Ivan Sergejevič Šmelev. IV „Příběh lásky“ Dasha

Bylo to jaro, šestnácté v mém životě, ale pro mě to bylo první jaro: ty předchozí byly všechny pomíchané. Modrá záře na nebi, za ještě holými topoly zahrady, padající jiskra kapek, zurčící v ledových dírách, zlaté louže na dvoře s stříkajícími kachnami, první tráva u plotu, na kterou se podíváš, rozmrzlá plácek na zahradě, potěší nový -černá země a křížky kuřecích nohou, - oslnivý lesk skla a třepotání „králíčků“, radostné zvonění o Velikonocích, červené a modré koule narážející do sebe ve vánku, přes jehož tenkou kůži je vidět červené a modré stromy a mnoho žhnoucích sluncí... - vše smíchané v nádherné a zvučné záři.

A letos na jaře se vše jakoby zastavilo a nechalo mě podívat se na sebe a samotné jaro se mi podívalo do očí. A viděl jsem a cítil jsem ji celou, jako by byla moje, jen pro mě. Pro mě – modré a zlaté louže a v nich cákající jaro; a průhledný sníh v zahradě, rozpadající se na zrna a korálky; a mazlivý, něžný hlas, při kterém se vám rozbuší srdce, volá kočičku v modré mašli, která se zatoulala do naší školky; a lehká halenka na galerii, vzrušující svým blikáním, a vzduch, neobvykle lehký, s teplem a chladem. Poprvé jsem cítil, že je jaro a někam mě to volá, je mi báječně a žiju.

Vůně toho jara jsou ve mně nezvykle svěží - rozkvetlé topoly, poupata černého rybízu, zrytá hlína na záhonech a zlaté vůně v tenké skleněné kachně, vůně monpensiers, které jsem tajně, uctivě daroval našim krásný paša o Velikonocích. Vánek z jejích naškrobených šatů, bílých od pomněnek, a překvapivě svěží vůně, kterou si s sebou do pokojů přinesla ze dvora - jako vůně syrových ořechů a krymských jablek - ve mně silně žije. Pamatuji si jarní vzduch, který večer proudil okny, perlový lem měsíce zachycený v topoly, zelenomodrou oblohu a hvězdy tak jasné, třpytící se štěstím. Vzpomínám si na úzkostné očekávání něčeho nevysvětlitelně radostného a na nepochopitelný smutek, melancholii...

Na oslnivě bílém okenním parapetu je zlatý pruh slunce. Pro otevřené okno– první světlé listy na topolech, ostré a šťavnaté. Místností jemně zavane svěží, voňavá hořkost. Na Turgeněvově otevřené knize je jasná duhová skvrna z křišťálového skla s hustými modrými sněženkami, které jsou pevně zapíchnuté. Z tohoto radostného místa, z křišťálu a sněženek, az těchto dvou slov v knize, tak živých a pro mě úžasně nových, proudí sváteční záře.

Právě jsem četla První lásku.

Po báječném Julesu Vernovi, Aimardovi a románech Zagoskina se začátek zdál nezajímavý, a kdyby se moje sestry nehádaly o to, kdo by to měl číst, a kdyby ten huňatý knihovník neřekl a přimhouřil oko: „Jo , chceš mluvit o "první lásce?" Vzdal bych první stránku a dal se na "Rock of the Seagulls." Ale tyto dvě okolnosti a překvapivě jemný hlas, který kočku nedávno volal, mě natolik zneklidnily, že jsem četl až do přístavku naproti Neskuchným - v naší oblasti! – vysoké a štíhlé dívce v růžové šaty s pruhy, jak cvakala klapačky na čelo před ní klečících pánů - a pak jsem byl sebrán a odvezen...

Dočetl jsem bez přestávky do konce a chodil jsem po naší zahradě jako omráčený, jako bych něco hledal. Byla to nesnesitelná nuda a strašně se stydělo. Zahrada, kterou jsem tak miloval, se mi zdála žalostná, s otrhanými jabloněmi a větvičkami malin, s hromadami odpadků a hnoje, kterými se proháněla slepice. Jaká chudoba! Kdyby se Zinaida podívala...

Tam, kde jsem právě byl, byl starobylý, staletí starý park s ušlechtilými lipami a javory, jako v Neskuchny, třpytící se skleníky s voňavými broskvemi a španělskými třešněmi, půvabní mladí lidé procházející se s holí a ctihodný lokaj v rukavicích, které byly důležité. jídlo. A ona, nepolapitelně krásná, lehká jako marshmallow, okouzlující svým úsměvem...

Díval jsem se na šedivé stodoly a kůlny s červenými střechami, se saněmi odloženými na zimu, na rozbité bedny a sudy v rohu dvora, na obnošenou školní bundu a byl jsem znechucen až k slzám. Jaká tupost! Na chodníku za zahradou starý kramář křičel svou oblíbenou věc - „e-e-e-pear-ki-dulki vařená!...“ - a jeho chraplavý křik to ještě více znechutil. Hrušky! Chtěl jsem něco úplně jiného, ​​něco neobvyklého, slavnostního, jako tam, něco nového. Zářivá Zinaida byla se mnou a mluvila z minulosti sladký sen. Byla to ona, která dřímala v nazelenalé vodě, za sklem, v něčem velkém křišťálu, v diamantových šupinách, ve světlech, přitahována perlovýma rukama, vzdychala saténovým ňadrem, nebývalá žena ryba, „zázrak moře“, na které jsme se někde dívali. Právě ona zářila, vlétla pod střechu cirkusu, cinkala svými křišťálovými šaty a posílala mi vzdušné polibky. Vlétla do divadla jako víla, klouzala po špičkách, třásla nohama, protahovala se krásné ruce. Teď vykukovala zpoza plotu do zahrady, v soumraku se mihla jako lehký stín a něžně kývala kočce – „Miku, Miko!“ – bělila si halenku v galerii.

Miláčku!...“ zavolal jsem na někoho ve snech.

Při večeři jsem myslel na starého lokaje ve fraku a rukavicích, který nesl tam talíř s hřebínkem sledě a zdálo se mi neuvěřitelné, že by báječná Zinaida snědla tohoto sledě. Byla to její matka, která samozřejmě vypadala jako Moldavanka, hlodala sledě a naservírovali jí kuřecí křídlo a růže s marmeládou. Rozhlédl jsem se kolem stolu a pomyslel jsem si, že by se jí to s námi nelíbilo, připadalo by mi to špinavé, neslušné; že paša, ač krásná, pořád není tak slušná jako ctihodný lokaj v rukavičkách a kvas, samozřejmě, jim Nedávají to, ale laninskou vodu. Korálkový obraz - „Svatba Petra Velikého“: ve zlatém rámu, asi by se jí to líbilo, ale ta strašná pohovka na chodbě a nudná fuchsie na oknech - to je strašně ubohé. A krabice s zelené cibule na parapetu - hrůza, hrůza! Kdyby to viděla Zinaida, hodila by to opovržlivě - kramáři!

Zkusil jsem si představit, jaký byl její obličej? Princezna, kráska... Jemná, vosková, pyšná? A vypadalo to vznešeně a hrdě, trochu arogantně jako Maria Vechera s půlměsícem ve vlasech, kterou jsem nedávno viděl v Nivě; někdy zlomyslně sladké, jako Pasha, ale mnohem vznešenější; někdy tajemně zajímavý, neuchopitelný, jako soused s překvapivě jemným hlasem.

Při obědě jsem jedl nepřítomně. matka řekla:

- Proč počítáš všechny mouchy?

"Hodně jsme se naučili, učíme se všechno o zkouškách..." zasáhl Pasha.

Byl jsem zděšen její nectností a odpověděl jsem:

– Za prvé, „zkoušky“ se neskládají, ale skládají! A...je čas učit se jako člověk!...

- Co je to za lidi, přemýšlejte! – Paša se zhrbil a praštil mě talířem.

Všichni se hloupě smáli a to mě naštvalo. Řekl jsem - bolí mě hlava! - Odešel od stolu, šel do svého pokoje a praštil hlavou do polštáře. Chtělo se mi brečet. „Bože, jak jsme hrubí! - opakoval jsem v úzkosti a vzpomínal, jak to bylo tam. –"Počítáte mouchy," "zkoušky"... Koneckonců, jsou lidé, kteří jsou úplně jiní... subtilní, ušlechtilí, něžní... ale my máme jen ošklivé věci! Tam řeknou sluhům – vy, lokaj se do hovoru neplete, přináší to na stříbrném podnose vizitka... - "Přikážeš mi, abych to přijal?" - "Požádej, abych přišel do obýváku!" - Jaká lahůdka! Kdybych byl úplně sám, tak dál opuštěný ostrov někde... takže jen jedna vznešená příroda, dech bezmezného oceánu... a...“

A Zinaida se opět předvedla. Vlastně ne ta, a někdo jako ona se ve mně všude shromáždil, něžný, jako sen, krásný...

Někde byla, někde na mě čekala.

...Je to jako bychom byli v oceánu, na lodi. Ona stojí hrdě na palubě a nevšímá si mě. Je vysoká a štíhlá. Tenké, ušlechtilé rysy dávají její tváři něco nebeského a andělského. Má na sobě modré šaty a široké lehké „sombrero“ ze zlaté slámy. Lehký, ale svěží vánek si hravě pohrává s jejími bujnými popelavě zbarvenými kadeřemi, nádherně rámuje její naivní panenskou tvář, na které se dosud nedeprimovalo jediné životní protivenství. Jsem oblečený jako lovec prérií, s mou neodmyslitelnou karabinou a kloboukem se širokou krempou staženým nízko, jaký obvykle nosí Mexičané. U jí chytří pánové s holemi se točí kolem. Nebeská modráčisté jako oči dítěte a obrovský oceán dýchá klidně a rovnoměrně. Ale barometr už dávno padl. Kapitán, starý mořský tulák, mi položí hrubou ruku na rameno. "Co říkáš, starče?" - Ukazuje obočí na sotva viditelnou skvrnu na obzoru a jeho otevřená, upřímná tvář vyjadřuje vážné znepokojení. "Pánové budou muset tančit!" - Odpovím lakonicky a opovržení vrhám na máchající pány s holemi. "Máš pravdu, kámo..." řekne kapitán přísně a přes jeho ošlehanou, oceánem osolenou tvář přeběhne znepokojivý stín. - Ale jsi se mnou. Prozřetelnost sama... - a jeho hlas se chvěl. - Moje předtucha mě neklame: tohle poslední let!... Ne, příteli... vaše útěchy jsou marné. Nebo neznáš starého tuláka Jima?... Ale tahle krásná senorita... - ukázal pohledem na místo pod markýzou, odkud se ozýval klidný smích mladé dívky, hravě si hrající s vějířem, - svěřil mi ji vznešený hrabě d'Alonzo z Buenos Aires, prastarý přítel naší rodiny Nechte každého zemřít, ale... - a zrádná slza se mu nahrnula do očí - svěřuji vám ji Přísahej na posvátnou památku své matky a doručit ji v bezpečí a zdravý poslednímu umírajícímu dechu starého Jima... byl pozdrav na rozloučenou s jeho přáteli. Beze slov pevně podávám čestnou ruku mořský pes a vzpurné slzy se mi vroucují do očí. "Teď jsem v klidu!" – zašeptá kapitán s úlevou a míří na svůj můstek, ale z jeho zbrklých kroků vidím, jak je vzrušený. Smítko na obzoru se již změnilo v mrak, vítr sílí, začíná hvízdat v převodu, přichází v poryvech a mění se v bouřku. Náhlá bouře odhodí loď jako kus dřeva. Plíživá monstrózní vlna smývá pány s holemi a s hlavním stěžněm, který se mi hroutí před očima, táhne kapitána do běsnící propasti. „Topíme se! Jdeme dolů!!…“ – řvali námořníci divokými hlasy a odřezávali „konce“ lodí. Ona, s vlajícími podivuhodnými vlasy natahuje ruce v tiché modlitbě. Ale je nepopsatelně krásná. Přistupuji klidně a říkám: „Senorito, tady je přítel! Prozřetelnost sama...“ – a vzrušení přeruší má slova. "Ach, jsi to ty?!" - zvolá s modlitbou a její oči plné slz ji dělají ještě krásnější, jako stvoření z jiného světa! "Nemýlila jste se, senorito... před vámi je ten samý cizinec, který byl už jednou, když bandité z Dona Santo d'Arrogazza, tím ohavným darebákem... Ale nemluvte o tom." Mějte srdce! Prozřetelnost sama..."

Hlavní zápletkou knihy je boj dobra a zla, čistoty a hříchu. Hrdina díla I.S. Shmeleva, patnáctiletá středoškolačka, „chudý rytíř“, vstupuje do tohoto zápasu.

Ivan Sergejevič Šmelev
Milostný příběh

já

Bylo to jaro, šestnácté v mém životě, ale pro mě to bylo první jaro: ty předchozí byly všechny pomíchané. Modrá záře na nebi, za ještě holými topoly zahrady, padající jiskra kapek, zurčící v ledových dírách, zlaté louže na dvoře s stříkajícími kachnami, první tráva u plotu, na kterou se podíváš, rozmrzlá plácek na zahradě, potěší nový -černá země a křížky kuřecích nohou, - oslnivý lesk skla a třepotání „králíčků“, radostné zvonění o Velikonocích, červené a modré koule narážející do sebe ve vánku, přes jehož tenkou kůži je vidět červené a modré stromy a mnoho planoucích sluncí... - vše smíchané v nádherné a zvonivé záři.

A letos na jaře se vše jakoby zastavilo a nechalo mě podívat se na sebe a samotné jaro se mi podívalo do očí. A viděl jsem a cítil jsem ji celou, jako by byla moje, jen pro mě. Pro mě – modré a zlaté louže a v nich cákající jaro; a průhledný sníh v zahradě, rozpadající se na zrna a korálky; a mazlivý, něžný hlas, při kterém se vám rozbuší srdce, volá kočičku v modré mašli, která se zatoulala do naší školky; a lehká halenka na galerii, vzrušující svým blikáním, a vzduch, neobvykle lehký, s teplem a chladem. Poprvé jsem cítil, že je jaro a někam mě to volá, je mi báječně a žiju.

Vůně toho jara jsou ve mně nezvykle svěží - rozkvetlé topoly, poupata černého rybízu, zrytá hlína na záhonech a zlaté vůně v tenké skleněné kachně, vůně monpensiers, které jsem tajně, uctivě daroval našim krásný paša o Velikonocích. Vánek z jejích naškrobených šatů, bílých od pomněnek, a překvapivě svěží vůně, kterou si s sebou do pokojů přinesla ze dvora - jako vůně syrových ořechů a krymských jablek - ve mně silně žije. Pamatuji si jarní vzduch, který večer proudil okny, perlový lem měsíce zachycený v topoly, zelenomodrou oblohu a hvězdy tak jasné, třpytící se štěstím. Vzpomínám si na úzkostné očekávání něčeho nevysvětlitelně radostného a na nepochopitelný smutek, melancholii...

Na oslnivě bílém okenním parapetu je zlatý pruh slunce. Za otevřeným oknem jsou první světlé listy na topolech, ostré a šťavnaté. Místností jemně zavane svěží, voňavá hořkost. Na Turgeněvově otevřené knize je jasná duhová skvrna z křišťálového skla s hustými modrými sněženkami, které jsou pevně zapíchnuté. Z tohoto radostného místa, z křišťálu a sněženek, az těchto dvou slov v knize, tak živých a pro mě úžasně nových, proudí sváteční záře.

Právě jsem četla První lásku.

Po báječném Julesu Vernovi, Aimardovi a románech Zagoskina se začátek zdál nezajímavý, a kdyby se moje sestry nehádaly o to, kdo by to měl číst, a kdyby ten huňatý knihovník neřekl a přimhouřil oko: „Jo , chceš mluvit o "první lásce?" Vzdal bych první stránku a dal se na "Racek." Ale tyto dvě okolnosti a překvapivě jemný hlas, který kočku nedávno volal, mě natolik zneklidnily, že jsem četl až do přístavku naproti Neskuchným - v naší oblasti! - vysoké a štíhlé dívce v růžových šatech s pruhy, jak před ní klečících pánů cvakala klapačky na čelo - a pak jsem byl sebrán a odvezen...

Dočetl jsem bez přestávky do konce a chodil jsem po naší zahradě jako omráčený, jako bych něco hledal. Byla to nesnesitelná nuda a strašně se stydělo. Zahrada, kterou jsem tak miloval, se mi zdála žalostná, s otrhanými jabloněmi a větvičkami malin, s hromadami odpadků a hnoje, kterými se proháněla slepice. Jaká chudoba! Kdyby se Zinaida podívala...

Tam, kde jsem právě byl, byl starobylý, staletí starý park s ušlechtilými lipami a javory, jako v Neskuchny, třpytící se skleníky s voňavými broskvemi a španělskými třešněmi, půvabní mladí lidé procházející se s holí a ctihodný lokaj v rukavicích, které byly důležité. jídlo. A ona, nepolapitelně krásná, lehká jako marshmallow, okouzlující svým úsměvem...

Díval jsem se na šedivé stodoly a kůlny s červenými střechami, se saněmi odloženými na zimu, na rozbité bedny a sudy v rohu dvora, na obnošenou školní bundu a byl jsem znechucen až k slzám. Jaká tupost! Na chodníku za zahradou křičel starý kramář svou oblíbenou věc – „e-e-e-a hruška-ki-dulki vařená!...“ - a jeho chraplavý křik to ještě více znechutil. Hrušky! Chtěl jsem něco úplně jiného, ​​něco neobvyklého, slavnostního, jako tam, něco nového. Zářivá Zinaida byla se mnou, vynořující se z minulosti jako sladký sen. Byla to ona, která dřímala v nazelenalé vodě, za sklem, v něčem velkém křišťálu, v diamantových šupinách, ve světlech, přitahována perlovýma rukama, vzdychala saténovým ňadrem, nebývalá žena ryba, „zázrak moře“, na které jsme se někde dívali. Právě ona zářila, vlétla pod střechu cirkusu, cinkala svými křišťálovými šaty a posílala mi vzdušné polibky. Vlétla do divadla jako víla, klouzala po špičkách, třásla nohama, natahovala krásné ruce. Teď vykukovala zpoza plotu do zahrady, v soumraku se mihla jako lehký stín a něžně kývala kočce – „Miku, Miko!“ – bělila si halenku v galerii.

Miláčku!...“ zavolal jsem na někoho ve snech.

Při večeři jsem myslel na starého lokaje ve fraku a rukavicích, který nesl tam talíř s hřebínkem sledě a zdálo se mi neuvěřitelné, že by báječná Zinaida snědla tohoto sledě. Byla to její matka, která samozřejmě vypadala jako Moldavanka, hlodala sledě a naservírovali jí kuřecí křídlo a růže s marmeládou. Rozhlédl jsem se kolem stolu a pomyslel jsem si, že by se jí to s námi nelíbilo, připadalo by mi to špinavé, neslušné; že paša, ač krásná, pořád není tak slušná jako ctihodný lokaj v rukavičkách a kvas, samozřejmě, jim Nedávají to, ale laninskou vodu. Korálkový obraz - „Svatba Petra Velikého“: ve zlatém rámu, asi by se jí to líbilo, ale ta strašná pohovka na chodbě a nudné fuchsie na oknech byly strašně zanedbané. A krabice se zelenými cibulkami na parapetu - hrůza, hrůza! Kdyby to viděla Zinaida, hodila by to opovržlivě – kramáři!

Snažil jsem se představit si, jaký byl její obličej? Princezna, kráska... Jemná, vosková, pyšná? A vypadalo to vznešeně a hrdě, trochu arogantně jako Maria Vechera s půlměsícem ve vlasech, kterou jsem nedávno viděl v Nivě; někdy zlomyslně sladké, jako Pasha, ale mnohem vznešenější; někdy záhadně zajímavý, neuchopitelný, jako soused s překvapivě jemným hlasem.

Při obědě jsem jedl nepřítomně. matka řekla:

- Proč počítáš všechny mouchy?

"Hodně jsme se naučili, učíme se všechno o zkouškách..." zasáhl Pasha.

Byl jsem zděšen její nectností a odpověděl jsem:

– Za prvé, „zkoušky“ se neskládají, ale skládají! A...je čas učit se jako člověk!...

- Co je to za lidi, přemýšlejte! – Paša se zhrbil a praštil mě talířem.

Všichni se hloupě smáli a to mě naštvalo. Řekl jsem - bolí mě hlava! - Odešel od stolu, šel do svého pokoje a praštil hlavou do polštáře. Chtělo se mi brečet. "Bože, jaká to máme hrubost!" opakoval jsem v úzkosti a vzpomínal, jaké to bylo tam. –„Počítáte mouchy“, „zkoušky“... Přece jen jsou lidé, kteří jsou úplně jiní... subtilní, ušlechtilí, něžní... ale my máme samé ošklivé věci! Tam řeknou sluhům - vy, lokaj se do hovoru nepletete, přinesete vizitku na stříbrném podnose... - "Přikážete mi, abych to přijal?" - "Zeptej se do obýváku!" - Jaká pochoutka! Kdybych byl úplně sám, někde na pustém ostrově... jen s ušlechtilou přírodou, dechem nekonečného oceánu... a...“

A Zinaida se opět předvedla. Vlastně ne ta, a někdo jako ona se ve mně všude shromáždil, něžný, jako sen, krásný...

Někde byla, někde na mě čekala.

Ivan Šmelev. Život a kreativita. Životopis Solntseva Natalya Mikhailovna

IV „Příběh lásky“ Dasha

"Milostný příběh"

Co tam ještě zůstalo a k čemu se mu vrátila paměť? Jeho dospívání, středoškolák. Jsou s ním spojeny pocity Moskvy, roztomilé dívky, přátelé.

V roce 1927 se objevil Shmelevův román o lásce. Jmenovalo se to „Love Story“. Román mého přítele." Román vyšel v Modern Notes a vyšel samostatná publikace v roce 1929. V Šmelevově díle je toto téma náhlé. Zejména na pozadí politicky nabitých, polemických příběhů. V předrevoluční próze to bylo docela tiché, málokdy se to předstíralo centrální místo. Ale pak napsal "A Love Story" - o zamilovaném chlapci. Všechno, co se v románu stalo, nemá nic společného se Šmelevem, ale samotný hlavní hrdina – jeho postava, jeho světonázor – je nepochybně Šmelev.

Obrátil se do minulosti a možná se pokusil uvažovat o zdravém a dobrém v tom, co se žilo, za tloušťkou krymské existence, začal psát o dospívajícím vědomí, o tom, jak byla posílena dosud nestabilní psychika, jak již v útlém věku člověk překoná zlo. „A Love Story“ byl napsán po Buninově „Mitya’s Love“ (1925) a ve vztazích mezi spisovateli se stále více projevovala rivalita a žárlivé vnímání toho, co jeden řekl, co napsal druhý. Je docela možné, že vzhled Shmelevova románu byl způsoben „Mityovou láskou“.

Román byl mezi emigrací velmi oblíbený, autor dostával děkovné dopisy; například G. F. Voloshin, redaktor sofijských novin „Golos“, mu napsal o své radosti z „Love Story“. O přeloženém románu v roce 1932 se pochvalně vyjádřil v „B?cherwurm“ od G. Hesse.

Ivan Iljin – a se svou ženou Natalií Nikolajevnou nahlas přečetl „Love Story“ – vyjádřil Šmelevovi myšlenku, že v názvu románu se skrývá jemný humor, ale samotný román je „hluboký a hrozný, přesně tragicko-epický“. Iljin věřil, že Šmelevův román má pocit katarze - a měl pravdu. Co zásadně odlišuje milostné téma v „Love Story“ z Buninových děl o lásce je to moralizující, je to střet čistoty a chtíče. Kde Bunin říká ani jedno Ano, ani Žádný, tam Šmelev odhaluje a odsuzuje k mukám, přivádí ke katarzi. Líbila se mu recenze E. Wicherta na román, vydaný v Německý časopis"Literatura" (1932, č. 5); mluvilo o „historii lásky“: toto je umění, které obsahuje tragické v idyle, posvátné v lidském, patos v prostém, pokoru ve vášni.

Hlavní postava- šestnáctiletá středoškolačka Tonka. Přitahuje ho sedmnáctiletá služebná Paša, její vůně a ona voněla syrovými ořechy a krymskými jablky, přitahovala ji její doteky, vlhké a horké rty. Ale Pasha je poblíž, není v ní žádná záhada, je jednoduchá a přirozená. Ale Seraphim...

Tonka se zamilovala a dala cizinci Serafimovi podobu Turgenevovy Zinaidy. Tonka právě četla „První lásku“ a byla ohromená. Otevřel se mu jiný svět a chtěl změnit každodenní život: zahrada se mu zdála žalostná, jabloně byly otrhané, školní bunda byla špinavá a jeho pozornost upoutaly hromady odpadků a hnoje, rozbité krabice a šedé kůlny. Jaká hrubost a chudoba života! Kdyby to Zinaida mohla vidět! Když přemýšlel o Zinaidě, zavolal „někoho ve svých snech“ a našel „někoho“ - Serafima - za popraskaným plotem, mezi nájemníky sousedů, Seraphim mu zatemnil celý svět. Hnědé vlasy, pletená blůza z bílého žerzeje a tohle slovo bylo obzvlášť vzrušující, třešňová sametová čepice... Román začíná písmeny, lépe řečeno poznámkami.

Seraphima je však zkušená v lásce, což Tonka netuší. Zaměňuje jeho zbožňování za vášeň a na oplátku v něm vzbuzuje předtuchu sladkého hříchu. A nyní v porodní asistentce Seraphim nevidí jen ideál, ale také bakchantu. Nakonec si zrádná Seraphima domluví schůzku s Tonkou v předvečer Nikolinina dne: po celonočním bdění v zahradě Neskuchny poblíž Ďáblovy rokle. Z celonočního bdění – do Čertovy rokle. V kostelních zvonech Tonka cítil malátnost, byl zaujat myšlenkami na cestu ke zhýralosti, bohoslužba proměnil se ve službu Seraphim, v kostele viděl jen její šaty, hnědé vlasy a řetěz na jejím plném krku. ale zamrazilo mě a něco jsem viděl: „Otočila se ke mně a já viděl oči... viděl jsem jen jedno oko... děsivé! Viděl jsem tmavá, krvavá víčka, oteklá, bez řas a nehybné, skleněné oko!“

Neuvěřitelná situace, ale Šmelev si ji vymyslí a záměrně zavede do konfliktu románu. Tak byla v Devil’s Ravine zničena Tonkova víra v ideál. Padla na něj nemoc, trápily ho iluzorní vize: slunce padající z nebe, Seraphim, celý v bílém, táhlo ho do rokle, pronásledoval ho černý býk s krvavě vytřeštěnýma očima. Vzpomínky na Serafima probudily akutní pocit hanby a špinavosti. Podle Shmeleva se Toničičin bezprostřední pád do hříchu rovná smrti a záchrana z hříchu je záchrana ze smrti.

Tonicův návrat do života je spojen se služkou Pašou, byla v ní přirozenost a opravdová něha. Ona, a ne Seraphim, se pro Toničiku stala skutečným ideálem. Paša se stala poutnicí, novickou, šla do kláštera prosit sebe i Toníka.

Na jedné straně - temperamentní, přirozená dívka, na druhé - vulgární žena. Tato situace je samozřejmě ozvěnou „Mityovy lásky“, kterou Šmelev, který vždy uznával sílu Buninova talentu, považoval za největší úspěch v literatuře roku 1925. Ale byl Šmelev veden „Miťovou láskou“? Ne, hádal se s Buninem. Obecně jejich vztah připomínal spíše polemiku než dohodu - vše mezi nimi vedlo ke sporům a vedlo k úvahám - až se ve třicátých letech rozvinuly v nepřátelství.

Mityin život, na rozdíl od mnoha jiných Buninových hrdinů, vyčerpává láska. Obrovský smyslový svět, ve kterém je teplá noc, ticho země, prostota vesnice, sladký déšť, mladé ženy, vůně koňského potu, bělonohá služebná Parasha, měkké listí na jabloních , Sonyin malátný pohled a vůně její kaliko sukně se zredukovaly na vůni Katyiny rukavice. Pokud je Tonka romantik, pak je romantik Mitya, jeho povaha, myšlenky byly potlačeny jednou, ale ohnivou vášní, následovanou sebevraždou.

Vnucování nějakého druhu dokonalý obraz- jako Taťána Larina k Oněginovi, Sofya Molchalina nebo Olga Oblomová, - Mitya upadne do strašlivého odrazu: obě touží po Kátě a utíká před ní. A pak je tu intimní rande s Alenkou - no, právě proto, že je to nutné, je čas se rozloučit s nevinností... Pragmatismus a ohleduplnost nikdy nevede Buninovy ​​hrdiny k dobrým věcem, vždy je tlačí do propasti. Její „spíše nebo tak něco“, jeho zmačkaná pětirublová bankovka – a chtíč jsou vulgarizovány. Po Katyině dopise, ve kterém oznámila svou nevěru, se všechno na světě stalo tak nechutným, tak temným, jak to v podsvětí být nemohlo, až za hrob, a Mitya se s potěšením zastřelil.

A tady Šmelev nesouhlasil s Buninem. Nemohl, nechtěl chválit instinkt - Bunin to dokázal mistrně. Nejde o to, kdo má pravdu. Jde o to, že jsou jiní.

Tonkova láska nevyčerpala všechny radosti světa; Tonka nezůstala sama se svým neštěstím. V domě se objevil obrovský Štěpán v bílé košili z rustikálního plátna, „světlý muž“; vyzařovala z něj vitalita, Tonce se líbil jeho jemný projev: říká: „slavně zpívá modlitbu“, Turgeněvova „Asya“ a „ Vznešené hnízdo„Probudil touhu po Pašovi. Objevili se noví nájemníci, a co je nejdůležitější, dospívající dívka s inteligentním, namodralýma očima a hlasem, ze kterého se Toničikovi „rozbušilo srdce“.

Bunin je neodsuzující umělec a v „Dějinách lásky“ je zřejmý Šmelevův odpor ke zkorumpované přírodě. Tohle je Šmelev. Pro něj je například Čechovův Miláček stokrát vznešenější než Mona Lisa – chlípná liška, jak o ní psal v Bredius-Subbotina. A co je záhadou Giocondy?... Je jen „špinavá, mastná a... zpocená“ a ty natažené „sladké rty“ a její ústa „provázky“, tak „dlouhé, liščí“ a liška. Majitel skleněného oka byl podobný špinavé, mastné lišce.

Shmelev uvedl do děje příběh slabého Kostyushka a jeho baculatého mladého muže s růžovými kadeřemi. Kostyushka jde na pouť a mladý muž a jeho otec, stále silný starý muž, mají hřích: „Slovo - hřích- zdálo se mi živé a děsivé,“ říká Tonka. Tonka ucítil pachuť hříchu v býkovi s tupou tváří, když stál s hrbem nad stádem. Šmelevova neústupnost a vzdělanost zazněly v Tončiných úvahách, že existují dvě síly – čistota a hřích, a ty jsou jako dva životy. V dotazníku z roku 1925 „Ruští spisovatelé o moderní ruské literatuře a o nich samých“ se Šmelev vyslovil jak proti „zvířatům“, zobrazování „špatného masa“, tak proti verbální drzosti a „sprosté řeči“. V „Love Story“ nebyla žádná drzost a živočišnost.

Takže Šmelevův román není jen o lásce, je také o hříchu, o základech, o významech světa, o tom, co není dovoleno. A narážky na Buninovy ​​příběhy byly tak zřejmé, že bez odkazu na to konkrétní práce Bunina, Ilyin, přísný moralista, upřednostňoval „Love Story“ před Buninem, protože v něm viděl myšlenkové, filozofické motivy, rozpuštěné v obrazech.

Modrooká dívka je Olga Alexandrovna. A Paša? Kdo je to Pasha? Jmenovala se Dáša. Vzpomínky na ni byly vyjádřeny v „Historie lásky“.

Dáša byla Serjožova chůva. Blonďatá Paša měla oči jako pomněnky, hubená, živá a chytrá Dáša byla také modrooká blondýna. Byla sirotkem a objevila se v domě Šmelevů, jak se říká, z ulice: čtrnáctiletá rolnická dívka přišla do Moskvy z vesnice Lopasnya a zakořenila v jejich domě. Ctila Olgu Alexandrovnu, která ji naučila číst a psát, a byla zamilovaná do Ivana Sergejeviče. Směla šít pro společný stůl, se zájmem poslouchala projevy pánů, občas ji vzali s sebou do divadla. Shmelev pokřtil svou dceru, svého prvního syna pojmenovala Ivan, druhého Sergeje. Když Šmelevovi opouštěli Rusko, hodně plakala. Po smrti Olgy Alexandrovny dostal Ivan Sergejevič dopisy od Dáši, v nichž se ptala, zda je pravda, že je Olga Alexandrovna nemocná, a požádala o svolení, aby k nim mohl přijít - pomoci Olze Alexandrovně i jemu. Šmelev neodpověděl.

Příběh – také milostný příběh – vztahu mezi chůvou a slavným spisovatelem lze rekonstruovat z fragmentů Šmelevových dopisů Bredius-Subbotina.

Seryozha byl starý rok. Kromě služebnictva byla „na všechno“ potřeba chůva. Olya chtěla mladého. nevzpomínám si. M.b. - Totéž. Teď - kdyby se stal zázrak - vzal bych "Arinu Rodionovnu" Je nesmysl, když chtějí pro dítě mladou ženu. Samozřejmě existuje „pro tohle“. Ale více - „pro opravdové chůva" Jazyk!! Moudrost. Uklidnit. Rovnoměrnost. Tempo. Samozřejmě, pokud je stará chůva hodna tohoto jména. A vždy s Pánem. A - neexistují žádné „myšlenky“. Čistota, „fyzika“ je nižší než „duch“, duše. Pohled, velký význam, - laskavé oči „ba-bush-ki“. Měkkost, jak to bylo - „žabky“. Poetická stránka - stohovatelnost. Modlitba!! Klid v duši stará chůva - bude sdělena miminku.

Život sám to tak chce. Matka je základ. Ale - široký" spodní konstrukce“ - babička, její náhrada je stará chůva. Méně jakéhokoli rizika! Moudrost – ve všem (zkušenost) se přenáší na miminko. Pomalý tlukot srdce staré chůvy... je pro dítě důležitý. Pochopil jsem to z naší zkušenosti, z Dášiných úžasných vlastností; Seryozhechka rostla alarmujícím tempem. Ve vášnivých tempech a pohledech. Její (Dashiny) pohledy (oči) se snažily najít mě(ano! To jsem si uvědomil později). Dobře. Sluhové potkali na ulici „dívku“ v šatech. Líbilo se mi to. Olya řekla - přines to. „Dashutka“ se objevil a sloužil v rodině sousedního hostinského. Sirotek. Rolnice z okresu Serpukhov, provincie Moskva. Bratr někde v Taganrogu, švec..! Život mě hodil. Olya měla Dášu ráda. Vzal jsem to. Přišel s malým balíčkem. 14 let. Blond, světle modré oči, rovný nos, podlouhlý obličej (krtek u úst), ušlechtilý typ, hubený, štíhlý. Výška je průměrná, docela průměrná - zůstala taková, čili byla menší, rostla. Ale vždy hubená. Velmi živé. Spousta melodií, vtipů, hádanek, hlášek - do 13 let žila u babičky (zemřela), měla plné uši. Sebral jsem to velmi rychle Vše. Chytrý. Příjemný, vodnatý hlas, který mi zůstal dívčí po zbytek života. Okamžitě jsem se zamiloval do Seryozhechka. A - on. A Olya. Já... - Byl jsem bez sebe. Přísný. Ponurý - se ženami - bez ohledu na druh. Zpočátku jsem se vždy bál: velmi vážný. M.b. je to sebeobrana? To se stalo i chlapci. Olya poté řekla: „Neznala jsem tě déle než rok, byl jsi trochu napjatý. Musel to být z rozpaků: byl celý napjatý, jako můj Zhenya. Ale vždycky přilnul(v sobě) k žena. Stýskalo se mi po domově bez ženy. Je to jasné: Vyrůstal jsem mezi ženami (služebníky, sestry, jejich kamarádky, kojná, vždycky přišlo hodně žen).

Šmelevovi se vrátily vzpomínky na Dášu a o dva dny později se znovu obrátil k příběhu o pokušení.

Samozřejmě jsem té dívce nevěnoval pozornost. Bylo příjemné poslouchat, jak usínajícímu chlapci zpívala své písničky. Vždy živý, rychlý, veselý. Pořád si něco broukala. Se Seryozhou si dobře hrála s hračkami a sama se bavila. Všichni byli šťastní. Po večerech často předčítám Oleovi klasiky, zvláště Puškina. Dáša položila Serjožu a poslouchala u stropu. Olya jí dovolila šít u společného stolu v jídelně a poslouchat. Moc tomu nerozuměla, ale dychtivě poslouchala. Vždycky jsem četla dobře, „jako v divadle,“ řekla Dasha, „někdy jsme ji vzali do lóže a Serjoža zůstal se služebnictvem. Z baletu se Dáše zatočila hlava. Jednou jsem ji přistihl, jak tančí na „puanu“ a zvedne si sukni. Její nohy byly štíhlé. Bylo jí již 15–16 let. Olya se rozhodla naučit ji číst a psát (D<аша>Neuměl jsem číst!). Brzy jsem se to naučil. Dopis hltavě vstřebala – výborná paměť, inteligence. Olya se rozhodla vycvičit ji, aby se stala veřejnou učitelkou. Byla ráda. Přinesl jsem metodu do výuky. Sám jsem se začal zajímat. Už jsem vystudoval univerzitu, sloužil jsem jako záložní praporčík. V létě jsme bydleli v Petrovsku-Razumovsky, blízko kempu. Poprvé jsem zjistil D<ашино>pocit pro mě. Jednou jsem se vracel na kole z kempu na daču. Jednou mě potkala poblíž dachy D<аша>se Serjožou a... červenající se mi podala kytici „prvních jahod“: „pro vás, mistře, jsme je natrhali se Serjožou.“ Začal jsem na svém stole nacházet květiny. Občas ji sám učil – vyprávěl jí o ruské historii. „A to je vše, mistře, ty víš všechno! a jak dobře to říkáš!" A vždycky se začervenala. Oblékala se čistě, vždy měla vyšívanou zástěru a na hrudi šípek nebo jasmín, jako to měla Olya. Moje obhajoba. První „oficiální“ obrana v okrese<палате>. Olya mě šla poslouchat a D<аша>Prosila mě, abych ji vzal taky. Viděla mě ve fraku – moc se jí to líbilo.<…>Jsem celá třpytivá. Pamatuji si: Dáša se na ni dívala, jako by byla božstvem.<…>Chuevovi posypali úspěch – kávu s kulebyakou. D<аша>Pamatuji si, že ze mě nespustila oči, vylila si kávu na šaty. A poprvé - doma, večer - když jsem ji potkal na chodbě, najednou - "ach, jak jste krásně, mistře, mluvil... všichni poslouchali... a ten frak byl moc krásný.. Bylo mi toho zloděje opravdu líto, byl bledý... a ty jsi ho narovnal... bude se za tebe modlit k Bohu.“ - "Rozuměl jsi?" - "Rozumím všemu... nerozumím ti, jsi chytřejší než všichni ostatní!"

Před odjezdem do Vladimiru se Olya zeptala Dáši: "Půjdeš s námi?" - Slyšela v tom: „M.b. nepůjdeš." Začala hystericky plakat: "Chceš mě opustit!" Proč si mě na sebe takhle zvykli? Nebo je to pán, kdo mě nechce?" - a vyděšeně se na mě podíval. Řekl jsem: "Ne, chci." Celá zářila a celý den si hrála a zpívala, obtěžovala Serjožu, dusila ji polibky, jako by se zbláznila. Ano, byl tu další případ. Bydleli jsme poblíž Serpuchova, poblíž kláštera, v lese. Začal jsem se zajímat o střílení jestřábů. Odnesli mi moje oblíbence – bílé kuře, které jsem choval v inkubátoru. Možná jsem je naplnil. více než sto. Pamatuji si lov. Na kraji lesa jsem si všiml Dáši a Serjože. Ležela na zádech, roztažená. Její nohy v černých punčochách byly úplně otevřené - vršek - tělo: Její sukně se tak zvedla. Když uslyšela mé kroky, přikryla se... a zazpívala: "Lovec - lovec... nezabíjejte nás, nejsme vlci, - jsme zajíci... pohlaďte nás!" - A Seryozhechka opakoval - "poplácej nás, my... králíček....“ políbil jsem ho a... pohladil Dášu, lehce ji pohladil po tváři. Co se stalo!! Chytila ​​mě za ruku a začala ji šíleně líbat. Byl jsem zmatený. Viděl jsem nohy... - a hladil - nohy, slyšel jsem je. Začala být ospalá a úplně zeslábla. Nevím, co by se stalo, kdyby tam nebyl kluk. To bylo první pokušení. Téhož večera byla opilá. A já - zapomněl jsem všechno - prošel.

To nejhorší začalo ve Vladimíru. Olya, Serezhechka a já jsme jeli do Moskvy navštívit moji matku na její jmeniny (10. října, Evlampiya). Sereženka onemocněla břišním tyfem. Byli jsme zpožděni a trpěli. Krátce před tím na jaře prodělal plíživý zápal plic. Tyfus byl velmi nebezpečný. Mohl zemřít. V noci jsme nespali. Táhlo se to asi měsíc, tato dlouhá, pomalu stoupající a klesající teplota. Krize. Věci se zlepšují. Nejnebezpečnější je, když je to nutné<сложная>strava. Byl jsem svolán depeší do Vladimíra - sjezd daňových kontrolorů. odešel jsem. Olya je v Moskvě pod Seryozhou. Pamatuji si, jak jsem se objevil v domě poblíž Klyazmy: bylo to jako panství. Dáša se setkala... "a ta dáma a Serjozhechka?" Věděla, že se věci zlepšují. Nebyla sama sebou: sama - možná. na 1–2 týdny! Mladá, mně je 29 let, jí 21. Úplně zralá, krásná dívka. Viděl jsem, jak vypadá - rozpačitě - a šťastně - a plaše. Měli jsme spolu večeři. Vždy jsme si to vzali s sebou. Podařilo se jí připravit mimořádnou večeři: dostala lískové tetřevy (miluji je, znala jsem je), udělala palačinky s tvarohem (miluji je), kroupicovou polévku z husích drobů... - vařený burbot (pamatuji! ona věděl vše, co se mi líbilo). Naservírovala mi sklenku mochyně<…>- Taky jsem jí nalil drink. Ale i bez ní byl opilý. Večeřeli jsme téměř v tichosti. Pořád pro něco utíkala... - pořád se ptala - "kdy přijde Serjozhechka?" Noc. Sníh a vánice (listopad). Sedl jsem si ke kamnům s knihou, do houpacího křesla. Uklízela ze stolu. Cítil jsem se neklidně. Ona... - byla v nových šatech, v copáncích. Běžela a vánek z ní šel. Vonělo to jako mignoneta. Ano, cítil jsem z jejích stranických, běžících pohledů, nesmělých a úzkostných, že čeká, připravená. Já... rozumíš, Olyo... možná jsem dlouho žádnou ženu neznám. přes 6 týdnů... Byl jsem nadržený. Nastal okamžik, kdy jsem k ní málem natáhl ruku, když přiběhla blíž a foukala vánek a mignonetu. Ale... donutil jsem se myslet na toho kluka, na Olyu, která tam byla a trpěla (nemyslela jsem na Dášu! Věřila mi!!) - a odolala. Odešel do ložnice. Zamkl se. Byla to hrozná noc. Dáša dlouze bouchala do talířů. Do rána jsem nespal. Ráno mě přivítala... horkými koláčky ke kávě. A copánky měla nasazené na temeni hlavy, slušelo jí to.

Dáša je rozpoznatelná v „Love Story“. Takže Ivan Sergejevič našel na stole kytice květin - Pasha přinesl Tonye sněženky; nebo Dáša se čistě oblékala, nosila vyšívanou zástěru - Paša byl úhledný, oblékl si naškrobené bílé šaty, měl na sobě zástěru. Nebo epizoda, ve které je popsáno, jak si Paša oblékl novou halenku a Tonka „zpoza dveří viděla, jak se točí před zrcadly v předsíni, objímá se po stranách a neustále se chichotá:

Sakra, co prso, podívej... mami, to je úžasný pohled!..

Viděla, že pokukuji, a v domě nikdo není, začala se víc točit a předstírat jako blázen.

No, stala jsem se hezkou, ne?... Jaká blondýna!... - řekla, otočila se a trčela jako opilá.

Zastyděl jsem se a utekl jsem a Paša skákal nahoru a dolů a smál se.“

Bylo to v<1>902. Bylo mi 25 let. Dáše je 17–18. Stala se krásná dívka. Jakmile jsem ji našel v předsíni před zrcadlem, obdivovala svá prsa a podpírala si je dlaněmi. (Tohle je trochu uvedeno v "Historie lásky.") Když mě uviděla, vykřikla a utekla s rozepnutou blůzou. mně tohle zmatený, poprvé.

Tam jsem „vyklíčil“ úplně sám. Tam jsem dobrý i „zlý“.<…>Existuje snílek a vynálezce a jemný a dítě, a jiskra, a upřímný, a milující, a vášnivý, a litující, a plačtivý, a starat se o sebe, a trochu "hrát" - ale ne předstírat, ale - jen - kosman. Je tu horečka, střelný prach a žárlivec až do tmy, k šílenství, až k útoku – scéna s kočím! - a filozof, a vyžadující ideální dokonalost, a smyslživot a sahání po „tajemství“ a hledání ženské náklonnosti a se vrací celý já - k ní... a odstrčení od špíny, k ... nemoci! Před ztrátou vědomí.

Ale poté, co v románu zachytil osobní intimní zkušenost, Šmelev odrážel smyslový svět člověka obecně - známého i neznámého. M. Vishnyak v knize „Modern Notes: Memoirs of a Editor“ popsal případ: uchvácen dějem, přišel do redakce Modern Notes jistý čtenář a požádal, aby se seznámil s korekturami nebo rozložením románu před v tisku vyšlo další číslo časopisu. Fragmenty, které popisovaly chlapcovy touhy, byly pro čtenáře natolik rozpoznatelné, že Balmont autorovi v dopise z 25. února 1927 upřímně přiznal: „Milostný příběh“ ho přiměl znovu prožít svých čtrnáct let a svou lásku ke „služce“. , napůl polský“ - šestnáctiletá Maria Grinevskaya; stejně jako si Tonka a Seraphima vyměňovaly dopisy skrz škvíru v plotě, tak si mladý Balmont a jeho vyvolená navzájem podsouvali poznámky škvírou ve zdi.

„Love Story“ však také vzbudil nepřátelství. A nejen s kritiky, s nimiž Šmelev obecně navázal dramatické vztahy, nejen s redaktory, s nimiž nebyli o nic méně dramatickí, například se stejným Vishniacem, který se domníval, že román má jen malou uměleckou hodnotu. Ne každý mohl psychologicky přijmout toto svérázné přiznání. Nadezhda Teffi napsala Vere Nikolaevna Bunina na konci září 1927: „Šmelev mě rozrušil svým popisem probuzení jeho jara ve stínu podivuhodných pantalonů porodní asistentky sušících se na laně. V textu je skutečně epizoda: hrdina se dívá na prádlo visící na šňůře - punčochy, krajková košile atd. O důvodech Teffiina sarkasmu lze jen hádat. Jen mě naštval. Možná moralizující. Možná měly vliv rozdíly estetické povahy.