Co je to zápletka v literatuře Stručná definice. Fabula v literární teorii

FABULA A PLOT - jaký je rozdíl?

Děj jsou události uspořádané ve své přirozené, chronologické pořadí, jak by se mohly stát ve skutečnosti.

Děj a zápletka se mohou shodovat, ale často se tak nestane.
Klasickým příkladem je Lermontovův „Hrdina naší doby“.

Pokud jsou popsané události uspořádány chronologicky, vyjde to:
4 – I. Taman („Taman“)
5 - II. Pyatigorsk - Kislovodsk ("princezna Marie")
6 - III. Stanitsa („fatalista“)
1 - IV. pevnost (Bela)
2 – V. Vladikavkaz (“Maksim Maksimych”)
3 - VI. Cesta z Persie („Předmluva k Pečorinově deníku“)

Ale v románu je sled událostí jiný:

IV - 1. “Bela” (pevnost)
V - 2. „Maxim Maksimych“ (Vladikavkaz)
VI – 3. „Předmluva k Pečorinově deníku“ (cesta z Persie)
I - 4. "Taman" (Taman)
II - 5. "Princezna Marie" (Pyatigorsk - Kislovodsk)
III - 6. „Fatalista“ (stanitsa)

Autor záměrně porušil chronologickou posloupnost (například smrt hrdiny je hlášena téměř na začátku románu), některé události jsou záměrně zamlčovány nebo hlášeny jen tak mimochodem (například se neříká nic o tom, co Pečorin po odchodu udělal Taman a před příjezdem do Pjatigorsku). V některých epizodách se tempo příběhu zpomaluje, v jiných se záměrně zrychluje. Autor tyto techniky využívá k jedinému účelu – detailnímu rozvinutí obrazu hlavního hrdiny.
Autorka upozorňuje čtenáře na vývoj charakterů postav, jejich jednání, prožívání, tedy na interakci postav a okolností. To, co se děje, není chronologické, ale sémantické zřetězení obrazů.

TYPY PŘÍBĚHŮ

Obecně, když se podíváte na samý kořen, není tam tolik zápletek (=životních situací).
Georges Polti tak zredukoval všechny životní kolize na pouhých 36 situací. (více podrobností zde http://www.kinocafe.ru/theory/?tid=51701)

Jejich dějový design však dává nespočet kombinací, kvůli kterým světové literatury stále existoval.

Klasifikace zápletek je založena na principu vztahů mezi událostmi.

Pokud jsou události korelovány pouze v čase, to znamená, že nejprve nastane událost A a poté událost B, pak hovoříme o CHRONICKÝCH PŘÍBĚŽÍCH.

Pokud mají události také mezi sebou vztah příčiny a následku (událost A byla příčinou události B), pak se jedná o SOUMĚRNÝ PLEC.

Zní to zmateně, ale existuje vynikající – objasňující – příklad (převzatý z E. M. Forstera Aspects of the Novel).
Fráze „Král zemřel a pak zemřela královna“ je příkladem zápletky z týdeníku.
A fráze „Král zemřel a pak zemřela královna - ze smutku“ je soustředným spiknutím.

KRONICKÉ PŘÍBĚHY

Události jsou propojené chronologické pořadí prezentace, tj. v podstatě se děj shoduje s dějem.
Neexistuje žádná jasně definovaná zápletka, ve vývoji akce dominují dočasné motivace.
Neexistuje žádný centrální konflikt, takže akce nejsou konzistentní. Jeden konflikt může ustoupit druhému.
Příklady takových děl jsou Homerova „Ilias“ a „Odyssea“, trilogie L. Tolstého „Dětství“, „Dospívání“, „Mládí“, M. Saltykov-Shchedrin „Dějiny města“, D. Defoe „Robinson Crusoe“

KONCENTRICKÉ PŘÍBĚHY

Jedna se dostává do popředí životní situaci, dílo je postaveno na jedné linii událostí.
Události jsou propojeny vztahy příčina-následek a sledují logiku vývoje hlavního konfliktu. Chronologická spojení mohou být přerušena.
Začátek a konec lze snadno rozlišit.

Někdy se rozlišuje třetí typ zápletky - MULTILINEAR, ve kterém se odvíjí několik dějových linií. Mohou běžet paralelně, čas od času se navzájem protínají. Zařazení nového řádku do díla je určeno vztahy příčiny a následku.
Příklady takových děl jsou L. Tolstoy „Anna Karenina“, „Válka a mír“, M. Sholokhov „ Tichý Don“, J. Galsworthy „The Forsyte Saga“

Děj je tedy výsledkem umělecké intervence, vytvářející harmonický vesmír z událostí, které příroda zanechala ve stavu chaosu (R. Moulton).

Pokud se zápletka nerovná zápletce, hovoří se o obrácené kompozici zápletky.

CO JE KOMPOZICE?

Kompozice, známá také jako struktura, také architektonika, je uspořádání částí díla v určitém pořadí, které je autorem zamýšleno a které podle jeho názoru nejúčinněji působí na čtenáře.

Dále se vraťme k „Technologii příběhu“ M. Wellera, kde zdůrazňuje následující typy složení:
1. Složení přímého toku
2. Páskování.
3. Spot
4. Proutěné složení.
5. Akční kompozice.
6. Detektivní kompozice.
7. Dvouocasá kompozice.
8. Inverzní složení.
9. Kloubové složení.
10. Kontrapunkt.
11. Složení revolveru.
Více si můžete přečíst zde http://lib.rus.ec/b/133136/read#t4

V tomto článku se zaměříme pouze na typ kompozice, kterou budete muset ve své soutěžní práci použít.
Tak,

7. Dvouocasá kompozice.

Snad nejúčinnější technika při budování prózy. V literatuře první poloviny 19. století století se setkal v této podobě: některá popsaná událost se ukáže jako sen a dílo pak skončí úplně jinak, než čtenář očekával (Puškinův „Hrobař“).
Nejznámějším příkladem je příběh Ambrose Bierce „An Incident at Owl Creek Bridge“:
zvěd je oběšen, lano se přetrhne, spadne do vody, uteče před střelbou a pronásledováním, po utrpení dosáhne svého domova - ale to vše se mu zdálo až v posledních chvílích jeho života, "jeho tělo se zhouplo pod zábradlím mostu."

Tato konstrukce je podobná inkvizičnímu „mučení nadějí“: odsouzený dostane příležitost k útěku, ale v poslední chvíli padne do náruče žalářníků a čeká na něj u samotného východu na svobodu. Čtenář se naladí úspěšný výsledek, soucítí s hrdinou, a nejsilnější kontrast mezi šťastný konec, ke kterému vyprávění již dospělo, a tragické, které se ve skutečnosti ukázalo, dává vzniknout obrovskému emocionální dopad.

Zde se v klíčovém okamžiku vyprávění rozdvojí a čtenáři se nabídnou dvě možnosti pokračování a konce: zaprvé prosperující a šťastný, pak to přeškrtnou a prohlásí nesplněný sen, a dávají druhý, skutečný.

Obvykle se používá k vytvoření tragického tónu, " špatné konce“, i když v zásadě je to naopak možné – nastolit jasný konec, završit události temné barvy život potvrzující epizodou z jiné časové vrstvy.
(c) M. Weller. Technologie příběhu.

Zápletka znamenala v 19. století téma díla. Fable - soubor událostí v jejich interkom. Časový, chronologický sled událostí. Vztahy jsou příčina-následek, to znamená, že jedna událost vyvolává druhou. Soubor událostí v jejich logickém časoprostorovém spojení se nazývá zápletka.

Trochu jinak: Fable je faktická stránka příběhu, ty události, incidenty, akce, stavy v jejich kauzální a chronologické posloupnosti, které jsou autorem sestaveny a formalizovány v zápletce na základě vzorců, které autor viděl ve vývoji zobrazovaných jevů.

Děj je souborem stejných motivů v posloupnosti a návaznosti, které jsou v díle uvedeny. Děj se téměř nikdy nekryje s dějem.

Děj jsou události, které se „zdaly“, že se staly ve skutečnosti, zápletka je, jak se o tom čtenář dozvěděl.

Funkce, které přeuspořádání pozemku plní, jsou velmi odlišné.

Příklad: „Smrt Ivana Iljiče“ - smrt na začátku, aby se zmírnilo napjaté očekávání rozuzlení. Váš příklad: "Hrdina naší doby." V „Hrdino...“ slouží porušení zápletky k postupnému pronikání do čtenáře klid v duši hrdina. 1) hrdina očima jiného hrdiny - Maxim Maksimych (Bela) 2) setkání autora a vypravěče (Maksim Maksimych) 3) deník hrdiny, introspekce hrdiny (Pechorin's Journal)

"Snadné dýchání" Bunin. Začíná popisem hřbitova, kde odpočívá Olya Meshcherskaya, a končí hřbitovem. Funkce může být stejná jako ve „Smrt Ivana Iljiče“, ale nejsem si jistý, přemýšlejte sami.

Fabulární vývoj lze obecně charakterizovat jako přechod z jedné situace do druhé, přičemž každá situace je charakterizována protikladem prvků – kolize a boj mezi postavami. Boj se nazývá intrika. Rozvoj intrik vede k odstranění rozporů. Obvykle na konci zápletky máme situaci, kdy jsou všechny rozpory usmířeny a zájmy jsou dohodnuty. Pokud situace obsahující rozpory způsobí pohyb děje, protože jeden ze dvou bojujících principů musí převládnout a jejich dlouhodobá existence je nemožná, pak usmířená situace nezpůsobuje další pohyb, nevzbuzuje ve čtenáři očekávání a proto je tato situace konec a nazývá se rozuzlení. Soubor událostí, které naruší nehybnost výchozí situace a začnou se pohybovat, se nazývá uvázat. Variace akcí, které určují hlavní rozpor - zákruty a zákruty. Před odpojením obvykle dosáhne napětí nejvyšší bod. Tento kulminační bod napětí se obvykle nazývá Německé slovo spannung. On je jakoby protiklad v nejjednodušší dialektické konstrukci zápletky.

Nestačí však vymyslet pouze zábavný řetězec událostí, který je omezuje na začátek a konec. Je třeba tyto události distribuovat, vytvořit z pohádkového materiálu literární kombinaci. Umělecky konstruované rozložení událostí v díle se nazývá zápletka. Zápletka je principem organizace.

Děj má jedinečnou škálu obsahových funkcí. Za prvé, zachycuje obraz světa (spojení člověka s jeho prostředím, jeho místo v realitě). Za druhé, děj znovu vytváří životní rozpory (konflikt). B-3, pomáhá obnovit v člověku princip vůle.

Zápletka a zápletka. Děj – (předmět), sled událostí, které jsou základem příběhu. Fabula - (bajky), sled událostí, které je autor uspořádal. V zápletce zápletka ukazuje akce v jejich celistvosti až po kauzální interakce událostí. Teorie zápletky byla vyvinuta a studována vědci: V.Ya. Rekvizity, A.N. Veselovský, Tomaševskij. Nejdůležitější aspekty teorie zápletky jsou: 1. děj je systémová jednota událostí a popisů. 2. Sociální zápletka uměleckého díla je složená, identifikuje makro a mikrozápletky (dějové linie jednotlivých postav, zápletky, vývoj vztahů mezi postavami: láska, přátelství.). Zvýrazněte: vnější a vnitřní (vnitřní boj hrdinů). 3. leží v jádru dějového konfliktu. Konflikt prostupuje celou strukturou zápletky a nepřátelskou silou. Hlavní konflikty: přírodní(hrdinové připojit se k boji) – „Mtsyri“, sociální(jedna část napadá druhou část), vnitřní(nesouhlasím se sebou), prozřetelnostní(kap. se staví proti zákonům osudu nebo božství). Konflikt určuje hlavní fáze vývoje zápletky: původ konfliktu - zápletku. Další vývoj. Pak vrchol, nejvyšší zhoršení. A řešení konfliktů.

Slovo „spiknutí“ označuje řetězec událostí znovu vytvořených v literárním díle, tj. život postav v jeho časoprostorových proměnách, v měnících se polohách a okolnostech. Události zobrazené spisovateli tvoří základ objektivního světa díla. Děj je organizačním principem dramatického, epického a lyricko-epického žánru. Události, které tvoří děj, souvisejí různými způsoby se skutečnostmi, které předcházejí vzhledu díla. Složky děje: motiv (motivy spojené, motivy volné, opakující se nebo leitmotivy), expozice, děj, vývoj děje, vyvrcholení, rozuzlení. V epice a lyrice mohou být tyto složky umístěny v libovolném sledu a v dramatickém sledu následují přesně v pořadí Se vší rozmanitostí zápletek lze jejich odrůdy rozdělit do 2 hlavních typů: kronika, tj. události následují jedna za druhou; a soustředné, tzn. události jsou spojeny nikoli chronotopickým spojením, ale asociativním příčina-následek, tzn. každá předchozí událost je příčinou té následující Děj je soubor událostí v jejich vzájemné vnitřní souvislosti. Zápletky v různých dílech si mohou být velmi podobné, ale zápletka je vždy jedinečně individuální Zápletka je vždy bohatší než zápletka, protože zápletka představuje pouze faktické informace a zápletka implementuje podtextové informace. Děj se zaměřuje pouze na vnější události hrdinova života. Děj kromě vnějších událostí zahrnuje psychický stav hrdiny, jeho myšlenky, podvědomé impulsy, tzn. jakékoli drobné změny v samotném hrdinovi a okolním prostředí lze považovat za tenké události nebo motiv. Existují vnější konflikty, které jsou založeny na rozporu zájmů mezi konkrétním jedincem a jinou osobou či společností (konflikt milostný, rodinně-domácí, společensko-veřejný, filozofický. Další odrůdou jsou konflikty vnitřní, tzn. rozpor zájmů v rámci jednoho lidského vědomí. (rozpor zájmů mezi duší a myslí, mezi vrozenými získanými vlastnostmi člověka, mezi vědomím a nevědomím v člověku. Soukromý konflikt je rozpor, který vzniká a rozvíjí se v samostatné epizodě produkce.

Děj pochází ze slova „subjekt“. Pochází z Francie. Zápletka je často narážka. Slovo „zápletka“ znamená „příběh vypůjčený z minulosti, podléhající úpravě dramatika“. Fabula je legenda, mýtus, bajka, starší pojem.

Nesoulad mezi zápletkou a zápletkou. Příklad: „Boris Godunov“ od Puškina, Karamzina a historiků.

Pospelov: „Zápletka je podsekvence události a akce, obsažené v díleřetězec událostí. Fabula je dějový diagram, narovnaný děj.“

Veselovský: "Zápletka je umělecky vystavěná distribuce událostí." "Fabula je soubor událostí v jejich vzájemném vnitřním propojení."

Tomaševskij: „Děj je akce díla v jeho celistvosti, skutečný řetězec zobrazených pohybů. Jednoduchou dějovou jednotkou je jakýkoli pohyb. Fable je schéma akce, systém hlavních událostí, které lze převyprávět. Nejjednodušší dějovou jednotkou je motiv nebo událost a hlavními prvky jsou děj, vývoj akce, vyvrcholení a rozuzlení.“

Třídílná kniha o literární teorii: „Děj je systém prostředí, s jehož pomocí by měla být provedena akce. Plátno, kostra. Děj je samotný proces akce, vzor, látka, která obléká kosti kostry.“

Děj je systém událostí v jejich umělecké logice. Děj je v logice života. Děj je dynamickou stránkou díla. Prvky v dynamice.

Typy pozemků:

Beletsky – autobiografická zápletka (Tolstého „Dětství. Dospívání. Mládí“). Polovina 19. století. Nadosobní témata jsou vybírána ze sféry, která leží mimo autorovu osobní zkušenost. Cizí zápletky jsou vědomou orientací na jiné dílo. Postmodernismus.

Jednořádkové (koncentrické) grafy jsou dostředivé. Příběhy z kroniky. Multilineární grafy (odstředivé) - několik linií s nezávislým vývojem.

Dějové prvky: expozice je úvodní částí díla, plní informativní funkci. Konflikt zatím nebyl naplánován, přípravy na něj. Děj je okamžikem, kdy konflikt vzniká nebo je odhalen. Vývoj akce je sledem epizod, ve kterých postavy usilují o vyřešení konfliktu, který je však stále napjatější. Climax - moment nejvyšší napětí kdy je konflikt maximálně rozvinut a je jasné, že rozpory nemohou existovat ve své předchozí podobě a vyžadují okamžité řešení. Řešení - když je konflikt vyřešen: 1) konflikt je vyřešen; 2) konflikt je zásadně neřešitelný. Mimodějové prvky - prolog, epilog, odbočky.

událost - skutečnost života. 20. století je předmětem zobrazení lidského vědomí, samotný tok slov se může stát zápletkou.

Lyrický děj jsou různé fáze vývoje lyrické zkušenosti.

2.Asonance – souzvuk samohlásek (většinou perkusivní), zejména v nepřesném rýmu („smutek – rozsvítím se“).

Aliterace – opakování stejnorodých souhlásek, dávání literární text, obvykle poezie, má zvláštní zvukovou a intonační expresivitu. "Syčení zpěněných sklenic a modrý plamen punče," - PUSHKIN

Onomatopoeia – podmíněná reprodukce zvuků přírody (výkřiky ptáků a zvířat), reflexní výkřiky lidí, zvuky vydávané předměty atd. Vytváření slov, jejichž zvukové slupky do jisté míry připomínají tyto zvuky: mňau - mňau, ha-ha-ha, tik - tak.

Zápletka a zápletka

Termíny používané různými způsoby k označení sledu událostí v literárních dílech. Děj je dodnes chápán jako události znovu vytvořené v díle, které jsou spojeny časovou návazností a logickým vztahem příčiny a následku. Děj je „umělecky vystavěná distribuce událostí“ (B.V. Tomashevsky), soubor zápletek motivy, data v pořadí a se stupněm úplnosti, který je nezbytný pro implementaci autorský záměr. Jinými slovy, děj je eventuální páteří díla, jakýmsi shrnutím, v němž jedna událost přirozeně navazuje na druhou a nelze ji přeskočit, aniž by byla porušena obecná logika. Zápletka je formou ztělesnění zápletky; organizuje dějový materiál, někdy jej rozmarně obměňuje a upravuje: děj událostí může provázet narušení chronologické posloupnosti, zrychlení či zpomalení tempa vyprávění, opomenutí nebo naopak výtvarná konkretizace a detailní rozvíjení jednotlivé momenty, které jsou z pohledu autora nejdůležitější. Tak je například vytvořen děj „Hrdina naší doby“, kde je smrt hrdiny hlášena blíže k začátku románu, v předmluvě k „Pechorin's Journal“ jsou prezentovány různé epizody jeho života. v rozporu s chronologií a mnohé životní okolnosti buď se nic neříká, nebo se to hlásí jen tak mimochodem (zejména se prakticky nic neříká o tom, co Pečorin udělal poté, co opustil Taman a před příjezdem do Pjatigorsku: pouze pomocí několika náznaků, které obnovují každodenní logiku, lze pochopit, že se účastnil nepřátelských akcí proti horalům, při které jsem měl možnost Grushnitského dobře poznat).
Pro počáteční stádium literárního vývoje není rozdíl mezi zápletkou a zápletkou příliš charakteristický; zápletka se jeví jako prostředek k realizaci zápletky, jelikož důraz byl kladen především na vnější akci a zábavnost příběhu a postavy byly zajímavé v podstatě jen svými činy a zkouškami, tím, co se jim stalo. (Nicméně již v Odyssey je chronologie porušena a hlavní dobrodružství hrdiny jsou vyprávěna retrospektivně.) V literatuře moderní doby a zvláště v éře realismus smysl zápletky, která poskytuje bohatý materiál pro spletité intrika , prudce klesá: zájem se přenáší do vnitřního života postav a autorova rozhodnutí o určitých filozofických, morálních, psychologických a sociální problémy . V literárním povědomí se utvrzuje názor, že umělecké dílo je tím lepší, čím více se věnuje vnitřnímu a méně vnějšímu životu, že „zápletka musí být nová, ale zápletka může chybět“ (A.P.Čechov ). Vnější události hrají druhořadou roli a jsou redukovány na minimum, což umožňuje autorovi soustředit se na introspekci, hluboké pochopení postav a přesnou rekonstrukci reality okolní realitu . V tomto ohledu mnoho spisovatelů stavělo zápletky svých děl na záměrně jednoduchých zápletkách, které zanedbávaly zákruty a zákruty
a zaměření na „volné“ motivy, které přímo nesouvisí s průběhem událostí, popisy, výrazové detaily vzhledu, krajiny či interiéru, dialogy a monology (včetně vnitřních), úvahy o náboženských, mravních, filozofických či literárních tématech. Mezi různými zápletkami je obvyklé rozlišovat tři hlavní typy: soustředné, odvíjející se kolem jednoho konfliktu a podřízené vztahům příčina-následek („The Inspector General“ od N.V. Gogol , „Maškaráda“ M. Yu. Lermontov , „Zločin a trest“ F.M. Dostojevského , „Zoufalství“ od V.V. Nabokov ), kronika - s převahou časové korelace mezi událostmi (trilogie „Dětství“, „Dospívání“, „Mládí“ L.N. Tolstoj , „Historie města“ od M.E. Saltyková-Shchedrin , „Při hledání ztraceného času“ M. Proust ), kronika - s převahou časové korelace mezi událostmi (trilogie „Dětství“, „Dospívání“, „Mládí“ L.N.) a multilineární, ve kterém se paralelně odvíjí několik linií událostí, které se čas od času vzájemně protínají („Válka a mír“ a „Anna Karenina“ od L.N. , „Tři sestry“ od A.P.Čechov , "Tichý Don" M. A. Sholokhov , „Mistr a Margarita“ M.A.).

Bulgakov. Literatura a jazyk. Moderní ilustrovaná encyklopedie. - M.: Rosmane 2006 .

Podívejte se, co je „zápletka a zápletka“ v jiných slovnících:

Faktická stránka vyprávění, ty události, incidenty, akce, stavy v jejich příčinné chronologické posloupnosti, které jsou autorem sestaveny a formalizovány v zápletce (viz) na základě autorem vnímaných vzorců ve vývoji. ... Literární encyklopedie

1. S. v literatuře odraz dynamiky skutečnosti v podobě děje odvíjejícího se v díle, v podobě vnitřně spojených (příčinná a časová souvislost) jednání postav, událostí, které tvoří určitou jednotu, tvořící nějakou ... Literární encyklopedie

Spiknutí- PLOT je narativní jádro uměleckého díla, systém efektivního (věcného) vzájemného směřování a uspořádání mluvčích v tuto práci osoby (předměty), ustanovení v něm předkládaná, události v něm vyvíjející se... ...

- (z francouzského předmětu sujet) v literatuře, dramatu, divadle, kině a hrách sled událostí (pořadí scén, aktů) odehrávajících se v umělecké dílo(na divadelní scéně), a postavený pro čtenáře (diváka, hráče) ... Wikipedie

spiknutí- PLOT, intrika, spiknutí... Slovník-tezaurus synonym ruské řeči

spiknutí- a, m. 1) Vývoj děje, děje, které tvoří hlavní náplň literární dílo, film atd. Zápletka nedokončeného příběhu. Fascinující příběh. [Trigorin:] Až skončím v práci... Měl bych si tady odpočinout, zapomenout na sebe, ale ne, v... ... Populární slovník ruského jazyka

- (Latinsky, od fabulari vyprávět). Plán, nástin nějakého literárního díla; případ, událost, incident, který sloužil jako jeho obsah. Slovník cizích slov obsažených v ruském jazyce. Chudinov A.N., 1910. FABULA lat. tabulka... Slovník cizích slov ruského jazyka

Cm… Slovník synonym

Bajka- FABULA. Bajka v přesném slova smyslu je „bajka“, vymyšlená příhoda vyprávěná ne sama o sobě, ale za účelem poučení, pobavení nebo zesměšnění něčeho. Jako každá forma měla nejprve svůj nejjednodušší, „embryonální“... ... Slovník literárních pojmů

knihy

V trezoru nic. Citrony nikdy nelžou. Osudný milník. Parker a amatér, Richard Stark. Sbírka románů jednoho z nejslavnějších američtí spisovatelé R. Stark (pseudonym Edwina Wetakeho). Je oficiálně uznáván jako americký hlavní detektiv. Ostrá zápletka, mimořádná zápletka,...

Zápletka a zápletka je zobrazené události a způsob, jakým jsou popsány v epických, dramatických a částečně lyrická díla. V Aristotelově Poetice se „napodobování“ jednání nazývá podle pramenů toho, co je v tragédii znázorněno, slovem „mýtus“. Do latiny byl přeložen jako fabula, v moderním ruském překladu M. L. Gasparova je neutrální - „legenda“. To je nejen zdroj, ale i samotná umělecká akce, které antický teoretik přikládal větší význam než postavám: „Bez akce je tragédie nemožná, ale bez postav je to možné: tragédie tolika nejnovější básníci- bez postav... Počátkem a jakoby duší tragédie je tedy právě legenda a až druhotně - postavy.“ Renesanční a raní klasicističtí následovníci Aristotela a dalších starověkých autorit používali slovo „bajka“, aniž by jej spojovali s jakýmkoliv párem. L. Castelvetro, překonávající napodobování autorit, v pojednání „Poetika“ Aristotela, vytyčené dne lidový jazyk a vykládáno“ (1570) zpochybňuje názor, rozšířený od dob římské rétoriky, založený na příkladech Homéra a Vergilia, že „pořadí básnického vyprávění se musí lišit od pořadí vyprávění historického“: jestliže druhý následuje po přirozený řád, pak první „začíná od středu nebo od konce, aby se pak s využitím příležitosti vracely odbočkami k událostem, které se staly na začátku a uprostřed“ (Literární manifesty západoevropských klasicistů, 1980). Ale Castelvetro zcela dogmaticky nastavuje pro tragédii a komedii „správnou délku děje“, nepřesahující 12 hodin. To je zřejmé mluvíme o o uměleckém čase, ne o čase divadelní představení. Postavy francouzského klasicismu a osvícenství (P. Corneille, D. Diderot aj.) začaly používat slovo „Plot“, což znamenalo „příběhy“ vypůjčené z minulosti, které měl zpracovat dramatik. Později se význam slova rozšířil, ale v ruštině zůstal užší než význam doslova odpovídajícího slova „objekt“. Srovnávací historická literární kritika si nemohla pomoci, ale schematizovala pojem děj, hledala něco společného v literatuře všech zemí a národů (A.N. Veselovský, který ztotožnil děj s tématem, definoval jeho komplexní schéma, skládající se z motivů). A.A. Potebnya mu dal význam psychologická abstrakce - výsledek abstrakce od konkrétního obsahu díla opakovaných forem. mezilidské vztahy a zážitky.

Fabula v literární teorii

Slovo „bajka“ v literární teorii zpravidla zůstalo latinským názvem pro bajku. Ale F.M. Dostojevskij, A.P. Čechov to již uplatňují moderní literaturu ve smyslu rozvíjejícího se řetězce událostí. Slova „zápletka musí být nová, ale zápletka může chybět“ (Čechov A.P. Poly. sebraná díla a dopisy: Ve 30 svazcích. Dopisy, 1976. svazek 3) znamenají požadavek originality plánu a uznání volitelnost intrik, zvláštní organizace vymyšlených incidentů. V letech 1910-20 literární formalisté V.B Shklovsky, Yu.N Tynyanov, B.V. Tomashevsky toto chápání zápletky terminologicky upevnili a v podstatě odmítli. umělecký význam: pro ně byla nositelkou „materiálu“, který je „odstraněn“ formou, totiž zápletkou. Pro formalisty nejde o abstrakci, ale naopak o výtvarnou konkretizaci, plnohodnotné ztělesnění děje, umožňující přeskupování událostí v čase. V roce 1928 M. M. Bachtin (P. N. Medveděv) nesouhlasil s protikladem zápletky a zápletky a nazval je „v podstatě jediným konstruktivním prvkem díla. Jako děj je tento prvek určen ve směru k pólu tematické jednoty dokončené skutečnosti, jako děj ve směru k pólu konečné reality díla“ (Medveděv P.N. Formální metoda v literární kritice, 1993). L.I. Timofeev považoval koncept spiknutí za zbytečný. V teorii literatury G. N. Pospelova byly pojmy zápletka a fabula zahrnuty v souladu s etymologií slov v opačném vztahu navrženém formalisty: zápletka jako něco reflektovaného bylo zahrnuto do „podrobnosti předmětu“, zápletky. znamená manipulaci s ním v epickém vyprávění nebo dramatu. Jsou uvedeny oba výklady vztahu mezi zápletkou a zápletkou moderní literární kritika; druhý je někdy definován jako převládající (Khalizev V.E. Teorie literatury, 1999).

Děj jako sled událostí zobrazených je „objektivní“: čas v něm je lineární, prostor je celistvý, nikoli diskrétní (pokud není fantastický), události se dějí bez ohledu na to, která z postav je vidí a jakým jazykem by o nich mohla mluvit. nebo je vypravěč volný formou prezentace zápletky, tzn. v zápletce, bez ohledu na jeho fantasknost nebo věrohodnost. V tomto případě je zápletkou organizace vyprávění a dramatická akce, který se nikdy nemůže shodovat se zápletkou, jelikož je formou jeho realizace ve většině případů velmi variabilní. Děj končí rozuzlením (smrt Pečorina uprostřed textu románu), děj končí finále (čin živého Pečorina ve „Fatalistovi“). Děj je rozdělen na soustředné, ve kterých existuje vztah příčiny a následku událostí, jako v „Eugene Onegin“ (smrt strýce Evžena a jeho příchod do vesnice, setkání s Lenskym a jeho prostřednictvím Larins) , a volnější kronikářské, kde víceméně Jen sled událostí v čase je méně konzistentní, i když přestavby jsou v nich možné (životopis Čičikova v r. poslední kapitola první díl Mrtvých duší, 1842). Zápletku lze nazvat složitou umělecky- obraz události nebo řetězce událostí. Obvykle k extra-vykreslení prvků obrazný svět zahrnují prolog, různé odbočky (lyrické, jako v „ Mrtvé duše“, novinářské a filozofické, jako ve „Válka a mír“, vkládat novely jako Gogolův „Příběh kapitána Kopeikina“ v „Mrtvých duších“; mají své vlastní zápletky), epilog nebo závěr a někdy i výklad. Existuje práce s několika dějové linie, víceméně na sobě závislé, a dokonce s několika zápletkami (starověká ruská „Příběh Petra a Fevronie“, 15. stol.; „Hrdina naší doby“, 1839-40, M. Yu. Lermontov, kde však zápletky pět příběhů tvoří jednu zápletku - životní příběh Pečorina „Stará žena Izergil“, 1895, M. Gorkij). Pouze epika a drama mají plný děj. V textech se zápletka vyskytuje, ale hraje služební roli, často se ukazuje jako alegorie („Cliff“, 1841, Lermontov); v ostatních případech je podle plánu akce dílo lyroepické (Lermontovova balada „Vzducholoď“, 1840).
Slovo zápletka pochází z Francouzsky sujet, což znamená předmět. Slovo fabula pochází z latinského fabula, což znamená příběh, vyprávění.