Tvůrčí a vědecký život Leningradů během obléhání. Výtvarné umění obleženého Leningradu
Vždy byl charakteristický vysoká úroveň rozvoj vědy a kultury. V roce 1941 v něm sídlilo 152 vědeckovýzkumných institucí, 62 univerzit, kde studovalo přes 85 tisíc studentů, 47 muzeí, 22 profesionální divadlo. Ve městě pracovali slavní vědci, umělci, spisovatelé a umělci. Během blokády dochází k prudkému snížení počtu vědeckých a kulturních institucí.
V důsledku evakuace, odchodu na frontu, vysoká úmrtnost snížil se i počet zaměstnanců. Do února 1942 zůstalo ve městě pouze 15 doktorů věd. Přes extrémní podmínky vědecký a kulturní život ve městě pokračoval. A.V Burov 1. října 1945 poznamenal, že toho dne ve městě explodovaly bomby, ale ve 25 kinech a pěti domech kultury se promítaly filmy a divadla. 26. října se v divadle Lenin Komsomol konalo představení Goldoniho komedie „ Vtipná příhoda“, kde hlavní roli hrál Jurij Tolubeev.
Hudební život Nezastavil jsem se ani ve městě. 4. října 1941 se tedy sešlo prezidium leningradské pobočky Svazu skladatelů. Schvaloval písně určené pro sólové a sborové hraní a napsané leningradskými básníky - „Píseň Brinko“ od B. Goltse, „Ballad of Hanko“ od M. Yudina, „March“ od I. Dunaevského, „Píseň námořní pěchoty“ od N. Budashkina, „Křižník Kirov“ od L. Chodži-Einatova. Je třeba poznamenat, že přeživší obléhání, kteří nepatřili k literární a umělecké obci, psali o kulturním životě města málo. Nina Vasilievna Soboleva připomněla koncert Lva Oborina ve filharmonii: „Hudba, která zněla, pak šokovala a zůstala výjimečná po zbytek mého života – „od těch dnů““
Hudba měla na lidi mimořádný vliv silný dojem Právě v tom těžkém prostředí bylo umění vnímáno mnohem hlouběji. Panchenko Natalya Ivanovna někdy napsala do svého deníku o událostech kulturního života města: „Byla jsem v divadle, sledovala jsem „Die Fledermaus“ s velmi dobrým obsazením: Michajlov, Svidersky, Bondarenko, Brill, Kolesnikova, Yanet. Jedním slovem, koho by si tvé srdce mohlo přát."
Během první zimy obléhání v Leningradu nadále fungovalo několik institucí a po celou dobu obléhání byly otevřeny státní veřejná knihovna a Knihovna Akademie věd a Divadlo hudební komedie. 7. listopadu 1942 uvedlo Divadlo hudební komedie premiérové představení „Široké moře je rozprostřeno“. Význam tohoto divadla se neprojevil v jeho vlastenecké orientaci a ani v tom, že v lidech vzbuzovalo vysoké city. Hlavní bylo, že do jisté míry udržel civilizační úroveň Leningradů.
Kulturní potřeby, i primitivní, pomáhaly zbavit se pocitu zoufalství. Panchenko N.V. si jednou zapsala do svého deníku: „Moc bych teď chtěla jít do kina nebo divadla. Opravdu chci vidět dobrou celovečerní film. A v divadle o hudbě jen sním. Opravdu chci něco symfonického a hlasitého." V srpnu 1942 byl znovu otevřen Velký sál filharmonie. Právě zde 9. srpna orchestr Leningradského rozhlasového výboru pod vedením Carla Eliasberga poprvé uvedl slavnou Leningradská symfonie Dmitrij Šostakovič.
Je důležité poznamenat, že anglický a americký tisk věnoval kulturnímu životu Leningradu značnou pozornost. Například Daily Worker zveřejnil rozhovor s Dmitrijem Šostakovičem, kde řekl: „Prvních tři a půl měsíce války jsem zůstal v rodném Leningradu. Jak si vedl občan předního města různé úkoly, například v rámci skupiny MPVO měl službu na střeše Leningradské konzervatoře, předtím studoval metody hašení zápalných bomb. viděl jsem
na křídlech německých bombardérů byly ďábelské hákové kříže a slyšel jsem hrozné vytí padajících bomb. Navštívil jsem frontovou linii, vykonával jsem tam svá díla a vyprávěl jsem frontovým vojákům o svých bezprostředních tvůrčích plánech. Viděl jsem lidi, kteří zastavili fašistické hordy u bran Leningradu – piloty, dělostřelce, námořníky a pěšáky, posádky tanků a zásoby – a poklonil jsem se jejich hrdinství. A v té době jsem pracoval na Sedmé symfonii, kterou jsem začal skládat v červenci a dokončil jsem 27. prosince.
Je věnována vojenským událostem roku 1941. Neznamená to samozřejmě jejich podrobnou reflexi, jde spíše o výklad založený vojenské téma". K události z 9. srpna 1942 se vyjádřil i A.V Burov: „V orchestru rozhlasového výboru byli vojenští hudebníci speciálně vyslaní z jednotek k účasti na provedení Sedmé symfonie. Všech 79 účinkujících hrálo s mimořádným nadšením. Když zazněly poslední akordy a přítomní v sále tleskali ve stoje, vylezla na pódium asi dvanáctiletá dívka. Předala květiny dirigentovi. Karla Iljiče Eliasberga to zasáhlo do hloubi jeho duše. Květiny pěstované v obleženém městě byly opravdu k nezaplacení...
V poznámce obsažené v kytici poděkovala rodina Leningrada Shnitnikova orchestru za nádherné provedení symfonie. Přes tak složitou situaci v letech 1941 - 1942. Leningradští filmaři natáčeli filmy. Mnozí z nich měli vyučovací zátěž a měli pomáhat řešit praktické problémy představovala válka. Do 19. listopadu 1941 filmové studio Lentehfilm dokončilo 15 dokumentů. Byly například vydány následující filmy: „Dejte si pozor na své příděly a utrácejte je správně“, „Odstranění škod způsobených vysoce výbušnými bombami“, „Jak chránit podkroví před zápalnými bombami“, „Přeplavba“. Do podzimu 1942 bylo natočeno dalších 20 filmů. Měly také dokumentární charakter. Rozšířené byly i dokumentární filmy dokumentující činy obyvatel Leningradu. Film "Leningrad v boji"
natočený 20 kameramany podle scénáře E. Učitele a N. Komarevceva byl v roce 1943 oceněn Stalinovou cenou. Během první zimy blokády však byla téměř všechna kina zavřená. Ale již 4. března 1942 bylo otevřeno kino Molodezhny, kde byl promítán film „Destruction“. německé jednotky poblíž Moskvy." Na podzim téhož roku ve městě fungovalo již 21 kin. Němci vyhlášená vyhlazovací válka ohrožovala samotnou existenci velkolepého architektonického a uměleckého komplexu, kterým byl Leningrad.
Inspektorát pro ochranu památek a oddělení umění odvedly významné práce na shromažďování dokumentačních materiálů pro restaurování památek v případě jejich zničení a na uchování materiálů pro studium ruské architektury. V letech 1941-1942 byl proveden soupis 50 hlavních architektonických celků města a provedeno měření. Inspekční síly vytvořily projekty na obnovu řady architektonických souborů Leningradu. Zpráva Státní památkové péče ukazuje, jaká operativní opatření byla přijata k zakrytí pomníků, maskování věží a kopulí, zachování objektů poškozených bombardováním a ostřelováním a záchrany soukromých sbírek.
Zakryty byly pomníky: Leninovi na Finljandském nádraží, Mikuláši I. na Vorovského náměstí, Amur a Psyché, Krylovův pomník, váza v Letní zahradě. Všechny sochy byly pohřbeny v zemi letní zahrádka, stejně jako v parcích předměstských paláců. Mezi pohřbenými městskými památkami byly: pomník Petra I. na strojírenském zámku, pomník Alexandra III., socha Anny Ioanovny, sochy Dioskurů, koně z Anichkinova mostu, pomník Černyševského. Ve spasení unikátní dokumenty, knihy, sbírky, zapojilo se i mnoho badatelů. Díky obětavosti a odvaze vědeckého personálu obleženého města, nekončícímu hledání vědeckého řešení naléhavých problémů, byli vědci schopni poskytnout veškerou možnou pomoc obráncům Leningradu na předních liniích obrany a zmírnit drsné
každodenní život jeho obyvatel. Během blokády byly kulturní a vzdělávací instituce Leningradu centry kulturního života města. Jejich význam ve vojenských podmínkách nezměrně vzrostl. V extrémních podmínkách války a blokády vědci a kulturní osobnosti úspěšně řešili problémy zachování a ochrany historických a kulturních hodnot města.
Zkušenosti z jejich činnosti jsou zvláště zajímavé pro využití v moderní podmínky. Během obléhání Leningradu, nedostatku potravin, hladu a nemocí vykazovali Leningradští vysoce morální humánní vlastnosti, což potvrzuje možnost překonat sociální konflikty v extrémních podmínkách.
Reference:
1. Obléhání Leningradu v dokumentech z odtajněných archivů / ed. N.L. Volkovského. -SPb.: Nakladatelství Polygon, 2005. - 766 s.
2. Blokáda Burov A.V den po dni [Elektronický zdroj]: URL:// http://blokada.otrok.ru/library/burov2/index.htm (datum přístupu 26.05.2016).
3. Volková A.V. 900 dní obležení: Sbírka vzpomínek. - Novosibirsk: Nakladatelství Naše město, 2004. - 326 s.
4. Deník Natalyi Vasilievny Panchenko [Elektronický zdroj]: URL://http:// www.inoforum.ru/inostrannaya_pressa/872_dnya_v_okruzhenii_bolee_milliona_pogi bshih_neveroyatnyj_primer_muzhestva/20525 date/205255.
5. Kutuzov A.V. Obležení Leningradu v angloamerickém tisku (1941-1942) // Bulletin St. Petersburg State University. - Ser. 2, - Vydání. 2. - 2010. - str. 24 - 31
6. Ponomareva E. A. Obležení Leningradu v objednávkách pro konzervatoř // Musicus: bulletin Petrohradské státní konzervatoře pojmenovaný po N.A. Rimskij-Korsakov. - 2011. - č. 3 - 4. - S. 3 -7
7. Ústřední státní archiv Petrohradu. F. 7384. Op. 17. D. 598. L. 21-37. Skript. .[Elektronický
8. Zdroj: URL://http://blockade.spbarchives.ru/section_9/document_213.htm l (přístup 27. května 2016). 9. TsGALI SPb. F. 243. Op. 2. D. 174. L. 357-358. Originál [elektronický zdroj]: URL:// http://blockade.spbarchives.ru/section_9/document_203.html (datum přístupu 27.05.2016). 10. TsGALI SPb. F. 243. Op. 2. D. 189. L. 116. Originál [Elektronický zdroj]: URL:// http://blockade.spbarchives.ru/section_9/document_215.html (datum přístupu 27.05.2016). 11. Yarov S. V. Každodenní život obležený Leningrad. - M.: Nakladatelství Molodaya Gvardiya, 2014. - 312 s.
obležený Leningrad
Válečná léta nás dělí v čase stále dál. Již vyrostla nová generace, která tyto příběhy zná pouze z vyprávění svých starších a z uměleckých děl. tragické události. Rusové jsou zvláštní lidé, protože v průběhu staletí byl jeho charakter zmírněn v boji proti nepřátelům a vetřelcům. Pro nás, školáky na přelomu 20. a 21. století, bylo velmi důležité, abychom pochopili, co si lidé v těchto letech mysleli a cítili, a zvláště nás znepokojovaly problémy související s obtížemi, které postihly Leningrady v r. těžké roky válka. Historické dokumenty samozřejmě poskytují fakta, která hovoří o tragédii lidí, kteří žili a pracovali v obleženém Leningradu. Věříme však, že umění o tom může vyprávět emocionálněji a živěji.
V naší práci jsme se pokusili prozkoumat díla leningradských mistrů v dobách obléhání, kteří působili v oblasti propagandistického umění, malířství a kultury. Kreativita těchto lidí byla úzce spjata s životem města a vojáků Leningradské fronty. Díla těchto mistrů pozvedla ducha města a jeho obránců, vytvořila aktivní opozici vůči silám fašismu a útrapám, které postihly Leningrady a armádu.
Od prvních dnů války se nepřítel řítil směrem k Leningradu. Jen o několik měsíců později stál u hradeb velkého města. Navzdory rychlému postupu fašistických hord ještě nikdo nemohl předvídat, jaká bude situace. vojenský osud Leningrad a co čeká Leningrady.
Slovo „blokáda“, které pohltilo všechny představitelné a nepředstavitelné potíže, muka, neštěstí, nevzniklo okamžitě a neuchytilo se v neklidném životě obyvatel města. Něco strašného se dělo, blížilo se a Leningradští horlivě hledali, kde, kde je jich potřeba osobní úsilí, jejich obětavost, ochota bojovat a v případě potřeby zemřít. Jen kdyby toto bezmocné očekávání nejhoršího netrvalo. Bylo nutné najít východisko pro hněv a úzkost v podnikání, v obecné a hlavní věci...
A. Anushina. "Leningrad v červenci 1941"
Umělci udělali vše, co potřebovali, aby ochránili své rodné město. Více než sto lidí - členů Leningradského svazu umělců - okamžitě odešlo na frontu. Mnozí bojovali v lidových milicích. Každý se snažil bránit své město se zbraní v ruce.
Kdo nebyl v armádě, stavěl obranné stavby, pracoval v těžbě dřeva a prošel vojenským výcvikem v týmech protivzdušné obrany. Někteří umělci věřili, že za války nikdo umění nepotřebuje, že Svaz umělců by měl být prostě dočasně uzavřen. Ale práce malířů, sochařů, grafiků - jejich profesionální práce - se okamžitě stala naléhavou potřebou městské fronty. 
M. Platunov. "Noční budík"
Již koncem června 1941 velká skupina umělci začali provádět obrovské práce na maskování vojenských zařízení - především letišť. Bylo také nutné maskovat nejvýznamnější civilní objekty (zejména Smolný) a slavné architektonické struktury. Slavné monumentální sousoší bylo nutné ochránit před bombami a granáty. Pro každou památku vyvinuli architekti a sochaři speciální metodu úkrytu. Ve městě vyrostly podivné, prkenné písečné kopce, podstavce zely prázdnotou...
N. Protopopov. "Oheň"
Ale vedení Leningradu věřilo, že síla kulturních osobností nespočívá pouze v tom. Právě v těch uměleckých dílech, která dokázala podpořit obyvatele obleženého města, vyburcovat je k boji. V. Serov, člen Leningradské unie umělců, připomněl slova, která vedení města adresovalo kulturním osobnostem: „Vaší zbraní je umění, tužka. Nikdo nemá právo tuto zbraň odhodit, nechat ji bez bojovníka. Tato zbraň by měla být v rukou umělce, protože také účinně poráží nepřítele a přináší obrovský prospěch naší věci.“
N 
navzdory obtížným životním podmínkám v obleženém Leningradu, umělecký život nevyhasl v něm po celou dobu hrdinské obrany města. Mistři malby, sochařství a grafiky vytvořili díla, která se dnes stala dokumentem doby, nesoucí pravdu o životě a boji Leningradů.
Malování se stalo jedním z důležitých prostředků boje s nepřítelem. Umělci ukázali úžasně tragickou krásu města, našli umělecké prostředky, jak své morální ideály, odrážející se v krajině, přenést do srdcí obležených Leningradů a vojáků ležících v nemocnicích poté, co byli zraněni nebo bránili hranice Leningradu.
Krajinář V. Pakulin vycházel každý den do ulic Leningradu se skicákem v rukou. Zahalený do vlněných šátků a starého kožichu stál celé hodiny v mrazu, nevšímal si vybuchujících granátů, v oslabené ruce sotva držel kartáč, pod nímž se rodily stále nové a nové obrazy tragicky opuštěného krásného města. Malované na místě, ve stylu skic, plynule a široce, přesto neztrácejí nejen emocionální, ale i skutečně estetickou hodnotu. Známky války nejsou v jeho krajinách všude viditelné, ale vždy jsou plné zvláštního, citlivého ticha, úžasně uctivého, zvýšeného pocitu lásky k městu a někdy i jasné radosti, o to úžasnější, když víte, kde a jak. byly malované.
Jeden z nejchytřejší umělci při obléhání byl malíř. Timkov N.E. Krajiny Leningradu začal malovat již v roce 1941 – krásné, pravdivé, humánní. Jsou zpravidla komorní a intimní - jak v malé velikosti archů, tak ve zvolených motivech (kousek ulice nebo nábřeží, veřejná zahrada, dvůr). A co je nejdůležitější, nálada je v nich jasně patrná: nyní soumrak smutek, nyní ostražitá úzkost, nyní jarní elán.
Tady na jeho obrázku "Leningrad v obležení" 1942 vidíme zamrzlý nábřeží, vpravo se tyčí budovy, které mají velmi ponurý, žalostný vzhled kvůli rozbitému a rozbitému sklu.
Práce "Leningrad" 1943 je kompozičně typický obraz Timkova N.E. Zde vidíme klidný dvůr, kde jsou domy se zabedněnými okny a vzácní obyvatelé.
Oba tyto obrazy vyjadřují obraz města prožívajícího velké strádání, ale udržujícího si odvahu.
Během války, i přes snahu občanů zachovat prázdná muzea, měla kvůli mnohonásobnému bombardování velmi smutnou podobu. Jejich stav můžeme posoudit z děl talentovaného malíře V. Kuchumova.
V. Kuchumov „Něvské nábřeží u Zimní palác» 1942
Z deníku přeživšího blokády G.A.
„Leningrad ostřelují Němci z dálkových děl. Tak explodují granáty. Včera střela zasáhla dům v ulici Glazovskaja a zničila polovinu domu. Někde střela zasáhla park - mnoho bylo zabito a zraněno. Dnes večer dochází k dalšímu ostřelování. A tak granáty duní někde směrem k Moskovskému nádraží, tam, dále, za ním.“
D 
Pro takové umělce jako S. Mochalov a V. Zenkovich nebyly nejdůležitější postavy lidí, které jsou buď zobrazeny v dálce, nebo jsou z kompozice zcela vyloučeny. Hlavní bylo zprostředkovat atmosféru, která ve městě vládla: drsnou, napjatou a vyjádřit houževnatost obránců města. Krajiny V. Zenkoviče jsou plné jakési zvonivé krásy.
S. Mochalov „Ostřelování náměstí práce“ 1942
V. Zenkovich „Na nábřeží Něvy“ 1943
D 
Pro pravdivější zobrazení oněch těžkých dnů obléhání výtvarník S. Boym s přesností dokumentaristy ukázal ulice a obyvatele kruté zimy 1941 - 1942.
S. Boym „Voda z Něvy“ 1942
Z poznámek G. A. Knyazeva:
“15.7.1941 jsme dnes poslali do Ermitáže naše největší poklady z Archivu – rukopisy Lomonosova, Keplera, kresby z Kunstkamery atd. Budou posláni s druhým sledem Hermitage na bezpečné místo. Který? Nevíme..."
Válka nešetřila nikoho a nic. Svědčí o tom deník zástupce ředitele Ruského muzea G. E. Lebeděva, který stál v čele týmu, který zůstal v Leningradu. Zde je jeden ze záznamů z 5. srpna 1943: „Hrozný den. Dva těžké granáty zasáhly muzeum. Jeden z nich je asi patnáct metrů od našeho bytu.<...>V hlavní budově - knihovna a akademický sál - chaos rozbitých cihel, rozbitých rámů a mramoru.<...>A znovu tloukli a tloukli. Velmi blízko...”
Umělci nemohli zůstat stranou této smutné události. Těžce prožívali tragédii svého rodného města a zachytili stav, ve kterém se ocitly umělecké poklady Leningradu. O mnoho let později na výstavě „V hodině odvahy“ ve Státním ruském muzeu, věnované čtyřicátému výročí úplného zrušení blokády, Y. Nikolaev vzpomínal: „Nikdy jsem tak jasně necítil, jak se její krása vynořuje bolestí. "Nikdy jsem necítil barvu tak jasně."
V. Miljutin „Poustevna, rozbité okno“ 1942
V. Kuchumov" Vnitřní pohled budova Ruského muzea" 1943
Blokáda změnila obraz města. Knyazev G.A. zapsal do svých deníků: „Sfingy, mí dávní přátelé, stojí samy na polopustém nábřeží... Naproti nim zabedněná okna vypadají ponuře masivní budova Akademie umění. S jakousi těžkou bílou majestátností to stále přemáhá. Rumjancevského náměstí prořídlo a odkrylo se. Je tam bivak. Vojáci Rudé armády se potulují, hoří oheň, kůň okusuje zbytky zažloutlé trávy. Na Něvě se pod padajícími zrnky mokrého sněhu vlní tmavá olověná voda. Nádherný Petrův pomník se ponořil do písku, který se kolem něj sypal. Smutný pohled je na řadu starých domů podél nábřeží od 1. linie k univerzitě: všechny stojí s rozbitými nebo rozbitými okny...“
Je těžké přeceňovat význam figurativního panoramatu obléhaného města vytvořeného umělci během války. Pocit historického významu, který vzniká při pohledu na plátna věnovaná válečným událostem, vypovídá o touze autorů vytvářet objemná a myšlenkově ucelená díla. Přes žánr charakteristický pro mnohá díla zprostředkovávají dramatický obsah. V pozadí děl je často ledový prostor opuštěné městské krajiny (člověk má pocit, že z obrazů sálá duší pronikavý zimní chlad). „ledovost“ pláten je určena k tomu, aby si diváci vizuálně představili neuvěřitelnou závažnost útrap, které Leningrady potkaly, ale zároveň pocítili houževnatost a odolnost obyvatel obleženého města. Umělci tak lakonickými obrazovými prostředky znovu vytvořili atmosféru obleženého Leningradu.
Portréty válečných let jsou zvláštní kapitolou historie Sovětské umění. Zájem umělců o muže - válečníka, dělníka, na jehož bedra padl nelehký a ušlechtilý úkol bránit vlast - enormně vzrostl.
Nikdy předtím umělce a „přírodu“, kterou znázornil, tak nespojil společný osud – jejich srdce bila v souzvuku, planula jedinou ohnivou touhou – přežít a porazit nenáviděného nepřítele! V Leningradu byli umělec a válečník - ať už to byl rudoarmějec nebo námořník, pilot nebo partyzán - spojeni tragédií devíti set dnů obléhání...
Zaměstnankyně Ermitáže O. E. Michajlova vzpomínala: „Blokáda nás svázala tak pevně, že toto spojení stále nemůžeme přerušit. Blokáda odhalila lidi až do konce, lidé se stali jakoby nazí. Okamžitě jste v člověku viděli vše pozitivní i negativní. Dobrý začátek, dobré stránky vykvetly v tak bujné barvě!“
Proto jsou portréty těch let tak jednoduché a dojemné. Byly vytvořeny zpravidla extrémně rychle. Studovat přírodu, hledat to nejvýraznější umělecké prostředky nebylo dost času. Nebyly provedeny žádné skici ani přípravné práce. Portrét vznikal najednou - štětcem na plátně, tužkou na papíře - v několika a nejčastěji v jednom sezení. Ale jak rostla dovednost mnoha umělců právě v těch hrdinských letech! Zdálo se, že jejich oči jsou ostražitější, jejich srdce citlivější, ruce jistější a pevnější. A portréty, které vytvořili jedním dechem svých současníků a spoluobčanů oněch velkých let, nás ohromují hloubkou jejich obrazů, pravdivostí, upřímností, umělcovo jasně hmatatelným vzrušením a vysokou dovedností. Nejlepší z nich byly zařazeny do zlatého fondu sovětského výtvarného umění. Jedná se o již zmíněné „ 
Autoportrét“ od Y. Nikolaeva. „Portrét I. Bolozneva“ od I. Serebryanyho, sochařské portréty partyzánů a námořníků od V. Isaeva, portréty kulturních osobností od G. Vereiského, mezi nimiž je zvláště výrazný portrét akademika I. A. Orbeliho, četné portréty partyzánů od V. Vlasova, portréty od P. Belousova, V. Malagise, V. Serov, V. Pinčuk.
Vidíme výtvarníka K. Rudakova, který se před námi zjevuje stát sebevědomě, s jasným pohledem a dívá se dopředu.
K.Rudakov. Autoportrét
A 
a malíř Nikolaev Y.S., extrémně vyčerpaní a nemocní, se ani v nejtěžších dnech blokády nerozešli s tužkou a štětcem. Jeho autoportrét z roku 1942 je neobvykle výrazný: asketicky hubená tvář, zvídavý, inteligentní pohled, přísně pletené obočí, pevně stlačené rty - odvážný a krásný obraz muže, který dokázal překonat, zdá se, smrt samotnou.
Ano, Nikolaev.Autoportrét,1942.
Rádio získalo zvláštní význam pro Leningrady. Hlasy, které bylo slyšet v rádiu, byly hlasem vlasti, matky, přítele, kamaráda, schopného podpořit a povzbudit v těžkých časech. Proto ten umělec .
Nikolaev Y.S. zachytil M.G Petrova ve svém díle.
Ano, Nikolaev. Portrét leningradského rozhlasového umělce M. G. Petrova
A 
Ze všech nadcházejících zkoušek pro Leningradery je snad nejhorší hlad. Hlad a bombardování! Jediné, co by chybělo, by byla cholera, mor, nebo jen hladový tyfus. Lidé se snažili zvyknout si čelit událostem přímo a co nejméně myslet na budoucnost. Až tato budoucnost přijde, pak o ní přemýšlejte!...
Ano, Nikolaev. "Řada na chleba."
G. Fitingov. "Sto gramů chleba"
Karty vydávané příslušníkům inteligence poskytovaly skromné příděly, které se znatelně lišily od toho, co dostávali lidé pracující v továrnách. Ale navzdory všemu lidé dál žili a tvořili. D.S. Lichačev vzpomínal: „ Lidský mozek zemřel jako poslední. Lidé si psali deníky filozofická díla, vědeckých prací, upřímně, „ze srdce“, mysleli a projevovali mimořádnou pevnost, nepoddávali se tlaku větru, nepodléhali marnivosti a marnivosti. Umělec Čupjatov L.T. a jeho žena zemřela hladem. Umírající kreslil a maloval obrázky. Když nebylo dost plátna, psal na překližku a na kartu...“
Zima 1941/42 v Leningradu... Divoká, hladová, krutá. Série nekonečně dlouhých temných dnů, nejtragičtějších a nejodvážnějších z devíti set bezprecedentních dnů obléhání. Město se zdálo zaniklé: opuštěné ulice byly pokryty sněhem, studené budovy zely ranami, rozbité dráty visely bez života, trolejbusy byly zmrzlé v závějích. Nebyl chléb, světlo, voda.
Válka ovlivnila vše, co jsme museli udělat. A nechyběla ani práce – uklízet mrtvoly, odvážet je do zákopů, zachraňovat město před epidemiemi. Tato práce je pro člověka děsivá.
Y. Neprintsev „Blokáda“ 1943
Jeden z přímých účastníků blokády, který žil ve městě všichni válečné době, vzpomínal: „Bál jsem se mrtvých, ale musel jsem tyto mrtvoly naložit. Sedli si přímo na auta s mrtvolami a odvezli je. A srdce se zdálo být vypnuté. Proč?
Protože jsme věděli, že dnes je beru já a zítra oni možná vezmou mě. Ale někdo zůstane naživu. Pevně jsme věřili, že Němci město nikdy nevezmou...“
Babich M.Ya.: „...v každém bytě byli mrtví lidé. A ničeho jsme se nebáli. půjdeš dřív? Je nepříjemné, když mrtví... Naše rodina vymřela, a tak leželi. A když to dali do stodoly!“
Laksha N.I.: „Dystrofičtí lidé nemají strach. Mrtvoly byly pohozeny poblíž Akademie umění při sestupu do Něvy. Klidně jsem přelezl tuhle horu mrtvol... Zdálo by se slabší člověk, tím víc se bojí, ale ne, strach zmizel. Co by se mi stalo, kdyby to bylo in doba míru, - zemřel by hrůzou. A teď: na schodech není žádné světlo - obávám se. Jakmile lidé jedli, objevil se strach.“
S. Boym „Zima ’41“, 1942
O 
Zvláštní stránkou těchto let jsou děti. A umělci se od tohoto tématu nemohli držet dál.
Tito malí chlapci vyhřívající se u kamen na břiše v díle umělce A. F. Pakhomova vypadají velmi přímo a dojemně.
A. Pakhomov „Děti“ 1942
Další dílo tohoto umělce vypráví o obyčejném dni v obležení malých Leningradů.
A Pakhomov „Na Něvě pro vodu“, 1942. Ze série „Leningrad ve dnech obležení“ (1941-1944).
G 
Chlapcovo tělo je ovázané, levou paži má v závěsu a v jeho pohledu je zmatek: "Za co?" Tak se jmenuje kresba výtvarníka A. Kharshaka, která se stala jedním ze symbolů obleženého Leningradu. Druhý název tohoto díla je „Wounded Child“.
A. Kharshak, postgraduální student Institutu malířství, sochařství a architektury Všeruské akademie umění, v roce 1941 přerušil práci na svém diplomu a přihlásil se jako dobrovolník do lidových milicí. Bránil Leningrad na Pulkovských výšinách. V záchvatech a startech, mezi bitvami, vzal tužku a papír. Aktivně spolupracoval s armádními novinami „Strike on the Enemy“.
Při jedné ze služebních cest do obleženého města navštívil spolu se svým partnerem, předním fotoreportérem, Rauchfusovu dětskou nemocnici. Tam spatřili chlapce s ovázanou hlavou a ohromujícím pohledem. Fotograf cvakl spoušť svého fotoaparátu a umělec začal kreslit chlapce ze života. Tato kresba byla prezentována na výstavě děl předních umělců, která se konala v roce 1943. Současně byla vydána i pohlednice.
O 
Obrazy obránců města jsou zastoupeny v dílech mnoha leningradských umělců. Ve filmu A. Blinkova vidíme strašlivý obraz smrti čety Rudé armády, která padla do pasti. Dílo je prostoupeno bolestí, utrpením a záští za to, co se stalo.
A. Blinkov „Přepadení“ 1943
B 
Dny partyzánů jsou zachyceny v hrdinských listech V.A. Vlasov a V.I. Kurdova.
Se vším, co máš naživu,
Jak je život děsivý a krásný,
Krev, plamen, ocel, jedním slovem
Přemož nepřítele, zadrž ho!
Olga Berggoltsová
V. Kurdov „partizánské tažení“ 1943
Mnozí z umělců, jako například malíř A. Bantikov, bránili hradby svého rodného města se samopalem v rukou, jejichž díla se vyznačují zdrženlivým hrdinským patosem.
A. Bantikov. Autoportrét 1944
A. Bantikov. „Pobaltští vojáci při obraně Leningradu“ 1944
Je nemožné vzdát se Leningradu... Tento pocit, toto vášnivé přesvědčení bylo silnější než hlad, utrpení, nemoci, silná smrt. A tak město stálo až do smrti. Dělníci, vědci, básníci, hudebníci a umělci stáli vedle vojáků k smrti.
Mezi všemi nesčetnými a nezbytnými úkoly, které umělci nezištně vykonávali, byla pro ně od prvního dne války tím nejzodpovědnějším a nejdůležitějším úkolem masová vizuální propaganda.
Kolik různých forem propagandistického umění museli leningradští umělci zvládnout v prvních měsících války! Pracovali na letácích pro propagandu mezi nepřátelskými jednotkami, vytvořili desítky, stovky kreseb pro noviny a vyráběli umělecké pohlednice, které byly vytištěny. velké edice. Jejich témata byla velmi různorodá: slavná vojenská minulost ruského lidu, bojové epizody Velké vlastenecké války, činy hrdinů Leningradské fronty a partyzánské hnutí. Nejlepší plakáty a listy „Bojové tužky“ byly často reprodukovány na pohlednicích, slavných obrazech Rusů a sovětští umělci. Obzvláště vpředu i vzadu se líbily litografované pohlednice A. Ostroumové-Lebeděvy, která neúnavně oslavovala neutuchající krásu svého rodného Leningradu.
M 
mnohotvárný a těžký život Obležení Leningradu je zobrazeno na bezpočtu kreseb, leptů, rytin, akvarelů N. Pavlova, E. Belucha, S. Mochalova, G. Fitingofa, V. Miljutiny, B. Ermolaeva, N. Petrova, Yu Petrova, I. Grigoryantsa a ostatní. Vidíme, jak lidé putují do Něvy pro vodu, jak staví obranné stavby, jak čistí město od sněhu a špíny. Vidíme ohně a střely vybuchující v ulicích, protiletadlová děla na nábřežích a náměstích, válečné lodě zamrzlé v ledu Něvy, fronty na chleba a kolony vojáků jdoucích na frontu.
S. Yudovin „Na ulicích Leningradu v zimě 1941-1942“
Ze série "Leningrad ve dnech Velké vlastenecké války".
Grafika S. Yudovin, předtím velmi ve vážném stavu byl vyvezen z města v létě 1942, začal pracovat na sérii rytin „Leningrad ve dnech Velké vlastenecké války“. Jeho listy – „Nádvoří“, „Poslouchejte rádio“, „Do nemocnice“, „Za vodou“ – jsou skutečně tragické a zároveň zarážející svým naléhavým prohlášením: Leningrad trpí, ale žije, bojuje a ne vzdát se. Umělcovo dláto nezachycuje smrt, ale život. 
S. Yudovin. "V ateliéru umělce", 1942
List Yudovina S.B. se stal symbolem asketické práce mistrů výtvarného umění v obleženém městě. "V umělcově ateliéru." Ve stísněné místnosti ověšené obrazy sedí u hořících kamen muž oblečený v kabátě a klobouku. V jedné ruce drží paletu a štětce, ve druhé se zahřívá u ohně. Před ním je stojan s rozpracovaným obrazem. Všechno v této scéně je jednoduché a obyčejné způsobem obléhání: temná místnost s oknem zalepeným příčně papírem, sporákem s plechovým kotlíkem – a neúnavně pracujícím člověkem. Jednoduchý děj je sešněrovaný vysoká pevnost lidského ducha se každodenní život mění v hrdinství.
Každé ráno se na raněných zdech Leningradu objevovaly plakáty. Světlé listy vonící čerstvou tiskařskou barvou vyzývaly k boji proti nepříteli, označovaly fašistické barbary, vyzývaly k pomstě, pomáhaly žít, bojovat, věřit. Lidé je tehdy opravdu potřebovali.
V zamrzlých místnostech domu č. 38 v Herzenově ulici, kde sídlil Leningradský svaz sovětských umělců, probíhal zvláštní, intenzivní život. Prostorný starý dům se dvěma vysokými výstavními sály, s velkými, kdysi světlými dílnami se proměnilo k nepoznání. V místnostech ve druhém patře byly postaveny palandy, vytápěna břišní kamna a hořely slabé udírny. Slabý plamen vytrhl ze tmy tenké bledé tváře, vrhal skvrny kolísavého světla na stoly poseté papírem, barvami, tužkami a zahříval zmrzlé prsty nesmělým teplem. Ruce v rukavicích měly potíže s držením štětců, zmrzlé barvy se musely zahřívat dýcháním. Ale umělci pracovali. Pracovali s energií, houževnatostí a vášní, což bylo pro vyčerpané lidi úžasné.
S
umělci každým dnem více a více chápali potřebu své obrovské práce a vykonávali ji nezištně, se vší silou. Ale jejich řady tály a jejich síla ubývala... Více než sto lidí zemřelo hladem, bombardováním a ostřelováním během nejkrutější zimy obléhání. Jsou mezi nimi vynikající osobnosti sovětského výtvarného umění I. Bilibin, A. Savinov, N. Tyrsa, P. Shillingovsky, N. Danko, N. Lapshin... 
N. I. Dormidontov. „Naléhavý rozkaz pro frontu“, 1942.
N. I. Dormidontov „Leningrad.
Na nábřeží Fontanka v srpnu 1942“,
1942.
Od prvních dnů války byla v Unii umělců obnovena práce plakátové skupiny „Bojová tužka“, kde N.A. Tyrsa, N.S. Astapov, N.E. Muratov, V.A. Serov, V.I. Kurdov a mnoho dalších. „Combat Pencil“ je sdružení leningradských umělců, kteří produkovali sbírky satirických kreseb a za války litografovali vojenské a politické plakáty.
Úzkost! Vzlétli do nebe
Sloupce modrého ohně.
Drnčení na neviditelný cíl
Protiletadlová děla, chránící naše město.
A probuzené město ví:
Protiletadlový střelec zasáhne, aniž by zmeškal pauzu.
A s krátkým výbuchem
Nepřátelské letadlo hoří.
S. Spasský
N. A. Tyrsa. "Úzkost", 1941. Plakát pro "Bojová tužka".
V 
naše město - nepřátelé nemohou prorazit,
Neměli by pít z naší řeky,
Stejně jako předtím jsou baltští lidé na stráži,
Sovětští venkovští námořníci.
Jsou jako ocelový plot
Starají se o své rodné město,
O dnech bojů v Leningradu
Baltské větry zpívají.
B. Timofejev
V. I. Kurdov. „Pobaltští lidé. 1941-1944"
Plakát pro "Bojová tužka".
Již třetí den války se na ulicích Leningradu objevil první plakát „Budeme, bijeme a budeme bít!“. umělec V. Serov. Po něm následují ostré, nápadné plakáty B. Lebeděva „Narazil jsem na to!“, V. Vlasova, T. Pevznera, T. Shishmareva – „Smrt fašismu!“, A. Ljubimova „No, Adolfe, něco máš tady to nefunguje...“ a další.
V
Během let Velké vlastenecké války se v Leningradu vytvořil a vyrostl silný tým umělců plakátů. Již v prvních měsících války se na práci na plakátu podílelo nejméně padesát lidí. Často nejvýraznější plakáty vytvořili ti, kteří ve své „klidné“ profesní specializaci stáli daleko od tohoto jedinečného druhu umění. Byli to malíři stojanů, knižní grafici a dokonce i sochaři. K hlavní skupině plakátových umělců patřili V. Serov, I. Serebryany, A. Kazantsev, N. Kochergin, T. Ksenofontov, L. Samoilov, A. Kokosh, M. Gordon, V. Vlasov, V. Pinchuk, A. Sittaro .
Malíř A. Kazantsev se stal jedním z nejlepších umělců plakátů těchto let. Již v prvních měsících války jeho plakát „Pomsta! Fašismus je hlad, chudoba, zmar! Hořící nenávist k nepříteli a ohnivé volání po odplatě jsou na tomto plakátu slyšet s vášnivou silou. Mladá matka vynáší své dítě z hořících ruin. Její tvář je plná nenávisti, zdviženou ruku má vztekle sevřenou v pěst. Slovo „Pomsta!“ hořící velkými jasně červenými písmeny se zařezává do černo-okrového barevného schématu listu.
Autor plakátu – V. Ivanov, 1942
Plakáty „Válečník Rudé armády, zachraň!“ jsou věnovány odhalování zvěrstev nacistů, volání po pomstě a zničení nepřítele! V. Serova, "Pomsti se!" A. Pakhomova, "Pomsta a smrt fašistickým kanibalům!" A. Vasiljeva, "Za smrt našich dětí, manželek a matek fašistickým vrahům - nemilosrdná pomsta!" V. Pinchuk a mnoho dalších.
Sochař V. Pinchuk představil propagandistickou grafiku specifické vlastnosti vlastní jejich profesi. Všichni obránci města si pamatují Pinchukův plakát, který se objevil v roce 1942: „Udělal jsi všechno, abys pomohl frontě? Jasně vytvarovaná hlava dělníka jako by se energicky vynořovala z bílé plochy prostěradla. Z plakátu hledí tázavé, dožadující se oči. Obraz je extrémně shromážděný, lakonický, jasný, je vnímán s rychlostí blesku a přesností, jako rána.
Výzva k obraně svého města, svého lidu, důvěra v sílu ducha sovětského muže, v jeho připravenost bojovat až do smrti s nepřítelem je dalším trvalým tématem leningradského vojenského plakátu.
"Všichni bránit Leningrad!", "Braňme město Lenin!" - výzva k plakátům V. Serova z roku 1941. Brzy budou plakáty A. Kazantseva „Mládež, do zbraně!“, A. Efimova „Za vlast!“, I. Serebryany „Buď víc, synu!“ a mnoho dalších.
A. Kazantsev, 1943
Malíř I. Serebryany pracoval na plakátech z prvních dnů války a vyrostl ve velkého, vysoce profesionálního mistra propagandistického umění. Jeho plakát „Ruský lid nikdy nepokleká“ byl během války několikrát přetištěn a stal se jedním z klasických příkladů vytvořených nejlepšími sovětskými umělci plakátů.
Každý mistr plakátu si postupně vytvořil svůj vlastní vizuální jazyk, své oblíbené techniky a svůj vlastní výtvarný styl. Ale všechna jejich díla se vyznačují akutní aktuálností tématu, konkrétností a realistickou jasností obrazů, emocionální intenzitou a vysokým vlasteneckým cítěním.
I.Serebryany 1943
V 
minut oddechu, válkou střídmě poskytnutých, mistři výtvarného umění kreslili, psali skici, sochali, i když pro svou specifickou povahu vyžadovala práce sochaře jak materiál, tak pracovní podmínky, které se zdálo být nemožné v těchto obtížných podmínkách zajistit. dní. Bohužel ne všechna díla vyrobená v té době z plastelíny a vosku se dala přenést na sádru. Mnoho děl bylo ztraceno, jiná byla „reinkarnována“ kvůli nedostatku materiálu do jiných věcí. Ale sochaři dělali vše pro to, aby svá díla zachovali.
Koncem roku 1941 vytvořil V. Pinčuk sochu „Baltiets“, plnou dynamiky a výrazu, A. Strekavin tesal postavy ocelářů, V. Bogolyubov koncipoval mnohofigurální pomník věnovaný Velké vlastenecké válce. Sochaři jsou A. Petoshina, V. Drachinskaya, T. Kirpichnikova, A. Gunnius, T. Linde, V. Gushchina.
V. Pinčuk. "Baltiets", 1942
V. Lishev „Kontrola dokumentů“ 1941-42
T. Kirpičniková. Děti - pomocníci partyzánů, 1942
A.Andreeva-Petoshina „Partisan“ 1942
V. Pinchuk „Přísaha pomsty“ 1942
Umělci pořádali výstavy a besedy, pořádali tvůrčí večery, vyráběli tiskoviny a přispívali tak k dosažení společného cíle – Vítězství nad nepřítelem.
A nakonec byla blokáda prolomena. Z deníku umělkyně Ostroumova-Lebedeva A.P.: „Dnes byl v rádiu oznámen rozkaz vojskům Leningradské fronty. Co se stalo potom! Všichni se objímali, líbali, křičeli, plakali. Poté začal pozdrav leningradským jednotkám, které osvobodily Leningrad. Jakou velkolepou podívanou jsme zažili. 24 salv z 324 děl. Ze zbraní se střílelo z vojenských plavidel az různé konce Leningrad - děla u Smolného, na Martově poli, na Palácové náměstí a na mnoha dalších místech. Bylo to ve 20 hodin. Noc byla temná. Ohnivé fontány červených, zelených, modrých a bílých raket stoupaly vysoko k nebi. Všude kolem bylo slyšet "hurá" lidí rozrušených radostí."
Ze série "Leningrad ve dnech obležení" (1941-1944).
A. P. Ostroumova-Lebedeva „Salute“, 1944.
„...A svět znovu slyší s potěšením
Ruský pozdrav zvonění.
Oh, tohle zhluboka dýcháš
Osvobozený Leningrad!
Ti, co se narodili po válce, už moc nerozumí a nemohou přežít to, co prožívala válečná generace. Můžete jen poslouchat příběhy těch, kteří přežili, a snažit se pochopit, snažit se cítit, co zažili, a uchovat si to v paměti... A vzdávat hold věčné úctě a věčné vděčnosti. Ti, kteří přežili obléhání, byli obyčejní lidé. Podařilo se jim dosáhnout nemožného - přežít ledové peklo. A nejen přežít, ale také zůstat člověkem. Odcházejí a historie jde s nimi. Je na nás, abychom se ujistili, že neodejde navždy. Navzdory těžkým životním podmínkám v obleženém Leningradu umělecký život po celou dobu hrdinské obrany města nevyhasl. Mistři malby, sochařství a grafiky vytvořili díla, která se dnes stala dokumentem doby, nesoucí pravdu o životě a boji Leningradů.
Použitá literatura a internetové zdroje:
Nikiforová I.V. "Umělci obleženého města." - M., "Iskusstvo", 1985
« Petrohrad. Portrét města a jeho občanů". - St. Petersburg: Palace Editions, 2003. www.anthology.sfilatov.ru/
www.davno.ru/posters/artists/kokorekin/
www.oblmuseums.spb.ru/rus/museums/
pobeda-1941-1945.narod.ru/gal2/photo7.htm
www.rusmuseum.ru/ru/editions/video-blokada.shtml
www.sgu.ru/rus_hist/authors
smena.ru/destiny/62/
www.tvkultura.ru/index.html
weltkrieg.ru/battles/Blokada/
1. Název projektu – Výtvarné umění obleženého Leningradu.
2. Autoři – Daria Beloglazova, e-mail: [e-mail chráněný]; Elena Khilkevich, e-mail:
3. Vědecký školitel– Mironova Natalya Konstantinovna,
Ve městě na Něvě, v Domě umělců, před vchodem do výstavní síně visí velká mramorová deska. Jsou na něm vytesána jména padlých ve Velké vlastenecké válce. Více než 150 umělců...
1941 Zima, blokáda, bombardování. Ostřelování, hlad, zima. Bezpočet tisíc mrtvých... Série nekonečných temných dnů, nejtragičtějších a nejodvážnějších z devíti set bezprecedentních dnů obléhání. Město vypadalo jako vyhynulé. Opuštěné ulice byly pokryty sněhem, zmrzlé budovy zčernaly, přerušené dráty visely bez života, trolejbusy a tramvaje byly zmrzlé v závějích.
Nebyl chléb, světlo, teplo, voda. A přesto Leningrad žil a bojoval hrdinně.
Herzen Street, 38. V mrazivých místnostech tohoto domu Leningradské unie umělců probíhal během dnů blokády zvláštní, intenzivní život. Prostorná místnost se dvěma vysokými sály, s velkými, kdysi světlými dílnami, se změnila k nepoznání. V rozích byly postele, které přišly odnikud, hořela kamna na břicho a hořely udírny. Slabý plamen vytrhl ze tmy tenké, bledé tváře. Ruce v rukavicích měly potíže s držením štětců, zmrzlé barvy se musely zahřívat dýcháním. Ale umělci pracovali. Pracovali s úžasnou energií, houževnatostí a vášní.
Solomon Yudovin. V umělcově ateliéru. Linoryt.
Od prvního dne války umělci spolu se všemi Leningrady stavěli obranné stavby, pracovali v těžbě dřeva a procházeli vojenským výcvikem v týmech protivzdušné obrany. Na frontu šlo více než sto lidí. Mnozí bojovali v lidových milicích. Každý chtěl chránit rodné město se zbraněmi v rukou. Někteří se pak rozhodli, že profesionální schopnosti umělce za války nikdo nepotřebuje. Ale již koncem června 1941 vyzvalo vojenské velení početnou skupinu malířů, aby provedli práce na maskování vojenských objektů - především letišť. Architektonické památky městského muzea byly také maskovány a chráněny před úlomky bomb a granátů monumentální sochy na slavných nábřežích a náměstích Leningradu. Ruce zručné v manipulaci s uměleckými díly byly potřeba i při urgentním balení pokladů Ermitáže a Ruského muzea k evakuaci. Umělci, kteří přežili blokádu, vzpomínají s jakým rozechvěním a žal pomohli muzejníkům odstranit z nosítek cenné obrazy, jak smutné bylo pro všechny vidět prázdné rámy na stěnách slavných sálů...
Až do léta 1942 Solomon Borisovič Yudovinžil v obleženém Leningradu, poté byl evakuován do Karabikhy u Jaroslavle, kde pracoval na sérii Nekrasovský místa(1944). Po návratu téhož roku do severního hlavního města dokončil práci na sérii rytin do dřeva a linolea Leningrad během Velké vlastenecké války(vydáno jako album v roce 1948).
Solomon Yudovin
Solomon Yudovin. Obležení Leningradu
Solomon Yudovin. Stěhování do nového bytu.
V roce 1941 Alexej Fedorovič Pakhomov začal pracovat na velké sérii autolitografií „Leningrad ve dnech obležení“. První listy této série – „Jsou odvezeni do nemocnice“, „Pro vodu“, „Uprostřed porážky“ – šokují srdceryvnou pravdou o obrazech života města hrdinů. Celkem vytvořil více než 30 uměleckých kronik leningradského života, které se vší autenticitou nejsou jen náčrty ze života, ale kompozicemi vytvořenými na základě reflexe a přísného výběru detailů.
Alexej Fedorovič Pakhomov
Alexej Pakhomov
Alexej Pakhomov. Pro vodu.
Solomon Samsonovich Boym
Solomon Samsonovich Boym. Voda z Něvy.
Solomon Samsonovich Boym. Leningrad. Bílá noc. 1943.
Solomon Samsonovich Boym:
1941 - přijat do Kronštadtského domu námořnictva;
1942 - přidělen do novin „Red Baltic Fleet“ v Leningradu. Účast na výstavě děl leningradských umělců během Velké vlastenecké války;
1943-1945 - hlavní umělec Politické ředitelství Baltské flotily.
Nikolaj Alexandrovič Pavlov. Autoportrét
Spolu s dalšími umělci Nikolaj Alexandrovič Pavlov V obleženém Leningradu hodně a aktivně pracoval: byl v leteckých formacích a na lodích Baltské flotily. Portréty hrdinných pilotů a námořníků posádky strážního torpédoborce „Stoikiy“ se před námi objevují jako stránky hrdinské kroniky obrany města. Vedle nich jsou náčrtky obtížného života Leningradů během obléhání: „Odklízení sněhu“, „Nabírání vody“. V jednom ze svých leptů umělec zachytil dramatickou událost - „Požár ve skladech Badajevského 8. září 1941“, který znamenal začátek hladomoru ve městě, kdy shořely hlavní zásoby potravin. Hrůzy války připomíná i další rytina „Byt po dělostřeleckém ostřelování“ (1941). Nezapomenutelné dojmy roky obléhání jsou zachovány v sérii kreseb, věnované památkám sochy.
N. A Pavlov. První nepřátelský nálet na Leningrad
N. A. Pavlov. Po ostřelování
Nikolaj Alexandrovič Pavlov. Koncert na Něvském nábřeží.
N. A. Pavlov. Bronzový převlek jezdce.
24. června 1941 se ve výloze na Něvském prospektu objevilo první „okno TASS“. Všichni si v té době ještě pamatovali slavná „Windows of ROSTA“ od V. Majakovského za občanské války. "TASS Windows" pokračoval v této slavné tradici. Byly sestaveny z aktuálních plakátů a kreslených filmů, z denních zpráv ze Sovinformbyra a povinných fotokronik. „Windows“ se staly tak populárními, že je bylo nutné brzy duplikovat a kopírovat ručně. Přibylo také práce na bojových letácích a populárních tiskovinách pro frontu, letáky o propagandě mezi nepřátelskými jednotkami, četné kresby do novin a velké propagandistické panely, které byly umístěny na hlavních průjezdech města a silnicích na frontu.
Vladimír Alexandrovič Serov
Okna TASS. V. A. Serov
Alexandr Kharshak
Leningradští a dnes Petrohradští znají dílo Alexandra Isaakoviče Charšáka z obležení kresby, na níž se na nás všechny svým obrovským, vůbec ne dětským pohledem dívá zraněný chlapec, obvázaný.
Alexandr Kharshak. za co?
Alexander Kharshak, postgraduální student na Institutu malířství, sochařství a architektury Všeruské akademie umění, v roce 1941 přerušil práci na svém diplomu a dobrovolně se přihlásil do lidových milicí. Bránil Leningrad na Pulkovských výšinách. V záchvatech a startech, mezi bitvami, vzal tužku a papír. Aktivně spolupracoval s armádními novinami „Strike on the Enemy“.
Při jedné ze svých služebních cest do obleženého města navštívil spolu se svým partnerem, předním fotoreportérem, Rauchfussovu dětskou nemocnici. Tam spatřili chlapce s ovázanou hlavou a ohromujícím pohledem. Fotograf cvakl spoušť svého fotoaparátu a umělec začal kreslit chlapce ze života.
Konstantin Ivanovič Rudakov
Během Velké vlastenecké války a blokády vytvořil Konstantin Ivanovič Rudakov sérii portrétů bojovníků protivzdušné obrany, pracoval na divadelní scéně, vytvářel malebné panely pro náměstí a ulice a spolupracoval v časopise „Koster“.
Konstantin Ivanovič Rudakov. Dopis dopředu. Tati, pobij fašisty! Leningrad, publikace Tiskařské dílny Leningradského svazu zemědělství, 1941-1943 (Pohlednice)
Anna Petrovna Ostroumová-Lebedeva. Autoportrét. 1940
Když začala Velká vlastenecká válka, Anna Petrovna Ostroumová-Lebedeva Bylo sedmdesát jedna. Neopustila obležený Leningrad, a protože pro ni bylo obtížné sestoupit do protileteckého krytu, zůstala během bombardování doma. Ostroumová-Lebedeva si zřídila kancelář v koupelně – výbuchy tam byly méně slyšet. Musela postavit udírnu z lékovky. V takových podmínkách dokončila práci na druhém díle „Poznámek“ a vedla si deník, který byl součástí třetího dílu. Rytina Ostroumové-Lebedevové „Sfinga“ zdobila pozvánku na první provedení Sedmé Leningradské symfonie D. Šostakoviče.
Anna Petrovna Ostroumová-Lebedeva. Sfinga. Ze série "Bílé noci".
Ostroumová-Lebeděvová. Ohňostroj. 1944
Pavel Filonov. Autoportrét
Pavel Filonov. Tváře (Faces). 1940.
Přežil statečně Pavel Nikolajevič Filonov počátkem války a ani leningradská blokáda ho nedonutila opustit malou místnost plnou obrazů a rukopisů. Nebýt jeho věku, přihlásil by se dobrovolně na frontu.
Pavel Nikolajevič Filonov zemřel hlady v obleženém Leningradu 3. prosince 1941. Byl pohřben na hřbitově Serafimovskoye. "Faces" je jedním z jeho posledních děl.
Ivan Jakovlevič Bilibin
Ivan Jakovlevič Bilibin zemřel v obleženém Leningradu 7. února 1942 v nemocnici na Všeruské akademii umění. Posledním dílem slavného umělce byla přípravná ilustrace k eposu „Vévoda Stepanovič“ v roce 1941. Byl pohřben v hromadném hrobě profesorů Akademie umění poblíž smolenského hřbitova.
Ivan Jakovlevič Bilibin. Ilustrace k eposu "Duke Stepanovich".
Umělec Jaroslav Nikolajev, extrémně vyčerpaný a nemocný, ani v těch nejtěžších dnech se nerozešel s tužkou a štětcem. Jeho autoportrét z roku 1942 je neobyčejně výrazný: jeho vyzáblý obličej, pevně sevřené rty, zkoumavý pohled, neohebnost přísně pleteného obočí – odvážný a krásný obraz muže, který dokázal porazit smrt.
Jaroslav Sergejevič Nikolajev. Autoportrét.
Umělci den ode dne hromadili stále více kreativního materiálu. A Svaz umělců se již koncem roku 1941 rozhodl ve svých sálech uspořádat výstavu. Ti, kteří nežili ve zdech svazu, nesli a nesli svá díla na saních do Herzenovy ulice.
2. ledna 1942 v zamrzlé výstavní síni, se sklem rozbitým tlakovou vlnou, První výstava děl leningradských umělců během Velké vlastenecké války. I přesto, že byl velmi mrazivý den a umělci sotva stáli na nohou od hladu, bylo zahájení výstavy velkolepou záležitostí. A hlavně ji navštívili! Každý den přicházelo 15–18 lidí – na tu dobu neuvěřitelně velký počet. Představenstvo svazu se rozhodlo výstavu neustále doplňovat o nová díla.
Alexej Pakhomov. Na příspěvcích.
Alexej Pakhomov. V místě léze.
Alexej Pakhomov. Ohňostroj v Leningradu.
18. ledna 1943 došlo k dlouho očekávané a radostné události: blokáda Leningradu byla prolomena. Život ve městě se dramaticky změnil. Přestože bombardování a ostřelování ještě neustalo, hladomor ustoupil.
V lednových dnech roku 1944 začala mohutná ofenzíva. 27. ledna byl Leningrad zcela osvobozen z obklíčení.
Město se radovalo. Ohňostroj mimořádné síly a jasu – první ohňostroj v Leningradu! - vyhlásil vítězství nad nepřítelem. Nezvykle temné ulice města byly opět zality světlem, „Bronzový jezdec“ osvobozený z úkrytu natáhl ruku nad Něvou a Klodtovi koně, vzpamatovaní z hlubokých jam, slavnostně „najeli“ na Aničkovův most. . Divadla se z evakuace vrátila do svého rodného města. Vrátilo se i mnoho umělců, kteří dříve odešli. Začala nová etapa v životě hrdinského Leningradu - jeho obnova.
I. Stříbro. Pojď, vezmeme to! Plakát.
http://www.chernorukov.ru/articles/?article=306
„Šedá olověná obloha visící nad městem, vzácné sněhové vločky, vířící, padaly na nábřeží poblíž mostu poručíka Schmidta. - Námořníku, můžeš mi dát chleba? "Zpod šátku se na mě dívaly unavené oči staré ženy."
Z deníku Ivana Dmitrieva, umělce divadla Baltské flotily
Dnes je neuvěřitelně těžké představit si těžkosti života v obležení. Ale přesto si zkuste na chvíli představit, že ve vašem domě je topení, elektřina, chlad a horkou vodu, žádný plyn, kanalizace nefunguje... Dokážete si to představit? Nyní to vše vynásobte 900.
V obleženém Leningradu bylo prostě přežít výkon. Ale museli jsme bojovat a přežít! Kromě toho mnozí básníci, výtvarníci, herci a hudebníci navzdory drsnému životu, povětrnostním podmínkám, hladu a nemocem stále tvořili a obyčejní Leningradáci chodili na koncerty, poslouchali rádio a četli knihy, dokud je nespálili na zapálení kamen.
Během Velké vlastenecké války, když zůstala v Leningradu, byla Anna Akhmatova stále ve stavu inspirace a tvůrčího nadšení. Podle ní básně přicházely v nepřetržitém proudu, „šlapaly si na paty, spěchaly a udýchaly“. Achmatova pokračovala v psaní a psala překvapivě dobře, navzdory skutečnosti, že její osud byl v té době těžký - její syn byl zatčen podruhé, všechny snahy a snahy o jeho osvobození nevedly k ničemu.
Achmatovová viděla první kruté rány zasazené městu, které oslavovala. Tak se v červenci 1941 objevuje slavná „Přísaha“: A ten, kdo se dnes loučí se svým milovaným, ať přetaví svou bolest v sílu. Přísaháme dětem, přísaháme na hroby, Že nás nikdo nedonutí podřídit se!
Tato křehká žena, vážně nemocná, hladovějící, psala neobyčejně silné básně: plné tragédie a pocitů soucitu, lásky i smutku. Během válečných let byla napsána její možná nejlepší báseň „Requiem“. „Šel jsem za Achmatovovou – Pavel Luknitskij vzpomíná, jak se s ní setkal v srpnu 1941. "Ležela - nemocná." Setkala se se mnou velmi srdečně, měla dobrou náladu a s viditelným potěšením řekla, že byla pozvána, aby promluvila do rádia. Je patriotkou a vědomí, že je nyní v duši se všemi, ji zjevně velmi povzbuzuje.“
Při čtení úryvků z deníku málo známého hudebníka Alexandra Pergamenta se mimoděk zamyslíte nad tím, jak to tehdy lidé, vojáci, velitelé měli těžké a jak potřebovali, prostě potřebovali, podporu. Díky koncertům a vystoupení v rádiu jejich bojovnost a optimismus nikdy neomrzely. Hudba byla skvělá čerstvý vzduch, chvilkové štěstí, které umožnilo odpojit se od tvrdé reality. Z memoárů A. Pergamenu: „Blokovaný Leningrad. Zima '41. Zvuk metronomu vycházející z reproduktorů.
Hudba se v té době ještě nevysílala v Leningradském rozhlase a zpočátku se nám to zdálo samozřejmé: časy byly kruté! Ale při cestách s brigádami k obráncům města jsme často slyšeli: „Proč nás dostatečně nebavíte? Kdyby nám aspoň něco vysílali v rádiu!“
V krutých dobách blokády jsme hodně koncertovali. Pochopili jsme, že náš příjezd je unavený, vyčerpaný, ale silný duch přináší obráncům města náboj optimismu, důvěru ve vítězství...
Vždy nás zajímala otázka repertoáru. Olga Berggolts, Vera Inber, Nikolai Tikhonov, Vsevolod Azarov, Alexander Kron k nám přišli a přinesli svá nová díla, narozená v obleženém městě.
A tak jsme vybrali hru Matveyho Teveleva „Towards the Squadron“. Samozřejmě jsme viděli výhody i nevýhody hry, ale všichni jsme hořeli jedinou touhou: tvořit velký výkon o Velké Vlastenecká válka. Někdy jsem však nemohl uvěřit, že premiéra proběhne. Velmi těžké období! Herci se sotva drželi na nohou, vyčerpaní, slabí, ale plní nadšení.
A premiéra se konala 5. července 1942 v malém sále Domu kultury průmyslové spolupráce! Představení se ukázalo být poněkud intimní, velmi přenosné a naše publikum jej dobře přijalo.“
Premiéra hry během obléhání působí jako zázrak, kouzlo. Ale nejdůležitější premiéra se konala 9. srpna 1942 v Velký sál Leningradská filharmonie. Toho dne byla poprvé uvedena Sedmá Leningradská symfonie Dmitrije Šostakoviče. „Na pódiu jsou polomrtví hudebníci, které bylo těžké najít po celém městě a dokonce i mezi frontovými vojáky, kteří bránili město. V sále jsou posluchači, kteří nevěděli, jestli mají sílu dostat se po koncertě do svých domovů.“
Představuji si ten den, představuji si sál plný lidí a je to, jako bych cítil totéž, co tehdy cítili Leningradové, vyčerpaní blokádou a válkou.
Kde je zdroj takové bezpříkladné lidské odolnosti během všech 900 dnů obléhání? Myslím, že je to v lidech, kteří takovou hudbu v hodině smrtelných zkoušek tvoří, hrají tuto hudbu a poslouchají ji.
Nemůžeš někoho takového porazit!
Legendární obrana Leningradu, jehož vyčerpaní obyvatelé zoufale vzdorovali nepříteli dlouhých 900 dní, se navždy zapsala do dějin. Každý voják, každý námořník, každý dělník, který se dal do boje za nezávislost města na Něvě, zůstane navždy v paměti lidstva. Severní Benátky však kromě armády a dělníků bránili i umělci – intelektuálové – kteří si přáli zůstat ve městě obleženém nepřítelem.
Strana, která v nich viděla své nejbližší a aktivní pomocníky, je vyzvala, aby všemožným způsobem mobilizovali duchovní síly lidu k obraně vlasti, „pěstovali ve všech našich lidech pocity nezištné a nezištné lásky k vlasti. , pocity posvátné nenávisti k ničemnému nepříteli, pocity nebojácnosti a pohrdání smrtí, odrážejí velikost našich historických dnů v dílech, hodní hrdinové a hrdinství vlastenecké války“.
Navzdory masové evakuaci divadelních skupin zůstali v Leningradu hudebníci, spisovatelé a další kulturní pracovníci, kteří se s cennostmi muzeí, knihoven, univerzit a vědeckých institucí přestěhovali do nitra země, významní spisovatelé, skladatelé, umělci a herci. město.
Mnozí vstoupili do aktivní armády a milice. Jiní vstoupili do armády ideologické fronty od prvních dnů války. Kreativní inteligence svou práci podřídila zájmům fronty i týlu.
Pod Politickými odděleními Lenfrontu a KBF byly vytvořeny operativní spisovatelské skupiny, do kterých patřili slavní leningradští spisovatelé: V. Azarov, O. Berggolts, V. Višněvskij, Zonin, V. Inber, N. Katerli, V. Ketlinskaya, V. Kočetov, A. Kron, B. Likharev, V. Lifshits, A. Prokofjev, V. Sajanov, N. Tichonov, L. Uspenskij, A. Čakovskij, N. Čukovskij, A. Stein a mnoho dalších.
"Jsem šťastný, že v ostrém plameni,
V kouři blokád.
Bránil se jak kulkami, tak slovy.
Můj Leningrad!
(Vs. Rožděstvenskij „Bílá noc“ 1942)
Byli spisovateli a váleční korespondenti zároveň. Šli jsme do první linie - k pilotům, námořníkům, střeleckým jednotkám, na „Cestu života“. Vedli jsme tam rozhovory, psali o tom eseje nejlepší odstřelovači, osli, ponorkáři, zpravodajští důstojníci, řidiči a okamžitě je přenášeli do novin a rádia. Hodně pozornosti byly předány Leningradům. Chodili do továren, mluvili tiskem, rádiem, pokaždé našli upřímná a účinná slova, která vzbudila důvěru, pomohla jim žít a bojovat o vítězství. Psali poezii i prózu, divadelní hry a texty na letáky, popisky na plakáty. V. Višněvskij, O. Berggolts, N. Tichonov, A. Prokofjev a další se stali exponenty a hlasateli vlasteneckého cítění Leningradů.
Zvláštní vztah byl k poezii. Vojáci nosili v kapsách tunik novinové výstřižky s básněmi, měšťané si je opisovali do sešitů, učili se nazpaměť a četli na amatérských koncertech. V zemljankách a v bytech zpívali písně na válečné básně a žádali o jejich provedení v rozhlase.
Mnozí pracovali na vytvoření hlavní díla: N. Čukovskij „Baltské nebe“, A. Čakovskij „Bylo to v Leningradu“, A. Kron „Dům a loď“, P. Luknitskij „Leningradské činy“, V. Ketlinskaja „V obležení“, N. Tichonov „Leningrad přijímá „bitva“ atd. Během válečných let byly v Leningradu vytvořeny a inscenovány hry: „. „Fleet Officer“ od A. Krony, U hradeb Leningradu od Vs. Višněvského, „Bašta na Baltu“ od A. Steina, „Hvězdy na Roadstead“ od Teveleva, „Havraní kámen“ od Gruzdeva, „Ohnivý vítr“ od Shcheglov, „Kapka krve“ od Karaseva, „Wings of Wrath“ od Zinovina.
Leningradští spisovatelé se také obraceli k historickým tématům - obrazům ruských vojáků a velitelů v článcích, básních a příbězích. Olga Forsh napsala divadelní legendu „Princ Vladimir“, V. Sajanov - cyklus příběhů „Jak car Petr vzal Vyborg“, Shishkov - o sovětských Susaninech, A. Prokofjev - esej o Dm. Donskoy.
Během blokády Leningradští neztratili lásku ke knihám.
Divadelní umění
S počátkem války Leningradská divadla neukončila svou činnost. 12. srpna 1941 se v Divadle Komedie konala premiéra hry Zoshchenka a Schwartze „Pod berlínskými lípami“.
Po začátku blokády divadla, která se nestihla evakuovat, pracovala s plnými sály: Leninsky Komsomol, Lensovet, Divadlo mládeže, Divadlo komedie, Hudební komedie, Operní a baletní soubor(od umělců Kirova divadla a Malé opery). 12. října se v divadle Lensovet konala premiéra „Líbánky“.
Dramatičtí herci, kteří zůstali v Leningradu, hudební divadla, varieté a cirkus se staly součástí souborů divadla Baltic Fleet, Theater Lidové milice(později divadelní Agitační četa Domu Rudé armády), Operetní soubor pod vedením B. Bronské a koncertní a kuchařské brigády.
Ze zprávy o koncertním a divadelním životě předního města v roce 1942: „Absence dramatických a operní domy, ve kterém byl akutní nedostatek a přítomnost dostatečného personálu vysoce kvalifikovaných dramatických a operních umělců ve městě byla základem pro to, aby ministerstvo umění nastolilo před výkonným výborem Leningradské městské rady otázku uspořádání města Divadlo v Leningradu, ve kterém by se hrála činoherní, operní a baletní představení.“ Na podzim 1942 bylo divadlo otevřeno. Leningradské obléhací divadlo vzniklo v prostorách Divadla komedie. Repertoár: „Eugene Onegin“, „Piková dáma“, „Carmen“, „Esmeralda“, „Chopiniana“, „Kůň hrbatý“, „La Traviata“, „Front“, „Počkej na mě“, „Rus. Lidé“, „Přestávka“ atd.
Obzvláště oblíbená byla představení Divadla hudební komedie, které fungovalo po celou dobu blokády. Opereta se stala oblíbeným žánrem Leningraders a Lenfront vojáků. Hudba, tanec a jednoduchá zápletka uvolnily lidi a umožnily jim na několik hodin zapomenout na válku a hrůzy blokády. Dlouho Po představení zůstali diváci v dobré náladě. Kvůli ostřelování a bombardování byla představení několikrát nucena přerušit, publikum bylo odvedeno do protileteckého krytu a pokračovalo se v něm po varování před náletem. Frontoví vojáci, kteří navštěvovali představení tohoto divadla, psali hercům z fronty nadšené dopisy. Srovnávali radost ze sledování představení se štěstím z poklidného života. Psali, že bijí nenáviděného nepřítele dvojnásobnou silou. Repertoár Hudební komedie zahrnoval kromě klasických operet i hrdinská hudební představení „Námořnická láska“, „Lesní pravdivý příběh“ (o partyzánech), „Moře se rozprostírá“ (o hrdinných námořnících Baltské flotily a přeživších blokády ), hru vytvořili leningradští autoři V. Azarov, A. Kron, V. Višněvskij na hudbu V. Vitlina, L. Krutse, N. Minhy.
Na novoroční svátky pro školáky, kteří se kromě škol a kulturních domů odehrávali v prostorách Velkého divadla, Alexandrinského a Malého operního divadla, byla uvedena představení „ Vznešené hnízdo“, „Gadfly“, „Tři mušketýři“.
Rostoucí intenzitu tvůrčího života Leningradu dokládá dopis vedoucího katedry umění B. Zagurského do Moskvy z léta 1943: „Navzdory neklidným podmínkám náš kulturní život nezamrzá a je ještě živější. než v zimě. Nyní máme: Velké činoherní divadlo pojmenované po Gorkém, Hudební komedie, Filharmonie, opereta pod vedením Bronské, Komorní sál, Lengosestrad, cirkus, Choreografická škola, Letní divadlo v zahradě rekreace, hudební škole zimní zahrady, kurzy pro pokročilé, hudební škole pro dospělé, opera, balet, Svaz umělců, Svaz skladatelů, Svaz architektů, Kulturní domy: pojmenované po Gorkém, Vyborg, pojmenované po Volodarském, pojmenované po Kapranovovi. Během posledních tří měsíců byla vydána řada nových inscenací a revivalů. Vstupenky do divadla jsou ještě dlouho před představením vyprodány. Filharmonie během tří měsíců odehrála 38 koncertů včetně symfonických a sólových koncertů. V Komorním sále se uskutečnilo 135 koncertů. Zvláštní pozornost užijte si naše „vzkříšení“ - komorní koncerty nových děl skladatelů, spisovatelů a básníků Leningradu. Shromažďují plný sál lidí... Kromě konzervatoře od vzdělávací instituce Máme školu pojmenovanou po Rimském-Korsakovovi, kde studuje 230 studentů, dětskou hudební školu Petrohradské oblasti (130 studentů), uměleckou školu malířství a sochařství (100 osob) a choreografickou školu (30 osob). Nedávno jsme pořádali přehlídku amatérských uměleckých výkonů. Přehlídky se zúčastnily tyto skupiny: 33 sborových, 25 dramatických, 8 smyčcových, 28 choreografických, 39 koncertních.“
Vojenské patronátní dílo (Front-line brigády)
(Ze zprávy sólisty Leningradského divadla opery a baletu pojmenovaného po S.M. Kirov S.P. Preobraženské o koncertní činnost v obleženém Leningradu v letech 1941-1943)
„V prvních dnech a měsících války byla hlavní formou vojenské patronátní práce údržba shromažďovacích míst. Pamatuji si zvláštní pocit, když jsme v prvních dnech války pod vedením předáka jezdili na shromaždiště, do míst nám neznámých. Během těchto tragických dnů jsme zažili obrovský tvůrčí nápor, nahlíželi jsme do tváří lidí, kteří šli na frontu. Bylo pro nás velkou radostí, že jsme měli možnost před nimi v těchto památných dnech předvést své umění. Číslo 1,5 tisíce mecenášských koncertů se mi nezdá velké, toto dílo mi udělalo tak velkou duchovní radost, přijetí bylo tak vřelé, uvítací projevy po koncertě tak nadšené a srdečné. Nastaly dny blokády. Divadlo se přesunulo do pozadí, rozhodl jsem se nerozloučit se se svým rodným městem. Vojenská mecenášská práce se v této době stala hlavní formou mého života v umění. S malou skupinou herců, kteří zůstali ve městě, jsem začal chodit k vojenským jednotkám, do Kronštadtu, do pevností. Tam jsem za doprovodu harmoniky předváděl písničky a romance sovětští skladatelé, klasika, Čajkovskij, Dargomyžskij. Četné fotografie zůstaly jako připomínky těchto vzrušujících dnů všude po představení, vojáci a důstojníci požádali o zachycení našeho setkání na fotografiích.
Všichni umělci leningradských divadel, jeviště a cirkusu byli součástí koncertních týmů. Organizátory koncertní práce byly Dům Rudé armády, Politická správa KBF, Vojenská patronátní komise Krajského výboru odborových svazů umělců, koncertní oddělení Ústřední posluchárny, Agitační bod Domu. spisovatelů, Lengosestrad.
Týmy umělců jezdily s koncerty na válečné lodě, na frontu, k výcvikovým plukům, do nemocnic a ozdravných praporů, do továren i do domácností. Někdy dát dva nebo tři koncerty denně, vtipný vtip, ostrým slovem, vlasteneckou a lyrickou písní jim pozvedli náladu, inspirovali je k činům a práci. Během válečných let uspořádali leningradští umělci přes 56 tisíc koncertů, z toho 46 tisíc v jednotkách Leningradské, Volchovské fronty a Baltské flotily Rudého praporu. Častí hosté frontových vojáků byli známí sovětští herci S. Preobraženskaja, N. Welterová, V. Kastorskij, P. Bolotin, E. Kopelyan, I. Dmitriev, K. Šulženko, R. Gerbek, O. Jordan, N. Čerkasov a mnoho dalších. Pořádání mecenášských koncertů přispělo k těsné jednotě umělců s frontovými vojáky a obyvateli Leningradu.
Štítky: život, válka, umění, historie, Leningrad
