Obraz „Trojka“ od V.G. Perov: historie stvoření a popis

Kdo z nás by si nepamatoval slavnou „Trojku“ od Perova: tři unavené a prochladlé děti táhnoucí saně s barelem plným vody po zimní ulici. Dospělý muž tlačí vozík zezadu. Dětem fouká do tváří ledový vítr. Vozík doprovází pejsek běžící vpravo před dětmi...

„Trojka“ je jedním z nejslavnějších a nejvýraznějších obrazů Vasilije Perova, který vypráví o obtížích rolnického života. Psal se rok 1866. Jeho celé jméno je „Trojka. Řemeslní učni nosí vodu.“

„Učni“ bývalo jméno pro vesnické děti, které byly přiváděny do velkých měst, aby pracovaly v „řemesel“. Dětská práce byla v plné míře využívána v továrnách, dílnách, obchodech a obchodech. Není těžké si představit osud těchto dětí.

Ze vzpomínek jednoho studenta:

„Byli jsme nuceni přenášet krabice o hmotnosti tři až čtyři libry ze suterénu do třetího patra. Krabice jsme nosili na zádech pomocí lanových popruhů. Při stoupání po točitém schodišti jsme často padali a lámali se. A pak k padlému muži přiběhl majitel, chytil ho za vlasy a praštil mu hlavou o litinový žebřík. Všichni, třináct chlapců, jsme bydleli v jednom pokoji s tlustými železnými mřížemi na oknech. Spali jsme na palandách. Kromě matrace naplněné slámou tam nebyla žádná postel.

Po práci jsme si sundali šaty a boty, oblékli špinavé župany, které jsme přepásali provazem, a dali si podpěry na nohy. Ale nedali nám pokoj. Museli jsme naštípat dříví, zapálit kamna, postavit samovary, běžet do pekárny, řeznictví, do krčmy na čaj a vodku a tahat sníh z chodníku. O prázdninách nás také poslali zpívat do kostelního sboru. Ráno a večer jsme chodili do bazénu s obrovskou vanou pro vodu a pokaždé jsme přinesli deset van...“

Takto žily děti zobrazené na Perovově obrazu. Mimochodem, v době, kdy byla napsána „Trojka“, bylo mnoho dalších umělcových obrazů věnováno také dětem – například „Sirotci“ (1864), „Spatřit mrtvého muže“ (1865), „Chlapec u Dílna“ (1865).

Rozloučení se zesnulým, 1865. Státní Treťjakovská galerie, Moskva "Řemeslník zírající na papouška," 1865. Uljanovské muzeum umění

Umělec věnoval zvláštní pozornost problému dětské práce i po napsání Trojky. Všechny náměty byly převzaty ze života a každý další snímek vyvolal v divákovi pocit hlubokého soucitu a empatie. Nicméně právě „Trojka“ se stala „zvláštním plátnem“. Částečně za to může příběh doprovázející obraz, naplněný duševním trápením, emocemi a bolestí. Sám autor se jednoho dne o tento příběh podělí v povídce „Teta Marya“. Je třeba přiznat, že Vasily Grigorievich byl nejen vynikající umělec, ale také talentovaný a zajímavý vypravěč. Díky tomuto příběhu se obraz dostal na vrchol nejdiskutovanějších mistrovských děl ruského umění na výstavě „Tajemství starých obrazů“ v roce 2016 ve Státní Treťjakovské galerii.

Příběh vypráví o tragickém osudu chlapce - hlavní, ústřední postavy obrazu. Takže příběh „teta Marya“, autor Vasily Perov:

„Před několika lety jsem namaloval obraz, na kterém jsem chtěl ztvárnit typického kluka. Hledal jsem ho dlouho, ale přes všechno hledání jsem nenarazil na typ, který jsem měl na mysli.

Avšak jednou na jaře, bylo to koncem dubna, jednoho nádherného slunečného dne jsem se jednou toulal poblíž Tverské základny a začal jsem potkávat tovární dělníky a různé řemeslníky, kteří se po Velikonocích vraceli z vesnic na své těžké letní práce; Okamžitě kolem procházely celé skupiny poutníků, většinou selských žen, šly uctívat sv. Sergia a moskevské divotvorce; a přímo na základně, v prázdné strážnici se zabedněnými okny, na polorozpadlé verandě jsem uviděl velký zástup unavených chodců.

Někteří z nich seděli a žvýkali nějaký chléb; jiní sladce usnuli a rozprchli se pod teplými paprsky zářivého slunce. Obrázek byl atraktivní! Začal jsem nahlížet do jeho detailů a všiml jsem si staré ženy s chlapcem po straně. Stará žena kupovala něco od nemotorného obchodníka.

Když jsem se ke klukovi přiblížil, byl jsem mimovolně ohromen chlapem, kterého jsem tak dlouho hledal. Okamžitě jsem se starou ženou a ním zahájil rozhovor a mimo jiné jsem se jich zeptal: odkud a kam jdou? Stará žena rychle vysvětlila, že jsou z provincie Rjazaň, byli v Novém Jeruzalémě a nyní míří do Trinity-Sergius a rádi by strávili noc v Moskvě, ale nevěděli, kde najít úkryt. Dobrovolně jsem jim ukázal místo, kde by mohli přespat. Šli jsme spolu.

Stařena šla pomalu, mírně kulhala. Její skromná postava s batohem na ramenou a hlavou zahalenou do něčeho bílého byla moc hezká. Veškerá její pozornost byla směřována k chlapci, který se neustále zastavoval a s velkou zvědavostí si prohlížel vše, na co narazil; Stará žena se zřejmě bála, že se ztratí.

Mezitím jsem přemýšlel, jak s ní začít vysvětlovat můj záměr napsat její společnici. Nemohl jsem vymyslet nic lepšího, začal jsem tím, že jsem jí nabídl peníze. Stará žena byla zmatená a neodvážila se je vzít. Pak jsem jí z nouze hned řekl, že se mi ten kluk moc líbí a chtěl bych mu namalovat portrét. Byla ještě překvapenější a dokonce se zdála být stydlivá.

Začal jsem vysvětlovat svou touhu a snažil se mluvit co nejjednodušeji a nejjasněji. Ale ať jsem to zvládal, ať jsem vysvětloval, jak jsem vysvětloval, stará skoro nic nechápala, jen se na mě stále nevěřícněji dívala. Pak jsem se rozhodl pro poslední možnost a začal jsem ho přemlouvat, aby šel se mnou. S tím posledním souhlasila stará žena. Když jsem dorazil do studia, ukázal jsem jim malbu, kterou jsem začal, a vysvětlil, co se děje.

Zdálo se, že rozumí, ale přesto tvrdošíjně odmítla můj návrh s odkazem na to, že nemají čas, že je to velký hřích, a navíc slyšela, že lidé z toho nejen chřadnou, ale dokonce umírají. Snažil jsem se, jak nejlépe jsem mohl, ujistit ji, že to není pravda, že to jsou jen pohádky, a na důkaz svých slov jsem uvedl skutečnost, že králové i biskupové dovolují malovat své portréty a sv. Evangelista Lukáš byl sám malířem, že v Moskvě je mnoho lidí, od kterých byly namalovány portréty, ale nevadnou a neumírají na to.

Stará dáma zaváhala. Dal jsem jí několik dalších příkladů a nabídl jsem jí dobrý plat. Přemýšlela a přemýšlela a nakonec, k mé velké radosti, souhlasila s tím, aby byl portrét odebrán jejímu synovi, jak se později ukázalo, dvanáctiletý Vasja. Sezení začalo okamžitě. Stará žena se usadila přímo tam, nedaleko a neustále přicházela a upravovala svého syna, teď mu rovnala vlasy, teď rovnala košili: jedním slovem strašně překážela. Požádal jsem ji, aby se toho nedotýkala ani se k němu nepřibližovala, a vysvětlila jsem, že to zpomalí mou práci.

Tiše se posadila a začala mluvit o svém životě, stále s láskou hleděla na svého drahého Vasyu. Z jejího vyprávění si bylo možné všimnout, že není vůbec tak stará, jak jsem si na první pohled myslel; Nebylo jí mnoho let, ale její pracovní život a zármutek ji před časem zestárly a její malé, pokorné a láskyplné oči zatemnily slzy.

Sezení pokračovalo. Teta Marya, tak se jmenovala, neustále mluvila o své pracovitosti a nadčasovosti; o nemocech a hladu seslaných k nim za jejich velké hříchy; o tom, jak pohřbila manžela a děti a zůstala jí jediná útěcha - syn Vašenka. A od té doby, již několik let, chodí každoročně uctívat velké Boží svaté a tentokrát s sebou poprvé vzala Vasyu.

Vyprávěla spoustu zajímavých, i když ne nových, příběhů o svém hořkém vdovství a selské chudobě. Sezení bylo u konce. Slíbila, že přijde druhý den a svůj slib dodržela. Pokračoval jsem ve své práci. Chlapec seděl dobře a teta Marya zase hodně mluvila. Pak ale začala zívat a křížit ústa a nakonec úplně usnula. Nastalo nerušené ticho, které trvalo asi hodinu.

Marya tvrdě spala a dokonce i chrápala. Ale najednou se probudila a začala neklidně šukat, každou minutu se mě ptala, jak dlouho si je nechám, že už musí jít, že přijdou pozdě, bylo už dávno po poledni a už dávno měli být na cestě. . Spěchal jsem s dokončením hlavy, poděkoval jsem jim za jejich práci, vyplatil je a poslal je pryč. Tak jsme se rozešli, spokojeni jeden s druhým.

Uplynuly asi čtyři roky. Zapomněl jsem na starou ženu i na chlapce. Obraz byl dávno prodán a visel na stěně dnes slavné Treťjakovské galerie. Jednou na konci Svatého týdne, když jsem se vrátil domů, jsem se dozvěděl, že nějaká stará vesničanka u mě byla dvakrát, dlouho čekala a aniž by čekala, chtěla zítra přijít. Druhý den, hned jak jsem se probudil, mi řekli, že je tu stařena a čeká na mě.

Vyšel jsem ven a uviděl jsem před sebou malou, shrbenou stařenku s velkou bílou čelenkou, zpod níž vykukoval malý obličej, zkřížený drobnými vráskami; její tenké rty byly suché a zdálo se, že se jí svíjejí v ústech; oči vypadaly smutně. Její tvář mi byla povědomá: viděl jsem ji mnohokrát, viděl jsem ji na obrazech velkých malířů i v životě.

To nebyla prostá vesnická stařenka, jakých potkáváme tolik, ne - byla typickým zosobněním bezmezné lásky a tichého smutku; bylo v něm něco mezi ideálními starými dámami z Raphaelových obrazů a našimi starými dobrými chůvami, které už nejsou na světě, a je nepravděpodobné, že někdy budou existovat další jako oni.

Stála opřená o dlouhou hůl se spirálovitě nařezanou kůrou; její kabát z ovčí kůže byl přepásaný jakýmsi copánkem; provaz z batohu, přehozený přes záda, jí stáhl límec ovčího kabátu a odhalil její vyhublý, vrásčitý krk; její sandály nepřirozené velikosti byly pokryty blátem; všechny tyto ošuntělé šaty, vícekrát opravené, měly jakýsi smutný pohled a v celé její postavě bylo vidět něco depresivního, utrpení. Zeptal jsem se, co potřebuje.

Dlouho mlčky pohybovala rty, bezcílně se rozčilovala a nakonec, vyndajíc z auta vajíčka uvázaná v kapesníku, mi je podala s prosbou, abych ten dar přesvědčivě přijal a neodmítl jí její velkou prosbu. Pak mi řekla, že mě zná už dlouho, že asi před třemi lety byla se mnou a já jsem kopíroval jejího syna, a jak nejlépe uměla, dokonce mi vysvětlila, jaký obraz maluji. Vzpomněl jsem si na starou ženu, i když bylo těžké ji poznat: v té době tolik zestárla!

Zeptal jsem se jí, co ji ke mně přivedlo? A jakmile jsem měl čas vyslovit tuto otázku, okamžitě se zdálo, že se celá tvář staré ženy otřásla a začala se pohybovat: nos se jí nervózně škubal, rty se jí chvěly, její malé oči velmi často mrkaly a najednou přestaly. Začala nějakou frázi, dlouze a neslyšně pronesla totéž slovo a zjevně neměla sílu toto slovo dokončit. "Otče, můj synu," začala téměř podesáté a slzy jí tekly hojně a nedovolily jí promluvit.

Stékaly a rychle se ve velkých kapkách kutálely po její vrásčité tváři. Dal jsem jí vodu. Odmítla. Vyzval ji, aby se posadila - zůstala na nohou a neustále plakala, otírala se huňatým lemem svého zkřehlého ovčího kožichu. Nakonec se rozplakala a trochu uklidnila a vysvětlila mi, že její syn Vassenka loni onemocněl neštovicemi a zemřel. Vyprávěla mi se všemi podrobnostmi o jeho vážné nemoci a bolestivé smrti, o tom, jak ho spustili do vlhké země a pohřbili s ním všechny své radosti a radosti. Nevinila mě z jeho smrti – ne, byla to Boží vůle, ale zdálo se mi, jako bych za její zármutek mohl částečně já.

Všiml jsem si, že si myslí totéž, i když to neřekla. A tak, když pohřbila své drahé dítě, prodala všechny své věci a přes zimu pracovala, ušetřila nějaké peníze a přišla za mnou, aby si koupila obraz, na kterém byl zkopírován její syn. Upřímně žádala, aby její žádost neodmítala. Třesoucíma se rukama rozvázala šátek, kde byly zabaleny její sirotčí peníze, a nabídla mi ho. Vysvětlil jsem jí, že ten obraz už není můj a že si ho nemůžu koupit. Byla smutná a začala se ptát, jestli se na ni může alespoň podívat.

Udělal jsem ji šťastnou, řekl jsem, že to vidí, a určil jsem ji, aby šla se mnou další den; ale odmítla s tím, že už dala slib, že stráví Bílou sobotu, jakož i první den svatého dne, se sv. svatý Sergius, a bude-li to možné, přijde na druhý den velikonoční. V domluvený den dorazila velmi brzy a neustále mě nabádala, abych šel rychle, abych nepřišel pozdě. Kolem deváté hodiny jsme jeli do Treťjakova. Tam jsem jí řekl, ať počká, sám jsem šel za majitelem, abych mu vysvětlil, o co jde, a samozřejmě jsem od něj hned dostal svolení fotku ukázat. Procházeli jsme bohatě vyzdobenými místnostmi, ověšenými obrazy, ale ona si ničeho nevšímala.

Když jsem dorazil do místnosti, kde visel obraz, o jehož prodej stará žena tak přesvědčivě požádala, nechal jsem na ní, aby si tento obraz našla sama. Přiznávám, myslel jsem, že bude dlouho pátrat a snad vůbec nenajde rysy, které jsou jí drahé; Navíc se dalo předpokládat, že v této místnosti bylo hodně obrazů.

Ale mýlil jsem se. Svým pokorným pohledem se rozhlédla po místnosti a rychle přešla k obrazu, kde byl její drahý Vasja skutečně vyobrazen. Když se přiblížila k obrazu, zastavila se, podívala se na něj a sepjala ruce a jaksi nepřirozeně vykřikla:

„Jsi můj, můj otče! Jsi můj drahý, tam ti vyrazil zub!"

"Trojka". Řemeslníci nesoucí vodu, 1866. Státní Treťjakovská galerie, Moskva

- a s těmito slovy, jako tráva posekaná houpačkou sekačky, spadla na podlahu. Varoval jsem muže, aby nechal starou ženu na pokoji, šel jsem nahoru k majiteli a poté, co jsem tam zůstal asi hodinu, jsem se vrátil dolů, abych se podíval, co se tam děje.

Před mýma očima se objevila další scéna: muž s vlhkýma očima, opřený o zeď, ukázal na stařenu a rychle odešel, stařena klečela na kolenou a modlila se u obrazu. Vroucně a soustředěně se modlila za obraz svého drahého a nezapomenutelného syna. Ani můj příchod, ani kroky odcházejícího služebníka nerozptýlily její pozornost; Nic neslyšela, na vše kolem zapomněla a jen před sebou viděla, čeho bylo její zlomené srdce plné. Zastavil jsem se, neodvážil jsem se zasahovat do její svaté modlitby, a když se mi zdálo, že skončila, přistoupil jsem k ní a zeptal se: viděla už svého syna dost?

Stará žena ke mně pomalu zvedla své jemné oči a bylo v nich něco nadpozemského. Zářily jakousi matčinou radostí z nečekaného setkání jejího milovaného a mrtvého syna. Tázavě se na mě podívala a bylo jasné, že mi buď nerozumí, nebo mě neslyší. Zopakoval jsem otázku a ona tiše zašeptala: „Nemůžu ho políbit,“ a ukázala na obrázek. Vysvětlil jsem, že to není možné kvůli nakloněné poloze obrazu.

Pak začala žádat, aby se mohla naposledy v životě podívat na svou drahou Vassenku. Odešel jsem a po hodině a půl jsem se vrátil s majitelem panem Treťjakovem a uviděl jsem ji, jako poprvé, stále ve stejné poloze, jak klečí před obrazem. Všimla si nás a z hrudi se jí vydral těžký povzdech, spíš zasténání. Pokřižovala se a ještě několikrát se poklonila k zemi a řekla:

"Odpusť mi, mé drahé dítě, odpusť mi, má drahá Vašenko!" - vstala, otočila se k nám a začala děkovat panu Treťjakovovi a mně a uklonila se u našich nohou. G. Treťjakov jí dal nějaké peníze. Vzala je a strčila do kapsy svého ovčího kabátu. Zdálo se mi, že to udělala nevědomě.

Slíbil jsem, že namaluji portrét jejího syna a pošlu jí ho do vesnice, na což jsem vzal její adresu. Znovu se zhroutila na nohy – dalo hodně práce zastavit ji v projevu tak upřímné vděčnosti; ale nakonec se nějak uklidnila a rozloučila se. Když odcházela ze dvora, stále se křižovala, otočila se a někomu se hluboce uklonila. Také jsem se rozloučil s panem Treťjakovem a šel domů.

Na ulici, když jsem předběhl starou ženu, znovu jsem se na ni podíval: šla tiše a zdála se být unavená; hlavu měla skloněnou k hrudi; Čas od času rozhodila rukama a o něčem si povídala. O rok později jsem splnil svůj slib a poslal jsem jí portrét jejího syna ozdobený zlaceným rámem a o pár měsíců později jsem od ní dostal dopis, kde mi oznámila, že „pověsila tvář Vasenky na ikony a modlil se k Bohu za jeho pokoj a mé zdraví."

Celý dopis od začátku do konce sestával z poděkování. Uplynulo dobrých pět šest let a dodnes se přede mnou často mihne obraz malé stařenky s drobným obličejem pořezaným vráskami, s hadrem na hlavě a s mozolnatýma rukama, ale velkou duší. A tato prostá ruská žena ve svém ubohém oděvu se stává vysokým typem a ideálem mateřské lásky a pokory.

Žiješ teď, můj nešťastníku? Pokud ano, posílám vám srdečné pozdravy. Nebo snad už dlouho odpočívá na svém poklidném venkovském hřbitově, v létě posetém květinami a v zimě pokrytý nesjízdnými závějemi, vedle svého milovaného syna Vašenka.

Problém dětského otroctví a práce není problémem jednoho města nebo jedné konkrétní země či doby – nucená dětská práce byla všudypřítomná, stejně jako beznaděj, chudoba, hlad a zima rolníků a chudých.

V našem moderním civilizovaném světě se tento sociální problém zdá být vyřešen, ale to je jen na první pohled.

Obchod s dětskými otroky a využívání dětské práce nikam nezmizely a podle Mezinárodní organizace práce jsou dětští otroci byznysem číslo 3 hned po obchodu se zbraněmi a drogami. Dětská práce je zvláště běžná v Asii, kde je nezákonně vykořisťováno více než 153 milionů dětí; v Africe - více než 80 milionů a více než 17 milionů v Latinské Americe...

Našli jste chybu? Vyberte jej a stiskněte doleva Ctrl+Enter.

“Trojka (učeň řemeslníků nesoucích vodu)”- neuvěřitelně emotivní plátno vytvořené ruským umělcem Vasilijem Perovem. Tři děti zapřažené na saních bezútěšně tahají obrovský sud s vodou. Velmi často je obrázek uváděn jako příklad, když se mluví o těžkém osudu rolníků. Ale vytvoření tohoto obrázku se pro obyčejnou vesnickou ženu stalo skutečným smutkem.

Vasilij Perov Na obraze pracuji už dlouho. Většina byla napsána, chyběla jen ústřední postava, výtvarník nemohl najít správný typ. Jednoho dne se Perov procházel v okolí Tverské zastavy a díval se do tváří řemeslníků, kteří se po Velikonocích vraceli z vesnic zpět do města pracovat. Tehdy umělec spatřil chlapce, který následně upoutal oči diváků ke svému obrazu. Pocházel z provincie Rjazaň a šel se svou matkou do Trinity-Sergius Lavra.

Umělec, nadšený, že našel „toho“, začal emocionálně prosit ženu, aby mu dovolila namalovat portrét jejího syna. Vyděšená žena nechápala, co se děje a snažila se zrychlit. Pak ji Perov pozval do své dílny a slíbil jí nocleh, protože se dozvěděl, že cestovatelé nemají kde bydlet.

V ateliéru umělec ženě ukázal nedokončený obraz. Ještě více se vyděsila, když řekla, že je hřích přitahovat lidi: někteří z toho chřadnou, zatímco jiní umírají. Perov ji přesvědčil, jak nejlépe mohl. Uvedl příklady králů a biskupů, kteří pózovali pro umělce. Žena nakonec souhlasila.

Zatímco Perov maloval portrét chlapce, jeho matka mluvila o svém těžkém údělu. Jmenovala se teta Marya. Manžel a děti zemřeli, zůstala jen Vassenka. Milovala ho. Následujícího dne cestovatelé odešli a umělec byl inspirován k dokončení svého plátna. Ukázalo se, že je tak srdečné, že jej okamžitě získal Pavel Michajlovič Treťjakov a vystavil v galerii.

O čtyři roky později se teta Marya znovu objevila na prahu Perovovy dílny. Jen ona byla bez Vašínky. Žena v slzách řekla, že její syn se rok předtím nakazil neštovicemi a zemřel. Později Perov napsal, že ho Marya nevinila z chlapcovy smrti, ale on sám ho nenechal pocitem viny za to, co se stalo.

Teta Marya řekla, že celou zimu pracovala, prodala všechno, co měla, jen aby koupila obraz svého syna. Vasilij Perov odpověděl, že obraz byl prodán, ale můžete se na něj podívat. Vzal ženu do Treťjakovovy galerie. Když žena uviděla obrázek, padla na kolena a začala vzlykat. „Jsi můj drahý! Tady máš vyražený zub!" - kvílela.

Několik hodin stála matka před obrazem svého syna a modlila se. Umělec ji ujistil, že portrét Vašínky namaluje samostatně. Perov splnil svůj slib a poslal portrét chlapce ve zlaceném rámu do vesnice k tetě Marye.

Málokdo ví, jak ruský umělec Vasilij Perov namaloval svůj obraz „Trojka (učeň řemeslníků nesoucích vodu). Dlouho si nemohl vybrat podobu ústřední postavy a poté, co se mu ho nakonec podařilo vybrat, se stal účastníkem skutečného dramatu v prosté selské rodině.

Vasilij Perov na obraze pracoval dlouho. Většina byla napsána, chyběla jen ústřední postava, výtvarník nemohl najít správný typ. Jednoho dne se Perov procházel v okolí Tverské zastavy a díval se do tváří řemeslníků, kteří se po Velikonocích vraceli z vesnic zpět do města pracovat. Tehdy umělec spatřil chlapce, který následně upoutal oči diváků ke svému obrazu. Pocházel z provincie Rjazaň a šel se svou matkou do Trojicko-sergijské lávry.

Umělec, nadšený, že našel „toho“, začal emocionálně prosit ženu, aby mu dovolila namalovat portrét jejího syna. Vyděšená žena nechápala, co se děje a snažila se zrychlit. Pak ji Perov pozval do své dílny a slíbil jí nocleh, protože se dozvěděl, že cestovatelé nemají kde bydlet.

V ateliéru umělec ženě ukázal nedokončený obraz. Ještě více se vyděsila, když řekla, že je hřích přitahovat lidi: někteří z toho chřadnou, zatímco jiní umírají. Perov ji přesvědčil, jak nejlépe mohl. Uvedl příklady králů a biskupů, kteří pózovali pro umělce. Žena nakonec souhlasila.
Zatímco Perov maloval portrét chlapce, jeho matka mluvila o svém těžkém údělu. Jmenovala se teta Marya. Manžel a děti zemřeli, zůstala jen Vassenka. Milovala ho. Následujícího dne cestovatelé odešli a umělec byl inspirován k dokončení svého plátna. Ukázalo se, že je tak srdečné, že jej okamžitě získal Pavel Michajlovič Treťjakov a vystavil v galerii.

O čtyři roky později se teta Marya znovu objevila na prahu Perovovy dílny. Jen ona byla bez Vašínky. Žena v slzách řekla, že její syn se rok předtím nakazil neštovicemi a zemřel. Později Perov napsal, že ho Marya nevinila z chlapcovy smrti, ale on sám ho nenechal pocitem viny za to, co se stalo.
Teta Marya řekla, že celou zimu pracovala, prodala všechno, co měla, jen aby koupila obraz svého syna. Vasilij Perov odpověděl, že obraz byl prodán, ale můžete se na něj podívat. Vzal ženu do Treťjakovovy galerie. Když žena uviděla obrázek, padla na kolena a začala vzlykat. „Jsi můj drahý! Tady máš vyražený zub!" - kvílela.

Téma práce a smutku v životě obyčejných lidí nebylo pro Perova nové. Jeho plátna jako „Vidět pryč“ jsou plná zoufalství a beznaděje, která tak často prostupovala tehdejší život Ruska na přelomu letopočtu. Zrušení nevolnictví, nástup kapitalismu – to vše nadchlo vesnici, která po staletí žila podle tradic. Objevil se také nový fenomén – dětská práce. Pokud dříve byly děti jen zřídka zapojeny do těžké fyzické práce, rozšíření „otchodničestva“ vedlo ke vzniku konceptu „dětského pracovníka“. Přesně o tom je Perovův obraz, který je nejambicióznější z celého jeho díla. Psal se rok 1866.

Popis

Ústřední plán obrazu je na třech dětech (chlapec a dvě), které vláčejí sněhem sáně, na kterých stojí sud s vodou. To je ironie díla. Pokud se třem koním obvykle říká trojka, pak zde role koní připadla dětem. Jsou bledí a vyhublí, jejich oblečení je ošuntělé a už dlouho potřebuje opravu. Soudě podle krusty ledu na sudu je velká zima, před kterou děti neuchrání omšelé oblečení. Hlaveň je zezadu podepřena dospělým mužem, jehož podíl na práci připadá neméně. Ale už je docela vyspělý, ale děti se namáhají na vzestupu - ve tvářích jsou vyčerpané a chlapec je už téměř na hranici svých sil a vláčí svůj náklad. Nedaleko pobíhá pes. Na jejich pozadí jsou zdi jistého Kremlu a za nimi je vidět kostel. Obraz je navržen v šedých tónech, díky čemuž je atmosféra ještě ponurá a nepříjemná. Z plátna vane ledový vítr. Tento kopec je pravděpodobně jen jednou z překážek, které bude muset tento truchlivý průvod překonat. Ale také čerpá sílu svých dobyvatelů. Kdo ví, jak dlouho ještě budou takto fungovat.

Historie stvoření

Tragédií je i příběh spojený se vznikem obrazu. Perov rychle našel model pro psaní ženských postav. V době, kdy byl nalezen prototyp chlapce, byl obraz téměř hotový. Prototyp hrdiny byl rolnický syn Vasya, jehož matka Perov se náhodou setkala. Uvědomil si, že Vasya je jeho hrdina, vzal je do studia a ukázal jim obraz a požádal o povolení zkopírovat chlapcův portrét pro tuto roli. Dostal povolení.

Vasya byl jediným dítětem nešťastné ženy, která předtím pohřbila dvě děti a manžela. A jeho matka brzy přišla o posledního syna. Když přišla do Perova čtyři roky po smrti svého syna, prosila o koupi obrazu a nabízela všechno jednoduché zboží, které mohla shromáždit. Perov vysvětlil, že obraz již koupil Pavel Treťjakov a jediný způsob, jak jí pomoci, je vzít ji do Treťjakovské galerie a ukázat plátno. Když žena viděla obraz přesně opakovaný umělcovým štětcem, padla na kolena a začala se u obrazu modlit. Později dostala rolnička dárek - portrét Vasyi od Perova.