Menu
DomovMóda a styl

Kshesinskaya Matilda Feliksovna životopis dětí. Matilda Kshesinskaya - biografie, fotografie, Nicholas II, osobní život velké baleríny

Od prvních vystoupení na pódiu ji provázely zvěsti, zvýšený zájem bulvárních novin a četných fanoušků. Zájem o tuto jedinečnou a pulzující ženu trvá dodnes. Kdo byla Matilda Kshesinskaya - éterická bytost zcela oddaná umění, nebo chamtivá lovkyně moci a bohatství?

První student

Kshesinskaya začala své paměti, napsané na konci svého života, legendou. Kdysi dávno mladý potomek hraběcí rodiny Krasinských uprchl z Polska do Paříže před příbuznými, kteří šli po jeho obrovském majetku. Na útěku před nájemnými vrahy si změnil příjmení na „Kshesinsky“. Jeho syn Jan, přezdívaný „slovík se zlatým hlasem“, tedy slavík, zpíval ve varšavské opeře a proslavil se jako činoherní herec. Zemřel ve 106 letech a svým potomkům předal nejen dlouhověkost, ale i vášeň pro umění. Syn Felix se stal tanečníkem, zářil na jevišti Mariinského divadla a ve středním věku se oženil s baletkou Julií Dominskou, matkou pěti dětí. V novém manželství se narodili další čtyři, všichni, kromě prvorozeného, ​​který zemřel brzy, udělali úspěšnou kariéru v baletu.

Včetně nejmladší Matildy, které se v rodině říkalo Malechka.

Drobná (153 cm), půvabná, velkooká, každého uchvátila svou veselou a otevřenou povahou. Od prvních let svého života ráda tančila a ochotně chodila na zkoušky se svým otcem. Své dceři vyrobil dřevěný model divadla, kde Malechka a její sestra Yulia hrály celá představení. A brzy hry ustoupily tvrdé práci - dívky byly poslány do divadelní školy, kde se musely učit osm hodin denně. Balet se však Matilda naučila snadno a okamžitě se stala její první studentkou. Rok po přijetí dostala roli v Minkusově baletu Don Quijote. Brzy ji začali na pódiu poznávat, objevili se její první fanoušci...

Malechka odpočívala od své spravedlivé práce na statku svých rodičů, Krasnica, poblíž Petrohradu. Vždy si pamatovala výlety za sběrem lesních plodů, projížďky na lodi a přeplněné hostiny – její otec hosty zbožňoval a sám pro ně připravoval exotická polská jídla. Na jedné z rodinných recepcí mladá koketa znepříjemnila něčí svatbu a ženich se do ní zamiloval. A brzy jsem si uvědomil, co se mužům líbí - ne pro krásu (nos je příliš dlouhý, nohy krátké), ale pro jas, energii, jiskru v očích a zvonivý smích. A samozřejmě talent.

Brož na památku

Matilda svůj románek s neprovdaným dědicem popisuje ve svých pamětech velmi střídmě. Začátkem roku 1894 Nikolaj oznámil, že se ožení s Alicí, jejich zásnuby se konaly v dubnu a svatba se konala v listopadu, po jeho nástupu na trůn. Ale v Kshesinskaya memoárech, určených pro běžného čtenáře, není jediný řádek o zraněné ženské pýše:

„Smysl pro povinnost a důstojnost byl v něm extrémně rozvinutý... Byl laskavý a snadno se s ním mluvilo. Všichni jím byli vždy fascinováni a jeho výjimečné oči a úsměv si získaly srdce“ - o Nicholasi II. A to je o Alexandrě Fedorovně: „V ní dědic našel manželku, která plně přijala ruskou víru, principy a základy královské moci, inteligentní, srdečnou ženu s velkými duchovními vlastnostmi a povinnostmi.

Rozešli se, jak by teď řekli, civilizovaně. Proto Nicholas II nadále sponzoroval Kshesinskaya, navíc spolu s manželkou vybrali dárek pro Matildu k 10. výročí její baletní kariéry - brož v podobě safírového hada. Had symbolizuje moudrost, safír symbolizuje paměť a baletka byla natolik moudrá, aby svou kariéru nezakládala na velmi osobních vzpomínkách na minulost.

Bohužel se o ni snažili i její současníci, šířili drby po zemi, kde se proplétaly bajky, a potomci, kteří o více než sto let později vydali Kšešinské deníky, které nebyly určeny zvědavým očím. Biskup Tichon (Ševkunov) z Jegorjevska o tom hovořil ve vyváženém rozhovoru pro Rossijskaja gazeta po zveřejnění traileru k filmu Matilda, který natáčí slavný režisér Alexej Učitel (viz níže).

Bohužel, jak se často stává, za skandálními diskusemi se nikdy nikdo nezajímal o osobnost neobyčejné ženy a velkolepé baletky, kterou proslavily její nepříliš známé románky (mj. s velkoknížety Sergejem Michajlovičem, se kterým porodila syna, a Andrej Vladimirovič ), ale talent a dřina.

Utíkat s kufrem

V roce 1896 získala kýžený titul primabaleríny a tančila hlavní role ve filmech Louskáček a Labutí jezero. K expresivitě ruské školy Matilda přidala virtuózní italskou techniku. Zároveň se snažila vytlačit z petrohradského jeviště zahraniční konkurenty a prosazovala místní mladé talenty, včetně brilantní Anny Pavlové. Kshesinskaya zazářila v Paříži, Miláně a rodné Varšavě, kde Gazeta Polska napsala: „Její tanec je rozmanitý, jako lesk diamantu: někdy se vyznačuje lehkostí a jemností, jindy dýchá ohněm a vášní zároveň; , je vždy půvabná a potěší diváka svou pozoruhodnou harmonií pohybů.“

Poté, co opustila Mariinsky soubor, začala cestovat sama a účtovala si 750 rublů za vystoupení - v té době obrovské množství peněz. (Tesaři a truhláři vydělali v červenci 1914 od 1 rublu 60 kopejek do 2 rublů denně, dělníci - 1 rubl - 1 rubl 50 kopejek. - Autor). Vrcholem jejích výkonů byla hlavní role v baletu „Esmeralda“ podle románu Victora Huga, naposledy uvedeném krátce po vypuknutí první světové války. Ten den jí obzvlášť vřele tleskali a na závěr jí přinesli obrovský košík květin. Proslýchalo se, že květiny poslal sám král, který byl na představení přítomen.

Ani on, ani ona netušili, že se vidí naposledy.

Za války Matilda pomáhala raněným: za vlastní peníze vybavila dvě nemocnice, vodila vojáky do divadla a někdy, když si sundala boty, pro ně tančila přímo na oddělení. Pořádala recepce pro přátele, kteří šli na frontu nebo přijížděli na dovolenou - soudní styky pomáhaly získat jídlo a dokonce i šampaňské, což bylo zakázáno prohibicí. Poslední recepce se konala v předvečer únorové revoluce, po které „carova držená žena“ uprchla z domova v tom, co měla na sobě, vzala svého syna, kufr se šperky a svého milovaného foxteriéra Jibiho.

Usadila se se svou věrnou služebnou Ljudmilou Rumjancevovou a švýcarský komorník, který zůstal v sídle, jí přinesl zachráněné věci spolu se smutnou zprávou. Její sídlo vyplenili vojáci a poté tam sídlilo bolševické velitelství. Kshesinskaya je zažalovala, ale zákony v Rusku již nebyly v platnosti. Utekla do Kislovodsku, kde žila tři a půl roku: hladověla, schovávala šperky v nohách postele a utekla bezpečnostním důstojníkům. Sergej Michajlovič ji vyprovodil na stanici Kursk.

Už v Paříži ji navštívil vyšetřovatel Sokolov, který vyprávěl o smrti velkovévody, který byl spolu s ostatními Romanovci vhozen do dolu u Alapajevska...

Slzy primy

V roce 1921, po smrti rodičů velkovévody Andreje Vladimiroviče, se oženil s Matildou, která získala „dědičné“ příjmení Romanovskaya-Krasinskaya. Manžel vstoupil do politiky a podpořil nároky svého bratra Kirilla na ruský trůn, který upadl v zapomnění. Syn nechtěl pracovat - využil své krásy a „Vovo de Russe“ žil z podpory starších dam. Když došly úspory, musela Matylda živit rodinu. V roce 1929 otevřela v Paříži baletní studio. A znovu získala slávu: do její školy přišly nejlepší baletky na světě, byla zvána na zasedání Světové baletní federace, novináři se ptali, jak se jí podařilo udržet se ve formě. Odpověděla upřímně: dvě hodiny chůze a cvičení každý den.

V roce 1936 zatančila 64letá prima na pódiu Covent Garden legendární „Ruský tanec“ a vysloužila si bouřlivý potlesk. A v roce 1940 uprchla před válkou na jih Francie, kde byl její syn zatčen gestapem s podezřením (zřejmě ne nadarmo) z účasti v odboji. Kshesinskaya upozornila na všechny své konexe, dokonce navštívila šéfa tajné státní policie (gestapa) SS Gruppenführera Heinricha Müllera a Vladimir byl propuštěn. S koncem války se vrátil starý život protkaný smutnými událostmi – přátelé odešli, manžel v roce 1956 zemřel. V roce 1958 přijelo Velké divadlo do Paříže na turné a Matilda propukla v pláč přímo v sále: její milované umění nezemřelo, císařský balet žil!

Zemřela 5. prosince 1971, několik měsíců před jejím stoletým výročím. Byla pohřbena na hřbitově Sainte-Genevieve-des-Bois vedle svého manžela a o několik let později ve stejném hrobě ležel její syn, který nikdy nepokračoval v rodině Kshesinsky-Krasinských.

"Ne požadavek zákazů, ale varování před pravdou a nepravdou..."

BISKUP EGORIEVSK TIKHON (ŠEVKUNOV):

Film Alexeje Uchitela o sobě tvrdí, že je historický, a trailer nese název „Hlavní historický trhák roku“. Ale po zhlédnutí upřímně přiznávám, že nerozumím: proč to autoři udělali tímto způsobem? Proč se tohoto tématu dotýkat tímto způsobem? Proč nutí diváka věřit v historicitu srdcervoucích scén jimi vymyšleného „milostného trojúhelníku“, v němž se Nikolaj před i po svatbě melodramaticky řítí mezi Matildu a Alexandru? Proč je císařovna Alexandra Fjodorovna zobrazena jako démonická zuřivost kráčející s nožem (nedělám si legraci!) směrem ke svému rivalovi? Pomstychtivá, závistivá Alexandra Fedorovna, nešťastná, nádherná, velkolepá Matilda, slabomyslný Nikolaj, spěchající k jednomu nebo druhému. Objetí s Matildou, objetí s Alexandrou... Co to je - autorova vize? Ne - pomluva proti skutečným lidem."< >

Dědic považoval za svou povinnost říci nevěstě o Matyldě. Existuje dopis od Alix jejímu snoubenci, kde píše: „Miluji tě ještě víc, když jsi mi řekl tento příběh. Tvá důvěra se mě tak hluboce dotýká... Mohu toho být hoden?!“ Láska posledního ruského císaře Nikolaje Alexandroviče a císařovny Alexandry Fjodorovny, úžasná v hloubce citů, věrnosti a něhy, pokračovala na zemi až do jejich poslední mučednické hodiny v Ipatievově domě v červenci 1918.< >

Nikoli požadavky zákazů, ale varování před pravdou a nepravdou – to je cíl, který si lze a má být v souvislosti s nadcházející širokou projekcí filmu stanoven. Pokud film dostojí traileru, bude stačit jednoduše mluvit široce o skutečném příběhu. Ve skutečnosti to teď děláme. A pak se divák rozhodne sám.

REŽISÉRKA FILMU "MATILDA" ALEXEY UČITEL:

Pro mě je hlavní vyvarovat se estetické vulgárnosti. Fikce je možná, když pomáhá lépe porozumět hlavním postavám obrazu.< >

Domnívám se, že „krvavý“ a „slabá vůle“ nejsou nejférovější popisy Mikuláše II. Tento muž nastoupil na trůn v roce 1896 a až do roku 1913 - během 17 let vlády - vedl zemi s pomocí lidí, které shromáždil u moci, k politickému, hospodářskému a vojenskému rozkvětu. Ano, měl nedostatky, byl rozporuplný, ale vytvořil nejmocnější Rusko v celé jeho existenci. Byla první v Evropě, druhá na světě ve financích, ekonomice a v mnoha ohledech.

Ruská říše, oblíbenkyně careviče Mikuláše v letech 1892-1894, manželka velkovévody Andreje Romanova (od roku 1921), nejklidnější princezna Romanovskaja-Krasinskaja (od roku 1936), matka Vladimíra Krasinského (narozena 1902).

Životopis

Narodila se do rodiny baletních tanečníků v Mariinském divadle: dcera ruského Poláka Felixe Kshesinského (1823-1905) a Julie Dominské (vdova po baletním tanečníkovi Ledem; z prvního manželství měla pět dětí). Sestra baletky Julie Kshesinskaya (“ Kshesinskaya 1"; provdána Zeddeler, manžel - Zeddeler, Alexander Logginovich) a tanečník, choreograf Joseph Kshesinsky (1868-1942), který zemřel během obléhání Leningradu.

Umělecká kariéra

Na začátku své kariéry byla silně ovlivněna uměním Virginie Zucchi:

Dokonce jsem měl pochybnosti o správnosti mé zvolené kariéry. Nevím, k čemu by to vedlo, kdyby výskyt Tsukkiho na naší scéně okamžitě nezměnil mou náladu a neodhalil mi význam a smysl našeho umění.

Matilda Kshesinskaya. Vzpomínky.

Účastnila se letních představení Krasnoselského divadla, kde např. v roce 1900 tančila polonézu s Olgou Preobraženskou, Alexandrem Širjajevem a dalšími umělci a klasické pas de deux Lva Ivanova s ​​Nikolajem Legatem. Tvůrčí osobitost Kshesinskaya se vyznačovala hlubokým dramatickým zpracováním rolí (Aspiccia, Esmeralda). Jako akademická balerína se přesto podílela na inscenacích inovativního choreografa Michaila Fokina „Evnika“ (), „Butterflies“ (), „Eros“ ().

Emigrace

Zkontrolujte informace.

V létě 1917 navždy opustila Petrohrad, zpočátku do Kislovodsku a v roce 1919 do Novorossijsku, odkud se svým synem odpluli do zahraničí.

Brzy po převratu, když se Sergej Michajlovič vrátil z ústředí a byl zbaven své funkce, navrhl sňatek s Kshesinskaya. Ale, jak píše ve svých pamětech, odmítla kvůli Andrei.
V roce 1917 se Kshesinskaya, která ztratila daču a slavné sídlo, potulovala po bytech jiných lidí. Rozhodla se jít za Andrejem Vladimirovičem, který byl v Kislovodsku. "Samozřejmě jsem očekávala, že se z Kislovodsku do Petrohradu vrátím na podzim, kdy, jak jsem doufala, bude můj dům osvobozen," věřila naivně.

„V mé duši bojoval pocit radosti, že znovu vidím Andreje, a pocit výčitky svědomí, že nechávám Sergeje samotného v hlavním městě, kde byl neustále v nebezpečí. Kromě toho bylo pro mě těžké vzít mu Vova, do kterého miloval.“ A skutečně, v roce 1918 byl velkovévoda Sergej Michajlovič zastřelen v Alapajevsku.

13. července 1917 Matilda se svým synem opustila Petrohrad a 16. července dorazila vlakem do Kislovodsku. Andrei, jeho matka velkovévodkyně Maria Pavlovna a jeho bratr Boris obývali samostatný dům. Začátkem roku 1918 „do Kislovodska dorazila vlna bolševismu“ – „do té doby jsme všichni žili relativně klidně a tiše, i když dříve docházelo k prohlídkám a loupežím pod nejrůznějšími záminkami,“ píše. V Kislovodsku vstoupil Vladimir na místní gymnázium a úspěšně absolvoval.

Po revoluci žil s matkou a bratrem Borisem v Kislovodsku (tam přišla i Kšešinskaja a její syn Vova). 7. srpna 1918 byli bratři zatčeni a převezeni do Pjatigorska, ale o den později byli propuštěni do domácího vězení. 13. Boris, Andrej a jeho pobočník plukovník Kube uprchli do hor, do Kabardy, kde se skrývali až do 23. září. Kshesinskaya skončila se svým synem, rodinou své sestry a baletkou Zinaidou Rashevskaya (budoucí manželka Borise Vladimiroviče) a dalšími uprchlíky, asi stovkou, v Batalpashinské (od 2. října do 19. října), odkud karavan, pod. stráže se přestěhovala do Anapy, kde se rozhodla usadit pod doprovodem velkovévodkyně Marie Pavlovny. V Tuapse všichni nastoupili na parník Typhoon, který všechny odvezl do Anapy. Tam Vova onemocněl španělskou chřipkou, ale byl vyřazen. V květnu 1919 se všichni vrátili do Kislovodska, který byl považován za osvobozený, kde zůstali až do konce roku 1919 a odjeli tam po poplašných zprávách do Novorossijsku. Uprchlíci cestovali ve vlaku o 2 vagonech, přičemž velkokněžna Maria Pavlovna cestovala ve vagónu 1. třídy se svými přáteli a doprovodem a Kshesinskaya a její syn ve vagónu 3. třídy.

V Novorossijsku jsme bydleli 6 týdnů přímo ve vagónech a všude kolem řádil tyfus. 19. února (3. března) jsme se plavili na parníku Semiramida italského Triestino-Lloyd. V Konstantinopoli dostali francouzská víza.

12. (25. března) 1920 rodina dorazila do Cap d’Ail, kde Kshesinskaya, v té době 48 let, vlastnila vilu.

Soukromí

V roce -1894 byla milenkou careviče Nikolaje Alexandroviče (budoucího Mikuláše II.); jejich vztah skončil po zasnoubení korunního prince s Alicí Hesenskou v dubnu 1894.

Později byla milenkou velkovévodů Sergeje Michajloviče a Andreje Vladimiroviče. 18. června 1902 se ve Střelně narodil syn Vladimír (jeho příjmení bylo „Vova“), který podle nejvyššího výnosu z 15. října 1911 přijal příjmení „Krasinský“ (podle rodinné tradice, Kšešinští pocházeli z hrabat Krasinských), patronyma „Sergejevič“ a dědičná šlechta.

17. (30. ledna) 1921 v Cannes v kostele Archanděla Michaela uzavřela morganatické manželství s velkovévodou Andrejem Vladimirovičem, který adoptoval jejího syna (stal se jím Vladimir Andrejevič). V roce 1925 konvertovala z katolicismu k pravoslaví se jménem Maria.

30. listopadu 1926 jí a jejím potomkům přidělil Kirill Vladimirovič titul a příjmení Prince Krasinski a 28. července 1935 - Jeho Klidná Výsost princ Romanovsky-Krasinski.

Smrt

Matilda Feliksovna žila dlouhý život a zemřela 5. prosince 1971, několik měsíců před svým stoletým výročím. Byla pohřbena na hřbitově Sainte-Genevieve-des-Bois poblíž Paříže ve stejném hrobě se svým manželem a synem. Na pomníku je epitaf: „ Vaše klidná výsost princezna Maria Feliksovna Romanovskaya-Krasinskaya, ctěná umělkyně císařských divadel Kshesinskaya».

Repertoár

  • - Princezna Aurora, Šípková Růženka od Mariuse Petipy
  • - Flóra*, "Probuzení flóry" od Mariuse Petipy a Lva Ivanova
  • - Mlada, "Mlada" na hudbu Minkus, choreografie Lev Ivanov a Enrico Cecchetti, revival Marius Petipa
  • - bohyně Venuše“, „Astronomický pas“ z baletu „Modrovous“, choreografie Mariuse Petipy
  • - Lisa, „Vain Precaution“ od Mariuse Petipy a Lva Ivanova
  • - bohyně Thetis, "Thetis a Peleus" od Mariuse Petipy
  • - Královna Nizia, „Král Candaules“ od Mariuse Petipy
  • - Gotaru-Gime*, „Mikádova dcera“ od Lva Ivanova
  • - Aspiccia, "Faraonova dcera" od Mariuse Petipy
  • - Esmeralda"Esmeralda" od Julese Perrota v novém vydání od Mariuse Petipy
  • - Kolos, královna léta*, „Roční období“ od Mariuse Petipy
  • - Orlíček*, Harlequinade od Mariuse Petipy
  • - Nikiya, La Bayadère od Mariuse Petipy
  • - Rigoletta*, „Rigoletta, pařížský Milliner“ od Enrica Cecchettiho (charitativní představení v sále Důstojnického shromáždění na Liteiny Prospekt)
  • - Princezna*, Kouzelné zrcadlo od Mariuse Petipy
  • - Evnika*, „Evnika“ od Michaila Fokina ( Akteya- Anna Pavlová, Petronius - Pavel Gerdt; hrál pouze na premiéře)
  • 28. listopadu – mladá žena*, „Eros“ od Michaila Fokina ( mladík- Anatolij Viltzak, Eros- Peter Vladimirov, Anděl- Feliya Dubrovskaya)
(*) - první účinkující části.

Adresy v Petrohradě - Petrohradě

  • 1892-1906 - Anglická třída, 18;
  • 1906 - březen 1917 - Kshesinskaya Mansion - Bolshaya Dvoryanskaya Street (nyní Kuibysheva Street), 2;
  • březen - červenec 1917 - byt P. N. Vladimirova - Alekseevskaya ulice, 10.

Eseje

  • Kshesinskaya M.. - M.: Umělec. Ředitel. Divadlo, 1992. - 414 s. - (Balets Russes). - 25 000 výtisků.
  • - ISBN 5-87334-066-8. Matilda Kshessinskaya
  • . Tanec v Petrohradě. - L., 1960, 1973. (anglicky) S.A.S. princezna Romanovskij-Krassinsky

. Suvenýry de la Kschessinska: Primabalerina du Théâtre Impérial de Saint-Pétersbourg (Reliure inconnue). - P., 1960. (francouzsky)

Paměť

Beletrie

  • Matilda Kshesinskaya je postava v následujících literárních dílech: V. S. Pikul
  • . Zlý duch. Politický román. - Frunze: Kyrgyzstán, 1991. Boris Akunin
  • . Korunovace. - M.: Zacharov, 2002.. Gennadij Sedov.
  • Paní sedmnáctá. Matilda Kshesinskaya a Nikolaj Romanov. - M.: Text, 2006. - ISBN 5-7516-0568-3. T. Bronzová.
  • Matylda. Láska a tanec. - Boslen, 2013

Balerína Kshesinskaya mohla být geneticky naprogramována na dlouhověkost, protože její děd Ivan Felix (1770-1876) žil již 106 let.

Viz také

Napište recenzi na článek "Kshesinskaya, Matilda Feliksovna"

Poznámky

  • Literatura
  • Arnold L. Haskell. Diaghileff. Jeho umělecký i soukromý život. - NY, 1935.
  • Bronzová T. Matilda: Láska a tanec. M.: Boslen, 2013. - 368 s., 1000 výtisků, ISBN 978-5-91187-181-9
  • S. M. Volkonskij. Moje vzpomínky. M.: Umění, 1992. - Ve 2 sv.
  • T. P. Karsavina. Divadelní ulice. M.: Tsentrpoligraf, 2004.
  • V. M. Krasovská. Ruské baletní divadlo druhé poloviny 19. století, M.: Iskusstvo, 1963.
  • V. M. Krasovská. Ruské baletní divadlo počátku 20. století. M.: Umění.
  • Recenze představení Kshesinskaya's studio v novinách „Last News“ - kompletní sbírku viz: Revue des études slaves, Paříž, LXIV/4, 1992, str. 735-772

O. G. Kovalik. Každodenní život baletek ruského císařského divadla. M.: Mladá garda, 2011.

Odkazy
1700-1762
1762-1796
1796-1917

Oblíbenci, milenci a milovníci Romanovců

"Aby princ Andrei věděl, že je v moci Francouzů!" Aby ona, dcera knížete Nikolaje Andreje Bolkonského, požádala pana generála Rameaua, aby jí poskytl ochranu a užíval si jeho výhod! „Tato myšlenka ji vyděsila, otřásla se, zčervenala a pocítila záchvaty hněvu a pýchy, které ještě nezažila. Vše, co bylo v její pozici těžké a hlavně urážlivé, si živě představovala. „Oni, Francouzi, se usadí v tomto domě; Pan generál Rameau obsadí úřad prince Andreje; Bude zábavné třídit a číst jeho dopisy a papíry. M lle Bourienne lui fera les honneurs de Bogucharovo. [Mademoiselle Bourien ho přijme s poctami v Bogucharovu.] Z milosti mi dají pokoj; vojáci zničí čerstvý hrob svého otce, aby z něj odstranili kříže a hvězdy; budou mi vyprávět o vítězstvích nad Rusy, budou předstírat soucit s mým zármutkem... - Princezna Marya nemyslela svými myšlenkami, ale cítila povinnost myslet za sebe myšlenkami svého otce a bratra. Pro ni osobně nezáleželo na tom, kde zůstala a bez ohledu na to, co se jí stalo; ale zároveň se cítila jako představitelka svého zesnulého otce a prince Andreje. Bezděčně myslela jejich myšlenkami a cítila je jejich pocity. Cokoli by řekli, cokoli by teď udělali, cítila, že je to nutné udělat. Šla do kanceláře prince Andreje a ve snaze proniknout do jeho myšlenek přemýšlela o své situaci.
Životní nároky, které smrtí svého otce považovala za zničené, se před princeznou Maryou náhle objevily s novou, dosud neznámou silou a přemohly ji. Vzrušená, zrzavá, chodila po místnosti a požadovala nejprve Alpatycha, pak Michaila Ivanoviče, pak Tichona a potom Drona. Dunyasha, chůva a všechny dívky nemohly říci nic o tom, do jaké míry bylo to, co oznámila paní Bourienne, spravedlivé. Alpatych nebyl doma: šel za svými nadřízenými. Přivolaný Michail Ivanovič, architekt, který za princeznou Maryou přišel s ospalýma očima, jí nemohl nic říct. S přesně stejným souhlasným úsměvem, s jakým byl patnáct let zvyklý odpovídat, aniž by vyjádřil svůj názor, na výzvy starého prince, odpovídal na otázky princezny Maryi, takže z jeho odpovědí nebylo možné vyvodit nic konkrétního. Starý komorník Tikhon, který byl přivolán, s propadlou a vyčerpanou tváří, nesoucí otisk nevyléčitelného zármutku, odpovídal na všechny otázky princezny Maryi „Poslouchám s“ a jen stěží se dokázal ubránit vzlykání a pohledu na ni.
Nakonec do místnosti vstoupil starší Dron, hluboce se uklonil princezně a zastavil se u překladu.
Princezna Marya obešla místnost a zastavila se naproti němu.
"Dronushka," řekla princezna Marya, která v něm viděla nepochybného přítele, stejnou Dronushku, která jí ze své každoroční cesty na veletrh ve Vjazmě pokaždé přinesla svůj speciální perník a s úsměvem ji obsluhovala. "Dronushko, teď, po našem neštěstí," začala a zmlkla, neschopná dále mluvit.
"Všichni chodíme pod Bohem," řekl s povzdechem. Mlčeli.
- Dronushko, Alpatych někam odešel, nemám se na koho obrátit. Je pravda, že mi říkají, že nemůžu odejít?
"Proč nejdete, Vaše Excelence, můžete jít," řekl Dron.
"Řekli mi, že je to nebezpečné od nepřítele." Miláčku, nic nemůžu, ničemu nerozumím, nikdo se mnou není. Určitě chci jít v noci nebo zítra brzy ráno. – Dron mlčel. Zpod obočí pohlédl na princeznu Maryu.
"Neexistují žádní koně," řekl, "řekl jsem to i Jakovu Alpatychovi."
- Proč ne? - řekla princezna.
"To vše je z božího trestu," řekl Dron. "Kteří koně tam byli, byli rozebráni pro použití vojskem a kteří zemřeli, jaký je dnes rok." Není to jako krmit koně, ale zajistit, abychom sami neumřeli hlady! A takhle sedí tři dny bez jídla. Nic tam není, jsou úplně zničené.
Princezna Marya pozorně poslouchala, co jí řekl.
- Jsou muži zničení? Chleba nemají? – zeptala se.
"Umírají hlady," řekl Dron, "ne jako vozíky..."
- Proč jsi mi to neřekl, Dronushko? Nemůžeš pomoct? Udělám vše, co budu moci... - Pro princeznu Maryu bylo zvláštní pomyslet si, že nyní, v takovou chvíli, kdy její duši naplňuje takový smutek, mohou existovat bohatí a chudí lidé a že bohatí nemohou chudým pomáhat. Matně věděla a slyšela, že existuje pánský chléb a že se dává sedlákům. Věděla také, že ani její bratr, ani její otec neodmítnou potřeby rolníků; jen se bála, aby se nějak nespletla ve svých slovech o tomto rozdávání chleba rolníkům, kterého se chtěla zbavit. Byla ráda, že jí byla předložena záminka k obavám, za kterou se nestyděla zapomenout na svůj smutek. Začala se Dronushky ptát na podrobnosti o potřebách mužů a o tom, co je v Bogucharovu panské.
– Máme přece pánův chléb, bratře? – zeptala se.
"Pánův chléb je neporušený," řekl Dron hrdě, "náš princ ho nenařídil prodat."
"Dejte ho rolníkům, dejte mu vše, co potřebují: Dávám vám povolení jménem mého bratra," řekla princezna Marya.
Dron nic neřekl a zhluboka se nadechl.
"Dáš jim tento chléb, pokud jim to stačí." Dát všechno pryč. Přikazuji vám ve jménu svého bratra a říkám jim: Co je naše, je i jejich. Nic na nich nebudeme šetřit. Tak mi to řekni.
Dron se upřeně díval na princeznu, když mluvila.
"Propusť mě, matko, proboha, řekni mi, abych přijal klíče," řekl. „Sloužil jsem dvacet tři let, neudělal jsem nic špatného; nech mě na pokoji, proboha.
Princezna Marya nechápala, co od ní chce a proč žádal, aby se propustil. Odpověděla mu, že nikdy nepochybovala o jeho oddanosti a že je připravena udělat pro něj i pro muže vše.

Hodinu poté přišla Dunjaša za princeznou se zprávou, že dorazil Dron a všichni muži se na princeznovy příkaz shromáždili ve stodole a chtěli si s paní promluvit.
"Ano, nikdy jsem jim nevolala," řekla princezna Marya, "pouze jsem řekla Dronushce, aby jim dala chleba."
"Jen proboha, princezno matko, nařiď je pryč a nechoď k nim." Všechno je to jen lež,“ řekla Dunjasha, „a Yakov Alpatych přijde a my odejdeme... a jestli dovolíte...
- Jaký druh podvodu? “ zeptala se princezna překvapeně
- Ano, já vím, jen mě poslouchej, proboha. Jen se zeptej chůvy. Říkají, že nesouhlasí s odchodem na vaše rozkazy.
- Říkáš něco špatně. Ano, nikdy jsem nenařídil odejít... - řekla princezna Marya. - Zavolej Dronushkovi.
Přijíždějící Dron potvrdil Dunyashova slova: muži přišli na příkaz princezny.
"Ano, nikdy jsem jim nevolala," řekla princezna. "Pravděpodobně jsi jim to nesdělil správně." Právě jsem ti řekl, abys jim dal chleba.
Dron si bez odpovědi povzdechl.
"Pokud rozkážete, odejdou," řekl.
"Ne, ne, půjdu k nim," řekla princezna Marya
Navzdory odrazování Dunyashy a chůvy, princezna Marya vyšla na verandu. Dron, Dunyasha, chůva a Michail Ivanovič ji následovali. "Pravděpodobně si myslí, že jim nabízím chléb, aby zůstali na svých místech, a já sám odejdu a odevzdám je napospas Francouzům," pomyslela si princezna Marya. – Slíbím jim měsíc v bytě poblíž Moskvy; Jsem si jistá, že Andre by na mém místě udělal ještě víc,“ pomyslela si a přistoupila v šeru k davu stojícímu na pastvině u stodoly.
Dav, přeplněný, se začal hýbat a jejich klobouky rychle smekli. Princezna Marya se sklopenýma očima a nohama zapletenýma do šatů k nim přistoupila. Upíralo se na ni tolik různých starých i mladých očí a bylo tam tolik různých tváří, že princezna Marya neviděla jedinou tvář, a protože cítila potřebu najednou se všemi mluvit, nevěděla, co dělat. Ale vědomí, že je představitelkou svého otce a bratra, jí opět dodalo sílu a směle začala svůj projev.
"Jsem velmi ráda, že jsi přišel," začala princezna Marya, aniž by zvedla oči a cítila, jak rychle a silně její srdce bije. "Dronushka mi řekl, že jsi byl zničen válkou." To je náš společný smutek a nebudu šetřit ničím, abych vám pomohl. Jdu sám, protože je to tu už nebezpečné a nepřítel je blízko... protože... dávám vám všechno, přátelé, a žádám vás, abyste si vzali všechno, všechen náš chléb, abyste neměli jakoukoliv potřebu. A jestli ti řekli, že ti dávám chleba, abys tu mohl zůstat, tak to není pravda. Naopak vás žádám, abyste odešli s celým svým majetkem do naší moskevské oblasti a tam to beru na sebe a slibuji vám, že nebudete mít nouzi. Dají vám domy a chléb. - Princezna se zastavila. V davu bylo slyšet jen povzdech.
"Nedělám to sama od sebe," pokračovala princezna, "dělám to ve jménu svého zesnulého otce, který byl pro tebe dobrým pánem, a pro mého bratra a jeho syna."
Znovu se zastavila. Nikdo nepřerušoval její ticho.
- Náš smutek je společný a všechno si rozdělíme napůl. "Všechno, co je moje, je tvoje," řekla a rozhlédla se po tvářích stojících před ní.
Všechny oči se na ni dívaly se stejným výrazem, jehož význam nechápala. Ať už to byla zvědavost, oddanost, vděčnost nebo strach a nedůvěra, výraz ve všech tvářích byl stejný.
"Mnozí jsou potěšeni tvou milostí, ale pánovi chléb brát nemusíme," ozval se hlas zezadu.
- Proč ne? - řekla princezna.
Nikdo neodpověděl a princezna Marya, která se rozhlédla po davu, si všimla, že nyní všechny oči, které potkala, okamžitě sklouzly.
- Proč nechceš? – zeptala se znovu.
Nikdo neodpověděl.
Princezna Marya se z toho ticha cítila těžce; snažila se zachytit něčí pohled.
- Proč nemluvíš? - otočila se princezna ke starci, který se opíral o hůl a stál před ní. - Řekněte mi, jestli si myslíte, že je potřeba ještě něco. "Udělám všechno," řekla a zachytila ​​jeho pohled. Ale on, jako by se na to zlobil, úplně sklonil hlavu a řekl:
- Proč souhlasit, nepotřebujeme chleba.
- No, měli bychom to všechno vzdát? Nesouhlasíme. Nesouhlasíme... Nesouhlasíme. Je nám vás líto, ale nesouhlasíme. Jdi si sám, sám...“ bylo slyšet v davu z různých stran. A opět se na všech tvářích tohoto davu objevil stejný výraz a nyní to již pravděpodobně nebyl výraz zvědavosti a vděčnosti, ale výraz zahořklého odhodlání.
"Nerozuměl jsi, že jo," řekla princezna Marya se smutným úsměvem. - Proč nechceš jít? Slibuji, že tě ubytuji a nakrmím. A tady vás nepřítel zničí...
Její hlas ale přehlušily hlasy davu.
"Nemáme náš souhlas, ať to zničí!" Nebereme vám chléb, nemáme náš souhlas!
Princezna Marya se znovu pokusila zachytit něčí pohled z davu, ale nesměřoval na ni jediný pohled; oči se jí zjevně vyhýbaly. Cítila se divně a trapně.
- Vidíš, naučila mě chytře, následuj ji do pevnosti! Zničte svůj domov a jděte do otroctví a jděte. Proč! Dám ti chleba, říkají! – ozvaly se hlasy v davu.
Princezna Marya sklonila hlavu, opustila kruh a vešla do domu. Po opakování příkazu Droně, že zítra mají být koně k odjezdu, odešla do svého pokoje a zůstala sama se svými myšlenkami.

Princezna Marya té noci dlouho seděla u otevřeného okna ve svém pokoji a poslouchala zvuky mužských hovorů přicházejících z vesnice, ale nemyslela na ně. Cítila, že bez ohledu na to, jak moc o nich přemýšlela, nedokázala jim porozumět. Pořád myslela na jednu věc – na svůj smutek, který teď, po přestávce způsobené starostmi ze současnosti, už pro ni skončil. Teď si pamatovala, uměla plakat a uměla se modlit. Když slunce zapadlo, vítr utichl. Noc byla tichá a svěží. Ve dvanáct hodin začaly hlasy slábnout, kohout zakokrhal, zpoza lip se začal vynořovat úplněk, zvedla se čerstvá, bílá mlha rosy a nad vesnicí i nad domem zavládlo ticho.
Jeden po druhém se jí objevovaly obrázky blízké minulosti - nemoci a posledních minut jejího otce. A se smutnou radostí se nyní zabývala těmito obrazy a s hrůzou od sebe odháněla jen poslední obraz jeho smrti, který – cítila – nebyla schopna v tuto tichou a tajemnou noční hodinu rozjímat ani ve své představivosti. A tyto obrázky se jí jevily s takovou jasností a s takovými detaily, že jí nyní připadaly jako realita, nyní minulost, nyní budoucnost.
Pak si živě představila ten okamžik, kdy dostal mrtvici a byl za paže vytažen ze zahrady v Lysých horách a on cosi zamumlal bezmocným jazykem, poškubl šedým obočím a neklidně a nesměle se na ni podíval.
„Už tehdy mi chtěl říct, co mi řekl v den své smrti,“ pomyslela si. "Vždycky myslel vážně to, co mi řekl." A tak si do všech podrobností vzpomněla na tu noc v Lysých horách, v předvečer rány, která ho postihla, kdy s ním princezna Marya, vycítila potíže, zůstala proti jeho vůli. Nespala a v noci po špičkách sestoupila dolů, vystoupila ke dveřím květinářství, kde její otec té noci nocoval, a naslouchala jeho hlasu. Řekl něco Tikhonovi vyčerpaným, unaveným hlasem. Očividně chtěl mluvit. „A proč mi nezavolal? Proč mi nedovolil být tady na Tikhonově místě? - Princezna Marya myslela tehdy a teď. "Nikdy teď nikomu neřekne všechno, co měl v duši." Nikdy se pro něj a pro mě nevrátí tento okamžik, kdy by řekl vše, co chtěl, a já, a ne Tikhon, bych ho poslouchal a chápal. Proč jsem potom nevstoupil do místnosti? - pomyslela si. "Možná by mi tehdy řekl, co řekl v den své smrti." Už tehdy se mě v rozhovoru s Tikhonem dvakrát zeptal. Chtěl mě vidět, ale stál jsem tady, za dveřmi. Byl smutný, bylo těžké mluvit s Tikhonem, který mu nerozuměl. Pamatuji si, jak s ním mluvil o Lise, jako by byla naživu - zapomněl, že zemřela, a Tikhon mu připomněl, že už tam není, a zakřičel: "Blázne." Bylo to pro něj těžké. Slyšel jsem zpoza dveří, jak si lehl na postel, sténal a hlasitě křičel: „Můj bože, proč jsem pak nevstal? Co by mi udělal? Co bych musel ztratit? A možná by se pak utěšil, řekl by mi tohle slovo." A princezna Marya řekla nahlas to laskavé slovo, které jí řekl v den své smrti. "Miláček! - Princezna Marya zopakovala toto slovo a začala vzlykat slzami, které jí ulevily na duši. Teď před sebou viděla jeho tvář. A ne tvář, kterou znala od té doby, co si pamatovala, a kterou vždy viděla z dálky; a ten obličej - bázlivý a slabý, který poslední den, sklonila se k jeho ústům, aby slyšela, co říká, poprvé prozkoumala zblízka se všemi jeho vráskami a detaily.
"Miláčku," zopakovala.
„Na co myslel, když řekl to slovo? Co si teď myslí? - najednou jí přišla otázka a v odpověď na to ho viděla před sebou se stejným výrazem ve tváři, jaký měl v rakvi na obličeji převázaném bílým šátkem. A hrůza, která ji zachvátila, když se ho dotkla a nabyla přesvědčení, že to není jen on, ale cosi tajemného a odpudivého, ji nyní pohltila. Chtěla myslet na jiné věci, chtěla se modlit, ale nemohla nic dělat. Dívala se velkýma otevřenýma očima na měsíční světlo a stíny, každou vteřinu očekávala, že uvidí jeho mrtvou tvář, a cítila, že ticho, které stálo nad domem a v domě, ji spoutalo.
- Dunyasha! – zašeptala. - Dunyasha! – zaječela divokým hlasem a vytrhla se z ticha a rozběhla se do dívčího pokoje, k chůvě a dívkám běžícím k ní.

17. srpna se Rostov a Iljin v doprovodu Lavrušky, která se právě vrátila ze zajetí, a předního husara z jejich jankovského tábora, patnáct verst z Bogučarova, vydali na koni - vyzkoušet nového koně, který koupil Iljin a zjistit, zda bylo ve vesnicích seno.
Bogucharovo se poslední tři dny nacházelo mezi dvěma nepřátelskými armádami, takže ruský zadní voj tam mohl vstoupit stejně snadno jako francouzský předvoj, a proto chtěl Rostov jako starostlivý velitel eskadry využít zbývající zásoby. v Bogucharovu před Francouzi.
Rostov a Iljin byli v nejveselejší náladě. Cestou do Bogucharova, do knížecího statku s panstvím, kde doufali, že najdou velké sluhy a hezké dívky, se buď ptali Lavrushky na Napoleona a smáli se jeho historkám, nebo jeli kolem a zkoušeli Iljinova koně.
Rostov nevěděl ani si nemyslel, že tato vesnice, do které cestoval, byla majetkem téhož Bolkonského, který byl snoubencem jeho sestry.
Rostov a Iljin naposled vypustili koně, aby koně zahnali do zátahu před Bogucharovem, a Rostov, když Iljina předjel, jako první cválal do ulice vesnice Bogucharov.
"Ujal ses vedení," řekl zrudlý Ilyin.
"Ano, všechno je dopředu a dopředu na louce a tady," odpověděl Rostov a hladil si rukou vznášející se dno.
"A francouzsky, Vaše Excelence," řekl Lavrushka zezadu a nazval svého saňového kobylka francouzsky, "předjel bych ho, ale jen jsem ho nechtěl uvést do rozpaků."
Došli ke stodole, u které stál velký zástup mužů.
Někteří muži si sundali klobouky, někteří, aniž by sundali klobouky, se podívali na ty, kteří přišli. Dva dlouzí staříci s vrásčitými tvářemi a řídkými vousy vyšli z krčmy as úsměvem, kolébáním a zpívajícím nějakou trapnou píseň, přistoupili k důstojníkům.
- Výborně! - řekl Rostov se smíchem. - Co, máš nějaké seno?
"A jsou stejní..." řekl Ilyin.
"Vesve...oo...oooo...štěká bese...bese..." zpívali muži se šťastnými úsměvy.
Jeden muž vyšel z davu a přiblížil se k Rostovu.
- Jaký druh lidí budete? – zeptal se.
"Francouzi," odpověděl Ilyin se smíchem. "Tady je Napoleon sám," řekl a ukázal na Lavrushku.
- Takže budeš Rus? – zeptal se muž.
- Kolik máš síly? “ zeptal se další malý muž a přistoupil k nim.
"Mnoho, mnoho," odpověděl Rostov. - Proč jste se tu shromáždili? - dodal. - Dovolená, nebo co?
"Staří lidé se shromáždili kvůli světským záležitostem," odpověděl muž a odstoupil od něj.
V této době se u silnice od panského domu objevily dvě ženy a muž v bílém klobouku, kteří šli k důstojníkům.
- Můj v růžovém, neobtěžuj mě! - řekl Ilyin, když si všiml, jak se k němu Dunyasha odhodlaně přibližuje.
- Naše bude! “ řekl Lavrushka Ilyinovi a mrkl.
- Co, krásko, potřebuješ? - řekl Ilyin s úsměvem.
- Princezna nařídila zjistit, jaký jste pluk a vaše příjmení?
"Toto je hrabě Rostov, velitel letky, a já jsem tvůj pokorný služebník."
- B...se...e...du...shka! - zpíval opilý muž, šťastně se usmíval a díval se na Iljina, jak mluví s dívkou. Alpatych následoval Dunyashu a přiblížil se k Rostovovi a z dálky si sundal klobouk.
"Dovoluji si vás obtěžovat, vaše ctihodnosti," řekl s respektem, ale s relativním pohrdáním mládím tohoto důstojníka a položil mu ruku na prsa. "Má paní, dcera generálního náčelníka knížete Nikolaje Andrejeviče Bolkonského, který zemřel patnáctého, protože se dostal do potíží kvůli neznalosti těchto osob," ukázal na muže, "prosí, abyste přišli... chtěli byste?" Alpatych se smutným úsměvem řekl: "nechat jich pár, jinak to není tak pohodlné, když... - Alpatych ukázal na dva muže, kteří kolem něj pobíhali zezadu jako mušky kolem koně."

Jméno: Matilda Kshesinskaya

Datum narození: 31.08.1872

Stáří: 146 let

Místo narození: Petrohrad, Ruská říše

Aktivita: baletka, učitelka

rodinný stav:Ženatý

O biografii a osobním životě Matildy Kshesinskaya se nyní aktivně diskutuje. Toto jméno má každý na rtech po premiéře uznávaného filmu „Matilda“, v němž se autokrat, kanonizovaný svatou pravoslavnou církví, ukazuje jako obyčejný vášnivý člověk. To mnohé, zejména věřící, šokovalo. A jak víte, mnoho lidí nyní protestuje. Kdo tedy vlastně byla tato tajemná žena?


Matyldino dětství a mládí

Matilda Kshesinskaya se narodila 31. srpna 1872. Její životopis začal ve městě Ligovo v okrese Petrohrad.

Matildini rodiče byli baletní herci, Polák Felix a Julia. Jeho otec vystupoval v Mariinském divadle a jeho matka byla baletní tanečnicí. Osobní život Felixe a Julie Kshesinských byl úspěšný, měli tři děti, přestože Julia měla před svatbou s Felixem 5 dětí od svého prvního manžela. Moje matka se za svobodna jmenovala Dominskaya. Byla vdaná za slavného tanečníka Ledeho, který zemřel a zůstala sama s jejich dětmi.

Od dětství projevovala Matilda talent pro divadelní umění a milovala divadlo celým svým srdcem. Její starší sestra byla také baletka, což jen posílilo touhu mladé dívky jít touto cestou. Proto, jakmile dosáhla 8 let, dívka vstoupila do Císařské divadelní školy a v roce 1890 absolvovala jako externí studentka. Budoucí baletka se během studií obávala, že nebude moci prospět společnosti, ale poté, co viděla představení slavné Virginie Zucchi a nechala se jím inspirovat, pochopila, že pro ni není nic důležitějšího než umění.

Matilda Kshesinskaya v dětství

Na závěrečné zkoušce, již pro Matildu vzrušující, byl přítomen císař Alexandr III. spolu se svým synem carevičem Nicholasem. Císař ocenil Matyldin výkon a popřál jí, aby se stala ozdobou slavného ruského baletu.

Tato chvála měla obrovský dopad na biografii a osobní život Matildy Kshesinskaya a dala jí důvěru. Po zkoušce na plese dívka tančila s Nikolajem. Oba při vzpomínce na tento okamžik tvrdí, že se do sebe okamžitě zamilovali.

Rodiče Matyldy

Memoáry současníků ukazují, že dívka měla veselou povahu. Matylda byla pohodová a velmi veselá. Carevič Nicholas dokonce ve svém deníku uvedl, že místo krve v ní teče šampaňské. Takto zůstala po zbytek života.

Vzhledem k tomu, že dívka ve studiu ukázala svou nejlepší stránku, byla po absolvování vysoké školy okamžitě pozvána do Mariinského divadla.

Kreativní kariéra v Rusku

Matylda byla velmi odolný a cílevědomý člověk. Dokázala držet baletní tyč celé hodiny a nevěnovala pozornost bolesti a nepohodlí.

Dívka hrála mnoho rolí v divadle, ale jejím debutem byla role Aurory v Šípkové Růžence. V roce 1896 se Matilda i přes nedostatek souhlasu hlavního choreografa Petipy stala primabalerínou Císařského divadla. Práce dívky byla obtížná a postoj ostatních balerín k Matildě nebyl snadný, ale na jevišti nadále zářila.

Italské baleríny byly v té době v ruském baletu nejoblíbenější díky své fyzické odolnosti a ladnosti. Aby se Matilda naučila této dovednosti, chodí na lekce od italských mistrů, což jí umožnilo předvést slavný trik - 32 fouettés, které dříve ruské baletky nepředváděly.

Slavná balerína Matilda Kshesinskaya

Kshesinskaya vystupovala nejen v Mariinském divadle, ale také v Krasnoselském a Ermitáži. Mladá balerína také spolupracovala s tak slavnými baletkami jako Anna Pavlova a Julia Sedova.

Styl Matildy byl odlišný od jiných baletních stylů té doby. Dívka věděla, jak spojit italskou flexibilitu a ruskou milost, stejně jako vytrvalost a přirozené charisma. To vše jí umožnilo zanechat výraznou stopu v dějinách umění.

Repertoár velké baletky v té době zahrnoval role z baletů:

  • "Esmeralda";
  • "La Bayadère";
  • "Marné opatření";
  • "Florino probuzení";
  • "Šípková Růženka";
  • "Evnika" a další.

Žádný z tanečníků neměl v té době takovou krásu pohybů a ladnost. Matilda uměla okouzlit diváka svým šarmem, výrazností pocitů a přesností pohybů. To vše díky tvrdému tréninku, píli a vytrvalosti této malé, ale silné ženy.

Matilda tančí

V roce 1904 Matilda navždy opustila divadlo a začala hrát na objednávku. Na tehdejší dobu slušně vydělávala, bývalá primabalerína dostávala 500-750 rublů za představení. To bylo na tehdejší dobu hodně peněz, vezmeme-li v úvahu, že za dva rubly se dala koupit třeba kráva. V roce 1911 vystupovala baletka velmi úspěšně v Londýně. Matilda se od té doby začala zajímat nejen o divadlo, ale také o různé finanční transakce. Například během první světové války Kshesinskaya rozdělovala objednávky na vojáky mezi firmy a ovlivňovala různé vojenské záležitosti.

Život v zahraničí

Během únorové revoluce se životopis a osobní život Matildy Kshesinskaya zcela změnil. Balerína s rodinou a synem Vladimirem navždy opouští Petrohrad. Balerína nějakou dobu žije v Kislovodsku, poté se přestěhuje do Novorossijsku. Matilda se chtěla vrátit do hlavního města Ruska, ale nemohla to udělat, protože její slavné sídlo bylo obsazeno Ústředním výborem bolševické strany.

V Novorossijsku nebyl život Kšešinských sladký. V těch těžkých porevolučních časech to měli aristokraté velmi těžké. Ti spolu s příbuznými velkovévodů museli žít 2 měsíce v kočárech, ve kterých řádil tyfus.

Tanečník nějakou dobu žil v zahraničí

Matildu a jejího syna naštěstí nemoc přešla. V roce 1920 se balerína přestěhovala do zahraničí, do Francie, do města zvaného Cap d'Ail. Tam měla vilu a Matyldě se zase zlepšil život.

O 9 let později Kshesinskaya otevírá vlastní baletní školu v Paříži. Studenti si vzpomněli, že její ušlechtilá krev byla viditelná pouhým okem. Během svého vyučování Matilda Kshesinskaya nikdy nezvýšila hlas na své studenty, byla vždy zdvořilá a chovala se důstojně. O své biografii a osobním životě moc nemluvila a na fotografii a v životě vypadala mnohem mladší než její věk.

Během 2. světové války se u Matildy rozvine artritida, kvůli které jí každý pohyb působí bolest, ale stejně jako v mládí se s ní bývalá baletka vyrovnává. V Paříži Kshesinskaya začíná psát paměti, které byly publikovány ve Francii v roce 1960. V Rusku její knihy vyšly až po pádu SSSR, v roce 1992.

Romance Matildy Kshesinskaya s carevičem

Biografie a osobní život Matildy Kshesinskaya je úzce spojen s císařskou rodinou. V roce 1890 se dívka setkala s Nikolajem Alexandrovičem, budoucím Mikulášem II. Podle balerínových memoárů se okamžitě zamilovala do dědice. Tato křehká a drobná dívka (její výška byla pouhých 153 centimetrů!) zaujala i Nikolaje.

Císařovna Maria Fjodorovna schválila carevičovo rozhodnutí mít poměr s Matyldou a dokonce pomohla penězi na dary Kshesinskaya. To bylo vysvětleno skutečností, že Nikolai byl příliš skromný a věnoval malou pozornost ženskému pohlaví. Jeho matka z toho měla vážné obavy.

Ale bohužel mezi balerínou a Nicholasem nemohlo dojít k manželství, protože v tomto případě by carevič ztratil příležitost nastoupit na trůn. Všichni to pochopili a Matylda také. Nikdo však mladým milencům setkání nezakázal.

Matylda ve svém venkovském domě

Jejich láska byla jako mladá nerozfouknutá růže, která přitahuje pozornost svou vůní a krásou. Sbírat jej však může být velmi obtížné kvůli trnitosti trnů.

Díky tomuto románu získal Nikolai zkušenosti v lásce a komunikaci se ženami. Láska careviče a mladé krásné baleríny se stala zakázaným ovocem, když nadešel čas, aby se oženil, našel pro to důstojného kandidáta a nastoupil na trůn.

V roce 1894, u příležitosti smrti císaře Alexandra III., se Nicholas rozhodl - bylo nutné se oženit s Alicí z Darmstadtu, budoucí Alexandrou Feodorovnou, vnučkou anglické královny Viktorie. Navíc se do princezny zamiloval korunní princ. Nikolaj viděl Alix (jak jí říkali její příbuzní) jako dítě na svatbě její sestry princezny Alžběty a jeho strýce prince Sergeje. Když se Nikolai setkal s Alix o několik let později, viděl v jejím vzhledu plně formovanou krásu a jeho srdce se zachvělo. Uvědomil si, že lepšího partnera pro manželství nenašel.

Matilda Kshesinskaya a Nikolaj Alexandrovič

Od té doby vztah mezi Matildou a Nikolajem navždy ustal. Dívka rozchod nesla těžce, ale brzy se z toho rychle dostala. Matilda a Nikolai mají na sebe vřelé vzpomínky.

Před svatbou budoucí císař požádal svého synovce Sergeje Michajloviče, aby se postaral o Kshesinskaya, s čímž šťastně souhlasil. Sergej byl navíc prezidentem Ruské divadelní společnosti, což mělo příznivý vliv na kariéru dívky. Matilda a Sergei se stali dobrými přáteli a později milenci.

Osobní život

Milostné intriky nebyly této hezké dívce cizí. Po rozloučení s carevičem měla Matilda dva milence, Jeho klidné výsosti Sergeje Michajloviče a Andreje Vladimiroviče. Sergej požádal baletku o ruku, ale z neznámého důvodu odmítla. Pravděpodobně v té době byla dívka ještě příliš přelétavá a nebyla připravena na vážný rodinný život.

Jednoho dne, v roce 1908, na turné v Paříži, si Matilda začala románek s mladým Petrem Vladimirovičem. V důsledku této aféry se Petr a Andrej vyvinuli daleko od přátelských vztahů, došlo dokonce k souboji, kde byl Petr střelen do nosu.

Matylda s manželem a synem

Svobodný život baleríny v té době nemohl trvat dlouho a sen o velké a přátelské rodině neumožnil Kshesinskaya užívat si svobodného života. V roce 1902 se Matyldě narodil syn Vladimír. Mimochodem, stále není známo, kdo je skutečně otcem chlapce.

Navzdory skutečnosti, že Kshesinskaya nebyla provdána za velkovévodu Sergeje Michajloviče, její syn dostal šlechtu a patronymu Sergejeviče. Ale brzy musel syn změnit toto druhé jméno, protože v roce 1921 se Matilda v Cannes provdala za Andrei Vladimiroviče, vnuka Alexandra II. Matylda, která byla před svatbou katolička, přestoupila na pravoslaví se jménem Maria. Jejich rodina byla přesně taková, o jaké baletka snila. Byli spolu až do konce svých dnů.

Kolem filmu „Matilda“ od Alexeje Uchitela, který vychází po celé zemi, stále panují vášně. Málokdo z odpůrců i příznivců jeho show však zná skutečný příběh aféry mezi následníkem ruského trůnu a baletkou polského původu Matildou Kshesinskaya. Mezitím si tento příběh zaslouží největší pozornost, protože je schopen mnohé objasnit a zakomponovat do událostí, které se odehrály kolem posledního ruského císaře před více než sto lety.

„Reedus“ se pokusil zjistit, co skutečně stálo za románem připisovaným Nicholasi II a Matildě Kshesinskaya, zda se to skutečně stalo a jak se vyvíjel další osud samotné Matildy.

Krásná polka

Matildino skutečné jméno je Krzezinskaya. Kvůli její kakofonii si dívčin otec, slavný tanečník Felix Krzesinsky, změnil příjmení na Kshesinsky. Jeho dcera celý život vyslovovala složitou legendu, že jejími předky byli polští hrabata Krasinski, ale kvůli intrikám jejích příbuzných ztratila rodina právo na titul.

Po revoluci, která se provdala za velkovévodu Andrei Vladimiroviče, získala balerína právo být nazývána Romanovskaya-Krasinskaya. O jejím vztahu s Krasinskými však neexistoval a neexistuje žádný dokumentární důkaz.

Nebylo náhodou, že Kshesinskaya přišla s ušlechtilými předky pro sebe. To byl tradiční tah všech slavných kurtizán té doby. V určitém okamžiku dámy z pařížského polosvěta nutně získaly vznešenou předponu „de“, pro kterou neměly ani práva ani dokumenty. Liana de Pougy, Emiliena d'Alençon, Krásná Otero - vkus a vášně Kshesinskaya se nelišily od morálky polosvětských francouzských žen. Také zbožňovala šperky a pohledné mladé muže, úplně vyčuhované muže, prohrála v ruletě a vytáhla to na své soupeřky.

Byla to bojovnice

Pokud jde o její vzhled, Kshesinskaya dokonale zapadá do zlatého standardu éry. Slavné krásky konce 19. století byly nízké a měly velmi hustou postavu. Na fotografii vidíme silnou, svalnatou Kshesinskaya s výrazným pasem, zaoblenými pažemi a baculatými nohami. Velká hlava a malá výška (asi 150 cm) jí na kráse nepřidaly, ale sněhově bílé zuby a veselý úsměv jí daly zapomenout na všechny nedostatky.

Vnější charakteristiky Kshesinskaya ji nejen učinily oblíbenou v domě Romanovů. Umožnily jí zvládnout nejtěžší baletní kroky. Čím kratší baletka, tím vyšší tempo dokáže tančit.

Napumpovaná malá Kshesinskaya (Malya, jak jí její milenci říkali) byla stavěná jako moderní gymnastka. Stala se skutečnou rekordmankou na ruské scéně, jako první z ruských baletek zvládla dvaatřicet fouettés.

Lyrické role, které později proslavily její rivalku Annu Pavlovovou, nebyly pro Kshesinskaya vhodné. Byla virtuózkou, sportovní baletkou, jak bychom dnes řekli. V životě ukázala stejnou sportovní povahu. "Byla to bojovnice, opravdová bojovnice," řekl Ďaghilev, který od ní hodně trpěl.

Začátek románu

A nyní se tato 17letá „bojovnice“, okouzlující, temperamentní a neodolatelně koketující dívka, setkává se smutným a přemýšlivým následníkem trůnu. K prvnímu seznámení došlo 23. března 1890 po promočním představení. Tanečníci byli pozváni ke stolu spolu s císařskou rodinou. Kshesinskaya neměla nárok na pozvání. Ale Alexander III si ji osobně všiml a posadil ji vedle dědice. "Dej si pozor, abys moc neflirtoval!" - Císař se na pár usmál.

Pro 21letého Nikolaje Alexandroviče to bylo těžké období. Rodiče měli obavy, že jejich syn nějak nejeví zájem o něžné pohlaví. Snažili se ho představit mladým dámám, ale věci nepřesáhly platonické procházky.

Císařský pár měl všechny důvody k obavám.

Nicholasův nejstarší příbuzný, velkovévoda Konstantin Konstantinovič, byl známý nejen pro roztomilé básničky, ke kterým Čajkovskij psal romance, ale také pro svou lásku k příslušníkům vlastního pohlaví.

„Můj život plyne šťastně, jsem opravdu „miláček osudu“, jsem milován, respektován a oceňován, mám ve všem štěstí a ve všem se mi daří, ale... neexistuje žádná hlavní věc: klid. Moje tajná neřest se mě úplně zmocnila…“ napsal velkovévoda do jednoho ze svých deníků.

Strýčka Nicholase, dalšího velkovévodu - moskevského generálního guvernéra Sergeje Alexandroviče, také celá královská rodina svého času zachránila před homosexualitou.

„Někteří členové císařské rodiny také vedli otevřeně homosexuální životní styl,“ napsal sexuolog Igor Kon. "Zejména strýc Mikuláše II., velkovévoda Sergej Alexandrovič, kterého Kaljajev zabil v roce 1905, otevřeně sponzoroval pohledné pobočníky a dokonce v hlavním městě založil uzavřený klub tohoto druhu."

Alexander byl nucen pozvat Dostojevského, aby se stal jeho učitelem. To však nepomohlo a zvěsti o gay nevěstincích moskevského generálního guvernéra kolovaly po hlavních městech až do smrti Sergeje Alexandroviče z Kaljajevovy bomby.

Prakticky otevřeným homosexuálem byl také velkokníže Nikolaj Michajlovič, zoufalý liberál a nadšený zednář, kterému se pro jeho revolučního ducha přezdívalo Philippe Egalite.

Polovina 19. a začátek 20. století učinily z homosexuality v očích vysoké společnosti jakousi neobvyklou lahůdku, legrační a velmi „roztomilou“ kuriozitu, i když zakázanou.

Všechny tyto slabosti byly odpustitelné, když nešlo o následníka trůnu. Ale sexuální život Nikolaje Alexandroviče byl záležitostí národního významu. Osud monarchie a země závisel na tom, zda dokázal zanechat potomstvo.

Maria Fjodorovna a Alexander III přirozeně obrátili svou pozornost na „baletní“. Jestliže za matky císařovny Kateřiny zajišťovaly sexuální výchovu dědiců zlomené dvorní dámy, pak v 19. století Smolný institut (kde studovala milovaná princezna Jurijevskaja Alexandra II.) a baletní soubor petrohradského Bolšoje (později Mariinsky) Divadlo se stalo pro královské osoby pololegálním harémem.

Po setkání s dědicem vedla Kshesinskaya obléhání podle všech pravidel. Nikolaje jsem pravidelně potkával, jakoby náhodou, buď na ulici, nebo v divadle. Přijela mu zatančit do letního divadla v Krasnoe Selo. Pilně flirtovala. Flegmatik Nikolaj však její city neopětoval, pouze si do deníku napsal: „Kshesinskaya se mi pozitivně líbí druhá“. Na podzim roku 1890 se vydal na cestu kolem světa.

Po jeho návratu v roce 1892 začala Kshesinskaya zvát dědice do domu svých rodičů. Všechno bylo ušlechtilé a ušlechtilé. Niki a Malya seděli v obývacím pokoji a povídali si. Po jednom takovém rozhovoru, který trval až do svítání, Kshesinskaya oznámila svým rodičům, že je opouští a bude žít odděleně, v pronajatém bytě. Vlastně si pronajala dům na English Avenue. Nezbývalo než tam Niki nalákat.

Ale právě v tomto rozhodujícím okamžiku měl dědic záchvat paniky. Řekl Male, že potřebuje ukončit vztah, že „nemůže být její první, že ho to bude mučit celý život“. Kshesinskaya ho začala přesvědčovat. „Nakonec se mi skoro podařilo Nickyho přesvědčit,“ vzpomíná. "Slíbil, že se to stane... jakmile se vrátí z Berlína..." Po návratu z Berlína budoucí císař skutečně dorazil do domu na Anglické třídě. Tam, jak říkají Kshesinskaya memoáry, jsme se „sblížili“.

Navzdory bojovým kvalitám malé baleríny byl její románek s Nikolajem krátký a nepříliš úspěšný. Ukázalo se, že ještě před setkáním s ní se dědic bláznivě zamiloval do princezny Alice Hessenské. Přes odpor svých rodičů několik let usiloval o jejich souhlas se sňatkem. Pak musel Alici přemluvit. Ihned po oznámení zasnoubení, ke kterému došlo v roce 1894, se Niki rozešla s Malyou.

Kshesinskaya jako útěchu získala sídlo na Anglické třídě, které pro ni koupil Nikolaj, výsadní postavení v divadle a hlavně spojení s domem Romanovů.

Dlouhý epilog

Jako správný gentleman se Nikolaj Alexandrovič po zasnoubení vyhýbal setkání a dopisování s Kshesinskaya. Na druhé straně se chovala moudře a jemně. Císařovy intimní dopisy někde „zmizely“. Kshesinskaya se nesnažila vydírat svého milence. Právě v této době se bratranec Mikuláše II., německý císař Wilhelm II., dostal do problémů. Jeho bývalá milenka z něj léta vytahovala peníze a dělala si poznámky, které ho kompromitovaly.

Osud našich hrdinů se vyvíjel jinak. Niki si vzal svou Alici, stal se císařem, vzdal se trůnu a zemřel v Jekatěrinburgu.

Malya přežila svého milence o třiapadesát let. Ihned po aféře s ním se dostala pod oficiální záštitu bratrance Mikuláše II., velkovévody Sergeje Michajloviče. Zároveň jí byl připsán poměr s císařovým strýcem, velkovévodou Vladimírem Alexandrovičem. Po nějaké době se spřátelila s jeho synem, velkovévodou Andrejem Vladimirovičem. Kromě nich tam byli „nejroztomilejší“ diplomaté, husaři a tanečníci. Ve věku 40 let se Kshesinskaya zamilovala do svého mladého jevištního partnera Pyotra Vladimirova. Andrej Vladimirovič ho vyzval na souboj v Paříži a krasavce střelil do nosu. Současně se Kshesinskaya podařilo tančit hlavní role, pak „navždy odejít“ z jeviště, pak se znovu vrátit - a tak dále, dokud jí nebylo 44 let. Měla úplnou kontrolu nad Mariinským divadlem, vybírala repertoár a jmenovala účinkující.

„Je to opravdu divadlo a jsem to opravdu já, kdo ho řídí? - zvolal ve svém deníku ředitel císařských divadel Teljakovskij, dohnán k zoufalství. - Všichni... oslavují neobyčejnou, cynickou, arogantní baletku, která žije souběžně se dvěma velkými princi a nejen že se tím netají, ale naopak si toto umění vplétá do svého páchnoucího, cynického věnce z lidských mršin a zkaženosti. .. Kshesinskaya sama říká, že je těhotná... Dodnes se neví, komu bude dítě přiděleno. Někteří mluví s velkovévodou Sergejem Michajlovičem a někteří s velkovévodou Andrejem Vladimirovičem, jiní mluví o baletu Kozlov.

O Kshesinskaya řekli, že se provdala za celou rodinu Romanovů. Platili jí šperky (před revolucí Kšešinskaja nashromáždila šperky v hodnotě jen dvou milionů rublů), vily a domy. Když vyšlo najevo, že diamanty a safíry, které Kshesinskaya nosí na jevišti, byly hrazeny z vojenského rozpočtu země, stala se jednou z nejnenáviděnějších postav carského Petrohradu. Není náhodou, že bolševici obsadili její nové sídlo na Kronverském třídě jako své sídlo.

Kshesinskaya zažalovala bolševiky a dokonce se jí podařilo vyhrát. Už však nemohla nic vrátit a společně s velkovévodou Andrejem Vladimirovičem a jejím synem uprchli do Francie. Tam rychle prohrála v ruletě, francouzská vila musela být prodána, Kshesinskaya se přestěhovala do Paříže, kde si otevřela vlastní školu.

Její syn vyrostl jako švihák a pohledný. Rád naznačoval, že jeho skutečným otcem je Mikuláš II., ale nikdo mu nevěřil. Emigranti mu říkali Vova de Russy – „Vova všech Rusů“. Nějakou dobu věřil, že se mu podaří se Sověty dohodnout a že mu bude umožněno vládnout, alespoň nominálně.

Během druhé světové války byl poslán do koncentračního tábora. Aby ho dostala ven, Kshesinskaya šla téměř k legendárnímu šéfovi gestapa Mullerovi. Její slavné kouzlo opět zafungovalo, Vovo byl propuštěn, odjel do Anglie a stal se britským zpravodajským důstojníkem.

Kshesinskaya zemřela v roce 1971, několik měsíců před jejím stoletým výročím. Na pozadí těchto dobrodružství vypadá její mladická romance s Nikolajem Alexandrovičem jako laskavý a vtipný příběh. Oba milenci se chovali nanejvýš důstojně.

Chtěla slávu – a dosáhla svého. Zpočátku to byla skandální sláva - jako každý mladý umělec, který se stane přítelem následníka trůnu. Pak všichni začali vidět její talent a zručnost, pracovitost a tvrdohlavost.

V roce 1851 vyslal Mikuláš I. spolu s několika dalšími tanečníky Felixe Kshesinského z Varšavy do Petrohradu. Byl nepřekonatelným umělcem mazurky, Nikolajova oblíbeného tance. V Petrohradu se Felix Ivanovič oženil s baletkou Julií Dominskou, vdovou po baletním tanečníkovi Ledovi. Z prvního manželství měla pět dětí, ve druhém se narodily další čtyři: Stanislav, Julia, Joseph-Mikhail a nejmladší Matilda-Maria.

Malja, jak jí doma říkali, se narodila 19. srpna 1872. Již od útlého věku projevovala talent a lásku k baletu - což není v rodině, kde tančí téměř každý, překvapivé. A ve čtyřech letech se již objevila na jevišti hlavního divadla Ruské říše v baletu „Malý hrbatý kůň“. Ve scéně podmořského království stačilo malé dívce, oblečené jako mořská panna, přistoupit k obrovské falešné velrybě zázraků a vytáhnout jí z otevřené tlamy prsten.

V osmi letech byla poslána do Císařské divadelní školy - její matka ji předtím absolvovala a nyní tam studoval její bratr Joseph a sestra Julia. Následně oba úspěšně vystoupili na baletní scéně.

Zpočátku Malya nestudovala nijak zvlášť pilně - základy baletního umění se již dlouho učila doma. Ve škole se nudila a dokonce přemýšlela o tom, že s baletem skončí. Pak ale dívka uviděla tanec italské baleríny Virginie Zucchi, která přijela do Petrohradu na turné. Pochopila, o co by se měla snažit. A ve věku patnácti let, když se dostala do třídy Christiana Petroviče Iogansona, Malya nejen cítila chuť se učit, ale začala se skutečnou vášní studovat.

O dva roky později skvěle předvedla Lisin koketní tanec z baletu „Vain Precaution“ - stejný balet, ve kterém viděla Tsukkiho, svého „tanečního génia“. Bylo to na promočním představení 23. března 1890 – datum, které si pamatovala navždy. Všichni věděli, že na galakoncertu bude královská rodina v čele s Alexandrem III. Po představení měli být podle tradice císaři obdarováni tři nejlepší studenti školy, mezi které patřila i Matilda. Jen ona by měla stát skromně opodál, protože nebyla plně studentkou penzionu, ale „přicházející“.

Jakmile vstoupil do sálu, kde se shromáždili absolventi, panovník se zeptal: "Kde je Kshesinskaya?" Nevěřila svým uším a odešla z davu. "Buďte ozdobou a slávou našeho baletu," řekl císař. Pak ještě větší čest - na slavnostní večeři ji Alexander posadil mezi sebe a careviče Nicholase. „Když jsem se loučil s Dědicem, který seděl celou večeři vedle mě, dívali jsme se na sebe jinak, než když jsme se potkali. Pocit přitažlivosti se už vkradl do jeho duše, stejně jako do mé, i když jsme si toho nebyli vědomi."

Všechno, co se Matyldě zdálo jako zázrak, prozřetelnost, všechno, co později podněcovalo její city k budoucímu králi, byla dobře naplánovaná intrika dvora. Tehdejší dědic byl zamilovaný do německé princezny Alice Hessenské, která byla vychována na anglickém dvoře, a to se jeho otci příliš nelíbilo. V politických zájmech by bylo lepší, kdyby se Nicholas zamiloval do nějaké francouzské princezny. Rozhodli se odvrátit pozornost dědice.

Již ve své první sezóně tančila Kshesinskaya ve dvaceti dvou baletech a jedenadvaceti operách. Role byly malé, ale zodpovědné a umožnily Mala předvést svůj talent. Ale jen talent k získání tolika dílů nestačil – roli sehrála jedna důležitá okolnost: následník trůnu byl do umělce zamilovaný.

Setkávali se při každé příležitosti – vzhledem k tomu, že Nicholas byl ve vojenské službě a byl vázán mnoha povinnostmi u dvora, bylo to velmi obtížné. Nikolaj koupil pro Kshesinskaya dům na Anglické třídě - předtím patřil skladateli Rimskému-Korsakovovi. Matylda tam žila se svou sestrou Julií.

Její divadelní kariéra se vyvíjela dobře. První velkou rolí Kshesinskaya byla role Marietta-Dragoniazza, hlavní role v baletu Calcabrino, poté role Aurory v Šípkové Růžence. Kritici chválili debutantku za její odvážný a technický tanec, ale sama Kshesinskaya měla jasno v tom, že její technika zaostává za virtuózní dokonalostí Brianzy a Legnaniho. Poté Matilda, aniž by přerušila studium u Iogansona, začala chodit na lekce od italského tanečníka a učitele Enrica Cecchettiho. To jí umožnilo nejen získat dokonalou techniku ​​charakteristickou pro Italy, ale také ji obohatit o lyričnost, přirozenost a měkkost, charakteristickou pro ruskou klasickou školu. K tomu se přidal pantomimický talent zděděný po otci a dramatický talent vypůjčený od Virginie Zucchi. V této podobě Kshesinskaya talent nejlépe odpovídal klasickému baletu konce devatenáctého století a právě v něm se mohla plně rozvinout.

Neměla mnoho vlastností, které jsou vlastní jejím současníkům a konkurentům na jevišti: ani krása Tamary Karsavina a Vera Trefilova, ani sofistikovanost a lehkost skvělé Anny Pavlové. Kshesinskaya byla krátká, silná, tmavovlasá, s úzkým, korzetovým pasem a svalnatými, téměř atletickými nohami. Měla však nevyčerpatelnou energii, pikantnost, zastiňující všechnu brilanci, šik, nepopiratelnou ženskost a neodolatelný šarm. Měla vynikající, velmi krásné zuby, které Matilda neustále předváděla v zářivém úsměvu. Nepochybnými trumfy byly také vrozená praktičnost, síla vůle, štěstí a fantastický výkon.

Kshesinskaya románek skončil v roce 1894 kvůli zasnoubení dědice. To bylo oznámeno 7. dubna 1894.

Blížily se korunovační oslavy, Císařské divadlo rozdávalo role pro nadcházející galapředstavení v Moskvě, ale v Drigově baletu „Perla“ jí nebyla nabídnuta vůbec žádná role. Pro hrdého umělce to bylo nesnesitelné. O svém smutku řekla velkovévodovi Vladimíru Alexandrovičovi. Kšešinskaja na tyto události vzpomínala takto: „Ředitelství císařských divadel dostalo shora rozkaz, abych se zúčastnil slavnostního představení při korunovaci v Moskvě. Moje čest byla obnovena a byl jsem šťastný, protože jsem věděl, že to Nicky udělal pro mě osobně. Ředitelství by své předchozí rozhodnutí nezměnilo... Byl jsem přesvědčen, že naše setkání s ním pro něj není jen pomíjivý koníček a ve svém ušlechtilém srdci mi celý život držel koutek.“

Když přišel „rozkaz shora“, balet „Perla“ byl téměř úplně připraven, všechny role byly rozděleny a nacvičeny, ale aby do tohoto představení zahrnul Kshesinskaya, byl skladatel Drigo naléhavě nucen napsat novou hudební část, a skvělá choreografka Petipa musela nastudovat její speciální pas de deux. Je jasné, že takové dovádění rychle vytvořilo odpovídající pověst Kshesinskaya.

Je zajímavé, že to byla Kshesinskaya, která pochopila charakter svého přítele lépe než kdokoli jiný. O mnoho let později napsala: „Bylo mi jasné, že Dědic nemá na to, aby vládl. To neznamená, že byl bezpáteřní. Ne, měl charakter, ale neměl co nutit ostatní, aby se sklonili k jeho vůli. Jeho první impuls byl vždy správný, ale neuměl trvat na svém a velmi často ustupoval. Nejednou jsem mu řekl, že nebyl stvořen pro královský majestát ani pro roli, kterou bude z vůle osudu muset hrát. Ale samozřejmě jsem ho nikdy nepřesvědčil, aby se vzdal trůnu...“

Před svatbou ji Nicholas svěřil do péče svého přítele a bratrance velkovévody Sergeje Michajloviče. Stal se nejen Matildiným oficiálním „patronem“ na několik příštích let, ale také jejím nejbližším přítelem.

V listopadu 1895 získala Kshesinskaya dlouho zasloužený titul baleríny, který byl udělen pouze nejlepším tanečníkům souboru. Prosadila se ale nejen díky přízni královské rodiny. Byla to opravdu nesmírně talentovaná tanečnice, která na sobě pracovala s velkou vytrvalostí. Ráda se bavila a bavila se ve svém volném čase a zbožňovala rauty, plesy a karetní hry. Tak na ni vzpomínala Tamara Karsavina: „Měla úžasnou vitalitu a výjimečnou vůli. Během měsíce předcházejícího jejímu vystoupení na jevišti věnovala Kshesinskaya veškerý svůj čas práci – hodiny tvrdě trénovala, nikam nechodila a nikoho nepřijímala, chodila spát v deset večer, každé ráno se vážila, vždy připravena omezovala se v jídle, i když její dieta byla bez toho, byla dost přísná. Před představením zůstala čtyřiadvacet hodin v posteli, v poledne si dala jen lehkou snídani. V šest hodin už byla v divadle, aby měla k dispozici dvě hodiny na cvičení a líčení. Jednoho večera jsem se na jevišti zahříval ve stejnou dobu jako Kshesinskaya a všiml jsem si, jak horečně jiskří oči.

- O! "Celý den jsem jen umírala žízní, ale před představením nebudu pít," odpověděla na mou otázku.

Jejím cílem bylo stát se první baletkou na ruské scéně. Pak ale ruskému baletu kralovaly italské baleríny. Cílem Kshesinskaya se stala soutěž s Pierinou Legnani, baletkou, která na ruské scéně poprvé předvedla 32 fuet. Jejich konfrontace trvala osm let.

Legnani předvedl Rusům v roce 1893 dosud neznámý trik. Kshesinskaya byla první ruská balerína, která zvládla tuto inovaci. Navíc mohla několikrát opakovat fouetté jako přídavek, který je i dnes považován za „akrobacii“. Vlastenečtí kritici prohlásili Legnaniho odchod a Kšešinské povýšení do hodnosti primabaleríny za konečné vítězství ruského baletu.

První, co nová prima udělala, byla podmínka: tančit bude jen tři měsíce v roce, aby zbytek času mohla žít pro své potěšení. Nikdy předtím si to nikdo nedovolil. Poté Kshesinskaya dosáhla zvýšení platů pro přední umělce.

Repertoár Kshesinskaya se rychle rozšířil. Obdržela dříve italské role Sugar Plum Fairy v Louskáčkovi, který se stal jednou z jejích oblíbených rolí jako Lisa v Marné opatrnosti, Teresa v Kavalírském odpočinku a titulní role v Paquitě. V každé z těchto rolí Matilda doslova zářila: objevila se na jevišti, ověšená skutečnými šperky - diamanty, perlami, safíry, které jí věnovali okouzlení velkovévodové a sám Nicholas.

Od absolvování vysoké školy Kshesinskaya snila o tanci v titulní roli v baletu Esmeralda. Když se pak s prosbou o tuto roli obrátila na všemocného šéfchoreografa Mariuse Petipu, odkázal na to, že Kshesinskaya postrádá osobní zkušenosti potřebné pro tuto roli tragicky zamilované cikánky. Poté, co přežila přestávku s Nikolajem, byla Kshesinskaya připravena na roli Esmeraldy. V roce 1899 tančila Esmeraldu a tato role se stala nejlepší v jejím repertoáru - nikdo před ní ani po ní tento balet netančil s takovou brilancí a hloubkou.

Další velký skandál se týkal kostýmu pro balet Camargo. Legnani tančil ruský tanec v šatech po vzoru kostýmu Kateřiny Veliké, uchovávaných v Ermitáži, se širokou sukní s klopami, které zvedaly boky sukně. Vzhledem k její výšce a postavě jsou takové styly kontraindikovány - a Kshesinskaya řekla tehdejšímu řediteli císařských divadel, princi Sergeji Michajloviči Volkonskému, že nebude nosit obruče. Trval na tom, že oblek zůstane nezměněn. Na premiéře Camarga se celé publikum zajímalo, zda Kshesinskaya nasadí hadici. Neoblékla si to. Za to dostala pokutu. Uražená Kshesinskaya se obrátila na Nikolaje. Druhý den byla pokuta zrušena, ale Volkonskij odstoupil. Dalším ředitelem byl jmenován Vladimir Telyakovsky. Nikdy se neodvážil hádat s Matildou Feliksovnou.

V roce 1900 Kshesinskaya zatančila benefiční představení na počest svého desátého výročí na jevišti - obcházela tak pravidla, podle kterých byly baletkám poskytovány benefiční představení pouze na počest dvaceti let a rozloučení před odchodem do důchodu. Na večeři po benefičním představení se Kshesinskaya setkala s velkovévodou Andrejem Vladimirovičem, Nicholasovým bratrancem. Zamilovali se do sebe na první pohled - ačkoli Kshesinskaya byla o šest let starší než on. Často se scházeli. Andrei k ní přišel - na zkouškách, doma, na dači ve Střelně. Na podzim roku 1901 se Matilda a Andrei vydali na výlet do Evropy. Přijeli odděleně do Benátek, procestovali Itálii, zastavili se v Paříži... Na zpáteční cestě si Matilda uvědomila, že je těhotná.

Přesto ve vystupování pokračovala – dokud se jí dařilo skrývat rostoucí bříško. V roce 1902 Tamara Karsavina absolvovala školu a Kshesinskaya ji na žádost velkovévody Vladimíra Alexandroviče vzala pod svou ochranu. Poté, co přenesla několik jejích částí do Karsaviny, Kshesinskaya s ní studovala až do posledních dnů jejího těhotenství.

18. června 1902 se Matyldě narodil syn Vladimír. Porod byl těžký, matka s dítětem se sotva zachránili. O dva měsíce později se na pódiu objevila Kshesinskaya.

V této době začala v Mariinském divadle éra Michaila Fokina, choreografa, který se snažil radikálně aktualizovat baletní umění. Na scénu přišli noví tanečníci, kteří dokázali ztělesnit jeho nápady a zastínit Kshesinskaya - Karsavina, Věra Trefilová, geniální Anna Pavlova, Václav Nižinskij.

Kshesinskaya byla Nižinského první partnerkou a byla jeho velkou patronkou. Nejprve Fokina podporovala, ale pak se vzájemné porozumění mezi nimi vytratilo. Balety, které Fokine nastudoval, nebyly navrženy pro balerínu jako Kshesinskaya - Pavlova a Karsavina v nich zářily a Fokineovy nápady pro Kshesinskaya byly kontraindikovány. Snažili se spolupracovat, ale nic nefungovalo. Ale Diaghilev zorganizoval úspěšné turné pro Kshesinskaya v Anglii - tam zastínila svého partnera, Václava Nižinského, svou dovedností.

Kshesinskaya pokračovala ve vystupování s neustálým úspěchem, ale sama pochopila, že už není ve stejném věku. Před začátkem každé sezóny zavolala sestru a divadelní přátele na zkoušku, aby jí upřímně řekli, zda ještě umí tančit. Ale právě toto období se stalo jedním z nejlepších v její tvorbě – s příchodem nového partnera Petra Nikolajeviče Vladimirova jako by našla druhé mládí. Vystudoval vysokou školu v roce 1911. Kshesinskaya se do něj zamilovala - možná to byla jedna z jejích nejsilnějších vášní v celém jejím životě. Byl velmi hezký, elegantní a krásně tančil. Aby s ním mohla tančit, Kshesinskaya se konkrétně rozhodla vystoupit v Giselle. Pro balerínu ve čtyřiačtyřiceti letech to byla naprosto nevhodná role a navíc Kshesinskaya neuměla hrát lyricko-romantické role. Bylo to poprvé, co neuspěla. Aby Kshesinskaya potvrdila svou pověst, okamžitě se rozhodla tančit svůj charakteristický balet Esmeralda. Nikdy předtím netančila s takovou brilantností.

Andrei Vladimirovič, který se dozvěděl o Matildině vášni, vyzval Vladimirova na souboj. Natáčeli v Paříži, v Bois de Boulogne. Velkokníže střelil Vladimirova do nosu. Tom musel na plastickou operaci.

Kshesinskaya mohla tančit ještě dlouho, ale revoluce v roce 1917 ukončila její kariéru dvorní baletky. V červenci 1917 opustila Petrohrad. Posledním vystoupením Kshesinskaya bylo číslo „Russian“, uvedené na jevišti Petrohradské konzervatoře.

Její palác na Kronverkském (nyní Kamennoostrovském) třídě byl obsazen různými výbory. Kshesinskaya poslala osobní dopis Leninovi a požadovala, aby bylo zastaveno rabování jejího domu. Kshesinskaya s jeho svolením odstranila veškeré zařízení domu, ale to nejcennější uložila do banky – a v důsledku toho o ně přišla. Nejprve Kshesinskaya a Andrei Vladimirovič spolu se svým synem a příbuznými odešli do Kislovodsku. Sergej Michajlovič zůstal v Petrohradě, poté byl spolu s dalšími členy královské rodiny zatčen a v červnu 1918 zemřel v dole v Alapajevsku ao měsíc později byl Nikolaj a jeho rodina zastřeleni v Jekatěrinburgu. Kshesinskaya se také bála o svůj život - její spojení s císařským domem bylo příliš těsné.

V únoru 1920 ona a její rodina navždy opustili Rusko a plavili se z Novorossijsku do Konstantinopole.

Pyotr Vladimirov se pokusil odejít přes Finsko, ale nepodařilo se mu to. Do Francie se dostal až v roce 1921. Kshesinskaya byla velmi znepokojena, když Vladimirov v roce 1934 odešel do USA. Tam se stal jedním z nejoblíbenějších učitelů ruštiny.

Kshesinskaya se spolu se svým synem a Andrejem Vladimirovičem usadila ve Francii, ve vile ve městě Cap d'Ail. Brzy Andreiho matka zemřela a po skončení smutku se Matilda a Andrei, kteří dostali povolení od svých starších příbuzných, 30. ledna 1921 vzali v Cannes. Matildě Feliksovně byl udělen titul Jeho Klidná Výsost princezna Romanovskaja-Krasinskaja a její syn Vladimír byl oficiálně uznán jako syn Andreje Vladimiroviče a také jeho Klidné Výsosti prince. Přestože bylo málo peněz - téměř všechny její šperky zůstaly v Rusku, Andreiova rodina měla také málo peněz - Kshesinskaya odmítla všechny nabídky na vystoupení na jevišti. V roce 1929, v roce Diaghilevovy smrti, Matilda Feliksovna otevřela své baletní studio v Paříži. Jednou z jejích prvních studentek byly dvě dcery Fjodora Chaliapina – Marina a Daria. U ní se učily hvězdy anglického a francouzského baletu - Margot Fonteyn, Yvette Chauvire, Pamella May... Po první lekci ve studiu v dubnu 1929 přijala Kshesinskaya o několik let později již sto studentů. K rozvoji její baletní třídy výrazně přispěli další mistři ruské scény, kteří se ocitli v zahraničí: Tamara Karsavina, Anna Pavlova, Serge Lifar, Michail Fokin a mnoho dalších. Sama Matilda Feliksovna však měla dostatek energie - poté, co se v roce 1936 rozhodla oficiálně rozloučit s jevištěm, si Kshesinskaya pro tento účel vybrala londýnskou Covent Garden a tak popudila chladné anglické publikum, že 64letou primu zavolalo 18krát!

Kshesinskaya, její manžel a syn, přežili druhou světovou válku ve Francii bez větších útrap (počet studentů ve škole se samozřejmě výrazně snížil, ale na skromnou existenci to stačilo). A přestože během války, kdy se ve studiu nevytápělo, Kshesinskaya onemocněla artritidou a s velkými obtížemi se pohybovala, o studenty nikdy nechyběla. Velké obavy měli jen jednou, když gestapo zatklo Vladimíra: byl součástí kruhu ruských svobodných zednářů a pro nacisty představovala jakákoliv organizace potenciální nebezpečí. Někteří ze zajatých v souvislosti s tímto případem byli zastřeleni, ale mladému princi se nic nestalo.

Matilda Feliksovna nežila jen devět měsíců před svým stoletým výročím. Zemřela 6. prosince 1971. Kshesinskaya byla pohřbena na ruském hřbitově Saint-Genevieve-des-Bois ve stejném hrobě se svým manželem a synem. Je tam napsáno: Vaše Klidná Výsost princezna Maria Feliksovna Romanovskaya-Krasinskaya, ctěná umělkyně císařských divadel Kshesinskaya.

D. Truskinovskaja