Abstrakt Literární směry a směry 17.-19. století. (klasicismus, sentimentalismus, romantismus, realismus)

Než budete mluvit o konkrétních, musíte se nejprve dozvědět o literárních trendech. Představují historické ztělesnění uměleckého poznání a reprodukce světa, projevující se v ideologickém a estetickém společenství skupiny spisovatelů.

V dějinách literatury se rozlišuje klasicismus, sentimentalismus, romantismus, realismus, modernismus a postmodernismus.

Literární směr je zvláštní syntézou způsobu chápání reality prostřednictvím umění a individuálního stylu tvůrce. Každé literární hnutí zahrnuje sbírku děl, která mají společné rysy. V rámci literárního období se může objevit několik literárních směrů, např. v době osvícenství - klasicismus a sentimentalismus, ale i rokoko. Název dominantního hnutí se v literatuře často stává názvem celého období a jeho časový rámec může přesahovat jasné hranice. Literární hnutí mohou tvořit hnutí nebo školy.

Periodizace hlavních literárních směrů:

1. klasicismus (XVIII – začátek XIX století);
2. sentimentalismus (2. polovina 18. – počátek 19. století);
3. romantismus (2. polovina 18. – počátek 20. století);
4. realismus (2. polovina 19. století);
5. modernismus (konec 19. – 20. století): impresionismus, symbolismus, futurismus, akmeismus, expresionismus, surrealismus, existencialismus aj.;
6. postmodernismus (od 80. let 20. století).

Kromě těchto hlavních oblastí se často rozlišují následující:

• Impresionismus (poslední třetina 19. století - počátek 20. století) s touhou zprostředkovat první letmý dojem upoutá pozornost na vzpouru citů a emocí. Kompozice díla je jednoznačně fragmentární. Pozornost není zaměřena na obecnou, ale na konkrétní a individuální. Guy de Maupassant a M. Proust jsou důstojnými představiteli tohoto trendu.
• Expresionismus (1910–1920) kombinuje kritický patos a hrůzu z krutého obrazu existence. Smrt člověka a lidstva, přitažlivost k abstrakci a groteska jsou rysy některých děl L. N. Andreeva a F. K. Sologuba.
• Existencialismus (polovina dvacátého století) dává pocit zhroucení všech hodnot. Tragédie lidské existence je nepřekonatelná. J. P. Sartre a A. Camus viděli ve známé společnosti osamělého člověka.

Literární směry (teoretický materiál)

Klasicismus, sentimentalismus, romantismus, realismus jsou hlavní literární směry.

Hlavní rysy literárních směrů :

· sjednotit spisovatele určité historické epochy;

· představují zvláštní typ hrdiny;

· vyjádřit určitý světonázor;

· zvolit charakteristická témata a zápletky;

· používat charakteristické výtvarné techniky;

· práce v určitých žánrech;

· vyniknout svým uměleckým stylem řeči;

· prosazovat určité životní a estetické ideály.

Klasicismus

Hnutí v literatuře a umění 17. – počátku 19. století, založené na příkladech antického (klasického) umění. Pro ruský klasicismus jsou charakteristická národní a vlastenecká témata spojená s proměnami doby Petra Velikého.

Charakteristické rysy:

· význam témat a zápletek;

· porušení životní pravdy: utopismus, idealizace, abstrakce v obraze;

· přitažené obrázky, schematické znaky;

· poučnost díla, přísné dělení hrdinů na kladné a záporné;

· používání jazyka, kterému obyčejní lidé špatně rozumějí;

· apelovat na vznešené hrdinské mravní ideály;

· národní, občanská orientace;

· stanovení hierarchie žánrů: „vysoký“ (ódy a tragédie), „střední“ (elegie, historická díla, přátelské dopisy) a „nízký“ (komedie, satiry, bajky, epigramy);

· podřízení děje a kompozice pravidlům „tří jednot“: čas, prostor (místo) a akce (všechny události se odehrávají během 24 hodin, na jednom místě a kolem jedné dějové linie).

Představitelé klasicismu

Západoevropská literatura:

· P. Corneille – tragédie „Cid“, „Horace“, „Cinna“;

· J. Racine – tragédie „Phaedra“, „Midridate“;

· Voltaire - tragédie „Brutus“, „Tancred“;

· Moliere - komedie „Tartuffe“, „Buržoazie ve šlechtě“;

· N. Boileau – pojednání ve verších „Poetické umění“;

· J. Lafontaine - „Bajky“.

ruská literatura

· M. Lomonosov - báseň „Rozhovor s Anacreonem“, „Óda v den nástupu císařovny Alžběty Petrovny na trůn, 1747“;

· G. Derzhavin - óda „Felitsa“;

· A. Sumarokov – tragédie „Khorev“, „Sinav a Truvor“;

· Y. Knyazhnin - tragédie „Dido“, „Rosslav“;

· D. Fonvizin - komedie „Brigádník“, „Nezletilý“.

Sentimentalismus

Pohyb v literatuře a umění 2. poloviny 18. – počátku 19. století. Prohlásil, že dominantní „lidskou přirozeností“ není rozum, ale cit a hledal cestu k ideálu harmonicky rozvinuté osobnosti v uvolnění a zlepšení „přirozených“ pocitů.

Charakteristické rysy:

· odhalování lidské psychologie;

· pocit je prohlašován za nejvyšší hodnotu;

· zájem o obyčejného člověka, o svět jeho pocitů, o přírodu, o každodenní život;

· idealizace reality, subjektivní obraz světa;

· ideje mravní rovnosti lidí, organické spojení s přírodou;

· dílo je často psáno v první osobě (vypravěč - autor), což mu dodává lyričnost a poezii.

Představitelé sentimentalismu

· S. Richardson – román „Clarissa Garlow“;

· – román „Julia aneb nová Eloise“;

· - román „Utrpení mladého Werthera“.

ruská literatura

· V. Žukovskij - rané básně;

· N. Karamzin - příběh „Chudák Liza“ – vrchol ruského sentimentalismu, „Ostrov Bornholm“;

· I. Bogdanovich - báseň „Miláčku“;

· A. Radishchev (ne všichni badatelé řadí jeho dílo k sentimentalismu; tomuto trendu se blíží pouze svým psychologismem; cestopisné zápisky „Cesta z Petrohradu do Moskvy“).

Romantismus

Hnutí v umění a literatuře konce 18. – první poloviny 19. století, odrážející umělcovu touhu kontrastovat realitu a sny.

Charakteristické rysy:

· nevšednost, exotika v zobrazování událostí, krajiny, lidí;

· odmítnutí prozaické povahy skutečného života; vyjádření světonázoru charakterizovaného denním sněním, idealizací reality a kultem svobody;

· usilování o ideál, dokonalost;

· silný, jasný, vznešený obraz romantického hrdiny;

· zobrazení romantického hrdiny za výjimečných okolností (v tragickém souboji s osudem);

· kontrast ve směsi vysokého a nízkého, tragického a komického, obyčejného a neobvyklého.

Představitelé romantismu

Západoevropská literatura

· J. Byron - básně „Childe Haroldova pouť“, „Korzár“;

· – drama „Egmont“;

· I. Schiller - dramata „Loupežníci“, „Vychytralost a láska“;

· E. Hoffmann - fantastický příběh „Zlatý hrnec“; pohádky „Malí Tsakhes“, „Pán blech“;

· P. Merimee - povídka „Carmen“;

· V. Hugo - historický román „Katedrála Notre Dame“;

· V. Scott - historický román „Ivanhoe“.

ruská literatura

Literární metoda, styl nebo literární směr jsou často považovány za synonyma. Vychází z podobného typu uměleckého myšlení různých spisovatelů. Moderní autor si někdy přesně neuvědomuje, jakým směrem se pohybuje, a jeho tvůrčí metodu hodnotí literární kritik nebo kritik. A ukáže se, že autor je sentimentalista nebo akmeista... Představujeme vám literární pohyby v tabulce od klasicismu k moderně.

V dějinách literatury se vyskytly případy, kdy si představitelé spisovatelského bratrstva sami uvědomovali teoretické základy své činnosti, propagovali je v manifestech a sdružovali se v tvůrčích skupinách. Například ruští futuristé, kteří vydali v tištěné podobě manifest „Slap in Face of Public Taste“.

Dnes mluvíme o zavedeném systému literárních pohybů minulosti, které určovaly rysy vývoje světového literárního procesu a jsou studovány literární teorií. Hlavní literární trendy jsou:

• klasicismus
• sentimentalismus
• romantismus
• realismus
• modernismus (rozdělený na hnutí: symbolismus, akmeismus, futurismus, imagismus)
• socialistický realismus
• postmodernismus

Modernita je nejčastěji spojována s pojmem postmodernismus a někdy společensky aktivní realismus.

Literární trendy v tabulkách

Modernismus je reprezentován následujícími literárními směry:

• Symbolismus

  (Symbol - z řeckého Symbolon - konvenční znak)
  1. Centrální místo je přiřazeno symbolu*
  2. Převládá touha po vyšším ideálu
  3. Poetický obraz má vyjádřit podstatu jevu
  4. Charakteristický odraz světa ve dvou rovinách: reálné a mystické
  5. Propracovanost a muzikálnost verše
  Zakladatelem byl D. S. Merežkovskij, který v roce 1892 přednesl přednášku „O příčinách úpadku a nových trendech v moderní ruské literatuře“ (článek vydaný v roce 1893 se dělí na starší ((V. Brjusov, K. Balmont,). D. Merežkovskij, 3. Gippius, F. Sologub debutovali v 90. letech 19. století a mladší (A. Blok, A. Bely, Vjač. Ivanov a další v 19. století)

• akmeismus

  (Z řeckého „acme“ - bod, nejvyšší bod). Literární hnutí akmeismus vzniklo na počátku 10. let 20. století a bylo geneticky spjato se symbolismem. (N. Gumilyov, A. Achmatova, S. Gorodetsky, O. Mandelstam, M. Zenkevich a V. Narbut.) Formace byla ovlivněna článkem M. Kuzmina „On Beautiful Clarity“, publikovaným v roce 1910. N. Gumiljov ve svém programovém článku z roku 1913 „Dědictví akmeismu a symbolismu“ nazval symbolismus „hodným otcem“, ale zdůraznil, že nová generace si vytvořila „odvážně pevný a jasný pohled na život“.
  1. Zaměření na klasickou poezii 19. století
  2. Přijetí pozemského světa v jeho rozmanitosti a viditelné konkrétnosti
  3. Objektivita a jasnost snímků, preciznost detailů
  4. V rytmu akmeisté používali dolník (Dolník je porušením tradičního
  pravidelné střídání přízvučných a nepřízvučných slabik. Řádky se shodují v počtu přízvuků, ale přízvučné a nepřízvučné slabiky jsou v řádku volně umístěny.), čímž se báseň přibližuje živé hovorové řeči.

• Futurismus

  Futurismus - z lat. futurum, budoucnost. Geneticky je literární futurismus úzce spjat s avantgardními skupinami umělců 10. let – především se skupinami „Jack of Diamonds“, „Donkey’s Tail“, „Youth Union“. V roce 1909 v Itálii publikoval básník F. Marinetti článek „Manifest futurismu“. V roce 1912 vytvořili ruští futuristé: V. Majakovskij, A. Kruchenykh, V. Chlebnikov manifest „Facka do tváře veřejného vkusu“: „Puškin je nesrozumitelnější než hieroglyfy“. Futurismus se začal rozpadat již v letech 1915-1916.
  1. Vzpoura, anarchický světonázor
  2. Popírání kulturních tradic
  3. Experimenty v oblasti rytmu a rýmu, obrazné uspořádání slok a linií
  4. Aktivní tvorba slov

• Imagismus

  Z lat. imago - obrázek Literární směr v ruské poezii 20. století, jehož představitelé tvrdili, že účelem kreativity je vytvořit obraz. Hlavním vyjadřovacím prostředkem imagistů je metafora, často metaforické řetězce, které srovnávají různé prvky dvou obrazů – přímého a obrazného. Imagismus vznikl v roce 1918, kdy byl v Moskvě založen „Řád imagistů“. Tvůrci „Řádu“ byli Anatoly Mariengof, Vadim Shershenevich a Sergej Yesenin, který byl dříve součástí skupiny nových rolnických básníků.

Literární směr je ideové a estetické společenství skupiny spisovatelů určité země a doby, které dostalo programové opodstatnění. Příslušnost spisovatelů k jednomu směru je dána jednotou kulturní tradice, relativní podobností světonázoru a metodami reprodukce reality. V dějinách ruské literatury byly nejvýznamnějšími směry klasicismus, romantismus a realismus.

Literární hnutí se liší od proudu. Spisovatelé mohou patřit k jednomu směru,

Různé ideologické názory a estetické rysy kreativity, to znamená, že v jednom literárním směru mohou existovat různá hnutí. Hnutí předpokládá shodnost etických a sociálních ideálů, uměleckých principů a technik.

V ruském klasicismu tak vynikají hnutí „Sumarokov“ a „Lomonosov“.

Klasicismus- literární směr, který vznikl v 17. stol. ale Francie v podmínkách vzniku absolutistického státu. Klasičtí spisovatelé si za vzor zvolili antické umění, ale vyložili si ho po svém. Klasicismus je založen na

Princip racionalismu (racio). Vše musí být podřízeno rozumu, jak ve státním, tak v osobním životě, a sobecké city a vášně musí být rozumem uvedeny v rámci občanské a mravní povinnosti.

Teoretikem klasicismu byl francouzský básník Nicolas Boileau, který program hnutí nastínil v knize „Poetické umění“. V klasicismu byla stanovena určitá tvůrčí pravidla (normy):

– Hlavním konfliktem děl je boj mezi egoistickým cítěním a občanskou povinností nebo mezi vášní a rozumem. V tomto případě vždy vítězí povinnost a rozum.

– V souladu se svým postojem k veřejné povinnosti byli aktéři rozděleni na pozitivní a negativní. Postavy měly pouze jednu vlastnost, jednu dominantní vlastnost (zbabělost nebo odvaha, lstivost nebo ušlechtilost atd.), t.j. postavy byly jednořádkové.

– V literatuře byla zavedena přísná hierarchie žánrů. Všechny se dělily na vysoké (óda, hrdinská báseň, tragédie) a nízké (bajka, satira, komedie). Vynikající události byly zobrazovány ve vysokých žánrech; hrdinové byli panovníci, státníci a generálové.

Oslavovali činy ve prospěch státu a monarchie. Jazyk v dílech vysokých žánrů měl být slavnostní a majestátní.

V nízkých žánrech byl zobrazován život lidí středních vrstev, zesměšňovány každodenní jevy a individuální charakterové vlastnosti člověka. Jazyk bajek a komedií měl blízko k hovorovému.

Dramatická díla v estetice klasicismu podléhala požadavku tří jednot: času, místa a děje. Jednota času a místa znamenala, že akce ve hře by neměla trvat déle než jeden den a odehrávat se na jednom místě. Jednota akce diktovala dějovou linii, kterou nekomplikovaly vedlejší epizody.

Ve Francii byli předními autory klasicismu dramatici P. Corneille a J. Racine (v žánru tragédie), Moliere (komedie), J. Lafontaine (bajka).

V Rusku se klasicismus rozvíjel od 18. století. Přestože ruský klasicismus měl mnoho společného se západoevropským, zejména s francouzským, národní specifičnost se v literatuře jasně projevovala. Pokud se západoevropský klasicismus obrátil ke starověkým předmětům, pak ruští spisovatelé převzali materiál z národních dějin. V ruském klasicismu zněla kritická poznámka jasně, odsuzování neřestí bylo ostřejší a zájem o lidový jazyk a lidové umění obecně byl výraznější.

Představiteli klasicismu v ruské literatuře jsou A. D. Kantemir, M. V. Lomonosov, A. P. Sumarokov, D. I. Fonvizin.

Romantismus- nejednoznačný jev. Rozvíjí se v literatuře Evropy a Ruska od konce 18. - v první třetině 19. století. V každé zemi měl romantismus své vlastní charakteristiky. Vrcholné mezníky romantismu byly v Anglii - J.

G. Byron, ve Francii - V. Hugo, v Německu - E. T. A. Hoffmann a G. Heine, v Polsku a Bělorusku - A. Mickiewicz.

V romantismu má dominantní význam subjektivní postavení spisovatele ve vztahu ke skutečnosti, které se projevuje ani ne tak v její rekonstrukci, jako v jejím znovuvytvoření. Romantičtí spisovatelé sdíleli některé společné rysy:

– Nespokojenost s realitou, nesoulad s ní, zklamání vedly k vytvoření obrazu světa, který odpovídal spisovatelovým ideálům. Všichni romantičtí spisovatelé se vzdalují reality. Některé - do světa mlhavých snů, mystické minulosti, onoho světa (tzv. pasivní romantismus, nebo přesněji nábožensko-mystický).

Jiní snili o budoucnosti, volali po boji za přestavbu společnosti, za osobní svobodu (aktivní či občanský romantismus).

– Hrdinové romantické poezie jsou neobvyklé, výjimečné osobnosti. Jsou to buď osamělí rebelové zklamaní životem, opouštějící společnost, nebo silní a odvážní jedinci, kteří konají hrdinské činy, připraveni obětovat se pro štěstí druhých.

– Výjimečné postavy jednají za výjimečných okolností, ve kterých prokazují všechny své mimořádné kvality a hrdinové jednají mimo společenské a každodenní podmínky. Akce se může odehrávat v exotických zemích, v jiném světě.

– V romantických dílech převládá lyrický princip. Jejich tón je emotivní, optimistický, patetický.

V Rusku náboženský a moralistický romantismus zastupuje dílo V. A. Žukovského, občanský romantismus K. F. Ryleev, V. K. Kuchelbecker. A. S. Puškin, M. Yu Lermontov a raný M. Gorkij vzdali hold romantismu.

Realismus- literární směr, ve kterém je okolní realita líčena specificky historicky, v rozmanitosti jejích protikladů a „typické postavy jednají za typických okolností“.

Literatura je realistickými spisovateli chápána jako učebnice života. Proto se snaží pochopit život ve všech jeho rozporech a člověka - v psychologických, sociálních a dalších aspektech jeho osobnosti.

Společné rysy realismu:

– Historismus myšlení.

– Důraz je kladen na vzorce působící v životě, určované vztahy příčiny a následku.

– Věrnost realitě se stává hlavním kritériem umění v realismu.

– Člověk je zobrazen v interakci s prostředím v autentických životních okolnostech. Realismus ukazuje vliv sociálního prostředí na duchovní svět člověka a formování jeho charakteru.

– Postavy a okolnosti se vzájemně ovlivňují: charakter je nejen podmíněn (určen) okolnostmi, ale sám je také ovlivňuje (mění se, odporuje).

– Díla realismu představují hluboké konflikty, život se odehrává v dramatických střetech. Realita je dána ve vývoji. Realismus zobrazuje nejen již ustálené formy sociálních vztahů a typy postav, ale odhaluje i ty vznikající, které tvoří trend.

– Povaha a typ realismu závisí na společensko-historické situaci – v různých dobách se projevuje různě.

Ve druhé třetině 19. stol. Zesílil kritický postoj spisovatelů k okolní realitě - jak k životnímu prostředí, společnosti, tak k člověku. Kritické chápání života, směřující k popření jeho jednotlivých stránek, dalo vzniknout názvu realismus 19. století. kritický.

Největšími ruskými realisty byli L. N. Tolstoj, F. M. Dostojevskij, I. S. Turgeněv, M. E. Saltykov-Ščedrin, A. P. Čechov.

Zobrazení okolní reality a lidských charakterů z pohledu progresivity socialistického ideálu vytvořilo základ socialistického realismu. Za první dílo socialistického realismu v ruské literatuře je považován román M. Gorkého „Matka“. A. Fadějev, D. Furmanov, M. Šolochov, A. Tvardovský pracovali v duchu socialistického realismu.

(Zatím bez hodnocení)

Související příspěvky:

1. TEORIE LITERATURY Literární směry a směry 1. Literární směr - často ztotožňován s výtvarnou metodou. Označuje soubor základních duchovních a estetických principů mnoha spisovatelů, ale i řady skupin a škol, jejich programové a estetické postoje a používané prostředky. V boji a změně směrů se nejzřetelněji projevují zákony literárního procesu. Je zvykem rozlišovat tyto literární směry: A) klasicismus, B) sentimentalismus, C) naturalismus, […]...
2. V této eseji se podíváme na hlavní směry ruské literatury (klasicismus, realismus, syntementalismus a romantismus) a jejich rysy. Rysy klasicismu: Klasicismus (z latinského „ukázka“) je umělecké hnutí vyznačující se vysokou občanskou tématikou a přísným dodržováním určitých tvůrčích norem a pravidel. Klasičtí spisovatelé považovali za účel literatury výchovu lidí k loajalitě k absolutistickému státu a plnění povinností vůči […]...
3. LITERÁRNÍ SMĚR (METODA) je soubor základních rysů tvořivosti, které se formovaly a opakovaly během určitého historického období ve vývoji umění. Zároveň lze rysy tohoto směru vysledovat u autorů, kteří působili v dobách předcházejících vzniku samotného hnutí (rysy romantismu u Shakespeara, rysy realismu ve Fonvizinově „Minor“), jakož i v následujících epochách. (rysy romantismu u Gorkého). Existují čtyři hlavní literární [...]
4. Nejlepší mozky „doby osvícenství“ odsuzovaly neřesti a předsudky feudálního systému a volaly po nastolení jiného řádu, v němž by se život člověka a společnosti řídil zákony rozumu a stát by starat se o obecné dobro. Proto, když na konci téhož století proběhla Velká francouzská revoluce, mnozí současníci ji vnímali jako začátek realizace ideálů svobody, rovnosti […]...
5. První třetina 19. století. v evropské literatuře se vyznačuje rychlým rozvojem nových literárních fenoménů. Na počátku 19. století došlo v Evropě k rozkvětu takového literárního hnutí, jakým byl romantismus. Ústředním objektem romantických děl byl člověk, jeho osobnost, sebehodnota a individualita. Romantici, na rozdíl od osvícenců, hlásali kult nikoli rozumu, ale lidských citů, kult vášní, představivosti […]...
6. REALISMUS je tvůrčí metoda a literární směr v ruské i zahraniční literatuře 19.-20. století. Hlavním rysem realismu je sociální analýza, umělecké chápání interakcí mezi jednotlivcem a společností, touha po uměleckém zvládnutí zákonitostí společenského vývoje. Realismus se proto vyznačuje zejména zobrazením typických postav a typických okolností (viz Typ, Typický). K realismu patřila řada spisovatelů, takže umělecký [...]
7. Již ve 40. letech 19. století došlo k výrazným změnám v obsahu a formách ruské beletrie, které znamenaly její přechod do nové etapy historického vývoje. Zemi dominovala atmosféra těžké vládní reakce. Literatura a žurnalistika byly pod nesnesitelnou cenzurou. Ale hluboké změny, které se objevily v hlubinách ruské společnosti, zintenzivnily sociální myšlení a probudily nové ideologické zájmy. Směrem doprostřed […]...
8. Charakteristickými rysy stylu jsou prvky impresionismu (francouzsky - imprese) a romantismu, které se rozvíjely na realistickém pozadí. Mnoho spisovatelů analyzovalo dílo S. Vasilčenka, zejména Lesya Ukrainka poznamenala, že „realismus a romantismus jsou spojeny v osobě jednoho autora na tisíce příkladů ve všech literaturách, a to je zcela legitimní spojení“. To není impresionismus charakteristický pro dekadenty. V kreativitě […]...
9. Ve šlechtickém prostředí zaujala dominantní postavení rokoková kultura, což se projevilo i v literatuře. Proti tomuto sofistikovanému, ale povrchnímu směru stojí literatura osvícenství, v níž se rozlišuje více směrů: osvícenský klasicismus, osvícenský realismus, sentimentalismus. Paralelně s osvícenstvím stále více sílí protiosvícenské hnutí, kterému se dnes říká preromantismus. Rokokový styl ve Francii. Od regentství nastal úpadek aristokratického prostředí […]...
10. Literární hnutí je ideové a estetické společenství skupiny spisovatelů určité země a doby, které dostalo programové opodstatnění. Příslušnost spisovatelů k jednomu směru je dána jednotou kulturní tradice, relativní podobností světonázoru a metodami reprodukce reality. V dějinách ruské literatury byly nejvýznamnějšími směry klasicismus, romantismus a realismus. Literární hnutí se liší od proudu. Spisovatelé z různých [...] mohou patřit ke stejnému hnutí.
11. KLASICISMUS je umělecká metoda a směr v evropské a ruské literatuře 17.-18. století. V Rusku zahrnuje dílo takových spisovatelů jako Lomonosov, Sumarokov, Derzhavin, Fonvizin, Krylov. V Rusku měl klasicismus především výchovný charakter a vycházel z kultu Rozumu; klasicisté prosazovali vzdělání a osvětu, rozvoj vědy a kultury. Metoda klasicismu se dostala do docela [...]
12. V životě je vždy prostor pro zálety. M. Gorkij Utváření a vývoj realismu v ruské literatuře nepochybně ovlivnily trendy objevující se v obecném hlavním proudu evropské literatury. Ruský realismus se však od francouzského, anglického, německého výrazně liší jak dobou svého vzniku, tak tempem vývoje, strukturou i významem v národním veřejném životě. […]...
13. Veškerá raná tvorba M. Gorkého směřovala na jedné straně k hledání kladného hrdiny a na straně druhé k nemilosrdnému pranýřování existující reality. V tvorbě mladé spisovatelky se proto jedinečně prolínají dva umělecké postupy – romantismus a realismus. To potvrzuje i sám M. Gorkij v článku „O tom, jak jsem se naučil psát“: „Takže na otázku: proč jsem se stal [...]
14. Klasicismus (z latinského Classicus – „vzorový“) – silně dramatický a zároveň harmonicky majestátní styl – se definitivně prosadil ve druhé polovině 17. století. Klasicismus se zaměřením na civilní témata si zachovává lásku k uspořádanosti, jasnosti jazyka a je věrný tragédii, epické básni a ódě. Tragédie Racine, komedie Molière, bajky La Fontaine, Boileauovy úvahy o umění slova lze srovnat s […]...
15. Popis událostí v Lermontovových románech a dalších dílech se stal předmětem hloubkového zkoumání již za básníkova života. Potvrzují to dva velké články V. G. Belinského (1840-1841), věnované románu „Hrdina naší doby“ a Lermontovovým textům. Mnoho vědců studovalo Lermontovovu práci a věnuje se mu stovky článků a knih. Je zajímavé, že od té doby, co Belinsky poznamenal [...]
16. To je smutná představa o naší době. V. G. Belinsky „Hrdina naší doby“ je spojován mnoha vlákny s romantismem, který pro autora „Démon“ a „Mtsyri“ ještě neztratil význam. Převládající pozornost k vnitřnímu světu člověka, analytický způsob jeho odhalování, psychologická introspekce hrdiny, nějaké tajemství jeho minulosti, kontrast postav, dojemnost děje, porušení chronologické posloupnosti ve skladbě, výrazně vyjádřené [ …]...
17. Literární směry a směry Klasicismus Umělecký styl a směr v evropské literatuře a umění XVII - raný. XIX století. Název je odvozen z latinského „classicus“ – příkladný. Vlastnosti: 1. Apelovat na obrazy a formy antické literatury a umění jako na ideální estetický standard, na tomto základě prosazovat princip „napodobování přírody“, což znamená přísné dodržování neměnných pravidel vytyčených […]...
18. Realismus je literární a umělecké hnutí, které se nakonec zformovalo kolem poloviny 19. století. a rozvinul principy analytického chápání reality a její živé reprezentace v uměleckém díle. Realismus odhalil podstatu životních jevů prostřednictvím zobrazení hrdinů, situací a okolností, „převzatých ze samotné reality“. Spisovatelé tohoto směru zkoumali vnější (specifické sociálně-historické) a vnitřní (psychologické) faktory událostí, které popisovali, […]...
19. A. I. Kuprin je považován za realistického spisovatele. Ve svých dílech totiž vždy zobrazoval život tak, jak ho můžeme vidět každý den, stačí se jen procházet ulicemi a vše si pozorně prohlížet. Přestože lidé jako Kuprinovi hrdinové jsou nyní stále méně běžní, bývali docela běžní. Kuprin navíc mohl psát pouze tehdy, když [...]
20. Realismus (francouzsky realisme - materiální, objektivní) je literární směr, který se vyznačuje pravdivou a ucelenou reflexí skutečnosti založenou na typizaci životních jevů. Historie termínu „realismus“ je dlouhá a originální. Poprvé začali mluvit o „realistech“ v 11.-12. století. Takto se nazývali představitelé scholastického filozofického hnutí, kteří na rozdíl od svých odpůrců, „nominalistů“, věřili, že […]...
21. Obecné vzorce změn od jednoho literárního hnutí k druhému. Literární věty realistického a nerealistického typu. Obsahové rysy romantismu. Romantismus jako světonázor. Zklamání z výsledků Velké francouzské revoluce, v buržoazní společnosti. Odpor proti myšlenkám osvícenství. Kult emocionality, iracionalismu. Princip neurčitosti, mihotání významu. Idealismus, mystika. Duální svět. Kult neobvyklého, výjimečného. Romantický hrdina. Hlavní hodnoty romantiků: láska, příroda, umění. Základní principy realismu: […]...
22. Klasicismus by měl být především považován za umělecké hnutí, které sjednocovalo ve svých filozofických, politických a estetických pozicích umělce, kteří vyjádřili myšlenku podpory silného centralizovaného státu v čele s absolutním panovníkem, posilujícím jednotu země. Ve Francii 17. století a poté v Rusku 18. století se klasicismus stal jednotným národním stylem v literatuře a dalších typech umělecké tvořivosti. […]...
23. V evropském umění 19. století. bylo mnoho umělců, kteří pocházeli z vyšších vrstev společnosti a zpracovávali téma prostého lidu po způsobu O. Venetsianova, jehož „krajinářský“ styl Ševčenko nevnímal. Takový byl drážďanský kreslíř Ludwig Richter, který půvabně zobrazil německý lidový život, zejména rodinnou idylu. Grafik Leon Petit s velkou sympatií znovu vytvořil scény venkovského života - [...]
24. Navzdory velkému rozdílu mezi dvěma stranami radikálních intelektuálů (starými populisty a novými marxisty) měli také některé společné neotřesitelné principy: především agnosticismus a touhu podřídit všechny lidské hodnoty myšlence sociálního pokroku. a politická revoluce. Vzdělaní konzervativci a slavjanofilové také stanovili pravidlo klást politické a sociální nad všechny ostatní hodnoty a pravoslaví […]...
25. Klasicismus jako hnutí v umění vznikl v Rusku a dalších zemích na politickém základě. Vznikl při posilování absolutismu a měl sloužit jeho upevnění a glorifikaci. Zralý vzdělávací klasicismus vznikl v Rusku ve druhé polovině 18. století. V této době zaujímala jedno z předních míst historická malba a slavnostní portréty, Velká série […]...
26. Klasicismus jako hnutí vznikl na přelomu 16. – 17. století. Jeho počátky tkví v činnosti italských a částečně španělských akademických škol, stejně jako sdružení francouzských spisovatelů „Plejády“, kteří se v pozdní renesanci obrátili k antickému umění a snažili se v jeho harmonických obrazech najít novou oporu pro myšlenky humanismus, který prošel hlubokou krizí. Vznik klasicismu v plném [...]
27. Zpátky ve 40. letech. XIX století poezie jednoznačně ustupovala próze. Uběhlo poměrně málo času a situace se změnila. Již v dalším desetiletí poezie opět zaujímala své právoplatné místo v literárním hnutí, v některých případech dokonce předcházela a podněcovala umělecké rešerše na poli prózy. V ruské poezii poloviny 19. století. Obecně se uznává, že existují dva směry. S […]...
28. Ještě nikdy v dějinách ruské literatury neexistovala taková rozmanitost literárních směrů, které mezi sebou bojovaly a navzájem se ovlivňovaly, jako v první čtvrtině 19. století. Ruský klasicismus žije a přitahuje civilními náměty a vznešeným stylem. Odráží se například v rané poezii Ryleeva, Puškina a dalších básníků. Klasicismus prosazují i ​​konzervativní spisovatelé, [...]
29. Proč A. N. Radishchev nazývá „osmnácté století“ jak bláznivé, tak moudré? Radishchev hodnotil osmnácté století jako století protikladů. Na jedné straně Rusko udělalo velký pokrok v politické sféře, v posilování státnosti a autority na mezinárodní scéně. Ruské hranice se rozšířily a posílily. Radishchev nepochybně vysoce oceňoval šíření a rozvoj vzdělávacích myšlenek a jejich vliv na sociální a [...]
30. Klasicismus je umělecký styl a estetické hnutí v evropské literatuře a umění 17. – počátku 18. století. Jeho nejdůležitějším rysem byl jeho apel na příklady antické literatury a umění jako ideální estetický standard. Spisovatelé se řídili díly řeckého filozofa Aristotela a římského básníka Horatia. Estetika klasicismu zavedla přísnou hierarchii žánrů a stylů. Vysoké žánry – […]...
31. Kapitola 1. Charakteristika evropské literatury 17. století 1.5. Literární postup: klasicismus Klasicismus - z lat. classicus - příkladný. Hlavním rysem evropského klasicismu je hluboký apel na antické dědictví. Klasicisté zaměřili svou uměleckou kreativitu na antické umění, na díla Aristotela a Horatia. Odtud přísná regulace literárních žánrů a stylů, myšlenková uspořádanost, podpořená povahou racionalistické filozofie. […]...
32. Historický a literární proces. Literární směry a směry Historický a literární proces je soubor obecně významných změn v literatuře. Literatura se neustále vyvíjí. Každá doba obohacuje umění o nějaké nové umělecké objevy. Studium zákonitostí vývoje literatury tvoří koncept „historicko-literárního procesu“. Vývoj literárního procesu určují tyto umělecké systémy: tvůrčí metoda, styl, žánr, literární směry a trendy. Neustálé změny v literatuře – [...]
33. Na přelomu 19. a 20. století hrály v ruské literatuře, stejně jako ve většině evropských literatur, hlavní roli modernistické směry, které se nejzřetelněji projevovaly v poezii. Období modernismu v ruské literatuře se nazývá „stříbrný věk“. Specifikum „stříbrného věku“ spočívá v tom, že při tvůrčím hledání obecných principů modernismu na konci 19. století by spisovatelé na počátku 20. století měli […]...
34. Romantismus jako literární směr se vyznačuje nespokojeností se současnou, moderní realitou. Tato nespokojenost vyvolává sny o tom, co by mělo být, o tom, po čem toužíme. Ale tato požadovaná věc, to, co by člověk chtěl v životě vidět, byla romantickým spisovatelům prezentována různými způsoby. V romantismu proto vznikla dvě hlavní hnutí – konzervativní a revoluční. Představitelé revolučního romantismu jsou zaměřeni na budoucnost, plnou osvobozujících myšlenek, spojených s […]...
35. Autoři undergroundu (neboli „undergroundu“) si kladou požadavky sami na sebe. Při výběru témat a hledání nové estetiky se nemuseli přizpůsobovat požadavkům redaktorů. Spisovatelé mají jednu velmi důležitou věc společnou. Jsou ostře polemické ve vztahu k sovětské realitě a ke všem, bez výjimky, doporučením socialistického realismu, jak tuto realitu zobrazit, především […]...
36. Literatura éry Petra Velikého: panegyrická a „soukromá“. Kázání Feofana Prokopoviče. Formování světské literatury. Vznik a vývoj klasicismu: počátky světového klasicismu: hlavní rysy (kult rozumu, občanství, idealizace hrdinů, jasné rozdělení hrdinů na absolutně kladné a záporné, schematismus v dějové a kompoziční organizaci textu). Základní principy estetiky: napodobování modelů (standardem je umění a kultura antiky), napodobování přírody. Princip tří jednot [...]
37. Kapitola 1. Charakteristika evropské literatury 17. století 1.2. Literární proces: Renesanční realismus 17. století pokračuje v implementaci renesančních tradic do literatury v kontextu měnícího se historického obrazu světa. Renesanční realismus se v 17. století nezformoval do samostatného hnutí, ale významně ovlivnil umělecký světonázor spisovatelů baroka a klasicismu. Na rozdíl od humanismu renesance, renesančního realismu [...]
38. REALISMUS A REALITA V pedagogickém prostředí je odpověď studenta na otázku o realismu všeobecně známá: „realismus pravdivě zobrazuje realitu“. Prostoduchý student netuší, že pomocí tak jednoduchého kritéria klasifikujeme Fonvizinovu „Podrost“ a Deržavinovu „Felitsu“ a Karamzinovu „Ubohou Lízu“ a ještě více zběsilého Radiščeva „Cestu z Petrohradu do Moskva“ jako realismus – Proto […]...
39. Díla A. I. Kuprina udivují čtenáře rozmanitostí témat. Tento úžasný ruský spisovatel dělá z herců, továrníků, inženýrů, důstojníků, urozené šlechty a dalších současníků hrdiny svých knih. Vzal si o nich poznatky ze života, protože se pohyboval v různých sociálních prostředích a komunikoval s různými lidmi. Kuprin cestoval po celém Rusku a vystřídal jednu profesi […]...
40. ROMANTISMUS je tvůrčí metoda a literární směr, který vznikl zpočátku v Evropě a poté v Rusku na přelomu 18. a 19. století (Byron, Shelley, A. Chenier, V. Hugo, Žukovskij, Batjuškov, raný Puškin, Rylejev atd.). Následně se romantismus ukázal jako zcela životaschopná metoda a opakovaně se objevoval v literatuře až do současnosti (Lermontov, Fet, Tyutchev, Blok, Gorkij […]...

Abstraktní
na téma: Literární směry a hnutí 17.-19. století.
(klasicismus, sentimentalismus, romantismus, realismus)

Abstrakt o disciplíně
"kulturologie"
v podání studenta skupiny YURZ-09-3
Eremeeva Olga Olegovna

Irkutsk, 2011
Obsah

Strana
Zavedení .............................. .............................. .............................. .............................. ....... 3 – 4

Obecná charakteristika literárních směrů a směrů XVII-XIX století .............................. .............................. .............................. .............................. .......... 5 – 7
Literární směry a směry 17.-19. století. .............................. . 8

ZAVEDENÍ
Ruský literární život počátku 19. století. probíhal ve znamení stále se prohlubujícího kolapsu klasicismu a ostrých sporů o jeho umělecké dědictví.
Různé události konce 18. století. - která začala pod vlivem růstu kapitalismu a kolapsu feudálně-poddanských vztahů, zapojení do této kultury země, stále širších vrstev třídy vlastníků půdy a „třetího stavu“ - celý tento řetězec heterogenních jevů vedl k úpadku a rozkladu dominantního stylu předchozí éry.
Naprostá většina spisovatelů opustila to, co klasicismus tak láskyplně pěstoval – slušivý a chladný normativismus, který pečlivě odděloval „vysoké“ formy umění od „podlých“ typů, které sloužily zájmům opovrženíhodné „chátra“. Demokratizace literatury je doprovázena demokratizací jazyka.
Organizaci literární základny Staré víry na počátku století převzal admirál A.S. Shishkov, vyjadřující své myšlenky v eseji „Rozprava o staré a nové slabice ruského jazyka“, která vyšla v roce 1803 a rychle se stala vyznáním víry pro všechny příznivce „starého dobrého“ klasického umění.
Proti tomuto centru literární „staré víry“ stály dvě společnosti, které sdružovaly odpůrce klasicismu.
Nejstarší v době svého vzniku a zároveň nejradikálnější ve svých politických tendencích byla „Nemocná společnost milovníků ruské literatury“.
Cílem této eseje je studium literárních směrů a trendů 17.-19. století.
Na základě účelu testu jsem určil následující úkoly:
- zvážit obecnou charakteristiku literárních směrů a směrů 17.-19. století;
- identifikovat charakteristické rysy klasicismu;
- identifikovat charakteristické rysy sentimentalismu;
- identifikovat charakteristické rysy romantismu;
- identifikovat charakteristické rysy realismu.

KAPITOLA 1. OBECNÁ CHARAKTERISTIKA LITERÁRNÍCH SMĚRŮ A TRENDŮ
XVII-XIX století.
Literární směr je často ztotožňován s výtvarnou metodou. Označuje soubor základních duchovních a estetických principů mnoha spisovatelů, ale i řady skupin a škol, jejich programové a estetické postoje a používané prostředky. V boji a změně směrů se nejzřetelněji projevují zákony literárního procesu.
koncept" směr » se vyznačují následujícími vlastnostmi:

shodnost hlubokých duchovních a estetických základů uměleckého obsahu v důsledku jednoty kulturních a uměleckých tradic;
stejný typ vidění světa spisovatelů a životních problémů, kterým čelí;
podobnost epochální sociokulturně-historické situace.

KAPITOLA 2. LITERÁRNÍ SMĚRY
Klasicismus
klasicismus - (z lat. classicus - příkladný) - směr v literatuře 17. - počátku 19. století, zaměřený na esteticky referenční obrazy a formy antického („klasického“) umění. Poetika klasicismu se začala formovat v Itálii, ale klasicismus se formoval jako první samostatné literární hnutí ve Francii v 17. století. - v době rozkvětu absolutismu. F. Malherbe je uznáván jako oficiální zakladatel klasicismu; poetické kánony klasicismu byly formulovány v pojednání N. Boileaua „Poetické umění“ (1674) 3 . Estetika klasicismu je založena na principech racionalismu: umělecké dílo je klasicismem považováno za inteligentně vystavěné, logicky ověřené, zachycující trvalé, podstatné vlastnosti věcí. Vnější rozmanitost, nepořádek a chaos empirické reality jsou v umění překonány silou rozumu. Starověký princip „napodobování krásné přírody“: umění je navrženo tak, aby představovalo ideální, rozumný model vesmíru. Není náhodou, že klíčovým pojmem v klasicismu je model: to, co je dokonalé, správné a neotřesitelné, má estetickou hodnotu.
Zájem o srozumitelné univerzální zákony života, na rozdíl od „věcí“ každodenního života, vedl k apelu na starověké umění - moderna se promítala do historie a mytologie, momentální bylo ověřeno věčným. Prosazením přednosti racionálního řádu před současnou proměnlivostí živého života však klasicisté zdůrazňovali protiklad rozumu a cítění, civilizace a přírody, obecného a individuálního. Touha zachytit „přiměřenou krásu“ světa uměleckým dílem také diktovala přísnou regulaci zákonů poetiky.
Klasicismus se vyznačuje přísnou žánrovou hierarchií: žánry se dělí na vysoké (tragédie, epos, óda) a nízké (komedie, satira, bajka). Předmětem zobrazení ve vysokých žánrech jsou historické události, státní život, hrdiny jsou panovníci, generálové, mytologické postavy. Nízké žánry jsou zaměřeny na zobrazení soukromého života, každodenního života a každodenních činností „obyčejných lidí“ 4 . Každý žánr má striktně definované formální charakteristiky: např. v dramaturgii bylo základním pravidlem při organizování jevištní akce pravidlo tří jednot – jednoty místa (děj by se měl odehrávat v jednom domě), času (děj by měl zapadat do jeden den) a akce (události ve hře by měly být spojeny do jednoho konfliktního uzlu a akce se vyvíjí v rámci jedné dějové linie). Tragédie se stala předním klasickým žánrem: jejím hlavním konfliktem je konfrontace soukromé, individuální a společenské, historické existence člověka. Hrdina tragédie je postaven před nutnost vybrat si mezi citem a povinností, svobodnou vůlí a morálním imperativem. Hlavním předmětem uměleckého bádání je vnitřní rozkol mezi skutečným a ideálním „já“ člověka.
V nízkých žánrech historie a mýtus ustoupily do pozadí - věrohodnost a rozpoznání situací z moderního každodenního života nabyly na významu.
V ruské literatuře dochází k formování klasicismu v 18. století; je spojován především se jmény M. Lomonosova, A. Sumarokova, A. Kantemira, V. Trediakovského.
Největší význam v žánrovém systému ruského klasicismu mají satiry (A. Cantemir), bajky (I. Krylov), komedie (D. Fonvizin). Ruský klasicismus se vyznačuje převládajícím vývojem národně-historických problémů, spíše než starověkých, a zaměřením na moderní témata a specifické fenomény ruského života.
Mezi vysokými žánry patří ústřední místo ódám (M. Lomonosov, G. Derzhavin), které spojovaly vlastenecký patos s vysokým lyrickým, subjektivním prožitkem.
Ruský klasicismus prošel 3 obdobími:
1) od 30. do 50. let 18. století - úsilí spisovatelů v této etapě směřovalo k rozvoji vzdělanosti a vědy, vzniku literatury a národního jazyka. Tento problém bude vyřešen v dílech A.S.
2) 60. léta, konec 18. století - do popředí se dostávají úkoly výchovy člověka - občana. Díla rozhořčeně odsuzují osobní neřesti, které člověku brání sloužit ve prospěch státu.
3) konec 18. - začátek 19. století - nastal úpadek klasicismu; Nacionální motivy sílí, spisovatele už nezajímá jen typ ideálního šlechtice, ale typ ruského ideálního šlechtice.
Ruský klasicismus se tak ve všech fázích vyznačoval vysokým občanstvím.
Úpadek klasicismu:
V Rusku vznikl klasicismus jako literární směr liberálně-šlechtické orientace ve 30. letech 18. století. a svého vrcholu dosáhla v 50. a 60. letech. Na počátku 19. stol. Významní zastánci klasicismu M.M. Cheraskov a G.R. Ale tou dobou už ruský klasicismus jako literární hnutí ztrácel své dřívější progresivní rysy: občansko-výchovný a státně-vlastenecký patos, potvrzování lidského rozumu, odpor k nábožensko-asketické scholastice, kritický postoj k monarchickému despotismu a zneužívání nevolnictví.
Některých vlastností poetiky klasicismu využívají jednotliví spisovatelé a později (např. Kuchelbecker a Ryleev) 5 jsou vnímány vyspělými romantiky. Jako literární směr se však klasicismus stává arénou epigonismu (tj. imitativní literární činnosti postrádající tvůrčí originalitu). Obrana autokracie a nevolnictví vyvolala ve vládnoucích kruzích plnou podporu klasicismu.

Sentimentalismus
Sentimentalismus (francouzský sentimentalismus, od sentiment - cit) - literární hnutí 2. poloviny 18. století, které jako dominantu lidské osobnosti a lidské existence ustanovilo spíše cit než rozum. Normativita estetiky sentimentalismu spočívá v daném ideálu: je-li v klasicismu ideálem „rozumný člověk“, pak v sentimentalismu je to „člověk cítící“, schopný uvolnit a zlepšit „přirozené“ pocity. Hrdina sentimentalistických spisovatelů je více individuální; jeho psychologický svět je rozmanitější a pohyblivější, emocionální sféra je dokonce hypertrofovaná.
Sentimentalismus - na rozdíl od klasicismu - prosazuje hodnotu člověka mimo třídu (demokratizace hrdiny je charakteristickým rysem sentimentalismu): bohatství vnitřního světa je uznáváno pro každého člověka.
Estetické rysy sentimentalismu se začínají formovat v dílech J. Thomsona, E. Junga, T. Graye: spisovatelé se obracejí k zobrazování idylické krajiny, napomáhající přemýšlení o věčnosti; Atmosféru díla určuje melancholická kontemplace, soustředění na proces utváření a dynamiku prožívání. Pozornost k psychologickému světu člověka v jeho rozporuplných rysech je charakteristickým rysem románů. Richardson („Clarissa“, „Historie sira Charlese Grandisona“) 6. Referenčním dílem, které dalo jméno literárnímu hnutí, je „Sentimentální cesta“ od L. Sterna.
Charakteristickým rysem anglického sentimentalismu je „citlivost“ kombinovaná s ironií a sarkasmem. Ruský sentimentalismus se vyznačuje zaměřením na didaktiku, vnucováním etického ideálu čtenáři (nejtypičtějším příkladem jsou „Dopisy ruského cestovatele“ N. Karamzina).
V ruské literatuře se sentimentalismus projevoval ve dvou směrech: reakční (Šalikov) a liberální (Karamzin, Žukovskij). Idealizující realitu, smiřování, zastírání rozporů mezi šlechtou a rolnictvem, reakční sentimentalisté ve svých dílech vykreslovali idylickou utopii: autokracie a sociální hierarchie jsou posvátné; nevolnictví zřídil sám Bůh pro štěstí sedláků; poddaní rolníci žijí lépe než svobodní; Nevolnictví samo o sobě není ničemné, ale jeho zneužívání. Na obranu těchto myšlenek princ P.I. Shalikov v „Cestování do Malého Ruska“ vylíčil život rolníků plný spokojenosti, zábavy a radosti. Ve hře dramatika N.I. Ilyinova „Liza aneb Triumf vděčnosti“, hlavní hrdinka, rolnická žena, chválící ​​svůj život, říká: „Žijeme vesele jako rudé slunce.“ Rolník Arkhip, hrdina hry „Štědrost aneb nábor“ od stejného autora, ujišťuje: „Ano, takoví dobří králové, jakých jsou ve Svaté Rusi, vydejte se do celého širého světa, jiné nenajdete. “7.
Idylická povaha kreativity se projevila zejména v kultu nádherně citlivé osobnosti s touhou po ideálním přátelství a lásce, obdivem k harmonii přírody a roztomilým způsobem vyjadřování myšlenek a pocitů. Dramatik V.M. Fedorov, který „opravil“ děj Karamzinova příběhu „Chudák Liza“, donutil Erasta k pokání, opustit svou bohatou nevěstu a vrátit se k Lize, která zůstává naživu. Ke všemu se ukáže, že obchodník Matvey, Lisin otec, je synem bohatého šlechtice („Liza, or the Consequence of Pride and Seduction“, 1803).
Ve vývoji domácího sentimentalismu však vedoucí roli nepatřili reakční, ale pokrokoví, liberálně smýšlející spisovatelé: A.M. Kutuzov, M.N. Muravyov, N.M. Karamzin, V.A. Žukovského. Belinsky správně nazval „pozoruhodnou osobou“, „spolupracovníkem a asistentem Karamzina při transformaci ruského jazyka a ruské literatury“ I.I. Dmitriev - básník, fabulista, překladatel.
Liberálně smýšlející sentimentalisté viděli jejich volání, pokud možno, utěšování lidí v utrpení, potížích, smutku a obracející je ke ctnosti, harmonii a kráse. Vnímali lidský život jako zvrácený a pomíjivý a oslavovali věčné hodnoty - přírodu, přátelství a lásku. Obohacovali literaturu o takové žánry, jako je elegie, korespondence, deník, cestování, esej, příběh, román, drama. Sentimentalisté překonali normativní a dogmatické požadavky klasicistní poetiky velkou měrou ke sblížení spisovného jazyka s jazykem mluveným. Podle K.N. Batyushkova je pro ně vzorem ten, „kdo píše tak, jak mluví, koho dámy čtou! Individualizovali jazyk postav, používali prvky lidové lidové řeči pro rolníky, úřední žargon pro úředníky, galicizmy pro světskou šlechtu atd. Tato diferenciace však nebyla prováděna důsledně. Pozitivní postavy, dokonce i nevolníci, mluvili zpravidla spisovným jazykem.

Romantismus
Romantismus (etymologicky sahá až do španělské romance; v 18. století byl pojem „romantismus“ vykládán jako označení neobvyklosti, podivnosti, „literárnosti“) – literární směr, který se v evropské literatuře zformoval na počátku 19. století. Historicky vznik romantismu a rozvoj jeho ideových a estetických principů nastal v době krize výchovných idejí. Ideál racionálně organizované civilizace začal být vnímán jako velká fata morgána minulé éry; „Vítězství rozumu“ se ukázalo být pomíjivé, ale agresivně skutečné – prozaický každodenní život světa „zdravého rozumu“, pragmatiky a účelnosti.
Buržoazní civilizace konce 18. století. způsobilo jen zklamání. Není náhodou, že postoj romantiků je popsán pomocí konceptu „světového smutku“ 8: zoufalství, ztráta víry ve společenský pokrok, neschopnost odolat melancholii monotónního každodenního života přerostly v kosmický pesimismus a způsobily tragický rozpor. mezi člověkem a celým světovým řádem. Zásadním pro romantismus se proto stává princip romantických dvojsvětů, který předpokládá ostrý kontrast mezi hrdinou a jeho ideálem a okolním světem.
Absolutismus duchovních nároků romantiků určoval vnímání reality jako zjevně nedokonalé, postrádající vnitřní význam. „Hrozný svět“ se začal jevit jako království iracionálna, kde je osobní svoboda člověka v protikladu k nevyhnutelnosti osudu a osudu. Neslučitelnost ideálu a reality se projevila v odchodu romantiků od moderních témat do světa historie, lidových pověstí a pověstí, světa představ, spánku, snů, fantazie. Druhý - ideální - svět byl nutně vybudován v určité vzdálenosti od reality: vzdálenost v čase - odtud pozornost k minulosti, národní historii, mýtu; v prostoru - odtud přenos děje v uměleckém díle do vzdálených exotických zemí (pro ruskou literaturu se takovým exotickým světem stal Kavkaz); „Neviditelná“ vzdálenost probíhala mezi spánkem a realitou, snem a realitou, představivostí a realitou.
Duchovní svět člověka se v romantismu objevil jako mikrokosmos, malý vesmír, nekonečnost lidské individuality, intelektuální a emocionální svět je ústředním problémem romantismu.
Kult individuality byl maximálně vyjádřen v díle J. Byrona; Není náhodou, že se pro nyní kanonického romantického hrdinu objevilo zvláštní označení – „byronský hrdina“. Hrdá osamělost, zklamání, tragický postoj a zároveň vzpoura a vzpoura ducha jsou okruhem pojmů, které definují charakter „byronského hrdiny“.
V oblasti estetiky prosazoval romantismus – na rozdíl od klasicismu – právo umělce „nenapodobovat přírodu“, ale tvůrčí činnost, vytváření vlastního, individuálního světa – reálnějšího než empirická realita „nám daná v pocitech“. .“ Tento princip se odráží v systému žánrových forem romantismu: fantaskní příběh (povídka), balada (postavená na spojení a vzájemnosti reálného a fantastického světa) se rozšiřují a žánr historického románu se prosazuje vytvořený.
Romantický světonázor se nejzřetelněji projevoval v básních: ve středu obrazu byli „výjimečným hrdinou za výjimečných okolností“ a jeho vnitřní svět byl prezentován v dynamice, na „vrcholech“ emocionálního napětí („Vězeň Kavkaz“ a „Puškinovi Cikáni“, Mtsyri“ od M. Lermontova).
Romantismus jako metoda a směr, který se rozvinul na přelomu 18. - 9. století, je komplexním a rozporuplným fenoménem. Spory o romantismus, jeho podstatu a místo v literatuře se vedou již více než půldruhého století a dosud neexistuje žádná uznávaná definice romantismu. Sami romantici vytrvale zdůrazňovali národní jedinečnost každé literatury a skutečně, romantismus v každé zemi nabyl tak výrazných národních rysů, že v souvislosti s tím často vyvstává pochybnost, zda lze hovořit o nějakých obecných rysech romantismu. Romantismus na počátku 19. století zachytil i další formy umění: hudbu, malířství, divadlo.
Úspěchy ruského romantismu jsou spojeny především se jmény V. Žukovského, A. Puškina, E. Baratynského, M. Lermontova, F. Tjutčeva.

Realismus
Realismus (z lat. realis - skutečný, skutečný) - literární směr, který se prosadil v ruské literatuře na počátku 19. století. a prošel celým dvacátým stoletím. Realismus potvrzuje prioritu kognitivních schopností literatury (proto afirmace literatury jako způsobu speciálního - uměleckého - zkoumání reality), usiluje o hluboké poznání všech aspektů života, typizaci životních skutečností 9.
Na rozdíl od klasiků či romantiků přistupuje realistický spisovatel k zobrazování života bez předem dané intelektuální šablony – realita je pro něj svět otevřený nekonečnému poznání. Živý obraz reality se rodí díky rozpoznání a specifičnosti detailů každodenního života: zobrazení konkrétního místa děje, chronologické přiřazení událostí ke konkrétní historické době a reprodukce detailů každodenního života.
Realismus zahrnuje studium vztahu mezi postavami a okolnostmi, ukazuje formování postav pod vlivem prostředí. Vztah mezi charakterem a okolnostmi v realismu je oboustranný: chování člověka je určováno vnějšími okolnostmi – to však nepopírá jeho schopnost postavit se proti nim své svobodné vůle. Odtud pramení hluboká konfliktní povaha realistické literatury: život je zobrazován v nejostřejších střetech mnohosměrných osobních aspirací hrdinů, jejich vědomé opozice vůči vůli mimoosobních, objektivních okolností.
Na počátku dvacátého století. Ruský realismus byl ovlivněn literární modernou, která mu odporovala. Došlo k zásadní aktualizaci v estetice a stylu realismu. Dílo M. Gorkého a jeho následovníků potvrdilo schopnost jedince přetvářet společenské poměry. Realismus přinesl velké umělecké objevy a nadále je jedním z nejvlivnějších literárních hnutí.

ZÁVĚR
Umělecká kultura moderní doby završila dlouhou etapu ve vývoji evropské kultury od starověku. V 17. - 20. století se neustále řešila otázka podob odrazu skutečnosti v umění.
Od středověkého symbolismu v renesanci začíná přechod k mimetrickému (z řeckého „napodobování“) naturalistickému zobrazení člověka a přírody.
Realistické umění se ubíralo cestou osvobození obsahových a žánrových forem od mytologických schémat vnímání světa.
atd.............