Podmínky příběhu. Žánrový příběh: vlastnosti, historie vývoje, příklady

Příběh je označení drobné prózy epický žánr. Takzvané „lyrické příběhy“ se blíží „básním v próze“ („První láska“, 1930, I.A. Bunina), ale mohou být objemově větší a vyjadřovat širší témata. Slova „příběh“, „pohádka“, „vyprávění“ zpočátku neměla žánrový význam a byla v podstatě synonyma. Slovo „příběh“ si zachovává význam „vyprávění“ nebo obecně „historie nějaké události“ i později. S růstem objemu ruských příběhů ve 30. letech 19. století vznikly předpoklady pro žánrovou izolovanost příběhů. Ve 40. letech 19. století již V.G Belinsky oddělil příběh a esej jako malé žánry od románu a příběhu. Rozdíl mezi příběhem a příběhem ale nevycházel ani tak z objemu textu, jako spíše ze stupně literárního zpracování zápletky: příběh byl považován za bližší realitě, která nebyla kreativně přeměněna. Od 30. let 19. století a zejména od 2. poloviny 19. století se šíří „příběhy z ruských dějin“ – beletrizované příběhy historických epizod nebo životopisů slavných lidí. To jsou ty, které si zaslouží souhlas A.S historické příběhy pro děti A.O., později - podobné eseje, nazývané také příběhy, A.N.Suvorin, N.S. Vyskytly se ale i příběhy, které byly zpravidla pouze stylizací neuměleckého vyprávění s vypravěčem, který verbálně vypráví událost, která se skutečně stala nebo ji autor jako takovou prezentoval.

Belinsky viděl v „Hrdina naší doby“ od M. Yu Lermontova tři příběhy, očividně napsané Pečorinem, a dva příběhy, tj. příběh Bély, údajně ústně vyprávěný Maximem Maksimychem a teprve poté sepsaným důstojníkem-cestovatelem, a psychologický náčrtek „Maksim Maksimych“ s poměrně nerozvinutým dějem. Typickým příběhem druhé poloviny 19. století je Leskov Hloupý umělec (1883), který má podtitul Příběh u hrobu. Znak objemu nakonec jako žánr schválil až A.P. Čechov, jehož malé a střední žánry se navenek jasně odlišují, i když ne objemem děje: jeho příběh často pokrývá jako příběhy vlastně příběh celého života ( „Muž v případě“, 1898, „Ionych“, 1898, „Miláčku“, 1899, „Biskup“, 1902). Hranice mezi příběhem a příběhem je mezi spisovateli někdy dost nejasná Stříbrný věk(L.N. Andreev). V sovětská literatura existovala díla malého objemu se zaměřením na velmi široký obsah: příběhy nebo povídka A.G. Malyshkina „The Fall of Dire“ (1923) - stejný pokus o oživení hrdinský epos, jako příběh A.S. Serafimoviče „The Iron Stream“ (1924). Příběh „Osud člověka“ (1956) od M. A. Sholokhova nazval literární kritik L. G. Yakimenkem „epickým příběhem“. Ve 20. století je klasikem povídek Bunin; Především v žánru povídek se ukázali I.E., K.G Paustovskij, V.M.

Na Západě příběh odpovídá povídce. Je považován za typ příběhu, který se vyznačuje ostrým, často paradoxním dějem, kompoziční přesností a nedostatkem popisnosti. Žánr se vyvinul v Itálii během renesance. Ke stovce povídek patří „Dekameron“ (1350-53) od G. Boccaccia. Novely psali Margarita Navarrská, M. Cervantes a další Uznávaní mistři žánru 19. století - E. T. A. Hoffmann, P. Merimee, E. A. Poe, později G. de Maupassant, O. Henry, L. Pirandello, Bret Harte. , J. London, S. Zweig. V angličtina Termín „příběh“ je synonymem pojmu „povídka“.

Literární žánr je soubor literárních děl, která mají společné historické vývojové tendence a spojuje je soubor vlastností v obsahu i formě. Někdy je tento termín zaměňován s pojmy „typ“ a „forma“. Dnes neexistuje jediná jasná klasifikace žánrů. Literární díla se dělí podle určitého počtu charakteristické rysy.

Historie formování žánru

První systemizace literární žánry představil Aristoteles ve své Poetice. Díky této práci se začalo objevovat, že literární žánr je přirozený stabilní systém, který vyžaduje, aby autor plně dodržoval zásady a kánony určitý žánr. Postupem času se tak zformovala řada poetik, které autorům striktně předepisovaly, jak mají napsat tragédii, ódu nebo komedii. Po mnoho let tyto požadavky zůstaly neotřesitelné.

Rozhodující změny v systému literárních žánrů teprve začaly konec XVIII století.

Zároveň literární díla zaměřená na umělecké hledání , ve svých pokusech co nejvíce se distancovat od žánrového dělení, postupně došli ke vzniku nových fenoménů, které jsou pro literaturu jedinečné.

Jaké literární žánry existují

Abyste pochopili, jak určit žánr díla, musíte se s ním seznámit existující klasifikace a charakteristické rysy každého z nich.

Níže je uvedena přibližná tabulka pro určení typu existujících literárních žánrů

Rozdělení žánrů podle obsahu

Klasifikace literární směry na základě obsahu zahrnuje komedie, tragédie a drama.

Komedie je druh literatury, který poskytuje humorný přístup. Odrůdy komické režie jsou:

Nechybí ani komedie postav a sitcomy. V prvním případě je zdrojem humorného obsahu vnitřní rysy postavy, jejich nectnosti nebo nedostatky. V druhém případě se komedie projevuje v aktuálních okolnostech a situacích.

Tragédie – dramatický žánr s obligátním katastrofálním vyústěním, opakem komediálního žánru. Tragédie obvykle odráží nejhlubší konflikty a rozpory. Děj je nejintenzivnějšího charakteru. V některých případech jsou tragédie psány poetickou formou.

drama – zvláštní druh beletrie , kde se odehrávající události nesdělují prostřednictvím jejich přímého popisu, ale prostřednictvím monologů či dialogů postav. Drama jako literární fenomén existovalo u mnoha národů, dokonce i na úrovni folklórních děl. Zpočátku v řecký tento termín znamenal smutnou událost dotýkající se jedné konkrétní osoby. Následně drama začalo představovat širší spektrum děl.

Nejznámější prozaické žánry

Kategorie prozaických žánrů zahrnuje literární díla různé délky, psaná prózou.

Román

Román je prozaický literární žánr, který zahrnuje podrobné vyprávění o osudech hrdinů a jistých kritická období jejich životy. Název tohoto žánru sahá až do 12. století, kdy rytířské příběhy vznikly „v lidovém románském jazyce“ jako opak latinské historiografie. Povídka začala být považována za dějový typ románu. V konec XIX- na počátku 20. století takové koncepty jako detektivka, ženský román, fantasy román.

Novela

Povídka je druh prozaického žánru. Její narození způsobil slavný kolekce "Dekameron" Giovanni Boccaccio . Následně bylo vydáno několik sbírek podle vzoru Dekameronu.

Éra romantismu vnesla do povídkového žánru prvky mystiky a fantasmagorismu – příkladem jsou díla Hoffmanna a Edgara Allana Poea. Na druhou stranu díla Prospera Merimeeho nesla rysy realistických příběhů.

Novella as novela s ostrou zápletkou se stal charakteristický žánr Pro americká literatura.

Charakteristika novely jsou:

1. Maximální stručnost prezentace.
2. Přitažlivost až paradoxní povaha děje.
3. Neutralita stylu.
4. Nedostatek popisnosti a psychologie v prezentaci.
5. Nečekaný konec, vždy obsahující mimořádný zvrat událostí.

Příběh

Příběh je próza relativně malého objemu. Děj příběhu má zpravidla charakter reprodukce přirozených životních událostí. Obvykle příběh odhaluje osud a osobnost hrdiny na pozadí aktuálního dění. Klasickým příkladem jsou „Příběhy zesnulého Ivana Petroviče Belkina“ od A.S. Puškin.

Příběh

Povídka je malá forma prozaického díla, která pochází z folklórní žánry- podobenství a pohádky. Někteří literární odborníci jako druh žánru recenzní eseje, eseje a povídky. Obvykle se příběh vyznačuje malým objemem, jedním dějová linie a malý počet postav. Příběhy jsou charakteristické pro literární díla 20. století.

Hrát

Říká se tomu divadelní hra dramatické dílo, který je vytvořen za účelem následného divadelní inscenace.

Struktura hry obvykle zahrnuje fráze postav a popisy autorových poznámek prostředí nebo činy hrdinů. Na začátku hry je vždy seznam postav S stručný popis jejich vzhled, věk, charakter atd.

Celá hra je rozdělena na velké části – činy nebo akce. Každá akce je zase rozdělena na menší prvky – scény, epizody, obrázky.

Hry J.B. získaly ve světovém umění velkou slávu. Moliere („Tartuffe“, „Imaginární invalida“) B. Shaw („Počkejte a uvidíte“), B. Brecht („Dobrý muž ze Szechwanu“, „Opera za tři haléře“).

Popis a ukázky jednotlivých žánrů

Podívejme se na nejběžnější a nejvýznamnější příklady literárních žánrů pro světovou kulturu.

Báseň

Báseň je velká básnické dílo, mající lyrický děj nebo popisující sled událostí. Historicky se báseň „zrodila“ z eposu

Na druhou stranu, báseň může mít mnoho žánrové odrůdy:

1. Didaktický.
2. Hrdinný.
3. Burleska,
4. Satirický.
5. Ironický.
6. Romantický.
7. Lyricko-dramatický.

Zpočátku byly hlavními náměty pro tvorbu básní světové historické nebo významné náboženské události a témata. Příkladem takové básně by byla Vergiliova Aeneida., „Božská komedie“ od Danteho, „Jeruzalém osvobozený“ od T. Tassa, „ Ztracený ráj„J. Milton, Voltairova Henriada atd.

Zároveň se vyvíjel romantická báseň- „Rytíř v leopardí kůži“ od Shoty Rustaveli, „ Zuřivý Roland»L. Ariosto. Tento typ básní do jisté míry odráží tradici středověkých rytířských romancí.

Postupem času se do centra pozornosti začala dostávat morální, filozofická a sociální témata („Childe Harold’s Pilgrimage“ od J. Byrona, „Démon“ od M. Yu. Lermontova).

V XIX-XX století báseň začíná víc a víc stát se realistickým(„Mráz, červený nos“, „Kdo žije dobře v Rusku“ od N.A. Nekrasova, „Vasily Terkin“ od A.T. Tvardovského).

Epos

Epos je obvykle chápán jako soubor děl, která jsou kombinována běžná éra, národnost, téma.

Vznik každého eposu je podmíněn určitými historickými okolnostmi. Epos zpravidla tvrdí, že je objektivním a autentickým popisem událostí.

vize

Tento jedinečný narativní žánr, když příběh je vyprávěn z pohledu člověka zdánlivě prožívá sen, letargii nebo halucinace.

1. Již v éře antiky se pod rouškou skutečných vizí začaly ve formě vizí popisovat fiktivní události. Autory prvních vizí byli Cicero, Plutarchos, Platón.
2. Ve středověku začal tento žánr získávat na popularitě a svého vrcholu dosáhl s Dantem v jeho " Božská komedie“, který ve své podobě představuje detailní vizi.
3. Po nějakou dobu byly vize nedílnou součástí církevní literatury ve většině evropských zemí. Redaktoři takových vizí byli vždy zástupci kléru, čímž získali možnost vyjádřit své osobní názory údajně jménem vyšší síly.
4. Postupem času byl nový akutní společenský satirický obsah převeden do podoby vizí („Visions of Peter the Plowman“ od Langlanda).

Ve více moderní literaturužánr vizí se začal používat k vnášení prvků fantasy.

malá forma epický druh literatura; objemově malý prozaické dílo. Na rozdíl od eseje má příběh zápletku a konflikt a je méně dokumentární, tedy obsahuje beletrie. Povídka se od povídky liší dynamickou výstavbou a zpravidla nečekaným vyústěním zápletky. V závislosti na obsahu existují dva typy příběhů: románové a esejistické. Základem povídky je určitá příhoda, která odhaluje vývoj charakteru hlavního hrdiny. Takové příběhy zachycují buď okamžik, který změnil hrdinovo vidění světa, nebo několik událostí, které k tomuto okamžiku vedly: „Belkinovy ​​příběhy“ od A. S. Puškina, „Nevěsta“ a „Ionych“ od A. P. Čechova, „tulákové“ příběhy M. Gorkého . Příběh tohoto typu sahá až do renesanční literatury, kde bylo mnoho příběhů románového typu spojeno do většího díla: takto „Don Quijote“ od M. Cervantese, „Gilles Blas“ od A. R. Lesage, „Till Eulenspiegel“ od C. de Costera. Příběh esejistického typu zachycuje určitý stav světa či společnosti, jeho úkolem je ukázat klíčový bod a ten obvyklý, normální život libovolnou skupinu lidí nebo jednu osobu, přičemž si k tomu vybere nejtypičtější okamžik: „Notes of a Hunter“ od I. S. Turgeneva, „ Antonov jablka"I. A. Bunin, "Kavalérie" od I. E. Babela. Takových příběhů je často zahrnuto více hlavní práce, rozvíjející morálně popisný obraz, často se satirickým patosem; například v J. Swift, M. E. Saltykov-Shchedrin. Příběh může kombinovat oba trendy: autor používá románovou formu pro morálně popisný obsah; například „Mumu“ od I. S. Turgeneva, „Smrt úředníka“ od A. P. Čechova atd.

Mezi příběhy vynikají detektivní a fantasy příběhy. Detektivky popisují kriminální incident; jejich zápletka je založena na pátrání po zločinci. Spisovatelé často vytvářejí cykly detektivek, které spojuje ústřední postava: například Sherlock Holmes od A. C. Doyla nebo Hercule Poirot a slečna Marplová od A. Christie. Fantastické příběhy zasazují dění do fiktivního světa (budoucnost nebo jiná planeta), ukazují životy hrdinů mezi technické novinky například v podmínkách téměř neomezených možností. fantastické příběhy R. Bradburyho.

V ruské literatuře je povídka jedním z nejrozšířenějších žánrů 19. a 20. století. Ve 20. stol vznikl tzv. žánr „ženský“ příběh (V.S. Tokarev, D. Rubin), který je epizodou ze života hrdiny, odhalující jeho psychologii a skrze ni psychologii každého moderní lidé. Obsahově tíhne k románu, ale objemem a formou zůstává příběhem.

PŘÍBĚH. Výraz "R." ve svém žánrovém významu se obvykle vztahuje na jakoukoli krátkou narativní prózu. literární dílo s realistickým zbarvením, obsahující podrobné a úplné vyprávění o každém jednotlivci... ... Literární encyklopedie

Příběh- PŘÍBĚH. V ruské literatuře označení víceméně konkrétní narativní žánr Podtitul „příběh“ je uveden poměrně pozdě. N. Gogol a Puškin preferují název „příběh“, kde bychom mohli říci... ... Slovník literárních pojmů

Viz anekdota, kniha, pohádka na motivy příběhů... Slovník ruských synonym a výrazů podobných významem. pod. vyd. N. Abramova, M.: Ruské slovníky, 1999. příběh, anekdota, kniha, pohádka; vyprávění, popis, historie, epos, příběh, esej; podobenství... Slovník synonym

- [zeptejte se], příběh, manžel. 1. Akce podle Ch. říct říct (ed.). "Pití čaje, konverzace, příběhy o novinkách z provincie." Leskov. 2. Slovní popis, prohlášení o některých událostech. Výpověď očitého svědka. "Můj příběh bude smutný."... ... Ušakovův vysvětlující slovník

příběh- a, m. rasscasse f. Scorpionfish. Mák. 1908. Dostal jsem půl kbelíku červené ryby od jednoho rybáře, kterého jsem znal, říká místní historka, krovky s očima mořských brouků, navíc jsem si vzal tučného mořského úhoře a podpatky živých humrů. S. Black Pravá bouillabaisse. // Ch....... Historický slovník Galicismy ruského jazyka

PŘÍBĚH, malá forma epické prózy, korelující s příběhem jako rozvinutější forma vyprávění. Vrátí se k folklórní žánry(pohádka, podobenství); jak se žánr izoloval psaná literatura; často k nerozeznání od novely a z 18. stol. a esej...... Moderní encyklopedie

Malá forma epická próza, korelující s příběhem jako rozvinutější forma vyprávění. Vrací se k folklórním žánrům (pohádky, podobenství); jak se žánr stal izolovaným v psané literatuře; často k nerozeznání od novely a z 18. stol. a esej. Někdy…… Velký encyklopedický slovník

PŘÍBĚH, huh, manžele. 1. Malá forma epické prózy, výpravné dílo malého rozsahu. Pohádková kniha. 2. Slovní podání toho, co n. události. R. očitý svědek. Ozhegovův výkladový slovník. S.I. Ozhegov, N.Yu. Švedova. 1949 1992 … Ozhegovův výkladový slovník

Malá forma epické prózy, korelující s příběhem jako rozvinutější forma vyprávění. Vrací se k folklórním žánrům (pohádky, podobenství); jak se žánr stal izolovaným v psané literatuře; často k nerozeznání od novely. Velký výkladový slovník Od…… Encyklopedie kulturních studií

Číslo krát. Jarg. říkají Žertovat. O nevěrohodném poselství. Smirnov 2002, 184. Zůstaňte u příběhů. Novg. Železo. Nedosáhneš toho, co chceš. NOS 7, 29. Vyprávěj příběhy. Kar. Lži, vyprávěj pohádky. SRGK 5,467... Velký slovník Ruská rčení

PŘÍBĚH- PŘÍBĚH. 1. Zobrazit monologická řeč, slovní přednes z toho l. události, vyprávění o tom, co mluvčí viděl, slyšel nebo zažil. St. přednáška, zpráva, projev, vystoupení. 2. Jedna z metod verbální výuky (obecná didaktická koncepce),... ... Nový slovník metodologické pojmy a pojmy (teorie a praxe výuky jazyků)

Povídkový žánr patří v literatuře k nejoblíbenějším. Mnoho spisovatelů se k němu obracelo a obrací. Po přečtení tohoto článku se dozvíte, jaké jsou rysy žánru povídky, příklady těch nejvíce slavných děl, stejně jako oblíbené chyby, kterých se autoři dopouštějí.

Příběh je jeden z malých literární formy. Jde o krátké výpravné dílo s malým počtem postav. V tomto případě jsou zobrazeny krátkodobé události.

Stručná historie žánru Povídka

V. G. Belinsky (jeho portrét je uveden výše) ve 40. letech 19. století vyznačoval náčrty a příběhy jako malé prozaické žánry z příběhu a románu jako větší. Již v této době se v ruské literatuře plně projevila převaha prózy nad poezií.

O něco později, ve 2. polovině 19. století, se esej dočkala největšího rozvoje v r. demokratická literatura naší zemi. V té době panoval názor, že tento žánr odlišuje právě dokument. Příběh, jak se tehdy věřilo, je vytvořen pomocí kreativní představivost. Podle jiného názoru se žánr, který nás zajímá, liší od eseje v konfliktním charakteru děje. Ostatně esej se vyznačuje tím, že jde především o deskriptivní dílo.

Jednota času

Abychom plně charakterizovali povídkový žánr, je nutné vyzdvihnout vzory, které jsou mu vlastní. První z nich je jednota času. V příběhu je čas akce vždy omezený. Ne však nutně jen jeden den, jako v dílech klasiků. I když toto pravidlo není vždy dodržováno, jen zřídka najdete příběhy, ve kterých děj pokrývá celý život hlavní postavy. Ještě méně často vznikají v tomto žánru díla, jejichž působení trvá staletí. Obvykle autor zobrazuje nějakou epizodu ze života svého hrdiny. Mezi příběhy, ve kterých je odhalen celý osud postavy, lze zaznamenat „Smrt Ivana Iljiče“ (autor Leo Tolstoy) a také se stává, že není představen celý život, ale jeho dlouhé období. Například v Čechovově "The Jumper" série významné události v osudech hrdinů, jejich prostředí, obtížném vývoji vztahů mezi nimi. To je však podáno extrémně zhuštěným a zhuštěným způsobem. Jde o výstižnost obsahu, větší než v příběhu společný rys příběh a možná jediný.

Jednota akce a místa

Je třeba poznamenat i další rysy žánru povídky. Jednota času je úzce propojena a podmíněna další jednotou – jednáním. Povídka je žánr literatury, který by se měl omezit na popis jedné události. Někdy se v něm jedna nebo dvě události stávají hlavními, významotvornými, vrcholnými událostmi. Odtud pochází jednota místa. Obvykle se akce odehrává na jednom místě. Nemusí být jeden, ale několik, ale jejich počet je přísně omezen. Například mohou být 2-3 místa, ale 5 je již vzácných (lze je pouze zmínit).

Jednota charakteru

Dalším rysem příběhu je jednota postavy. V prostoru díla tohoto žánru zpravidla existuje hlavní postava. Občas mohou být dva z nich a velmi zřídka - několik. Ohledně vedlejší postavy, může jich být poměrně hodně, ale jsou čistě funkční. Povídka je žánr literatury, ve kterém je úkol vedlejší postavy omezena na vytvoření pozadí. Mohou hlavní postavě překážet nebo jí pomáhat, ale nic víc. Například v příběhu "Chelkash" od Gorkého jsou pouze dvě postavy. A v Čechovově „Chci spát“ je jen jeden, což není možné ani v příběhu, ani v románu.

Jednota středu

Stejně jako výše uvedené žánry se tak či onak dostávají k jednotě středu. Skutečně je nemožné si představit příběh bez nějakého definujícího, ústředního znaku, který „táhne za jeden provaz“ všechny ostatní. Vůbec nezáleží na tom, zda toto centrum bude nějakým statickým popisným obrazem, vrcholnou událostí, vývojem samotné akce, popř. významné gesto charakter. Hlavní obrázek musí být v každém příběhu. Je to jeho zásluha, že celá kompozice drží pohromadě. Stanovuje téma díla a určuje smysl vyprávěného příběhu.

Základní princip výstavby příběhu

Závěr z přemýšlení o „jednotách“ není těžké vyvodit. Myšlenka přirozeně naznačuje, že hlavním principem výstavby kompozice příběhu je účelnost a hospodárnost motivů. Tomashevsky nazval nejmenší prvek motivem. Může to být akce, postava nebo událost. Tuto strukturu již nelze rozložit na komponenty. To znamená, že největším hříchem autora je přílišná podrobnost, přesycenost textu, hromada detailů, které lze při rozvíjení tohoto žánru práce vynechat. Příběh by se neměl zabývat detaily.

Musíte popsat jen to nejpodstatnější, abyste se vyhnuli běžné chybě. Je to velmi typické, kupodivu, pro lidi, kteří jsou velmi svědomití ve své práci. Mají chuť se v každém textu maximálně vyjádřit. Mladí režiséři často dělají totéž, když inscenují absolventské filmy a představení. To platí zejména pro filmy, protože autorova představivost se v tomto případě neomezuje pouze na text hry.

Nápadití autoři rádi naplňují příběh popisnými motivy. Například zobrazují, jak hlavní postavu díla pronásleduje smečka kanibalských vlků. Pokud však začíná svítání, vždy se zastaví u popisu dlouhých stínů, matných hvězd, načervenalých mraků. Autor jako by obdivoval přírodu a teprve pak se rozhodl v honičce pokračovat. Žánr fantasy příběhů dává maximální prostor fantazii, takže vyhnout se této chybě není vůbec jednoduché.

Role motivů v příběhu

Nutno zdůraznit, že v žánru, který nás zajímá, by všechny motivy měly odhalovat téma a dopracovávat se ke smyslu. Například pistole popsaná na začátku díla musí ve finále určitě střílet. Do příběhu by neměly být zahrnuty motivy, které svádějí na scestí. Nebo je třeba hledat obrázky, které nastiňují situaci, ale ne příliš detailně.

Vlastnosti kompozice

Je třeba poznamenat, že není nutné dodržovat tradiční stavební techniky literární text. Jejich rozbití může být velkolepé. Příběh lze vytvořit téměř pouze na základě popisů. Ale bez akce to stále nejde. Hrdina prostě musí alespoň zvednout ruku, udělat krok (jinými slovy udělat výrazné gesto). Jinak výsledkem nebude příběh, ale miniatura, skica, báseň v próze. Dalším důležitým rysem žánru, který nás zajímá, je smysluplný konec. Například román může trvat věčně, ale příběh je postaven jinak.

Jeho konec je velmi často paradoxní a nečekaný. To je přesně to, co bylo spojeno s výskytem katarze u čtenáře. Moderní badatelé (zejména Patrice Pavy) pohlížejí na katarzi jako na emoční pulzaci, která se objevuje při čtení. Význam konce však zůstává stejný. Konec může radikálně změnit význam příběhu a podnítit přehodnocení toho, co je v něm uvedeno. Toto je třeba mít na paměti.

Místo příběhu ve světové literatuře

Příběh, který zaujímá významné místo ve světové literatuře. Gorkij a Tolstoj se k němu obrátili v raném i pozdním věku zralé období tvořivost. Čechovova povídka je jeho hlavním a oblíbeným žánrem. Mnoho příběhů se stalo klasikou a je na stejné úrovni jako hlavní epická díla(příběhy a romány) vstoupily do pokladnice literatury. Jsou to například Tolstého příběhy „Tři smrti“ a „Smrt Ivana Iljiče“, Turgeněvovy „Zápisky lovce“, Čechovova díla „Miláčku“ a „Muž v případě“, Gorkého povídky „Stará žena Izergil“, "Chelkash" atd.

Výhody povídky oproti jiným žánrům

Žánr, který nás zajímá, nám umožňuje zvlášť jasně vyzdvihnout ten či onen typický případ, ten či onen aspekt našeho života. Umožňuje je vykreslit tak, aby se na ně zcela soustředila pozornost čtenáře. Například Čechov, popisující Vaňka Žukova dopisem „svému dědečkovi do vesnice“, plným dětského zoufalství, se podrobně zabývá obsahem tohoto dopisu. Nedosáhne svého cíle, a proto se stává zvláště silným z hlediska expozice. V příběhu M. Gorkého „Zrození člověka“ pomáhá autorovi epizoda s narozením dítěte, ke které dochází na cestě, odhalit hlavní myšlenku – potvrzení hodnoty života.