Černý čtverec je to, o čem je obrázek. Kazimir Malevich: muž, který osvobodil malířství

Obraz byl součástí triptychu

Obraz byl součástí triptychu, který také obsahoval „Černý kruh“ a „Černý kříž“. Na výstavě byla další díla autora (asi tři desítky), ale samozřejmě se všechna ztratila na pozadí „Černého náměstí“: skandální plátno viselo na nejvýraznějším místě - podle principu „červený“ roh, kde byly v chatkách umístěny ikony. Přirozeně mnozí vnímali obraz jako výzvu pravoslaví a protikřesťanské gesto.

Vzniku „Černého náměstí“ předcházelo období experimentů a hledání

Vzniku „Černého náměstí“ předcházelo období experimentů a hledání. Ruská avantgarda byla rozervaná četnými novinkami uměleckých směrů. Malevich pracoval současně v kubismu, futurismu a „abstrusním realismu“, dokud nedosáhl suprematismu. Metodou posledně jmenovaného bylo dívat se na Zemi zvenčí. Proto v suprematistických obrazech, stejně jako ve vesmíru, mizí myšlenka „nahoru“ a „dolů“, „vlevo“ a „vpravo“ a vzniká nezávislý svět, korelovaný jako rovný s univerzální světovou harmonií.

Obraz černého čtverce jako symbol se poprvé objevil v Matyushinově opeře

Obraz černého čtverce jako symbol se poprvé objevil v Matyushinově opeře „Vítězství nad sluncem“, pro kterou Malevich vytvořil náčrtky kulis a kostýmů. Obraz pak znamenal plastické vyjádření vítězství aktivní lidské kreativity nad pasivní formou přírody: místo slunečního kruhu se objevil černý čtverec.

Scéna z inscenace „Vítězství nad sluncem“ - rekonstrukce v podání divadla Stas Namin

Později, pro výstavu „0.10“ v Art Bureau of N. E. Dobychina, Malevich použil obraz černého čtverce k vytvoření obrazu. Umělci dostali příležitost vystavit mnoho děl. Malevičův přítel Ivan Puni mu napsal: „Teď musím hodně psát. Místnost je velmi velká, a když my, 10 lidí, namalujeme 25 obrazů, pak to bude možné.“ Malevich podepsal 39 pláten, která zabírala samostatnou místnost.

Samozřejmě, jak se často stává, navíc oficiální verze vytvoření obrázku, tam jsou příběhy. Malevič tedy údajně nestihl obraz na výstavu dokončit, a proto jej unáhleně zakryl malbou černého čtverce. V tu chvíli vešel do ateliéru jeden z jeho přátel a když viděl obraz, zakřičel: "Brilantní!" Jestli je to pravda nebo ne, to se nikdy nedozvíme.

Mimochodem, nedávný výzkum specialistů z Treťjakovské galerie naznačuje, že pod černým čtvercem se skrývají barevné komplexy na sebe napojené. geometrické tvary. Po pořízení rentgenového snímku obrazu znalci také viděli Malevičovy otisky prstů na plátně (což je přirozené) a tři slova, z nichž dvě četli pracovníci muzea jako „Bitva černochů...“, třetí je těžko rozeznat. Tato fráze odkazuje na slavný monochromatický obraz Alphonse Allaise „Bitva černochů v jeskyni“ pozdě v noci“, vytvořené v roce 1882, je dílem, které Malevich nikdy neviděl.

Co bylo objeveno pod"Hčerný čtverec«

Malevich vytvořil několik kopií „Černého náměstí“

Následně Malevich vytvořil několik kopií „Černého náměstí“. Nyní jsou kromě originálu z roku 1915 známy další tři varianty, lišící se designem, texturou a barvou. První kopie byla vyrobena v roce 1923 pro Benátské bienále (nyní uložena v Ruském muzeu), druhá - v roce 1929 pro osobní výstava Malevich v Treťjakovské galerii.

Třetí možnost se stala hrdinou tajemný příběh. Pravděpodobně se psal rok 1932, ale tehdy se ještě nevědělo. Informace o obraze se poprvé objevily v roce 1993, kdy člověk, jehož jméno zůstává neznámé, přinesl obraz do samarské pobočky Inkombank jako zástavu za půjčku. Následně si plátno majitel nenárokoval a stalo se majetkem banky. Po pádu Inkombank v roce 1998 se Malevichův obraz stal hlavním aktivem při vyrovnání s věřiteli. Po dohodě s ruskou vládou bylo „Černé náměstí“ staženo z veřejné aukce, získal jej Vladimír Potanin a převedlo do Ermitáže.

Mimochodem, existují ještě dva základní suprematistické čtverce - červený a bílý. Umělec prohlásil: „Suprematistické tři čtverce jsou ustanovením určitých světonázorů a budováním světa... černá jako znak ekonomiky, červená jako signál revoluce a bílá jako čistá akce.

"Rudé náměstí"

Malevičův pohřeb v roce 1935 byl představením

Malevičův pohřeb v roce 1935 byl jakýmsi představením. Na civilním vzpomínkovém obřadu v Leningradu visel na hlavě rakve „černý čtverec“; Na víku rakve byl ze strany hlavy namalován „Černý čtverec“. Během smutečního průvodu podél Něvského prospektu byl suprematistický sarkofág instalován na otevřenou plošinu nákladního auta s černým čtvercem na kapotě. Na vagóně vlaku přepravujícího Malevičovu rakev do Moskvy byl na bílém pozadí namalován černý čtverec. Na civilní vzpomínkové bohoslužbě v klášteře Donskoy v Moskvě bylo „Černé náměstí“ umístěno na pódiu mezi květinami.

Malevichova dcera Una a vdova Natalya Andreevna u umělcova hrobu v Nemchinovce

Malevich odkázal pohřbít svůj popel obklopen přírodou, mezi otevřený prostor. Suprematistická rakev byla poslána vlakem do Moskvy, kde byl Malevič zpopelněn. Jeho popel byl pohřben na poli poblíž vesnice Nemchinovka. Místo pomníku byla instalována bílá dřevěná kostka s vyobrazením černého čtverce. Do Velkého Vlastenecká válka hrob zmizel a nyní je na tomto místě postaven obytný komplex.

Kazimir Malevich v celé své historii tvůrčí činnost prošel několika etapami různé časy se zaměřením na různé aspekty umění. Umělcova vize se postupně měnila a výsledkem těchto změn byly malby, které nejlépe odrážejí podstatu jednotlivých období. Navzdory této rozmanitosti umělcových děl však nejvíce slavný obraz Malevich se stal obrazem „Černé náměstí“.

Obraz je malé plátno, jehož šířka a délka je 79,5 centimetru. Pozadí je bílé s velkým černým čtvercem uprostřed. Navzdory zjevné jednoduchosti vytvoření tohoto obrazu Malevich tvrdil, že na něm pracoval několik měsíců. Obraz byl namalován v roce 1915 a zároveň byl vystaven veřejnosti.

V prosinci 1915 se v Petrohradě konala výstava nazvaná „Nula deset“. Malevich zde představil cyklus obrazů „Suprematismus malby“. Samotný název výstavy měl zvláštní význam spojený s novým konceptem vyvinutým Malevičem. Nový nápad spočívalo v úsilí k nule a následném překročení jejích mezí. V tomto smyslu měl obraz „Černé náměstí“ zvláštní význam. Skvělá hodnota Tento obraz byl zdůrazněn umístěním na výstavě: dílo bylo umístěno tam, kde jsou ikony tradičně umístěny v domech, v místě zvaném „červený roh“.

Malevič nepřišel na Černé náměstí hned. Předzvěsti tohoto díla se objevili již v době práce na opeře „Vítězství nad sluncem“, jejíž kulisy Malevich navrhl společně s podobně smýšlejícími lidmi. Jedna z dekorací pak byla pojata jako černý čtverec místo slunce. Tento krok měl vyjadřovat myšlenku oslavy aktivní kreativitačlověk nad přírodou.

„Černý čtverec“ byl jen jedním ze základních suprematistických obrazů. Mezi nimi byly i obrazy" Bílý čtverec na bílém“, „Červený čtverec. Malebný realismus selské ženy ve dvou rozměrech.“

Reakce kritiky na skandální obrázek byl nejednoznačný. Okamžitě se však objevily recenze, které tvrdily, že „Černý čtverec“ je moderní alternativou k tradičním ikonám, což naznačuje hledání nové náboženství, o nějakém chaosu moderní doby. Sám umělec tvrdil, že „Černé náměstí“ je symbolem dokončení umění, jeho vrcholu a zároveň konce. Obraz skutečně zobrazuje tajemnou propast, která diváka jakoby vtahuje a nechává neomezený prostor pro představivost.

Obrazy Kazimira Maleviče -

Stoletý vtip: odborníci z Treťjakovské galerie podrobně hovořili o tajemstvích slavného „Černého náměstí“ od Kazimíra Maleviče. Obraz je již sto let starý, ale stále se nedá říci, že by mu široká veřejnost dobře rozuměla. Dokonce i kritici umění argumentují. Diskuse je živena novými skutečnostmi, o kterých se odborníci dozvěděli. Název obrazu byl původně úplně jiný a pod vrstvami barev byly ještě dva obrazy.

Senzační detaily výzkumu a jedinečné záběry. Zaměstnanci Treťjakovské galerie natočili, jak se dívali na Černé náměstí. V rentgenové snímky Pod obrázkem lze jasně vidět složitě propojené geometrické obrazce. To je úplně jiný obrázek. Ano, ne jeden, ale dva, říkají odborníci. A obě jsou barevné.

To, že „Černé náměstí“ není jednoduché a uvnitř je jiný obrázek, bylo známo již v devadesátých letech minulého století, po prvních studiích. Technologie nám ale neumožňovala pochopit, co přesně tam bylo. Nyní rok stoleté výročí Odborníci pokračovali ve své práci pomocí digitálního zařízení. Nebyly to jen obrazy, které byly objeveny.

„Nejdůležitější věc: kromě dvou kompozic jsme našli otisky prstů, pravděpodobně samotného Maleviče, protože byly zapuštěny přímo do vlhké vrstvy, jedná se hlavně o oblasti bílé pole“, – řekl výzkumník Oddělení vědeckých expertiz Treťjakovské galerie Ekaterina Voronina.

Našli jsme i nápis. Je pravda, že Malevichův rukopis není snadný. Ale odborníci rozluštili: "Bitva černochů v temné jeskyni." Nyní to považují za korespondenční dialog mezi umělcem a jeho předchůdci. Ještě na konci devatenáctého století se objevily černé obdélníky „Noční boj černochů v suterénu“ od Paula Bilholda a poté od Alphonse Allaise.

Jedna věc je jasná - tvůrčí proces Malevich to měl těžké. Verzi, že neúspěšná díla jednoduše načrtl černou barvou v srdci, ale nový výzkum vyvrací.

"Jde o komplexní barvu, která se skládá z několika látek, například spálené kosti, černého pigmentu obsahujícího uhlík a křídy, to znamená, že to nebylo spontánní - vytlačil to, napsal. ale přesto přemýšlel o tom, jak to bude vypadat takhle,“ poznamenala Jekatěrina Voronina.

„Toto je speciální kombinace pigmentů, která dává zvláštní sametový efekt, který Malevich potřeboval, protože potřeboval nejen černou, ale hlubokou černou propast,“ dodala Zelfira Tregulova, generální ředitelka Treťjakovské galerie.

Jedná se nejen o jeden z nejzáhadnějších obrazů na světě, ale také o jeden z nejdražších. Zda se „Černé náměstí“ ještě prodraží, protože nyní není obraz jeden, ale tři, je otázkou. To, že zájem o něj nezmizí, je ale naprosto jisté. Infračervený snímek malby se může objevit i v Treťjakovské galerii. To, že se nejedná zrovna o „černý čtverec“, je však vidět i pouhým okem.

Yulia Bogomanshina, Alexandra Sergomasova, Dmitrij Sharakin, TV Center

Je známo, že Malevich vytvořil čtyři nebo sedm „černých čtverců“.
Jasně vědomý procesu vytváření obrazu, je zřejmé, že od hlavního kreativní problémy O problémech, s nimiž se autor setkává, rozhodují senzace, umělec nemůže za účelem sebekontroly přepsat již vytvořený čtverec. Je nucen zkoušet nové možnosti. Zatímco v procesu kreativní vyhledávání, testovat právě ty vjemy, které nelze měřit ničím jiným než experimentem a talentem. Jeden z posledních závěrů, který lze vyvodit k hlubšímu ocenění důstojnosti tohoto díla musíte zobrazit všechny čtverce společně v jedné výstavní expozici.
1 2 3 4 5 6 7 8
1913 1915 1919-1920 1923 1927 1929 1932 1935

„Víme o několika malebných náměstích, ale nemůžeme s konečnou platností říci kolik, protože se možná mohou objevit nám dosud neznámá náměstí. Od úplně prvního se zpravidla liší větší přesností provedení, materiálem a hlavně proporcemi. Dosud neexistuje žádná studie těchto proporcí, pomocí kterých lze v podstatě někdy pouze určit, který z nám známých čtverců je zachycen na konkrétní fotografii.“
Z toho vyplývá, že „Černé náměstí“, které si umělec sám vybral k demonstraci, je nejúspěšnější ve vztahu k realizaci kreativních nápadů.
Náměstí doprovázelo Maleviče v jeho poslední cesta. Výzkumníci Malevichovy práce poznamenávají, že umělec maloval následující obrazy:
- „Rudé náměstí“ (ve dvou kopiích);
- „Bílý čtverec“ (suprematistická kompozice);
- „Bílá na bílém“ - jedna;
- „Černý čtverec“ (několik kopií), - bez zachycení těchto kopií
Nemůže existovat „Černý čtverec“.
Další (neidentifikovaný) na Ukrajině a jeden (nepotvrzený, trojrozměrný) od majitele galerie z Petrohradu Sergeje Kovalského.

[b] 1913 - dostupnost je uvedena na zadní straně Ermitáže (místo neznámé;
[b] 1915 - (čtyřúhelník), v roce 1920 vystaven na osobní výstavě "0,10" v katalogu č. 39, 1918-1919. - Kandinsky Ave. NARKOMPROS, od roku 1929. Stát. Treťjakovská galerie, GT G;
[b] 1919-1920 - Černé náměstí, Stát. Ruské muzeum, 1922 - býv. v Berlíně, prodáno z výstavy (místo neznámé;
[b] 1923 - Černé náměstí, 1926 - „Velká expozice výstavy. v GINHUKU (je zpochybněna pravost)?
[b] 1927 - Černý čtverec, kopie 1915, "Berlínská umělecká výstava", v architektonické výstavě;
[b] 1929 - Černý čtverec, os. Výstava ve Státní Treťjakovské galerii, 80x80, 2004. vystaveno ve Varšavě;
[b] 1932 - Černé náměstí, výstava „Umělci RSFSR pro XV. léta“, Nachází se v Ermitáži, 53,5x53,5, 1995-1996 - Vystaveno ve Státním muzeu výtvarných umění. Dříve patřil INCOMBANK.
[b] 1935 - Černý čtverec, (na pohřbu), který je neznámý?;
[b]ХХХХ - NEPOTVRZENO - na Ukrajině a [b]jeden od S. Kovalského.
Umíš počítat!

Kazimír Malevič. Černé suprematistické náměstí. 1915, Moskva.

Každý přemýšlel o paradoxu Malevičova „Černého náměstí“.

Není možné myslet na nic jednoduššího. Jako černý čtverec. Není možné nakreslit nic jednoduššího. Jako černý čtverec. Přesto je uznáván jako mistrovské dílo.

Pokud půjde dnes do veřejné dražby, budou připraveni ji koupit za 140 milionů dolarů!

Jak k tomuto „nedorozumění“ došlo? Primitivní obraz je uznáván jako mistrovské dílo všemi uměleckými kritiky po celém světě. Spikli se?

Je zřejmé, že na „Černém náměstí“ je něco zvláštního. Pro běžného diváka neviditelné. Zkusme to „něco“ objevit.

1. „Černé náměstí“ není tak jednoduché, jak se zdá.

Jen na první pohled se zdá, že by takové mistrovské dílo mohl vytvořit kdokoli. Jak dítě, tak dospělý bez výtvarná výchova.

Dítě by nemělo trpělivost natřít tak velkou plochu jednou barvou.

Ale vážně, i dospělý by stěží mohl opakovat „Černý čtverec“. Protože ne všechno na tomto obrázku je tak jednoduché.

Černý čtverec NENÍ ve skutečnosti černý

„Černý čtverec“ ve skutečnosti není čtverec. Jeho strany NEJSOU navzájem rovné. A opačné strany NE paralelní k sobě navzájem.

Kromě toho „Černý čtverec“ NENÍ úplně černý.

Chemická analýza ukázala, že Malevich použil tři domácí barvy. První je spálená kost. Druhá je černá okrová. A třetí je další přírodní složka... tmavě zelená. Malevich také přimíchal CHALK. Chcete-li odstranit přirozený lesklý efekt olejové barvy.

To znamená, že Malevič nevzal jen první, na kterou narazil černá barva a maloval přes nakreslený čtverec. Přípravě barvy strávil minimálně den.

Existují čtyři „černé čtverce“

Pokud by se jednalo o náhodně vytvořený obraz, umělec by nevytvářel jeho opakování. Během následujících 15 let vytvořil další 3 „Černé čtverce“.

Pokud jste viděli všechny 4 obrazy (dva jsou uloženy v Treťjakovské galerii, jeden v Ruském muzeu, jeden v Ermitáži), pravděpodobně jste si všimli, jak se liší.

Ano, ano. Navzdory své jednoduchosti jsou jiné. První „náměstí“ z roku 1915 je považováno za energeticky nejvíce nabité. Je to všechno o úspěšném výběru odstínů černé a bílé, stejně jako o složení barev.

Všechny čtyři obrazy si nejsou podobné velikostí ani barvou. Jedno z „náměstí“ je větší (vytvořeno v roce 1923, uloženo v Ruském muzeu). Ten druhý je mnohem černější. Je barevně nejnudnější a všespotřebovává (uchovává se také v Treťjakovské galerii).

Níže jsou všechny čtyři „čtverce“. Rozdíl v reprodukcích je těžko pochopitelný. Ale najednou vás to bude inspirovat k tomu, abyste je sledovali živě.

Zleva doprava: 1.Černý čtverec. 1929 79,5 x 79,5 cm. 2. Černý čtverec. 1930-1932 53,5 x 53,5 cm. 3. Černý čtverec. 1923, 106 x 106 cm. 4. Černý čtverec. 1915 79,5 x 79,5 cm.

„Černé náměstí“ uzavírá další dva obrazy

Na „náměstí“ z roku 1915 jste si pravděpodobně všimli prasklin (craquelures). Je přes ně viditelná spodní vrstva barvy. To jsou barvy jiného obrazu. Byl napsán proto-suprematistickým stylem. Něco jako obraz „Dáma u lampárny“.

Kazimír Malevič. Paní u kandelábrů. 1914 Stedelek City Museum, Amsterdam

To není vše. Pod ním je další obrázek. Již třetí v řadě. Psáno ve stylu cubo-futurismu. Takto vypadá tento styl.

Kazimír Malevič. Bruska. 1912 Galerie Yale University, New Haven

Proto se objevily craquelures. Vrstva barvy je příliš silná.

Proč takové obtíže? Až tři obrázky na jednom povrchu!

Možná je to nehoda. Stává se to. Umělec dostane nápad. Chce to dát najevo hned. Možná ale nemáte po ruce plátno. Ale i když tam plátno je, je potřeba ho připravit a napenetrovat. Pak přicházejí na řadu bezvýznamné obrázky. Nebo které umělec považuje za neúspěšné.

Výsledkem byla jakási malebná hnízdící panenka. Vývoj. Od kubofuturismu ke kubo-suprematismu a k čistému suprematismu v podobě „černého náměstí“.

2. Silná teorie silné osobnosti

„Černé náměstí“ bylo vytvořeno v rámci nového směru v malbě, který vynalezl Malevich. Suprematismus. „Nejvyšší“ znamená „vynikající“. Protože ho umělec považoval nejvyšší bod vývoj malby.

Tento celou školu. Jak . Jako akademismus. Pouze tuto školu vytvořil jeden člověk. Kazimír Malevič. Na svou stranu přilákal mnoho příznivců a následovníků.

Malevich věděl, jak jasně a charismaticky mluvit o svém duchovním dítěti. Horlivě vedl kampaň za úplné opuštění obraznosti. Tedy z obrazu předmětů a předmětů. Suprematismus je umění, které tvoří, a neopakuje se, jak řekl umělec.

Odstraníme-li patos a podíváme-li se na jeho teorii zvenčí, pak si nemůžeme pomoct, ale neuznáváme její velikost. Malevich, jak se na génia sluší a patří, cítil, odkud vítr vane.

Čas pro individuální vnímání končil. co to mělo znamenat? Dříve umělecká díla obdivovalo jen pár vyvolených. Ti, kteří je vlastnili. Nebo si mohl dovolit jít do muzea pěšky.

Nyní přišlo století populární kultura. Kdy jsou důležité? zjednodušené formuláře a čisté barvy. Malevich pochopil, že umění by nemělo zaostávat. Nebo možná dokonce vést toto hnutí.

Vynalezl v podstatě nový obrazový jazyk. Úměrné době, která přijde, která se blíží. A jazyk má svou vlastní abecedu.

„Černý čtverec“ je hlavním znakem této abecedy. "Nulové tvary", jak řekl Malevich.

Před Malevičem existovala jiná abeceda, vynalezená na začátku 14. století. Veškeré umění existovalo podle této abecedy. To je perspektiva. Objem. Emocionální expresivita.

Giotto. Jidášův polibek. 1303-1305 Freska v kapli Scrovegni v Padově, Itálie

Malevičův jazyk je úplně jiný. Jednoduché barevné formy. Ve které barvě je dána jiná role. Jeho účelem není sdělovat přírodu. A nevytvářet iluzi objemu. Je expresivní sama o sobě.

„Černý čtverec“ je hlavní „písmeno“ v nové abecedě. Čtvercový, protože je to první forma. Černá barva, protože absorbuje všechny barvy.

Společně s „Černým čtvercem“ Malevich vytváří „Černý kříž“ a „Černý kruh“. Jednoduché prvky. Ale jsou to také deriváty černého čtverce.

Kruh se objeví, pokud je čtverec otočen v rovině. Kříž se skládá z několika čtverců.

Obrazy K. Maleviče. Vlevo: Černý kříž. 1915 Centre Pompidou, Paříž. Vpravo: Černý kruh. 1923 Ruské muzeum, Petrohrad.

Obrazy K. Maleviče. Vlevo: Černý čtverec a červený čtverec. Muzeum 1915 současné umění, New York. Uprostřed: Suprematistická kompozice. 1916 Soukromá sbírka. Vpravo: Suprematismus. 1916 Ruské muzeum, Petrohrad.

Malevich několik let maloval ve stylu suprematismu. A pak se stalo neuvěřitelné. Tak dlouho popíral obraznost, až... se k ní vrátil.

To by mohlo být vnímáno jako nekonzistence. Jakoby si „pohráli“ s krásnou teorií a to stačí.

Ve skutečnosti byl jazyk, který vytvořil, hladový po použití. Aplikace ve světě formy a přírody. A Malevich se poslušně vrátil na tento svět. Ale vylíčil to pomocí nového jazyka suprematismu.

Obrazy Kazimíra Maleviče. Vlevo: Sportovci. 1932 Ruské muzeum. Uprostřed: Červený dům. 1932 Tamtéž. Vpravo: Dívka s hřebenem ve vlasech. 1934 Treťjakovská galerie

Takže „Černé náměstí“ není konec umění. Jak se tomu někdy říká. To je začátek nového umění.

Pak to přišlo nová etapa. Jazyk chtěl sloužit lidem. A vstoupil do našich životů.

Otestujte se: udělejte si online test

3. Obrovský dopad na životní prostor

Po vytvoření suprematismu udělal Malevich vše, aby zabránil tomu, aby se v muzeích hromadil prach. A šel na mše.

Kreslil náčrtky šatů. Za svého života je ale dokázal „obléknout“ pouze na hrdiny svých obrazů.

Kazimír Malevič. Portrét umělcovy manželky. 1934. Wikiart.org

Maloval také porcelán. Vytvořil návrhy pro tkaniny.

Vlevo: Leningradská služba továrna na porcelán, vytvořený podle skic Maleviče (1922). Vpravo: vzorek látky s designem od Malevicha (1919)

Malevičovi příznivci začali mluvit jazykem „Černého náměstí“. Nejznámější z nich je El Lissitzky. Kdo vynalezl tiskařská písma a také nové návrhy knih.

Inspiroval se teorií suprematismu a Malevičovým „Černým náměstím“.

El Lissitzky. Obálka knihy Vladimíra Majakovského "Dobrá!" 1927

Navrhování knih, jako je tato, nám připadá přirozené. Ale jen proto, že Malevichův styl pevně vstoupil do našich životů.

Naši současníci, designéři, architekti a módní návrháři se netají tím, že celý život čerpali inspiraci z Malevichových děl. Mezi nimi je jeden z nejvíce slavných architektů Zaha Hadid (1950-2016).

Vlevo: Dominion Tower. Architekt: Zaha Hadid. Stavba 2005-2015 Moskva (stanice metra Dubrovka). Uprostřed: Stůl „Malevich“. Alberto Lievore. 2016 Španělsko. Vpravo: Gabrielo Colangelo. Kolekce jaro-léto 2013

4. Proč je „Černý čtverec“ záhadný. A proč je to stále mistrovské dílo?

Téměř každý divák se snaží porozumět Malevichovi pomocí známé řeči přírodních obrazů. Stejný, který Giotto vynalezl a který byl vyvinut

Mnoho lidí se snaží vyhodnotit „Černý čtverec“ pomocí nevhodných kritérií. To se mi líbí nebo ne. Krásné - ne krásné. Realistický – nerealistický.

Nastupuje trapnost. Odrazování. Protože „Černý čtverec“ zůstává vůči takovým hodnocením hluchý. co zbývá? Pouze odsuzovat nebo zesměšňovat.

Zamazat. Nesmysl. „Dítě umí kreslit lépe“ nebo „To umím kreslit taky“ a tak dále.

Pak se ukáže, proč jde o mistrovské dílo. Není možné hodnotit „Černé náměstí“ samostatně. Ale jen společně s prostorem, kterému slouží.

PS.

Malevich byl slavný už za svého života. Žádný materiální prospěch z toho ale nezískal. Když šel v roce 1929 na výstavu do Paříže, požádal úřady, aby ho tam nechaly jít... pěšky. Protože na cestu neměl peníze.

Úřady si uvědomily, že soudruh Malevič, který přišel do Evropy na vlastních nohou, by podkopal jejich autoritu. Proto bylo na cestu přiděleno 40 rublů.

Je pravda, že po 2 týdnech byl naléhavě zavolán zpět telegramem. A po příjezdu byl okamžitě zatčen. Výpovědí. Jako německý špión.