Bulgakov informace z jeho biografie. Hry, libreta, filmové scénáře

Michail Afanasjevič Bulgakov. Narozen 3. května (15. května) 1891 v Kyjevě, Ruské impérium - zemřel 10. března 1940 v Moskvě. Ruský a sovětský spisovatel, dramatik, divadelní režisér a herec.

Michail Bulgakov se narodil 3. (15. května) 1891 v rodině docenta na Kyjevské teologické akademii na ulici Vozdvizhenskaja 28 v Kyjevě.

Otec - Afanasy Ivanovič Bulgakov (1859-1907), ruský teolog a církevní historik.

Matka - Varvara Mikhailovna Bulgakova (rozená Pokrovskaya; 1869-1922).

Sestra - Vera Afanasyevna Bulgakova (1892-1972), provdaná za Davydova.

Sestra - Nadezhda Afanasyevna Bulgakova (1893-1971), provdaná Zemskaya.

Sestra - Varvara Afanasyevna Bulgakova (1895-1956), prototyp postavy Eleny Turbiny-Talbergové v románu „Bílá garda“.

Bratr - Nikolaj Afanasjevič Bulgakov (1898-1966), ruský vědec, biolog, bakteriolog, Ph.D.

Bratr - Ivan Afanasjevič Bulgakov (1900-1969), hudebník balalajky, v exilu od roku 1921, nejprve ve Varně, poté v Paříži.

Sestra - Elena Afanasyevna Bulgakova (1902-1954), prototyp „modrých očí“ v příběhu V. Kataeva „Moje diamantová koruna“.

Strýc - Nikolaj Ivanovič Bulgakov, vyučoval na teologickém semináři v Tiflis.

Neteř - Elena Andreevna Zemskaya (1926-2012), slavná ruská lingvistka, badatelka ruské hovorové řeči.

V roce 1909 Michail Bulgakov vystudoval První kyjevské gymnázium a vstoupil na lékařskou fakultu Kyjevské univerzity. Volba stát se lékařem byla vysvětlena skutečností, že oba bratři matky, Nikolaj a Michail Pokrovskij, byli lékaři, jeden v Moskvě, druhý ve Varšavě, oba vydělávali dobré peníze. Michail, terapeut, byl lékařem patriarchy Tichona, Nikolaj, gynekolog, měl vynikající praxi v Moskvě. Bulgakov studoval na univerzitě 7 let - poté, co byl osvobozen ze zdravotních důvodů (selhání ledvin), předložil zprávu, že bude sloužit jako lékař v námořnictvu, a po odmítnutí lékařské komise požádal o vyslání jako Červený kříž dobrovolně do nemocnice.

31. října 1916 obdržel diplom potvrzující „titul doktora s vyznamenáním se všemi právy a výhodami, které tomuto titulu přidělují zákony Ruské říše“.

V roce 1913 se M. Bulgakov oženil s Taťánou Lappou (1892-1982). Finanční potíže začaly v den svatby. To je vidět ve vzpomínkách Tatyany Nikolaevny: „Samozřejmě jsem neměl žádný závoj ani svatební šaty - musel jsem dělat se všemi penězi, které můj otec poslal. Maminka přišla na svatbu a byla zděšená. Měl jsem plisovanou plátěnou sukni, maminka si koupila halenku. Byli jsme oddáni Fr. Alexander. ...Z nějakého důvodu se u oltáře strašně smáli. Domů jsme jeli kočárem. Hostů bylo málo. Pamatuji si, že tam bylo hodně květin, nejvíc narcisů...“ Tatyanův otec posílal 50 rublů měsíčně, což byla v té době slušná částka. Ale peníze rychle zmizely: M. A. Bulgakov nerad šetřil a byl impulzivním mužem. Pokud si chtěl vzít za své poslední peníze taxi, rozhodl se k tomuto kroku bez váhání. "Matka mi vynadala za mou lehkovážnost." Přijdeme k ní na večeři, ona vidí - ani moje prsteny, ani můj řetízek. "No, to znamená, že všechno je v zastavárně!"

Po vypuknutí 1. světové války pracoval M. Bulgakov několik měsíců jako lékař v frontové zóně. Poté byl poslán do práce ve vesnici Nikolskoye v provincii Smolensk, poté pracoval jako lékař ve Vjazmě.

Od roku 1917 začal M. A. Bulgakov užívat morfin, nejprve ke zmírnění alergických reakcí na lék proti záškrtu, který po operaci užíval ze strachu ze záškrtu. Poté se příjem morfia stal pravidelným.

V prosinci 1917 přijel M. A. Bulgakov poprvé do Moskvy. Zůstal u svého strýce, slavného moskevského gynekologa N. M. Pokrovského, který se stal prototypem profesora Preobraženského z příběhu „ Psí srdce».

Na jaře 1918 se M. A. Bulgakov vrátil do Kyjeva, kde zahájil soukromou praxi venerologa – v této době přestal užívat morfin.

Během občanská válka, v únoru 1919 byl M. Bulgakov mobilizován jako vojenský lékař do armády Ukrajinské lidové republiky. Poté, soudě podle svých memoárů, byl mobilizován do bílých ozbrojených sil na jihu Ruska a byl jmenován vojenským lékařem 3. kozáckého pluku Terek. Téhož roku pracoval jako lékař Červeného kříže a poté znovu u bílých. ozbrojené síly Jižně od Ruska. Jako součást 3. kozáckého pluku Terek byl na severním Kavkaze. Publikováno v novinách (článek „Vyhlídky do budoucna“). Při ústupu dobrovolnické armády na začátku roku 1920 onemocněl tyfem, a proto byl nucen neopustit zemi. Po zotavení se ve Vladikavkazu objevily jeho první dramatické experimenty - bratranec 1. února 1921 napsal: „Mám 4 roky zpoždění s tím, co jsem měl začít dělat už dávno – psaním.“

Koncem září 1921 se M. A. Bulgakov přestěhoval do Moskvy a začal jako fejetonista spolupracovat s metropolitními novinami (Gudok, Rabochy) a časopisy (Medical Worker, Rossiya, Vozroždenie, Red Journal for everyone“). Ve stejné době publikoval některá svá díla v novinách Nakanune, vydávaných v Berlíně. V letech 1922 až 1926 uveřejnily noviny „Gudok“ více než 120 zpráv, esejů a fejetonů M. Bulgakova.

V roce 1923 vstoupil Bulgakov do All-ruského svazu spisovatelů. V roce 1924 se seznámil s Lyubov Evgenievnou Belozerskaya (1898-1987), která se nedávno vrátila ze zahraničí a která se stala jeho manželkou v roce 1925.

Od října 1926 se v Moskevském uměleckém divadle s velkým úspěchem hrála hra „Dny turbín“. Jeho výroba byla povolena pouze na rok, později byla několikrát prodloužena. Hra zaujala samotného I. Stalina, který ji zhlédl více než 14krát. I. Stalin ve svých projevech řekl, že „Dny Turbinů“ je „protisovětská věc a Bulgakov není náš“, a když byla hra zakázána, Stalin nařídil její návrat (v lednu 1932) a před válkou již nebyl zakázán. Toto povolení se však nevztahovalo na žádné divadlo kromě Moskevského uměleckého divadla. Stalin poznamenal, že dojem z „Turbinových dnů“ byl pro komunisty nakonec pozitivní (dopis V. Billovi-Belotserkovskému, publikoval sám Stalin v roce 1949).

Zároveň intenzivní a extrémně ostrá kritika kreativita M. A. Bulgakova. Podle jeho vlastních výpočtů bylo za 10 let 298 urážlivých recenzí a 3 příznivé. Mezi kritiky byli vlivní spisovatelé a literární činitelé (Majakovskij, Bezymenskij, Averbakh, Shklovsky, Kerzhentsev a další).

Koncem října 1926 v Divadle. Vakhtangov, premiéra hry na motivy hry M. A. Bulgakova „Zojkův byt“ měla velký úspěch.

V roce 1928 M. A. Bulgakov odcestoval s manželkou na Kavkaz, kde navštívili Tiflis, Batum, Kapverdy, Vladikavkaz, Gudermes. Letos se v Moskvě konala premiéra hry „Crimson Island“. M. A. Bulgakov přišel s myšlenkou románu, později nazvaného „Mistr a Margarita“. Spisovatel také začal pracovat na hře o Molierovi („Kabala Svatého“).

V roce 1929 se Bulgakov setkal s Elenou Sergeevnou Shilovskaya, která se stala jeho třetí, poslední manželka v roce 1932.

V roce 1930 již Bulgakovova díla nevycházela a jeho hry byly odstraněny z divadelního repertoáru. Hry „Běh“, „Zoykův byt“, „Karmínový ostrov“ byly zakázány z repertoáru; V roce 1930 napsal Bulgakov svému bratru Nikolajovi do Paříže o nepříznivé literární a divadelní situaci pro něj a o obtížné finanční situaci. Zároveň napsal vládě SSSR dopis z 28. března 1930 se žádostí, aby určila jeho osud - buď mu dala právo emigrovat, nebo mu poskytla možnost pracovat v Moskevském umění. Divadlo. 18. dubna 1930 zavolali Bulgakovovi, který doporučil dramatikovi, aby požádal o jeho zápis do Moskevského uměleckého divadla.

V roce 1930 působil jako režisér v Ústředním divadle pracující mládež(TRAMVAJ). Od roku 1930 do roku 1936 - v Moskevském uměleckém divadle jako asistent režie. V roce 1932 byla na scéně Moskevského uměleckého divadla uvedena hra „Mrtvé duše“ od Nikolaje Gogola v inscenaci Bulgakova. V roce 1934 bylo Bulgakovovi dvakrát odepřeno povolení vycestovat do zahraničí a v červnu byl přijat do Svazu sovětských spisovatelů. V roce 1935 vystupoval Bulgakov na jevišti Moskevského uměleckého divadla jako herec - v roli soudce ve hře „Pickwick Club“ podle Dickense. Zkušenosti z práce v Moskevském uměleckém divadle se odrazily v Bulgakovově díle „Zápisky mrtvého muže“ („Divadelní román“), pro které se mnoho divadelních zaměstnanců stalo materiálem pro postavy.

Hra „The Cabal of the Holy One“ („Molière“) byla vydána v únoru 1936, po téměř pěti letech zkoušení. Přestože E. S. Bulgakova poznamenala, že premiéra 16. února měla obrovský úspěch, po sedmi představeních byla inscenace zakázána a Pravda o této „falešné, reakční a bezcenné“ hře zveřejnila zdrcující článek. Po článku v Pravdě Bulgakov opustil Moskevské umělecké divadlo a začal pracovat ve Velkém divadle jako libretista a překladatel. V roce 1937 pracoval M. Bulgakov na libretu „Minin a Požarskij“ a „Petr I“. Přátelil se s Isaacem Dunaevským.

V roce 1939 pracoval M. A. Bulgakov na libretu „Rachel“ a také na hře o I. Stalinovi („Batum“). Hra se již připravovala k inscenaci a Bulgakov s manželkou a kolegy odjel do Gruzie pracovat na hře, když přišel telegram o zrušení hry: Stalin považoval za nevhodné inscenovat hru o sobě.

Od té chvíle (podle memoárů E. S. Bulgakové, V. Vilenkina a dalších) se zdravotní stav M. Bulgakova začal prudce zhoršovat, začal ztrácet zrak. Lékaři Bulgakovovi diagnostikovali hypertenzní nefrosklerózu enru - dědičné onemocnění ledvin. Bulgakov pokračoval v užívání morfia, který mu byl předepsán v roce 1924, ke zmírnění příznaků bolesti.

Ve stejném období začal spisovatel diktovat své ženě nejnovější verzi románu „Mistr a Margarita“.

Před válkou dvě sovětská divadla uvedla představení na motivy hry M. A. Bulgakova Don Quijote.

Od února 1940 byli přátelé a příbuzní neustále ve službě u lůžka M. Bulgakova. 10. března 1940 zemřel Michail Afanasjevič Bulgakov. 11. března se v budově Unie konal civilní pietní akt sovětští spisovatelé.

Před pohřebním obřadem moskevský sochař S. D. Merkurov sejmul posmrtnou masku z tváře M. Bulgakova.

M. Bulgakov byl pohřben u Novoděvičí hřbitov. U jeho hrobu byl na žádost jeho vdovy E. S. Bulgakové instalován kámen zvaný „Golgota“, který dříve ležel na hrobě.

Bulgakov se k němu choval s úctou. Jednou, na svátek manželky dramatika Treneva, jeho souseda v domě spisovatele, se Bulgakov a Pasternak ocitli u jednoho stolu. Pasternak četl své překlady poezie z gruzínštiny se zvláštní aspirací. Po prvním přípitku hostitelce Pasternak oznámil: "Chci připít Bulgakovovi!" V reakci na námitku oslavenkyně-hostesky: „Ne, ne! Teď si připijeme na Vikentyho Vikentyeviče a pak na Bulgakova! - Pasternak zvolal: "Ne, chci Bulgakova!" Veresaev je samozřejmě velmi velký muž, ale je legitimním jevem. A Bulgakov je nezákonný!

Po spisovatelově smrti napsala báseň „Na památku M. A. Bulgakova“ (březen 1940).

Michail Bulgakov. Romantika s tajemstvím

Osobní život Michail Bulgakov:

První manželka - Tatyana Nikolaevna Lappa (1892-1982), první manželka, hlavní prototyp postavy Anny Kirillovny v příběhu „Morphine“. Byli manželé v období 1913-1924.

Tatyana Lappa - první manželka Michaila Bulgakova

Druhá manželka - Lyubov Evgenievna Belozerskaya (1895-1987). Brali se v letech 1925-1931.

Lyubov Belozerskaya - druhá manželka Michaila Bulgakova

Třetí manželka - Elena Sergeevna Shilovskaya (1893-1970). Vzali se v roce 1932. Byla hlavním prototypem postavy Margarity v románu Mistr a Margarita. Po smrti spisovatele je opatrovnicí jeho literárního dědictví.

Příběhy a romány Michaila Bulgakova:

„Dobrodružství Čičikova“ (báseň v 10 odstavcích s prologem a epilogem, 5. října 1922)
"Bílá garda" (román, 1922-1924)
"Diaboliada" (příběh, 1923)
„Poznámky o manžetách“ (příběh, 1923)
"The Crimson Island" (příběh, publikoval v Berlíně v roce 1924)
"Fatal Eggs" (příběh, 1924)
„Srdce psa“ (příběh, 1925, vydáno v SSSR v roce 1987)
„Velký kancléř. Prince of Darkness“ (část návrhu verze románu „Mistr a Margarita“, 1928-1929)
"Inženýrovo kopyto" (román, 1928-1929)
„Tajnému příteli“ (nedokončený příběh, 1929, vydáno v SSSR v roce 1987)
„Mistr a Margarita“ (román, 1929-1940, vydaný v SSSR v letech 1966-1967, druhá verze v roce 1973, finální verze v roce 1990)
„Život pana de Molière“ (román, 1933, vydáno v SSSR v roce 1962)
„Divadelní román“ („Zápisky mrtvého muže“) (nedokončený román (1936-1937), vydaný v SSSR v roce 1965).

Hry, libreta, filmové scénáře Michaila Bulgakova:

"Zoykůn byt" (hra, 1925, inscenováno v SSSR v roce 1926, vydané v masovém oběhu v roce 1982)
„Dny Turbinů“ (hra napsaná podle románu „Bílá garda“, 1925, inscenovaná v SSSR v roce 1925, vydaná v masovém oběhu v roce 1955)
"Běh" (hra, 1926-1928)
„Crimson Island“ (hra, 1927, vydaná v SSSR v roce 1968)
„Kabala Svatého“ (hra, 1929, (inscenováno v SSSR 1936), v roce 1931 bylo cenzorovi povoleno inscenovat řadu střihů s názvem „Molière“, ale i v této podobě byla inscenace odložena )
„Dead Souls“ (dramatizace románu, 1930)
"Adam a Eva" (hra, 1931)
„Crazy Jourdain“ (hra, 1932, vydaná v SSSR v roce 1965)
„Bliss (sen inženýra Rýna)“ (hra, 1934, vydaná v SSSR v roce 1966)
„Generální inspektor“ (scénář, 1934)
"Alexander Pushkin" (hra, 1935 (vydáno v SSSR v roce 1955)
„Mimořádný incident aneb Generální inspektor“ (hra podle komedie Nikolaje Gogola, 1935)
"Ivan Vasiljevič" (hra, 1936)
„Minin a Požarskij“ (libreto opery, 1936, vydáno v SSSR v roce 1980)
„Černé moře“ (libreto opery, 1936, vydáno v SSSR v roce 1988)
„Rachel“ (libreto opery podle příběhu „Mademoiselle Fifi“ od Guye de Maupassanta, 1937-1939, vydané v SSSR v roce 1988)
„Batum“ (hra o mládí I. V. Stalina, původní název „Pastýř“, 1939, vydáno v SSSR v roce 1988)
„Don Quijote“ (libreto opery podle románu Miguela de Cervantese, 1939).

Michail Bulgakov se narodil 3. (15. května) 1891 v Kyjevě v rodině Afanasyho Ivanoviče Bulgakova, učitele Teologické akademie. Od roku 1901 budoucí spisovatel přijaté základní vzdělání na prvním kyjevském gymnáziu. V roce 1909 vstoupil na lékařskou fakultu Kyjevské univerzity. Ve svém druhém roce, v roce 1913, se Michail Afanasyevich oženil s Tatyanou Lappou.

Lékařská praxe

Po absolvování univerzity v roce 1916 získal Bulgakov práci v jedné z kyjevských nemocnic. V létě 1916 byl poslán do vesnice Nikolskoye, provincie Smolensk. V krátký životopis Bulgakov nemůže nezmínit, že v tomto období se spisovatel stal závislým na morfiu, ale díky úsilí své manželky se mu podařilo závislost překonat.

Během občanské války v roce 1919 byl Bulgakov mobilizován jako vojenský lékař v armádě Ukrajinské lidové republiky a poté v armádě jižního Ruska. V roce 1920 Michail Afanasjevič onemocněl tyfem, takže nemohl opustit zemi s dobrovolnickou armádou.

Moskva. Začátek kreativní cesty

V roce 1921 se Bulgakov přestěhoval do Moskvy. Aktivně se podílí na literární činnosti, začíná spolupracovat s mnoha periodiky v Moskvě - „Gudok“, „Worker“ atd., účastní se setkání literárních kruzích. V roce 1923 vstoupil Michail Afanasjevič do Všeruského svazu spisovatelů, do kterého patřili také A. Volynskij, F. Sologub, Nikolaj Gumilev, Korney Čukovskij, Alexander Blok.

V roce 1924 se Bulgakov rozvedl se svou první manželkou a o rok později, v roce 1925, se oženil s Lyubov Belozerskaya.

Zralá kreativita

V letech 1924 - 1928 vytvořil Bulgakov svá nejslavnější díla - „Diaboliáda“, „Psí srdce“, „Blizzard“, „Osudná vejce“, román „Bílá garda“ (1925), „Zoykinin byt“, hra „Dny Turbinů“ (1926), „Crimson Island“ (1927), „Běh“ (1928). V roce 1926 mělo Moskevské umělecké divadlo premiéru hry „Dny turbín“ - dílo bylo inscenováno na základě osobních pokynů Stalina.

V roce 1929 Bulgakov navštívil Leningrad, kde se setkal s E. Zamjatinem a Annou Achmatovovou. Kvůli své ostré kritice revoluce ve svých dílech (zejména v románu „Day of the Turbins“) byl Michail Afanasyevich několikrát předvolán k výslechu OGPU. Bulgakov již není publikován; jeho hry jsou zakázány v divadlech.

Poslední roky

V roce 1930 Michail Afanasjevič osobně napsal dopis I. Stalinovi, ve kterém ho žádal o právo opustit SSSR nebo o dovolení vydělávat si na živobytí. Poté se spisovateli podařilo získat práci jako asistent režie v Moskevském uměleckém divadle. V roce 1934 byl přijat do Bulgakova Sovětský svaz spisovatelů, jejichž předsedové jsou různé časy byli Maxim Gorkij, Alexej Tolstoj, A. Fadějev.

V roce 1931 se Bulgakov rozešel s L. Belozerskou a v roce 1932 se oženil s Elenou Shilovskou, kterou znal několik let.

Michail Bulgakov, jehož biografie byla plná událostí různé povahy, byl v posledních letech velmi nemocný. Spisovateli byla diagnostikována hypertenzní nefroskleróza (onemocnění ledvin). 10. března 1940 zemřel Michail Afanasjevič. Bulgakov byl pohřben na Novoděvičím hřbitově v Moskvě.

Mistr a Margarita

„Mistr a Margarita“ je nejvýznamnější dílo Michaila Bulgakova, které věnoval své poslední manželce Eleně Sergejevně Bulgakové a pracoval na něm více než deset let až do své smrti. Román je nejdiskutovanější a důležitou práci v biografii a díle spisovatele. Za spisovatelova života nevyšel Mistr a Margarita kvůli zákazu cenzury. Román byl poprvé publikován v roce 1967.

Další možnosti životopisu

• V rodině Bulgakovů bylo sedm dětí - tři synové a čtyři dcery. Michail Afanasyevich byl nejstarší dítě.
• Bulgakovovým prvním dílem byl příběh „Dobrodružství Světlany“, který Michail Afanasyevič napsal ve věku sedmi let.
• Bulgakov s raná léta Měl výjimečnou paměť a hodně četl. Jeden z nejvíce velké knihy, kterou budoucí spisovatel četl, když mu bylo osm let, byl román V. Huga „Notre Dame de Paris“.
• Bulgakovova volba stát se lékařem byla ovlivněna skutečností, že většina jeho příbuzných se zabývala medicínou.
• Prototyp profesora Preobraženského z příběhu „Srdce psa“ byl Bulgakovův strýc, gynekolog N. M. Pokrovsky.

Michail Afanasjevič Bulgakov - ruský spisovatel.
Michail Bulgakov se narodil 15. května (3. května starým stylem) 1891 v Kyjevě v rodině Afanasyho Ivanoviče Bulgakova, profesora na katedře západních náboženství Kyjevské teologické akademie. Rodina byla velká (Michail je nejstarší syn, měl ještě čtyři sestry a dva bratry) a přátelská. Později si M. Bulgakov nejednou vzpomene na své „bezstarostné“ mládí v krásné město na Dněpru, o pohodlí hlučného a teplého rodného hnízda na Andreevském Spusku, o zářivých vyhlídkách na budoucí svobodný a úžasný život.

Na budoucího spisovatele měla nepopiratelný vliv i role rodiny: pevná ruka matky Varvary Michajlovny, která neměla sklon pochybovat o tom, co je dobro a co zlo (zahálka, skleslost, sobectví), vzdělání a tvrdá práce svého otce. („Moje láska je zelená lampa a knihy v mé kanceláři,“ napsal později Michail Bulgakov, když si vzpomněl, že jeho otec zůstával dlouho vzhůru v práci). V rodině vládne bezpodmínečná autorita poznání a pohrdání nevědomostí, která si toho není vědoma.

Když bylo Michailovi 16 let, jeho otec zemřel na onemocnění ledvin. Nicméně budoucnost ještě nebyla zrušena; Bulgakov se stává studentem lékařské fakulty Kyjevské univerzity. "Lékařská profese se mi zdála skvělá," řekl později a vysvětlil svou volbu. Možné argumenty ve prospěch medicíny: nezávislost na budoucí činnosti (soukromá praxe), zájem o „lidskou strukturu“ a také možnost mu pomoci. Následuje první manželství, které bylo na tu dobu příliš brzy. Student druhého ročníku Michail se proti vůli své matky ožení s mladou Taťánou Lappou, která právě dokončila střední školu.

Mladý lékař Michail Bulgakov

Bulgakovovo studium na univerzitě bylo předčasně přerušeno. Šel pěšky světová válka, na jaře 1916, „bojovník druhé domobrany“, byl Michail propuštěn z univerzity (diplom obdržel později) a dobrovolně odešel pracovat do jedné z kyjevských nemocnic. Jeho lékařským křtem se stali zranění, trpící lidé. „Zaplatí někdo za krev? Žádný. Nikdo,“ napsal o pár let později na stránky Bílé gardy. Na podzim roku 1916 dostal doktor Bulgakov své první jmenování - do malé nemocnice zemstvo v provincii Smolensk.

Volba spojená s neustálým napětím mravního pole na pozadí zhroucení rutinního běhu života, extrémní každodennosti, formovala budoucího spisovatele. Vyznačuje se touhou po pozitivním, efektivním poznání – seriózní reflexi ateistického vidění světa „přírodovědce“ na jedné straně a víře v nejvyšší princip, na druhé straně. Ještě jedna věc je důležitá: lékařská praxe neponechala žádný prostor pro dekonstruktivní myšlení. Možná i proto nebyl Bulgakov ovlivněn modernistickými trendy počátku století.

Každodenní chirurgická praxe čerstvého studenta, který pracoval ve vojenských polních nemocnicích, pak neocenitelná zkušenost venkovského lékaře, nuceného vyrovnávat se sám s četnými a neočekávanými nemocemi, zachraňující lidské životy. Potřeba samostatného rozhodování, zodpovědnost. Navíc vzácný dar geniálního diagnostika. Později se Michail Afanasjevič projevil jako sociální diagnostik. Je zřejmé, jak prozíravý byl spisovatel ve své neuspokojivé prognóze vývoje společenských procesů v zemi.

V bodě obratu

Zatímco včerejší student vyrůstal a měnil se v odhodlaného a zkušeného lékaře zemstva, v Rusku začaly události, které určovaly jeho osud na mnoho dalších desetiletí. Abdikace cara, únorové dny a nakonec říjnová revoluce roku 1917. „Současnost je taková, že se snažím žít, aniž bych si toho všiml... Nedávno jsem na výletě do Moskvy a Saratova musel všechno vidět na vlastní oči a nic víc bych vidět nechtěl. Viděl jsem, jak šedé davy, ječící a odporné nadávky, rozbíjely okna ve vlacích, viděl jsem, jak jsou lidé biti. Viděl jsem zničené a spálené domy v Moskvě... hloupé a brutální tváře... Viděl jsem davy, které obléhaly vchody dobytých a zamčených bank, hladové ocasy v obchodech... Viděl jsem novinové listy, kde v podstatě píšou, o jedné věci: o krvi, která teče na jihu, na západě a na východě, ao vězení. Všechno jsem viděl na vlastní oči a konečně pochopil, co se stalo“ (z dopisu Michaila Bulgakova z 31. prosince 1917 jeho sestře Naděždě).

V březnu 1918 se Bulgakov vrátil do Kyjeva. Městem se opět valí vlny bělogvardějců, petljurovců, Němců, bolševiků, nacionalistů hejtmana Pavla Petroviče Skoropadského a bolševiků. Každá vláda se mobilizuje a lékaře potřebuje každý, kdo drží v ruce zbraň. Bulgakov byl také mobilizován. Jako vojenský lékař se s ustupující dobrovolnickou armádou vydává na severní Kavkaz. To, že Bulgakov zůstal v Rusku, bylo pouze důsledkem souhry okolností, nikoli svobodná volba: ležel v břišním tyfu, když bílá armáda a její sympatizanti opustili zemi. Později T. N. Lappa vypověděl, že ji Bulgakov více než jednou obviňoval z toho, že ho, který byl nemocný, neodvezla z Ruska.

Po uzdravení Michail Bulgakov opustil medicínu a začal spolupracovat s novinami. Jeden z jeho prvních novinářských článků se jmenuje „Budoucí vyhlídky“. Autor, který se netají svým odhodláním k bílé myšlence, prorokuje, že Rusko bude za Západem dlouho zaostávat. Ve Vladikavkazu se objevily první dramatické experimenty: jednoaktová humoreska „Sebeobrana“, „Paris Communards“, drama „The Turbin Brothers“ a „Sons of the Mullah“. Všechny byly uvedeny na jevišti Vladikavkazského divadla. Autor je ale pojal jako kroky vynucené okolnostmi. Autor zhodnotí „Synové mully“ následovně: „napsali je tři lidé: já, asistent právníka a hlad. V roce 1921, na jeho začátku...“ O promyšlenějším kousku („The Turbin Brothers“) bratrovi hořce řekne: „Když mě po druhém dějství zavolali, odcházel jsem s nejasným pocitem... Nejasně jsem se díval na nalíčené tváře herců , v hromové síni. A pomyslel jsem si: „ale to je můj splněný sen... ale jak ošklivé: místo moskevského jeviště provinční scéna, místo dramatu o Aljošovi Turbinovi, kterého jsem si vážil, narychlo vyrobená, nevyzrálá věc... “

Bulgakovův přesun do Moskvy

Možná byla změna povolání diktována okolnostmi: nedávný vojenský lékař v Bílé armádě žil ve městě, kde byla nastolena bolševická moc. Brzy se Bulgakov přestěhoval do Moskvy, kam se sjížděli spisovatelé z celé země. V hlavním městě vznikly četné literární kroužky, byla otevřena soukromá nakladatelství, fungovala knihkupectví. V hladové a studené Moskvě roku 1921 Bulgakov vytrvale ovládl nové povolání: napsal do „Gudk“, spolupracoval s berlínskou redakcí „Nakanune“, navštívil kreativní kluby, navázal literární známosti. Nucenou práci v novinách bere jako nenávistnou a nesmyslnou činnost. Musíte si ale také vydělat na živobytí. „... Žil jsem trojitý život,“ napsal Michail Afanasjevič Bulgakov v nedokončeném příběhu „Tajnému příteli“ (1929), který se narodil jako dopis spisovatelově třetí manželce Eleně Sergejevně Šilovské. V esejích publikovaných v Nakanune se Bulgakov vysmíval oficiálním sloganům a novinovým klišé. „Jsem obyčejný člověk, zrozený k plazení,“ potvrdil vypravěč ve fejetonu „Čtyřicátá léta“. A v eseji „Rudý kámen Moskva“ popsal kokardu na pásku své uniformy: „Je to buď kladivo a lopata, nebo srp a hrábě, alespoň ne srp a kladivo.

„V předvečer“ vydal „Mimořádná dobrodružství doktora“ (1922) a „Poznámky o poutech“ (1922-1923). IN" Neobyčejná dobrodružství Doktor“ popisy po sobě jdoucích úřadů a armád autor podává s neskrývaným pocitem nepřátelství. Dochází k pobuřující myšlence o moudrosti dezerce. Hrdina "Dobrodružství..." žádné nepřijímá bílá myšlenka, ani červený nápad. Od práce k práci sílila odvaha spisovatele, který si dovolil odsoudit oba válčící tábory.

Michail Bulgakov zvládl nový materiál, který vyžadoval jiné formy zobrazení: Moskva na počátku dvacátých let, charakteristické rysy nový způsob života, dříve neznámé typy. Za cenu mobilizace duševních a fyzickou sílu(v Moskvě byla bytová krize a spisovatel bydlel v pokoji ve společném bytě, který později popsal v příbězích „Měsíční život“, se špínou, opileckými rvačkami a nemožností soukromí), Bulgakov publikoval dvě satirické příběhy: "Diaboliada" (1924) a "Fatal Eggs" "(1925), napsal "Srdce psa" (1925). Příběh o bolestivé body moderní doby na sebe bere fantastické podoby.

"Osudová vejce"

V Sovětské republice došlo k moru kuřat („Fatal Eggs“). Vláda potřebuje obnovit „kuřecí populaci“ a obrací se na profesora Persikova, který objevil „červený paprsek“, pod jehož vlivem živí tvorové nejen okamžitě dosahují kolosálních velikostí, ale také se stávají neobvykle agresivními v boji o existenci. . Tipy na to, co se děje v Sovětské Rusko extrémně transparentní a nebojácný. Neznalý ředitel slepičí státní farmy Rokk, který omylem dostává ze zahraničí objednaná hadí a pštrosí vejce pro profesorské pokusy, z nich pomocí „červeného paprsku“ odstraní hordy obřích zvířat. Obři pochodují na Moskvu. Hlavní město zachrání jen šťastná náhoda: zasáhly ho nebývalé mrazy. Na konci příběhu brutální davy zničí profesorovu laboratoř a jeho objev zahyne spolu s ním. Přesnost sociální diagnózy navržené Bulgakovem ocenili ostražití kritici, kteří napsali, že z příběhu je naprosto jasné, že „bolševici jsou zcela nevhodní pro tvůrčí mírovou práci, ačkoli jsou schopni dobře organizovat vojenská vítězství a chránit své železo. objednávka."

"Psí srdce"

Další kus, „Srdce psa“ (1925), již nebyl tištěn a v Rusku vyšel až v letech perestrojky, v roce 1987. Její fráze a vzorce se okamžitě staly součástí ústní řeč inteligentní člověk: „devastace není ve skříních, ale v hlavách“, „každý může obsadit sedm pokojů“, později k nim přibude „jeseter druhé svěžesti“ a „co si stýskáš, nic nemáš“, „ je snadné a příjemné říkat pravdu.“ .

Hlavní postava příběhu, profesor Preobraženskij, provádějící lékařský experiment, transplantuje orgán „proletáře“ Chugunkina, který zemřel v opilecké rvačce. toulavý pes. Pro chirurga se pes nečekaně promění v muže a tento muž je přesným opakováním zesnulého lumpena. Jestliže je Sharik, jak pan profesor psa nazval, hodný, inteligentní a vděčný novému majiteli za útulek, pak je zázračně oživený Čugunkin militantně ignorant, vulgární a arogantní. Když se o tom profesor přesvědčí, provede obrácenou operaci a dobromyslný pes se znovu objeví v jeho útulném bytě.

Profesorův riskantní chirurgický experiment je náznakem „odvahy“ sociální experiment“, odehrávající se v Rusku. Bulgakov není nakloněn vidět „lid“ jako ideální bytost. Je si jistý, že jen těžko a dlouhá cesta osvícení mas, cesta evoluce, nikoli revoluce, může vést ke skutečnému zlepšení života v zemi.

"Bělogvardějec"

Michail Afanasjevič Bulgakov také neopouští své zážitky z občanské války. V roce 1925 se v časopise „Rusko“ objevil první díl „Bílé gardy“. Během těchto měsíců má spisovatel nový román a po odchodu od Taťány Lappy věnuje „Bílou gardu“ Lyubov Evgenievna Beloselskaya-Belozerskaya, která se stala jeho druhou manželkou. Bulgakov volí cestu psaní v radikálně změněných podmínkách, kdy jsou mnozí přesvědčeni, že tradice velké ruské literatury 19. století jsou beznadějně zastaralé a už nejsou pro nikoho zajímavé.

Bulgakov píše vzdorovitě „staromódní“ věc: „Bílá garda“ začíná epigrafem z Puškina „ Kapitánova dcera“, otevřeně navazuje na tradice Tolstého rodinného románu. V Bílé gardě, stejně jako ve Vojně a míru, je rodinné myšlení úzce spjato s historií Ruska. V centru románu je rozbitá rodina žijící v Kyjevě v „domě bílého generála“ na Andreevsky Spusk během bratrovražedné války na Ukrajině. Hlavními postavami románu byli lékař Alexej Turbin, jeho bratr Nikolka a sestra, okouzlující rusovlasá Elena a jejich „něžní, staří“ přátelé z dětství. Již v první větě, která otevírá „Bílou gardu“: „Skvělý byl rok a hrozný rok po narození Krista 1918, od počátku revoluce“, Bulgakov uvádí dva referenční body, dva systémy hodnot, jakoby "ohlédnutí" jeden na druhého. To umožňuje spisovateli přesněji posoudit význam toho, co se děje, vidět moderní události očima nestranného historika.

V roce 1923 Michail Bulgakov na stránkách deníku s výmluvným názvem „Pod patou“ napsal: „Nemůže se stát, že hlas, který mě nyní znepokojuje, není prorocký. To nemůže být. Nemohu být nic jiného, ​​mohu být jedna věc - spisovatel." Bulgakovův mocný vstup do literatury, o kterém Maxmilián Alexandrovič Vološin (vlastním jménem Kirienko-Vološin) v soukromém dopise uvedl, že „může být srovnáván pouze s debuty Dostojevského a Tolstého“, projde širokou čtenářskou veřejností. A přestože se zrodil velký ruský spisovatel, málokdo si ho všiml.

"Dny Turbins"

Časopis Rossija brzy skončil a román zůstal nevytištěný. Jeho hrdinové však nadále rušili spisovatelovo vědomí. Bulgakov začíná skládat hru založenou na Bílé gardě. Tento proces je úžasně popsán na stránkách pozdějších „Zápisků mrtvého muže“ (1936-1937) v řádcích o „kouzelné skříňce“, která se večer otevírá ve spisovatelově představivosti.

V nejlepších divadlech těch let byla akutní repertoárová krize. Moskevské umělecké divadlo se při hledání nové dramaturgie obrací na prozaiky, včetně Bulgakova. Bulgakovova hra „Dny Turbin“, napsaná ve stopách „Bílé gardy“, se stává „druhým „Racekem“ uměleckého divadla a lidový komisař pro výchovu Anatolij Vasiljevič Lunačarskij ji nazval „první politickou hrou“. sovětské divadlo" Premiéra, která se konala 5. října 1926, Bulgakova proslavila. Každé představení je vyprodané. Příběh vyprávěný dramatikem šokoval diváky svou živou pravdou o katastrofálních událostech, které mnozí z nich v poslední době zažili. Po obrovském úspěchu hry vydal časopis „Medical Worker“ sérii příběhů, které byly později nazvány „Notes of a Young Doctor“ (1925-1926). Tyto tištěné řádky se ukázaly jako poslední, které byl Bulgakov během svého života předurčen vidět. Dalším důsledkem premiéry Moskevského uměleckého divadla byla záplava článků v časopisech a novinách, které si konečně všimly prozaika Bulgakova. Oficiální kritika však označila spisovatelovo dílo za reakční a potvrzující buržoazní hodnoty.

Obrazy bílých důstojníků, které Bulgakov neohroženě přinesl na scénu nejlepší divadlo země, na pozadí nového publika, nového způsobu života, získal rozšířený význam pro inteligenci, bez ohledu na to, zda vojenská nebo civilní. Hra obsahovala Čechovovy motivy, „Turbíny“ Moskevského uměleckého divadla byly korelovány s „Třemi sestrami“ a vypadly ze současného kontextu plakátového, propagandistického dramatu 20. let. Představení, které se setkalo s nevraživostí oficiální kritiky, bylo brzy zfilmováno, ale v roce 1932 bylo obnoveno z vůle Stalina, který jej osobně sledoval více než tucetkrát (dodnes zůstává jeho postoj k samotnému Bulgakovovi záhadou).

Drama Michaila Bulgakova

Od té doby až do konce života M.A. Bulgakov už neopustil drama. Kromě jednoho a půl tuctu her povede k porodu zážitek vnitrodivadelního života nedokončený román„Zápisky mrtvého muže“ (poprvé vydáno v SSSR v roce 1965 pod názvem „Divadelní román“). Hlavní postavou je začínající spisovatel Maksudov, který pracuje pro noviny Shipping Company a píše divadelní hru podle vlastní román, neskrývaně životopisné. Hru píše Maksudov pro Nezávislé divadlo, které vedou dvě legendární osobnosti - Ivan Vasiljevič a Aristark Platonovič. Odkaz na umělecké divadlo a dva významné ruské divadelní režiséry 20. století, Konstantina Stanislavského a Nemiroviče-Dančenka, je snadno rozpoznatelný. Román je plný lásky a obdivu k divadelníkům, ale také satiricky popisuje složité postavy těch, kdo vytvářejí divadelní kouzla, a vnitrodivadelní vzestupy a pády předního divadla v zemi.

"Zoyčin byt"

Téměř současně s „Dny Turbinů“ napsal Bulgakov tragickou frašku „Zoykův byt“ (1926). Děj hry byl pro ty roky velmi aktuální. Podnikavá Zoika Peltzová se snaží ušetřit peníze na nákup zahraničních víz pro sebe a svého milence tím, že ve svém vlastním bytě zorganizuje podzemní nevěstinec. Hra zachycuje náhlé zhroucení sociální reality, vyjádřené změnou jazykových forem. Hrabě Obolyaninov odmítá pochopit, co " bývalý hrabě“: „Kam jsem šel? Tady jsem, stojím před tebou." S demonstrativní jednoduchostí nepřijímá ani tak „nová slova“ jako nové hodnoty. Brilantní chameleonismus okouzlujícího tuláka Ametistova, správce v Zoyině „ateliéru“, tvoří výrazný kontrast k hraběti, který se neví, jak se přizpůsobit okolnostem. V kontrapunktu dvou centrální obrazy, Amethystova a hraběte Obolyaninova, vyvstává hluboké téma hry: téma historické paměti, nemožnost zapomenout na minulost.

"Crimson Island"

Po Zoyině bytě následovala anticenzurní dramatická brožura The Crimson Island (1927). Hru nastudoval ruský režisér, Lidový umělec Rusko Alexandr Jakovlevič Tairov na scéně Komorního divadla, ale dlouho nevydržela. Zápletka "Crimson Island" s povstáním domorodců a "světovou revolucí" ve finále je obnaženě parodická. Bulgakovův pamflet reprodukoval typické a charakteristické situace: hru o povstání domorodců zkouší oportunistický režisér, který konec ochotně pozmění, aby potěšil všemocného Savvu Lukicha (který ve hře měl připomínat slavného cenzora V. Bluma ).

Zdálo by se, že štěstí bylo s Bulgakovem: nebylo možné dostat se na „Dny Turbin“ v Moskevském uměleckém divadle, „Zoykův apartmán“ nakrmil zaměstnance Divadla Jevgenije Vakhtangova, a pouze z tohoto důvodu byla vynucena cenzura vydržet to; Zahraniční tisk psal obdivně o odvaze „karmínového ostrova“. V divadelní sezóna 1927-1928 Bulgakov - nejmódnější a nejúspěšnější dramatik. Doba dramatika Bulgakova však končí stejně náhle jako doba prozaika. Bulgakovova další hra „Běh“ (1928) se na jevišti nikdy neobjevila.

Pokud „Zoykinin byt“ vyprávěl o těch, kteří zůstali v Rusku, pak „Běh“ hovořil o osudech těch, kteří jej opustili. Bílý generál Khludov (měl skutečný prototyp - generál Ja. A. Slashchov), ve jménu vysokého cíle - záchrany Ruska - šel na popravu v týlu, a proto ztratil rozum; rázný generál Charnota, který se vrhá do útoku se stejnou připraveností jak vepředu, tak u karetního stolu; měkký a lyrický, jako Pierrot, univerzitní soukromý odborný asistent Golubkov, zachraňující svou milovanou ženu Seraphim, bývalá manželka bývalý ministr, - všechny jsou nastíněny dramatikem s psychologickou hloubkou.

V souladu se zásadami klasické ruské literatury 19. století Bulgakov své hrdiny nekarikuje. Navzdory tomu, že postavy nebyly vůbec vykresleny jako ideální lidé, vzbuzovaly sympatie a mezi nimi bylo v poslední době mnoho bělogvardějců. Žádná z jejích postav se nechtěla vrátit do své vlasti, aby se „podílela na budování socialismu v SSSR“, jak Stalin radil hru ukončit. Otázka inscenace „Running“ byla na schůzích politbyra projednávána čtyřikrát. Úřady nepovolily druhé vystoupení bílých důstojníků na pódiu. Protože spisovatel neposlouchal rady vůdce, hra byla poprvé uvedena až v roce 1957 a ne na scéně hlavního města, ale ve Stalingradu.

Rok 1929, rok Stalinova „velkého zlomu“, zlomil osudy nejen rolnictva, ale i všech „jednotlivých rolníků“, kteří v zemi ještě zůstali. V této době byly všechny Bulgakovovy hry odstraněny z jeviště. V zoufalství poslal Bulgakov 28. března 1930 vládě dopis, v němž hovořil o „hlubokém skepticismu ohledně revolučního procesu“, který se odehrává v zaostalém Rusku, a připustil, že „se ani nepokusil sestavit komunistickou hru“. Na konci dopisu, naplněného opravdovou občanskou odvahou, byla naléhavá žádost: buď smět odejít do zahraničí, nebo dostat práci, jinak „chudoba, ulice a smrt“.

Jeho nová hra se jmenovala „The Cabal of the Holy One“ (1929). V jejím středu je střet: umělec a moc. Hra o Molierovi a jeho nevěrném patronovi Ludvík XIVžil spisovatel zevnitř. Král, který si vysoce cení umění Moliera, nicméně zbavuje záštitu dramatika, který se odvážil zesměšnit členy rodiny v komedii „Tartuffe“. náboženské organizace„Společnost svatých darů“. Hra (s názvem „Molière“) se šest let zkoušela v Moskevském uměleckém divadle a počátkem roku 1936 se objevila na jevišti, aby byla po sedmi představeních stažena z repertoáru. Bulgakov nikdy neviděl žádnou ze svých her na divadelní scéně.

Výsledkem apelu na vládu byla přeměna svobodného spisovatele na zaměstnance Moskevského uměleckého divadla (spisovatel nebyl propuštěn do zahraničí, přestože ve stejnou dobu mohl odejít jiný disidentský spisovatel Jevgenij Ivanovič Zamjatin) . Bulgakov byl přijat do Moskevského uměleckého divadla jako asistent režie, pomáhal při výrobě vlastní adaptace Gogolových „Mrtvých duší“. V noci píše „román o ďáblovi“ (tak byl původně viděn román Michaila Bulgakova o „Mistrovi a Margaritě“). Zároveň se na okraji rukopisu objevil nápis: „Dokonči, než zemřeš“. Román byl již autorem uznán jako hlavní dílo svého života.

V roce 1931 Bulgakov dokončil utopii „Adam a Eva“, hru o budoucí plynové válce, v jejímž důsledku zůstala v padlém Leningradu naživu jen hrstka lidí: fanatický komunista Adam Krasovsky, jehož manželka Eva vědci Efrosimovovi, kterému se podařilo vytvořit přístroj, jehož vystavení zachraňuje před smrtí; beletrista Donut-Nepobeda, tvůrce románu „Red Greens“; okouzlující chuligán Marquisov, hltající knihy jako Gogolova Petruška. Biblické reminiscence, Efrosimovovo riskantní tvrzení, že všechny teorie stojí jedna za druhou, stejně jako pacifistické motivy hry vedly k tomu, že „Adam a Eva“ také nebyli inscenováni za spisovatelova života.

V polovině třicátých let napsal Bulgakov také drama „ Poslední dny"(1935), hra o Puškinovi bez Puškina, komedie "Ivan Vasiljevič" (1934-1936) o impozantním carovi a pošetilém správci domu se kvůli chybě v provozu stroje času změnila staletí; utopie "Bliss" (1934) o sterilní a zlověstné budoucnosti s ironicky plánovanými touhami lidí; konečně dramatizace Cervantesova „Dona Quijota“ (1938), která se pod perem Bulgakova proměnila v samostatnou hru.

Michail Bulgakov si zvolil cestu nejtěžší: cestu člověka, který pevně vymezuje hranice své vlastní, individuální existence, aspirací, plánů a nehodlá poslušně dodržovat pravidla a kánony vnucené zvenčí. Bulgakovova dramaturgie byla ve 30. letech pro cenzuru stejně nepřijatelná jako dříve jeho prózy. V totalitním Rusku jsou témata a zápletky dramatika, jeho myšlenky a jeho postavy nemožné. „Na sedm posledních letech Udělal jsem 16 věcí a všechny zemřely, kromě jedné, a to byla dramatizace Gogola! Bylo by naivní si myslet, že půjde 17. nebo 18.,“ píše Bulgakov 5. října 1937 Vikentymu Vikentěviči Veresajevovi.

"Mistr a Margarita"

Ale „neexistuje takový spisovatel, že by měl držet hubu. Pokud se odmlčel, pak nebyl skutečný,“ to jsou slova samotného Bulgakova (z dopisu Stalinovi z 30. května 1931). A skutečný spisovatel Michail Bulgakov pokračuje ve své práci. Jeho vrcholná sláva kreativní cesta se stal román „Mistr a Margarita“, který spisovateli přinesl posmrtnou světovou slávu.

Román byl původně koncipován jako apokryfní „ďáblovo evangelium“ a budoucí titulní postavy v prvních vydáních textu chyběly. V průběhu let se původní plán stal složitějším a transformovaným a zahrnoval osud samotného spisovatele. Později do románu vstoupila žena, která se stala jeho třetí manželkou - Elena Sergeevna Shilovskaya (setkali se v roce 1929, manželství bylo formalizováno na podzim roku 1932). Osamělý spisovatel (Mistr) a jeho věrná přítelkyně (Margarita) se stanou neméně důležitými než ústřední postavy světových dějin lidstva.

Příběh o Satanově přítomnosti v Moskvě ve 30. letech 20. století odráží legendu o zjevení Ježíše před dvěma tisíciletími. Stejně jako kdysi neuznávali Boha, Moskvané neuznávají ďábla, i když Woland svá známá znamení neskrývá. Woland se navíc setkává se zdánlivě osvícenými hrdiny: spisovatelem, redaktorem protináboženského časopisu Berlioz a básníkem, autorem básně o Kristu Ivanem Bezrodným.

Události se odehrály před mnoha lidmi a přesto zůstaly nepochopeny. A pouze Mistr v románu, který vytvořil, dostává příležitost obnovit smysluplnost a jednotu toku dějin. S tvůrčím darem zkušenosti Mistr „uhádne“ pravdu v minulosti. Přesnost průniku do historické reality, jehož svědkem je Woland, tak potvrzuje přesnost a přiměřenost Mistrova popisu současnosti. Bulgakovův román po Puškinově „Evgenu Oněginovi“ lze podle známé definice nazvat encyklopedií Sovětský život. Život a zvyky nové Rusko, lidské typy a charakteristické jednání, oblečení a jídlo, způsoby komunikace a povolání lidí - to vše se před čtenářem odvíjí se smrtící ironií a zároveň pronikavou lyrikou v panoramatu několika květnových dnů.

Michail Bulgakov staví Mistra a Margaritu jako „román v románu“. Jeho akce se odehrává ve dvou časech: v Moskvě ve 30. letech 20. století, kde se zdá, že Satan hází tradiční jarní úplňkovou kouli, a v starověké město Yershalaim, ve kterém probíhá proces s římským prokurátorem Pilátem nad „ potulný filozof»Ješua. To, co oba pozemky spojuje, je moderní a historický autor román o Mistru Pilátovi Pontském.

V letech, kdy byl národní pohled na to, co se děje, prosazován jako „jediný správný“, přišel Bulgakov s výrazně subjektivním pohledem na události světových dějin, stavěl do protikladu členy „spisovatelského kolektivu“ (MASSOLIT) s osamělým stvořitelem. Není náhodou, že obsazené „starověké kapitoly“ románu, vyprávějící příběh o smrti Ješuy, uvádí spisovatel jako pravdu zjevenou jednotlivci, jako osobní porozumění Mistra.

Román odhalil spisovatelův hluboký zájem o otázky víry, náboženského nebo ateistického vidění světa. Související původem s rodinou duchovenstva, i když ve své „vědecké“ knižní verzi (Michailův otec není „otec“, ale učený duchovní), Bulgakov po celý život vážně uvažoval o problému postoje k náboženství, který se ve třicátých letech uzavřel k veřejné diskusi. V Mistrovi a Markétě se Bulgakov dostává do popředí kreativní osobnost v tragickém 20. století, potvrzující v návaznosti na Puškina nezávislost člověka, jeho historickou odpovědnost.

Bulgakov, umělec

Má být vyvinut čtenářem vlastní postoj všichni se soustředí na to, co se děje umělecké rysy kreativita Bulgakova. Téměř každé spisovatelovo dílo začíná hádankou, která má zničit předchozí jasnost. Bulgakov tak v „Mistr a Margarita“ záměrně dává postavám netradiční jména: Satan – Woland, Jeruzalém – Yershalaim, věčným nepřítelem ďábla nazývá ne Ježíš, ale Ješua Ha-Nozri. Čtenář musí samostatně, aniž by se spoléhal na to, co je obecně známo, proniknout do podstaty toho, co se děje, a jakoby si v duchu znovu prožil ústřední epizody světových dějin lidstva: proces s Pilátem, smrt a zmrtvýchvstání Ježíše.

V Bulgakovových dílech čas současnosti, momentální, nutně koreluje s časem „velké“ historie lidstva, „modrého koridoru tisíciletí“. V „Mistr a Margarita“ je tato technika rozmístěna v celém textovém prostoru. Současné momentální hodnoty sovětské éry jsou tak zpochybňovány a odhalují jejich zjevnou pomíjivost a pochybnost.

Michaila Bulgakova charakterizuje ještě jeden rys: jeho hrdinu, ať už v próze nebo dramatu, autor vrací do prapůvodu osudu. A Moliere stále nezná rozsah jeho génia („Kabala Svatého“) a Puškinova poezie („Poslední dny“) je obecně považována za slabší než Benediktova, a dokonce i Ješua bloudí, bojí se bolesti, cítit se všemohoucí a nesmrtelný. Soud dějin ještě nebyl dokončen. Čas se vyvíjí a přináší s sebou příležitosti ke změně. Pravděpodobně právě tento rys Bulgakovovy poetiky znemožnil inscenaci „Batum“ (1939), napsaného jako drama nikoli o všemocném vládci, ale o jednom z mnoha, jejichž osud ještě nenabyl konečné podoby. A konečně, v Bulgakovových dílech existují pouze dvě možnosti konce: buď věc skončí smrtí hlavní postavy, nebo konec zůstane otevřený. Spisovatel nabízí model světa, ve kterém je nespočet možností. A právo na výběr akce zůstává herec. Autor tak pomáhá čtenáři cítit se jako tvůrce vlastního osudu. A život země se skládá z mnoha individuálních osudů. Myšlenka svobodného a historicky odpovědného člověka, „vyřezávajícího“ současnost a budoucnost podle svého obrazu a podoby, navržená spisovatelem Bulgakovem, je cenným dokladem celého jeho tvůrčího života.

"Batum"

„Batum“ byla poslední hra Michaila Afanasjeviče Bulgakova (původně se jmenovala „Pastýř“). Divadla se připravovala na Stalinovy ​​60. narozeniny. S ohledem na měsíce potřebné k získání zvláště důležité věci cenzurou a také zkouškami začalo hledání autorů pro výročí již v roce 1937. Po naléhavých žádostech ředitelství Moskevského uměleckého divadla začal Bulgakov pracovat na hře o vůdci. Odmítnout lichotivý rozkaz bylo nebezpečné. Ale je tu i Bulgakov jde nekonvenční způsobem: nepíše o všemocném vůdci, jako autoři jiných jubilejních děl, ale mluví o Džugašviliho mládí a hru začíná jeho vyloučením ze semináře. Poté provede hrdinu ponížením, vězením a vyhnanstvím, to znamená, že z diktátora udělá obyčejnou dramatickou postavu, nakládající s životopisem vůdce jako s materiálem podléhajícím svobodné tvůrčí realizaci. Po přezkoumání hry Stalin zakázal její výrobu.

Několik týdnů po zprávě o zákazu Batum, na podzim roku 1939, Bulgakov trpěl náhlou slepotou: příznakem stejné choroby ledvin, na kterou zemřel jeho otec. Závěť smrtelně nemocného spisovatele jen oddaluje smrt, která nastává o šest měsíců později. Téměř vše, co spisovatel dělal, čekalo více než čtvrt století v křídlech na jeho stole: román „Mistr a Margarita“, příběhy „Psí srdce“ a „Život pana de Molière“ (1933), stejně jako 16, které nebyly za spisovatelova života nikdy vydány. Po vydání „románu o západu slunce“ se Bulgakov stane jedním z umělců, kteří svou kreativitou definovali tvář 20. století. Tak se splní Wolandovo proroctví adresované Mistrovi: "Váš román vám přinese více překvapení."

Od února 1940 byli přátelé a příbuzní neustále ve službě u lůžka M. Bulgakova. 10. března 1940 zemřel Michail Afanasjevič Bulgakov. 11. března se v budově Svazu sovětských spisovatelů konal civilní pietní akt. Před pohřebním obřadem moskevský sochař S. D. Merkurov sejmul posmrtnou masku z tváře M. Bulgakova.

M. Bulgakov je pohřben na Novoděvičském hřbitově. U jeho hrobu byl na žádost jeho manželky E. S. Bulgakové instalován kámen přezdívaný „Golgota“, který dříve ležel na hrobě N. V. Gogola.

V roce 1966 začal časopis „Moskva“ vydávat román „Mistr a Margarita“ poprvé v bankovkách. Stalo se tak díky titánskému úsilí vdovy po spisovateli E. S. Bulgakové a účinné podpoře Konstantina Michajloviče Simonova. A od té doby začal vítězný pochod románu. V roce 1973 vyšlo první kompletní vydání románu ve spisovatelově vlasti v polovině 80. let, román vyšel v zahraničí, kde jej vydalo americké nakladatelství Ardis. Teprve v 80. letech 20. století se díla vynikajícího ruského spisovatele konečně začala objevovat v Rusku jedno po druhém.

Michail Afanasjevič Bulgakov(3. května 1891, Kyjev, Ruská říše – 10. března 1940, Moskva, SSSR) – ruský spisovatel, dramatik, divadelní režisér a herec. Autor povídek, povídek, fejetonů, divadelních her, dramatizací, filmových scénářů a operních libret.

Michail Bulgakov se narodil v rodině docenta (od roku 1902 - profesora) Kyjevské teologické akademie Afanasy Ivanoviče Bulgakova v Kyjevě. Rodina měla sedm dětí

V roce 1909 Michail Bulgakov vystudoval První kyjevské gymnázium a vstoupil na lékařskou fakultu Kyjevské univerzity. V roce 1916 obdržel diplom potvrzující „titul doktora s vyznamenáním se všemi právy a výhodami“.

V roce 1913 vstoupil M. Bulgakov do prvního manželství - s Taťánou Lappou. Jejich finanční potíže začaly v den jejich svatby. Podle Tatyanových memoárů je to jasně cítit: „Samozřejmě jsem neměl žádný závoj ani svatební šaty - musel jsem dělat se všemi penězi, které můj otec poslal. Maminka přišla na svatbu a byla zděšená. Měl jsem plisovanou plátěnou sukni, maminka si koupila halenku. Byli jsme oddáni Fr. Alexander. ...Z nějakého důvodu se u oltáře strašně smáli. Po kostele jsme jeli domů kočárem. Na večeři bylo málo hostů. Pamatuji si, že tam bylo hodně květin, nejvíc narcisů...“ Tatyanin otec jí posílal 50 rublů měsíčně, což byla v té době slušná částka. Ale peníze v jejich peněžence se rychle rozpustily, protože Bulgakov nerad šetřil a byl impulzivní muž. Pokud si chtěl vzít za své poslední peníze taxi, rozhodl se k tomuto kroku bez váhání. "Matka mi vynadala za mou lehkovážnost." Přijdeme k ní na večeři, ona vidí - ani moje prsteny, ani můj řetízek. "No, to znamená, že všechno je v zastavárně!"

Po vypuknutí 1. světové války pracoval M. Bulgakov několik měsíců jako lékař v frontové zóně. Poté byl poslán do práce ve vesnici Nikolskoye v provincii Smolensk, poté pracoval jako lékař ve Vjazmě.
Od roku 1917 začal používat morfin, nejprve ke zmírnění alergických reakcí na lék proti záškrtu, který užíval, protože se po operaci bál záškrtu. Poté se příjem morfia stal pravidelným. V prosinci 1917 poprvé přijel do Moskvy, kde bydlel u svého strýce, slavného moskevského gynekologa N. M. Pokrovského, který se stal prototypem profesora Preobraženského z příběhu „Srdce psa“. Na jaře 1918 se M. Bulgakov vrátil do Kyjeva, kde zahájil soukromou praxi venerologa. V této době M. Bulgakov přestal používat morfin.
Během občanské války, v únoru 1919, byl M. Bulgakov mobilizován jako vojenský lékař v armádě Ukrajinské lidové republiky. Ve stejném roce se mu podařilo pracovat jako lékař pro Červený kříž a poté v ozbrojených silách jih Ruska. Jako součást 3. kozáckého pluku Terek bojoval na severu. Kavkaz. Aktivně publikoval v novinách. Při ústupu dobrovolnické armády na začátku roku 1920 onemocněl tyfem, a proto nemohl odjet do Gruzie a zůstal ve Vladikavkazu.

Koncem září 1921 se M. Bulgakov přestěhoval do Moskvy a začal jako fejetonista spolupracovat s metropolitními novinami a časopisy.
V roce 1923 vstoupil M. Bulgakov do Všeruského svazu spisovatelů. V roce 1924 se setkal s Ljubov Evgenievnou Belozerskaya, která se nedávno vrátila ze zahraničí a která se v roce 1925 stala jeho novou manželkou.
Od října 1926 se v Moskevském uměleckém divadle s velkým úspěchem hrála hra „Dny turbín“. Její výroba byla povolena na rok, později byla několikrát prodloužena, protože se hra líbila I. Stalinovi, který její představení několikrát navštívil. I. Stalin ve svých projevech buď souhlasil s tím, že „Dny Turbinů“ je „protisovětská věc a Bulgakov není náš“, nebo tvrdil, že dojem z „Dnů Turbinů“ byl pro komunisty nakonec pozitivní. Ve stejné době začala v sovětském tisku intenzivní a extrémně tvrdá kritika práce M. Bulgakova. Podle jeho vlastních výpočtů bylo za 10 let 298 urážlivých recenzí a 3 příznivé.
Koncem října 1926 v Divadle. Vakhtangovova premiéra hry „Zoykův byt“ byla velkým úspěchem.
V roce 1928 M. Bulgakov pojal myšlenku románu o ďáblovi, později nazvaného „Mistr a Margarita“. Spisovatel také začal pracovat na hře o Molierovi („Kabala Svatého“).
V roce 1929 se Bulgakov setkal s Elenou Sergeevnou Shilovskaya, která se v roce 1932 stala jeho třetí a poslední manželkou.
V roce 1930 přestala Bulgakovova díla vycházet a hry byly odstraněny z divadelního repertoáru. Hry „Běh“, „Zoykův byt“, „Karmínový ostrov“ a hra „Dny turbín“ byly zakázány. V roce 1930 napsal Bulgakov svému bratrovi Nikolajovi do Paříže o nepříznivé literární a divadelní situaci pro něj a o obtížné finanční situaci. Zároveň napsal vládě SSSR dopis z 28. března 1930 se žádostí, aby určila jeho osud - buď mu dala právo emigrovat, nebo mu poskytla možnost pracovat v Moskevském umění. Divadlo. 18. dubna 1930 Bulgakovovi zavolal I. Stalin, který doporučil dramatikovi, aby se přihlásil k zápisu do Moskevského uměleckého divadla.

V roce 1932 byla na scéně Moskevského uměleckého divadla uvedena hra „Mrtvé duše“ od Nikolaje Gogola v inscenaci Bulgakova. Zkušenosti s prací v Moskevském uměleckém divadle se odrazily v Bulgakovově díle „Divadelní román“ („Zápisky mrtvého muže“), kde bylo mnoho zaměstnanců divadla odstraněno pod změněnými jmény.
V lednu 1932 I. Stalin opět povolil výrobu „Dnů Turbínů“ a před válkou již nebyl zakázán. Toto povolení se však nevztahovalo na žádné divadlo kromě Moskevského uměleckého divadla.

V roce 1936 Bulgakov opustil Moskevské umělecké divadlo a začal pracovat ve Velkém divadle jako libretista a překladatel.

V roce 1939 pracoval M. Bulgakov na libretu „Rachel“ a také na hře o I. Stalinovi („Batum“). Hra se již připravovala k inscenaci a Bulgakov s manželkou a kolegy odjel do Gruzie pracovat na hře, když přišel telegram o zrušení hry: Stalin považoval za nevhodné inscenovat hru o sobě. Od té chvíle (podle memoárů E. S. Bulgakové, V. Vilenkina a dalších) se zdravotní stav M. Bulgakova začal prudce zhoršovat, začal ztrácet zrak. Bulgakov pokračoval v užívání morfia, který mu byl předepsán v roce 1924, ke zmírnění příznaků bolesti. Ve stejném období začal spisovatel diktovat své ženě opravy pro nejnovější verzi románu „Mistr a Margarita“. Úpravu však autor nedokončil.
Od února 1940 byli přátelé a příbuzní neustále ve službě u lůžka M. Bulgakova. 10. března 1940 zemřel Michail Afanasjevič Bulgakov.
M. Bulgakov je pohřben na Novoděvičském hřbitově. U jeho hrobu byl na žádost jeho manželky E. S. Bulgakové instalován kámen přezdívaný „Golgota“, který dříve ležel na hrobě N. V. Gogola.

Román „Mistr a Margarita“ byl poprvé publikován v časopise „Moskva“ v roce 1966, dvacet šest let po smrti autora, a přinesl Bulgakova světová sláva. Posmrtně vyšel i Divadelní román (Zápisky mrtvého muže) a další díla Bulgakova.

na základě článku z ru.wikipedia.org