Bryusov Lane. Domy sovětské elity: kde žili umělci velkého divadla

Dům na Bryusov Lane 19 se proslavil dlouho předtím, než byl postaven, jakmile byly zveřejněny jeho první skici s podivnou fasádou háje. Jakmile je postaven, je ještě zajímavější. Za prvé, toto je první obytný dům v Moskvě s atriem a automatizovaným parkovištěm. Za druhé, stejná „dřevěná“ fasáda, která demonstrovala zásadně nový přístup k tzv. environmentální architektuře. Až dosud kontext znamenal něco výlučněumělý: domy, ulice, náměstí. Alexey Bavykin rozšířil seznam a proměnil fasádu v zrcadlo okolního parku.

Objekt: obytný dům-byty
umístění: Bryusov lane, 19, Centrální administrativní obvod, Moskva
vývojář: OJSC "Usadba-Center"
architektura: LLC "Workshop architekta Bavykina". Arch.: Alexey Bavykin, Grigory Guryanov (GAP), Michail Marek, za účasti Julie Raneva a Dmitrije Travnikova
vzory: Finproekt LLC. PI: L. Korosteleva
inženýrství: Intertechproekt LLC
veřejné interiéry: Architektonická kancelář "Tri A Design". Arch.: Amalia Talfeld, Armen Melkonyan
generální dodavatel: OJSC "Usadba-Center"
design: leden 2003 – květen 2006
konstrukce: Srpen 2004 – únor 2007
plocha, hektary: 0,4
zastavěná plocha, m2. m: 1 472
celková plocha budovy, m2. m: 13 688
užitná plocha, m2. m: byty – 6 496,8
počet bytů: 27
infrastruktura: sportovně rekreační areál s bazénem – 469,4 m2. m,
volné prostory se samostatným vchodem z ulice - 219,3 m2. m
počet parkovacích míst: 78 míst
počet podlaží: 8 pater

Pro moskevského architekta není nic obtížnějšího, než uvést projekt do plného souladu s urbanistickými standardy Problémy, s nimiž se tvůrci domu v Bryusov Lane potýkali, se zdály zcela neřešitelné. Zákazník požadoval, aby plocha domu nebyla menší než 13 000 metrů čtverečních. m. V tomto případě by měl být podle pravidel obklopen obrovským přilehlým územím - mnohem větším než celé území lokality. Navíc ne všechna zařízení městské infrastruktury – školy, mateřská škola, poliklinika, lékárna atd. - byly tak blízko budoucího domova, jak to vyžadují normy. Ale touha investora postavit obytnou budovu v tomto malebném rohu Moskvy byla tak velká, že se našla potřebná právní mezera. Rozestavěná budova změnila svůj účel, z bytového bytového domu na dům s byty. Trik je v tom, že tuzemská legislativa nepovažuje byty za trvalé bydlení, což znamená, že zařízení sociální infrastruktury nemusí být nutně v docházkové vzdálenosti od domu.

Tam, kde byl dům postaven, Bryusov Lane mírně zatáčí. Bavykinského objekt by mohl pokrýt obě perspektivy pruhu – jak z Tverské, tak z Bolšaje Nikitské – ale z obou bodů je téměř neviditelný. „Dřevěná“ fasáda je umístěna ve stejné rovině jako fasáda domu z 19. století stojícího naproti ní. pravá ruka. Alexej Bavykin nechtěl odpoutat pozornost kolemjdoucích od malého starobylého kostela Vzkříšení na Nanebevzetí Vrazhek, stojícího opodál, a dům takříkajíc schoval za zády dalšího souseda - konstruktivistický dům navržený od Alexeje Ščuseva. Výsledkem je, že levá hrana domu ustoupí od červené čáry a poté se k ní vrátí pomocí silného půlkruhového výstupku. Tento výstupek, jako závěs, spojuje dvě roviny, které uzavírají drážku uličky ze severu - linii fasád starých bytových domů počínaje Tverskou a fasádu Shchusevova domu vůči ní odsazenou.

Jelikož zde byl přísný výškový limit, mohl architekt vytvořit dům o požadované ploše pouze zastavěním části dvora. Díky tomu byly boční stěny přibližně stejně dlouhé jako uliční fasáda. Budova by se dala nazvat čtvercovou, kdyby její stěny nebyly mírně zaoblené. Architekt jim dal takové obrysy, aby dům těsněji „zasadil“ na místo: tam, kde v blízkosti nejsou žádné budovy, stěny jdou téměř k hranicím pozemku; a tam, kde jsou v sousedství domy, ustupují do vzdálenosti předepsané pravidly požární bezpečnost. Uvnitř budovy se nachází atrium s panoramatickými výtahy, zastřešené prosklenou střechou. Apartmány se otevírají na okolní balkony. Tento princip plánování, extrémně běžný v hotelech, dosud nebyl v obytných budovách v Rusku aplikován.

Důvodem jsou stejná pravidla požární bezpečnosti. V atriu se oheň může snadno šířit z podlahy na podlahu. Hasiči povolili stavbu atria pouze za podmínky, že celý dům bude vybaven sprinklery. V části budovy směřující do uličky zaujímá horní dvě patra penthouse. Vůči fasádě je posunutá dovnitř, proto vznikla v sedmém patře (v prvním patře penthousu) široká terasa krytá „křídlem“ z kovového přístřešku. Konstrukčně je objekt soustavou podélných a příčných stěn o rozteči 8,2 metru. To je to, co jej odlišuje od většiny nových moskevských budov - „cokoli“, se stropy ležícími odděleně stojící kolony. Tento systém je know-how architektonické kanceláře Bavykin. Takový systém je podle jeho tvůrců optimální pro obytné budovy. Osmimetrové rozpětí mezi podpěrami umožňuje uspořádat uvnitř velký obývací pokoj nebo jídelnu s kuchyní nebo dvě široké ložnice. A do podzemního parkoviště se vejdou tři auta.

„Řád dřeva“ domu Bavykinských je dobře známý v poslední době Motiv oken s odsazenými osami je v naší architektuře velmi (možná až příliš) rozšířený. Téma bylo změněno, ale je identifikovatelné. Zde, jako například v Sergei Kiselev, mají otvory charakteristický vzhled mezera, která vertikálně protíná celou podlahu, od podlahy k podlaze. Abyste pochopili logiku této techniky, musíte si představit stěny obklopující dům extrémně abstraktním způsobem - jako membránu, která by ve svých různých částech, v závislosti na potřebách obyvatel, měla mít různé stupně průhlednosti. Toho lze dosáhnout různými způsoby. Zejména toto: ve vnějších stěnách stojících podél okraje stropů proveďte zlomy, jejichž šířka závisí na tom, jaký „koeficient průhlednosti“ by měl mít plášť v tomto místě. Nejsou zde žádná okna ani stěny v obvyklém smyslu: spíše je to obří mříž s proměnlivou hustotou.

Ve většině ruských budov ideologický základ, ze kterého tento motiv vyrostl, byla vymaštěna. Okna, která ve skutečnosti neklesají k podlaze a nesahají až ke stropu, jsou „dokončena“ na fasádě. A rytmus jejich vrávoravého kroku diktují úvahy nikoli o užitku, ale o kompoziční expresivitě. Bavykin toto téma vážně rozvíjí. Kamenný „háj“ není reliéfem na fasádě. Je objemný. Jedná se doslova o mříž, umístěnou v krátké vzdálenosti před zdí domu (stěnou v obvyklém smyslu se stěnami a okny). A šířka otvorů je zde skutečně dána potřebami obyvatel. Ve snaze ochránit je před náhodnými pohledy kolemjdoucích udělal architekt příčky ve spodních patrech širší než v horních. Mřížková membrána proto získala tvar stromů s kmeny, které byly dole silné a nahoře rozvětvené.

„Stromy“ zde jako ve skutečném háji stojí nerovnoměrně. I to má racionální základ. Jedna část uliční fasády směřuje do náměstí a druhá přímo do oken Domu skladatelů, který se nachází na opačné straně uličky. Tuto část nejvíce pokrývají kamenné „stromy“. A před těmi okny, která směřují do náměstí, stojí méně často. Nedá se však říci, že by kamenné hledí umístěné na fasádě spolehlivě stínilo obyvatele před pohledy zvenčí – pokud by se tak stalo, v bytech byla tma. Spíše je to architektova symbolická odpověď na výzvu kontextu. Za domem je dvůr, oplocený ze stran prázdnými zdmi sousedních budov a ze čtvrté strany dvorní fasádou kancelářského centra Usadba-Center. Do dvora se dostanete z Vozněsenského uličky, procházející kancelářskou budovou. Z jeho oken je dobře vidět zadní fasáda domu - kulatá, lesknoucí se hliníkovým povrchem, s veselými balkony vybíhajícími za rohem. Na hlavní fasádě nejsou žádné balkony – ne každý si troufne vyjít z bytu do stísněného prostoru přeplněné uličky.

A do dvora cizímu člověku těžké se dostat do. Balkony se tedy přesunuly na zadní fasádu. Neměli bychom si však myslet, že dvorní fasádu domu mohou vidět pouze jeho obyvatelé a návštěvníci „Statek“. V této oblasti se úroveň terénu postupně snižuje od bulváru Tverskoy po Mokhovaya. Dvorní fasáda domu Bavykino není z chodníků vidět, ale z oken domů umístěných výše ve svahu je velmi dobře vidět. vysoké budovy, stojící v prostoru mezi Voskresenským pruhem a Tverský bulvár, - jako diváci v divadelním stánku, před nimiž dům na Bryusov Lane vystupuje jako herec. Dům, hrdě prezentovaný na pohled plně vyzbrojený moderními stavebními technologiemi, vypadá jako cizinec v uličce. A přesto je to kupodivu charakteristický příklad moskevské environmentální architektury.

Jak jsme řekli, dům ukazuje skromnost tím, že ustoupí od červené čáry a nevystavuje se. Jeho vzhled má navíc mnoho podobností s okolní zástavbou. Od svého souseda, který postavil Alexej Ščusev, si vypůjčil motiv balkonů na boční stěně. A kompozice samotné fasády s těžkým rizalitem na boku a rychlými horizontálami odbíhajícími od něj do strany byla převzata od Ščuseva. Podíváte-li se z Tverské hluboko do uličky, do otvoru stalinského oblouku, baldachýn nad terasou penthouse pokračuje v perspektivě v linii svého impostu. Kamenný obklad „stromů“ odráží kameny na fasádách Tverské. A samotné „stromy“ s odříznutými vrcholky nejsou moskevské topoly, stejně jako ty v protějším parku?

Ve 20. letech se Moskvou přehnala vlna výstavby nového typu družstevního bydlení. Herci, hudebníci, inženýři a úředníci se hromadně spojili do družstev, aby si postavili své vlastní domy: ty, které vytvořili umělci, se ukázaly jako jedny z nejlépe koordinovaných. Velké divadlo a "Vakhtangovtsy". Šest budov pro ně postavených dodnes obývají potomci premiérů a hudebních skladatelů.

Dům umělců Velkého divadla. Foto: wikimapia.org / Enormousrat

Tři adresy v Brjusově a jedna v Karetném: domy herců Velkého divadla

Bryusov Lane, 7

Řada vozíků 5/10

Kvůli svému nepopsatelnému vzhledu i na konstruktivistické standardy: pět pater, jeden vchod, barva myši, budova jen zřídka přitahuje pozornost Moskvanů. Dům je ale již několik let zapsán v seznamu památek. kulturní dědictví. Budova byla postavena pro zaměstnance Státního akademického Velkého divadla v roce 1935 podle projektu slavného hl. architekt Alexey Shchusev. Dům byl postaven na zakázku družstva divadelníci. Ihned po dokončení stavby se zde usadila Bolšoj sólistka Antonina Nezhdanova, to bylo její jméno, které od roku 1962 do roku 1994 nesl celý jízdní pruh. Umělcovými sousedy byli balerína Olga Lepeshinskaya, zpěváci Maria Maksakova a Nikadr Khanaev, divadelní umělec Fjodor Fedorovskij, dirigent Alexander Melik-Pašajev a mnoho dalších tehdy známých divadelních zaměstnanců. Zajímavostí je, že pamětní byt v domě zůstal pouze po jednom nájemníkovi - hudebník Nikolaj Golovanov, který bydlel v bytě číslo 10.

V letech 1956-1960 byla v Karetném Ryadu postavena další obytná budova pro rostoucí soubor umělců Velkého divadla. Navzdory jeho impozantní velikosti v domě nebyli téměř žádní skutečně slavní obyvatelé. Největší obliby dosáhli ti, kteří se zde usadili od samého počátku Leonid Utesov a usadil se později Televizní moderátor Leonid Yakubovich.

Pamětní deska Leonida Osipoviče Utesova na domě 5, st. Řádek kočárů v Moskvě. Foto: Commons.wikimedia.org

Bryusov Lane, 12. Foto: wikimapia.org / Bakurin

Budova byla postavena v roce 1928 architekt Ivan Rerberg. Pětipodlažní budovu s vnějšími výtahovými šachtami lze snadno zaměnit s hromadnou zástavbou, pro kterou připravily základ první družstevní budovy éry NEP. Po dokončení stavby se v domě usadil sám architekt a jeho rodina, baleríny Victoria Krieger a Marina Semyonova, herci Sofya Giatsintova a Anatoly Ktorov. Nejznámějšími a nešťastnými obyvateli byli hosté apartmánu 11, Vsevolod Meyerhold a jeho žena Zinaida Reich. Sám režisér byl zastřelen v roce 1940, jeho žena byla zabita právě v tom bytě. Ihned po Reichově smrti byl podle legendy obytný prostor rozdělen na dvě části: jednu polovinu obsadil řidič Lavrentiy Berija a druhá je dívka jménem Vardo Maximilišvili. Mladá žena v různé zdroje je připočítán jako důstojník NKVD, osobní sekretářka a dokonce i milenka Lavrentije Beriji. Nyní se bydlení změnilo na muzeum přístupné veřejnosti.

Bryusov Lane, 17

Družstvo umělců Moskevského uměleckého divadla, stejně nepopsatelné jako jeho sousedé, se stalo prvním projektem Alexeje Ščuseva v Brjusovově uličce. Stavba trvala jen jeden rok: minimalistická budova byla koncipována v roce 1927 a obsazena byla již v roce 1928.

Bolshoy Levshinsky Lane, 8a. Foto: Commons.wikimedia.org

Budova je o něco vyšší než sousední umělecké budovy a má 6 pater. Místní byty se vyznačovaly zvýšeným komfortem: téměř všechny byly vytvořeny s ohledem na osobní přání budoucích obyvatel. V jedné ze sekcí v přízemí byl původně navržen i bazén. V domě se usadili herci Nina Litovtseva, Vasily Kachalov, Ivan Moskvin, režisér Leonid Leonidov, baletka Ekaterina Geltserová a choreograf Vasily Tikhomirov. Již v polovině 20. století slavný sovět tanečnice Maris Liepa. Před několika lety bylo zakoupeno prakticky celé poslední patro a podkroví budovy umělec Nikas Safronov- zde je jeho dílna a obytné byty.

Dva domy Vakhtangovitů

Bolshoi Nikolopeskovsky Lane, 12

Dům byl postaven v roce 1928 a byl určen pro umělce divadla Vakhtangov. Budovu navrhl málo známý architekt Jakov Rabinovič. Pětipatrová budova pravidelného tvaru je rozdělena do čtyř vchodů a 38 bytů. Mezi hosty v prvním patře vyčníval herec Boris Shchukin.

Bolshoi Nikolopeskovsky Lane, 12/ Foto: Commons.wikimedia.org

Ve druhém patře bydleli Joseph Rappoport, Anatoly Goryunov, Vasily Kuza, Ruben Simonov. Umělci si vybrali správce domu Lev Ruslanov. O mnoho let později jeho syn Vadim Ruslanov popíše život a každodenní život první generace „Vakhtangovitů“ ve své knize „Dům v Levšinském“. Dílo se vyznačuje velmi živým a soudržným vnitřním životem dvora: joint taneční večery, tenis, volejbal, na zimu zaplněné kluziště a večery na lavičce pod Ščukinovými okny.

V roce 1937 byl postaven druhý dům pro umělce divadla Vakhtangov. Tentokrát se osmipatrová obytná budova nachází velmi blízko místa služby, v ulici Bolshoy Nikolopeskovsky Lane. Nejznámější místní obyvatelé Ukázalo se, že jsou to dva herci - otec a syn - Michail Deržavins. Ten poslední zde stále žije s manželka Roxana Babayan.

"Bryusov 19" - nový komplex třídy de luxe v samém centru hlavního města, ve čtvrti Tverskoy, co by kamenem dohodil od Tverské a necelý kilometr od Kremlu. Jedná se o jedno z nejprestižnějších míst v hlavním městě. V Bryusov Lane jsou obytné budovy postavené pro kreativní elitu - „Dům umělců Moskevského uměleckého divadla“ (č. 17), „Dům umělců Velkého divadla“ (č. 7), „Dům skladatelů“ ( 8/10), „Dům umělců“ (č. 4), „Dům umělců“ (č. 12). Zachovalý ve starobylé uličce městský statek Bryusov (XVII století), kostel Vzkříšení slova a anglikánská katedrála svatého Ondřeje.

"Bryusov 19" je jedním z nejoriginálnějších domů v Moskvě. V centru je velké atrium přes všechna podlaží. Fasáda je neobvyklá - zdobí ji sloupy ve tvaru kmenů palem. Architektonický projekt vyvinuté v dílně Alexey Bavykina a oceněné prestižním odborným oceněním Building Awards-2008.

Apartmány v rezidenčním komplexu "Bryusov 19"

Projekt je určen pro 27 bytů plocha od 130 do 280 m2. Výška stropu - 3,2m V horních patrech -. dva mezonetové penthouse s luxusní terasou s výhledem na Kreml a kopule katedrály Krista Spasitele. Každý byt má systém" Chytrý dům", satelitní TV, požární signalizace, vyhrazené internetové linky.

Popis a infrastruktura

Nestandardní osmipatrová budova ladně zapadá do snadné odbočky uličky. „Dřevěná“ fasáda je zakončena travertinem. Všechna podlaží prostupuje světlé atrium. Jsou zde instalovány panoramatické výtahy - při pohybu nahoru se oko postupně otevírá k výhledu na Kreml. Inženýrské systémy budovy splňují standardy třídy de luxe.

Pro parkování je zařízeno podzemní parkoviště schopné poskytnout 2 parkovací stání pro každý byt. Dalším komfortem je myčka aut.

Infrastruktura areálu je uzavřená, klubového typu. V přízemí se nachází bazén, lázeňský komplex, tělocvična, stylová klubovna.

Uličky mezi Tverskou a Bolšaja Nikitskou představují pestrý, složitý, vtipný, zábavný a docela poučný obraz o historii vývoje. Historie a moderna se tu mísí docela bizarně, přestože moderna tu má svou „historii“ - například Brjusov Lane ve 20. století. byla vybrána Moskevskou konzervatoří, po ní následoval Svaz skladatelů a Velké divadlo a malá cesta se změnila v ruskou historii - Sovětská hudba XX století,
nahrazující historii panské uličky minulosti. Ale jména obyvatel 20. století lane. tak slavný a významný v tomto případě Zbývá jen přijmout tuto „změnu milníků“.
Stačí podotknout, že Bryusov Lane nahradil tři historická jména, z nichž každá byla důležitá. Nejstarší jméno pruh - Bolshoi Voznesensky - podél kostela Nanebevstoupení Páně (Malé Nanebevstoupení) v současném pruhu Voznesensky, který byl původně Malý Voznesensky. Chrám je mimořádně významný - je to nejstarší dochovaná památka v rozsáhlé oblasti od Znamenky po Tverskou. Kamenná stavba chrámu pochází z poloviny 16. století. a zase by mohl být spojen s velmi neobvyklým sousedem - od Znamenky přes Bolšaju Nikitskou až po Romanov Gazetnyj Lanes (s posunutými trasami?) bylo nechvalně známé nádvoří Opričnaja Ivana Hrozného.
V 18. stol Velké části Bolshaya Nikitskaya a přilehlé pruhy jsou obsazeny velkými statky. Podle jednoho z nich (č. 2) má ulička své nejslavnější jméno - panství obývá slavný „čaroděj“ hrabě Ya Bruce a za Kateřiny II jeho synovec, jeden z guvernérů (jak psali v té době - ​​vrchní velitelé) Moskvy V. Bruce. Kromě panství Brjusova se v uličce na Tverské straně dochovalo panství hrabat Gudovičů, původně s výhledem na Tverskou a při rozšiřování trasy Tverská - Gorkého ulice ve 30. letech 20. století. byla výrazně posunuta zpět a nyní je zcela zahrnuta do zástavby aleje.
Od roku 1962 do roku 1994 Bryusov Lane měla status ulice pojmenované po N.A. SSSR A.V.Nezhdanova – legendární zpěvák první poloviny dvacátého století, kteří bydleli v popisované budově 7 (Dům umělců Velkého divadla SSSR, postavený pod vedením akademika architektury A.V. Shchuseva). V konec XIX a na počátku dvacátého století. část zástavby na Bryusov Lane
obsazené činžovní domy (č. 6, 1901, arch. A.F. Meisner aj.), od toho začalo zvyšování výšky budov aleje, předpokládající výstavbu v uličce za sovětského období.
„Umělecké“ osídlení Brjusov Lane začalo v roce 1928, kdy Dům umělců (č. 12, před výjezdem z uličky do Tverské, podle návrhu I.I. Rerberga) a Dům umělců moskevského umění Divadlo (čp. 17, naproti náměstí s pomníkem skladatele) zde bylo postaveno ve stejné době A.I. narozené dílo v Bryusov Lane od významného architekta. A.V. Shchusev měl kolosální stavební praxi. Tento
Vynikající mistr získal titul akademik architektury na Petrohradské císařské akademii umění. Kreativní vyhledávání Architekt je překvapen její rozmanitostí. A.V. Shchusev hodně pracoval v „ruském“ stylu (Kazanské nádraží v Moskvě, Ruské poutní centrum v Bari, Itálie), aktivně se podílel na architektuře.
restaurování (obnova kostela sv. Bazila Velikého v Ovruči u Kyjeva, restaurátorské projekty Novgorodského Kremlu a Nového Jeruzalémského kláštera), a zároveň aktivně pracoval ve formách konstruktivismu a postkonstruktivismu (VSKhV, 1923 , spolu s I.V. Zholtovským a skupinou architektů, Narkomtyazhprom, Hotel "Moskva"). Spolu s I.V. Žoltovským se A.V. Šusev stal průkopníkem sovětského urbanismu, který dokončil na počátku 20. slibný projekt rozvoj měst "Nová Moskva". Legendou sovětské architektury bylo dílo A.V. Ščuseva na stavbě Mauzolea V. Uljanova (Lenina) na Rudém náměstí u moskevského Kremlu.
Popisovaná budova 7, která se nachází uprostřed Bryusov Lane, je typickým příkladem postkonstruktivistických pátrání A. V. Shchuseva v polovině 30. let 20. století. Budova se skládá ze tří propojených monumentálních devítipatrových budov, dvě boční budovy jsou posunuty dopředu, centrální budova je posunuta dozadu a tvoří malý „vnitřní“ prostor. U všech budov tvoří první dvě patra spodní patro, zdobené ve formě rustikovaného zdiva z velkých bloků, horní zóna je omítnutá. Uprostřed nižší úroveň Centrální (zapuštěná) budova má průchod do dvora v podobě „velkého“ oblouku. Na centrální vertikálu nad tímto obloukem navazuje řada dvojitých balkonů po celé výšce horního patra, tato střední řada vertikálních balkonů je doplněna „menšími“ balkony po stranách této centrální osy na střední a boční budově. Pro zvýšení plastické expresivity monumentálního architektonická kompozice A.V. Shchusev zavedl dvě řady lichoběžníkových předsazených arkýřů jako rámy pro fasády bočních budov v horních zónách a mezi nimi, na hranici spodního a horního patra, předsazené balkony po celé šířce fasád. Dokončením fasád všech tří budov bylo poslední patro, které se stalo „uklonou“ obecným klasicistním tendencím sovětského
architektura 30. let 20. století Horní patro na všech objektech je zvýrazněno úzkou římsou, okenní otvory jsou provedeny ve tvaru oblouků, patro je doplněno prodlouženou předsazenou římsou na platových konzolách. V domě č. 7, postaveném pod vedením A.V Shchuseva, žili dva vynikající obyvatelé Bryusov Lane, kteří potřebují zvláštní pozornost - to jsou
Lidoví umělci SSSR A.V. Nezhdanova a N.S. V bytě č. 10 je nově otevřeno Muzeum N. S. Golovanova. Budova prochází údržbovými opravami a úpravami pro moderní využití.

V muzeu jsou umístěna malířská, grafická, sochařská díla, předměty dekorativního a užitého umění a také archeologické exponáty z více než stovky zemí.

Muzeum vzniklo v roce 1918 na vlně zájmu Sovětská moc k zachování světového dědictví: v pěti porevolučních letech bylo po celé zemi otevřeno více než 250 muzeí. V té době byla součástí sbírka Muzea východu neboli Ars Asiatica, jak se tehdy říkalo orientální kolekce Fond Národního muzea, muzeum bývalé Stroganovovy školy, obchody s koberci a starožitnostmi, sklady Severní roty. Postupem času převedlo Státní historické muzeum své orientální sbírky do muzea. Státní muzeum výtvarné umění jim. A. S. Pushkina, Polytechnické muzeum a mnoho dalších. Fond se také výrazně rozšířil díky soukromým sbírkám, nákupům a archeologickým expedicím. Mnoho exponátů věnovaly muzeu republiky a spojenecké země, které byly součástí SSSR. Zvláštní místo ve stálé expozici sovětského období zaujímala sekce „Obraz vůdců proletářské revoluce v umění národních republik“. Zejména bylo vidět, jak se Leninův obraz odhaloval v dílech umělců sovětského východu.

Konečné umístění muzea a jeho sbírky nebylo bezprostředně určeno. Mezi bývalé haly Muzeum východu - Girshmanův dům u Červené brány, Historické muzeum, škola Stroganov, galerie Cvetkovskaja na nábřeží Kropotkinskaja a budova kostela Proroka Eliáše na Voroncovově poli.

Dnes nejstarší čínská keramika z 2. tisíciletí př.n.l. E. sousedí zde s tradičními rituálními předměty z Burjatska, které se necvičenému oku zdají stejně staré jako ty čínské, ale ve skutečnosti byly vytvořeny před více než sto lety. To vytváří iluzi, že na východě čas plyne jinak, ale někde se to úplně zastavilo. V jednom patře je k vidění mistrovské dílo světového významu – vlasový hedvábný koberec z Indie 17. století – a moderní vlněný koberec z Afghánistánu, kde tradiční vzor Obrázky tanků a útočných pušek Kalašnikov jsou vetkané zcela přirozeně. Pokud se koncept „designu“ vztahuje na starověk, pak se za tisíce let v asijském designu změnilo jen málo.

Každý sál nebo skupina sálů muzea je věnována jednotlivé země aneb oblast východu: tak počínaje Íránem zakončíte svou cestu v Kazachstánu, kde máte čas prozkoumat štít z kůže nosorožce v Indii, obří masky pro buddhistické náboženské Tsamova tajemství v Mongolsku japonské bojové meče katana, čínské kriketové sklenice, indonéština stínové divadlo, ručně psaná kniha na palmových listech v Laosu, kavkazských kobercích a výšivkách suzani v Uzbekistánu. Japonský sál představuje unikátní figurativní kompozici: sněhově bílý orel na borovici na pozadí obrazovky zobrazující běsnící moře. Postava orla je vyrobena složitou kombinovanou montážní technikou: tělo a křídla jsou vyrobeny ze dřeva a opeření se skládá z 1500 jednotlivých plátů slonoviny. Zajímavé je ale především to, že tato skladba byla přivezena do Ruska v roce 1896 jako dar Mikuláši II. u příležitosti jeho korunovace od japonského císaře Meidžiho. Císař sám nebyl součástí delegace, která přijela do Ruska, císařská rodina v zastoupení prince Sadanaru Fushima. Všechny vázy, džbány, meče a koberce, každý předmět má svůj vlastní příběh. A tyto příběhy mají své strážce. Výzkumný ústav v muzeu zaměstnává více než 300 odborníků.

Co je po takové cestě tradičním Východem opravdu nečekané, je poslední sál obrazů Kavkazu a Střední Asie, Kde zvláštní pozornost Díla největších světových umělců 20. století Niko Pirosmani a Martiros Saryan si zaslouží být oslavována.