Analýza překladů filmových titulů. Funkce překladu a adaptace filmových titulů

Filmové technologie se neustále vyvíjejí, zdokonaluje se komprese médií a videa, ale jeden problém zůstává nezměněn – lokalizace filmu. Li ruská škola dabing zůstal zapnutý vysoká úroveň Od dob Sovětského svazu to s překladem a adaptací názvů nešlo vždy hladce. The Village shromáždila šest kontroverzních příkladů překladů nedávných titulů a zeptala se distributorů, co je vedlo při jejich vymýšlení. Mimochodem, ne všichni souhlasili s rozhovorem na toto téma.

Původní název:

Los Amantes Pasajeros

doslovný překlad: "milenci-cestující"

Oficiální překlad:

"Jsem velmi
vzrušený"

Letadlu letícímu ze Španělska do Mexika hrozí pád a pasažéři uvízli tváří v tvář možné smrti – jako vždy u Almodóvara.

Elena Solovyova, PR ředitelka společnosti Paradise:„Mysleli jsme, že název ‚I’m Very Horny‘ je zajímavější než ten původní. A pak, název písně, která zní ve filmu a v upoutávce, je také stejný - I'm So Excited. Obecně platí, že názvy filmů v naší společnosti jsou vybírány konzultativním způsobem: reklamní, produkční a distribuční oddělení, i generální ředitel jsou zapojeni do diskuse Někdy kontaktujeme naše partnery filmových výstav a ptáme se jich, jak se na titul dívají.“

Původní název:

Yugo a Lala

doslovný překlad: "Yugo a Lala"

Oficiální překlad:

„Dobrodružství Mášy
v říši divů"

Čínská dívka, medvěd a liger jdou do zvířecího nebe.

Sergey Belousov, generální ředitel Cinema Prestige:„Název byl vybrán podle toho, co se ve filmu děje, kromě jména hlavní postavy. Vzhledem k tomu, že film je určen pro diváky do deseti let, bylo jméno pro dívku vybráno tak, aby bylo ruským dětem známé a dobře přijato.

Pokud mluvíme obecně o praxi lokalizace filmů v naší společnosti, pak jsou situace odlišné: například na jaře jsme vydali film s názvem „Zombie Slayer“, který v originále zní jako „Juan, the Cuban Zombie Slayer“ (Juan de los Muertos). Před uvedením jsme mluvili s kiny, která původní název nevzala příliš dobře, takže jsme ho změnili.“

Původní název:

Zloděj identity

doslovný překlad: "Zloděj identity"

Oficiální překlad:

"Chyť tu tlustou holku,
jestli můžeš"

Podvodník padělá kreditní karty a další dokumenty, aby mohl žít na cizí náklady.

Elena Shneerson, marketingová ředitelka Universal Pictures Russia:„Lokalizované filmové tituly ve všech zemích – Rusko není výjimkou – nejsou vždy přímým překladem. V případě Identify Thief je název založen na konceptu ID (jakýkoli dokument, který obsahuje příjmení, jméno a fotografii. - pozn.), který se v Rusku nepoužívá. Hlavní hrdina ukradne průkazy jiných lidí a pak, jak se říká, na jejich úkor vyjde ven. A hlavní hrdina potřebuje chytit tuto velmi baculatou dámu, aby vrátil svůj život do původního směru.“

Původní název:

Toto je 40

doslovný překlad: "Přichází 40"

Oficiální překlad:

"Láska
jako dospělý"

Blíží se jejich čtyřicáté narozeniny, pár čelí
s krizí vztahů a sebeidentifikace.

Elena Shneerson:"Proč jsme ten název nepřeložili jako "Je čtyřicet, zlato?" Jednak proto, že vedou převážně 40leté ženy v Rusku i v zahraničí jiný obrázekživot. Jestliže ve Spojených státech ve čtyřiceti letech mnoho žen teprve začíná budovat rodinu – vdávají se a mají děti – pak se v Rusku v tomto věku často začínají systematicky připravovat na důchod. Jejich čtyřicátníci jsou mentalitou bližší našim třicetiletým. A pokud bychom přeložili přímo název, mohl by se divák domnívat, že tento film je o starších lidech. Ale nerad klamu diváka a vždycky se bojím, že by se mohl urazit a přestal chodit do kina.“

Původní název:

Poslední vzdor

doslovný překlad: "Poslední hranice"

Oficiální překlad:

"Návrat
hrdina"

Krvavý drogový boss uteče z amerického vězení a řítí se v Corvettě směrem k mexickým hranicím, kde se setká s velmi těžkým šerifem v podání Arnolda Schwarzeneggera.

Elena Shneerson: “ Dlouho jsme přemýšleli o ruské lokalizaci a shodli jsme se na názvu „Návrat hrdiny“, čímž jsme vytvořili paralelu mimo jiné se Schwarzeneggerovou dlouhou nepřítomností na filmových plátnech. Navíc, když byl Arnold v Moskvě a novináři se ho ptali na názor na ruskou lokalizaci titulu, odpověděl, že se mu naše verze moc líbí. V každém případě musíme lokalizované filmové tituly schválit s centrálou a vždy logicky zdůvodnit svůj postoj.“

Původní název:

JOBS

doslovný překlad: "práce"

Oficiální překlad:

„Jobs: Empire of Seduction“

Příběh úspěchu Steva Jobse, zakladatele společnosti Apple.

Elena Shneerson:„Pokud mluvíme o Jobsovi, pak tento geniální muž skutečně vytvořil říši pokušení a jméno lze vnímat z různých stran: Apple zařízení svedla celý svět, na druhou stranu nakousnuté jablko vyvolává bouřlivou diskusi mezi představiteli církve .

Diváci se dělí na připravené a nepřipravené. Ti první vždy vědí, jaký film chtějí vidět, ti druzí se často rozhodují na pokladně před nákupem vstupenek. A právě u těchto druhých hraje jméno obvykle klíčovou roli. Vždy proto chcete, aby divákovi poskytl co nejvíce informací o snímku, alespoň naznačil jeho žánr.

Samozřejmě se vždy snažíme zanechat přímý překlad názvu filmu. Pokud z nějakého závažného důvodu nefunguje přímá lokalizace, musíte „zapnout kreativní myšlení“. Nutno říci, že i ve vzdálených stagnujících časech zahraniční filmy s příchodem do naší země často měnily své názvy. Klasickým příkladem takového příběhu je Some Like It Hot, v překladu „Jen dívky v jazzu“.

Text: Nikolay Sotnikov

Intellectuarium - chytrý časopis
4. června 2014 v 16:30 hodin
Už jste někdy slyšeli o Overton Window?

Joseph Overton popsal, jak byly společnosti zcela cizí myšlenky
vyjmuto ze žumpy veřejného opovržení, vypráno a nakonec uzákoněno.

Podle Overton Window of Opportunity pro každý nápad nebo problém ve společnosti existuje tzv. okno příležitosti. V tomto okně může, ale nemusí být tato myšlenka široce diskutována, otevřeně podporována, propagována nebo se pokoušet o její zakotvení v zákoně. Okno se posouvá, čímž se mění rozsah možností, z „nemyslitelné“ fáze, tedy zcela cizí veřejné morálce, zcela odmítnuté, do fáze „současné politiky“, tedy již široce diskutované, masy přijímané. vědomí a zakotvené v zákonech.

Nejedná se o vymývání mozků jako takové, ale o jemnější technologie. To, co je činí účinnými, je jejich důsledné, systematické uplatňování a skutečnost, že samotný fakt dopadu je pro oběť neviditelný.

Níže na příkladu vysvětlím, jak krok za krokem společnost nejprve začne diskutovat o něčem nepřijatelném, pak to považuje za vhodné a nakonec se vyrovná s novým zákonem, který zakotvuje a chrání kdysi nemyslitelné.

Vezměme si jako příklad něco zcela nepředstavitelného. Řekněme kanibalismus, tedy myšlenka legalizovat právo občanů na vzájemné požírání. Dostatečně tvrdý příklad?

Všem je ale zřejmé, že právě teď (2014) neexistuje způsob, jak rozšířit propagandu kanibalismu – společnost se vzchopí. Tato situace znamená, že problém legalizace kanibalismu je v nulové fázi okna příležitosti. Tato fáze se podle Overtonovy teorie nazývá „Nemyslitelné“. Pojďme nyní simulovat, jak bude toto nemyslitelné realizováno, když jsme prošli všemi fázemi okna příležitosti.

Technologie
Ještě jednou opakuji, Overton popsal technologii, která umožňuje legalizovat naprosto jakýkoli nápad.

Věnovat pozornost! Nenavrhoval koncepci, nějak neformuloval své myšlenky – popsal fungující technologii. Tedy sled akcí, jejichž provedení vždy vede k požadovanému výsledku. Jako zbraň pro ničení lidských společenství může být taková technologie účinnější než termonukleární nálož.

Jak statečné!
Téma kanibalismu je stále ohavné a ve společnosti naprosto nepřijatelné. Je nežádoucí diskutovat na toto téma ani v tisku, ani zejména ve slušné společnosti. Prozatím je to nemyslitelný, absurdní, zakázaný jev. V souladu s tím je prvním pohybem Overtonova okna přesunout téma kanibalismu z říše nemyslitelného do říše radikála.

Máme přece svobodu slova.

Proč nemluvit o kanibalismu?

Vědci mají obecně mluvit o všem – pro vědce neexistují žádná tabuizovaná témata, mají studovat všechno. A protože tomu tak je, svoláme etnologické sympozium na téma „Exotické rituály kmenů Polynésie“. Probereme historii předmětu, uvedeme jej do vědeckého oběhu a získáme fakt autoritativního tvrzení o kanibalismu.

Vidíte, ukázalo se, že o kanibalismu lze hovořit smysluplně a jakoby zůstat v mezích vědecké úctyhodnosti.

Okno Overton se již přesunulo. To znamená, že revize pozic již byla naznačena. Tím je zajištěn přechod od nesmiřitelně negativního postoje společnosti k postoji pozitivnějšímu.

Souběžně s pseudovědeckou diskusí by se jistě měla objevit i jakási „Společnost radikálních kanibalů“. A i kdyby se to prezentovalo jen na internetu, radikálních kanibalů si určitě všimnou a budou citovat všechna potřebná média.

Za prvé, toto je další skutečnost prohlášení. A za druhé, k vytvoření image radikálního strašáka jsou potřeba šokující šmejdi takové zvláštní geneze. Budou to „špatní kanibalové“ na rozdíl od dalšího strašáka – „fašistů volajících po upálení lidí, kteří je nemají rádi“. Více ale o strašácích níže. Pro začátek postačí zveřejnit příběhy o tom, co si britští vědci a někteří radikální šmejdi jiné povahy myslí o pojídání lidského masa.

Výsledek prvního pohybu Overton Window: do oběhu bylo uvedeno nepřijatelné téma, bylo desakralizováno tabu, byla zničena jednoznačnost problému - byly vytvořeny „gradace šedi“.

Proč ne?
Okno dále pokračuje a posouvá téma kanibalismu od radikálního k možnému.

V této fázi pokračujeme v citování „vědců“. Koneckonců, nemůžete se odvrátit od vědění, že? O kanibalismu. Každý, kdo o tom odmítá diskutovat, by měl být označen za bigota a pokrytce.

Odsuzujeme bigotnost a je nutné vymyslet elegantní název pro kanibalismus. Aby se všemožní fašisté neodvážili označovat disidenty slovem začínajícím na písmeno „Ka“.

Pozor! Vytvoření eufemismu je velmi důležitý bod. K legalizaci nemyslitelné myšlenky je nutné nahradit její skutečné jméno.

Už žádný kanibalismus.

Nyní se tomu říká například antropofágie. Tento termín však bude velmi brzy znovu nahrazen a tato definice bude uznána jako urážlivá.

Účelem vymýšlení nových názvů je odklonit podstatu problému od jeho označení, o

Kino si v našich životech vydobylo čestné místo. Už si bez něj nelze představit existenci. První věc, které věnujeme pozornost, je název filmu. Titul nese velkou zodpovědnost, protože ten rozhodne (ve většině případů), zda se rozhodneme film sledovat nebo ne. Na základě toho je překládání titulků druhem umění, které spojuje schopnost je nejen správně přeložit, ale také oživit. Je nutné správně pojmenovat film v ruštině, název by měl odrážet podstatu filmu, kterou zamýšleli jeho tvůrci, a významově se neodchylovat od původního názvu. Jelikož se ale kinematografie rozvíjí rychlým tempem a na trh přichází nespočet nových filmů, přestali překladatelé dbát na kvalitu překladu.

„Hlavní film,“ píše Inga Milevich, „není jen kulturní fenomén, reflektující sociokulturní priority společnosti, ale také způsob utváření obrazu světa, jak individuální a lingvokulturní společnost jako celek. Často jsou to totiž filmy (bez ohledu na umělecké přednosti či nedostatky), které jsou hlavním zdrojem a zároveň prostředkem k vytvoření obrazu „cizí“ kultury.“

Podle definice ze slovníku S.I. Ozhegova je název „název díla (literárního, hudebního) nebo jeho samostatné části.

Zásady klasifikace titulů

V dnešní době je dostatek literatury, kde najdete potřebné informace o novinových titulcích a inzerci. Filmové tituly jako samostatná jednotka však nebyly studovány.

Vlastní jména se používají k nominaci široké škály objektů, jevů, pojmů a tak dále. sám pozor si zaslouží jména spojená s duchovní sférou. Názvy tam obsahují názvy uměleckých děl.

Je známo, že název díla je klíčem k jeho interpretaci. Každý čtenář či divák si po seznámení s názvem představuje obrázek díla jinak.

Termín filmonym používáme k označení filmových titulů. Zajímavostí je, že navzdory množství filmů uváděných každý rok a jejich popularitě mezi veřejností nejsou názvy filmů a jejich vlastnosti stále řádně prozkoumány. I když dostatečné množství filmonym zaujalo své oprávněné místo v lexikálním a frazeologickém jazykovém fondu. Mnoho filmových jmen se díky popularitě filmů stalo idiomy a frazeologickými jednotkami.

Svou funkčností jsou názvy filmů podobné titulkům umělecká díla. Hlavní funkcí filmonym je nominativní. Filmonymum dává filmu název, díky kterému se odlišuje od ostatních. Titulek navíc obsahuje určité informace o obrázku, které indikují informativní funkci. Filmonymum se může lišit svou formou a obsahem, jeho informační obsah může být buď dobře rozvinutý, nebo ne.

Ještě jeden ne méně důležitou funkci Nadpisy jsou v nich vloženou reklamní funkcí, která má upoutat pozornost potenciálního filmového diváka.

Problematika filmonym je málo prozkoumaná, proto se jí věnuje malý počet prací. K dnešnímu dni neexistuje žádná konkrétní klasifikace typů filmových titulů. Pokud však název filmu považujeme za název uměleckých děl, můžeme říci, že názvy filmů nejsou klasifikovány pouze podle žánru.

Klasifikace je založena na A.V. Lamzina stanovil vztah mezi názvem a tradičně identifikovanými složkami díla: tematickou skladbou a problémy děje, systémem postav,

čas a místo působení (popis). Ve všech těchto typech titulů lze nalézt konstrukce se složitou sémantikou: mohou to být názvy symbolické, metaforické, příslovečné, citační.

Lamzina A.V. rozlišuje následující typy titulů:

Názvy, které představují hlavní téma nebo problém prezentovaný autorem v práci. Pochopení tématu uvedeného v názvu díla se může výrazně rozšířit s tím, jak se literární text odvíjí a název sám získává symbolický význam, například „Ceremony“ (Max Winkler, 2010).

Titul se může stát mostem, který vede k hlavní myšlence dějová linie prohlásil autor.

Často titul obsahuje akutní sociální nebo etické problémy, které autor ve své práci zvažuje. „V některých případech je lze naznačit přímou, kategoricky formulovanou a expresivní otázkou,“ například „Kdo zarámoval králíka Rogera“ (Robert Zemeckis, 1988), „v jiných případech jsou prezentovány ve formě jakési filozofické opozice “, například „Život a smrt plukovníka Blimpa“ (Michael Powell, 1943).

Tituly, které nastavují dějovou perspektivu díla, jsou rozděleny do dvou skupin: tituly, které představují celou dějovou sérii (zápletku) a tituly, které nejvíce zdůrazňují nejdůležitější moment akce (kulminující). Nyní, v moderním světě, titul jen zřídka anotuje text. Pouze rozděluje dílo na dvě části – „před“ a „po“ události uvedené v názvu.

Například: „The Nightmare Before Christmas“ (Tim Burten, 1993); "Po setmění" (Rick Johnson, 2013).

Názvy postav. V podstatě je název postavy antroponymem, nejčastěji zprostředkovávajícím národnost, sociální postavení nebo rodinnou příslušnost hlavní postavy. Existuje však nuance - pro zástupce kultury, která není původní kulturou autora, bude obtížné porozumět významu takového názvu.

„Zvláštní skupinu antroponym tvoří jména s „průhlednou“ vnitřní formou, „mluvící příjmení“. Takové názvy, které výslovně vyjadřují autorovo hodnocení, ještě předtím, než se čtenář s dílem seznámí, utvářejí jeho představu o zobrazené postavě.“ Taková postava může být spektakulární nebo nudná, ale zároveň stereotypní, v tomto případě je její jméno vnímáno jako zobecněné a univerzální a stává se pojmem domácnosti. Postava nemá vždy správné jméno. Jméno lze zadat na základě zcela jiných kritérií: povolání, národnost a tak dále. Stává se, že autor použije metaforu, aby dal postavě emocionální zabarvení, nebo narážku, přirovnání. Příklad, „Julius Caesar“ (Joseph Leo Mankiewicz, 1953), „Ghandi“ (Richard Attenborough, 1982).

Nelze zadat jeden, ale několik titulů postavy, který má tendenci je zvýraznit stejnou hodnotu pro autora (to však neznamená, že v dílech nazvaných jménem jedné postavy je nutně jedna hlavní postava.). Stává se to, když si autor jako postavy vezme celou skupinu. Například „Ocean's jedenáct“ (Steven Soderbergh, 2001).

Další typ lze charakterizovat souřadnicovou rovinou: názvy označující čas a prostor. Ve svislé souřadnici lze kromě označení denní doby, dnů v týdnu, měsíců v názvu uvést čas akce datem historická událost nebo jméno historické osoby, která nás spojuje určité obdobíčas.

Název může označovat nejen časový okamžik, ale také časové období. Obvykle se v takových příbězích vyskytuje vyprávění a popis časového období - může to být celý den nebo dokonce půl dne. Autor se snaží zprostředkovat existenciální vakuum svých postav. Příklad: „Den v život“ (Paul Hogan, 2002).

Vodorovná souřadnice definuje umístění. Prostor může být buď fiktivní toponymum, nebo skutečné. Příklad „Strach a hnus v Las Vegas“ (Terrence Vance Gilliam, 1998).

Historicky, titul nese charakter a schopnost udávat tón a náladu čtenáře v různých dobách. Například pro veřejnost antické divadlo Už jen název v názvu stačil k pochopení, o čem hra bude.

Vzhledem k tomu, že veřejnost může být sociálně a intelektuálně různorodá, titulek nemusí být přijat všemi. Autor se ve své touze upoutat pozornost co největšího počtu lidí uchýlí k technice stratifikace názvu: vedle neznámého „vědeckého“ slova nabízí jeho výklad či překlad.

Názvy mají některé lingvistické rysy: jejich struktura je obvykle spojena se sémantikou, stručnost usnadňuje jejich pochopení a zapamatování, syntaktická struktura vytváří efekt expresivity a klasifikuje názvy filmů do názvů, což jsou jednoduché a složité věty. Nadpisy vyjádřené jednoduchou větou lze dále rozdělit na názvy jednodílné a dvoudílné.

Ve skupině nadpisů, které jsou jednodílnými větami, musíte zvýraznit ty jednotky, které jsou společné:

• 1) dodatek: „Schindlerův seznam“ „Dívka s tetováním draka“;
• 2) definice: „Zelená míle“; "Vánoční koleda"; "Občan dodržující zákony"
• 3) okolnost: „Kocovina“, „Včera v noci“

Ve struktuře jednodílné nadpisové věty je jeden nebo více nezletilí členové: „Zbav nás od zlého“; "Můj život v troskách";

Hlavními členy nominativních nadpisových vět mohou být:

• 1) vlastní nebo obecná podstatná jména: „Tanner Hall“; "Gándhí" Van Helsing;
• 2) číslice: „1408“; "sedm"

Název může být také syntakticky nedělitelná fráze: „500 dní léta“; "Okres 13";

Název se může skládat z apelativní struktury: „Miluji tě, Phillip Morris“; "New York, miluji tě."

Nadpisy jsou někdy vyjádřeny jako jednočlenné věty se slovesem jako hlavním členem. Skupina takových filmových jmen se dělí na filmová onyma, vyjádřená:

• 1) infinitivní věty: „Jak být mužem“; "Kill Bill"
• 2) rozhodně osobní věty: „Vezmi si mě“; "Přej si něco"; "Jez, modli se, miluj", "Stáhni mě do pekla"
• 3) neosobní nabídky: "Ztraceno"; "Pryč s větrem";

Nadpisy mohou být prezentovány jako dvoudílné věty.

Často jsou názvy filmů vytvořeny pomocí věty, ve které jsou dva nominativy spojeny pomocí koordinační spojení: "Matka a dítě"; "Pan. A paní Kovář"; "Kráska a zvíře"; "Káva a cigarety"

Nadpisy mohou být složité věty: „Chyť mě, jestli to dokážeš“; "Nebuď hrozbou pro jižní střed, zatímco budeš pít svůj džus v kapuci."

Stává se, že název obsahuje několik vět s intonačním důrazem: „Soumrak. Sága. Novoluní"; " Hvězdné války: Epizoda V – Impérium vrací úder."

Zcela jinou klasifikaci navrhuje L.G. Babenko. Distribuuje tituly podle kognitivně-tematického principu charakteristickém pro sestavování slovníků tezaurů: tituly jsou například distribuovány do kategorií „osoba“ – Gándhí (Richard Attenborough, 1982), „čas“ – Den po zítřku (Roland Emmerich, 2004 ), „vesmír“ – An American Haunting (Courtney Solomon, 2006), „událost“ – The War of the Worlds (Steven Spielberg, 2005), „objects“ Chocolate (Lasse Hallström, 2000). Kategorie „osoba“, „čas“ a „prostor“ jsou v této klasifikaci prezentovány jako univerzální triáda, která je základem jakéhokoli literárního textu, včetně názvu. A kategorie „událost“ a „objekty“ se používají k vytvoření akce v díle, takže jsou také vybrány jako hlavní základ klasifikace.

Forma a funkce titulu se vzájemně ovlivňují. Titulky plní tři hlavní funkce.

První funkce je nominativní – je hlavní funkce tituly. Nominativní funkce identifikuje tituly s vlastními jmény. Názvy však mají charakteristický rys: dávají textu nejen název, ale také udržují spojení s jeho obsahem a určují jeho význam.

Informační funkce. Titul je informačním zdrojem. Název může být ve formě slov a frází, jednoduché nebo složité věty.

Názvy vět jsou popisnější. Čím více znaků má věta v názvu, tím nezávislejší se stává. Takové názvy se mohou následně stát příslovím nebo frází děl.

Retrospektivní funkce (obsahující prohlášení nebo přehled minulosti, pohybující se ze současnosti do minulosti). A.S. Peshkovsky ve svých poznámkách píše, že titul nemusí vzbudit „... nominální zájem, protože takový zájem může vzniknout až po přečtení knihy“.

Po přečtení práce bude potřeba se vrátit k názvu. Smyslem názvu je nejen zprostředkovat smysl obsahu, ale také zaujmout čtenáře. Prezentace názvu jako kódované myšlenky textu, I.G. Koshevaya zdůrazňuje zvláštní moc jeho zpětný dopad na čtenáře, kdy po seznámení s obsahem textu koreluje čtené s názvem. Umožňuje rozpoznat původní perspektivu, na kterou je zaměřeno čtenářovo porozumění, a přehodnotit text v souladu s myšlenkou v něm zakódovanou.

Pozice L.V. Sacharny ho velmi dobře ospravedlňuje významnou roli tituly. Zařadil názvy do určité třídy nazývané „primitivní texty“. Zahrnuje názvy filmů, nápisy, různé nápisy a vše podobné. Všechny mají společné zvláštní schopnost hovořit o potenciálním obsahu a přitom být stručný a koherentní. Skvělým příkladem toho je název uměleckých děl, jak „primitivní texty“ při vší své stručnosti a zdrženlivosti mohou poskytnout čtenáři široké pole pro představivost.

Kromě všeho, S.D. Krzhizhanovsky ve svém díle „Poetika titulu“ potvrzuje princip rozvíjení textu: „Tak jako se vaječník v procesu růstu rozvine do postupně se množících a prodlužujících se listů, tak se titul jen postupně, list po listu, otevírá do knihy. : kniha je název, název, rozšířený až do konce, ale kniha komprimovaná na objem dvou nebo tří slov.“

Z toho vyplývá, že titul jako soběstačná komunikační jednotka může působit jako text i jako jeho součást a tímto znakem vyzývá potenciálního čtenáře, aby si v hlavě promyslel obsah díla. Název ale neztrácí na významu ani v případě, kdy je již čtenář s dílem obeznámen. Jde jen o to, že pokud se titul v prvním případě dotkne čtenářovy fantazie, nutí ho hrát si s ním, aktivuje intuici, pak ve druhém se zaktivizuje čtenářova paměť, čtenář znovu zažije vjemy a emoce, které ho zachvátily při prvním čtení knihy. práce.

Můžeme tedy říci, že název („primitivní texty“) může snadno hrát roli katalyzátoru pro vývoj obsahu. A.A. Brudny navrhuje následující teorii: „Text jakoby řídí proces porozumění: počínaje úplně prvními smysluplnými jednotkami rozdělení v jednotlivci se utváří postoj spojený s předpovídáním dalšího obsahu.

V neposlední řadě je to sémantická stránka problému. Významnou roli v komplexu nadpisů hraje sémantická složka.

To je velmi důležitá otázka a stojí za to prozkoumat podrobněji. Sémantika díla: zda se má promítnout do názvu díla nebo se může jednat o systémy, které spolu významově zcela nesouvisejí – to je první otázka, která vyvstává v souvislosti se spojením textu a názvu. V každém názvovém komplexu je nepochybně přímá či nepřímá souvislost s textem díla, jakoby nás na něj odkazuje, dává první dojem o myšlence a smyslu díla, tedy říci, že ten; název a text spolu nemusí v žádném případě souviset. Bylo by to z naší strany nerozumné. Tak či onak, text a název vždy spojuje neviditelná nebo zjevná nit, kterou měl autor na mysli, když dal knize konkrétní název. Název - literární text» podrobně studoval N.A. Kozhina, který tvrdí, že název „zaujímá nejsilnější pozici textu a má s ním přímé i nepřímé souvislosti“. S.D. Krzhizhanovsky ve své úvaze o souvislosti mezi názvem a textem díla kreslí sémantickou rovnost „dílo-název“ a nazývá je „makro“ a „mikroknihy“. A.N. Morokhovsky považuje titul za promodel textu, v němž jsou zasazeny různé akční vzorce vyjadřující buď ideový a tematický základ díla, nebo jeho dějový a kompoziční základ. Je zřejmé, že titul hraje zásadní roli v udávání směru porozumění textu, protože zaujímá „silnou pozici textu“ spolu s epigrafem, začátkem textu a jeho koncem.

Soubory názvů si plně vysloužily právo být považovány za jedinečná hotová díla a „mikroknihy“, protože obsahují vysokou míru obraznosti, náznakovosti a podhodnocení z hlediska obsahu díla.

Podobný příspěvek byl na webu již v roce 2011, ale během této doby byl seznam doplněn o nové filmy.

Přeložit nádhernou, upřímnou komedii z původní scénář, zajímavé dialogy, nečekané zvraty zvané „Intouchables“ – doslova nedotknutelní, překladatelé šetřili slovy, a proto byl film uveden na ruská plátna pod „1+1“, které přišlo odnikud.

"Příručka stříbrných obložení"

Velkolepý film „Můj přítel je psycho“, původně nazvaný „Silver Linings Playbook“. Říci, že překlad nebyl nejúspěšnější, znamená neříkat nic. S jediným názvem udělat z tohoto krásného, ​​dojemného a zároveň vážného filmu další komedii pro mládež o teenagerech byl prostě zločin.

Název filmu „Personál“ v originále Internship ve skutečnosti znamená stáž v zahraniční společnosti. A wow, jaká „náhoda“: smyslem filmu je, jak se dva chlapíci promění ze stážistů ve skutečné zaměstnance Googlu. Tak ruské jméno spíše je zavádějící se slovem „Personál“, které má kromě ještě nezaměstnaných firem, o kterých byl film natočen, spoustu dalších významů.

Na podzim 2013 vyjde další filmová adaptace románu Stephena Kinga “Carrie”, ale takový titul v ruských kinech neuvidíte, protože příběh o tiché dívce Carrie s nadpřirozenými schopnostmi se bude jmenovat “Telekinesis” . Žádná ze tří filmových adaptací románu se nezměnila původní název, a dokonce i pokračování z roku 1999 se jmenuje Carrie 2: The Fury. A nikdo nebyl zmaten tím, že filmová adaptace z roku 1976 byla přeložena správně.

"Start"

Absurdní zkreslení významu názvu filmu ve vztahu k originálu i k významu filmu samotného ztělesňuje ruský název filmu „Začátek“, pořízený jakoby ze stropu. Slovo „úvod“ – doslovný překlad původního názvu – je významem filmu.

"Zamiluj se do mě, jestli se odvážíš"

Ve skutečnosti je to pouze slogan, pod kterým byl film uveden v americké pokladně. A originál měl tak nádherný název „Children’s Games“, který je mnohem kratší a mnohem lépe odráží podstatu snímku.

"Důkaz smrti"

Snímek Quentina Tarantina Death Proof se měl jmenovat Death Proof. Pod anglický název„Death Proof“ byl chápán jako „odpor proti smrti“ auta hlavního hrdiny, on sám o tom v průběhu filmu nejednou mluví.

Ze starého:

"Někomu se to líbí - v jazzu jsou jen dívky"

Klasikou žánru je komedie z roku 1959 „Some Like It Hot“ (doslovný překlad „Some Like It Hot“). Vyšlo v Sovětském svazu ve zkrácené verzi pod názvem „Only Girls in Jazz“.

"Die Hard" - "Die Hard"

Nestárnoucím filmovým hitem je film z roku 1988 „Die Hard“, doslovný překlad podle Wikipedie zní „Die Fighting“. V SSSR se film poprvé objevil nelegálně v překladu Leonida Volodarského pod názvem „Die Hard, but with Dignity“ a také v překladu Andreje Gavrilova pod názvem „Nezničitelný“. Když byl film uveden v Sovětském svazu v roce 1991, byl uveden v kinech pod dnes již známým názvem „Die Hard“.

Je pozoruhodné, že v různých zemích byl název „Die Hard“ přizpůsoben zcela odlišným způsobem. Takže ve Finsku byl film vydán pod názvem „Over My Dead Body“. Polský název filmu je „Skleněná past“. V Německu byla první část filmu, stejně jako všechny ostatní, vydána pod názvem „Die Slowly“. Ve Španělsku se film jmenoval „Křišťálová džungle“ s náznakem skleněné budovy mrakodrapu Nakatomi. Čtvrtý díl byl vydán ve Francii pod názvem „Return to Hell“.

"Lost" - "Zůstat naživu"

Název kultovního amerického televizního seriálu se doslovně překládá jako „Ztraceni“ nebo „Ztraceni“. Před začátkem show v Rusku zvolilo vedení Channel One název „Staying Alive“. Toto rozhodnutí bylo diktováno na jedné straně touhou spojit děj seriálu s reality show “ Poslední hrdina“ (využívá píseň skupiny Bi-2, jejíž refrén začíná slovy „Staying Alive“) a na druhé straně, aby dal pozitivní význam, naděje.

"Muži, kteří zírají na kozy" - "Šílené speciální jednotky"

Na ruské lokalizátory, kteří překládají názvy zahraničních filmů, jsme si zvykli stěžovat si někdy tak špatně, že nás přepadne chuť jít do kina (co když je celý překlad tak neohrabaný?). I když když se podíváte do jiných zemí, původní hollywoodské tituly netrpí o nic méně „uměleckými“ překlady. Toto téma je poměrně obsáhlé, takže dnes nastudujeme ruské zkušenosti s lokalizací a v druhé části materiálu za týden prozkoumáme utrpení hollywoodské produkce v jiných zemích. Tak…

Okamžik historie. Zkreslování názvů zahraničních filmů u nás bylo akceptováno, děsivě řečeno, za cara Mikuláše II. Například historický krátký film Lumière „Příjezd vlaku na nádraží La Ciotat“ byl v 19. století promítán v Petrohradě jednoduše jako „Příjezd poštovního vlaku“ a „Napojený vodník“ – jako „Zalévání zahrady“. “. V komunistickém systému vzkvétala ideologie a morálka (například z gangsterského filmu „The Roaring Twenties“ se stal „Osud vojáka v Americe“ a komedie s podezřele zhýralým názvem „Some Like It Hot“ se změnila v „Some Like It Hot“, a stále chyběla řada epizod z natáčení a další buržoazní „excesy“).

Cenzura fungovala jako hodinky: postelové scény zahraniční kinematografie byla vyčištěna, „nepřijatelné“ fráze byly vyhozeny nebo duplikovány v souladu s obecnými zásadami strany. Existovala také „starost“ o diváka: pokud mu názvy filmů připadaly nesrozumitelné, byly prodlouženy. Tak to dopadlo „Opravdová ruka – přítel indiánů“ místo jen „Old Surehand“ a „Winnetou – syn ​​Inchu-Chun“ místo „Winnetou“. Pokud byl název příliš dlouhý, byl naopak oříznut: například Chaplinova „City Lights“ měla v originále podtitul „Romantická komedie v pantomimě“ (City Light: A Comedy Romance in Pantomime).

V poslední desetiletí existence SSSR, byly pokusy spojit místní název s původním - na plakáty psali dlouhé „Začne se vztekat, nebo tě praští hořčice do nosu“ (nebo napsali do závorky – „Začne se rozzlobit se“ („Horčice tě praští do nosu“) šel stejným způsobem Juliusz Machulski, stal se „Sex Mission“ („Nové Amazonky“), hollywoodská komedie Tutsie byla uvedena v plánu pronájmu „“ („Hezká“). ), atd.

Ve stejné době pracovali „podzemní pracovníci“ jako Leonid Volodarsky a Alexej Michalev, kteří překládali na kazety VHS vše dobré a zajímavé, co nebylo povoleno do oficiální sovětské distribuce. Mnohým se líbil „živý“ styl autorčina voice-over překladu, který se nesnažil přizpůsobit slovník postav sovětskému standardu. Ale podle stejného Volodarského, když potřebujete přeložit 5-7 filmů za jeden den (často ani s Anglický originál, a z již upraveného francouzského, německého, italského dabingu), požadovat vysoce kvalitní výsledky je hloupost. Chyby v překladech slangových výrazů, chyby ve výslovnosti jmen herců, jména jako „Kyborgský zabiják“ nebo „Red Cop“ (dnes známý jako „Terminátor“ a „Red Heat“) nebyly ničím neobvyklým.

Kopie stejného filmu pocházející z různých zemí, ve kterých byl vydán pod různými jmény, často vedly ke zmatku - například italský horor Umberta Lenziho „City of Zombies“ mohl být současně známý sovětským fanouškům „pirátů“ jako „Invasion of the Atomic Zombies“ „(Španělsko), „Nightmare City“ (USA), „Zombies Walking Around the City“ (UK) a dokonce jako „Zombies at the Airport“ (v druhém případě – nejde o překlad, ale čistý gag překladatele nebo distributorů, kteří na kazety s nadpisem lepí nálepky). Skandální erotická komedie „Řecký fíkovník“ byla známá jako přímý překlad Německé jméno a pauzovací papír z amerického vydání „The Berry is Ripe“.

Tenkrát nebyl internet s Googlem, takže si lidé nestěžovali. I když se videopřehrávače objevily v každé domácnosti a v 90. letech, prodejci dávali na police stohy kazet s názvy jako „Niko-4“, „Niko-5“, „Niko-8“ (což naznačuje, že na všech těchto kazetách v té době populární Steven Seagal), divákům podobné reklamní triky nevadily. Hlavní postava „seriálu“ přirozeně neustále měnila svůj životopis a měla různá jména – koneckonců, Seagalův debutový film „Nad zákonem“, odkud pochází jméno Niko, neměl pokračování – ale jaká poptávka by mohla být od pirátů? A diváci považovali za samozřejmé, že stejný film mohl být uveden v kinech pod názvem „Under Siege“ a na kazetách jako „The Capture“.

Už tehdy bylo jasné, že pokud nový film spojíte s něčím populárním, co vyšlo dříve, bude to mít příznivý vliv na tržby. I kdyby to znamenalo úplně změnit název. V roce 2000 domácí distributoři, kteří se naučili přitahovat diváky, zvládli další lokalizační techniky, které byly dlouho přijímány po celém světě. O jaké techniky se jedná?

1. Vezmeme něco jednoduššího. Je dobré, když je název přímočarý a znamená přesně to, co se skrývá pod obalem: „Avengers“ – i oni jsou „Avengers“ v Africe. „Mukha“ znamená „Létat“. Nejviditelnější možnost však nemusí být vždy považována za nejsprávnější. „American Pie“ je vlastně symbol amerického způsobu života, u nás něco jako „koupelna, vodka, akordeon a losos“. Bylo by možné s tím počítat a American Pie přeložit elegantněji. Ale je ve filmu scéna s koláčem? Nechte tedy koláč zůstat, proč si klamat hlavu. V pokračováních komedie samozřejmě žádný koláč nebyl, ale jméno už se zaseklo...

Další příklad: proč se film Christophera Nolana jmenuje „Počátek“, když slovo Počátek má dostatek synonym, která pomáhají přesněji tvořit význam názvu? Koneckonců, „Počátek“ nic neříká. Co by bylo špatného na „Infiltraci“ – co dělají hlavní postavy v příběhu? Kontroverzní případ legitimního, ale zcela anonymního překladu je vysvětlen tím, že zpočátku ani distributor nevěděl, o čem film bude – a když se problém vyjasnil, rozhodli se opustit jednoduchý „Počátek“ jak je.

I když se stává, že lokalizátoři již mají hotový film po ruce, stále nechápou pravý význam jeho názvu. „Absolute Stranger“ se stává „Ideal Stranger“, „Unkillable“ - „Death Důkaz“, „Boy-Girl“ - „G.I Jane“, „American Beauty“ (odrůda růží) – „American Beauty“ a tak dále. Při sledování takových filmů není příliš jasné, zda na nich vůbec pracoval profesionální překladatel (např. proč je Mad Max systematicky odmítán správně přeložit, pokud to ve skutečnosti není „šílený“, ale „šílený“ ), ale jaký je rozdíl pro distributora, pokud jste si již zakoupili vstupenku?

2. Hra se slovy. Doslovný překlad je docela upřímný prostředek, ale je k ničemu, pokud název zašifruje něco, co nelze doslovně přeložit: vtip, idiom, rčení, citát z knihy málo známé mimo zemi, kde byl film vyroben, jakýkoli hrát si se slovy, která při pokusu o překlad ztratí svůj lesk. Pokud překladatel rozumí tomu, čemu čelí, jednoduše hledá vhodnou analogii v ruském jazyce, protože je zřejmé, že tvrdohlavé pokusy držet se konkrétních slov výsledku jen uškodí. Z tohoto důvodu se těžkopádný videosalonní titul „Die Hard, but with Dignity“, který se snažil vstřebat nepochopitelné, nedržel akčního filmu Die Hard – dnes ho známe jako „Die Hard“. Ale anglická frazeologie Lock, Stock a Two Smoking Barrels, označující části, které tvoří zbraň (pro ni by byl vhodný sémantický překlad „Všechno najednou“), zachovala strukturu názvu v ruském překladu, ale odstranila jakýkoli původní význam z toho. Nicméně „Lock, Stock and Two Smoking Barrels“ je poměrně atmosférický překlad pro kriminální komedii, takže to nelze označit za špatné. Nepřesné - ano, špatné - ne.

3. Jména. Nazvat film „Kapitán Amerika“ v naší době zaručeně mine diváky, z nichž některým je nepříjemné znovu slyšet jméno „země potenciálního nepřítele“. Distributoři hodili kapitána přes palubu a nechali na plakátech pouze druhou polovinu názvu filmu Marvel - „The First Avenger“. Zní to mocně, lákavě a...

Jak přeložit Johna Wicka - možná „John Bes“? Rozhodli se to nijak nepřekládat - nechali „Johna Wicka“. Název filmového komiksu Kick-Ass zní skvěle pouze v angličtině, ale ruskému uchu není vnímán ani jako Kickass, ani jako „nakopávač zadku“ - musel jsem filmové zpracování nazvat křivě a neobratně, ale je to spíše nebo méně „jasný“, „jasný“ a „lákavý“ - „Kick-ass“. Pravda, nevysvětlili, jak takové jméno naklonit.

4. Jděte k věci. Vzhledem k tomu, že každý distributor má svou vlastní logiku, může někdy učinit zcela opačná rozhodnutí ohledně překladu. Kdysi se někdo rozhodl: „Mimořádný osud Amelie Poulain“ - ach, ne, je to dlouhé a nudné, nechme „Amelie“, divák na to přijde sám. „Rychle a zběsile“ bylo zkráceno na „Rychle a zběsile“. V obou případech pravděpodobně vyhráli distributoři, zejména v případě „Rychle a zběsile“, od té doby Američané skutečně přeskočili se jmény pro pokračování, zatímco Rusové mohli pouze přidat nová čísla k titulu, který zakořenil. Ale takové zkratky nejsou časté, protože krátké a nepříliš „mluvící“ jméno distributora obvykle jen dráždí. "Ted" - kdo je to? O čem film je? To nebude fungovat, musíme alespoň trochu nastínit děj, říkejme filmu „Třetí kolo“. A nazvěme „volební kampaň“ (kampaň) „špinavou kampaní za spravedlivé volby“. Přejmenujme vágní „Sumec“ na „Jak jsem se stal přáteli na sociální síti“. Proměňme „Chappie“ na „Robota jménem Chappie“, abychom zmírnili spojení s psím jídlem. „Koralína“ se změní na „Koralína v zemi nočních můr“, „Čtvrtek“ - „Krvavý čtvrtek“.

Jak přeložit Argo - co to vůbec je? Film o Argonautech? A zdá se, že „Valkyrie“ je něco z Skandinávská mytologie? "Serenity" - jako film o "klidu"? Lokalizátory se rozhodly zachránit diváka před potřebou znovu zapnout mozek - tak se objevily „Operace Argo“, „Operace Valkyrie“ a „Mise Serenity“.

5. Ponechte název, ale přidejte podnadpis. Boogeyman, Spiderman – mám je překládat nebo ne? Spiderman byl nakonec nazýván „Spider-Man“ nebyl přeložen. Robocop byl po mnoho let nazýván „Robot Policeman“, dokud slovo „policajt“ nezakořenilo v ruském jazyce - v remaku se stal „Robocopem“. Lokalizátori filmového komiksu Hellboy se ale rozhodli netrpět a udělali třetí věc – přidali vysvětlující podtitul: „Hellboy: Hrdina z pekla.“ Pak udělali podobnou věc s „Constantine: Lord of Darkness“, i když ne úplně úspěšně – ve skutečnosti hrdina nebyl žádný „pán temnot“, ale právě naopak... Ale trend už byl nastolen.

A jdeme, žvýkáme významy v průmyslovém měřítku: „Arthure. Ideální milionář", "Hannah. Dokonalá zbraň, „Jobs: Empire of Seduction“, „Elysium: Nebe na Zemi“, „Lol: Laughing“... Nevinný Hitch se proměnil v „Removal Rules: The Hitch Method“. No proč, distributoři se vymlouvají, divák potřebuje hned všemu rozumět! Nesleduje upoutávky! Musíme mu pomoci! Někdy to nabývá zcela ošklivých podob – například lokalizátoři černé komedie o kulturistech Pain & Gain, snažící se nějak přizpůsobit odkaz na přísloví No Pain, no gain („Nemůžeš vytáhnout rybu z rybníka bez úsilí“), potěšil diváka monstrózním designem „Krev a pot: Anabolika“. Co s tím mají společného steroidy, hrdinové je neberou? Nevadí...

7. To samé, ale s perleťovými knoflíky. Reklamní seriál „Nico“ byl přerušen kvůli odchodu Stevena Seagala do důchodu, ale jeho práce žije dál! Jakmile se film stane hitem, lokalizátoři se budou snažit vydávat jakýkoli jiný film s podobnou zápletkou za ne-li jeho přímého příbuzného, ​​tak alespoň jeho bratrance. Takže po úspěchu „Revenge of the Furry“ se objevil „Riot of the Eared“ (v originále - „Jump-jump“) a po „Underwater Tale“ (v originále - „Shark Tale“) „Forest Tale“, „Alpha“ byly hozeny na trh a Omega: The Fanged Brotherhood“ atd. Pokud je ve filmu nějak přítomno Las Vegas, není pochyb o tom, že název bude rozdrcen na placku, ale „Vegas“ se tam stále vmáčkne – ostatně po úspěchu „The Hangover“ (původně nazvaný „ The Hangover“), diváci jsou na toto slovo dokonale zavázáni.

Natočil Steven Spielberg dobrý film o dobrodruhovi „Chyť mě, když to dokážeš“? Skvělé, vezměme si film „Zloděj identity“ a pomocí několika jednoduchých manipulací z něj udělejte „Chyťte tlustou dámu, když to dokážete“. Zisk! Ve filmu někdo nosí vintage oblečení a střílí z luku? Přivažme to k „Braveheart“ a na výstupu získáme „Braveheart“ a „Brave Pepper“. Z „A Little Married“ uděláme odkaz na „A Little Pregnant“ (v originále – „Five-Year Engagement“ a „Knocked Up“). „Tower Heist“ se kříží s „Jak ukrást milion“ a dostáváme „Jak ukrást mrakodrap“, i když je to úplný nesmysl. Film o letadlech? Skvělé, říkejme tomu „Crew“, jako ten slavný sovětský trhák, ale ve skutečnosti se film jmenuje „Flight“, takže koho to zajímá? "Blitz" budeme nazývat "Bez kompromisu", "Killer Elite" - "Professional", "Drž hubu!" (Tais toi!) - "Smůla", "Noc žraloků" - "Čelisti" a "Expendables" - "Nezastavitelní". Jsou už takové filmy, říkáte? Tak to je podstata!

Veškerá originalita je v tomto případě ztracena, ale kdo ji potřebuje, originalita, když je příležitost hrát na úspěch někoho jiného. A na to, že se Hollywood utápí v sebeopakování, si budeme stěžovat někdy jindy.

8. Bez intrik – nikde!„Vykoupení z věznice Shawshank“ (to je původní název příběhu Stephena Kinga a stejnojmenného filmu) – ne, to nezní správně. Lidé milují filmy o věznicích, ale aby divák nešel kolem, je třeba mu naznačit, že Shawshank je přesně vězení. Takto se na plakátech objevuje „The Shawshank Redemption“ s hrubým spoilerem v názvu.

"Orphan" je špatný název pro horor, je nevýrazný. Musíme divákovi polechtat nervy, a to hned od názvu! A objeví se sabotáž „Dítě temnoty“, která na talíři položí hlavní dějový trik.

Komediální drama „Dan in skutečný život"(Dan in Real Life) nějak není vůbec zajímavý jako americký titul, ať je to "Falling in Love with Your Brother's Bride." Také, říkáte, spoiler? To je pro vás spoiler, ale pro nás je to intrika!

Ruští distributoři mají také příklad nafouknutých intrik, který neodhaluje celý děj – senzační, jako žlutý novinový titulek, „Muž, který všechno změnil“. Proč se lokalizátorům nelíbil původní a docela lákavý „Moneyball“, je záhadou „The Rukojmí“ nemá jediného rukojmí. „Unesený“ není to, víte, takový titul si nemůžete vzít. Titul by měl být cool, kousavý, nebezpečný, měl by vyvolávat poplach – a „Rokomí“ splňuje všechny tyto požadavky. Jen pomyslete, mírná záměna pojmů! Na Ukrajině bylo „Surrogates“ kdysi přeloženo jako „Klony“, ačkoli tam nejsou žádné klony, ale pouze robotičtí avataři. Ale znělo to dobře!

10. Nedotýkejte se toho – nezlomí se. Proč překládat něco, co zní krásně už v originále? Pojďme to napsat ruskými písmeny. A objeví se „Interstellar“, „Oculus“, „Sinister“, „Divergent“... Zde máte jak zvuk, tak intriky. Ale pokusíte se lokalizovat „Oldboy“ nebo „Terminator“ sami a budete rozumět všemu - nemůžete je opravdu přeložit a zvuk se ztrácí. Některé filmy, navzdory pokusům připojit k nim ruskojazyčný název, pevně žijí v paměti mas pod dvěma jmény („Exorcista“ a „Exorcista“, „Star Trek a Star Trek“) a nikdo se o to nepokusil. vůbec překládat některé tituly do azbuky - například DOOM (“Evil Doom”), který vyrostl z počítačová hra. Přestože jeho herní kolega „Hitman“ (Hitman – „nájemný vrah“) byl „rusitán“, význam také nepřeložili – zřejmě kvůli eufonii. A fanoušci se stále potýkají s oříšky, jako je kultovní sci-fi Primer, jehož název je šokujícím způsobem vágní – a nakonec film jednoduše nazývají „Primer“. Na druhou stranu Firewall je v principu nepřeložitelný programátorský termín, kterému všichni dlouho říkali jednoduše „firewall“ a distributoři se jej rozhodli přeložit doslova „Wall of Fire“. Netřeba dodávat, že v samotném filmu nebyla žádná taková zeď nalezena ani blízko.

Nic neříkej“ a „Country Strong“ znělo jako „Odcházím – nebreč“? Proč válečné drama „Jak teď žiju“ zmutovalo v ruských pokladnách na „Jak teď miluji“? Proč se z "Fair Game" stalo "No Rules" a "Zombieland" se stal "Welcome to Zombieland"? A mezinárodní hit „The Untouchables“, přejmenovaný na „1+1“ speciálně pro ruské publikum, je tím, tajná nápověda na milostný vztah mezi ochrnutým milionářem a jeho černošským přítelem?

I když americké tituly zvláštním významem nejiskří, účel, pro který se distributoři rozhodli nahradit jednu vágní abstrakci jinou, znějící ještě nesmyslněji, zůstává pro diváka zapečetěnou záhadou.

O tom, jak se lokalizují filmové tituly do zahraničí, si přečtěte za týden v druhé části článku.