Menu
DomovMóda a styl

Jak funguje varhanní hudební nástroj? Fyzikální procesy ve varhanních píšťalách

Velké koncertní varhany jsou větší než všechny ostatní hudební nástroje.

Encyklopedický YouTube

    1 / 5

    ✪ Varhany jsou králem hudebních nástrojů

    ✪ Varhany na kopci.avi

    ✪ Hudba 11. Varhanní zvuky - Akademie zábavných věd

    ✪ Největší varhany na Ukrajině

    ✪ Hudební nástroje (varhany). Johann Sebastian Bach | Hudba 2. třídy #25 | Info lekce

    titulky

Terminologie

Dokonce i v neživých předmětech existuje tento druh schopnosti (δύναμις), například v [hudebních] nástrojích (ἐν τοῖς ὀργάνοις); o jedné lyře říkají, že je schopná [znít], a o druhé - že není, pokud je disonantní (μὴ εὔφωνος).

Lidé, kteří vyrábějí nástroje, na to vynakládají veškerou svou práci, jako je cithared nebo ten, kdo předvádí své umění na varhanách a jiných hudebních nástrojích (organo ceterisque musicae instrumentis).

Základy hudby, I.34

V ruštině slovo „orgán“ ve výchozím nastavení znamená mosazné varhany, ale používá se také ve vztahu k jiným odrůdám, včetně elektronických (analogových a digitálních), které napodobují zvuk varhan. Orgány se rozlišují:

Slovo "varhany" je také obvykle kvalifikováno odkazem na výrobce varhan (například "Cavaillé-Cohl Organ") nebo obchodní značku ("Hammond Organ"). Některé typy varhan mají samostatné pojmy: antická hydraulika, přenosné, pozitivní, královské, harmonium, sudové varhany atd.

Příběh

Varhany jsou jedním z nejstarších hudebních nástrojů. Jeho historie sahá několik tisíc let zpět. Hugo Riemann se domníval, že předkem varhan byly starobabylonské dudy (19. století př. n. l.): „Měch byl nafouknut trubicí a na opačném konci bylo tělo s píšťalami, které měly bezpochyby rákosy a několik díry.” Zárodek varhan lze také spatřit ve flétně Pan, čínském šenu a dalších podobných nástrojích. Předpokládá se, že varhany (vodní varhany, hydraulos) vynalezl Řek Ktesibius, který žil v egyptské Alexandrii v letech 296-228. př.n.l E. Na jedné minci nebo žetonu z doby Nerona se objeví obrázek podobného nástroje. Velké varhany se objevily ve 4. století, víceméně zdokonalené varhany - v 7. a 8. století. Tradice připisuje papeži Vitalianovi zásluhu za zavedení varhan do katolické bohoslužby. V 8. století se Byzanc proslavila svými varhanami. Byzantský císař Konstantin V. Copronymus daroval varhany roku 757 franskému králi Pepinovi Krátkém. Později dala byzantská císařovna Irene jeho synovi Karlu Velikému varhany, na které se hrálo při Karlově korunovaci. Varhany byly v té době považovány za obřadní atribut byzantské a poté západoevropské císařské moci.

Umění stavby varhan se rozvinulo i v Itálii, odkud byly v 9. století vyvezeny do Francie. Toto umění se později rozvinulo v Německu. Varhany se rozšířily v západní Evropě od 14. století. Středověké varhany byly ve srovnání s pozdějšími hrubě zpracované; ruční klávesnice se například skládala z kláves o šířce 5 až 7 cm, vzdálenost mezi klávesami dosahovala jeden a půl cm Na klávesy se neubíjely prsty, jako nyní, ale pěstmi. V 15. století došlo ke zmenšení klíčů a zvýšení počtu dýmek.

Za nejstarší příklad středověkých varhan s relativně neporušenou mechanikou (píšťaly se nedochovaly) jsou považovány varhany z Norrlandy (kostelní farnost na ostrově Gotland ve Švédsku). Tento nástroj je obvykle datován do let 1370-1400, i když někteří badatelé o tak raném datování pochybují. V současné době jsou varhany Norrland uloženy v Národním historickém muzeu ve Stockholmu.

V 19. století především díky práci francouzského varhanáře Aristida Cavaillé-Colla, který se rozhodl navrhnout varhany tak, aby svým mohutným a bohatým zvukem mohly konkurovat zvuku celého symfonického orchestru, nástroje dříve nebývalého rozsahu a začaly se objevovat zvukové síly, které se někdy nazývají symfonické varhany.

Zařízení

Dálkový ovladač

Varhanní konzole („spieltisch“ z německého Spieltisch nebo varhanní oddělení) - konzole se všemi nástroji nezbytnými pro varhaníka, jejichž sestava je u každého varhany individuální, ale většina má společné: herní - příručky A pedálová klaviatura(nebo jen "pedál") a zabarvení přepínačů registrů. Mohou být přítomny i dynamické - kanály, různé nožní páčky nebo tlačítka k zapnutí kopul a přepínání kombinací z paměťová banka kombinace registru a zařízení pro zapnutí varhan. Varhaník během představení sedí u konzole na lavici.

  • Copula je mechanismus, kterým se mohou rozeznít zapnuté rejstříky jednoho manuálu při hře na jiný manuál nebo pedál. Varhany mají vždy kopule manuálů k pedálu a spony k hlavnímu manuálu a téměř vždy jsou k dispozici kopule slaběji znějících manuálů k silnějším. Kopule se zapíná/vypíná speciálním nožním spínačem se zámkem nebo tlačítkem.
  • Kanál - zařízení, pomocí kterého můžete upravit hlasitost tohoto návodu otevíráním nebo zavíráním žaluzií v boxu, ve kterém jsou umístěny trubky tohoto návodu.
  • Paměťová banka kombinací registrů je zařízení ve formě tlačítek, dostupné pouze u varhan se strukturou elektrického registru, které umožňuje zapamatovat si kombinace registrů, a tím zjednodušit přepínání registrů (změnu celkového zabarvení) během hraní.
  • Hotové kombinace registrů - zařízení ve varhanách s pneumatickou strukturou registru, které umožňuje zapnout připravená sada registry (obvykle p, mp, mf, f)
  • (z italštiny Tutti - vše) - tlačítko pro zapnutí všech rejstříků a kopulí varhan.

Příručky

První noty s varhanním pedálem pocházejí z poloviny 15. století. - to je tabulatura německého hudebníka Adama z Ileborgu (Angličtina) ruština(Adam Ileborgh, asi 1448) a Buxheimská varhanní kniha (asi 1470). O pedálu podrobně píše již Arnolt Schlick ve Spiegel der Orgelmacher (1511) a uzavírá své hry tam, kde je velmi mistrovsky používán. Mezi nimi vyniká především unikátní úprava antifony Ascendo ad Patrem meum pro 10 hlasů, z nichž 4 jsou přiřazeny pedálům. K provedení tohoto kousku bylo pravděpodobně nutné mít na sobě nějaké speciální boty, které by umožnily jednou nohou současně stisknout dvě klávesy oddělené třetí. V Itálii se noty používající varhanní pedál objevují mnohem později – v tokátách Annibale Padovana (1604).

Registry

Každá řada píšťal dechových varhan stejného zabarvení tvoří jakoby samostatný nástroj a je tzv. rejstřík. Každý z výsuvných nebo výsuvných knoflíků rejstříku (nebo elektronických spínačů), umístěných na varhanní konzoli nad klávesami nebo po stranách notového stojanu, zapíná nebo vypíná odpovídající řadu varhanních píšťal. Pokud jsou rejstříky vypnuté, varhany při stisknutí klávesy nezazní.

Každý knoflík odpovídá registru a má svůj vlastní název označující výšku největší píšťaly tohoto registru - nohy, tradičně uváděné ve stopách při převodu na hlavní rejstřík. Například píšťaly Gedacckt jsou uzavřené a znějí o oktávu níže, takže taková podoktávová C píšťalka je označena jako 32", když je skutečná délka 16". Jazýčkové rejstříky, jejichž rozteč závisí na hmotnosti samotného jazýčku, a nikoli na výšce zvonu, se také označují ve stopách, podobně jako rozteč píšťaly Principal.

Registry podle řady jednotících charakteristik se sdružují do rodin - principály, flétny, gamby, alikvoty, směsi atd. Mezi hlavní patří všechny rejstříky 32-, 16-, 8-, 4-, 2-, 1stopé, a pomocné (neboli alikvotní) registry ) - alikvoty a směsi. Každá píšťala hlavního registru vydává pouze jeden zvuk konstantní výšky, síly a zabarvení. Alikvoty reprodukují ordinální podtext hlavního zvuku, směsi vytvářejí akord, který se skládá z několika (obvykle 2 až tuctu, někdy až padesáti) podtónů daného zvuku.

Všechny registry uspořádání potrubí jsou rozděleny do dvou skupin:

  • Labiální- registry s otevřeným nebo uzavřeným potrubím bez jazýčků. Do této skupiny patří: flétny (širokoškálové rejstříky), principály a úzkorozsahové rejstříky (německy Streicher - „streichers“ nebo smyčcové), jakož i alikvotní rejstříky - alikvoty a směsi, ve kterých má každá nota jednu nebo více (slabších) alikvótní podtóny.
  • Rákos- rejstříky, v jejichž píšťalách je jazýček, při vystavení přiváděnému vzduchu vzniká charakteristický zvuk, podobný témbru, v závislosti na názvu a konstrukčních prvcích rejstříku, u některých dechových orchestrálních hudebních nástrojů: hoboj, klarinet, fagot, trubka, pozoun atd. Jazýčkové rejstříky lze umístit nejen vertikálně, ale i horizontálně - takové rejstříky tvoří skupinu, která je z francouzštiny. chamade se nazývá „šamáda“.

Připojení různých typů registrů:

  • italština Organo pleno - labiální a rákosové registry spolu se směsí;
  • fr. Grand jeu - labiální a lingvální bez příměsí;
  • fr. Plein jeu - labial se směsí.

Název rejstříku a velikost píšťal může skladatel uvést v poznámkách nad místem, kde má být tento rejstřík použit. Volba rejstříků pro provedení hudebního díla se nazývá registrace a přiložené registry jsou kombinace registrů.

Vzhledem k tomu, že rejstříky v různých varhanách z různých zemí a epoch nejsou stejné, nejsou obvykle ve varhanní části podrobně označeny: přes jednu se píše pouze manuál, označení píšťal s jazýčkem nebo bez něj a velikost píšťal. nebo jiné místo ve varhanní partě a zbytek je ponechán na uvážení interpreta. Většina hudebního varhanního repertoáru nemá žádná autorská označení týkající se registrace díla, stejně jako skladatelé a varhaníci předchozí éry existovaly jejich vlastní tradice a umění kombinovat různé varhanní témbry se předávalo ústně z generace na generaci.

Trubky

Registrovat potrubí zní jinak:

  • 8stopé trubky znějí podle notového zápisu;
  • 4- a 2-footers znějí o jednu a dvě oktávy výše;
  • 16 a 32 stop zní o jednu a dvě oktávy níže;
  • 64stopé labiální píšťaly nalezené v největších orgánech na světě znějí tři oktávy pod nahrávkou, proto ty ovládané pedálem a manuálními klávesami pod protioktávou produkují infrazvuk;
  • Labiální píšťaly, nahoře uzavřené, znějí o oktávu níže než ty otevřené.

Parní roh se používá k ladění malých, otevřených, kovových píšťal varhan. Tento nástroj ve tvaru kladiva se používá k válcování nebo rozšiřování otevřeného konce trubky. Větší otevřené trubky se upravují řezáním svislého kusu kovu blízko nebo přímo od otevřeného okraje trubky, který je ohnut pod určitým úhlem. Otevřené dřevěné dýmky mají obvykle dřevěné nebo kovové ladicí zařízení, které lze upravit pro úpravu dýmky. Uzavřené dřevěné nebo kovové trubky se upravují nastavením zátky nebo uzávěru na horním konci trubky.

Dekorativní roli mohou hrát i přední píšťaly varhan. Pokud dýmky neznějí, pak se nazývají „dekorativní“ nebo „slepé“ (anglicky: dummy pipes).

Traktura

Varhanní konstrukce je soustava přenosových zařízení, která funkčně propojuje ovládací prvky na varhanní konzole se vzduchovými uzávěry varhan. Hrací textura přenáší pohyb ručních kláves a pedálů na ventily konkrétní dýmky nebo skupiny dýmek ve směsi. Struktura registrů zajišťuje, že celý registr nebo skupina registrů je zapnuta nebo vypnuta v reakci na stisknutí páčkového přepínače nebo posunutí rukojeti registru.

Paměť varhan funguje i přes rejstříkovou strukturu - kombinace rejstříků, předem uspořádané a zasazené do struktury varhan - hotové, pevně dané kombinace. Lze je pojmenovat jak podle kombinace rejstříků - Pleno, Plein Jeu, Gran Jeu, Tutti, tak podle síly zvuku - Piano, Mezzopiano, Mezzoforte, Forte. Kromě hotových kombinací existují volné kombinace, které umožňují varhaníkovi vybrat, zapamatovat si a změnit sadu rejstříků v paměti varhan podle svého uvážení. Funkce paměti není dostupná ve všech orgánech. Chybí v orgánech se strukturou mechanického registru.

Mechanické

Mechanická textura je standardní, autentická a v současnosti nejběžnější, umožňuje provedení nejširšího spektra děl ze všech epoch; Mechanická struktura neprodukuje fenomén zvukového „lagu“ a umožňuje důkladně cítit polohu a chování vzduchového ventilu, což umožňuje varhaníkovi lépe ovládat nástroj a dosáhnout vysoce výkonné techniky. Při použití mechanického traktoru je ruční nebo pedálový klíč spojen se vzduchovým ventilem systémem lehkých dřevěných nebo polymerových tyčí (abstraktů), válečků a pák; příležitostně se u velkých starých varhan používal převod lanko-kladka. Vzhledem k tomu, že pohyb všech uvedených prvků je prováděn pouze úsilím varhaníka, existují omezení velikosti a charakteru uspořádání ozvučovacích prvků varhan. U obřích varhan (více než 100 rejstříků) se mechanická konstrukce buď nepoužívá, nebo je doplněna o Barkerův stroj (pneumatický zesilovač, který pomáhá mačkat klávesy; jedná se o francouzské varhany počátku 20. století, např. Velké Sál moskevské konzervatoře a kostel Saint-Sulpice v Paříži). Mechanická hra je obvykle kombinována s mechanickou rejstříkovou trakturou a windlady systému shleiflade.

Pneumatický

Pneumatická traktura - nejběžnější u romantických varhan - s konec XIX století do 20. let XX. století; stisknutím klávesy se otevře ventil v ovládacím vzduchovodu, přívod vzduchu, do kterého se otevře pneumatický ventil konkrétní trubky (při použití navíjecí klapky je to extrémně vzácné) nebo celé řady trubek stejného tónu (windlady kegellade, charakteristický pro pneumatický traktor). Umožňuje vám stavět nástroje s velkým rozsahem rejstříků, protože nemá výkonová omezení mechanické struktury, ale má fenomén „zpoždění zvuku“. To často znemožňuje provádění technicky složitých děl, zejména v „mokré“ kostelní akustice, vzhledem k tomu, že doba zpoždění zvuku rejstříku závisí nejen na vzdálenosti od varhanní konzoly, ale také na velikosti píšťal, např. přítomnost relé v konstrukci, která urychlují činnost mechaniky za impulsním osvěžujícím účtem, designové prvky trubky a typ použitého navijáku (téměř vždy je to kegellade, někdy membránový: funguje na vypouštění vzduchu, extrémně rychlá odezva). Pneumatická struktura navíc odděluje klaviaturu od vzduchových ventilů, zbavuje varhaníka pocitu „zpětné vazby“ a zhoršuje kontrolu nad nástrojem. Pneumatická konstrukce varhan je vhodná pro provádění sólových děl období romantismu, obtížná pro hru v souboru a není vždy vhodná pro barokní a moderní hudbu.

Elektrický

Elektrický přenos - obvod široce používaný ve 20. století s přímým přenosem signálu z klíče na elektromechanické relé otevírání a zavírání ventilu prostřednictvím impulsu DC v elektrickém obvodu. V současnosti je stále častěji nahrazována mechanickou technologií. Jedná se o jediné pojednání, které nijak neomezuje počet a umístění rejstříků, stejně jako umístění varhanní konzole na jevišti v sále. Umožňuje umístit skupiny rejstříků na různé konce sálu, ovládat varhany z neomezeného počtu přídavných pultů, provádět hudbu pro dva a tři varhany na jedněch varhanách a také umístit pult na vhodné místo v orchestru, od který bude vodič jasně viditelný. Umožňuje propojit několik varhan do společného systému a také poskytuje jedinečnou možnost nahrát představení a následně je přehrát bez účasti varhaníka. Nevýhodou elektrického traktu, stejně jako pneumatického, je přerušení „zpětné vazby“ varhaníkových prstů a vzduchových ventilů. Kromě toho může elektrická struktura způsobit zpoždění zvuku v důsledku doby odezvy relé elektrických ventilů a také spínače-rozdělovače (u moderních varhan je toto zařízení elektronické a neposkytuje zpoždění; u nástrojů prvního poloviny a poloviny 20. století to bylo často elektromechanické). Elektromechanická relé, když jsou aktivována, často produkují další „kovové“ zvuky - cvakání a klepání, které na rozdíl od podobných „dřevěných“ podtónů mechanické textury vůbec nezdobí zvuk díla. V některých případech dostávají největší píšťaly jinak zcela mechanických varhan elektrický ventil (např. u nového nástroje od firmy Hermann Eule v Belgorodu), což je z důvodu potřeby při velkém průtoku vzduchu píšťalou , udržovat oblast mechanického ventilu a v důsledku toho i herní úsilí v basech v přijatelných mezích. Elektrický obvod registru může také vydávat šum při změně kombinací registrů. Příkladem akusticky výborných varhan s mechanickou hrací texturou a zároveň dosti hlučnou rejstříkovou texturou jsou švýcarské varhany od firmy Kuhn v katolické katedrále v Moskvě.

Ostatní

Největší orgány na světě

Největší varhany v Evropě jsou Velké varhany katedrály svatého Štěpána v Pasově (Německo), postavené německou firmou Stenmayer & Co. Má 5 manuálů, 229 registrů, 17 774 píšťal. Je považován za čtvrtý největší provozní orgán na světě.

Donedávna největší světové varhany se zcela mechanickou hrací konstrukcí (bez použití elektronického či pneumatického ovládání) byly varhany katedrály sv. Trinity in Liepaja (4 manuály, 131 rejstříků, více než 7 tisíc píšťal), nicméně v roce 1979 byly ve velké koncertní síni centra múzických umění v Sydney instalovány varhany s 5 manuály, 125 rejstříky a asi 10 tisíci píšťalami. Opera. V současnosti je považován za největší (s mechanickou strukturou).

Hlavní varhany katedrály v Kaliningradu (4 manuály, 90 rejstříků, asi 6,5 tisíce píšťal) jsou největší varhany v Rusku.

Experimentální orgány

Varhany originálního designu a ladění se vyvíjely od 2. poloviny 16. století, např. arcvarhany italského hudebního teoretika a skladatele N. Vicentina. Takové orgány se však nerozšířily. Nyní jsou vystaveny jako historické artefakty v muzeích hudebních nástrojů spolu s dalšími experimentálními nástroji minulosti.

Ve filipínském městě Las Piñas (v kostele sv. Josefa) byly v roce 1822 instalovány unikátní varhany, na jejichž stavbu je použito 832 bambusových píšťal.

Ve 20. století holandský fyzik

Žádný hudební nástroj se nemůže srovnávat s varhanami v síle, témbru, rozsahu, tonalitě a majestátnosti zvuku. Jako mnoho hudebních nástrojů byly i varhany neustále zdokonalovány úsilím mnoha generací zručných řemeslníků, kteří pomalu sbírali zkušenosti a znalosti. NA konec XVII PROTI. varhany z velké části získaly svou moderní podobu. Dva z nejvýznamnějších fyziků 19. století. Hermann von Helmholtz a Lord Rayleigh předložili protichůdné teorie vysvětlující základní mechanismus vzniku zvuků ve varhanních píšťalách, ale kvůli nedostatku potřebných nástrojů a nástrojů nebyl jejich spor nikdy vyřešen.

S příchodem osciloskopů a dalších moderních nástrojů bylo možné podrobně studovat mechanismus působení orgánu. Ukázalo se, že jak Helmholtzova teorie, tak Rayleighova teorie platí pro určité tlaky, pod kterými je vzduch čerpán do varhanní píšťaly.


Dále v článku budou uvedeny výsledky výzkumů, které se v mnoha ohledech neshodují s vysvětlením mechanismu působení orgánu uvedeným v učebnicích. Dýmky, vyřezávané z rákosu nebo jiných rostlin s dutými stonky, byly pravděpodobně prvními dechovými hudebními nástroji. Vydávají zvuky foukáním přes otevřený konec trubice nebo foukáním do trubice a kmitáním rtů nebo svíráním konce trubice a foukáním vzduchu, což způsobuje vibrace jejích stěn. Vývoj těchto tří typů jednoduchých dechových nástrojů vedl k vytvoření moderní flétny, trubky a klarinetu, ze kterých může hudebník produkovat zvuky v poměrně širokém rozsahu frekvencí. Zároveň byly vytvořeny nástroje, v nichž každá elektronka měla zaznít jednu konkrétní notu.


Nejjednodušší z těchto nástrojů je roura (neboli „Pan flétna“), která má obvykle asi 20 trubek různých délek, uzavřených na jednom konci a vydávajících zvuky, když foukáme přes druhý otevřený konec.


Největším a nejsložitějším nástrojem tohoto typu jsou varhany, obsahující až 10 000 píšťal, které varhaník ovládá pomocí komplexní systém mechanické převody.
Varhany pocházejí z dávných dob. Hliněné figurky znázorňující hudebníky hrající na nástroj vyrobený z mnoha píšťal opatřených měchy byly vyrobeny v Alexandrii již ve 2. století. př.n.l Do 10. století varhany se začínají používat v křesťanských kostelech a v Evropě se objevují traktáty o stavbě varhan sepsané mnichy. Podle pověsti velké varhany postavené v 10. stol. pro Winchester Cathedral v Anglii, měl 400 kovových píšťal, 26 měchů a dvě klávesnice se 40 klávesami, kde každá klávesa ovládala deset píšťal.


V průběhu následujících staletí byla struktura varhan zdokonalována v mechanické a hudebně, a již v roce 1429 byly v katedrále v Amiens postaveny varhany s 2500 píšťalami. V Německu koncem 17. stol. varhany již získaly svou moderní podobu. Termíny používané k popisu struktury varhan odrážejí jejich původ v trubkových dechových nástrojích, do kterých byl vzduch vháněn ústy. Píšťaly varhan jsou nahoře otevřené a dole mají zúžený kónický tvar. „Úst“ trubky (řez) probíhá přes zploštělou část nad kuželem. Uvnitř trubky je umístěn „jazyk“ (vodorovné žebro), takže mezi ním a spodním „pyskem“ je vytvořen „labiální otvor“ (úzká mezera). Vzduch je do potrubí vháněn velkými měchy a vstupuje do jeho kuželovité základny pod tlakem 500 až 1000 pascalů (5 až 10 cm vodního sloupce). Když, když je stisknut odpovídající pedál a klávesa, vzduch vstoupí do potrubí, spěchá nahoru a vytváří široký plochý proud při výstupu z labiální trhliny. Proud vzduchu prochází štěrbinou „ústa“ a naráží na horní ret a interaguje se vzduchovým sloupcem v samotném potrubí; v důsledku toho vznikají stabilní vibrace, díky nimž trubka „mluví“.


Při stavbě varhan zvláštní pozornost je dbáno na to, aby proudění vzduchu v trubkách bylo zcela turbulentní, čehož je dosaženo pomocí malých řezů podél okraje pera. Na rozdíl od laminárního proudění je překvapivě turbulentní proudění stabilní a lze jej reprodukovat. Zcela turbulentní proudění se postupně mísí s okolním vzduchem Proces expanze a zpomalování je poměrně jednoduchý. Křivka znázorňující změnu rychlosti proudění v závislosti na vzdálenosti od středové roviny jejího řezu má tvar převrácené paraboly, jejíž vrchol odpovídá maximální hodnotě rychlosti. Šířka proudu se zvětšuje úměrně vzdálenosti od labiální štěrbiny. Kinetická energie proudění zůstává nezměněna, takže pokles jeho rychlosti je úměrný druhé odmocnině vzdálenosti od štěrbiny. Tato závislost je potvrzena jak výpočty, tak experimentálními výsledky (s přihlédnutím k malé přechodové oblasti poblíž labiální mezery). V již vybuzené a znějící varhanní píšťale proud vzduchu vstupuje z labiální štěrbiny do intenzivního zvukového pole ve štěrbině píšťaly. Pohyb vzduchu spojený s generováním zvuků je řízen skrz štěrbinu, a tedy kolmo k rovině proudění.


V 19. a na počátku 20. století. Velké varhany byly stavěny s nejrůznějšími elektromechanickými a elektropneumatickými zařízeními, ale v poslední době se opět upřednostňují mechanické převody z kláves a pedálů a používají se složitá elektronická zařízení k současné aktivaci kombinací rejstříků při hře na varhany. Ovládání klíčem se provádí mechanicky, ale je duplikováno elektrickým převodem, ke kterému se můžete připojit. Díky tomu lze zaznamenat výkon varhaníka v zakódované digitální podobě, kterou lze následně použít k automatickému přehrávání původního výkonu na varhanách. Registry a jejich kombinace jsou řízeny pomocí elektrických nebo elektropneumatických zařízení a mikroprocesorů s pamětí, což umožňuje širokou variabilitu řídicího programu. Skvělý bohatý zvuk majestátních varhan je tedy vytvořen kombinací nejpokročilejších úspěchů moderní technologie a tradiční techniky a principy, které bývalí mistři používali po mnoho staletí.
http://planete-zemlya.r


1548. Muzeum Prado, Madrid

NA Role hudebních nástrojů – tak varhany nazýval Mozart.

Varhany jsou klávesový hudební nástroj třídy aerofonů. Podobné nástroje existovaly ve starověkém Řecku, Římě a Byzanci. Od 7. století se varhany používaly v (katolických) kostelech, kde se hraje chrámová hudba a později se na varhany začala provozovat hudební díla světského charakteru.

Novodobou podobu získaly varhany kolem 16. století.

Sheng je starověký laoský (čínský, barmský) lidový dechový rákosový hudební nástroj, plátkové varhany. Skládá se z 16 rákosových stonků, ve kterých jsou vyříznuty dvě skupiny plátků, z nichž některé se ozývají při nádechu, jiné při výdechu. Struktura je pentatonická (pět not), charakteristická pro orientální hudbu. Existuje názor, že první sheng přinesl do Evropy z Číny italský cestovatel Marco Polo. Podobnost šengu s varhanami je zřejmá při srovnání s nástrojem vyobrazeným na obraze.

italský umělec

15. století Cosimo Tura "Madonna na trůnu".

V popředí u nohou Madony hraje jeden anděl (vlevo) na varhany, jejichž píšťaly jsou shromážděny ve svazku jako sheng, další anděl (vpravo) pumpuje vzduch do varhan. organon znamená nástroj - ne žádný konkrétní, ale pouze nástroj. A v Rusku ve středověku slovo „varhany“ znamenalo „každou houslovou nádobu, stejně jako píšťaly, píšťaly, lesní rohy, tympány a činely“.

Z pojednání M. Pretoria „Syntagma musicum“. 1615–1619

Nejvýraznějším starověkým předchůdcem varhan je starořecký nástroj syrinx neboli Panova flétna.

Flétna Pan (pojmenovaný po starověkém řeckém božstvu stád, lesů a polí) je vícehlavňový dechový hudební nástroj. Sada trubicových žlábků uspořádaných paralelně a upevněných (méně často - neupevněných) k sobě různé délky

. Byl nalezen od starověku mezi různými národy.

Varhany byly v Byzanci známé a pro svůj hlasitý zvuk se používaly na hipodromech. Jeho obraz je na obelisku vztyčeném na počest císaře Theodosia († 395). V 7. století byly verdiktem papeže Vitaliána varhany přijaty do katolické církve. A varhanní hudba dnes v katolických zemích zní hlavně ne v koncertních sálech, ale v kostelech, kde se nacházejí ty nejlepší nástroje. "Trubka Páně" ("Ancilla Domini" ), "Panna Páně" ("des Herrn Magd"

) - tyto definice hovoří o roli varhan v katolické bohoslužbě.

Kresba z obelisku Theodosia I. v Konstantinopoli

Varhany jsou nástroj s „trvalým bydlištěm“: nejčastěji se staví pro konkrétní místnost. Víme, že tělo houslí je rezonátor, který zesiluje a zušlechťuje zvuk strun. U varhan tuto funkci plní prostor, ve kterém se nacházejí a se kterým tvoří jediný zvukový celek.

Zvuk dýmek ovlivňuje i jejich tvar.
Otevřené trubky vydávají čistý zvuk, uzavřené trubky vydávají tlumený zvuk. Trubky, které se směrem nahoru rozšiřují, zlepšují zvuk, zatímco zužující se píšťaly vytvářejí tajemné zabarvení. Široké trubky mají měkčí zvuk, zatímco trubky malého průměru mají intenzivní a intenzivní zvuk. Mistr oltáře sv. Bartoloměje sv. Anežky,

hraní na přenosné varhany.
OK. 1490–1495

Historicky přesné přenosné varhany, vyrobeno v Německu v roce 1979- nést). Jedná se o nástroj se dvěma řadami malých píšťal, na který se hraje jednou pravou rukou, přičemž měch umístěný v zadní části nástroje se pumpuje levou rukou. Na tomto obrázku je měch varhan pumpován andělem. Takový nástroj neměl schopnost akumulovat vzduch, a proto bylo možné hrát pouze při pumpování měchu. Byl široce používán ve světské hudbě od 12. do 16. století.

Na slavném gentském oltáři bratří Huberta a Jana van Eyckových hraje jeden z andělů na pozitivní varhany. Pozitivní varhany jsou relativně malý nástroj, který lze přenášet z místa na místo a umístit buď na podlahu ( positif a pie), nebo na stole ( pozitivní od tabulky).

Na Gentském oltáři, kde je vyobrazen podlahový pozitiv, je dokonce vidět speciální rukojeť pro přenášení nástroje.
Tapiserie „Provedení balady za doprovodu přenosných varhan“.

OK. 1420, Muzeum tapisérií, Angers, Francie Na obraze Huga van der Goese (Oltářní obraz Nejsvětější Trojice. Druhé křídlo: Sir Edward Bonkil klečící před andělem hrajícím na varhany, 1478–1479) si pozorný divák všimne, že umělec vyobrazený na varhanním stojanu nejsou varhany. tabulatura, ale sbírka gregoriánských melodií. Je nepravděpodobné, že by šlo o chybu nebo nedbalost umělce, který všechny ostatní detaily reprodukoval s velkou přesností. Jde zřejmě o to, že mistr zachytil okamžik varhaníkovy improvizace na téma gregoriánského chorálu. A tento zpěv -

"O Lux Beata Trinitas"

Obě tato díla, stejně jako mnoho dalších děl té doby, nám dávají důležité informace o technice hry, v tomto případě na klávesový nástroj.

Hodnota těchto informací stoupá také tím, že pojednání o problematice interpretace se objevila mnohem později – první soubor pravidel pro varhaníky je obsažen v „Základní knize“ Hanse Buchnera, vydané zřejmě ve 20. letech 16. století. V této a dalších příručkách najdeme teoretické potvrzení způsobu hry, který umělci znázorňovali. Na obou obrazech je jasně vidět, že se palec neúčastní představení (zajímavé je, že Buchner očísloval palec jako pátý, jeho první byl index; jiný autor 16. století Ammerbach označil palec jako... nula). Hlavními „znaky“ byly index a prostředníčky

. Oba obrazy o tom výmluvně svědčí. Ale kromě toho poskytují vysvětlení, proč se palec nepoužíval nebo byl používán velmi zřídka. Vidíme, že klávesy tehdejších nástrojů byly mnohem kratší než na moderním klavíru a palec se na klaviaturu prostě nevešel.

Tehdejší hudba neznala tak rychlá tempa, která by vyžadovala použití všech pěti prstů ruky. Uplynulo dalších dvě stě let, než Couperin vydal své pojednání „Umění hry na cembalo“ (1716), kde v „Malém diskurzu o metodách prstokladu“ konečně legitimizoval používání palce.

Neznámý rytec Přehrávání hudby na stolní varhanní pozitiv

Stolní pozitivní varhany byly někdy namontovány na lafetě a byly nedílnou součástí triumfálních průvodů. 1517

Triumf císaře Maxmiliána I. Tato rytina, převzatá z Triumfu Maxmiliána I. (1517), zobrazuje slavného varhaníka Paula Hofheimera ( Mistr Pauls

). Rytec pozoruhodně přesně vykreslil varhaníkův herní styl (ruce na klaviatuře) i tvorbu kalkanta.

O Raffaelově obrazu „Sv. Cecilii“ mluvili s obdivem jak umělcovi současníci, tak její obdivovatelé ve všech následujících staletích. Byly jí věnovány latinské a italské básně.

Kromě obdivu však obraz vyvolává mnoho otázek, bez odpovědí, na které ho nejsme schopni plně docenit a snad ani pochopit. A jestliže Vasari pouze uvádí, že u nohou sv. Caecilius „rozházel hudební nástroje, které se zdají s jistotou existovat, a nejsou napsané“, pak máme právo se ptát, proč jsou rozházené v naprostém nepořádku po zemi a mnohé z nich jsou také poškozeny? Proč organetto (neboli organino) - malé přenosné varhany - sv. Cecilia ho drží tak, že se nejen nedá hrát, ale dokonce z něj vypadává nějaká ta trubka?

K zodpovězení těchto otázek je nutné nejprve pohovořit o hlavní postavě - svaté Cecílii.

Život sv. Cecílie, jedna z prvních křesťanských mučednic, která žila ve 2. nebo 3. století, je známá již od raného středověku (asi od 6. století). Ve 13. století sestavil dominikánský mnich Jakub z Voraginu velkou sbírku životů světců, která obsahovala i životopis sv. Cecílie. Později, v 15. stol. tato sbírka se nazývala „Zlatá legenda“ a začala být široce využívána jako zdroj informací při tvorbě obrazů zobrazujících určité světce. Zejména v „Umučení sv. Cecílie" byla tato fráze: "ve svatební den přivedena za zvuku hudebních nástrojů do domu jejího ženicha, Cecílie volala k Bohu a prosila ho, aby zachoval její duši a tělo neposkvrněné." Právě tato fráze způsobila následná nedorozumění, která vedla k tomu, že tradice přiměla sv. Cecílie, patronky hudby. Jde o to, že slovo "contantibus"(podle jiných zdrojů -

"contantibus organis"
1475–1546

) v latině znamená hudební nástroje obecně. Avšak v 15. století slov

Pokud jde o Rafaelovu sv. Cecilie, nikdy předtím nebyla zobrazena, jak zachází se svým nástrojem tak zvláštně. Umělec ji ukázal ve chvíli, kdy se hrou na varhany přiváděla do extáze. Již Vasari to uvedl: „Obraz znázorňuje sv.

Cecílie, která oslepena září nebeského sboru zpívajících andělů a vše v síle harmonie naslouchá božským zvukům. V jejích rysech je vidět odpoutanost, kterou lze pozorovat na tvářích lidí ve stavu rozkoše.“ „Hudba způsobuje extázi“ – to byla krátká formulace Tinctorise, slavného hudebního teoretika druhé poloviny 15. století. Nyní sv. Cecílie je schopna vnímat nebeskou hudbu andělů a varhany už nepotřebuje.

Velmi dobře jsou vyobrazeny varhany a další hudební nástroje. Vasari v biografii Raphaelova žáka a asistenta Giovanniho da Udine uvádí, že „Raphael, který si velmi oblíbil Giovanniho talent, při práci na dřevěném obrazu svaté Cecílie... pověřil Giovanniho, aby namaloval varhany, které světec drží, které reprodukoval ze života tak dokonale, že se zdá být v úlevě.“ .

STRUKTURA ORGÁNŮ

Celá velká stavba, nazývaná varhany, se skládá ze tří částí: 1) ozvučnice různých velikostí a tvarů, určitým způsobem seskupené, 2) ovládací mechanismus (kazatelna varhan); 3) měch, ventilátor a motor, který pumpuje vzduch pod konstantním tlakem do vrátků. 1, 2 – ruční klíč; 3 – okrasný panel (nad klávesnicí); 4 – drátěný hák, na který se zahákne abstrakt; 5 – seřizovací podložka; 6 – abstrakt; 7 – kovová patka spojující abstrakt a welle; 8 – welle („jho“); 9 – wellenbrett; 10 – horní háček abstraktu; 11 – kazatelna; 12 – herní pružina; 13 – vodicí lišta pro pružiny ventilů; 14 – herní ventil; 15 – okap; 16 – stěna (přepážka) žlabu; 17 – Dammstück; 18 – vlak; 19 – pfeifenstock; 20 – průchozí otvor procházející Pfeifenstock, Dammstück, Schleischer a stěnou žlabu; 21 ( a, b, c, d

) – potrubí; 22 – registrační tyče; 23 – opěrný stojan registrových tyčí; 24 – registrační tyče; 25 – kliky registru; 26 – klávesa pedálové klávesnice; 27 – čtverec; 28 – seřizovací podložka; 29 – pedálová kopule; 30 – opěrný sloupek úhelníků; 31 – abstraktní vinutí; 32 – ladicí deska

Varhany jsou klávesovým i dechovým nástrojem zároveň. Každá píšťala ve varhanách produkuje zvuk stejné výšky, jednoho zabarvení a jedné síly. Proto je ve varhanách tolik píšťal (až 10 tisíc), jsou rozděleny do řad - rejstříků.

Zvuk dýmek do značné míry závisí na materiálu, ze kterého jsou vyrobeny.

Některé jsou dřevěné, většina je z kovu – varhanáři tradičně používají slitinu olova a cínu. Je pravda, že tento materiál je těžký a časem může ztratit svůj tvar, „plavat“, což způsobí zhoršení zvuku nástroje.

Varhanní píšťaly:

1 – jednoduchý – dřevěný, otevřený, čtyřhranný; 2 – jednoduché – kovové, uzavřené, válcové; 3 – rákos; 4 – mechanismus pro nastavení délky oscilační části jazyka

Leštěné píšťaly umístěné v přední části nástroje (ve varhanní aleji) jsou vyrobeny ze slitiny s vysokým (až 90 %) obsahem cínu.

Modrý odstín slitiny naznačuje, že obsahuje hodně olova. Takové trubky znějí měkčeji, ale snáze se deformují.

Existují desítky přísad, které určují akustické vlastnosti slitiny, včetně antimonu a stříbra. K výrobě dýmek se používá také měď, mosaz a velmi zřídka zinek.

Každá varhanní píšťala vydává pouze jeden zvuk o určité výšce, hlasitosti a témbru. Výška zvuku je určena délkou trubky: čím menší je trubka, tím vyšší je zvuk. Barva zvuku závisí na mnoha parametrech: na materiálu, ze kterého je dýmka vyrobena (dřevěná nebo kovová), zda je dýmka uzavřená nebo otevřená, se širokým nebo úzkým vývrtem. Celý obrovský počet znějících píšťal varhan je rozdělen do dvou nerovných skupin: labiálních a jazýčkových. Labiální trubice jsou hlavní skupinou v orgánu. Název pochází z latiny labium (ret). V tomto případě se jedná o název pro horní a spodní okraj boční štěrbiny v tělese trubky. Právě zde se proud vzduchu vstupující do potrubí mění na oscilující sloupec, který se tvoří zvuková vlna

určitou délku.

Zařízení labiální trubice:

1 – noha potrubí; 2 – spodní ret; 3 – jádro; 4 – čep jádra; 5 – horní ret; 6 – ústí potrubí; 7 – zakřivené okraje potrubí; 8 – tělo trubky, rezonátor Další typ potrubí – tzv.

rákos

Zařízení jazýčkové trubky:

1 – nastavovací šoupátko; 2 – hlava potrubí; 3 – klíny; 4 – jazyk; 5 – zatížení; 6 – bota, noha trubky; 7 – zvonek; 8 – blok Množství píšťal stejné struktury a zabarvení, odpovídající počtu kláves na klávesnici, tvoří jistý. Každá klávesa má tolik píšťal, kolik je ve varhanách rejstříků (znějících hlasů). Kromě toho existují rejstříky, ve kterých je pro každou tóninu několik elektronek, které tvoří sadu podtónů k základnímu tónu: oktáva, kvinta, tercie atd. Takové registry se nazývají směsi, tedy míchání zvuků.

Registry také odkazují na kliky a tlačítka, která obsluhují určité sady varhanních píšťal.

Tyto knoflíky (nebo klávesy, jako elektrické spínače) jsou umístěny na předním panelu varhanní kazatelny. S jejich pomocí hudebník ovládá zvuk tohoto složitého mechanismu, který kromě trubek různých průměrů a tvarů obsahuje zařízení na vstřikování vzduchu a vzduchovody. Nejdůležitějším prvkem varhaníkova umění je schopnost používat rejstříky, tedy umění volit a kombinovat barvy varhan. Zde je třeba poznamenat, že žádné dva velké kostelní nebo koncertní varhany nejsou stejné. To se vysvětluje tím, že varhany nejsou jen velmi složitým hudebním nástrojem, ale do značné míry také architektonickým dílem: každé varhany jsou stavěny speciálně pro tato katedrála

nebo koncertní síň a alespoň z toho důvodu je unikátní. Tvůrci varhan se vždy snaží obdarovat je nejen unikátní tvář (to, co vidíme při pohledu na orgán, se nazývá organ’s prospectus), ale také individuální učení. A to záleží na volbě registrů, tedy konkrétních zvukových barev. Slovníček varhanních rejstříků v knize

W.L. Sumner. "The Organ" (New York, 1981), důkladná studie historie a principů nástroje, má 35 stran. Na světě neexistují žádné varhany, které by využívaly všechny známé varhanní registry. Z výše uvedeného vyplývá, že varhaník, když se začíná připravovat na koncert na konkrétních varhanách, musí pro každou skladbu vybrat nejvhodnější rejstříky z dostupných na tomto konkrétním nástroji. A zde je třeba znát epochu, zvláštnosti jazyka daného skladatele,

styl práce , akustika místnosti a mnoho dalšího. Volba rejstříků pro varhanní skladbu se nazývá registrace. Skladatelé zřídka specifikují přesné registrace v notách a obvykle se spoléhají na vkus a znalosti interpreta. nebo přesněji je překonat. V. Forkel, první Bachův životopisec, napsal o této stránce Bachova umění: Bachova nahrávka „byla tak neobvyklá, že stavitelé varhan a varhaníci bývali zděšeni, když zapnul rejstříky. Mysleli si, že taková kombinace rejstříků nemůže v žádném případě znít dobře; ale pak přišli k úžasu, přesvědčeni, že právě s takovou registrací znějí varhany nejlépe a že tento zvuk má zvláštní originalitu, při obvyklém použití rejstříků nedosažitelnou.“ (O životě, umění a díle Johanna Sebastiana Bacha / Přeloženo z němčiny - M. 1987.)

Alexander Maikapar u orgánu slavné společnosti
"A. Cavaillé Colle v Paříži"

ŘÍDÍCÍ MECHANISMUS

Varhaník hraje na nástroj vsedě u jeho kazatelny. Na varhanní kazatelně je od jedné do sedmi ručních a jedné nožní klaviatury a kliky rejstříku. Klávesnice pro ruce se nazývají manuály (z lat. manus- ruka) Sedm manuálů jsou unikátní varhany. Odehrává se v Atlantic City v USA.

Je však třeba uznat, že ani jedno umělecké dílo varhanní literatury takové prostředky ke svému provedení nevyžaduje.

Kromě kláves pro ruce mají varhany klaviaturu pro nohy. Říká se tomu pedál a v jednotném čísle.

Častou chybou je nazývat jednotlivé klávesy na pedálové klaviatuře pedály a na tomto základě nazývat pedály celou pedálovou sadu.

Pedál byl pověřen provedením nejnižších zvuků díla. Jestliže v počáteční fázi historie nástroje pedál pouze duplikoval část levé ruky varhaníka, pak postupem času, v době baroka, získal více individualizovaný charakter. Bach dovedl její využití k nejvyššímu umění. V. Forkel o Bachovi napsal: „Na pedálové klaviatuře hrál nejen základní tóny akordů, které běžní varhaníci hrají malíčkem levé ruky: ne, hrál nohama – v basovém rejstříku – skutečnou melodii, někdy takový, že jen málo varhaníků dokáže pořádně zahrát všemi pěti prsty ruky." Po Bachovi se varhany dále vyvíjely a rychle se rozvíjejí i v naší době., který vyžaduje neustálé změny barev během hraní, opustit tradiční pomoc asistenta, který musel při hraní posouvat rejstříky dopředu a dozadu, protože sám varhaník má ruce plné ruce práce. Nyní můžete na velkých moderních varhanách předem zapsat do paměti varhan všechny změny registrace požadované v daném koncertním programu a na koncertě se dostanete stisknutím jedné klávesy tzv. sekvenceru pro vyvolání zvýšit plánovanou zvukovost. Tlačítka sekvenceru jsou navíc umístěna na mnoha místech varhanní kazatelny a varhaník je může mačkat kteroukoli rukou na obou stranách klaviatury i nohama.

Při všech působivých a působivých vylepšeních varhan v múzických uměních je zřejmé, že relativně vzato se objevily dva jejich pohledy neslučitelné směry. Někteří interpreti – tzv. autentisté – kategoricky odmítají používat při provádění barokní hudby, zejména Bacha, jakékoli techniky a prostředky, které na nástrojích Bachovy doby chyběly, s tím, že jejich použití pouze zatemňuje jasné a harmonické Bachovy koncepty. . Jiní jsou toho názoru, že kdyby Bach žil dnes, samozřejmě by sám využil nových úspěchů, protože je známo, že projevoval velký zájem o všechny novinky ve stavbě varhan své doby.

Varhany ve Velké síni
Moskevská státní konzervatoř
jim. P.I. Čajkovského

Oba názory mají bystré obhájce a talentované interprety. A to dělá z varhanního výkonu v naší době živý a plnokrevný proces.

  1. v latině organum důraz padá na první slabiku (jako v jeho řeckém prototypu).
  2. Frekvenční rozsah dechových varhan s přihlédnutím k alikvotům zahrnuje téměř deset oktáv - od 16 Hz do 14 000 Hz, což nemá mezi jinými hudebními nástroji obdoby. Dynamický rozsah dechových varhan je cca 85-90 dB, maximální hodnota hladin akustického tlaku dosahuje 110-115 dB-C.
  3. Douglas E. Bush, Richard Kassel. Varhany: Encyklopedie. New York/Londýn: 2006. ISBN 978-0-415-94174-7
  4. „Zvuk varhan je nehybný, mechanický a neměnný. Aniž by podlehl jakémukoli změkčujícímu zakončení, staví do popředí realitu rozdělení, rozhodující význam přikládá sebemenším časovým vztahům. Ale pokud je čas jediným plastickým materiálem varhanního výkonu, pak hlavním požadavkem varhanní techniky je chronometrická přesnost pohybů.“ (Braudo, I. A., O varhanní a klávesové hudbě - L., 1976, s. 89)
  5. Nicholas Thistlethwaite, Geoffrey Webber. Cambridge společník k varhanám. Cambridge University Press, 1998. ISBN 978-0-521-57584-3
  6. Praetogius M. “Syntagma musicum”, sv. 2, Wolffenbuttel, 1919, str. 99.
  7. Riemann G. Katechismus dějin hudby. Část 1. M., 1896. S. 20.
  8. Spojení mezi Panovou flétnou a myšlenkou varhan je nejzřetelněji vidět v antologickém epigramu císaře Flavia ​​Claudia Juliana (331-363): „Vidím rákosy nového druhu rostoucí odděleně na jednom kovovém poli. . Vydávají zvuk nikoli z našeho dechu, ale z větru, který vychází z kožovité nádrže ležící pod jejich kořeny, zatímco lehké prsty silného smrtelníka probíhají harmonickými dírami...“ (Citováno z článku „Na Původ varhan.“ – „Ruský“ invalida“, 1848, 29. července, č. 165).
  9. „Má 13 nebo 24 bambusových trubek opatřených kovovým (bronzovým) rákosím. Každá trubka je o 1/3 menší než další. Tato sada se nazývá piao-xiao. Trubky se vkládají do nádrže z vydlabané tykve (později dřevěné nebo kovové). Zvuk vzniká foukáním do zásobníku a nasáváním vzduchu." (Modr A. Hudební nástroje. M., 1959, s. 148).
  10. Brocker 2005, str. 190: „Pojem organum označuje jak vícehlasou hudební praxi, tak varhany, které měly ve středověku píšťaly. Mohlo by to sloužit jako vzor, ​​když přijde čas nazývat hurdy-gurdy, protože jeho typ polyfonie se pravděpodobně příliš neliší od hurdy-gurdy. „Organistrum“ pak můžeme chápat jako nástroj shodný nebo podobný varhanám. Hugh Riemann interpretoval jméno tímto způsobem, když ho viděl jako zdrobnělinu od „organum“. Domníval se, že stejně jako „poetaster“ pochází z „poeta“, „organistrum“ pochází z „organum“ a původně znamená „malé varhany“. Termín „organum“ označuje jak vícehlasou hudební praxi, tak varhany, které měly ve středověku píšťaly. Mohlo posloužit jako vzor, ​​když přišel čas pojmenovat hurdisku, protože její typ polyfonie se pravděpodobně příliš nelišil od hurdisky. Pod pojmem varhanář pak lze rozumět nástroj shodný nebo podobný varhanám. Hug Riemann interpretoval jméno tímto způsobem, když to viděl jako zdrobnělinu od „organum“. Myslel si, že podobně jako „poetaster“ pochází z „poeta“, „organistrum“ pochází z „organum“ a původně znamená „malé varhany“.)»
  11. Každý nástroj má svůj vlastní obraz, popis formy a vzhledu a alegorický výklad, nezbytný pro jakési „posvěcení“ biblických nástrojů tak, aby vstoupily do křesťanského kultu. Poslední zmínka o Jeronýmových nástrojích je v pojednání M. Praetoria Sintagma musicum-II; tento fragment převzal z pojednání S. Virdunga Musica getutscht 1511. Popis především zdůrazňuje nezvykle hlasitou znělost nástroje, proto je připodobňován k varhanám Židů, které zní z Jeruzaléma na Olivovou horu. (parafráze z Talmudu „Z Jericha je slyšet...“) . Popisována jako dutina ze dvou kůží s dvanácti měchy, které do ní pumpují vzduch, a dvanácti měděnými trubicemi vydávajícími „hromové vytí“ – jakési dudy. Pozdější obrazy kombinovaly prvky dud a varhan. Kožešiny byly velmi často nezobrazovány klíče a dýmky mohly být zobrazeny velmi konvenčně. Virdung mimo jiné také obrací obrázek vzhůru nohama, jelikož jej pravděpodobně zkopíroval z jiného zdroje a netušil, o jaký nástroj se jedná.
  12. Chris Riley. Průvodce moderními varhanami. Xulon Press, 2006. ISBN 978-1-59781-667-0
  13. William Harrison Barnes. Současné americké varhany - jejich vývoj, design a konstrukce. 2007. ISBN 978-1-4067-6023-1
  14. Apel 1969, str. 396: „popsáno v pojednání z 10. století s názvem (G.S. i, 303, kde je připisován Oddovi z Cluny) je popsán v pojednání z 10. století s názvem Quomodo Organistrum Construatur (G.S. i, 303, kde je připisován Oddovi z Cluny))»
  15. Orpha Caroline Ochse. Historie varhan ve Spojených státech. Indiana University Press, 1988. ISBN 978-0-253-20495-0
  16. Virtuální MIDI systém "Hauptwerk"
  17. Kamneedov 2012: „Každá klávesa ovládala spínače připojené k různým jezdcům registru nebo táhlům.“
  18. ? Úvod do táhla: „Slidery jsou srdcem a duší vašeho zvuku Hammondových varhan. K dispozici jsou dvě sady devíti posuvníků, někdy označovaných jako tónové lišty, pro horní a dolní manuál a dva pedálové posuvníky umístěné mezi horním manuálem a displejem informačního centra. (Angličtina) Táhla jsou srdcem a duší zvuku vašich Hammondových varhan. Existují dvě sady po devíti táhlech, někdy označovaných jako Tonebars, pro Horní a dolní manuál a dvě táhla pro pedály, umístěné mezi horním manuálem a displejem informačního centra)»
  19. HammondWiki 2011: "Hammondovy varhany byly původně vyvinuty, aby konkurovaly píšťalovým varhanám. Slidery byly unikátní inovací klávesových nástrojů Hammond (k ovládání proudění vzduchu v píšťalách dechových varhan se používala tlačítka registru nebo zkratky)... Varhany Hammond byl původně vyvinut, aby mohl konkurovat varhanám. Velká část následující diskuse je srozumitelnější, pokud máte trochu znalosti terminologie varhan orgány nejčastěji používané zastavovací tlačítka nebo oušky pro ovládání proudění vzduchu do určité řady píšťal mohou znít jako flétna s několika harmonickými nebo rákosově s mnoha harmonickými a mnoha různými tónovými kvalitami mezi nimi vypnuto Varhaník smíchal zvuk produkovaný řadami píšťal otevíráním nebo zavíráním zarážek. Varhany Hammond mísí relativně čisté sinusové tóny generované ToneGeneratorem a vytvářejí zvuky, které harmonicky napodobují varhany (jasně, že jazzoví, bluesoví a rockoví varhaníci nemají vždy zájem napodobovat varhany). Hammondský varhaník tyto harmonické spojuje nastavením polohy táhla, která zvyšují nebo snižují hlasitost harmonických v mixu. .
  20. Orchestry zahrnují různé samohrající mechanické varhany, známé v Německu pod názvy: Spieluhr, Mechanische Orgel, ein mechanisches Musikwerk, ein Orgelwerk in eine Uhr, eine Walze in eine kleine Orgel, Flötenuhr, Laufwerk atd. Haydn a Mozart napsali Haydn a Mozart. speciálně pro tyto nástroje, Beethoven. (Hudební encyklopedie. - M.: Sovětská encyklopedie, sovětský skladatel. Ed. Yu. V. Keldysh. 1973-1982.)
  21. Spillane 1892, cc. 642-3: „Zvláštnost amerických kabinetních (salonních) varhan spočívá především v u nás vynalezeném systému plátkové konstrukce, s jehož pomocí se měnila tónina zvuku, čímž se tyto varhany odlišovaly od plátkových nástrojů vyrobených v zahraničí. Několik dalších znaků ve vnitřní struktuře a vnější výzdobě jej však odlišuje od plátkových nástrojů zvaných harmonia. „Volný rákos“, jak byl poprvé použit v amerických harmonikách a serafinech, nebyl v žádném případě vnitřním vynálezem, jak autoři ukvapeně tvrdí. Používali ho evropští stavitelé píšťalových varhan pro rejstříkové efekty i v jednotlivcích klávesnice před rokem 1800. „Volný plátek“ je pojmenován, aby se odlišil od „lámacího plátku“ klarinetu a „dvojitého plátku“ hoboje a fagotu. Jedinečnost amerických salonních varhan spočívá do značné míry na systému plátkové struktury vynalezeném v této zemi, na jehož základě se vyvinul tón, který lze snadno odlišit od tónu produkovaného plátkovými nástroji vyrobenými v zahraničí. Několik dalších prvků v jeho vnitřní konstrukci a vnější povrchové úpravě jej však odlišuje od plátkových nástrojů nazývaných harmonia. „Volný rákos“, jak byl poprvé použit v amerických akordeonech a serafínech, nebyl v žádném případě domácím vynálezem, jak bezohledně tvrdí spisovatelé. Před rokem 1800 ho používali evropští stavitelé píšťalových varhan pro stop efekty a také v samostatných klávesových nástrojích. „Volný plátek“ je tak pojmenován, aby se odlišil od „tloukacího plátku“ klarionetu a „dvojitého plátku“. "rákos" tapety a basson)»

Varhany jsou klávesový dechový hudební nástroj. Varhany jsou považovány za krále hudebních nástrojů. Je těžké najít nástroj tak obrovský, složitý a bohatý na zvukové barvy.

Varhany jsou jedním z nejstarších nástrojů. Za jeho předky jsou považovány dudy a dřevěná pánvová flétna. V nejstarších řeckých kronikách ze třetího století před naším letopočtem je zmínka o vodním orgánu - hydraulos. Říká se jí voda, protože k ní byl vzduch přiváděn potrubím pomocí vodní pumpy. Dokázal vydávat neobvykle hlasité, pronikavé zvuky, proto ho používali Řekové a Římané při koňských dostizích, během cirkusová představení, jedním slovem, kam to směřovalo velký počet lidé.

Již v prvních stoletích našeho letopočtu byla vodní pumpa nahrazena koženými měchy, které vháněly vzduch do potrubí. V 7. století našeho letopočtu se se svolením papeže Vitaliana začaly používat varhany k bohoslužbám v katolická církev. Hrálo se ale jen o některých svátcích, protože varhany zněly velmi hlasitě a jejich zvuk nebyl tichý. Po 500 letech se varhany začaly šířit po celé Evropě. Změněno a vzhled nástroj: přibylo píšťal, objevila se klaviatura (dříve byly klávesy nahrazeny širokými dřevěnými pláty).

V 17. a 18. století se varhany stavěly téměř ve všech velkých katedrálách v Evropě. Skladatelé vytvořili pro tento nástroj obrovské množství děl. Kromě duchovní hudby se pro varhany začaly psát celé koncerty. světská hudba. Začaly se vylepšovat orgány.

Vrcholem „stavby varhan“ byl nástroj s 33 112 píšťalami a sedmi klávesami. Takové varhany byly postaveny v Americe v Atlantic City, ale bylo velmi obtížné na ně hrát, takže zůstaly jediným „králem varhan“ svého druhu, nikdo jiný se nepokusil postavit tak velký nástroj.

Proces tvorby zvuku ve varhanách je velmi složitý. Na varhanní kazatelně jsou dva typy klaviatur: manuální (je jich od 1 do 5) a nožní. Na kazatelně jsou kromě kláves rejstříkové knoflíky, pomocí kterých hudebník volí témbr zvuků. Vzduchová pumpa pumpuje vzduch, pedály otevírají ventily konkrétního bloku potrubí a klávesy otevírají ventily jednotlivých potrubí.

Píšťaly varhan se dělí na rákosové a labiální. Vzduch prochází potrubím, což způsobuje, že jazýček vibruje - a tak vzniká zvuk. V labiálních dýmkách dochází ke zvuku, protože stlačený vzduch prochází otvory v horní a spodní části dýmky. Samotné trubky jsou kovové (olovo, cín, měď) nebo dřevo. Varhanní píšťala může vydávat zvuk pouze určité výšky, barvy a síly. Trubky jsou spojeny do řad nazývaných registry. Průměrný počet píšťal ve varhanách je 10 000.

Je třeba poznamenat, že trubky obsahující velké množství olova ve své slitině se časem deformují. Kvůli tomu se zvuk varhan zhoršuje. Takové dýmky mají obvykle modrý odstín.

Kvalita zvuku závisí na přísadách, které se přidávají do slitiny varhanních píšťal. Jedná se o antimon, stříbro, měď, mosaz, zinek.

Píšťaly varhan mají různé tvary. Jsou otevřené a uzavřené. Otevřené trubky umožňují produkovat hlasitý zvuk, uzavřené trubky zvuk tlumí. Pokud se trubka roztáhne nahoru, bude zvuk čistý a otevřený, a pokud se zúží, bude zvuk stlačený a tajemný. Na kvalitu zvuku má vliv i průměr trubek. Dýmky malého průměru produkují intenzivní zvuky, dýmky velkého průměru produkují otevřené a měkké zvuky.