Stupnice na hmatníku. Učení na kytaru od nuly: Minor Scale

Gamma je sekvence not, které jsou součástí tóniny skladby. V v tomto případě Jedná se o stupnici, která tvoří tóninu C dur nebo a moll - protože jsou vzájemně paralelní. Noty přicházejí jedna za druhou v určitém pořadí.

Tento materiál je nezbytný pro každého kytaristu, protože právě na základě stupnic a jejich prstokladů se staví sólové party a také vychází . Díky těmto znalostem budete schopni budovat zajímavé harmonie a akordové postupy a v případě potřeby jasně pochopíte, jaká pravidla porušit, aby píseň zněla neobvykle a zajímavě.

Za prvé proto, že to je základ základů. Když se naučíte prstoklad a všechny polohy základní stupnice s celými notami, pochopíte, jak je obecně integrována, a analogicky si můžete sami najít další políčka. Kromě toho uděláte první kroky v improvizaci a začnete ovládat umění vymýšlet sólové party pro kytaru.

Stručný návod, jak správně hrát stupnice

Vypořádejte se s tím ,a vždy hrát jen na to. Vezměte si pro sebe průměrné tempo a postupně ho zvyšujte.
Kromě toho se snažte dělat doplňková cvičení také s metronomem – například hrát synkopy, nebo trojky, dvojky, čtvrťáky a podobně.
Zkuste si zapamatovat prstoklad, abyste se při hraní nemuseli dívat na hmatník.
Poté, co jste se naučili sestrojit stupnici, zkuste ji sestrojit kdekoli na hmatníku, aniž byste se dívali na jiné prstoklady.

Teoretická část stupnice C dur

Jako každá durová stupnice je postavena na principu - tón-tón-půltón-tón-tón-tón-půltón. Posloupnost not je v tomto případě velmi jednoduchá – C D E F G A B C. To znamená, že stačí zahrát na kytaru všechny plné tóny a dostanete stupnici.

Stabilní kroky jsou noty stupnice, které při současném hraní dávají tkzv tonická triáda- tedy akord. Jedná se vždy o první, třetí a pátý stupeň – toto pravidlo platí pro jakoukoli tóninu, mění se pouze noty. V případě C dur jsou to noty C, E a G.

Kromě toho existují i nestabilní stupně, které lze v případě potřeby odstranit – což se děje například v durové a mollové pentatonické stupnici. Navíc samy znějí napjatě a je potřeba je vyřešit – tedy změnit notu na stabilní úroveň. V takové poznámky se vždy nacházejí na druhém, čtvrtém, šestém a sedmém místě.

Stupnice C dur pro začátečníky 5 poloh

Jak již bylo zmíněno výše, C dur je zastoupena sledem not Do Re Mi Fa Sol La Si, respektive v různých krabičkách bude jeho prstoklad primárně založen na tomto. Níže bude kromě vysvětlení také uvedenotabulátory C dur, aby pro vás bylo nácvik hry na tuto stupnici ještě jednodušší.

Jak hrát stupnici C dur

Kupte si mechanickou, nebo použijte ,a hrát pouze na to. To je velmi důležité, protože se okamžitě naučíte hrát rovnoměrně a přesně. Navíc je velmi vhodné naučit se všechny pozice, abyste se při improvizaci neztratili a dál hráli na jakýkoli kytarový pražec. Při hraní se snažte používat všechny prsty – díky tomu bude mnohem pohodlnější hrát vaše party a neztratit se při rychlých sólech.

1 pozice

První pozice spočívá na sedmém pražci. Noty se hrají postupně, přičemž čísla označují prsty, kterými se mají stisknout pražce. Stejné schéma lze přenést na jiné klávesy.

2. pozice

Sjíždíme o tři pražce - nyní je tonikum na desátém. Upozorňujeme, že schéma zůstalo prakticky nezměněno a navíc používá poznámky z předchozí pozice. To je velmi důležité, protože pochopením tohoto principu se stavění vah stává jednodušší.

3. pozice

Nyní přejdeme k prvnímu pražci. Všechno začíná od něj. Tohle je nejvíc jednoduchý obvod ve vší tonalitě.

4. pozice

Přesunuto na třetí pražec. Znovu si všimněte, že v tomto diagramu jsou první tóny na každém pražci poslední tóny z předchozího pole.

5. pozice

Začíná na čtvrtém pražci a končí na sedmém - takže projdete plný kruh a vraťte se na první pozici.

Gamma C-ostrý dur/Gamma D-s dur – 5 pozic

Ve skutečnosti, abyste zvládli tyto pozice, stačí přesunout všechna výše uvedená políčka o jeden pražec po krku.

1 pozice

První pozice začíná na osmém pražci. Boxování je úplně stejné jako ve stupnici C dur, jen je vše přeneseno do půltónu.

2. pozice

Druhý box začíná na devátém pražci a zcela opakuje vzor druhé pozice ze stupnice C dur.

3. pozice

Třetí pozice začíná na prvním pražci a vypadá trochu jinak než box C dur. Důvodem je, že všechny otevřené pražce jsou nahrazeny upnutím prvního pražce.

4. pozice

5. pozice

Poslední pozice, ve které se vracíme na osmý pražec. V tomto případě vše začíná od šesté.

Cvičení hry na stupnici C dur

Níže jsou uvedena některá cvičení pro procvičování stupnice C dur. Spolu s podrobný popis K dispozici jsou také karty a zvukové stopy, kde je můžete podrobněji analyzovat. Všechna tato cvičení lze navíc bez problémů přenést na jiné klávesy.

První cvičení

Zabírá sedm až deset pražců na všech strunách kromě první a druhé. Měli byste začít prostředníčkem, protože to je prstoklad, se kterým se vám bude lépe pracovat a hrát. Vše se hraje v šestnáctinových tónech, proto pečlivě upravujte tempo.

Druhé cvičení

Úplně stejným způsobem zabírá pražce sedm až deset. Od samého začátku můžete trnit několik not najednou, protože jsou umístěny na stejné struně. Vše je provedeno přesně ve stejných šestnáctinových tónech.

Třetí cvičení

Podobně jako v předchozím cvičení, pouze s tím rozdílem, že jsou zde zapojeny všechny struny, stejně jako stupnice je vzestupná, nikoli sestupná. Navíc na některých místech budete muset použít legatovou techniku, abyste zajistili hladký přechod mezi notami.

Čtvrté cvičení

Složitější cvičení, které vás vyzve, abyste používali struny ne v řadě, ale v jedné. To umožní vašemu prstu se lépe pohybovat a také dopřejete malíčku více cvičení.

Předně je vhodné ještě jednou zopakovat, že hru na stupnice byste měli cvičit výhradně s metronomem. Zvykejte si na to hned od začátku lekcí a v budoucnu pro vás bude práce na hudbě mnohem jednodušší.

Kromě toho se snažte pravidelně cvičit a procvičujte si všechny stupnice a tóniny sami. Naučte se teorii, protože se vám bude hodit skladatelská činnost. Výše uvedená cvičení nejsou jediná a najdete jich mnohem více - na procvičování legata, stupnic, ale i rychlosti a techniky hry.

Hraní stupnic pomáhá nejen zlepšit sluch, techniku hry, orientaci hmatníku a protahování prstů, ale také vám umožní získat dovednosti frázování, které jsou velmi užitečné při hraní a skládání sólových partů. Zvláštnost struktury kytarové stupnice umožňuje hrát stejnou stupnici od dané noty podle různých schémat. Například oktávovou durovou stupnici lze hrát pomocí čtyř vzorů, z nichž každý má své vlastní výhody.

Základem každé stupnice je režim - jeden z nejdůležitější pojmy v hudebním systému. Režim je řada zvuků umístěných vůči sobě v určitých intervalech. Nejběžnější sedmistupňové stupnice jsou dur a moll.

Při použití klavíru se durová stupnice získá při hře na bílé klávesy z tónu C (C) a mollová stupnice při hře na bílé klávesy z tónu A (A). Když se podíváte na intervaly mezi sousedními klíči, je snadné si zapamatovat intervalové složení přirozeného hlavní stupnice:

b.2+b.2+m.2+b.2 +b.2+b.2+m.2 nebo jednodušeji bbmbbbm

a přirozená mollová stupnice:

b.2+m.2+b.2+b.2 +m.2+b.2+b.2 nebo jednodušší bmbbbmbb

Na hmatníku nejsou žádné orientační body jako bílé a černé klávesy, ale je zde druhá struna, která je skvělá jako základ pro vyvolání intervalů, akordů a stupnic. Nejprve si jej musíte vizuálně označit a poté si toto označení v duchu zapamatovat (obr. 1).

Rýže. 1. Vizuální značení not na druhé struně.

Výsledkem je vizuální systém připomínající systém černobílých klavírních kláves, ale na rozdíl od posledně jmenovaného jsou na hmatníku dobře patrné skupiny kroků se stejnou intervalovou strukturou z tónů C a G (zvýrazněné tečkovaným rámečkem). To vám umožní měnit pozice pro hraní stupnic nejen od prvního stupně stupnice, ale i od pátého.

Jak si pamatujete, tóny obsažené v triádách jsou funkční tóny, které mají svá vlastní jména. Zvuky režimů (a podle toho i stupnice) také mají funkce a mají svá vlastní jména. Kytaristé si často myslí, že stupnice jsou sledem zvuků, které je třeba si zapamatovat a poté je zahrát přesně a co nejrychleji. Pokud chcete porozumět tomu, na čem jsou založeny konstrukce v hudbě, jak se staví harmonické obraty a čtverce, proč se tento akord hraje po jednom akordu a ne ten a mnoho dalšího, pak od samého začátku vnímejte stupnice jako funkční systém zvuky.

Kořenová nota akordu je prima a pražec (váhy) - tonikum. Tonikum není jen prvním zvukem stupnice, ale je první krok pražce a podpora pražce, vzhledem ke kterému je vše ostatní postaveno. Zde můžeme nakreslit analogii se sluneční soustavou: tonikum je slunce, kolem kterého obíhají planety sluneční soustava- další zvuky stupnice. Teorií režimů se tato lekce nezabývá, ale můžete se s ní seznámit v našem kurzu teorie.

Takže můžeme hrát durovou stupnici z noty na na druhé struně v bílých tónech, a moll - v bílých tónech od Los Angeles(Na elektrické kytaře není možné hrát nad 12. pražcem speciální práce). V tuto chvíli se musíme zastavit a pochopit to: když známe vizuální vzorec uspořádání tónů durové stupnice, můžeme hrát mollovou stupnici paralelně s ní (umístěnou o malou tercii níže) pomocí stejnou šablonu, přidáním dvou zvuků zespodu, jak je znázorněno na Obr. 1. Přesně na tom je založena hra stupnic v krabičkách, kdy si pamatujete ne nějakou konkrétní konstrukci stupnice v konkrétní poloze (jak to musíte dělat při hře na klavír), ale v krabičce - schéma šablony pro hraní stupnic v rozmezí 5-7 pražců.

Nejčastěji se stupnice hrají na několika strunách:

beze změny polohy:
- v rámci jedné pozice (čtyři sousední tóny)
- v rámci jedné vysunuté polohy (pět sousedních tónů)
se změnou polohy:
- mírný posun polohy v krabici

venkovní box

Podívejme se na pozice pro hru přirozené durové stupnice (obr. 2). Jsou dány s přihlédnutím k možnosti hry na jedné pozici.

Rýže. 2. Schémata a prstoklady pro hru durové stupnice v oktávě.

Porovnání těchto schémat vám umožní najít spoustu zajímavých věcí.

Možnost 1:

Hraní na jedné pozici
Umístění zvuků vzhledem k prvnímu je více vpravo
Používá tři řetězce

Možnost 2a:

Hra nastává s korekcí pozice při hraní zvuků 7 a 8. Dá se říci, že zde dochází k přechodu z pozice do prodloužené pozice při hraní zvuků 7 a 8.
Umístění zvuků vzhledem k prvnímu je vlevo
Používá čtyři struny
Každá struna má jinou kombinaci sousedních tónů.
Zvuk horní oktávy je obtížné určit

Možnost 2b je vylepšenou verzí předchozí možnosti.

Možnost 3:

Hraní v jedné vysunuté pozici
Umístění zvuků vzhledem k prvnímu je vpravo
Používá tři řetězce
Dvě struny mají stejnou kombinaci sousedních tónů.
Zvuk horní oktávy je snadno identifikovatelný

Možnost 1 je vhodná při hraní na baskytaru. Ve vysunuté poloze bude velmi obtížné (nebo nemožné) hrát stupnice na širokých pražcích. Ke hře je vyžadována možnost 3 dobrý úsek prsty, ale je ze všeho nejsnáze zapamatovatelné. Možnost 2a je nejobtížnější ze všech: jsou použity 4 řetězce, různé možnosti umístění tónů na strunách, změna polohy pro hraní zvuků 7 a 8. Při použití možností 2a a 2b bude měřítko využívající všechny řetězce v rámečku kratší ve srovnání s možnostmi 1 a 3.

Durovou stupnici lze hrát doleva a doprava. Pravoruké variace mají výhodu při hraní stupnic několika oktáv.

Při hře stupnic je nesmírně důležité hned od začátku používat správný prstoklad. Pokud je natažení prstů slabé, pak neustále chcete strunu svírat pohodlnějším prstem a nahrazovat ji prstem uvedeným na prstokladu. Je těžké hrát na pozici ze zvyku a levá ruka se snaží změnit polohu prstů tak, aby to bylo pohodlné. To vede k chybám a zadrhávání ve hře. Neefektivní prstoklad a neochota pracovat na hraní v poloze jsou při hře na kytaru silným inhibitorem. Kytarista často nedokáže zahrát frázi nebo riff rychle a přesně, ne proto, že se jeho prsty nepohybují, ale proto, že hraje se špatnými prsty nebo nezvládl hraní v pozici. V důsledku toho ubíhají měsíce a roky bez jakéhokoli kvalitativního zlepšení. Hrát celý život na kytaru je úžasné, ale neumět na ni celý život na nic hrát je příliš nezajímavé a nudné!

Z Obr. 2 ukazuje, že při hře na jednu strunu jsou zvuky uspořádány do tří hlavních polohových kombinací:

dva zvuky vedle vlevo
dva zvuky vedle sebe vpravo
zní přes fret

Zvuky napříč stupnicí - velká sekunda (b.2), zvuky poblíž - vedlejší sekunda (m.2)

Zapamatování těchto polohových kombinací vám pomůže rychle se ve hře orientovat a usnadnit si zapamatování hry. Při zapamatování části na úrovni jednotlivých zvuků dochází k nadměrnému myšlenkovému pochodu. Musíte porozumět tomu, jak jsou zvuky umístěny vůči sobě navzájem, a dát příkaz svým prstům, abyste nejprve přehráli tento zvuk, pak další atd. Při práci na úrovni polohových kombinací je tento proces optimalizován. Někdy můžete pozorovat následující obrázek: kytarista hraje stupnici pro oktávu, ale nemůže si ji zapamatovat a zahrát ji přesně. Děje se tak nejen proto, že na ni nehrál, ale také proto, že stupnici na hmatníku viděl jako nesrozumitelný sled zvuků, a ne polohové kombinace.

Při použití pozičních kombinací lze schéma hraní durové stupnice formulovat následovně:

hrajeme v pozici přes pražec, dva vlevo, dva vpravo

Pro větší přehlednost může být algoritmus formulován následovně:

nejprve stiskneme druhý zvuk na tonické struně přes pražec od ní, poté přejdeme na předchozí strunu a zahrajeme dva zvuky v pozici vedle sebe a třetí přes pražec, poté přejdeme na předchozí strunu a hrát dva zvuky přes pražec a třetí vedle druhého zvuku

Uvědomění si druhé formulace bude o řád pomalejší než první. Improvizace skončí, dokud nepochopíte, co je třeba udělat. Čím kratší je formulace algoritmu, tím rychleji může být uveden do činnosti. Odtud struktura přirozeného majoru bbbbbbm, ne b.2+b.2+m.2 atd. nebo ještě déle - hlavní sekunda plus hlavní sekunda plus vedlejší sekunda atd. Je logické předpokládat, že za jinak stejných okolností mají programátoři optimalizátorů snazší hrát na kytaru než uživatelé. Ne vždy, protože optimalizace často probíhá špatným směrem a místo jednoduché a srozumitelné se ukazuje jako složitá a neohrabaná.

Pamatujete si, že na obr. 1 byly oblasti se stejnou intervalovou strukturou zvýrazněny rámečkem? Jsou také dobře viditelné při hraní stupnic v poloze (obr. 3).

Rýže. 3. Oblasti se stejnou intervalovou strukturou.

Je snadné vidět, že existuje několik vzorů intervalových fragmentů sestávajících ze čtyř zvuků. Oktávová stupnice se skládá ze dvou takových fragmentů.

Možnost 3 je zajímavá tím, že vám umožní jasně vidět rozdíl v intervalové struktuře začátku hlavní a mollová stupnice:

bb mbbbm - major
bm bbmbb - vedlejší

Hrajeme-li intervaly b.2+b.2 z tóniky, pak automaticky přejdeme do dur, pokud hrajeme intervaly b.2+m.2, pak přecházíme do moll. V praxi se hra často odehrává v paralelní klíče- přirozený dur a harmonický moll (sedmý stupeň je zvýšen o půltón). V tomto případě se budou váhy lišit pouze strukturou jednoho bloku (obr. 4).

Rýže. 4. Rozdíl mezi přirozeným majorem a harmonický moll.

Pokud srovnáme konstrukci těchto vah podle schémat možností 1 a 2, pak se takové přehlednosti nedočkáme. Vizualizace je výhodou schématu varianty 3.

Varianta 2a (obr. 3) vypadá jako nejztrátovější ze všech. Mohu to odmítnout? Není třeba spěchat. Je užitečné hrát ve všech variantách.

Možnost 1: Základní hraní v poloze, která je vhodná pro pilování basových riffů.

Možnost 2. Pracujte na vazech malíčkem.

Možnosti 2b. Práce na vazech malíčkem a protahování prstů.

Možnosti 3. Protahování prstů, pohyb z dur do moll a naopak.

Možnosti 2a a 2b, na rozdíl od 1 a 3, umožňují pracovat na hraní různých triád a septimových akordů a možnosti 1, 2b a 3 na hraní stupnic v poloze plné takty, což bude také užitečné v budoucnu.

Podívejme se, co se stane při hře na stupnici dvou oktáv (obr. 5).

Rýže. 5. Pozice pro hru durové stupnice pro dvě oktávy.

Varianty oktávových schémat jsou kombinovány. Vzor můžete změnit z toniku (obr. 6) nebo z pátého (obr. 7).

Rýže. 6. Změna polohy na toniku.

Rýže. 7. Změna pozice na pátém.

Přijímat úplná šablona akord, ze kterého lze odvodit zbytek, jsme zvolili akord, který je postaven na všech strunách. K určení kompletního schématu hry stupnice nestačí postavit ji ze šesté struny. Musíte jej „posouvat“ svisle, abyste viděli situaci, kdy je tonikum umístěno na různých strunách. Tato technika pomáhá zejména snadno vytvořit všechny polohy pentatonické stupnice, pokud některé z nich byly zapomenuty vizuálně nebo na úrovni prstů a jejich výběr sluchem způsobuje potíže.

Je logické zvolit nejsrozumitelnější možnost 3.

Rýže. 8. Políčka pro přirozenou durovou stupnici.

A proč potřebujeme tuto barevnou hudbu? To jsou krabice. Box lze chápat jako různá schémata a je vhodné si ujasnit, co se tím myslí, když se o nich mluví. Krabice v tomto případě znamená následující: představte si, že krabice je krabice široká 6 pražců, která obsahuje všechny možné tóny stupnice, pohodlné na hraní. To znamená, že rámeček neukazuje stupnici začínající tonikou a končící opakováním tóniky v oktávě, ale Spousta snadno hratelných zvukůšupiny, mezi nimiž je přirozeně tonikum. V závislosti na tom, na které struně je tonikum, se hraje jedna nebo druhá verze boxu.

Tonikum je zvýrazněno červeně. Identické intervalové kombinace na stejném řetězci jsou také barevně zvýrazněny:

modrá - sousedící tóny přes pražec
růžová - sousední tóny vlevo
šedá - sousední tóny vpravo

stručně řečeno, přes pražec, vlevo a vpravo. Tyto kombinace, jak je vidět z obrázku, tvoří bloky. Nyní můžete hrát stupnici z toniky „za běhu“ a zapamatovat si vzorec střídajících se bloků:

Gamma nahoru - 2 přes pražec, 2 vlevo, 1 právo, 1 přes pražec.

Gama dolů - 2 přes pražec, 2 právo, 2 vlevo

Proč věci tolik komplikovat? Čtyři schémata hraní durové stupnice, nějaké boxy, bloky, pozice? Naučil jsem se stupnici v jedné poloze, a to stačí!

To vše není uvedeno proto, aby se věci nekomplikovaly, ale jako příklad toho, jak se vytvářejí pokyny při hře na kytaru. Každý kytarista si sám vypracovává směrnice a schémata, která mu pomáhají při hraní. Můžete se zaměřit na polohu tonika, dívat se na intervaly, používat pozice a boxy, dívat se na vzory v konstrukcích atd. Někteří si raději zapamatují pět pozic mollové pentatonické stupnice, zatímco jiní budou chtít pochopit, jak se získávají, aby je mohli sestavit za chodu. Mnoho kytaristů nepoužívá noty, ale produkují specifické party místo toho, aby se pohybovali nahoru a dolů po pentatonické stupnici. Aby však bylo možné takové dávky vydávat, je nutné vyvinout základnu, na jejímž základě budou tyto dávky postaveny a vlastní styl hry. Bez referenčních bodů je hraní na kytaru jako najít cestu domů a dívat se pouze na své nohy. Je praktičtější a mnohem zajímavější zvednout hlavu a vidět, než si mnout prsty o struny, předstírat, že se snažíte zapamatovat si něco, co jste se ani nesnažili naučit.

Krabice zobrazené na Obr. 8 se zdá příliš obtížné hrát kvůli vysunuté poloze, která vyžaduje dobré natažení prstů ke hře. Vezměme možnost 1 a uvidíme, zda z ní můžeme získat snadněji hratelné krabice.

Rýže. 9. Krabice založené na schématu možnosti 1.

Od páté a čtvrté struny musíte hrát v prodloužené poloze a z hlediska srozumitelnosti a jednoduchosti algoritmu blokové sekvence jsou tyto boxy znatelně horší než ty, které jsou znázorněny na obr. 8.

Zkusme změnit druhé a třetí políčko na Obr. 8 a podívejte se na výsledek.

Rýže. 10. Optimalizace boxů.

Box č. 2 na tomto obrázku se výrazně liší od boxu č. 1. Pokud v ní budeme pokračovat, získáme krabičky jako na obr. 7, kromě polohy tonika. Na Obr. 9 je umístěn vlevo v poloze za sebou a na tomto obrázku. ve středu pozice od sousedů vlevo.

Box 3b vypadá slibně, ale pátá struna produkuje něco extrémně složitého.

Závěr. Pohodlné a srozumitelné krabičky pro hraní stupnic nelze získat ze všech možných schémat pro hraní stejné stupnice.

Pro lepší pochopení krabice, podívejme se na mollovou pentatonickou stupnici (obr. 10).

Rýže. 11. Mollová pentatonická stupnice.

Tonikum je označeno červeně. Mollová pentatonická stupnice může být hrána vlevo a vpravo od jednoho pražce. Na obrázku jsou konvenčně označeny jako levotočivé a praváky.

Občas se nabízí otázka, jak si zapamatovat všechny polohy pentatonické stupnice na hmatníku? To je snadné, pokud znáte jeho strukturu. Chcete-li to provést, „posouvejte“ pentatonickou stupnici svisle a uvidíme, co se stane.

Rýže. 12. Pentatonické pozice.

Je jich celkem 10 různé polohy(pozice z první struny se shoduje se šestou a nebere se v úvahu). Po srovnání vidíme, že pozice levé a pravé ruky jsou v oktávové závislosti a celkem jde o 5 různých pozic mollové pentatonické stupnice. Můžete také rozlišit relativní umístění pentatonických zvuků na struně - přes pražec nebo přes dva pražce. Tvoří bloky, které lze použít ke snadnému zapamatování pozic: při hraní pravorukých boxů nahoru, po struně toniku, hrajte 3 přes pražec a dolů - 3 přes pražec po jednom až dvou pražcích.

Jako další vodítko můžete vizuálně držet oktávové úhlopříčky (obr. 13).

V praxi je vše poněkud složitější a fráze založené na stupnicích se nemusí hrát nutně od tóniky a končí na ní. Li sólový díl je založen na hraní akordů, pak jsou další pokyny zvuky akordů- zvuky, které jsou součástí zvuku momentálněčasový akord. Který akord hrát jako první a který potom? To se dozvíme v další lekci, kde se podíváme na harmonické obraty – související akordové sekvence. Hodně štěstí!

Hezký den, přátelé! Dnes budeme pokračovat ve společné práci hudební teorie, a opět rozšíříme vaše hudební obzory. Po zvládnutí mollové pentatonické stupnice a seznámení se základy hraní frází na kytaru jste ne bez potěšení zjistili, jak moc se zvýšila vaše schopnost hrát a skládat hudbu na kytaru. Každý začínající kytarista ale dříve nebo později pocítí, že to nestačí, a dokonce i téměř všemocná pentatonická stupnice začíná nudit. Pokud se ocitnete v podobná situace, neváhejte a začněte se ihned učit nová měřítka. doporučuje začít takto dlouho a trnitá cesta s harmonickými mollovými a melodickými mollovými stupnicemi na kytaru.

Důvodů je několik.

Zaprvé jsou vcelku jednoduché a přitom účelně použitelné, zadruhé je snadno zkombinujete s již známou pentatonickou stupnicí, zatřetí jsou hojně využívány v rocku, jazzu i funku, takže speciální You don't máte nějaké problémy s příklady. Po zvládnutí navrhovaného materiálu se navíc budete moci přihlásit se stejným úspěchem harmonický a melodický moll jak při hraní sólové kytary, tak při provádění kytarových riffů.

Harmonická moll na kytaru

Každý stupnice, pro kytaru nebo jakýkoli jiný nástroj, sestává ze sedmi not ( osm, pokud na konci stupnice zopakuje její první tón o oktávu výše), tzv stupnice kroky. Vzorec harmonická mollová stupnice má další pohled (symbol b je plochý a znamená snížený o půltón, tedy o 1 pražec do strany).

Jak vy i já vidíme, ta zvláštnost harmonický moll jsou třetí a šestý stupeň stupnice snížený o půltón. Pojďme k příkladům.

Vezměme C ( na) durovou stupnici a aplikujte na ni vzorec harmonické mollové, který je nám již známý.

C dur: C D E F G A B C

Použití vzorce harmonický moll, totiž snížením třetího a šestého stupně našeho Stupnice C dur (poznámky E a A) o půltón dostaneme harmonický Stupnice C moll.

Harmonické c moll: C D Eb F G Ab B C

Tento vzorec je univerzální a lze jej použít na jakoukoli hlavní stupnici. Například do A dur ( symbol # se nazývá ostrý a na rozdíl od plochého zvyšuje tón o půltón, tedy o stejný pražec).

A dur: A B C# D E F# G# A

Harmonické a moll: A B C D E F G# A

Harmonická mollová stupnice velmi podobný přírodním mollová stupnice. Jediná věc zásadní rozdíl je na hlavním sedmém stupni. Z tohoto důvodu při hraní akordů, jako je C7 nebo moll septima, jako je Em7, zjistíte, že některé tóny harmonické mollové stupnice nezní tak, jak by měly. Kvůli sníženému třetímu stupni mohou nastat stejné potíže při hře durových akordů. To v žádném případě neznamená, že tyto akordy nemůžete zahrát pomocí harmonická mollová stupnice. Buďte kreativní!

Melodická mollová stupnice pro kytaru

Melodická mollová stupnice pro kytaru vlastně kopíruje hlavní, jen s tím rozdílem, že má nižší třetí stupeň. Melodická mollová formule vypadá takto:

Bez dalších řečí se vraťme ke staré dobré stupnici C dur.

C dur: C D E F G A B C

Melodická c moll: C D Eb F G A B C

Je třeba poznamenat, že navrhovaný vzorec melodická mollová stupnice Je také univerzální a použitelný pro jakoukoli známou tonalitu. Zde je například gama E.

E dur: E F# G# A B C# D# E

Melodický E moll: E F# G A B C# D# E

Můžete hrát melodická mollová stupnice na kytaru místo jiné mollové nebo pentatonické stupnice. Při hraní akordu mollové sexty, jako je Em6, nebo mollové/durové dominantní septimy, nepocítíte žádné nepohodlí. Ve stejnou dobu, melodická mollová stupnice nelze nazvat „všežravým“ kvůli sníženému třetímu stupni a velkému sedmému. Mimochodem, snížením sedmého stupně o půltón získáme dorianský režim ( gamut).

Častěji melodický moll používá se ve stylech jako jazz a funk. Atraktivita melodická mollová stupnice pro jazzmany spočívá v podobnosti s Dorianovou stupnicí, která zase hraje v jazzu přibližně stejnou roli jako pentatonická stupnice v rockové hudbě. Pokud jde o funk, zde melodický moll zvuky kvůli jeho hlavnímu pocitu, ale vedlejšímu zvuku.

Melodická mollová stupnice sestupně a vzestupně

To je samozřejmé, chtít se učit hrát na kytaru melodickou mollovou stupnici, měli byste být stejně zdatní v obou sestupných ( od prvního řetězce po šestý) a vzestupně ( od šestého řetězce k prvnímu) jeho možnosti. V tomto případě byste měli vědět, že sestupná melodická stupnice pro kytaru je totožná s přirozenou stupnicí mollová stupnice (1 2 b3 4 5 b6 b7).

Následující příklad ukazuje alternativní provedení vzestupného a sestupného melodická mollová stupnice na kytaru.

Pracujte na těchto váhách a brzy se stanou vašimi přáteli. Vyzkoušejte je tam, kde jste hráli běžné mollové nebo pentatonické stupnice, a nechte je zpestřit zvuk vaší kytary.

Tento článek je o tom, jak hrát na kytaru harmonickou moll. A dovnitř ve větší míře sestává z praktické třídy. Než však začneme hrát na stupnici, pojďme pochopit její strukturu.

Vzorec

Takže harmonická moll je druh mollové stupnice. Jeho vzorec je následující:

1 2 b3 4 5 b6 7

To znamená, že jeho odlišnost od přirozené mollové stupnice spočívá pouze v sedmém (sedmém stupni). Například:

Přirozená moll ze zvuku A (A):

A (la) - B (si) - C (do) - D (re) - E (mi) - F (fa) - G (sol)

Harmonická moll ze zvuku A (A):

A (A) - B (B) - C (Do) - D (D) - E (Mi) - F (F) - G# (G ostré)

Pomocí tohoto vzoru můžete „transformovat“ přirozenou mollovou stupnici, vytvořenou z jakéhokoli zvuku, na harmonickou moll. Ve vztahu k A moll se jedná o nahrazení G za G#.

Harmonická mollová stupnice se používá ke hře s mollovými, durovými, napůl zmenšenými akordy a dominantními septimovými akordy.

Zvážíme možnost hry s dominantou pomocí tohoto módu v tónině a moll.

To znamená, že zahrajeme harmonickou stupnici A moll na kytaru na akord E (E dur).

Příklad použití tohoto přístupu a fret boxů, o kterých budeme diskutovat později v článku, naleznete v tomto videu:

Další pozoruhodný rys harmonické mollové stupnice je, že pokud je postavena z tóniky dominanty (v tomto případě E), nabývá „tvaru“ frygického durového modu neboli španělského dur:

1 b2 3 4 5 b6 b7

Phrygian major z E:

E (mi) - F (fa) - G# (g ostré) - A (la) - B (si) - C (do) - D (re)

Tuto verzi hry na dominantu používají ve svých sólech kytaristé hrající v různých hudební styly: Yngwie Malmsteen, George Bellas, John Mclaughlin, Al Di Meola a mnoho dalších.

Tento režim je sluchem snadno rozpoznatelný díky barevnému orientálnímu zvuku.

Krabice

Hraničkový prstoklad je založen na principu „tří not na struně“. Na videu se stupnice hraje s proměnlivými úhozy, ale můžete použít jakýkoli jiný způsob zvukové produkce. Například sweep (vzorec dolů-nahoru-dolů + dolů-nahoru-dolů atd.) nebo kladivo/pul (legato).

Vezměte prosím na vědomí, že krabičky používají rozšířené prstoklad, takže musíte prsty nejprve „zahřát“.

Stupnici lze hrát s metronomem nebo s doprovodnou stopou přes E akord, jak je znázorněno na videu.

Stojí za zmínku, že hra s harmonickou výstelkou je mnohem užitečnější z hlediska rozvoje uší a improvizačních schopností.

Každá krabice končí stálý zvuk akord(v tomto případě E dur). To znamená, že v některých polohách se na konci pohybu dolů provádí opakovaný „návrat“ k tónice (E), tercii (G#) nebo kvintě (B) E dur. Podle toho jsou stupně modu uvažovány ve vztahu k dominantě.

Doprovodná skladba pro hru na harmonickou moll na kytaru a mínusová skladba pro improvizaci na akord E (který zazněl ve videu), tabulátory lze

(od b2 - druhý nižší stupeň E)

Podívejte se na umístění zvuků pražců na hmatníku:

Nyní rozeberte „prst“. Vedle každé noty je prst levé ruky, kterým ji musíte stisknout.

Jak již bylo zmíněno výše, přehrávání nekončí prvním (nejnižším) tónem F boxu, ale G# - referenčním tónem (třetí E dur).

(od fáze 4 E)

Dokončíme hru na stupnici na notu B (5. stupeň akordu E)

(od 5. stupně - kvinta E)

(od úrovně 6)

V posledním taktu se vracíme k toniku E.

(od 7. stupně - septimy)

(od fáze 1 - tonika)

Pokud máte potíže s ovládáním tabulatur nebo preferujete ovládání prstokladu vizuálně, podívejte se na druhou část videa zveřejněného na začátku článku. Nastavte si ale přehrávač YouTube tak, aby přehrával zpomaleně. Zjistěte více o tom, jak se toto nastavení provádí.
Stupnici lze hrát na libovolné mínus a další akordy, pro které se hodí (např. na Fmaj7 lze hrát harmonickou A moll). Vše závisí na konkrétních úkolech.
Prostudujte si krabice postupně. Nespěchejte, abyste probrali celou látku během jedné nebo dvou lekcí.
Když jsou všechny krabičky dostatečně prostudované, lze je hrát jeden po druhém a postupně se pohybovat po hmatníku, jak je znázorněno na tréninkovém videu.
Stupnice se hraje v osminových tónech (dvě tóny na dobu). V budoucnu ji můžete hrát v šestnáctinách nebo trojicích.
Hrajte daná políčka v jiných klávesách. Například transponujte probíranou látku do tóniny d moll a zkuste zahrát její dominantu – akord A7.
Ve svých kytarových improvizacích kombinujte harmonickou moll s dalšími stupnicemi (pentatonika, bluesová stupnice, přirozená moll) a arpeggia, zaměřte se na harmonickou sekvenci (akordy písně, instrumentální skladba).

Vše! První část lekce je u konce. Úspěšné a plodné lekce kytary pro vás! V druhé části se podíváme na diagonální prstoklady harmonické moll -.

ZNAČKY

Než porozumíte klávesám na kytaře, měli byste pochopit: co je obecně klávesa? Prozkoumejte hlouběji tato otázka kurzy pomáhají hudební gramotnost a solfeggio lekce vyučované ve speciálních institucích. Určité znalosti však lze získat i domácím vzděláváním.

Obecná definice říká, že tonalita je zvláštní pozice modu (obvykle dur nebo moll), na kterou se fixuje určité nadmořské výšky.

Klíč

Centrem tonality je tonika – základ stupnice a první stupeň modu. Když mluvíme o o tonálním označení vystupuje jako jeho hlavní představitel (např. je-li 1. stupeň „dělat“, bude to znamenat tonalitu C dur nebo c moll).

Tóny lze rozdělit do 3 samostatných skupin:

2 jednoduché klávesy, které lze snadno předvést na klavírní klaviatuře. Nacházejí se výhradně na bílých klávesách.
14 ostrých kláves, rozdělených do dvou pólů - dur (7) a moll (7).
14 plochých kláves, také rozdělených do 2 skupin - dur (7) a moll (7).

Kruh kvint

Kruh kvint - hlavní asistent při identifikaci příznaků všech tónů. Stojí za zmínku, že tonality na kytaře se neliší od ostatních na jiných nástrojích. Struktura a zvuk jsou podobné, pouze technika zvukové produkce je odlišná a témbr, který je nástroji vlastní, je charakteristický pouze pro něj.

Pochopení potřeby (ostré a ploché) je nejdůležitějším bodem, který může značně zjednodušit úkol učení tonality na kytaru a akordů v písních.

Níže je tedy kruh pětin všech kláves v hudbě.

Jak vidíte, s každým dalším krokem se přidá jeden znak. A to není bez důvodu. Vzhled těchto znaků je spojen s jasnou konstrukcí durové nebo mollové stupnice:

Pro dur: tón - tón - půltón - tón - tón - půltón.
Pro - půltón - tón - tón - půltón - tón - tón.

Podle těchto vzorců znamení buď zvyšují úrovně, nebo je snižují. Tyto informace jsou podrobně popsány v části „váhy“ kurzu solfeggio.

Klíč a akordy na kytaru

Po kompletním teoretickém seznámení se stupnicemi pomocí klaviatury klavíru je Vám umožněno přejít na požadovaný nástroj. Zde nejčastěji udává tón skladby první akord zaznívající na kytaru.

Vezměte prosím na vědomí, že akord je simultánní zvuk 3 nebo více zvuků.

Pokud se na to podíváte ze strany harmonie, bude to tonická triáda. Tonická triáda jsou 3 stabilní stupně tonality, hrané současně (v C dur jsou to tóny „do-mi-sol“).

Akord označený v tabulatuře nápisem Am je nejoblíbenější mezi akordy v kruzích instrumentalistů:

a - "la";
m - "menší".

Zvuk tohoto akordu hned na začátku znamená, že kytara je v tónině a moll.

Studium stupnic by mělo začínat jednoduchými tóninami - výše popsanou a-moll nebo její paralelou - c-dur (C dur). Díky volnému pohybu v nich bude student schopen snadno najít ostré a ploché předměty, které jsou součástí struktury jiných klíčů.

Zajímavé a užitečný fakt: stupnice zahrnuté v durových stupnicích mají paralelu v moll s podobnými náhodnými znaménky, proto si musíte zapamatovat ne 24 kláves, ale o polovinu méně - 12.

Než budete hrát

Stupnici určité tóniny můžete na kytaře zahrát buď na jednu strunu, nebo na různé.

Než se chopíte nástroje, musíte důkladně prostudovat jeho krk. Pražce jsou číslovány od hlavy kytary. Tečky po stranách usnadňují navigaci v systému.

Pro orientaci ve všech zvucích je potřeba znát noty na otevřených strunách, ze kterých vše vychází: E (nejtenčí struna), B, G, D, A, E (nejtlustší struna).

U prvního i druhého způsobu je nutné v první řadě naučit se všechny tóny na krku kytary. Stojí za to zapamatovat si jednoduché pravidlo: vzdálenost mezi dvěma sousedními pražci je rovna půltónu.

Musíte plynule rozumět notám stupnice. Skládají se ze VII kroků a osmý, tvořící oktávu, opakuje první.

Je velmi důležité pochopit rozdíl mezi tónem a půltónem a jejich jasnou sekvenci ve stupnici. Pamatujte, že nahoře jsou tóny a dole jsou půltóny.

Začněme hrát

Nejprve se musíte rozhodnout – v jaké stupnici hrát? Po konečná volba musíte najít poznámku, od které proces začne. Pokud volba padla na stupnici C dur, znamená to, že na hmatníku vám prsty sevřou strunu na notu C. To lze provést na jakémkoli pražci, který vás přitahuje.

Pamatujte na schéma durové stupnice (tón - tón - půltón - tón - tón - půltón). Na základě této struktury začněte svůj pohyb. Pamatujte na princip, podle kterého jsou tóny a polotóny uspořádány. Tón - 1 pražec + 1 pražec, půltón - 1 pražec (další od aktuálně stlačeného pražce). Pokud je stisknuta nota C, pak D nebude na dalším pražci, ale po jednom, protože vzdálenost mezi těmito dvěma kroky je rovna celému tónu.

Naučte se a zapamatujte si prstoklad – vzorec pohybu prstů. Po zvládnutí stupnice na jedné struně můžete přejít na složitější možnost - kytarové bedny.

Váhy by se měly učit jak při vzestupných, tak sestupných pohybech.

Sečteno a podtrženo

Jakmile dokonale a plynule porozumíte klávesám na kytaře, přechod na akordy pro vás bude poměrně snadný proces. Bude stačit určit tři hlavní stabilní kroky stupnice, které potřebujete, a stisknout je současně.

Samozřejmě existuje mnoho akordových diagramů pro začátečníky a amatéry, kteří se hluboce neponořují do hudební teorie. Pokud ale chcete nástroj ovládat na profesionálnější úrovni, výše popsané tipy vám s tím pomohou.