého černého hábitu se střapci. Na sobě má volné kalhoty z hrubé látky a jednoduchou košili – tak je oblečený Bazarov. Obrázek se ukázal být více než vypovídající. Nehoní se módními trendy, navíc pohrdá elegancí Pavla Petroviče Kirsanova, jehož vzhled je zcela opačný. Jednoduchost v oblékání je jednou ze zásad nihilistů, jejichž postavení hrdina zaujal, takže se cítí blíže prostému lidu. Jak román ukazuje, hrdinovi se skutečně podaří dostat se do blízkosti obyčejných ruských lidí. Bazarov milují rolníci a v patách mu jdou děti dvorků. Povoláním je Bazarov (charakteristika hrdiny z hlediska povolání) lékař. A kdo jiný by to mohl být? Ostatně všechny jeho soudy vycházejí z německého materialismu, kde je člověk považován pouze za systém, ve kterém fungují jeho vlastní fyzikální a fyziologické zákony.

Bazarovův nihilismus

Bazarov, jehož postava je jistě jednou z nejvýraznějších v literatuře 19. století, se držel jednoho z nejpopulárnějších učení té doby – nihilismu, což v latině znamená „nic“. Hrdina neuznává žádné autority, neklaní se žádným životní principy. Hlavní je pro něj věda a poznání světa zkušeností.

Vnější konflikt v románu

Jak bylo uvedeno výše, Turgeněvův román je mnohostranný, lze v něm rozlišit dvě roviny konfliktu: vnější a vnitřní. Na vnější úrovni konflikt představují spory mezi Pavlem Petrovičem Kirsanovem a Jevgenijem Bazarovem.

Spory s koncernem Pavel Petrovič Kirsanov různé strany lidský život. Bazarov je nejvíce nesmiřitelný ve vztahu k umění, především k poezii. Vidí v ní jen prázdný a zbytečný romantismus. Druhá věc, o které postavy dialogují, je příroda. Pro lidi jako Nikolaj Petrovič a Pavel Petrovič je příroda Boží chrám, ve kterém člověk odpočívá, obdivují jeho krásu. Bazarov (citáty postavy to potvrzují) je kategoricky proti takové glorifikaci, věří, že příroda „je dílna a člověk je v ní dělník“. V konfliktu s Pavlem Petrovičem se hrdina často chová dost hrubě. Nelichotivě o něm mluví v přítomnosti svého synovce Arkadije Kirsanova. To vše ukazuje Bazarov ne z nejvíce nejlepší strana. Právě za toto ztvárnění hrdiny bude Turgeněv následně trpět. Bazarov, jehož charakteristika v mnoha kritické články afekty nejsou ve prospěch Turgeněva, byl autorem nezaslouženě seřván, někteří se dokonce domnívají, že Turgeněv pomlouvá celou mladší generaci, nezaslouženě ji obviňuje ze všech hříchů. Na to by se však nemělo zapomínat starší generace Ani to není v textu vůbec chváleno.

Vztahy s rodiči

Bazarovův nihilismus se zřetelně projevuje ve všech okamžicích jeho života. Rodiče, kteří svého syna dlouho neviděli, na něj s nadšením čekají. Ze svého vážného a vzdělaného dítěte jsou ale lehce v rozpacích. Matka ze sebe vylévá city a otec se za takovou inkontinenci rozpačitě omlouvá. Sám Bazarov se snaží co nejdříve odejít dům rodičů, zřejmě proto, že se bojí náhle projevit vřelé city. Podle německého materialismu nemůže mít člověk žádné duchovní vazby. Při druhé návštěvě Jevgenij také žádá rodiče, aby ho nerušili, neobtěžovali ho svou péčí.

Vnitřní konflikt

Vnitřní konflikt v románu je zřejmý. Spočívá v tom, že hrdina začne o své teorii pochybovat, nechá se od ní odradit, ale nedokáže se s ní smířit. Bazarovovy první pochybnosti o nihilismu vyvstanou, když se setká se Sitnikovem a Kukshinou. Tito lidé si říkají nihilisté, ale jsou příliš malicherní a bezvýznamní.

Milostná linie v románu

Zkouška hrdiny láskou je klasikou románového žánru a román „Otcové a synové“ nebyl výjimkou. Bazarov, zarytý nihilista, který popírá jakékoli romantické city, se zamiluje do mladé vdovy Odintsové. Uchvátí ho na první pohled, když ji spatří na plese. Od ostatních žen se liší svou krásou, majestátností, její chůze je ladná, každý pohyb je královsky ladný. Její nejdůležitější vlastností je ale inteligence a rozvážnost. Je to opatrnost, která jí zabrání zůstat s Bazarovem. Zpočátku se jejich vztah jeví jako přátelský, ale čtenář okamžitě pochopí, že mezi nimi probleskla jiskra lásky. Žádný z nich však není schopen překročit své zásady. Zpověď Jevgenije Bazarova vypadá směšně, protože v okamžiku odhalení jsou jeho oči plné hněvu než lásky. Bazarov je komplexní a rozporuplný obraz. Co ho rozčiluje? Jeho teorie se samozřejmě zhroutila. Člověk je a vždy byl bytostí s živým srdcem, ve kterém nejvíce silné pocity. Ten, kdo popírá lásku a romantiku, si podmaní žena. Bazarovovy myšlenky se zhroutily;

Přátelství

Arkadij Kirsanov je jedním z Bazarovových nejoddanějších příznivců. Ihned je však patrné, jak se liší. V Arkádii je příliš mnoho romantismu, stejně jako v jeho příbuzných. Chce si užívat přírody, chce založit rodinu. Bazarov, jehož citáty na adresu Pavla Petroviče jsou drsné a nevlídné, jím za to kupodivu nepohrdne. Vede ho na jeho cestě a zároveň si uvědomuje, že Arkadij nikdy nebude skutečným nihilistou. Ve chvíli hádky urazí Kirsanova, ale jeho slova jsou spíše nepromyšlená než zlá. Pozoruhodná inteligence, síla charakteru, vůle, klid a sebeovládání – to jsou vlastnosti, kterými Bazarov disponuje. Arkadyho charakterizace vypadá na jeho pozadí slabší, protože není tak vynikající osobností. Ale na konci románu zůstává Arkadij šťastným rodinným mužem a Evgeny umírá. Proč?

Význam konce románu

Mnoho kritiků vyčítalo Turgeněvovi, že „zabil“ svého hrdinu. Konec románu je velmi symbolický. Pro hrdiny jako Bazarov ještě nenastal čas a autor věří, že nikdy nepřijde. Koneckonců, lidstvo přetrvává jen proto, že má lásku, laskavost a úctu k tradicím svých předků a kultuře. Bazarov je ve svých hodnoceních příliš kategorický, nedělá poloviční opatření a jeho výroky znějí rouhačsky. Zasahuje do toho nejcennějšího – přírody, víry a citů. Výsledkem je, že jeho teorie narazí na skály přirozeného řádu života. Zamiluje se, nemůže být šťastný jen kvůli svému přesvědčení a nakonec zemře úplně.

Epilog románu zdůrazňuje, že Bazarovovy myšlenky byly nepřirozené. Rodiče přicházejí k hrobu svého syna. Našel klid uprostřed krásné a věčné přírody. Turgeněv líčí důrazně romantickým způsobem hřbitovní krajina, opět prosazující myšlenku, že se Bazarov mýlil. „Dílna“ (jak ji Bazarov nazval) nadále kvete, žije a potěší všechny svou krásou, ale hrdina už není.

Jevgenij Bazarov je jednou z hlavních postav románu I. Turgeněva „Otcové a synové“. Právě pomocí tohoto obrázku autor aktivně odhaluje problém vztahů různé generace lidé.

Vzhled Evgeny Bazarova

Evgeny Bazarov je muž „vysoké postavy“. Jeho tvář byla „dlouhá a hubená, s širokým čelem, plochým vzhůru, špičatým nosem dolů, velkýma nazelenalýma očima a svislými pískově zbarvenými kotletami, oživoval ho klidný úsměv a vyjadřoval sebevědomí a inteligenci. Jeho věk hraničí s hranicí 30 let - Bazarov je v rozpuku svých sil, duševních i fyzických.

Nevěnuje náležitou pozornost oblečení a jeho vzhled. Jeho oblek je starý a ošuntělý, vypadá neupraveně. Bazarov nezanedbává osobní hygienu, ale na toaletě není tak pečlivý jako například Pavel Kirsanov.

Rodina Evgeny Bazarova

Bazarov má malou rodinu - tvoří ji matka a otec. Bazarovův otec se jmenuje Vasilij Ivanovič. Je to bývalý štábní kapitán. Otec Bazarov často pomáhá svým spoluobčanům a poskytuje je lékařskou péči. Vasilij Ivanovič je od narození jednoduchý člověk, ale je docela vzdělaný a rozmanitý. Jeho matka Arina Vlasjevna, rodem šlechtična. Je majitelkou malého panství v provincii, „pamatuji si patnáct duší“. Jeho otec má na starosti záležitosti panství. Sama Arina Vlasjevna je velmi vzdělaná a trochu ví francouzština(což bylo výsadou šlechticů). Jevgenij Bazarov jediné dítě v jejich rodině, takže postoj rodičů k němu je docela uctivý. Často mu umožňují mít k nim chladný postoj.

Původ a povolání

Evgeny Bazarov je student. Vydal se ve stopách svého otce a v budoucnu spojí své aktivity s medicínou. „Já, budoucí lékař, doktorův syn a vnuk šestinedělí,“ říká o sobě.

Jeho otec se snažil dát synovi dobré vzdělání a výchovu, povzbuzoval jeho zvědavost a lásku k výzkumu: „Věděl, jak na to brzy přijít a na výchově nic nešetřil.“ To výrazně pomohlo Bazarovovi k úspěchu ve své profesi.

On ne vznešený rod, ale to mu nebrání zaujmout ve společnosti výhodné postavení a získat dobří přátelé. Jeho přátelé a známí věří, že Bazarov bude schopen dosáhnout významných výsledků v oblasti medicíny a přírodní vědy.

Životní styl a zvyky

Bazarov vede aktivní obrázekživot. Vstává brzy a většinu dní chodí spát pozdě. Většinu času tráví prováděním experimentů na žábách – takový výzkum ho učiní kompetentnějším jako lékaře: „Bazarov si s sebou přinesl mikroskop a hodiny se s ním pohrával.“

Zveme vás k přečtení románu Ivana Turgeněva „Otcové a synové“

Jevgenij se nevyhýbá ani společnosti. Ochotně chodí na návštěvy různí lidé. Chová se tam podle situace. Ve společnosti aristokratů (pokud se nejedná o večeři v úzkém kruhu) je vesměs zdrženlivý a jen zřídka zasahuje do průběhu rozhovoru. Při jednání se šlechtici „nižšího postavení“ nebo s lidmi s ním spřízněnými společenské postavení Evgeniy se chová aktivně a často v pohodě. Někdy jsou jeho svobody tak provokativní, že působí neslušně.

Evgeniy miluje jíst vydatné a chutné jídlo. Neochuzuje se o požitek z pití vína, hlavně v velké množství.

Esence nihilismu od Jevgenije Bazarova

Postavení Bazarova ve společnosti je neobvyklé a rozporuplné. Je přívržencem nihilismu - filozofické hnutí 60. léta 19. století, rozšířený v Rusku. Toto hnutí ve svém jádru obsahovalo krajně negativní postoj ke všem projevům buržoazně-šlechtických tradic a principů. Bazarov vysvětluje podstatu své filozofie takto: „Jednáme na základě toho, co považujeme za užitečné,“ řekl Bazarov. "V současné době je nejužitečnější věc popírání - popíráme."

Osobní kvality

První, co čtenáře upoutá, je Eugenova jednoduchost. O tomto jeho výrazném rysu se dozvídáme již z prvních stránek románu – jeho přítel Arkadij na tuto skutečnost opakovaně upozorňuje otce během jejich cesty na rodinné panství. "Prostý člověk," říká syn Kirsanov. První dojmy Nikolaje Petroviče ze setkání s Bazarovem byly rozmazané radostnými zážitky - po dlouhém odloučení konečně čekal na svého syna, ale stále se v mysli Kirsanova otce pevně usadila určitá srážka směrem k Evgenymu.

Bazarov má mimořádnou mysl. To platí nejen pro lékařskou oblast, ale i pro další obory činnosti. Tento stav se stal důvodem pro rozvoj tak negativní vlastnosti, jako je sebevědomí. Evgeny si je jasně vědom své duševní převahy ve vztahu k většině lidí kolem sebe a nemůže odolat ostrým komentářům a kritice. Doprovodnou vlastností této extrémně neatraktivní kytice je také hrdost. U Pavla Petroviče se takové vlastnosti zdají být neslučitelné s Bazarovovým typem činnosti. Strýc Arkadij tvrdí, že člověk s takovým charakterem nemůže být plnohodnotným obvodním lékařem.

Jevgenij si myslí, že je „pozitivní, nezajímavá osoba“. Ve skutečnosti je to docela atraktivní člověk. Jeho názory jsou nestandardní, příliš se nepodobají těm obecně uznávaným. Na první pohled se zdá, že jedná na principu opozice a opozice – Eugene odporuje prakticky jakékoli myšlence, ale když se podíváte pozorně, není to jen rozmar. Bazarov může vysvětlit svůj postoj, uvést argumenty a důkazy naznačující, že má pravdu. Je to dosti konfliktní člověk - je připraven se pohádat s osobou jakéhokoli věku a postavení ve společnosti, ale mezitím je připraven naslouchat svému oponentovi, analyzovat jeho argumenty nebo předstírat, že je uvádí. V tomto ohledu Bazarovova pozice spočívá v následující tezi: „Dokaž mi, že máš pravdu, a já ti budu věřit.

Jevgenij je i přes ochotu diskutovat velmi tvrdohlavý, v průběhu románu je těžké ho přesvědčit, nikomu se nepodařilo úplně změnit jeho postoj k některým věcem: „Když potkám člověka, který by se přede mnou nevzdal, pak změním svůj názor na sebe“

Folklorní prvky v obrazu Bazarova

Jevgenij Bazarov nemá dar výmluvnosti. Nelíbí se mu rafinovaný způsob mluvení o aristokratech. "Žádám tě o jednu věc: nemluv krásně," říká svému příteli Kirsanovovi. Ve způsobu konverzace se Jevgenij drží zásad obyčejní lidé- trochu hrubá řeč s mnoha inkluzemi folklóru - přísloví a rčení.

Bazarovova přísloví a rčení odrážejí postavení mladého lékaře ve společnosti.

Mnohé z nich se týkají stavu lidí a jejich nevědomosti. "Jediná dobrá věc na Rusovi je, že má o sobě velmi špatné mínění." V tomto případě je situace zhoršena skutečností, že Evgeniy má ambivalentní postoj obyčejní lidé. Na jedné straně pohrdá muži pro jejich nevzdělanost a přílišnou religiozitu. Nenechá si ujít příležitost se této skutečnosti vysmívat: „Lidé věří, že když zahřmí hrom, je to prorok Eliáš na voze, který jezdí po obloze. Dobře? Mám s ním souhlasit? Na druhou stranu, svým původem má Evžen blíže k obyčejným lidem než k aristokracii. S muži upřímně soucítí – jejich postavení ve společnosti je nesmírně těžké, mnozí jsou na pokraji chudoby.

Bazarov odmítá existenci člověka v souladu s přírodou. Věří, že člověk má právo disponovat se všemi dostupnými přírodními zdroji, a ne ji ctít: „Příroda není chrám, ale dílna a člověk je v ní dělníkem.“

Domnívá se, že někdy touha po vzdělání přesahuje všechny hranice zdravého rozumu a lidé si plní hlavy informacemi, které vůbec nepotřebují: „V kufru se ukázalo prázdný prostor, a dal jsem do toho seno; V našem životním kufru je to stejné: bez ohledu na to, čím ho naplní, pokud tam není prázdnota."

Bazarovův postoj k lásce a romantice

Bazarov jako cynik a pragmatik zcela odmítá pocity lásky a soucitu. "Láska je svinstvo, neodpustitelný nesmysl," říká. V jeho očích není muž, který dovoluje lásce, aby ovládla jeho mysl, hoden respektu.

„Muž, který nasadil celý svůj život ženská láska a když mu byla tato karta zabita, ochabl a klesl do bodu, že nebyl schopen ničeho, takový člověk není muž, ani muž.“

Především je to kvůli Bazarovově pohrdavému přístupu k ženám obecně. V jeho pojetí jsou ženy velmi hloupá stvoření. "Pokud žena dokáže konverzovat půl hodiny, je to dobré znamení." Zvažuje milostný poměr se ženou jen z fyziologického hlediska, ostatní projevy jsou mu neznámé, proto je odmítá.

V tomto ohledu Bazarov připouští rozpory. Navzdory výrokům o neužitečnosti žen pro společnost preferuje jejich společnost, zvláště pokud mají zástupkyně opačného pohlaví atraktivní vzhled.

Milostný příběh Bazarova a Odintsové

Evgeny Bazarov byl velmi cynický ohledně jakýchkoli projevů něhy a lásky. Upřímně nerozuměl lidem, kteří z lásky ztrácejí hlavu - zdálo se mu něco neslušného a takové chování bylo nedůstojné pro sebeúcty. "Tady to máš!" Bál jsem se žen!" - pomyslel si.

V jednu chvíli se Jevgenij setkává s Annou Sergejevnou Odintsovou, mladou vdovci, a padá do sítě milostných pout. Jevgenij si zpočátku neuvědomoval, že je zamilovaný. Když on a Arkadij Kirsanov navštívili Odintsovou v jejím pokoji, Bazarov pro něj cítil nepochopitelný, neobvyklý zmatek.

Odintsova pozve své přátele, aby zůstali na jejím panství. Arkadij, na rozdíl od Evgeny, neskrývá svůj obdiv k dívce, výlet bude v dobrém slova smyslu zlepšit vztahy a získat přízeň dívky.

Stává se však opak - výlet do Odintsova panství se stal pro Kirsanovovu lásku katastrofální, ale dal naději pro Bazarova.

Na začátku se Evgeniy snaží skrýt své pocity. Začne se chovat příliš volně a drze. To však netrvá dlouho - milostné zážitky se stále více zmocňují Bazarova: „Jeho krev vzplanula, jakmile si na ni vzpomněl; S jeho krví se snadno vyrovnal, ale zmocnilo se ho něco jiného, ​​co nikdy nedovolil, čemu se vždy vysmíval, což pobouřilo veškerou jeho pýchu.“

Výsledný pocit studu a nespokojenosti postupně odchází - Bazarov se rozhodne vyznat své city, ale nedosáhne reciprocity. Všimne si, že Odintsová k němu také nedýchá plynule, takže její zanedbávání citů na něj působí depresivně. Evgeny nezná přesný důvod odmítnutí a neodvažuje se to zjistit od své milované.

Jevgenij Bazarov je tedy velmi kontroverzní postavou Turgeněvova románu. Je talentovaný a chytrý, ale jeho hrubost a cynismus ruší všechny jeho přednosti. Bazarov neví, jak najít kompromis v komunikaci s lidmi, je pobouřen skutečností, že nesouhlasí s jeho názorem. Je připraven naslouchat svému soupeři, ale v praxi vše vypadá jinak - jde pouze o taktický tah - pro Bazarova je vše rozhodnuto, jiné pozice ho nezajímají.

Obraz Evgenyho Bazarova v románu „Otcové a synové“: popis osobnosti, charakteru a vzhledu v uvozovkách

„Síla Turgeněvova portrétu spočívá v proměnlivosti všech jeho různorodých detailů. Ale to je také jeho slabina: jeden detail nevytváří v Turgeněvě dostatečný dojem o vzhledu hrdiny. Záleží na ostatních – jako barva ve spektru slunečního paprsku: když jednu odeberete, nezběláte. Na rozdíl od prózy Lva Tolstého, próza Turgeněva nikoli duševní život definuje vzhled, ale spíše vnitřní život,“ napsal E. I. Shatalov.

Turgeněvovy portréty jsou detailní, uvádí spisovatel podrobný popis výška hrdiny, postava, kostým, účes, výraz obličeje, oči atd. Tímto detailem nám Turgeněvův portrét připomíná portrét Lermontova, nicméně u Lermontova je každý detail vzhledu provázen určitým závěrem - komentářem autora, kdežto Turgeněv žádný takový komentář nemá - jak poznamenává G. B. Kurlyandskaya, čtenář zde musí samostatně kreslit závěry o charakteru a zvycích hrdiny. Turgeněvův popis vzhledu pouze nastiňuje sociálně-psychologické rysy postavy, ale nejmenuje je.

Zde je například portrét Pavla Petroviče Kirsanova. To je „muž průměrného vzrůstu, oblečený v tmavém anglickém obleku, módní nízké kravatě a lakovaných kotníčkových botách... Vypadal na pětačtyřicet; jeho krátké vlasy šedé vlasy zářila temným leskem, jako nové stříbro; jeho tvář, žlučovitá, ale bez vrásek, neobyčejně pravidelná a čistá, jakoby vyřezávaná tenkým a lehkým dlátem, vykazovala stopy pozoruhodné krásy; Světlé, černé, podlouhlé oči byly obzvláště krásné. Celý vzhled Arkadyho strýce, půvabný a plnokrevný, si zachoval mladistvou harmonii a tu touhu vzhůru, pryč od země, která po dvacátých letech z větší části mizí.“

Turgeněv v tomto popisu zdůrazňuje kultivovanost a kultivovanost Pavla Petroviče, jeho švih a uhlazenost. Všechny tyto rysy odhalují plemeno tohoto hrdiny, jeho aristokratický původ. Vnější přitažlivost a půvab hrdiny jsou zdůrazněny přirovnáními („vlasy zářily tmavým leskem, jako nové stříbro“, „obličej byl neobvykle pravidelný a čistý, jako by byl vyřezán tenkým a lehkým dlátem“). Navíc zde pisatel používá zvláštní přivítání vlastnosti (přes konkrétní, konkrétní, obecné, pojmové se přenáší („ta touha vzhůru, pryč od země), která většinou zmizí po dvacátých letech“). Tento druh charakterizace je oblíbenou technikou L.N. stylu. Tolstoj. Tolstoj tedy popisuje Natašino sblížení s Pierrem ("Válka a mír") po jejím rozchodu s Bolkonským: "Nikdy ji nenapadlo, že by z jejího vztahu s Pierrem mohla vzejít nejen láska... ale dokonce i taková něžná , sebepoznávací, poetické přátelství mezi mužem a ženou, o kterém znala několik příkladů.“

Na ranní snídani vychází Pavel Petrovič v elegantním ranním obleku s malým fezem na hlavě. Upnuté límečky košile a dokonale oholená brada vypovídají o jeho přísnosti, konzervatismu a dodržování tradice, což později sám Kirsanov prohlásil v rozhovoru s Bazarovem.

Výzkumníci opakovaně poznamenali, že vnější dokonalost a krása Pavla Petroviče - „krásné tmavé oči“, „ krásná hlava», « krásná ruka s dlouhými růžovými nehty“ (Turgeněv během vyprávění vytrvale používá tato epiteta) – kontrastuje s určitou duchovní omezeností Kirsanova, s jeho „neromantismem“. Pavel Petrovič je suchý a racionální, ve svém „anglomanismu“, v přísném dodržování zásad, v neschopnosti sdílet pocity druhého člověka je cosi zkostnatělého, mrtvého, nehybného, ​​stojícího proti živému ruskému životu. A to si všímá i Turgeněv na portrétu. V „krásných tmavých očích“ Pavla Petroviče se tedy odrážejí pouze obrazy vnějšího světa, ale nikoli vlastní pocity jeho. Jeho „krásná, vyhublá“ hlava vypadá jako „hlava mrtvého muže“.

Podle G. B. Kurlyandské je v popisu vzhledu Turgenevových hrdinů leitmotiv, který odráží dominantní charakterový rys. V portrétu Kirsanova je to jeho „voňavý knír“, který odráží „aristokratismus“, vnější lesk a bezvadnost hrdiny. Tímto neustále se opakujícím detailem nám portrét Pavla Petroviče připomíná portréty vytvořené Tolstým v románu Vojna a mír. Takové detaily jsou jizva na Kutuzovově chrámu, mladé, zářivé oči Nikolaje Andrejeviče Bolkonského, krátký horní ret Lizy Bolkonské.

A.G. Tseitlin poznamenává, že v portrétech vytvořených Turgeněvem je určitá dominanta, „myšlenka portrétu“. Například při popisu Bazarova vzhledu spisovatel zdůrazňuje hrdinovo sebevědomí a inteligenci. Bazarov je „vysoký“, má „tmavě blond vlasy, dlouhé a husté“, má na sobě dlouhý hábit se střapci. Jeho tvář, „dlouhá a hubená, se širokým čelem, plochým vzhůru, špičatým nosem dolů, velkýma nazelenalýma očima a visícími pískově zbarvenými kotletami... byla oživena klidným úsměvem a vyjadřovala sebevědomí a inteligenci.“

Bazarov je chytrý a zvídavý; autor zdůrazňuje inteligenci hrdiny s takovými detaily, jako je široké čelo, „velké boule prostorné lebky“. Dalším charakteristickým detailem Bazarova vzhledu je „nahá rudá ruka“, která vypovídá o jeho demokracii a nerespektování pravidel. dobré mravy, o pracovním návyku.

Další charakteristický detail hrdinova vzhledu - „velké nazelenalé oči“ - svědčí o Bazarovově ovlivnitelnosti. A tato vlastnost je v něm skutečně přítomna. Po setkání s Odintsovou v sobě Bazarov „rozhořčeně“ objevuje romantiku: srdce mu puká, slyší tajemný šepot noci, jeho fantazie si představuje „hrdé rty“ a „inteligentní oči“, které se mu zastavují před očima...

V románu „Otcové a synové“ jsou pozoruhodné a ženské portréty. Na těchto portrétech nejsou žádné jasné, syté barvy, jasné, úplné linie: polotóny a světlé tahy ano charakteristické rysy Turgeněvův styl. Výrazná vlastnost Turgeněvovy ženské portréty jsou vzdušné a akvarelové. Nicméně v představách čtenáře ženské obrázky, vytvořené spisovatelem, vždy rostou „do skutečně umělecké úplnosti“.

Portrét Fenechky je velkolepý ve své malebnosti. Je to sladká, plachá a prostomyslná mladá žena, upravená a upravená. Tyto rysy jsou zdůrazněny v popisu jejího vzhledu. Potřebnou úplnost zde portrétu Fenechky dodává dojem, který její vzhled na přítomné působí. „Byla to asi třiadvacetiletá mladá žena, celá bílá a hebká, s tmavými vlasy a očima, s červenými, dětsky baculatými rty a něžnýma rukama. Měla na sobě úhledné bavlněné šaty; její nový modrý šátek jí lehce ležel na kulatých ramenou. Nesla velký šálek kakaa a položila ho před Pavla Petroviče a celá se zastyděla: horká krev se rozlila jako šarlatová vlna pod tenkou kůží její hezké tváře. Sklopila oči a zastavila se u stolu, lehce se opřela o konečky prstů. Zdálo se, že se stydí, že přišla, a zároveň jako by cítila, že má právo přijít.“

Turgeněv zde používá emocionální epiteta, slova s ​​drobnými příponami, která sdělují postoj autora k hrdince: „celá bílá a hebká“, „dětsky baculaté rty a něžné ruce“, „hezká tvář“.

V popisu jejího vzhledu je zdůrazněn klid a racionalita Odintsové, její jednoduchost a důstojnost, jemnost a aristokracie. „Arkadij se rozhlédl a uviděl vysokou ženu v černých šatech, jak se zastavila u dveří síně. Zasáhla ho důstojností svého chování. Její nahé paže ležely krásně podél její štíhlé postavy; světlé fuchsiové větve krásně padaly z lesklých vlasů na šikmá ramena; klidně a inteligentně, přesně klidně a ne zamyšleně, světlé oči hleděly zpod mírně převislého bílého čela a rty se usmívaly sotva znatelným úsměvem. Z její tváře zavanula jakási jemná a měkká síla."

Stojí za zmínku, že Turgenev obvykle dává jeden velký portrét hrdina v románu. Spisovatel si v budoucnu všímá změn účesu, kostýmu a zkrátka náhradní fráze popisuje mimiku a gesta postavy v dané, konkrétní situaci. Ukazuje se, že vzhled hrdiny je stále dán v dynamice, ale tyto změny jsou mělké a situační. Obecně platí, že Turgenevův portrét hrdiny zůstává nezměněn. Tímto způsobem jsou Turgeněvovy portréty podobné portrétům Dostojevského a liší se od portrétů Tolstého.

Román tedy opakovaně popisuje vzhled Odintsové. Nejprve autor dává jeden velký portrét, poté několik malých náčrtů. Takto vypadá hrdinka, když přijímá přátele v Nikolskoye: „Měla na sobě lehké baréžové šaty; vlasy hladce sčesané za ušima dodávaly její čisté a svěží tváři dívčí výraz.“

Anna Sergejevna vypadá jinak, když se vrátí z procházky s Bazarovem. „Procházela zahradou s poněkud unavenou chůzí; Tváře jí zrudly a oči se pod kulatým slaměným kloboukem leskly víc než obvykle. Zatočila tenkým stonkem v prstech divoká květina lehká mantilla jí spadla na lokty a široké světlé stuhy klobouku se jí lepily na hruď.“ Zde jsou přenášeny hrdinčiny rozpaky a trapnost, které se mísí s jejím „pocitem akutní zvědavosti“, který ji přitahuje do Bazarova.

Odintsová se během večerních setkání s Bazarovem jeví úplně jinak. Zde je přenesen dojem hrdiny, Odintsova je zobrazena v jeho vnímání, „viděno“ očima zamilovaného muže. Anna Sergejevna zde působí tajemně a romanticky. “ Podíval se na ni. Položila hlavu na židli a zkřížila ruce na hrudi, nahá až po lokty. Ve světle jediné lampy, ověšená vystřiženou papírovou mřížkou, vypadala bledší. Široký bílé šaty celou ji zakryl svými měkkými záhyby; špičky jejích nohou, také zkřížené, byly sotva viditelné.“

Katyin vzhled je v románu také dán v dynamice. Její první portrét je obecný popis vzhled. „Do obýváku vběhl krásný chrt s modrým obojkem, klepal nehty o podlahu a za ní přišla asi osmnáctiletá dívka, černovlasá a tmavé pleti, s poněkud kulatým, ale příjemným obličejem a malým tmavým oči."

Pak, téměř okamžitě, Turgenev poskytuje další portrét hrdinky, kde jsou popsány Katyiny způsoby a výrazy obličeje. Zdá se, že zde spisovatel sděluje Bazarovovy dojmy o vzhledu dívky. "Když Káťa promluvila, velmi sladce, stydlivě a upřímně se usmála a vypadala jaksi legračně a přísně, odspodu nahoru. Všechno na ní bylo ještě mladě zelené: její hlas, chmýří po celém obličeji, růžové ruce s bělavými kruhy na dlaních a lehce stlačená ramena... Neustále se červenala a rychle se nadechla.“

Tato mladá dívka vypadá úplně jinak, sedí u klavíru: „Hrála velmi dobře, i když trochu přísně a suše. Aniž by spustila oči z not a pevně zatnula zuby, seděla nehybně a rovně a teprve na konci sonáty se jí rozzářila tvář a na tmavé obočí jí spadl pramínek vlasů.

Někdy se Káťa „stáhne do sebe“, „skryje“ a pak se její tvář úplně změní a získá „tvrdohlavý, téměř hloupý výraz“. Tyto popisy zdůrazňují hrdinčinu nedůvěru, její neobratnost a „divokost“ generovanou životními okolnostmi.

V románu „Otcové a synové“ nám spisovatel předkládá také „satirický portrét, blízký Gogolovu stylu, využívající techniku ​​nepřímé charakterizace nebo postupného, ​​soustředného odkrývání obrazu“. Toto je portrét „emancipované ženy“ Evdoksia Kukshina v románu.

Turgeněv začíná svůj příběh o této „provinční nihilistce“ popisem jejího domova. Spisovatel nás zde upozorňuje na mnohé výrazné detaily: „křivě přibitý vizitka"," "papíry, dopisy, tlustá čísla ruských časopisů, většinou nerozřezaných, byly rozházené na zaprášených stolech", "všude byly bílé rozházené nedopalky." Jak poznamenal P.G. Pustovoit, právě z těchto detailů situace si čtenář může vytvořit velmi konkrétní představu o Kukshinově charakteru.

První dojem čtenáře umocňuje přímý popis hrdinčina vzhledu. "Na kožené pohovce ležela dáma, ještě mladá, blonďatá, poněkud rozcuchaná, v hedvábných, nepříliš úhledných šatech, s velkými náramky na krátkých rukou a krajkovým šátkem na hlavě." Tento portrét je zároveň psychologický. Rozcuchané, neupravené šaty vypovídají o Kukshinině nedbalosti, nedbalosti a nedbalosti, její touze být skutečně „emancipovanou“ ženou, což v její mysli zjevně vylučuje starost o její vzhled.

Turgeněvova Kukšina je demonstrativně ošklivá: má „kulaté oči“, mezi nimiž se při smíchu opuštěně červená „malý vzhůru nohama“, nad zuby má odkrytou horní dáseň;

A pak na generálku popis autora Bazarovův dojem se přidává. “ Bazarov sebou trhl. Na drobné a nenápadné postavě emancipované ženy nebylo nic ošklivého; ale výraz její tváře působil na diváka nepříjemně. Nemohl jsem si pomoct a chtěl jsem se jí zeptat: "Máš hlad?" Nebo se nudíš? Nebo jsi nesmělý? Proč jsi napjatá?" A stejně jako Sitnikov její duše neustále škrábala. Mluvila a pohybovala se velmi uvolněně a zároveň neobratně... všechno s ní vycházelo, jak říkají děti, naschvál, tedy nejen „ , nikoli přirozené.“ Turgeněv zde opět používá techniku ​​charakterizace postavy zobecněním jejích vlastností a chování („vše vyšlo, jak říkají děti, záměrně, tedy ne jednoduše, ne přirozeně“).

Nešikovné chvástání Kukshininých způsobů, nepřirozenost jejího chování odráží nejistotu této hrdinky, její nervozitu způsobenou nedostatkem ženský půvab. A Turgeněv o tom přímo mluví na plesové scéně. Když Arkadij a Bazarov Kukshině nevěnovali žádnou pozornost, „nervózně zlostně... se za nimi smála: její pýcha byla hluboce zraněna...“.

Turgeněv používá satirický portrét k popisu Sitnikovova vzhledu. Portrét tohoto hrdiny je podán ve vnímání Arkadije Kirsanova. „Arkadij se podíval na Bazarovova studenta. V malých, ale příjemných rysech jeho uhlazeného obličeje se odráželo znepokojivé a nudné napětí; jeho malé, zapadlé oči se dívaly soustředěně a neklidně a neklidně se smál: jakýmsi krátkým, dřevěným smíchem.“

Portréty v románu jsou tedy detailní a detailní, vyznačující se velkým obsahem a psychologickou hloubkou. Turgenev si nenápadně všimne sebemenších změn ve vzhledu postavy, dojmu, který udělal, a objeví se před námi. skutečný mistr portrétní malba.

Ústředním obrazem Turgeněvova románu „Otcové a synové“ je obraz nihilisty a rebela Jevgenije Bazarova. Již od začátku románu má čtenář možnost ho poznat a Bazarovův vzhled v románu „Otcové a synové“ popisuje autor se svou obvyklou genialitou.

Vnější popis hrdiny

Když se Nikolaj Petrovič poprvé setkal s přítelem svého syna, je zmaten jeho vzhledem: vidí mladík, oblečený v nepochopitelném hábitu. Zdá se, že co je zde pozoruhodného? Ale geniální mistr I. S. Turgeněv vytváří portréty přesně pozoruhodný obraz.

Za prvé, čtenář okamžitě vidí ušlechtilý původ hrdina. zvětralý červenější než tvé rucežádné rukavice, ošklivý obličej, rozcuchané vlasy. „Dlouhý, hubený, se širokým čelem...“ jeho tvář se oživila jen velmi zřídka, jen když viděl svou převahu a mohl ji využít.

Autor přikládá Bazarovovým rukám zvláštní význam. Jejich neupravený vzhled naznačuje, že majitel rukou se nebojí práce a věnuje velkou pozornost nejen duševní, ale i fyzické práci.
Nezůstane bez povšimnutí vysoký hrdina, a dokonce i vizuálně vnímatelný fyzickou sílu. Turgenev upozorňuje na originalitu Bazarovova portrétu: „velké vybouleniny prostorné lebky...“ dávají právo věřit, že hrdina má pozoruhodná mysl a schopnosti. Vlasy jsou dlouhé, tenké, pískové kotlety. Na takové bezvýrazné tváři velmi vynikají oči hrdiny - velké, výrazné, pronikavě zelené.

Při popisu Bazarova používá autor jako kontrast takový běžný příklad: neušlechtilý vzhled, ale původ ze šlechty, demokracie a odhodlání, síla charakteru a vůle žít. Všechny funkce jsou proti sobě.