Murka: která byla hrdinkou zločinecké písně v reálném životě. Šarapov z „Místo setkání nelze změnit“ Fráze, které se staly frázemi

Žeglov a Šarapov

Bezprostředně po premiéře utvořili recenzenti vzácný konsensus ohledně kontroverzní postavy kapitána Zheglova. A to nebylo jednoznačné plus. Každý poznal jasnou individualitu a mimořádné charisma obrazu, pocházející přímo od herce Vysotského, ale v osobnosti Gleba Zheglova recenzenti viděli především odraz charakteru poválečné doby, obtížné a obtížné. Zheglovova zuřivost byla příliš nápadná, nebylo možné ji ignorovat, přehlédnout nebo ji připisovat jeho obtížné povaze, protože vedla k oficiálním excesům a starší generaci připomínala tvrdou ruku represivních autorit za Stalinových let. A přesto, podle názoru filmových kritiků, byla tato kvalita Gleba Zheglova odůvodněna skutečností, že postava nezapadala do jednoduchých schémat. Byl živý, skutečný, divák v něj věřil jako v nefalšovaného hrdinu, složeného nikoli z literárních vzorců, ale z nervů, natržených žil, chraplavého hlasu, z drzosti (občas tváří v tvář nadřízeným), z vynalézavosti a životních zkušeností. . Díky těmto vlastnostem se Vysockij Zheglov nad svými kolegy ohlížel po hlavě a po ramena jako téměř vynikající člověk a přitom překvapivě zapadl do doby, byl samotným „kolečkem“ justiční mašinérie. Je nemožné odstranit alespoň jeden z rysů z obrazu Zheglova, jak ho hrál Vysockij. Gleb Zheglov je svým tlakem nebezpečný i přitažlivý a smete vše povrchní a malé. Fráze "zloděj by měl být ve vězení!" v ústech herce se stal vrcholným - téměř oblíbeným sloganem, který by se dal napsat na rudý rudý prapor ke Dni policie. Ale jeho pokračování – „...a nezáleží na tom, jak to tam schovám“ – není přijatelné pro každého.

Toto je kapitán Zheglov, vedoucí oddělení proti banditismu Moskevského kriminálního oddělení podle modelu z roku 1945. Je těžké si představit policejního detektiva, který je ve své době organickejší, a to navzdory skutečnosti, že Zheglov se nenarodil na stránkách poválečné prózy, ale o desetiletí později v románu „Éra milosrdenství“. Teoreticky by takový bystrý detektiv měl působit jako černá ovce – pracovníci kriminálního vyšetřování se na stalinistické obrazovce objevili v pevně zapnutém saku. Vypadá jako něco z gangsterského filmu noir - má kožený kabát, klobouk se širokou krempou, pruhovanou bundu a civilní kalhoty zastrčené do chromových bot. A jeho ležérně vypuštěnou větu o uniformě: „Tohle je pro mě jako domácí pyžamo, nikdy jsem je neměl na sobě a asi ani nebudu muset,“ lze brát jako opozici. Gleb Yegorych Zheglov je příliš neformální, není na pódium, celý je v podřadné práci – čistí Moskvu od gangů lupičů a vrahů a nemá čas se předvádět se zlatými nárameníky.

Trik je v tom, že Zheglovův obraz je napůl utkán z retrospektivního pohledu na poválečné období sedmdesátých let. Sovětská kinematografie takzvané éry „stagnace“ najednou objevila druhou stránku věci: ukázalo se, že Stalinova éra (jako každá jiná) má své „pozadí“, nejen monochromatické – romantické, tragické či komické, ale také čistě každodenní, že hrdinové jsou lidé, kteří také žijí ve skromných bytech a společných bytech a překonávají každodenní potíže.

Na obraze Zheglova nevidíme žádné lakování, ačkoli švih, pózování a druh umění jsou pro něj velmi charakteristické. V tom má blízko k anglickému detektivovi Sherlocku Holmesovi, který místo dopadení zločince raději předváděl show. Kapitán Zheglov se také nebrání hrát na nervy asociálnímu živlu, „morálně drtit“ (jak řekl kritik V. Mikhalkovich) – dejte jim vědět, jaké jsou principy Gleba Zheglova. Nemůžeme tedy vysvětlit představení, které Zheglov nastudoval v kanceláři administrátora Velkého divadla, pouze pomocí operativní vynalézavosti. Tady to vezměte výš, sociální pedagogika!

Zheglov je přesvědčený muž ve své každodenní a často nebezpečné práci, vidí své společenské poslání. Zdá se, že je týmový muž - jeho pracovní skupina funguje tak harmonicky, ale svou povahou je typickým osamělým vlkem. Ze všech vyšetřovatelů, kteří jsou nám ve filmu ukázáni, je nejvíce „obviněnou“ osobou. Nejvíce cílevědomé a emocionálně angažované. Někdy se zdá, že si Zheglov libuje v samostatném boji s bandity. S podsvětím si takříkajíc drží osobní skóre – tady je další paralela se Sherlockem Holmesem.
Není divu, že osud přichystal pro tak mimořádnou osobnost vlastního „doktora Watsona“, který není se svým šéfem podřadný ani emocionálním nábojem, ani osobní motivací, i když úplně jinak. Nevím, zda bratři Weinerové vědomě dospěli k tomuto rozhodnutí - zopakovat vzorec Conana Doyla, vytvořit duet detektivů, vybrat si demobilizovaného důstojníka, aby hrál roli detektivova přítele.

Na rozdíl od Zheglova vyvolal obraz poručíka Šarapova mezi recenzenty kontroverze.

Debata o Šarapovové se vymykala diskuzi jedné postavy a především výkonného herce. Obraz poručíka Šarapova v podání Vladimira Konkina se ukázal být jakýmsi základním kamenem filmu, nebo chcete-li kamenem úrazu.

O tom, zda Konkin hrál dobře, zda měl dostatek šikovnosti, zejména ve scénách ve zlodějské malině, lze polemizovat – na toto téma si diváci dodnes lámou hlavu. Podle mě hrál dobře. Nespokojení kritici, kteří herci „propadli“, si pletou dva různé koncepty, dvě různé hry, dva různé výkony, když tvrdí, že Konkinův výkon byl nepřesvědčivý, že s takovým výkonem by před ostřílenými recidivisty nevyhnutelně selhal. Ale umělec Vladimir Konkin ve skutečnosti nehrál pro ně, ale pro nás, plníce úkol stanovený režisérem - odhalit veškerou prekérnost vnitřní pozice svého hrdiny. Úkolem bylo odvysílat nám Šarapovovu hru na hranici faulu: hrdinu probodává myšlenka, že je na pokraji smrti, a operace je krůček od neúspěchu – a život ho nutí improvizovat, k hrát nepřipravenou roli. Právě v takových chvílích se aktivují nejneočekávanější rezervy osobnosti.

O Šarapovovi víme celou pravdu, ale bandité o tomto „chlapovi s velkýma ušima“ jen hádají. Na rozdíl od Zheglova, muže tajemného, ​​je nám Šarapov od první vteřiny filmu nadmíru jasný. Je pro nás takříkajíc průhledný. Jako model chování – v tom, jaký skutečně je jeho charakter, jeho postoj ke světu, jaký je jeho potenciál. A tato okolnost je jak vlastní zápletce, tak odůvodněná výběrem herce Konkina pro tuto roli, který dříve hrál jednu z nejikoničtějších rolí sovětského dramatu, roli Pavky Korčagina. Šarapov je přímočarý, místy plačtivý, ale to je dáno tím, že se jeho postava zformovala náhle, dohnala a zocelila válka, do které šel téměř od školních let. Je velmi možné, že když se Volodya Šarapov zeptá na jeho oblíbené literární dílo, upřímně odpoví: „Jak se kalila ocel“ od N. Ostrovského. Proto, když mu Zheglov ve strachu, že ho pošle na misi, řekne: „Voloďo, na čele máš napsáno deset tříd,“ není to řečnická figura.

Kolikrát se stalo, že lidé, kteří prošli frontou, kteří ve válce prokázali nebývalou odvahu a mimořádnou vynalézavost, se ocitli v poklidném životě bez úhony. Ukázali svou neschopnost vyrovnat se s občanským životem a jednali naivně a absurdně. Život po válce je také zkouškou. Voloďa Šarapov je ale opět na frontě, mobilizován pro válku proti zločinu. V klidném životě neměl čas zmatkovat. "Oči hoří" - to je o něm, má také vášeň pro boj. Poručík Šarapov, který přežil a vyhrál, vrátil se z lidského mlýnku na maso mladý a zdravý, připravený vybudovat nový život, ztělesňuje generaci vítězů. Je to, jako by se mu do tváře dívala světlá stránka existence – naděje generace –, zatímco Žeglovova tvář je potemnělá blízkým seznámením se s temnými stránkami lidské povahy. Společně jsou oba hrdinové jako dvě strany téže mince.

Když kritik V. Revich píše, že Šarapov v podání Konkina je nadčasový, stejně vhodný pro 50. i 70. léta, může to kupodivu svědčit ve prospěch obžalovaného. Je jasné, že kritik chtěl stigmatizovat hrdinu, kterého hrál Konkin, a obviňoval obraz z podrážděnosti a schematismu. Jasná narážka na typ „ohnivého člena Komsomolu“ popularizovaný v sovětské literatuře a kině. Ale tady se mi zdá, že je to jinak. Bezúhonnost Šarapovové je možná naivní, ale je upřímná. Jeho společenský optimismus tepe v jednotě s jeho mládím a historickým okamžikem v životě země. Obojí, jak ukazuje čas, je přechodné, ale to neznamená, že není skutečné.

Spisovatelé bratři Weinerové a režisér Govorukhin položili do obrazu Šarapova jakousi Ariadninu nit idealismu, která se táhla od vítězného roku 1945 až do konce 70. let. V pozdním Brežněvově SSSR byl nedostatek nejen módních šatních předmětů, ale také tohoto typu hrdiny. To značně vysvětluje vnitřní spřízněnost diváků filmu a zpočátku čtenářů příběhu s Voloďou Šarapovem. Hrdina v podání Vladimira Konkina - se svým idealismem a pochybnostmi, s upřímnými impulsy a zklamáními - působil jako muž na svém místě. A přitom byl čten jako „jeden z našich“, jako „průhledně srozumitelný“ hrdina, působivý svou ne vždy vhodnou přímostí, podobný mnoha, velmi mnoha, a nikterak jedinečný.

“Místo setkání nelze změnit”- sovětský pětidílný televizní film režiséra Stanislava Govorukhina podle románu bratří Weinerů „Éra milosrdenství“ (název filmu se shoduje s názvem románu v první publikaci v časopise „Smena“, 1975, č. 15-23).

Premiérové ​​promítání filmu se konalo na 1. programu Ústřední televize SSSR, po dobu 5 dnů, v období od 16. listopadu 1979.

Encyklopedický YouTube

1 / 5

✪ Místo setkání nelze změnit (1979) kriminální detektiv

✪ Místo setkání nelze změnit. 1. epizoda

✪ Stanislav Govorukhin (místo setkání nelze změnit) historie stvoření

✪ Místo setkání nelze změnit. 3. epizoda

✪ Ella Katsenelenbogenová

titulky

Spiknutí

Film se odehrává v poválečné Moskvě v srpnu - listopadu 1945.

První den Šarapovovy služby v MUR jde na předem domluvenou schůzku agent z Jaroslavle Vasilij Vekšin, povolaný do Moskvy, aby infiltroval gang. Důstojníci MUR ho sledují z úkrytu. Když bandita odjíždí v tramvaji, soudruzi zjistí, že jejich kolega byl zabit šivem.

Zaměstnanci oddělení zároveň vyšetřují vraždu jisté Larisy Gruzdevové. Hlavním podezřelým je její bývalý manžel, starší lékař, v jehož bytě se našla vražedná zbraň - pistole. Šarapov však, když vidí nesrovnalosti v důkazech a výpovědích svědků, pochybuje o Gruzdevově vině a snaží se nezaujatě pochopit okolnosti případu.

Zaměstnanci oddělení reagují na výzvu do skladu, který vykrádá ozbrojený gang. Šarapov narazí na jednoho z banditů, ale ten, vydávající se za bývalého frontového vojáka, Šarapova oklame a zmizí.

Při celoměstském provozu při kontrole dokladů žena uteče z restaurace. Šarapov ji vrátí a Zheglov pozná uprchlici jako dívku snadné ctnosti, přezdívanou "Manka-Bond", na jehož ruce najdou náramek od zavražděné Gruzdevy. Při výslechu vyšetřovatelé zjistí, že náramek jí dal recidivista s přezdívkou "Uzený".

Smoked, profesionální katala, zadržený v kulečníkové herně, hlásí, že vyhrál náramek v kartách od kapsáře přezdívaného "Cihlový". Brick je přistižen při krádeži peněženky v tramvaji, a přestože se zbaví hlavních důkazů, Zheglov strčí peněženku do kapsy. Brick je zadržen. Při výslechu přiznává, že od jistého vyhrál náramek „v kartách“. Liška v bytě Verki-mlýnky, který žije v Maryině Roshcha a zabývá se nákupem kradeného zboží. Při prohlídce v tomto bytě jsou objeveny další věci zavražděné Larisy Gruzdevové.

Na subbotniku na moskevském Murmanském kriminálním oddělení se Šarapov znovu setkává s mladším seržantem Varvara Sinichkina, policista, se kterým předtím odvezl nalezené miminko do dětského domova. Mezi mladými lidmi vzniká sympatie; začnou spolu chodit.

Mezitím operativci připravili přepadení v bytě Věrky. Ale kvůli zbabělosti operativce Solovyova se Foxovi podaří uprchnout. Druhý agent, Toporkov, je vážně zraněn.

Verka uvádí, že módní návrhářka Irina Sobolevskaya ji představila Fox. Popisuje Foxův vzhled a Šarapov z popisu pozná banditu, kterého postrádal, když se snažil zadržet gang vykrádající skladiště. Ukazuje se, že Sobolevskaya a Gruzdeva byli přátelé a že Fox byl Sobolevskaya milenec, od kterého odešel do Gruzdeva. Šarapov znovu zkontroluje důkazy proti Gruzdevovi a prokáže svou nevinu. Sobolevskaya uvádí, že Fox se zná se zlodějem Pyotrem Ruchnikovem, přezdívaným "Ruchechnik". Zheglov a Šarapov chytí Ruchechnika a jeho komplice Světlana Volokushina v divadle poté, co zloděj ukradne poznávací značku zaměstnanci anglické ambasády a Volokushina obdrží na toto číslo kožich cizincovy manželky. Volokushina je pak použita k nalákání Foxe na schůzku v restauraci Astoria.

Operativci připravili přepadení v restauraci. Fox, který vycítil, že něco není v pořádku, rozbije okno a vběhne do Studebakeru, který na něj čeká. Při automobilové honičce dojde k přestřelce, při které Zheglov zabije řidiče kamionu, auto spadne z mostu do vody a Fox, který se z něj dostal, je zadržen. Pomocí otisků prstů se ukáže, že zavražděný řidič je tentýž bandita, který ubodal Vekshina k smrti.

Během výslechu Šarapov přiměje Foxe, aby napsal vzkaz své milence. Ana: Jejím prostřednictvím plánují agenti převést Foxův „plán uvolnění“ na gang. Zheglov a Šarapov se snaží přijít na možnou Anyu. Šarapov je připraven infiltrovat se do gangu sám, ale Zheglov, který k tomu dostal přísný příkaz od svého šéfa („nevměšujte se do gangu!“), podplukovníka Pankova, to Šarapovovi zakáže.

Šarapov zavolá na telefonní číslo uvedené v Ruchechnikově adresáři a domluví si schůzku s Anyou. Ale na určeném místě se objeví „falešná“ Anya. Domluví si schůzku v Sokolniki. Na druhé setkání přichází skutečná Anya. Bandité unesou Šarapova a odvezou ho v dodávce za město na „malinu“. Pronásledování agentů nepřináší žádné výsledky.

Bandité podezřívají Šarapova, že je zaměstnancem MUR a vyhrožují mu smrtí. Během rozhovoru s "Hrbatý"(jmenovaný vůdce gangu Kapr), se Šarapovovi podaří, i když s velkými obtížemi (prokázal mimořádný herecký talent a díky dobře napsané „legendě“), přesvědčit jej o jeho neúčasti na moskevském kriminalistickém oddělení.

Vytvořená „legenda“, kterou Volodya Šarapov (podle Sidorenkovy „legendy“) pracoval jako řidič, téměř selhává: Gorbatyho milenka, jedna z držených žen gangstera Khazy, byla vzbuzena podezřením na jeho příliš „inteligentní“ ruce. Vladimírovi nezbývá nic jiného, ​​než se pokusit vydávat se za restauračního hudebníka. Mistrovsky předvádí Chopinovu etudu na klavír a (na „žádost“ „šestkového“ zlodějíčka přezdívaného "Piják") melodie slavné oděské písně „Murka“. V důsledku toho bandité věřili, že jejich „hostem“ byl “ne odpad, ale čestný fraer”; a "Brokeback" se rozhodne pomoci Foxovi ven - ale varuje, že s nimi půjde "posel" od Foxu.

Muž se stejným příjmením náhodou skončí v gangu Levčenko, bývalý bojovník trestní roty, jeden ze Šarapovových podřízených. Svého bývalého velitele nezradí a dokonce mu pomůže „ospravedlnit se“ před bandity.

Mezitím se na schůzce na moskevském kriminálním oddělení Zheglov rozhodne pokračovat v operaci a připraví v obchodě přepadení a přivede tam Foxe „pro investigativní experiment“.

Poté, co sešel s bandity do sklepa, objeví Vladimir na dveřích skříně fotografii Varyi a uhodne, že mu tím agenti dali znamení o místě úkrytu před hrozícími represáliemi.

Zheglov prostřednictvím svého bullhornu vyzývá bandity, aby se vzdali, a varuje, že jinak "Kvůli zvláštnímu nebezpečí vašeho gangu mám od vedení instrukce, abych vás nebral živého!". Poté se bandité, kteří si uvědomili, že neexistuje žádná cesta ven, rozhodnou vzdát se policii. Levčenko, který nechce znovu skončit ve vězení, se pokusí o útěk a je nucen být Zheglovem zabit.

Šarapov, deprimovaný smrtí svého bývalého soudruha v první linii, žádá Kopytina, aby ho odvezl do porodnice, kam spolu s Varyou odvezli nalezence. Tam je mu ale oznámeno, že dítě již bylo adoptováno. Vladimir přichází do Varyina bytu a vidí ji a dítě, které adoptovala. To je klíčový rozdíl mezi dějovou linkou filmu a knihou: v románu Zheglov zabije Levčenka, načež s ním Šarapov odmítne spolupracovat a dozví se, že Varja zemřel.

Obsazení

V hlavní roli

• Vladimir Vysockij - Gleb Zheglov, policejní kapitán, vedoucí oddělení vražd Moskevského kriminálního oddělení
• Vladimir Konkin - Vladimir Šarapov, starší poručík, bývalý frontový voják (velitel průzkumné roty), poslán do práce na MUR

Zheglovův tým

• Vsevolod Abdulov - Pyotr Solovjov, zaměstnanec MUR
• Andrey Gradov - Nikolay Taraskin, zaměstnanec MUR
• Alexander Miljutin - Ivan Pasyuk, operativ MUR
• Lev Perfilov - Grigory Ushivin, fotograf na MUR, přezdívka „Six by Nine“
• Alexey Mironov - Kopytin (v románu - Ivan Alekseevič Kopyrin), řidič na MUR

Ostatní strážci zákona

• Natalya Danilova - mladší seržant Varvara Sinichkina(vyjádřený Natalyou Rychagovou)
• Evgeny Leonov-Gladyshev (připočítán jako Evgeny Leonov) - Vasilij Vekšin, pracovník z Jaroslavle
• Jevgenij Shutov - Sergej Ipatievič Pankov, policejní podplukovník, šéf MUR
• Pavel Makhotin - Pavel Vladimirovič, vyšetřovatel státního zastupitelství
• Heinrich Ostaševskij - Generálmajor při prezentaci v klubu
• Vladlen Paulus - Rodionov, odborník na MUR
• Jevgenij Stežko - Poručík Toporkov, smrtelně zraněný Foxem v záloze

Šarapovovi sousedé

• Zinovy Gerdt - Michail Michajlovič Bomze
• Nina Kornienko - Shura
• Igor Starkov - Semyon, postižená osoba a Shuřin manžel

Svědci v případu Larisa Gruzdeva

• Sergey Yursky - Ivan Sergejevič Gruzdev (v románu - Ilja Sergejevič Gruzdev), lékař a bývalý manžel Larisy
• Juno Kareva - Galina Zheltovskaya, zákonná manželka Gruzdeva
• Světlana Světlichnaja - Nadya, sestra Larisy
• Nikolay Slesarev - Fjodor Petrovič Lipatnikov, soused Gruzdevových
• Natalya Fateeva - Ira (Ingrid Karlovna) Sobolevskaya, Larisina přítelkyně a Foxova bývalá žena

Gang "Černá kočka"

• Armen Dzhigarkhanyan - Karp ("Humpbacked"), vůdce gangu
• Alexander Belyavsky - Jevgenij Fox
• Tatiana Tkach - Anna Dyachkova, Foxova přítelkyně
• Victor Pavlov - Levčenko, člen gangu, Šarapovův spolubojovník
• Ivan Bortník - "Blotter", zloděj "šest"
• Alexander Abdulov - řidič kamionu na chleba
• Vladimir Zharikov - bandita s nožem (v románu - „Litinová tvář“)
• Valeria Zaklunnaya - Claudia, přítel "Humpback"
• Oleg Savosin - Tyagunov zabiják
• Oleg Fedulov - řidič Yesin, zabiják Vekshin
• Natalya Chenchik - falešná "Anya"
• Rudolf Mukhin - řidič auta

Další představitelé podsvětí

• Jevgenij Evstignejev - Pyotr Ruchnikov, zloděj v zákoně přezdívaný „Ruchechnik“
• Jekatěrina Gradová - Svetlana Petrovna Volokushina, komplic a asistentka „Ruchechnik“
• Leonid Kuravlev - "Kouřený", zloděj
• Ludmila Davydová - Věrka mlynářka, kupce kradeného zboží
• Stanislav Sadalský - "Cihla", kapsář
• Larisa Udovichenko - "Manka-Bond", prostitutka

Lidé v restauraci Astoria

• Natalya Petrova - Marianne, servírka v restauraci, kterou Fox vyhodil z okna
• Nina Ozornina - Nyura, pracovník bufetu v restauraci
• Sergey Mazaev - saxofonista v restauraci a kině

analytický v Murce: kdo byl hrdinkou zločinecké písně v reálném životě

„Murka“ – nejoblíbenější ze všech písní v žánru šansonu – měla zcela specifického autora. Vytvořil ji oděský satirik a skladatel Jakov Petrovič Jadov. Napsal také další populární „lidové“ písně: „Bagels“, „Fried Chicken“ atd.

Hrdinka "Murka"
Děj písně „Murka“ je posluchači vnímán jako konvenční, jakoby kolektivní příběh ze života zločinců. Ve stejné době Murka, nebo, jak je uvedeno v samotné písni, Marusya Klimova, skutečně existovala. Yadov napsal tuto píseň o realitě 20. let, kdy země procházela érou Nové hospodářské politiky a ve všech městech se doslova množil kriminální živel.

Maria Prokofjevna Klimová byla skutečná žena. Narodila se v roce 1897 ve městě Veliky Ustyug. Zachovala se kopie dokumentu, která tyto údaje přesně označuje. Nejzajímavější je, že ve stejném dokumentu je uvedena i Klimova povolání. Mnoho posluchačů obeznámených s písní „Murka“ se může mylně domnívat, že tato dáma byla milenkou nějakého recidivisty a pohybovala se tedy v kriminálním prostředí.

Prototyp slavného zloděje
Historická pravda svědčí o tom, že Marusya Klimova byla ve skutečnosti kapitánkou NKVD (původně Čeka). Legendární Murka byl tajný agent, jakýsi „poslaný kozák“ v kriminálním světě. Žena pracovala ve speciální tajné jednotce, která bojovala proti organizovanému zločinu v novém, mladém sovětském státě.

Yadov napsal píseň „Murka“ o tajné operaci Čeky, do které byl zapojen kapitán Klimova. Autor hitu o tom z pochopitelných důvodů nemohl psát přímo, a tak zákony přijímané v kriminálním prostředí mírně romantizoval. V důsledku toho se ukázalo, že píseň nebyla o samotné operaci, ale o frivolní přítelkyni zločince, který „vydal“ gang MUR.

Píseň obsahuje mnoho náznaků a odkazů na tehdejší dobu. Například se uvádí, že velký gang v Oděse „sledoval GubChK“. Dokumenty dochované v archivech NKDV naznačují, že oděské přístavy ve 20. letech 20. století představovaly velké pokušení pro kriminální živel, který byl skutečně sledován.

Ve finále se zloděj setká se svou drahou Murkou v elitní restauraci v „kožené bundě“. Přesně tak se tehdy oblékali zaměstnanci moskevské kriminálky a Čeky. Maria Klimova se sama představila v gangu jako Margarita Dmitrievskaya. Členům gangu „důvěrně“ řekla, že toto je její skutečné jméno.

Další osud
Po dopadení zločinecké skupiny žena nějakou dobu sloužila v Čece. Pak se její stopy ztratily. Veškerá dokumentace o speciální operaci v Oděse a Murkovi, který se jí účastnil, byla tajná. O skutečné Dmitrievské, jejíž příjmení Klimova si přivlastnila, kolovaly různé pověsti.

Řekli, že byla v Machnově skupině a emigrovala někam do Rumunska. Podle jiné verze žila dívka nějakou dobu v Oděse, pak byla znásilněna a neschopná unést hanbu spáchala sebevraždu. Mnoho obyvatel Oděsy věřilo, že Klimova a Dmitrievskaya jsou dvojníci.

Vladimir Konkin ve filmu „Místo setkání nelze změnit“ získal roli ideálního policisty, který jako mladý pionýr „nekouří, nepije, nekouše semena“, zřídka používá zbraně a nedovolí si jakékoli svobody. Spory o to, zda se s rolí vyrovnal či nikoliv, zda vypadá jako frontový průzkumný voják atd. stále probíhají. Další Šarapovovou si už ale mnoho lidí nedokáže představit.

Fototesty pro roli Voloďa Šarapova

Bratři Weinerovi ve svém románu The Age of Mercy měli Šarapov přesný popis: Šarapov je blonďák s velmi hustými vlasy, jeden z jeho předních zubů je vyštípaný nebo chybí, má zatuhlý nos a malé oči. Při natáčení filmu si Konkin nechal speciálně nalíčit jeden zub, aby vypadal jako vyštípaný. Byly však mezi umělcem Konkinem a mužem, ze kterého bratři Weinerové založili svůj Šarapov, ještě nějaké další společné rysy?

Vladimir Konkin s manželkou Allou na nádvoří filmového studia v Oděse. Květen 1978 Fotografie z osobního archivu Vladimíra Konkina

Režisér filmu Govorukhin si svého Šarapova hned nepředstavoval. Vybíral z mnoha kandidátů. Můžeme jasně mluvit o třech - Sergej Shakurov, Jevgenij Gerasimov a Jevgenij Leonov-Gladyshev. Sergej Shakurov poznamenává, že role Šarapova je samozřejmě zajímavá, ale on a Shakurov by s Vysockim jen těžko spolupracovali

Šéf Státní televizní a rozhlasové společnosti SSSR Sergej Lapin chtěl, aby Konkin byl Šarapov. To je vše! Ve skutečnosti, nebýt Konkina, film by nemusel být vůbec natáčen. Weinerovi a Govorukhinovi museli souhlasit

Debata na téma „zda se Vladimir Konkin hodí do role Šarapova“ neutichá už téměř 40 let. Odpůrci tvrdí, že Konkinův Šarapov je na velitele průzkumné roty příliš inteligentní a jemný. Příznivci - že takových čistých komsomolců bylo mezi frontovými vojáky mnoho. Weinerovi viděli svého hrdinu jako „přesvědčivě silného muže“. Konkin tomuto popisu neodpovídá. Jak se tedy stalo, že Vladimir Konkin hrál Šarapovovou?

Existuje mnoho příběhů od různých novinářů o tom. A většina říká, že Konkin byl „vnucený shora“. Že tvůrci neměli na výběr.

Ale o tom bych se rád dozvěděl takříkajíc z první ruky od tvůrců. A na pomoc mi přišel zvukový záznam tvůrčího večera bratří Weinerů, který se konal v Leningradu v roce 1983. Bylo tam hodně zajímavého o natáčení filmu „Místo setkání nelze změnit“

Zde je to, co řekl Arkady Weiner:

"...Začaly testy obrazovky. Byli představeni hlavní herci. Jedním nepopiratelným hrdinou je Vysockij pro roli Zheglova. Druhým je jeho stálý partner, jeho druhé "já" v tomto filmu je Šarapov. Náhle nám Govoruchin říká: " Navrhuji Vladimíra Konkina ". Říkáme: "Kdo to je?" On říká: "Hrál Pavka Korčagina." Upřímně vám přiznávám, že jsme se na ten obrázek nedívali, ale jednoho dne jsem viděl něco takového koutkem oka na bedně a představení se mi nějak vždycky představovalo jinak, ne tak, jak si ho představoval Konkin.

Govorukhin řekl: "To je to, co Šarapov potřebuje, neviděl jsi jeho oči, jeho tvář je čistá, ušlechtilá."

Udělali jsme screen testy a sledovali to. Rozhodně jsme ho neměli rádi. A ne proto, že by byl špatný umělec nebo nedůležitý člověk... Na plátně v podobě Šarapova jsme ho neměli rádi. Představili jsme si Šarapova a pak jsme ho popsali v našem rozsáhlém románu a poté ve scénáři jako frontového zpravodajského důstojníka, který šel přes frontovou linii dvaačtyřicetkrát a vrátil se s „jazykem“ na rameni.

Nemusíte být sami frontovým vojákem, nemusíte být veteránem a mít sedm sáhů na čele, abyste si představili, že zvěd, který zajme fašistu na svém území a táhne ho na ramenou přes přední linie musí být přesvědčivě silný muž. Volodya Konkin nemohl vypadat jako takový muž, nenarodil se jím.

Když byly tyto testy uvedeny v Central Television, ukázalo se, že náš názor plně sdílí i umělecká rada – pro Konkina nepadl jediný hlas a ředitel byl oficiálně požádán, aby hledal jiného umělce...

O několik dní později volá: "Prosím, pojďte, vyzkoušíme před vámi kandidáty na roli Šarapova." Našel jsem deset lidí.

Přicházíme do studia, uvádí nás do šatny, kde se budoucí „šarapovové“ líčí. Viděli jsme těchto osm nebo devět „Šarapovů“, spadli na podlahu a začali plakat a smát se. Byly tam všechny známky hysterie.

Přivezl nám deset dalších Konkinů, jen horších a hubenějších. Kam je dokázal za týden dostat, je rozumu nepochopitelné, ale obecně je to velmi energický soudruh. Když jsme to viděli, řekli jsme: „Slavo, přestaň, není třeba plýtvat filmem, není třeba se omlouvat lidem, platit jim, co mají.“

Uvědomili jsme si, že v jakémsi režijním zvratu mu obraz Konkina jako Šarapova navždy utkvěl, a pokud ho začneme rozbíjet, můžeme zlomit jeho tvůrčího ducha. Takže otázka byla uzavřena a ve skutečnosti nám ji nedali, ale sami jsme vzali Konkina. Hned první materiál začal ukazovat, že naše obavy nebyly plané, ale nebylo kam jít...“

Zde je zajímavý úryvek od Stanislava Govorukhina:

"...Konkin hrál dobře, kdo se může hádat, ale viděl jsem jiného Šarapova. Měl jsem v úmyslu nejprve zavolat Gubenkovi. A pak se Vysockij hádal: kde, budeme malovat stejnou barvou... Ve skutečnosti by to byl Šarapov, aby Zheglov, sám s nějakou záludnou mazaností, a potřeboval jsem intelektuála, a teprve když byla natočena polovina obrazu, vzpomněl jsem si na Filatova, a to by byl Šarapov, kterého jsem chtěl od samého začátku .sílu, kdo se mu nepoddá Jen silní se hodí k silnému partnerovi...“

Zdroje

www.v-vysotsky.com/Vysotsky_v_Odesse/tex t06.html
www.vysotsky.ws/
www.fotki.yandex.ru/users/sura-sid2010-a/a lbum/199624/
www.lgz.ru/article/-48-6489-3-12-2014/iz menit-nelzya/
www.msk.kp.ru/daily/26372/3253655/
www.blog.fontanka.ru/posts/182583/
www.aif.ru/culture/movie/43178
www.1tv.ru/sprojects_edition/si5901/fi23 536

„Místo setkání nelze změnit“ je sovětský pětidílný televizní film režiséra Stanislava Govorukhina podle příběhu bratří Weinerů „Éra milosrdenství“ (název filmu se shoduje s názvem románu v prvním publikace v časopise „Smena“, č. 15-23 za rok 1975).

Film vypráví o práci moskevského kriminálního oddělení v poválečných letech. Film natočilo Odessa Film Studio, natáčení začalo 10. května 1978 a probíhalo v Oděse a Moskvě.

Spiknutí

Film se odehrává v poválečné Moskvě v srpnu až listopadu 1945.

Zaměstnanci oddělení NKVD pro boj s banditidou, Moskevské kriminální oddělení (MUR) - zkušený operativec Gleb Zheglov (Vladimir Vysockij) a hrdina-rozvědka, frontový voják, ale nový v detektivní branži, trochu naivní a idealistický Vladimír Šarapov (Vladimir Konkin) – postaví se gangu lupičů „Černá kočka“, která vykrádá obchody a nemilosrdně zabíjí ty, kteří se jim připletou do cesty. První den Šarapovovy služby v MUR jde na předem domluvenou schůzku s banditou agent z Jaroslavle Vasilij Vekšin, povolaný do Moskvy, aby infiltroval gang. Zheglov, Šarapov a další soudruzi toto setkání sledují. Ale přijíždějící bandita, který si vybere správný okamžik, se s Vasilym „rozloučí“ a poté skočí na nástupní desku projíždějící tramvaje. Když se soudruzi přiblíží k Vekshinovi, který sedí na lavičce, ukáže se, že byl zabit: bandita do něj při loučení obratně zapíchl pazdeří.

Zaměstnanci oddělení reagují na volání do skladu, který vykrádá gang. Šarapov narazí na jednoho z banditů, ale ten, předstírá, že je frontový voják, Šarapova oklame a odejde.

Šarapov zároveň vyšetřuje vraždu jisté Larisy Gruzdevové. Hlavním podezřelým je její bývalý manžel, úctyhodný lékař středního věku, protože vražedná zbraň byla nalezena v jeho bytě. Šarapov však vidí nesrovnalosti ve svědectví a uvědomuje si, že tak inteligentní muž by stěží mohl spáchat vraždu své vlastní ženy, není si jist Gruzdevovou vinou a snaží se nezaujatě pochopit okolnosti případu.

Při celoměstském provozu kontrolují operativci v jedné provozovně doklady. Z podniku náhle uteče mladá dáma. Šarapov, když to zjistil, nařídil svému kolegovi Nikolajovi Taraskinovi, aby se postavil na jeho místo, Šarapov, a ten se vrhl do pronásledování, zadržel stejnou dámu a vrátil se s ní. Zheglov poznává dámu jako prostitutku Marii Afanasyevnu Kolyvanovou, přezdívanou Manka-Bond, na níž byl nalezen náramek Larisy Gruzdeva. Od Manky se hrdinové dozvědí, že náramek jí dal recidivista Valentin Bisyaev, přezdívaný Smoked. Ukouřený poté, co je zadržen v kulečníkové herně, hlásí, že jej vyhrál v kartách od kapsáře Saprykina, přezdívaného Brick. Kirpich je přistižen při činu v tramvaji, když se snaží vytáhnout ženě z tašky peněženku, a přestože peněženku odhodí na zem, Zheglov před něj potichu položí tento důležitý důkaz u vchodu na policejní stanici a v důsledku toho je Kirpich odhalen. Při výslechu zase hlásí, že vyhrál náramek od jistého Foxe. Brick poskytuje informace o Foxovi, zejména to, že žije v Maryině Roshcha s Verkou kloboučnicí, která upravuje ukradené oblečení. Tam policie objeví další věci pohřešované v domě Larisy Gruzdevové. Operativci provedli přepadení v bytě Věrky. Ale kvůli zbabělosti Solovyova (jeden z agentů) se Foxovi podaří přerušit přepadení a odejít. Druhý agent, Toporkov, je vážně zraněn. Zheglov vyloučí Solovjova z úřadů za zbabělost.

Verka uvádí, že jí Fox představila Irina Sobolevskaya, která pracuje v Módním domě. Řekne Šarapovovi znaky Foxe a Šarapov poznává popis bandity, kterého předtím minul, když se snažil zadržet gang, který vykrádal sklad. Mezitím detektivové zjistí, že Sobolevskaja a Gruzdeva byli přátelé a že Fox byl Sobolevskaya milenec, kterého opustil pro Gruzdeva. Šarapov znovu zkontroluje důkazy proti Gruzdevovi a prokáže svou nevinu. Sobolevskaja hlásí, že Fox tráví noc s Pjotrem Ruchnikovem, přezdívaným „Ruchechnik“. Žeglov a Šarapov chytí Ruchechnika a jeho asistentku Volokushinu v divadle poté, co Ruchechnik chytře vytáhne z Angličana číslo a Volokushina z tohoto čísla získá norkový kožich Angličanovy manželky. Volokushina je pak použita k nalákání Foxe na schůzku v restauraci Astoria. Zheglov připravuje přepadení v restauraci. Fox cítí, že něco není v pořádku, a pokusí se odejít, ale po automobilové honičce v nočních ulicích Moskvy ho policie zadrží. Během honičky Zheglov zabije řidiče kamionu, ve kterém Fox uniká. Po sejmutí otisků prstů se ukáže, že tento řidič je stejný bandita, který ubodal Vasilije Vekshina k smrti.

Na subbotniku moskevského kriminálního oddělení se Šarapov znovu setkává se seržantkou Varvarou Sinichkinou, policistkou, se kterou vzali do sirotčince nalezence. Mezi mladými lidmi vznikne sympatie a začnou spolu chodit.

Šarapov přiměje Foxe, aby napsal dopis své milence Anye – jejím prostřednictvím policie plánuje gangu sdělit „plán na Foxovo propuštění“ a Foxovu hrozbu, že všechny zradí, pokud nebude propuštěn. Šarapov se setká s falešnou Anyou a domluví si schůzku s Volodyou v Sokolniki. Přichází skutečná Anya a dozvídá se o Foxovi, ale bandité unesou Šarapova, nastrčí ho do dodávky „Bread“ a odtrhnou se od Zheglovova dohledu a projedou přes železniční přejezd přímo před vlakem. Šarapovovi se podaří (pomohl mu v tom Levčenko, bývalý soudruh z první linie, který skončil v gangu) přesvědčit vůdce - hrbáče jménem Karp - o své poctivosti k němu a bandité se rozhodnou jít zachránit Liška.

Na schůzce na moskevském kriminálním oddělení se Zheglov rozhodl: i když je kontakt se Šarapovem ztracen, on jako voják pochopí, že dohodnuté místo a čas operace nelze změnit, a v obchodě zřídí přepadení. a přivedl tam Fox „pro investigativní experiment“. Ale jak zachránit Šarapova? Operativci MUR se rozhodnou, že fotografie Šarapovova milovaného, ​​nalepená na dveřích skříně, mu může říct, co má dělat. Když bandité vstoupí do sklepa, světla zhasnou. Šarapov, který objevil Varyův portrét na dveřích skříně ještě na světle, se uchýlí právě do této skříně. Bandité, kteří ztratili Šarapova, mu začínají volat. Levčenko, který už tušil, že něco není v pořádku, nabízí, že odejde, ale vůdce gangu Karp „Humpback“ namítne: „Skončeme s NÍM (Voloďou), pak odejdeme. A najednou je skrz ventilační poklop slyšet Zheglovův hlasitý hlas: „Občané jsou bandité! Pozor! Váš gang je úplně zablokován!...“ Dále Žeglov vyzve bandity, aby se přátelsky vzdali, a varuje, že jinak má od svých nadřízených instrukce, aby je nebrali živé. Bandité, kteří si uvědomili, že nemohou uniknout, se rozhodnou vzdát se policii. A nyní jsou neutralizováni. Levčenko, který nechce znovu skončit ve vězení, se pokusí o útěk a je nucen být Zheglovem zabit. Zarmoucený a deprimovaný Šarapov žádá Kopytina, aby ho vzal do sirotčince. Volodya se rozhodne dítě adoptovat, ale v sirotčinci je informován, že dítě již bylo adoptováno. Šarapov přichází do bytu Varji, strážného seržanta, se kterým zařídil nalezence v sirotčinci. Tady vidí ji a dítě, které adoptovala. To je klíčový rozdíl mezi dějovou linkou filmu a knihou, která končí dost pesimisticky – Varya tam umírá.

Obsazení

Kapitán Gleb Zheglov, vedoucí oddělení pro boj s banditidou Moskevského kriminálního oddělení
Vladimir Konkin - nadporučík Vladimir Šarapov
Strážci zákona:
Vsevolod Abdulov - Petyunya, důstojník Pyotr Solovyov
Andrey Gradov - Nikolay Taraskin
Natalya Danilova - Varya, mladší seržant Varvara Sinichkina, Šarapovova přítelkyně (vyjádřená Natalyou Rychagovou)
Evgeny Leonov-Gladyshev - Vasily Vekshin (připočítán jako Evgeny Leonov)
Pavel Makhotin - Pavel Vladimirovič, vyšetřovatel státního zastupitelství
Alexander Miljutin - Ivan Pasyuk
Alexey Mironov - Alexander Ivanovič Kopytin (na základě knihy - Ivan Alekseevich Kopyrin)
Heinrich Ostaševskij - generál s prezentací v klubu policejního oddělení
Vladlen Paulus - Rodionov, odborník na MUR
Lev Perfilov - fotograf Grigory Ushivin, přezdívaný "Six-by-devět"
Evgeniy Shutov - podplukovník Sergej Ipatievič Pankov
Evgeniy Stezhko - poručík Toporkov
Šarapovovi sousedé:
Zinovy ​​​​Gerdt - Michail Michajlovič Bomze
Nina Kornienko - Shurka, Alexandra Baranova
Igor Starkov - invalidní Semjon, manžel Šurky
Svědci v případu Larisa Gruzdeva:
Juno Kareva - Galina Zheltovskaya
Svetlana Svetlichnaja - Nadya Kolesova, sestra Larisy Gruzdeva
Nikolaj Slesarev - Fjodor Petrovič Lipatnikov, soused Gruzdevových
Natalya Fateeva - Ingrid Karlovna (Ira) Sobolevskaya
Sergej Jurskij - Ivan Sergejevič Gruzdev (na základě knihy - Ilja)
Gang "Černá kočka":
Alexander Abdulov - řidič dodávky chleba, Loshak
Alexander Belyavsky - Evgeniy Petrovič Fox
Ivan Bortnik - "Blotter"
Armen Dzhigarkhanyan - Karp ("Humpbacked"), vůdce gangu
Vladimir Zharikov - bandita s nožem (na základě knihy - „Cast Iron Face“)
Valeria Zaklunnaya - Claudia, Karpova přítelkyně
Victor Pavlov - Sergej Levčenko
Oleg Savosin - Alexej Diomidovič Ťagunov
Tatyana Tkach - Anna Petrovna Dyachkova, Foxova přítelkyně
Oleg Fedulov - Řidič Yesin, Vekshinův vrah
Natalya Chenchik - falešná "Anya"
Rudolf Mukhin - řidič gangu Black Cat
Další zločinci a polokriminální živly:
Ekaterina Gradova - Svetlana Petrovna Volokushina, Ruchnikovova asistentka
Lyudmila Davydova - „Verka the Milliner“, Vera Stepanovna Markelová (na základě knihy Motoriny)
Evgeny Evstigneev - Pyotr Ruchnikov, přezdívaný „Ruchechnik“
Leonid Kuravlev - Valentin Bisyaev, přezdívaný "kouřený"
Stanislav Sadalsky - Konstantin Saprykin, přezdívaný „Brick“
Larisa Udovichenko - Maria Afanasyevna Kolyvanová, přezdívaná „Manka-Bond“
Ostatní:
Zoya Vasilkova - oběť, jejíž tašku rozřízla „Brick“ v tramvaji
Misha Epifantsev - vnuk hlídače obchodu
Natalya Krachkovskaya - zpěvačka v kině
Valentin Kulik - zpěvák v kině
Nina Ozornina - pracovnice restaurace
Valery Yanklovich - správce Velkého divadla
Ella Yaroshevskaya - pracovník restaurace
Natalya Petrova - Marianna, pracovnice restaurace
Sergey Mazaev - saxofonista v restauraci a kině
Larisa Guzeeva - dívka tančící s Taraskinem
Larisa Golubkina - železničářka na přejezdu, kde se bandité dostali z „ocasu“

Filmový štáb

Scénář: Georgy Vayner, Arkady Vayner
Režie: Stanislav Govorukhin
Hlavní kameraman: Leonid Burlaka
Hlavní umělec: Valentin Gidulyanov
Skladatel: Evgeny Gevorgyan
Hlavní konzultanti: K. Nikitin, V. Samokhvalov
Režie: N. Popova
Kameraman: V. Shchukin
Kostýmní výtvarnice: N. Akimová
Vizážista: Vjačeslav Laferov
Střih: Valentina Oleynik
Zvukař: Anatolij Netrebenko (Ukrajinec) Rus.
Umělečtí asistenti: Michail Bezchastnov, L. Tsygulskaya
Střih: I. Alejevskaja
Konzultant: N. Kondrashov
Trikové focení:
Provozovatel: S. Melničenko
Umělec: K. Pulenko
Symfonický orchestr Státního kinematografického výboru SSSR, dirigent - M. Nersesyan
Kaskadéři: Vladimir Zharikov, Oleg Fedulov
Mistr osvětlení: Valery Logvinov
Režie: Dzhemilya Panibrat

Vladimír Vysockij ve filmu

Poté, co Weinerovi darovali Vladimíru Vysockému jednu z prvních kopií nově vydaného románu „Věk milosrdenství“, přišel k nim a řekl:

Přišel jsem prosadit Zheglova...
Weinerovi byli překvapeni: - V jakém smyslu myslíte „stake out“?
- Bude to film. Pravděpodobně velký. A to je moje role. Nikdo za vás nebude hrát Zheglova jako já...

Z memoárů Stanislava Govorukhina vyplývá, že Vladimir Vysockij četl Weinerovu knihu „Éra milosrdenství“ pouze během natáčení filmu. Před tím Vysockij autorům umělecky lhal o tom, jak na něj kniha zapůsobila.
Asi měsíc před začátkem natáčení přišli do Govorukhina Vladimir Vysockij a Marina Vladi. Na tomto setkání Vysockij odmítl roli Zheglova: „Nemohu ztratit rok svého života v kině! Cítím, že mi zbývá málo, chci a musím psát...“

Režisér ale herce přesvědčil, že bez něj se film neobejde. Vysockij souhlasil.

Vysockij přispěl k filmu nejen herecky, ale také režijně. Díky němu se ve filmu objevily epizody s fňukajícím kapsářem Stanislava Sadalského Brick, jehož podoba vznikla na návrh Vysockého, a fotografie Varji na dveřích sklepní skříně, která měla zachránit Šarapova. Když Govorukhin na natáčení chyběl, nechal Vysockého „na starosti“. Právě díky tomu se ve filmu objevila scéna výslechu Gruzdeva, kompletně v choreografii Vysockého.
Během natáčení se Vysockij silně pohádal s Govorukhinem a odešel. Scéna honičky kamionu Fox byla proto natočena bez něj. Detailní záběry na Žeglov („Pasjuku! Váňo, drž mě! – Jak mě držet? – Jemně!“) byly natočeny později, když se Vysockij „odstěhoval“ a přijel.
Toto je jeden z mála filmů, kde Vysockij zpívá jiné písně, než jsou jeho vlastní. Pro film napsal píseň „About the End of the War“, ale Govorukhin ji odmítl zahrnout do filmu, stejně jako navrhovanou „Baladu o dětství“. Když ho Govoruchin vyzval, aby zazpíval úryvek z romance Alexandra Vertinského „Šeříkový černoch“, Vysockij odpověděl: „Pokud nechcete, abych zpíval ten můj, nebudu zpívat ani Vertinského,“ nicméně podlehl přesvědčování. scén, hraje na klavír, vyslovuje několik vět z „Šeříkového černocha“, ale dodržuje své slovo nezpívat, pokaždé je přeruší poznámkami na adresu Šarapova. Scéna hry na klavír je také jedinou ve filmu, kde je Vysockijův hrdina zobrazen v plné uniformě kapitána NKVD.
V roce 1987 byl Vysockij posmrtně oceněn Státní cenou SSSR za vytvoření obrazu Zheglova.

Vladimir Konkin o filmu

Vladimir Konkin řekl o filmu korespondentovi deníku „Argumenty a fakta“:

"Žeglovshchina neodešla ani dnes - když se podíváte na dojemné tváře policie." Jak milují lidi, naše policejní šéfy, jak hoří v práci!...“
„Naše společnost potřebuje ideály. Bez nich budeme ztraceni. Ideálem je maják, k jehož světlu sahají miliony. A Šarapov byl takový maják. Proč tento obrázek není zastaralý? Nejen proto, že tam natáčel zesnulý Vysockij. Ale také proto, že je tam Šarapov. Protože upálení je ponížení nevinného člověka a ne omluva. Úřady se nám neomlouvají! Jak naučit úřady slušnosti? Šarapov se je to snaží naučit."

Edice

1997 Video CD: 5 Video CD, vydavatel: Krupný Plan, 1997
1999 VHS: 2 VHS kazety, vydavatel: “Master Tape”, (profesionální kvalita Betacam sp VHS) série Limitovaná edice, 1999
2000 DVD: 2 DVD, zvuk 5.1, anglické a ruské titulky, vydavatel Twister, 2000
2002 CD-Video: 5 MPEG-4 CD, vydavatel “IDDK”, série “Our Old Cinema”, 2002
2003 VHS: 3 VHS, vydavatel: Krupný Plan, 2003

Fakta o filmu

Šarapovovým prototypem byl Vladimir Arapov, který se později stal vedoucím oddělení MUR. Na fotografii z roku 1945 se nápadně podobá Konkinovi. Jeho postava však neodpovídala obrazu Šarapova, byl to veselý chlapík a vtipálek. Zheglov neměl prototyp; jeho obraz byl založen na mnoha známých bratrech Weinerových.
Film využívá materiály ze skutečných kriminálních případů. V první epizodě Žeglov vypráví Šarapovovi o jednom případu z jeho praxe: vraždě a zinscenovaném útoku gangu. Takový zločin se skutečně stal v Moskvě - případ bývalého místopředsedy vojenského tribunálu jednotek NKVD Krylova, který vyšetřoval jeden ze Šarapovových prototypů, Vladimír Pavlovič Arapov. Případ Gruzdev má také svůj reálný základ (kandidát lékařských věd Jevgenij Iljič Mirkin byl v roce 1944 obviněn z vraždy své ženy a odsouzen k smrti, ale zaměstnanci MUR dokázali jeho nevinu).
Členové zločinecké skupiny (jménem zaměstnanců MUR „The Tall Blonde Gang“), která se stala prototypem gangu „Black Cat“, žili v Krasnogorsku u Moskvy. Pracovali v Krasnogorském strojním závodě a ve volném čase se živili vykrádáním spořitelen. Na likvidaci tohoto gangu se podílel legendární detektiv Igor Skorin, který sloužil jako prototyp plukovníka Danilova, hlavní postavy série děl E. Khrutského, z nichž dvě byly zfilmovány: „Podle kriminálu“ a "Pokračovat v likvidaci."
Zpočátku se plánovalo, že se film bude jmenovat stejně jako kniha - „Éra milosrdenství“, ale protože se filmovým úředníkům kategoricky nelíbilo „nesovětské“ slovo „milosrdenství“, název byl změněn.
Autoři filmu dostali kategorickou podmínku: nezabít Levčenka a Varju, jako v románu. To okamžitě zkreslilo celý ideologický význam. Po dlouhé debatě byla dána volba: jedna osoba musí být zabita. Musel jsem „obětovat“ Levčenka.
Na rozdíl od dohody mezi Státní televizí a rozhlasem a televizí SSSR a Oděským filmovým studiem se ukázalo, že film nemá sedm epizod, ale pět. Dvě „extra“ epizody byly zkráceny reedicí na žádost Státní televizní a rozhlasové společnosti. Mezi vymazanými scénami bylo několik fragmentů na frontě, vysvětlujících důvody přátelského vztahu mezi Šarapovem a Levčenkem. V původní verzi byl velký kus na přední straně zobrazen bezprostředně po tiché scéně, když Šarapov poznal Levčenka, a jako záběr na Šarapov během jejich nočního rozhovoru.
Larisa Udovichenko tvrdí, že fráze „Vazba nebo povinnost? unikla jí náhodou, protože v tu chvíli opravdu neznala správný pravopis tohoto slova. Tato epizoda je součástí finální verze filmu.
Když v páté epizodě Hrbáč a Blotter požadují, aby Šarapov hrál na klavír, Sharapov předvede Chopinovu etudu f moll, op. 25 č. 2.
V restauraci, kde Fox tančí s servírkou, u jednoho stolu se Zheglovem sedí dcera spisovatele Arkadije Weinera Natalja Darjalová a syn Vysockého přítele Vadima Tumanova, Taraskin tančí s Larisou Guzeevovou a v pozadí hraje Sergej Mazaev. saxofon mezi hudebníky. Hraje také v orchestru v poslední epizodě, v kině před promítáním filmu (píseň „Bad Date“).
Jeden čas vznikl nápad natočit pokračování filmu. Na stole Weinerových byla složka s návrhem scénáře, který napsal Vysockij. Govorukhin však diskusi na toto téma ukončil: "Žeglov je mrtvý, Šarapov je starý, s kým a proč bychom měli pokračovat?"
V roce 1990 skupina „Lube“ zpívala píseň „Atas“ o hlavních postavách filmu.
Píseň Michaila Shelega „Black Cat“ je věnována hrdinům filmu „Místo setkání nelze změnit“: „Kapitán Zheglov vystopoval Foxe, Gruzdev žádá Šarapova o výslech
Pomník V. Vysockého v podobě Gleba Zheglova byl postaven v Mariupolu v centru města vedle restaurace „Meeting Place“.
14. dubna 2009 byl v Kyjevě poblíž budovy Ministerstva vnitra Ukrajiny odhalen pomník Žeglovovi a Šarapovovi.
V titulcích filmu je uveden syn Mariny Vladi a Roberta Hosseina, Pierre Hossein, který byl přítomen na place, ačkoli sám Pierre se při sledování filmu nemohl najít. Ve skutečnosti se účastní epizody, kde ho Varya Sinichkina vede za ruku.
První manželka S. Govorukhina, Juno Kareva, hrála v roli Galiny Zheltovské.
V roli Šarapova chtěl V. Vysockij vidět jiného umělce - A. Molčanova, ale ten roli odmítl.
Scény ve filmu: identifikace Foxe a propuštění Gruzdeva byly natočeny pod vedením Vladimíra Vysockého.
Zápasy fotbalového mistrovství SSSR 1946 "Zenit" - "Spartak" a CDKA - "Dynamo" (film neuvádí, který z nich - Moskva, Leningrad, Kyjev, Minsk nebo Tbilisi) se ve skutečnosti odehrály v různých časech. 19. srpna skutečně došlo k zápasu mezi CDKA a Dynamem (Moskva) (1:0), ale proti Spartaku nehrál Zenit, ale další klub z Leningradu, Dynamo (Leningrad). K vraždě Larisy Gruzdevové ve filmu došlo 21. srpna, kdy nebyly naplánované žádné zápasy.

Fráze, které se staly hláškami

Řada frází a výrazů z filmu pevně vstoupila do frazeologie moderního ruského jazyka a stala se populární. Mezi nimi:

"Zloděj by měl být ve vězení!" (Žeglov)
„Jaký máš obličej, Volodyo! Jaký pohled máš, Šarapove!" (Žeglov) (tato fráze se obvykle používá ve formě, která ve filmu není: „Jaký máš obličej, Šarapove!“)
"Ošetřete tu dámu zápalkou, občanský šéfe!" (Manka Bond)
"Pochybujeme, že ty, drahý člověče, jsi práskač" (hrbatý)
„Milosrdenství je slovo kněze“ (Žeglov)
"Nejsi při vědomí - ztratil jsi svědomí" (Žeglov)
"A teď - Hrbáč!" (Žeglov)
„Neboj se, my ti neublížíme. Kuřátko - a už jsi v nebi" (Humpbacked)
"Neučte vědce, občane Smoked!" (Žeglov)
"Bond nebo Bond?" (Manka Bond)

"peněženka, peněženka, jaká peněženka?" (Konstantin Saprykin (Brick)