Ústřední archiv literatury a umění. Historie budovy archivu

3 222 fondů, 1 607 603 jednotek. chr., 18. stol – 2015 (samostatné dokumenty – XIV, XVI, XVII století), 1265 muzejní předměty, 167 mikroforem jako originály.

Institucionální fondy – 398 fondů;

osobní fondy – 2 823 fondů;

mikrofilmy – 7 400 206 snímků.

1 fond, mikroformy.

V současné době je RGALI největším ruským úložištěm dokumentů o historii literatury, sociálního myšlení, hudby, divadla, filmu a výtvarného umění. Chronologický rámec shromážděných dokumentů pokrývá tři století – od 18. století. do současnosti, ale převážná část materiálů pochází z 20. století. Dokumenty jsou uloženy ve dvou hlavních archivech – fondy institucí a organizací a fondy osobního původu.

Dokumenty vládní agentury A veřejné organizace pro předrevoluční období jsou zastoupeny fondy především veřejných a kulturních spolků a spolků, např. Společnost milovníků ruské literatury (1811–1930), Společnost pro dávky pro potřebné spisovatele a vědce (Literární fond, 1859–1922 ), jakož i fondy redakcí novin a časopisů „ Russian Messenger“, „Business“, „ ruské bohatství", "Současné" atd.

Ruské divadelní umění se odráží ve fondech moskevské kanceláře Imperiálních divadel a Ruské divadelní společnosti. Dokumenty o dějinách výtvarného umění byly uloženy ve fondech Moskevské společnosti milovníků umění, Školy malířství, sochařství a architektury a Treťjakovské galerie.

Historie vývoje kultury a umění sovětského období je zachycena ve fondech správních orgánů v oblasti kultury - Výbory pro umění při Radě lidových komisařů SSSR (1936–1953) a RSFSR (1938). –1953), hlavní ředitelství pro beletrie a umění Lidového komisariátu školství RSFSR (Glaviskusstvo, 1925–1928), Ministerstva kultury SSSR a jeho odborů (1953–1991), jakož i sektorových řídících orgánů určité typy art - Výbor kinematografie SSSR, ředitelství umělecké výstavy a panoramata, Státní asociace hudebních, varietních a cirkusových podniků aj.

Kulturní, vzdělávací, literární a umělecké nevládní organizace v oblasti literatury reprezentují fondy Proletkult (1917–1932) a Všeruská společnost proletářských spisovatelů „Kovárna“ (1920–1932), Svaz spisovatelů SSSR (1932–1991) a jeho předchůdci - literární spolky a kroužky, literární nakladatelství. Podobné tvůrčí organizace zastupují fondy Všeruské divadelní společnosti, Svazu skladatelů SSSR (1934–1991) a RSFSR (1957–1991), Svazy umělců (1957–1991), Architekti (1932 –1991) a kameramani SSSR (1965–1991).

V archivu jsou uloženy četné fondy vědeckých institucí v oboru umění spadajících pod ministerstvo císařský dvůr, jako jsou Akademie umění (1757–1918), Ústav dějin umění, ale i fondy specializovaných vys. vzdělávací instituce: divadelní školy a Státní ústav divadelní umění(GITIS, od 1879), Moskevská státní konzervatoř. P.I. Čajkovskij a Vyšší státní umělecký a technický institut (VKHUTEIN, 1926–1930), All-Union státní ústav kinematografie (VGIK) aj. Významná část prostředků je zastoupena kreativní organizace, jako jsou filmová studia, divadla, cirkusy, soubory, pěvecké sbory a orchestry, muzea, stálé a putovní výstavy, ale i nakladatelství a redakce časopisů a novin.

Dokumentaci těchto institucí lze rozdělit do tří skupin: manažerská, odrážející administrativní funkce instituce; o personálu, včetně informací o životě a činnosti tvůrčích pracovníků; přímo kreativní, související s tvorbou kulturní hodnoty. Mezi řídící dokumentací jsou dokumenty obecné povahy - zprávy, osvědčení, zprávy nadřízeným orgánům. Osobní spisy jsou zpravidla nadále uloženy jako součást fondu konkrétního oddělení či instituce. RGALI přijímá osobní soubory obsahující informace o tvůrčí činnost, což se odráží v dotaznících, autobiografiích, osobních dokumentech.

Zhruba polovina z nich jsou literární materiály; druhá polovina pochází ze všech ostatních umění (divadlo, balet, hudba, kino, sochařství, architektura a výtvarné umění). Největším fondem, jehož většina materiálů pochází z 1. poloviny 19. století, je rodinný archiv tří generací Vjazemských - Archiv Ostafievských. Jeho dokumenty odrážely veřejné a literární procesy, život a dílo mnoha spisovatelů té doby. Zde jsou dopisy od A.S. Pushkina, G.R. Derzhavina, P.Ya. Chaadaeva, N.V. Gogol.

Významnou část obsahuje archiv kreativní dědictví F.M. Dostojevskij, I.A. Gončarová, N.A. Nekrasová, I.S. Turgeneva, M.E. Saltykov-Shchedrin. Dramaturgie 19. – počátku 20. století se odráží v materiálech A.N. Ostrovský, A.V. Suchovo-Kobylina, A.F. Písemský, A.P. Čechov. " Stříbrný věk» Ruská literatura je zastoupena fondy A.A. Achmatova, A.A. Blok, M.I. Cvetaeva, L.N. Andreeva, I.A. Bunina, A.I. Kuprina.

Ve fondech S.A. Yesenina, V.V. Majakovskij, F.V. Gládková, A.S. Grina, Yu.K. Oleshi, K.G. Paustovský, B.L. Pasternak, Yu.N. Tynyanova, A.A. Fadeeva, I.P. Ehrenburg a mnoho dalších spisovatelů odráží historii sovětská literatura. Divadelní umění, jeho různé směry a etapy vývoje se promítají do fondů herců a režisérů A.I. Yuzhina, V.E. Meyerhold, M.G. Savina, L.V. Sobinová, M.I. Petipa.

Dokumenty k dějinám ruské hudby jsou soustředěny ve fondech P.I. Čajkovskij, S.I. Taneyeva, S.S. Prokofjevová, D.D. Šostakoviče a další cenné materiály k dějinám výtvarného umění jsou obsaženy ve fondech I.E. Řepina, V.M. Vasnetsova, N.K. Roerich, M.V. Nesterová, K.S. Petrova-Vodkina. Historie vzniku a vývoje národní kinematografie odráží ve fondech Y.A. Protazanová, V.I. Pudovkina, A.P. Dovzhenko, S.M. Eisenstein, M.I. Romma.

V archivu jsou také speciální sbírky věnované významným kulturním osobnostem, jejichž osobní fondy jsou uloženy na jiných místech (např. sbírky A.S. Puškina, L.N. Tolstého). Doklady osobního původu slavných postav literaturu a umění lze nalézt v četných osobních sbírkách (D.I. Evarnitsky [Javornitsky], F.F. Fidler, E.F. Tsippelzon, L.N. Rabinovich, Ya.N. Tarnopolsky, Yu.G. Oksman atd.).

Mnoho nadací má bohaté sbírky grafické materiály a fotografie. Z jednotlivých drobných účtenek v archivu, speciál tematická setkání dokumenty - alba, rytiny, rukopisy, básně, dopisy, paměti, deníky, fotografie, folklórní materiály, ale i formální seznamy umělců (celkem asi 70 sbírek). Řada archivních fondů navíc obsahuje kopie dokumentů přijatých z zahraniční archivy, včetně z Anglie, USA, Československa, Francie, Jugoslávie.

V letech 1988-2012 V RGALI bylo odtajněno více než 100 fondů a částí fondů. Jedná se především o dokumenty institucí, organizací a jednotlivců, kteří byli v sovětské éře v exilu nebo utlačováni. Jsou mezi nimi osobní fondy a dokumenty A.T. Averčenko, A. Bely, Z.N. Gippius, S.A. Yesenina, S.P. Melgunova, M.I. Cvetaeva, fondy redakcí novin a časopisů „Krasnaja Nov“, „Na literární poště“, Ústav pro studium židovské historie, filozofie a literatury, Glavlit, SP SSSR.

Ruský státní archiv literatury a umění - "Archiv múz" - je největší úložiště v Rusku, které je součástí Státního kodexu zvláště cenných předmětů kulturní dědictví národy Ruská federace. Více než 3 000 fondů a 1,5 milionu úložných jednotek obsahuje nejbohatší materiály v historii ruská literatura, hudba, divadlo, kino, výtvarné umění, architektura.

Vytvořeno v roce 1941 v předvečer Velké Vlastenecká válka, Archiv se stal oblíbeným a předmětem zvláštního zájmu státu. „Ještě nikdy žádná archivní instituce nedostala tak obrovské prostředky na nákup rukopisů, muzejních cenností a celých knihoven od soukromých osob,“ zdůraznil Irakli Andronikov „Ještě nikdy žádné muzeum nedostalo tak mohutný proud autogramů, deníků, zápisníků, alb , kufry s dopisy, koncepty, dokumenty, vzpomínky, kresby, portréty, knihy."

Hlavním rysem sbírky RGALI je unikátní informační soubor, ve kterém se snoubí osobní fondy a tvůrčí dědictví spisovatelů, skladatelů, umělců, herců, režisérů s různorodou řídící dokumentací Institutu kulturního managementu, tvůrčích svazů a veřejnosti. organizací.

Archivní fondy obsahují dokumenty 14.-11. století, mezi nimi rukopisy a osobní dokumenty významných ruských kulturních osobností, autogramy A.S. Puškin, nejcennější sbírky a části sbírek Yu.A Bakhrushina, F.F. Fidler, S.P.Melgunov, P.I.Bartenev, osobní fondy M.Yu.Lermontova, N.V. Gogol, F. M. Dostojevskij, A. P. Čechov, V. V. Blok, B. L. Achmatova, M. I. Shalamov, A.I. Solženicyn, D.D. Prokofjev, M.M. Plisetskaja, R.K. Shchedrin, tvůrčí dědictví osobností ruské diaspory, jakož i dokumenty řídících orgánů, institucí a kulturních organizací - Lidový komisariát vzdělávání RSFSR, Všesvazový výbor pro umění (VKI) pod Radou lidových komisařů SSSR, Ministerstvo kultury SSSR a Ruské federace, Státní výbor pro kinematografii SSSR, vědecké a vzdělávací kulturní instituce, filmová studia, divadla, cirkusy a jeviště, nakladatelství, redakce literárních a uměleckých časopisů .

Dalším znakem sbírky RGALI je její muzejní složka: třetí část sbírky tvoří obrazové materiály (obrazy, grafiky, fotografie atd.). Skutečný objev poslední desetiletí se stala sbírka ruské avantgardy ze sbírky RGALI s díly E.G Gura, M.V. Matyushin, K.M. Zdanevich, S.B., Bart, A.A. Morgunov, M.V. Le-Dantu, L.M.Lisitsky, V.E Tatlin a další Reprezentativní je i pamětní sbírka, zahrnující více než 1000 muzejních předmětů, které patřily N.A.Berďajevovi, A.M.Remizovovi, M.I.Cvetaevovi, I.G.Erenburgovi. Koonen, K. M. Simonov, K. A. Kedrov, M. M. Plisetskaya a další.

Moderní image RGALI je otevřenost a dostupnost. Četné publikace, výstavy, kulaté stoly a samozřejmě vysoká míra informatizace archivní činnosti. Doufáme, že je to nové výstavní síň, která bude umístěna v jedné z budov objektu, se stane populární platforma pro přátele RGALI a Moskvanů.

V jejích 3012 fondech je přes 1 milion 300 tisíc úložných jednotek 18.-21. století, jednotlivé dokumenty - 14., 16., 17. století; institucionální fondy - 351 násl.; osobní fondy - 2677 násl.; mikrofilmy - asi 6 000 000 snímků. 1 lb., mikroformy. Proto bude jakýkoli seznam neúplný; Ruský státní archiv literatury a umění (RGALI). [ Elektronický zdroj]. - Režim přístupu: http://www.rgali.ru. Víčko. z obrazovky.

Nejstarším zdrojem je velikonoční hagada ze 14. století. - ručně psaná kniha obsahující popis rituálu velikonočního sederu a úryvky biblických textů přečtených v něm historické pohádky a modlitby v hebrejštině, zdobené mikrografií z 15.–16.

Hlavním rysem dokumentární základny RGALI je unikátní informační soubor, ve kterém se snoubí osobní fondy spisovatelů, skladatelů, umělců, herců, režisérů a dalších vynikajících umělců (2664 fondů) s různorodou řídící dokumentací Institutu kultury Management, tvůrčí svazy, veřejné organizace (348 fondů) . Právě tam.

Archiv obsahuje řadu dokumentů od úřadů veřejná správa v oblasti kultury sovětského období: Ministerstvo kultury SSSR, Výbor pro umění, Výbor pro kinematografii, Svaz architektů (spisovatelů, skladatelů) a další organizace.

Dokumenty státních institucí a veřejných organizací za předrevoluční období představují fondy především veřejných a kulturních spolků a spolků, jako je Společnost milovníků ruské literatury (1811-1930), Společnost pro prospěch Potřební spisovatelé a vědci (Literární fond, 1859-1922), stejně jako fondy redakcí novin a časopisů „Russian Bulletin“, „Delo“, „Russian Wealth“, „Sovremennik“ atd.

Historie vývoje kultury a umění sovětského období je zachycena ve fondech správních orgánů v oblasti kultury - Výborů pro umění při Radě lidových komisařů SSSR (1936-1953) a RSFSR (1938). -1953), Hlavní ředitelství pro beletrii a umění Lidového komisariátu školství RSFSR (Glaviskusstvo, 1925-1928), Ministerstvo kultury SSSR a jeho oddělení (1953-1991), jakož i sektorové řídící orgány některých druhy umění - Výbor kinematografie SSSR, Ředitelství uměleckých výstav a panoramat, Státní asociace hudebních, varietních a cirkusových podniků atd.

Kulturní, vzdělávací a literární a umělecké nevládní organizace v oblasti literatury zastupují fondy Proletkult (1917-1932) a Všeruská společnost proletářských spisovatelů „Forge“ (1920-1932), Svaz spisovatelů SSSR (1932-1991) a jeho předchůdci - literární spolky a kroužky, literární nakladatelství. Podobné tvůrčí organizace zastupují fondy Všeruské divadelní společnosti, Svazu skladatelů SSSR (1934-1991) a RSFSR (1957-1991), Svazy umělců (1957-1991), Architekti (1932). -1991) a kameramani (1965-1991) SSSR.

V archivu jsou uloženy četné fondy vědeckých institucí v oboru umění spadajícího pod ministerstvo císařského dvora, jako je Akademie umění (1757-1918), Ústav dějin umění, ale i fondy odborných vysokých škol: divadla školy a Státní institut divadelního umění (GITIS, od 1879), Moskevská státní konzervatoř pojmenovaná po. P.I. Čajkovského a Vyšší státní umělecko-technický ústav (VKHUTEIN, 1926-1930), Všesvazový státní institut kinematografie (VGIK) aj. Významnou část prostředků představují tvůrčí organizace, např. filmová studia, divadla, cirkusy, soubory, pěvecké sbory a orchestry, muzea, stálé a putovní výstavy, ale i nakladatelství a redakce časopisů a novin.

Dokumentaci těchto institucí lze rozdělit do tří skupin: Federální archivní služba Ruska: Rychlá reference. Ruský státní archiv literatury a umění: Průvodce / Ed. E.V. Bronníková, T.L. Latypová. - M.: ROSSPEN, 2010. - 695 s.

Manažerské, odrážející administrativní funkce instituce. Mezi řídící dokumentací jsou dokumenty obecné povahy - zprávy, osvědčení, zprávy nadřízeným orgánům;

Personálně, včetně informací o životě a činnosti tvůrčích pracovníků. Osobní spisy jsou zpravidla nadále uloženy jako součást fondu konkrétního oddělení či instituce. RGALI přijímá osobní soubory obsahující informace o tvůrčí činnosti, které se promítají do dotazníků, autobiografií, osobních dokumentů;

Přímo kreativní, spojený s tvorbou kulturních hodnot.

Zhruba polovina z nich jsou literární materiály; druhá polovina pochází ze všech ostatních umění (divadlo, balet, hudba, kino, sochařství, architektura a výtvarné umění). Právě tam.

Největší fond dostupný v archivu, rodinný archiv tří generací rodiny Vjazemských knížat, Vjazemských knížat, je tzv. „Ostafevskij archiv“ z vesnice Ostafjevo v Moskevské provincii, který obsahuje mnoho dokumentů o dějinách literatury první poloviny 19. století PROTI. Dokumenty tohoto fondu nám umožňují získat představu o mnoha procesech v ruské literatuře první poloviny 19.

Jeho dokumenty odrážely společenské a literární procesy, život a dílo mnoha tehdejších spisovatelů: archiv poměrně široce zastupuje korespondenci mnoha ruských spisovatelů: G.R. Derzhavina, P.Ya. Chaadaeva, A.S. Gribojedová, N.V. Gogol a další spisovatelé. Literatura začátek XIX PROTI. prezentované materiály od klasických spisovatelů A.S. Gribojedová, N.M. Karamzina, V.A. Žukovského.

Archiv obsahuje významnou část tvůrčího dědictví F.M. Dostojevskij, I.A. Gončarová, N.A. Nekrasová, I.S. Turgeneva, M.E. Saltykov-Shchedrin. Dramaturgie 19. - počátku 20. století se odráží v materiálech A.N. Ostrovský, A.V. Suchovo-Kobylina, A.F. Písemský, A.P. Čechov. Významná část archivu F.M. má velkou hodnotu. Dostojevského, obsahující jeho sešity s rané verze romány „Zločin a trest“, „Idiot“, „Teenager“; epistolární dědictví spisovatele.

„Stříbrný věk“ ruské literatury představují fondy A.A. Achmatova, A.A. Bloka, M.I. Cvetaeva, L.N. Andreeva, I.A. Bunina, A.I. Kuprina. Ve fondech S.A. Yesenina, V.V. Majakovskij, O.E. Mandelstam, F.V. Gládková, A.S. Grina, Yu.K. Oleshi, K.G. Paustovský, B.L. Pasternak, Yu.N. Tynyanova, A.A. Fadeeva, I.P. Ehrenburg a mnoho dalších spisovatelů odráží historii sovětské literatury (XX století).

Dokumenty o historii ruské hudby jsou obsaženy ve fondech P.I. Čajkovskij, S.I. Taneyeva, N.A. Rimsky-Korsakov, S.S. Prokofjevová, R.M. Gliera, V.Ya. Shebalina, D.B. Kabalevsky, N. Ya. Myaskovsky, I.O. Dunaevsky, D.D. Šostakoviče ve fondech Moskevské státní konzervatoře. P.I. Čajkovskij (2727 položek), Státní hudební pedagogická škola pojmenovaná po. Gnessins (1280 položek), Státní hudební nakladatelství (4614 položek), časopis " Sovětská hudba"(2355 položek) atd. Dalším znakem sbírky RGALI je její muzejní složka: třetí část sbírky tvoří obrazové materiály (obrazy, grafiky, fotografie atd.).

Ruské divadelní umění, jeho různé směry a etapy vývoje se odrážejí ve fondech herců a režisérů A.I. Yuzhina, V.E. Meyerhold, M.G. Savina, E.D. Turchaninová, A.A. Yablochkina, L.V. Sobinová, A.A. Gorsky, M.I. Petipa, stejně jako ve sbírkách moskevské kanceláře císařská divadla(10280 položek), Společnost dramatických spisovatelů a skladatelů (2951 položek), Centrální dům umělců (6630 ks), Komorní divadlo (1129 ks). Specifičnost divadelního umění, kdy provedení každé role, každé inscenace je jedinečné, nenapodobitelné tvůrčí čin, přikládá velkou hodnotu pro divadelní výzkum a konstrukci takovým materiálům, jako jsou režijní kopie her, skici kulis a kostýmů, fotografie herců v rolích a scény z představení.

V archivu jsou také speciální sbírky věnované významným kulturním osobnostem, jejichž osobní fondy jsou uloženy na jiných místech (např. sbírky A.S. Puškina, L.N. Tolstého). Doklady osobního původu slavných osobností literatury a umění lze nalézt v četných osobních sbírkách (D.I. Evarnitsky [Javornitskij], F.F. Fidler, E.F. Tsippelzon, L.N. Rabinovich, Ya.N. Tarnopolsky, Yu. G. Oksman a další).

Tradiční rozdíl ve formování muzejních a archivních sbírek předurčil charakter jejich sbírek: díla výtvarného umění jsou uložena v muzeích, dokumentární dědictví - v archivech. Však skutečný život mnohem bohatší na pravidla a schémata a vtisknutý do osobních archivní fondy kulturní a umělecké osobnosti, často tato schémata a pravidla porušuje. Ruský státní archiv literatury a umění proto spolu s ručně psaným a epištolickým dědictvím uchovává malířská a grafická díla 19. a 20. století. Dalším důvodem tohoto zjevného incidentu je, že archivy kdysi sloužily jako spolehlivý úkryt pro díla těch umělců, kteří nepatřili k „oficiálnímu umění“, nebyli uznáni úřady nebo byli tímto úřadem jednoduše zničeni.

Převážnou část takových umělců tvoří představitelé ruské avantgardy. Právě jejich díla tvoří výraznou většinu „fajnových“ kolekcí RGALI. Ruský humanitní encyklopedický slovník: Ve 3 svazcích: P-Y. - M.: VLADOS, 2002. - 704 s.

Zajímavé a rozmanité jsou okolnosti, za kterých obrazy a grafiky skončily v archivu. Odrážejí se svým vlastním způsobem sovětská historie. Při vzniku RGALI na počátku 40. let 20. století tak jádro sbírky tvořily materiály získané ze Státního literárního muzea, včetně fondů nakladatelství „Detgiz“, „Iskusstvo“, „Muzgiz“ atd., as i redakce uměleckých časopisů. Zároveň v roce 1941 část fondu muzea obdržel od Literárního muzea V.V. Majakovského, včetně básníkových kreseb a šablon „oken růstu“. Ze Státní Treťjakovské galerie byly přeneseny dokumenty ze Školy malířství, sochařství a architektury, Státní umělecké a technické dílny (Vkhutemas-Vkhutein). Ruská akademie umělecké vědy, Moskevská společnost milovníků umění, stejně jako různé materiály umělců A.G. Venetsianová, I.N. Kramskoy, I.K. Ajvazovský, I.S. Ostroukhova a další tak byl položen základ umělecké sbírky archivu.

Současně se v archivu začaly tvořit osobní fondy umělců - nejucelenější komplex, v němž četné umělecká díla: kresby a skici, rytiny a lepty, skici a studie V.M. Vasnetsova, I.E. Řepina, V.K. Byalynitsky-Biruli, B.M. Kustodieva, M.V. Nesterová, S.Yu. Sudeikina, A.N. Benoit, M.V. Dobužinskij, N.K. Roerich, K.S. Petrova-Vodkina, E.G. Guro, M.V. Le Dantu, L.M. Lisitsky, V.E. Tatlin a další byla doplněna i z osobních prostředků - tato část sbírky RGALI je jedinečná svou úplností a čítá kolem tisíce dvě stě plakátů, včetně přes čtyři sta originálů V.V. Majakovskij, V.V. Lebedeva, M.M. Cheremnykha, D.S. Moora, V.N. Denis, fotomontáže L.M. Lisitsky, G.G. Klutsis, S.Ya. Senkina.

Bohatý vizuální materiál a fondy filmařů - Y.A. Protazanova, I.I. Mozzhukhina, V.I. Pudovkina, M.I. Romma, L.V. Kulešová, Dz. Vertová, R.L. Carmena. RGALI uchovává více než pět tisíc kreseb S. M. Eisensteina.

V 60. letech RGALI získalo nejcennější archiv Yu P. Annenkova, který obsahoval čtyřicet originálních kreseb - divadelních skic, přebalů knih, portrétních skic. Stejně tak byly do fondů přidány již zmíněné archiválie E.G. Guro, V.F. Chodasevič, K.S. Petrova-Vodkina, K.N. Redko, stejně jako A.A. Arapova, I.I. Nivinskij, P.N. Filonová, P.V. Kuzněcovová a E.M. Bebutová.

Zvláštní místo zaujímá odkaz postav z ruské diaspory, na jejímž návratu sehrál obrovskou roli ze strany oficiálních struktur I.S. Zilbershtein, slavný umělecký kritik a literární historik, sběratel, kterému zasvětil svůj život studium a propagace ruské kultury, sbírání jejích památek. V důsledku jeho zahraniční cesty sbírky byly doplněny akvarelem A.N. Benois, skici M.V. Dobužinskij, K.A. Korovina, S.M. Lifarya, A.M. Remizová.

V RGALI se nachází bohatá sbírka děl V. E. Tatlina. Osud Tatlinových děl, stejně jako jeho vlastní, byl předurčen kategorickým odmítnutím jeho „formalistického“ umění. Po umělcově smrti byl jeho odkaz téměř ztracen: obrazy a kresby zůstaly bez dozoru v ateliéru. Situaci zachránila přítelkyně umělkyně, sochařka S.D. Lebedeva: obrátila se na archiváře a zaměstnanci RGALI vyňali Tatlinova díla, čímž je zachovali pro potomky. Korpus grafických prací V. E. Tatlina v Ruském státním archivu literatury se chronologicky shoduje s jeho obrazovým dědictvím. Nejcennější jsou dvě alba skic, převážně aktů, zhotovená v letech 1912-14. rukou nejen samotného měřiče, ale i těch, kteří v té době jeho dílnu navštívili - L. S. Popova, N. A. Udaltsova, A. A. Vesnin a dalších umělců z Tatlinova okruhu.

Raná avantgarda v RGALI je stále celá vrstva málo známá nebo úplně neznámá díla NAPŘ. Guro, K.M. Zdeněvič, S.B. Nikritina, V.S. Bárta, A.A. Morgunova.

Ve sbírce RGALI je více než stovka alb jedné z hlavních postav poetické a umělecká avantgarda, jeho sběratel a správce - A.E. Kruchenykh. Je snazší vytvořit krátký seznam jmen, která nejsou v této sbírce zastoupena, než vyjmenovat množství umělců, básníků a spisovatelů, kteří se v té či oné podobě objevují v této jedinečně obsáhlé ilustrované historii umělecké avantgardy. Proto jsou alba vnímána nejen jako historický dokument, ale také jako jakýsi artefakt, as samostatná práce umění, kde se historický dokument stává estetická hodnota. Neméně reprezentativní je v archivu éra zrodu konstruktivismu na počátku 20. let. Stačí vyjmenovat řadu skvělých jmen. Mezi nimi je L.M. Lissitzky se svými skicami na obálky knih, inovativními fotografiemi a jedinečným grafickým designem; G.G. Klutsis a jeho návrhy plakátů, I.V. Clune s jeho malým barevné kompozice a náčrtky knižních obálek.

Zvláštní místo zaujímá odkaz architekta Ya.G. Chernikhov, sestávající z mnoha grafických výtvorů druhé poloviny 20. let 20. století. Černikhov opakováním motivů na témata „architektonické fantazie“ a „strojové formy“ dosáhl konstruktivní a stylistické dokonalosti svých kompozic. Avantgardní díla v kolekci RGALI - od obrazy do skic - udivují svou rozmanitostí. A co je ještě překvapivější - i přes nahodilost výběru jmen a povahu děl - dostatečně úplnost ilustrují dějiny avantgardy v Rusku.

K dnešnímu dni RGALI shromáždilo 483 muzejních pamětních předmětů, které patřily N.A. Berďajev, V.A. Solovjov, A.M. Remizov, M.I. Cvetaeva, I.G. Ehrenburg, A.G. Koonen, K.M. Simonov, K.A. Kedrov, M.M. Plisetskaya a další Tak v M.I. Cvetaeva uchovává svou rakev z hruškového dřeva, korálky z kornalínu, bambusové pero s uzávěrem, stříbrný prsten, pečetidlo, stříbrnou misku, kovový řetízkový náhrdelník s přívěsky, skleněný kalamář v kovovém pouzdře. V rámci nadace N.A Berďajev - kovové pouzdro na cigarety, pinzeta, kožená peněženka a peněženka, dva prsteny, kapesní zrcátko v koženém pouzdře, dřevěné rukojeti, hodinky Omega s monogramem. Celý interiér K.M. kanceláře byl přenesen do archivu. Šimonová.

V archivech jsou zachovány dokumenty z redakcí četných časopisů a novin vydávaných v Rusku mezi 18. a začátkem 20. století. Mezi ně patří například „Ruské bohatství“, „Sovremennik“, „Rech“, „Russian Vedomosti“ atd. Chmykhalo A.Yu. Archivní soubor: manuál / A.Yu. Odfrklo to. - Tomsk: TPU, 2005. - S. 33-35.

Archivní materiály obsahují sbírky a jednotlivé rukopisy zahraničních spisovatelů, veřejných a státníků: V. Hugo, A. Dumas, E. Zola, R. Rolland a další, obsahuje autogramy Napoleona I., Voltaira, O. de Balzaca, J. Sanda, F. Liszta a dalších.

Mnohé nadace mají bohaté sbírky grafických materiálů a fotografií. Z jednotlivých drobných akvizic v archivu vznikly speciální tematické sbírky dokumentů - alba, rytiny, rukopisy, básně, dopisy, paměti, deníky, fotografie, folklórní materiály, ale i formální soupisy umělců (celkem asi 70 sbírek) . Řada archivních fondů navíc obsahuje kopie dokumentů získaných ze zahraničních archivů, včetně Anglie, USA, Československa, Francie a Jugoslávie.

V letech 1988-1993 V RGALI bylo odtajněno více než 100 fondů a částí fondů. Jedná se především o dokumenty institucí, organizací a jednotlivců, kteří byli v sovětské éře v exilu nebo utlačováni. Jsou mezi nimi osobní fondy a dokumenty A.T. Averčenko, A. Bely, Z.N. Gippius, S.A. Yesenina, S.P. Melgunova, M.I. Cvetaeva, fondy redakcí novin a časopisů „Krasnaja Nov“, „Na literární poště“, Ústavu pro studium židovské historie, filozofie a literatury, Glavlit.

Spisovatelka Zoja Boguslavskaja kdysi o zemi a době prohlásila, že naše věc není beznadějná – pokud si někdo jiný váží neznámého listu návrhu, který uchovává stopu slz básníka Mandelštama. Vypadá to jako lyrika, ale je v ní významová propast.

Blížíme se k archivu, slavnému RGALI, soklovým garážím a skládkám odpadků. Připomeňme si jen tak mimochodem: minulý rok se ve zprávách objevily zprávy o tom, jak se archiv snažil ohradit před odpadky. Neúspěšně, jak vidíte. Nicméně atmosféra venku a tam, uvnitř jsou dvě různé atmosféry.

Dohodli jsme se, že zde dostaneme čas – dvě a půl hodiny. Ukázalo se, že je to šest a půl, a to se nezdálo dost. Čas zde nelze měřit v hodinách a minutách – toulání v zákoutích epoch. Nasává vás to jako trychtýř? Druhý den tu po nás čekal herec Michail Efremov. Míša, jak se mu tady s láskou říkalo, se připravoval na večer na památku Igora Kvaši. Kdysi zde na své knize memoárů pracoval sám Kvasha, se kterým se v archivu velmi přátelsky chovali.

No, ano, říkají, něco tady je: aura. A skutečnost, že tam elektrikáři tahají kabely, je, neviňte mě, trvalé zlepšení v každodenním životě. Budovu postavili zajatí Němci po válce. Před rokem byla konečně do bilance převedena další budova, naopak bývalý trofejní archiv (bojovali o něj 20 let). Zařízení je staré a složité, požadavky na archiv jsou přísné a opravy jsou nevyhnutelné.

Vstupujeme do nejrezervovanějšího a nejcennějšího úložiště, již v návlecích na boty. Dveře jsou jako bunkr, uvnitř není horko: teplotní režim. Decorous krabice na policích. V krabicích jsou poklady. Pokud natáhnete ruku, dotknete se Achmatovové. Nebo Majakovskij. Nebo Ejzenštejn, těch je tady nespočet. Některé jsou zapečetěny: do toho a takového roku.

A pak... nám to otevřou notebook Marina Cvetajevová. Písmena a řádky jsou pečlivé a úhledné. A najednou - mezi listy je sušená květina. Mimochodem, o nic horší než ta Mandelstamova slza není krokusový květ, vložený básníkovou rukou, který si pamatuje její dech.

Zase texty? Jemné vibrace zázraku? Zdravím z hrozné dálky? Říkejte si tomu jak chcete, ale i ten nejnecitlivější člověk tu něco vycítí. Podle pravidel skladování by měly být květiny odstraněny: nikdy nevíte, jak ovlivňují papír. Naštěstí nikdo v archivu nezvedl ruku: Cvetajevovou nechali tak, jak je, s herbářem.

Uvidíme také obrazy umělce Tatlina a zjistíme, jakým zázrakem byly nalezeny a zachovány. Uslyšíme, jak se objevilo úžasné album „Naughty Eisenstein“ - a jak byla ředitelka archivu Tatyana Goryaeva při této příležitosti pozvána na filmový festival v Cannes, aby se po červeném koberci prošla jako filmová hvězda.

Nevyhnutelně budeme mluvit o starostech a problémech „archivu múz“. O budoucnosti jedinečné instituce, ve které v současnosti není místo, kde by všichni zainteresovaní badatelé bydleli pohromadě. A pak... Nicméně nejdřív.

Rozhovor s ředitelkou RGALI Tatyanou Goryaevovou

Žádná tajemství

Na stole Taťány Mikhailovny jsou úhledné rukavice. Nebylo třeba vymýšlet otázku:

Redakci nedávno navštívil skladatel Rodion Shchedrin a předal vám část svého archivu s Mayou Plisetskaya. Druhý díl předali Němcům, kteří ho potěšili - a on si vzpomněl především na rukavice... Je to pro nás ještě otázka budoucnosti?

Tatyana Goryaeva: Proč budoucnost? To je předevčírem i pro nás. Navíc jsem před Rodionem Konstantinovičem vytáhl Čajkovského rukopisy. Dokonce jsem mu napsal dopis (není to poprvé, co o tom mluví) - pamatujte, měl jsem také bílé rukavice...

Vyřešili jsme rukavice. Pojďme se bavit o něčem jiném: jak získáte tyto osobní archivy? Tady Shchedrin a Plisetskaya - najednou to vzali a přinesli?

Tatyana Goryaeva: Stále nás znají, RGALI má historii a pověst. Ale děje se to různými způsoby. Pokud jde o Rodiona Konstantinoviče a Mayu Michajlovnu, přesvědčila je Jekatěrina Sergejevna Vlasová z moskevské konzervatoře. Pracovala v našich nadacích, nyní je doktorkou věd, studuje Prokofjev, sovětský hudební kultury. Ale od začátku jednání k převodu je vždy velmi dlouhá cesta.

- Staly se na této obtížné cestě nějaké náhlé objevy nebo objevy?

Tatyana Goryaeva: Kupodivu se zázraky dějí. Zrovna nedávno - telefonní hovor, z tubusu: "Jsem syn Nikolaje Zabolotského, chci přenést do archivu veškerou korespondenci svého otce, počínaje ním ve 30. letech, s jeho dopisy z tábora." Takové minuty jsou samozřejmě drahé.

Nebo se otevřou dveře, vstoupí badatel z čítárny: "A právě jsem ve složce našel Čechovův autogram." Dokážete si to představit?

Nyní máme kompletní archiv Davida Samoilova. Moderních fondů je spousta. Nyní Eldar Aleksandrovič Rjazanov předává svůj archiv...

- Nabídl svůj archiv sám?

Tatyana Goryaeva: Já sám. Přenáší po částech. Jsou lidé, kteří mají po celý život historicko-archivní vědomí, jak tomu říkám... Máme obrovský Čukovského fond. A najednou nám Elena Tsesarevna Chukovskaya dala archiv své dcery Lydie Korneevna. To je velmi důležité, celé éry se propojily.

A pro někoho asi není kam ukládat věci, staré papíry mu připadají zbytečné, vyhazují se. Stává se to také?

Tatyana Goryaeva: Za posledních 20 let se svět hodně změnil, pro lidi je snazší změnit místo bydliště, odejít a prodat své byty. Je dobré, když zavolají: přijďte, vyzvedněte to, zítra to vyhodím. A častěji... Tady v naší přijímací místnosti je klavír od Alexeje Michajloviče Remizova z Penzy. Byl zázrakem zachován. Jeho pravnuk se stěhoval - přátelé zavolali našeho zaměstnance, vzali jsme piano, které už bylo vyhozené na ulici, naladili a opravili. I tohle se stává...

- Jak se zdá, ne všechno jde do archivu zadarmo?

Tatyana Goryaeva: Spousta věcí se daruje zdarma. Stát nám na akvizici vyčleňuje skromné prostředky, ale jsme v podmínkách divoké konkurence kvůli všemožným aukcím, černým trhům... Sovětské časy Mimochodem, hodně se kupovalo. A nyní je tato otázka velmi akutní - v podmínkách hromadného sběratelství, které však lze jen stěží nazvat sběratelstvím, ale spíše jednoduše „investováním“, „investováním prostředků“.

- A skromné vládní prostředky - promiňte, kolik? Přesto se vám podaří něco koupit...

Tatyana Goryaeva: Je nám přidělen milion rublů. A mezi federálními archivy jsme prakticky jediní, kdo má možnost nákupu. V loňském roce pokračovali v nákupu sbírky Zilberstein po částech. Tam vstupuje G. Garibaldi, A.S. Griboedov, jehož rukopisy se dochovaly jen málo, I.A. Gončarov, F.M. Dostojevského. Od dědiců byly zakoupeny autogramy Leonida Andreeva, umělce Vasilije Shukhaeva a básníka Davida Samoilova.

- Mnoho takových cenností "proplouvá" kolem RGALI - protože na ně nejsou peníze?

Tatyana Goryaeva: Někdy jsou nabízeny sbírky, ale nemůžeme najít prostředky. Stát nemá na všechno dost. Bohužel nemáme žádné sponzory. Kontaktovali jsme banky a fondy - bezvýsledně. Víc je zajímá koupit jeden obraz a hned ho vystavit v muzeu, než dát ho do archivu. Takto jsme přišli o část Mandelštamovy sbírky, která patřila jeho mladšímu bratrovi, a jsme hlavními opatrovníky jeho odkazu... Počátkem 70. let jsme dostali nadaci Jurije Pavloviče Anněnkova, podle závěti zbytek část z Paříže měla jít také k nám. Část ale patřila jeho manželce a byla převedena na jiné vlastníky. Takových rozsáhlých ztrát je mnoho a bylo možné jim předejít s nouzovou podporou správců.

Jeden autogram samozřejmě může sběratele zahřát na duši, ale pro nás je důležitá komplexnost, hloubka a úplnost sbírek. Zdá se, že je vše jasné, ale... Máme obrovský archiv spisovatele Alexeje Remizova a nedávno dědicové nabídli další díl. A ministerstvo kultury se mě najednou ptá: proč potřebujete tolik Remizova? A pak se z médií dozvídám, že archiv byl zakoupen, ale pro Státní literární muzeum. Za kolegy mám samozřejmě velkou radost. Takové rozhodnutí ale vyvolává mnoho otázek. Chtěl bych promyšlenější přístupy, a nejen: tyto už to mají – potřebujeme, aby také trochu měly.

- RGALI bylo převedeno do statutu státní instituce. Usnadnilo nebo ztížilo vám život?

Tatyana Goryaeva: Ano, podle zákona z 8. května 2010 se muzea a knihovny staly institucí rozpočtového typu a archivy státní. To má svá pro a proti. Na jedné straně stát garantuje nezbytné minimum. Financovány jsou hlavní oblasti archivní činnosti: skladovací prostory, krabice, pořadače, digitalizace, mikrofilmování. Ale na druhou stranu teď nemůžeme dostávat granty na stejné vědecké, výzkumné práce, pro mnoho projektů.

Mimochodem, v letošním roce jsme zajistili kompletní výměnu elektrozařízení, vyčleněných téměř pět milionů. Ale plat se bohužel snížil o deset tisíc rublů. Žádám tým o trpělivost. Slibují, že budou postupně přibývat mzdy od letošního roku tak, aby do roku 2018 dosáhla úrovně moskevských platů.

- Jaký je dnes počet úložných jednotek v RGALI?

Tatyana Goryaeva: Máme jeden a půl milionu. Mezi 15 federálními archivy jsou některé nedokončené, například archiv starověkých aktů. Aktivně ale nabíráme. Tady celý kulturní sektor počínaje ministerstvem kultury, všechny agentury, divadla, filmová studia, nakladatelství, univerzity, tvůrčí svazy... A samozřejmě osobní fondy - ty tvoří polovinu všeho, takové bohatství není najdete v jakémkoli archivu.

- Proč potřebujete papírový katalog? Elektronické technologie jsou hned za rohem, ale stále děláte věci postaru?

Tatyana Goryaeva: Za prvé máme nejen papírový katalog a za druhé vysvětlím, jaký je jeho význam. Náš ručně vyráběný katalog je jedinečný. Na světě neexistuje žádná jiná ruská kultura jako tato. Obecně byste se neměli dívat na Rusko jako na „vlast slonů“. Máme rukavice a bohatou tradici ruských archivářů, což je neméně důležité vědecký referenční aparát, hloubka popisu, vyvinuté metody RGALI v 50. letech, překvapilo mnoho zahraničních výzkumníků...

Nyní nám bylo řečeno, že nepotřebujeme udržovat tradiční katalog, utrácet pracovní doba, pracovní rozpočet, zaměstnávání zaměstnanců... Ale já jsem pro zdravý rozum. Informatizace je skvělá, ale kdyby najednou došlo k blokádě, „pomstě stroje“ a přišli bychom o všechny informace, takže papírový katalog musí být chráněn jako jedinečné duševní vlastnictví.

A pokud jste navštívili náš web, mohli jste vidět, že se nám daří i v oblasti informačních technologií.

- Máte již sestavený elektronický katalog pro všechny své fondy?

Tatyana Goryaeva: V elektronický katalog Naše webové stránky poskytují informace nejen o všech archivních fondech a sbírkách, ale také 40 procent archivních inventářů a dokonce i fulltextové obrázky dokumentů jsou již veřejně dostupné.

Mimo jiné máte ve svém archivu celou sbírku Tatlinových obrazů, které byly s třeskem vystaveny v mnoha zemích. Možná je čas nazvat RGALI archivním muzeem?

Tatyana Goryaeva: Ročně se účastníme průměrně čtyř velkých akcí mezinárodní výstavy. Byly tam výstavy Státní muzeum výtvarné umění pojmenované po Puškinovi, v Treťjakovské galerii, v Ruském muzeu... Samozřejmě, že status archivu-muzea by nám dal velké možnosti. Mimochodem, tento status mají „zrcadlové“ archivy, vytvořené najednou na Ukrajině a v Bělorusku podle obrazu a podoby RGALI. Ale „standardně“ se stále považujeme za součást nejen archivní, ale i muzejní komunity.

Tatyana Goryaeva: Velmi žádaný. Třetinu našich výzkumníků tvoří cizinci. RGALI je známé všude a všude, kamkoli jdu. Jiná věc je, že v Evropě, v Německu, Francii, se k archivům chovají s neuvěřitelnou úctou a zvláště k těm ruským - v Rusku jsou archiváři na nejnižší společenské úrovni.

Co se týče úcty k archivářům na Západě, ne nadarmo jste se kdysi ocitl na červeném koberci filmového festivalu v Cannes?

Tatyana Goryaeva: Něco takového tu bylo. Představili jsme výstavu erotických kreseb S. Eisensteina a album "Naughty Eisenstein". Ostatně v RGALI nejvíc velká sbírka jeho kresby jsou přes 5 tis. Jednalo se o osobní projekt ředitele festivalu v Cannes Gillese Jacoba... Mimochodem, v loňském roce byl náš archiv čestným hostem 62. Berlínského filmového festivalu (Berlinale) v souvislosti se světovou premiérou rekonstruovaného filmu Sergei Eisenstein "říjen". A to i díky našim dokumentům.

Básník Jurij Kublanovskij řekl, že své deníky přenáší do archivu s poznámkou „omezit používání na 20 let“. Máte hodně takových „uzavřených“ materiálů?

Tatyana Goryaeva: Domluvme se na podmínkách dnes nemáme uzavřené archivy. Koncem 80. let byly všechny fondy umístěné ve speciálním skladu odtajněny a zpřístupněny pro práci ve studovně. Byly to fondy Nikolaje Berďajeva, Arkadije Averčenka, Dona Aminada, Teffiho a dalších spisovatelů, kteří byli v exilu. V některých případech však zůstávají další omezení: přístup k dokumentům osobního původu. Dědicové mají určité podmínky: například korespondenci nebo deníky, které dříve určité období nejsou vydávány badatelům.

Finanční prostředky Sergeje Yesenina, Vladimira Mayakovského, Marina Tsvetaeva byly podle vůle jejich dědiců omezeny až do roku 2000. zvláštní podmínky Uchovává se fond Vladimíra Vysockého: část, kterou jsme dostali od Mariny Vladi, i část, kterou dal jeho syn Nikita Vladimirovič. Část fondu slavného spisovatele a sběratele Nikolaje Khardzhieva je podle jeho vůle uzavřena do roku 2019. Ale takových fondů je velmi málo a dědicové zpravidla vždy napůl uspokojují potřeby každého, kdo vážně studuje dílo svých velkých předků.

Zaměstnanci archivu, kteří mají přístup k těmto tajemstvím závětí, dostávají platy 8-15 tisíc - což je chrání před pokušením a pokušením... Podepisují papíry o mlčenlivosti?

Tatyana Goryaeva: Plat zde nehraje zvláštní roli. A nikdo nepodepisuje žádné papíry. Stále k nám (a to máme téměř 40 % mladých lidí) chodí vědomě, z ideologických důvodů. Existuje Mezinárodní etický kodex archivářů, kde se o všech těchto otázkách, ale i o mnoha dalších, diskutuje.

- Dmitrij Lichačev nazval muzejní pracovníky „posledními svatými v Rusku“. Zřejmě jde i o archiváře...

Tatyana Goryaeva: Abych byl upřímný, nerad bych se vracel k těmto slovům, která vyslovil Dmitrij Sergejevič před více než dvaceti lety, dnes v 21. století. I když mentalita tuzemského archiváře se od mezinárodního standardu opravdu liší. A to je naše obvyklá ruská zvláštnost.

- V čem se lišíte od svých západních kolegů?

Tatyana Goryaeva: Na Západě není archivář téměř nikdy badatelem. Například ve francouzských archivech neexistují vůbec žádná vydavatelská oddělení. Je těžké si představit naši činnost bez přípravy vědeckých publikací, alb a příruček. I když i zde se nyní objevuje restriktivní tendence. Jde o to, samozřejmě o veřejném financování významné projekty v rámci federálního cílového programu „Kultura Ruska“. Letos jsme například podpořili naše žádosti o publikace věnované 200. výročí Michaila Jurijeviče Lermontova a Tarase Grigorijeviče Ševčenka, které se bude slavit v roce 2014. Zbytek publikací můžeme připravit... již mimo pracovní dobu.

- Je rekonstrukce budov RGALI záležitostí vzdálené budoucnosti?

Tatyana Goryaeva: V loňském roce byla sousední budova bývalého Zvláštního archivu definitivně převedena do našeho vedení, ale některé skladovací a pracovní prostory jsou zatím stále obsazeny sousedním Ruským státním vojenským archivem. A nám jde nyní o vytvoření koncepce komplexní rekonstrukce budov RGALI, protože se nemůžeme omezit pouze na kosmetické opravy. Všeho je zde spousta: výměna všech regálů, vybavení skladů novým hasicím zařízením, vytvoření infrastruktury, která odpovídá významu Archivu múz a odpovídá moderním potřebám – prostorná elektronická čítárna, výstavní prostor, komfortní pracovní prostory a konečně jídelna pro zaměstnance a návštěvníky. Archiv přitom musí zůstat funkční jak pro zaměstnance, tak pro badatele.

- Moderní archivní centra na Západě se stále více stěhují někam na periferie...

Tatyana Goryaeva: Nedávno jsem navštívil nově postavenou budovu francouzského národního archivu v Paříži. Archiv se nyní nachází v Saint-Denis. Tohle je nějaký kosmická loď ze skla a kovu. Jak řekl režisér, materiál je velmi levný a architektura dává hodně světla. Ale cítila jsem se nějak nepříjemně. Časem si asi zvyknou.

- Není světlo škodlivé pro skladování?

Tatyana Goryaeva: Hovoříme samozřejmě o těch prostorách, které nejsou určeny k ukládání dokumentů. Skladovací prostory jsou všude stejné, jako bunkry. Důležité jsou samozřejmě i podmínky skladování, ale... dokumenty odnášíme do studovny. A restaurátoři ujišťují, že obraz se občas musí nechat dýchat, „dívat se“...

Hlavní kurátorka RGALI Natalya Shtevnina

Hádanka od Puškina

S hlavním kustodem jsme prošli skladovací prostory. Dozvěděli jsme se, že optimální teplota pro ukládání dokumentů je 18-20 stupňů. Zvýšení teploty o jeden stupeň „stárne“ dokument o deset let. Skladové prostory jsou bohužel příliš suché, archiv nemá průmyslovou vzduchotechniku. Nejvzácnější dokumenty jsou uloženy ve speciálním trezoru. Mnohé z nich, soudě podle záznamů, byly návštěvníkům vydány pouze 10krát za šest desetiletí. Některé z nich byly vyjmuty a ukázány - speciálně pro nás.

* Puškinův raný autogram je báseň „Nezkušený milovník cizích zemí“, napsaná v roce 1817 (v RGALI je dnes uloženo 11 básníkových autogramů). Báseň adresoval básník princezně E.I. Golitsyna, přezdívaná svými současníky „Princesse Nocturne“. V roce 1817 se pro ni Puškin nesmírně nadchl, o čemž svědčí i samotný text. Báseň byla napsána po setkání básníka s E.I. Golitsyna v Karamzinově domě. Podle dochovaných informací si autogram nějakou dobu uchovával petrohradský známý Puškina N.I. Krivtsov, poté předán zetě P. N. Batyushkov, zahrnutý v albu jeho manželky S.N. Batjuškovová.

* Kresba od Puškina. „Podobu Natálie Nikolajevny Gončarové objevila naše zaměstnankyně v 70. letech... Puškin běžel k Vjazemského ženě, když četla dopis od svého manžela, řekla Alexandru Sergejevičovi, že mu Vjazemskij posílá pozdravy a Puškin vyobrazoval svou nevěstu na zadní straně byla však pečlivě vyřezána spodní část figurky Natalya Nikolaevna, co na ní bylo, je pro učence Puškina záhadou. Kresba vznikla s největší pravděpodobností v době básníkova sirkařského období. .“

* Dopis od Gogola Belinskému. V dějinách literatury jde o dokument mimořádné společensko-politické moci. „V roce 1853 byl dopis roztrhán na 48 částí. Dostal se k Pavlovovi, tajemníkovi Belinského, když za ním přišli četníci s prohlídkou, roztrhal jej na malé kousky, protože se bál, že by v dopise mohli najít pobuřující myšlenky roztrhaný dopis byl zabaven, ale nenašli v něm žádný trestný čin a vrátili jej majiteli, takže tento dopis byl zachován až v roce 2010 restaurátoři poskládali do téměř kompletního dopisu.

* „Moje sestra je můj život“, rukopis knihy Borise Pasternaka. „Jestliže Puškin a Dostojevskij upravovali v konceptech, přeškrtávali, psali na okraje, pak Pasternak ke svým rukopisům přistupoval s úctou. Psal vždy na dobrý papír, vždy výborným inkoustem a nepovedené útržky textu překrýval proužky papíru , se silikátovým lepidlem: "sežere" obraz na papíře. Restaurátoři to udělali tak, abychom viděli, co bylo na těchto proužcích napsáno a co bylo pod nimi."

* Obrazy futuristy Vladimira Tatlina. „Po umělcově smrti v roce 1956 zůstaly jeho obrazy a kresby bez dozoru v ateliéru, umělcova přítelkyně, sochařka S. D. Lebedeva, je nabídla muzeím – všichni se obrátili na Ruský státní archiv literatury, kde ho ukryli v 90. letech archiváři otevřeli světu umělce Tatlina Dnes je sbírka jeho obrazů v RGALI srovnatelná v úplnosti pouze se sbírkou Ruského muzea Bohužel některá díla již vyžadují restaurování - vrstva nátěru se drolí. Na to zatím nejsou peníze."

Hlavní specialistka Maria Rashkovskaya

Chlebnikov z Chardžieva

Maria Arkadyevna pracuje v archivu 45 let, zabývá se popisem osobních fondů a ujišťuje, že hlavní věcí v její práci je nezaujatý zájem o kulturu ve všech jejích projevech. A jaký zisk je za patnáct tisíc rublů měsíčně? Studovala vědecký popis Dokumentární dědictví I. G. Ehrenburga, B. L. Pasternaka nyní popisuje Nadace Nikolaje Khardzhieva, jejíž část se do RGALI vrátila nedávno z Holandska – po sedmi letech vyjednávání. Ukazuje nám Chlebnikovovy kresby ze sbírky - a zděšeně sleduje fotografa, který se nemůže uklidnit při výběru úhlů.

„Nikolaj Khardžiev odešel v roce 1994. Některé jeho věci byly zadrženy na celnici: požádali o vyslání expertů, byly tam jeho rukopisy, dokumenty, osobní korespondence, rukopisy Mandelštama, Majakovského, Chlebnikova to naše tehdejší ředitelka Natalja Borisovna Volkova kontaktovala Nikolaje Ivanoviče a podařilo se jí dohodnout na uložení těchto materiálů s námi, avšak s výhradou uzavření tohoto archivu na 25 let.

V roce 2004 se Taťáně Michajlovně podařilo dohodnout, že bychom se mohli seznámit s tím, co bylo uloženo v Amsterdamu, a pomoci jim to zpracovat, což bylo považováno za součást Nadace Khardzhiev, která vznikla po smrti Nikolaje Ivanoviče a jeho manželky. Byla naděje, že i tento díl půjde k nám. V roce 2006 jsme jeli, Nizozemci byli vděční za pomoc. A v roce 2011 souhlasili s předáním této části dokumentů. Nyní tedy můžete s těmito materiály pracovat v čítárně mikrofilmů.“

Vedoucí akvizičního centra RGALI Larisa Babaeva

Nenáhodné nehody

Larisa Babaeva ví vše o tom, jak a jakými cestami končí osobní archivy v RGALI. A jaký je zázrak, že zde dochází k objevům.

Zde jsou například dva příběhy. Náš ředitel dostal telefonní číslo na právníka, který měl pomáhat s řešením archivních problémů. Volá - a slovo od slova, v konverzaci se ukázalo, že rodina právníka uchovává dopis od A.A Bloka, adresovaný jejich babičce Rostovite Klavdia Petrovna Tsingovatova. A v Blok Foundation jsme si nechali dopis od Klavdie Petrovny – a nikdo nemohl pochopit, kdo Klavdia Petrovna je. Vše se vyjasnilo jen díky shodě náhod.

V roce 2006 nám byl nabídnut archiv Niky Nikolaevny Glen, slavné literární překladatelky. Při tom třídění jsme našli dva Šostakovičovy autogramy. Byl to právě rok Šostakovičova výročí a najednou se objeví první představení Leningradská symfonie. Poprvé byla provedena v Kujbyševu během evakuace. A otec Niky Nikolaevny Glenové byl houslista Velké divadlo. Zúčastnil se tohoto koncertu a dodržel program se Šostakovičovým autogramem... Dokážete si to představit?

Vedoucí oddělení archivní komunikace RGALI Natalya Strizhkova

O stavu vědy

S Pasternakem jsme nerealizovali úžasný vydavatelský projekt: faksimilní vydání rukopisu Doktora Živaga s otevřenými fragmenty původního textu, které autor při práci na slově zapečetil a navrch napsal novou verzi. Vědecká hodnota Tato lepidla jsou skvělá. Můžete otevřít a vidět celý proces práce s textem. Najímají se restaurátoři, ale stojí to hodně peněz. Podle našich výpočtů - dva miliony rublů na restaurování plus náklady na vydání. Takové peníze zatím nejsou. Tyto publikace jsou vyráběny v nákladu 200-300 kusů a jsou určeny pro odborníky a sběratele. Musíme hledat finance.

Ale jsou to dva roky, co jsme byli zbaveni našeho postavení rozpočtová instituce, jsme státní instituce a nemáme právo přijímat granty na vlastní náklady. Hledáme cesty, uzavíráme smlouvy s vědeckými ústavy a nakladatelstvími. Jedná se o velmi složitý a zdlouhavý proces.

Připravujeme plnohodnotné vědecké sbírky dokumentů, alba a příručky. Během let výzkumné a publikační činnosti si RGALI vyvinulo vlastní textovou školu. Naše publikace získávají každoročně první ceny v knižních soutěžích a jsou prezentovány na mezinárodních soutěžích Výstavy knih. To vše se ale nebere v úvahu. Postoj státu k nám je založen na tom, že poskytujeme služby - poskytujeme certifikáty v Penzijní fond, plníme tematické požadavky. Pro stát jsme formálně sklad, kde se berou dokumenty k uložení. Sektor služeb, vládní instituce."

Pouze čísla

* 8 tisíc rublů je plat mladého zaměstnance RGALI.

* 15 tisíc rublů je plat specialisty.

* Na nákup dokumentů pro RGALI stát pravidelně přiděluje 1 milion rublů

* Jeden dopis od A.S Griboedova V.G Kuchelbeckerovi stál 300 tisíc rublů.

* 18-20 stupňů - teplota, která je pohodlná pro skladování. V archivu není zvlhčovací ani klimatizační systém.

* TO století XIV odkazuje na velikonoční Hagadu - nejstarší ručně psanou knihu v RGALI, která obsahuje zprávu o velikonočním sederu a fragmenty biblických textů, historických příběhů a modliteb v hebrejštině. Zdobeno mikrografií z 15.-16. století.

Vědecké publikace posledních let

RGALI vydala:

* Mezi skálou a tvrdým místem. Unie sovětští spisovatelé: Doc. a komentovat. T. 1: 1925 - červen 1941

* Marina Cvetaeva, Boris Pasternak. Duše začínají vidět. M.: Vagrius, 2008.

*A.M. Remizov. Ručně psané knihy. Petrohrad: Puškinův dům, 2008.

* Tj. Repin, V.I. Bazilevskij. Korespondence. 1918-1929 Petrohrad: Mir, 2012.

* I.A. Gončarov dovnitř literární kritika Ruština v zahraničí: So. dokumenty a materiály. M.: Rudomino Book Center, 2012.

*A.P. Dovženko. Záznamy v deníku. 1939-1956 Charkov: Folio, 2013.

RGALI připravuje:

* Mistrovská díla ruské kultury 18.-20. století. ze sbírky Ruského státního archivu literatury a umění. Album.

* Zdokumentované dědictví M.Yu. Lermontov v RGALI. K 200. výročí jeho narození. Album.

* Fotografická historie. 1840-1950. Ze sbírek Ruského státního archivu literatury a umění.

* Živé věci o živých věcech: Maximilian Voloshin a Marina Cvetaeva. Album.

* Cestující umělec. Cestovní deníky umělce A.E. Jakovleva.

* O.F. Bergholtz. Deníky. T.I (1923-1941), T.II (1941-1971).

* Kino: organizace veřejné politiky a řízení. 1917-1938 Sbírka listin.

Nápověda "RG"

Archiv byl založen v roce 1941, částečně na základě sbírky Státního literárního muzea. V roce 1954 byl pojmenován TsGALI SSSR, v roce 1992 - RGALI.

Od dubna 1997 je součástí Státního kodexu zvláště cenných předmětů kulturního dědictví národů Ruské federace (spolu s Puškinovým státním muzeem výtvarných umění, Treťjakovská galerie, Ermitáž, Ruské muzeum, Státní archiv Ruské federace atd.).

„Rossijskaja Gazeta“ děkuje zaměstnancům RGALI za pomoc při přípravě publikace.

Ruský státní archiv literatury a umění