Dokažte, že názvy fotografií jsou nejednoznačné. Duální obrazy

Optická iluze je trik lidské vidění. Pozorování některých obrazů zanechává v naší mysli vizuální iluze.

Optický klam je nespolehlivé vnímání určitého vizuální informace. Člověk, který se dívá na iluzi, nesprávně odhaduje její velikost nebo tvar a vytváří ve své mysli klamný obraz.

Důvodem chybného vnímání je strukturální rys našeho zrakového orgánu. Fyziologie a psychologie zraku nám umožňují udělat špatný konečný výsledek a místo kulatých tvarů je člověk schopen vidět čtvercové a velké obrázky se mu budou zdát malé.

Iluze – chyba zrakového vnímání

Optický klam lze rozdělit do několika hlavních typů:

• nesprávné vnímání barev
• chybné vnímání založené na kontrastu
• špatné vnímání velikosti objektu
• nesprávné vnímání hloubky obrazu
• pokroucená iluze
• "posunovač"
• iluze, které se pohybují
• 3D obrázky
• obrys optické iluze

Lidský mozek může na některé obrázky klamavě reagovat. Zdá se, že se obraz pohybuje nebo dokonce mění barvu jen kvůli tomu, co mozek vnímá viditelné světlo nějaké obrázky.

Pohyblivé obrázky optický klam, foto

Mezi nejoblíbenější patří tzv. pohyblivé obrázky. Tajemství tohoto typu spočívá ve vnímání barev a kontrastu.

pohyblivý obrázek

Stačí se na několik sekund podívat do středu tohoto obrázku, pak se podívat na jednu ze stran salátového rámu obrázku a obrázek bude doslova „plavat“.

pohyblivá iluze "zeď"

Tuto iluzi lze rozdělit do dvou typů: „zakřivení tvaru“ a „pohybující se iluze“. Za prvé, nerovnoměrné umístění kostek nám umožňuje usoudit, že čáry jsou křivé.

Jsou však naprosto hladké. Za druhé, pokud pohybujete obrázkem nahoru a dolů pomocí posuvníku na monitoru vpravo, můžete vidět, jak se kostky pohybují a běží.

pohyblivá iluze

Díky texturovanému obrázku se zdá, že se čtverce ve středu obrázku pohybují.

iluze, která se pohybuje

Díky kontrastnímu obrazu kulatých kotoučů se zdá, že se nastěhují různé strany: ve směru a proti směru hodinových ručiček.

iluze se pohybuje

Vzory na obrázku různé velikosti a vyniknout jasnými kontrastními barvami. To je důvod, proč se čáry a křivky zdají být pohyblivé.

Jaké obrázky vizuální iluze existují pro děti?

• Vizuální iluze jsou jednou z nejoblíbenějších intelektuálních zábav pro děti. Pozorování takových obrázků vám umožní rozvíjet myšlení vašeho dítěte.
• Snaží se pochopit, proč se to děje, že to, co je žádoucí, není prezentováno jako realita.
• Kromě toho se procvičují skupiny očních svalů. To pomáhá zlepšit krevní oběh do očního kanálu, což znamená, že slouží jako určitá prevence slepoty a dalších problémů.

Při pozorování iluzí si dítě cvičí své logické myšlení a rozvíjí mozek.

Nejoblíbenější iluze pro děti:

posunovač zvířat

Tato iluze pomáhá dítěti pochopit, které zvíře je na obrázku zobrazeno: kočka nebo pes. Dítě analyzuje všechny vnější rysy a pamatuje si vlastnosti, navíc se snaží vizuálně obracet obraz, což trénuje jeho oční svaly.

objemová iluze

Tato iluze poskytuje dítěti příležitost vidět trojrozměrný obraz. Chcete-li to provést, musíte přiblížit svou tvář k obrazu, nasměrovat pohled doprostřed, rozptýlit zrak na pět sekund a poté rychle zaostřit. Tato aktivita intenzivně procvičuje oční svaly a umožňuje dítěti rozvíjet zrak.

zrcadlová iluze

Jednotné potisky umístěné zrcadlově k sobě umožňují dítěti najít společné rysy vnější parametry u různých zvířat.

optický klam

Tento obrázek vám umožňuje rozvíjet abstraktní myšlení: na navrhovaném obrázku můžete vidět jednoduchý rozvětvený strom. Pokud ale čtete kontury správně, před očima se vám objeví obraz novorozeného dítěte.

Co jsou obrázky z hypnózy, optická iluze?

Některým obrazům se říká „obrázky hypnózy“, protože dokážou zavádět a být jakýmsi transem, kdy se člověk usilovně snaží pochopit tajemství nakreslených předmětů a proč se pohybují.

obrázek z hypnózy

Existuje názor, že když se dlouho díváte do středu pohyblivého obrazu, člověk si představí, jak se noří do hlubokého tunelu bez dna nebo okraje. Právě toto ponoření ho odvádí od jiných myšlenek a jeho trans je srovnatelný s hypnózou.

Iluze obrázky v černobílém provedení, optická iluze v kontrastech

Černá a bílé barvy- jsou naprosto opačné. Jsou to nejkontrastnější barvy ze všech. Při pohledu na takový obrázek lidské oko doslova „zapochybuje“, které barvě věnovat hlavní pozornost, a proto se ukazuje, že obrázky „tančí“, „vznášejí se“, „pohybují se“ a dokonce se objevují v prostoru.

Nejoblíbenější černobílé iluze:

rovnoběžné černé a bílé čáry

Tajemství obrázku je v tom, že čáry na čarách jsou nakresleny v různých směrech, a proto se zdá, že čáry nejsou vůbec rovnoběžné.

černobílé iluze

Tyto obrázky nám umožňují vidět dva obrázky na jednom obrázku. Kresba je založena na principu kontury a kontrastů.

černobílá iluze založená na koncentraci

V této iluzi musíte pro efekt dlouho hledat červenou tečku umístěnou na obrázku.

Jedna minuta bude stačit. Poté se váš pohled odkloní do strany a na jakémkoli objektu vidíte to, co jste dříve pozorovali pouze na monitoru.

Co je to optický klam 3D obrázky?

Tento typ iluze umožňuje člověku doslova „rozbít mozek“. Obrázek totiž zobrazuje uspořádání objektů tak, že se za prvé stanou trojrozměrnými v rovině a za druhé jsou někdy příliš obtížné na pochopení.

jednoduchá 3D iluze

Z tohoto obrázku je člověku nejasné umístění předmětů: jejich strany a povrchy. Přesto je kresba vnímána objemově.

komplexní 3D iluze obrázek

Více složité obrázky zapojit osobu, která na dlouhou dobu nahlíží do hlubin obrazu. Vyplatí se zcela rozptýlit a rozdělit svou vizi a po nějaké době ji ostře obnovit.

Na zcela plochém obrázku se objeví objemový údaj(PROTI v tomto případěžena) s jasnými obrysy.

Optické iluze obrázky optické iluze

Optické klamy jsou chyby, které se mohou objevit v našem vidění. Příčinou optických klamů jsou chyby vnímání.

Při pohledu na obrázek může docházet k nevysvětlitelným pohybům, zmizení a vzhledu. To vše je odůvodněno fyziologickým a psychologickým aspektem zrakového vnímání.

optická iluze "černá tečka"

Tajemství iluze spočívá v tom, že když si všimneme malého černého předmětu uprostřed, nevěnujeme pozornost svému okolí.

optická iluze "slon"

Nejasný obraz obrysů nám umožňuje vidět, že slon má osm nohou místo čtyř.

optická iluze "slunce"

Kontrastní barvy a nejasné hranice obrazu umožňují obrazu doslova vibrovat v okamžiku, kdy se na něj díváme, a zůstat nehybný, když obrátíme svůj pohled k něčemu jinému.

optická iluze "jeden obrázek - dva obrázky"

Na základě zrcadlového obrazu s přesným opakováním všech forem.

Obrazy optické iluze: šaty, vysvětlení iluze

• Slavný online „virus“ a vtip „modré nebo zlaté šaty“ jsou založeny na vnímání zraku, v závislosti na individuální vlastnosti každý člověk
• Kdysi všichni dostali na sociální sítě od přátel obrázek s nápisem „Jakou barvu mají šaty?“ A mnoho vašich přátel na tuto otázku odpovědělo úplně jinak: buď modrou, nebo zlatou
• Tajemství vnímání obrazu spočívá v tom, jak je stavěn váš zrakový orgán a za jakých podmínek tento obraz pozorujete.
• V sítnici lidské oko v každém konkrétním případě existuje určitý počet kuželů a tyčinek. Právě množství hraje roli vnímání: pro někoho bude modrá, pro jiného zlatá

optický klam "šaty"

Je důležité věnovat pozornost skutečnosti osvětlení. podívejte se na obrázek v jasném světle - uvidíte modré šaty. Jděte na půl hodiny do temné místnosti a pak se podívejte zpět na obrázek - s největší pravděpodobností uvidíte zlaté šaty.

Dvojité obrázky jsou optický klam, jaké je tajemství?

Jak již bylo zmíněno dříve, tajemství této iluze se skrývá v úplném opakování čar kresby při jejím zrcadlení. Samozřejmě to nelze v praxi provést u každého obrázku, ale pokud pečlivě zvolíte formu, dostanete docela zajímavý výsledek.

klasický dvojitý obrázek "stará nebo mladá žena?"

Při pohledu na tento obrázek se musíte sami rozhodnout: "Co vidíte jako první?" Z možné možnosti uvidíte z profilu mladou dívku s pérem v čelence nebo starou ženu s dlouhou bradou a velkým nosem.

moderní dvojitý obraz

Mezi modernější verze dvojitého obrazu můžeme rozlišit obrazy, které současně zobrazují dvě samostatné kresby. V takových případech se rysy jednoho obrázku čtou v různých řádcích.

Video: „Pět nejneuvěřitelnějších optických iluzí. Optický klam"

Duální neboli polysémantické obrazy, jak nám říká Velký psychologický slovník, se vysvětlují tím, že při vnímání takových obrazů člověk zažívá různé pohledy, shodně odpovídající zobrazenému.

Kolik žen vidíš?

Na první pohled vidí 90 % lidí atraktivní dívka 20-25 let, zbylých 10% vidí starou ženu nad 70 let s obrovským nosem. Pro ty, kteří vidí obrázek poprvé, je těžké vidět druhý obrázek.

Vodítko: Dívčí ucho je oko starší žena a ovál mladé tváře je nosem staré ženy.

První dojem podle psychologů většinou závisí na tom, na jakou část obrazu v první chvíli padl váš pohled.

Po malém tréninku se můžete naučit objednávat si, koho chcete vidět.
Psychiatr E. Boringou použil portrét ve 30. letech jako ilustraci ke své práci. Autorem takového obrazu je někdy nazýván americký karikaturista W. Hill, který dílo publikoval v roce 1915 v časopise „Pak“ (do ruštiny přeloženo jako „elf“, „pohádkový duch“).

Ale v prvních letech 20. století byla v Rusku vydána pohlednice se stejným obrázkem a nápisem: „Moje žena a moje tchyně“.

Obrázek se dvěma dámami najdeme v mnoha učebnicích psychologie.

Zajíc nebo kachna?

Kterou postavu jste viděli jako první moderní verze"Ehrensteinovy ​​iluze"? Úplně první kresba „kachního zajíce“ byla publikována v Jastrowově knize v roce 1899. Má se za to, že pokud dětem ukážeme obrázek na Velikonoce, bude pravděpodobnější, že jej uvidí jako králíka, ale pokud se jim ukáže v říjnu budou mít tendenci vidět kachnu nebo podobného ptáka

Vodítko: Na obrázku vidíte kachnu, která směřuje doleva, nebo zajíce, který směřuje doprava.

Zpívající Mexičané nebo staříci?

Mexický umělec Octavio Ocampo je autorem docela neobvyklé malby s skrytý význam. Když se podíváte pozorně, uvidíte v každé jeho kresbě jiný, skrytý obraz. Vytvořil kulisy více než 120 mexických a americké filmy. Vytvořil několik portrétů slavných lidí západní svět v surrealistickém stylu („Portrét zpěvačky Cher“, „Portrét herečky Jane Fondové“, „Portrét Jimmyho Cartera“ atd.).

Vodítko: Starý muž a stará blondýnka se na sebe podívají. Jejich obočí jsou klobouky mexických hudebníků a jejich oči jsou tvářemi hudebníků.

Jen Rose?

Na první pohled ano. Obyčejná květina a nic víc. Ale nebylo tomu tak. Autor tohoto obrazu, Sandro del Pre, vytvořil nový směr v umění, který nazval „iluzorismus“, se zaměřením na vytváření optických iluzí při malbě.

Vodítko: Uprostřed růže můžete vidět pár líbajících se.

Starý muž nebo kovboj?

Tento obraz od Ya Botvinnika z první poloviny dvacátého století, USA, se jmenuje „Můj manžel a můj tchán“.
koho jsi viděl jako prvního? Mladý muž v kovbojském klobouku nebo starý muž s velkým nosem?
Psychologové říkají, že postoj člověka k sobě samému ovlivňuje výběr obrazu: kdy pozitivní přístup lidé často vnímají mladý obraz v prvních sekundách.

Vodítko: Kovbojův krk je ústa starého muže, ucho je oko, brada je nos.

Co vidíš na šestém obrázku?

Zanechte své možnosti v komentářích k tomuto článku. Odpověď se objeví 8. října 2013 ve 13:00.

Odpověď: Lebka nebo mladý pár

(angl. nejednoznačné figury, vratné figury)- obrázky, které umožňují různé vztahy mezi „figurou“ a „pozadí“ v závislosti na představách subjektu. Vybraný předmět (postava) se stává předmětem vnímání a vše, co ji obklopuje, ustupuje do pozadí vnímání. Takže, obr. 2a lze vnímat buď jako obrázek černé vázy na bílém pozadí, nebo jako dva profily obličeje člověka na černém pozadí. Je také možné více obrázků s více hodnotami. Například při nepřetržitém prohlížení obrázku („Schröderův obrázek“) na Obr. 2b se mění jeho vzhled a lze pozorovat: 1) schodiště; 2) papírový proužek složený jako harmonika; 3) převislá římsa.

Duální nebo polysémantické obrazy se vysvětlují skutečností, že když člověk vnímá takové kresby, vyvstávají různé představy, které jsou stejně konzistentní s tím, co je zobrazeno. Stačí tedy vyčlenit k.-l. charakteristický detail odpovídající určité představě, aby pak hned viděl určitý předmět.

Rýže. 2. Příklady duálních obrazů.

Přidání : Klasickou figurkou s reverzibilní perspektivou je Neckerova kostka; toto je D. a. pojmenované po švýcarském matematikovi a fyzikovi Louisi Albertu Neckerovi (1730-1804), který uvedl, že krystaly a jejich vzory při vědeckých pozorováních jakoby spontánně rotovaly do hloubky (což samozřejmě velmi ztěžuje jejich vizuální zkoumání). Výše zmíněnou vratnou vázu vydal v roce 1915 dánský filozof Edgar Rubin (1886-1951); tato váza velmi s oblibou ilustruje vratnost figury a půdy. Duální obrázkyčasto najdeme v obrazech slavných umělců, jehož příkladem je obraz Salvadora Dalího „Trh s otroky se vzhledem nenápadné Voltairovy busty“ (při pohledu z blízka dominují postavy lidí, se zvětšující se vzdáleností je Voltairova busta patrná).

Dalším příkladem nápadné soutěže mezi figurou a zemí je rytina M. Eschera „Concentric Limit IV (Heaven and Hell)“: zde spontánní střídání čertů a andělů, které nemá konce, je symbolické a má hluboký filozofický význam. .

Teoretický význam duálních obrazů v psychologii vnímání spočívá v tom, že přesvědčivě dokládají známou tezi Gestalt psychologie o relativní nezávislosti vjemového celku na smyslových prvcích. Metoda důkazu je jednoduchá: na stejném smyslovém základě, při stejné stimulaci mohou vzniknout zcela odlišné vjemy. T. o., D. a. dokázat stejnou tezi jako transpoziční efekt (spočívající v prokázání stálosti, stálosti percepčního celku s úplnou změnou smyslového základu), ale přímo opačný. cesta. (B.M.)

Psychologický slovník. A.V. Petrovský M.G. Jaroševského

Slovník psychiatrických termínů. V.M. Bleikher, I.V. Podvodník

žádný význam ani výklad toho slova

Neurologie. Plný výkladový slovník. Nikiforov A.S.

žádný význam ani výklad toho slova

Oxfordský slovník psychologie

žádný význam ani výklad toho slova

předmětová oblast termínu

Informace o vnějším světě se k člověku dostávají především prostřednictvím zrakových smyslů, mezi které patří oči, zrakové nervy a zrakové centrum v mozku. Pro stručnost budeme v následujících kapitolách všechny tyto orgány označovat jedním slovem OKO (V případech, kdy je slovo oko napsáno malým písmenem, je oko myšleno jako optický nástroj.)

Jak bylo uvedeno v předchozí kapitole, vizuální proces začíná promítáním obrazu okolního světa, který prochází čočkou na sítnici. Informace získané ze sítnice jsou extrémně složité. Pro naše účely budeme rozlišovat dvě kategorie informací: obrazovou informaci, založenou na piktografických prvcích, které reprodukují reprezentované objekty, a prostorovou informaci, složenou ze stereografických prvků, která reprodukuje prostorové vztahy mezi objekty.

V podstatě se tyto dva typy informací objevují společně, jak ilustruje jednoduchý příklad. Na obrázku se dvěma rybáři na břehu kanálu (obr. 1) nám obrazové prvky ukazují dva lidské postavy a kanál (nebo příkop). Stereografické prvky nám říkají následující: jedna postava je větší než druhá a částečně ji zakrývá, postavy jsou zčásti světlé a zčásti tmavé, za tmavé části figur zapadají dva stíny, břehy průplavu se sbíhají k sobě.

Obrázek 1

EYE převádí oba typy informací, piktografickou i stereografickou, do smysluplné interpretace. V našem běžném prostředí to nezpůsobuje žádné potíže a celý proces trvá zlomek sekundy. Někdy ale dochází k odchylkám a tento proces se dostává do slepé uličky, což nám umožňuje zjistit zvláštnosti fungování OKA.

Možná jste také zažili jev podobný tomu, co se stalo mně. Jednoho dne, když jsem ležel na posteli a díval se na předměty na nočním stolku, všiml jsem si něčeho zcela cizího: malého rámečku s kovovým odleskem pouze na levé straně. Věděl jsem jistě, že takový předmět nemám a v žádném případě by tam nemohl být. Nehýbal jsem se a pokračoval v pečlivém zkoumání neobvyklého předmětu v naději, že porozumím záhadě. Najednou jsem nalevo poznal svůj zapalovač stojící vzpřímeně a napravo sklenici částečně zakrytou pohlednicí. Bylo toho hodně více smyslu, a následně pro mě bylo obtížné reprodukovat původní dojem a rámec v mém mozku.

Existují i ​​jiné případy, kdy nám EYE nabízí dvě (a v některých případech i více) stejně správné interpretace pro stejnou konfiguraci objektů. Všimněte si, že takové interpretace nepocházejí z našich mentálních závěrů o tom, co vidíme, ale přímo z OKA. Jsme si vědomi nejednoznačnosti, když nejprve vidíme jeden výklad, pak další a o pár sekund později znovu první a tak dále. Zde máme co do činění s procesem, který nemůžeme ani ovládat, ani zastavit, protože probíhá automaticky. V těchto případech mluvíme o duálních obrazech sítnice a o duálních obrazcích, pokud k přepínání dojde kvůli nějakému druhu grafického obrazce. Svou povahou může být dualita obrazová a stereografická. Od tuto knihu spojené především se stereografickou (prostorovou) dualitou, nerad bych čtenáře ochudil o některé zvláště zajímavé nejasnosti, které v piktografické oblasti vznikají. Proto, abych objasnil rozdíl mezi těmito dvěma oblastmi, níže jsem přidal pár příkladů.

Piktografická dualita

Obrázek 2. W.E. Hill, „Moje žena a nevlastní matka“

Téměř každý z nás se setkal s fenoménem piktografické duality, zejména v podobě „freudovské“ malby. Dobrý příklad je obraz „Moje žena a moje tchyně“ (obr. 2), publikovaný v roce 1915 karikaturistou W.E. Hill, která představuje vyvážený výběr interpretací s vyloučením nadbytečných detailů. Podívejte se, koho uvidíte jako prvního – to může být těžký úkol i pro psychology. O několik let později vytvořil Jack Botwinick doprovodný obrázek k předchozímu – „Můj manžel a můj tchán“ (obr. 3). Mnoho podobné obrazy vznikla v následujících letech, mezi nimiž jsou široce známé také „eskymácký indián“ (obr. 4) a „kachní králík“ (obr. 5).

Obrázek 3. Jack Botwinick, "Můj otec a nevlastní otec"
Obrázek 4. Eskymácký Indián
Obrázek 5. Kachna-králík

Existují také duální postavy, jejichž interpretace závisí na úhlu, z něhož se na ně díváme. Pozoruhodným příkladem je série karikatur Gustava Verbeeka, které vycházely v letech 1903 až 1905 v New York Herald.

Obrázek 6. Gustave Verbeek, karikatura ze série „Upside Down“

Každý obrázek je třeba nejprve zobrazit v normální poloze a poté jej otočit vzhůru nohama. Obrázek 6 ukazuje malou dívku Lady Lovekinsovou, kterou chytil obrovský pták Rock. Obraz vzhůru nohama ukazuje velkou rybu, která ocasem převrací starcovu kánoi Muffaroo. Velmi známé jsou také „dvojobrazy“, ve kterých se vzájemně mění účel a funkce objektů a pozadí. Na první pohled na obraze Sandro del Prete „Okno naproti“ (obr. 7) pravděpodobně uvidíte něco víc než jen vázu s květinami, sklenici a pár punčoch zavěšených na sucho.

Obrázek 7. Sandro del Prete, "Naproti oknu", kresba tužkou

Stereografická dualita

Obrazy vytvořené na naší sítnici jsou dvourozměrné. Důležitým úkolem OKA je rekonstruovat trojrozměrnou realitu z těchto dvourozměrných obrazů. Když se díváme oběma očima, dva obrazy na sítnici našich očí obsahují nepatrné rozdíly. Nezávislý program EYE využívá tyto rozdíly k výpočtu (s vysokou mírou přesnosti pro objekty vzdálené maximálně 50 metrů) prostorových vztahů mezi objekty a naším tělem, což nám umožňuje přímo porozumět okolnímu prostoru. Ale i snímek ze sítnice jednoho oka stačí k vytvoření věrohodného trojrozměrného obrazu světa kolem nás. Transformace trojrozměrnosti na dvojrozměrnost tvoří základ duality, jak je znázorněno jednoduchý příklad. Segment AB na Obr. 8a může být OKO interpretováno několika způsoby. Lze jej například považovat jednoduše za úsečku nakreslenou tuší na papíře nebo ji lze považovat za úsečku v prostoru, ale nemůžeme říci, který z bodů A a B je nám bližší. Jakmile OKU poskytneme trochu více informací, např. umístěním segmentu AB dovnitř výkresu krychle, určí se pozice bodů A a B v prostoru. Na Obr. Na obrázku 8b vypadá bod A blíže k bodu B a také bod B vypadá níže než bod A. Na obrázku 8c jsou tyto vztahy obrácené. Na Obr. 8d je stejný segment AB umístěn vodorovně ve směru od stromů v popředí k horizontu.

Obrázek 8

Kostka, ve které je všech dvanáct hran zobrazeno stejnými rovnými čarami (obr. 9), se nazývá Neckerova kostka na počest profesora mineralogie L.A. Necker z Německa, který jako první studoval stereografickou dualitu c vědecký bod vidění.

Necker kostka

Obrázek 9. Necker rovnoběžnostěn

24. května 1832 napsal profesor Necker dopis siru Davidu Brewsterovi, se kterým nedávno navštívil Londýn. Druhou polovinu dopisu věnoval tomu, co se od té doby stalo známým jako Neckerova kostka. Tento dopis Je to důležité nejen proto, že je to poprvé, co vědec popsal fenomén optické inverze, ale také proto, že tento jev překvapil samotného autora. Osvětluje také typickou vědeckou praxi v době, kdy ještě nebylo běžné používat testovací vzorky účastníků nebo vytvářet speciální vědecké přístroje. Místo toho badatel zaznamenával svá vlastní pozorování a snažil se, často velmi obecně, uhodnout, co se skrývá za zdáním v naději, že dospěje k závěru v mezích svých znalostí.

„Objekt, na který bych vás chtěl upozornit, se týká fenoménu vnímání v oblasti optiky, fenoménu, který jsem mnohokrát pozoroval při studiu obrázků krystalové mřížky. Mluvím o náhlé, nezamýšlené změně zdánlivé polohy krystalu nebo jiného trojrozměrného tělesa zobrazeného na dvourozměrném povrchu. Co mám na mysli, je snazší vysvětlit pomocí ilustrací připojených k dopisu. Úsek AX je zobrazen tak, že bod A je blíže k divákovi a bod X je dále. ABCD tedy představuje frontální rovinu a trojúhelník XDC je na zadní rovině. Když se na obrázek podíváte trochu déle, uvidíte, že zdánlivá orientace obrázku se někdy změní tak, že bod X se zdá být nejbližším bodem a bod A se zdá být nejvzdálenějším bodem a rovina ABCD se pohybuje zpět za rovina XDC, což dává celé postavě zcela jinou orientaci.

Dlouho mi nebylo jasné, jak si vysvětlit tuto nahodilou a neúmyslnou změnu, se kterou se pravidelně v různých podobách setkávám v knihách o krystalografii. Jediné, co jsem dokázal zaznamenat, byl neobvyklý pocit v očích v okamžiku změny. Zjistilo mi to, že došlo k optickému efektu, a ne jen k mentálnímu (jak se mi zprvu zdálo). Po analýze tohoto jevu se mi zdá, že je spojen se zaostřováním oka. Například, když ohnisko na sítnici (tj. makula) směřuje do úhlu se svým vrcholem v bodě A, má tento úhel ostřejší ohnisko než ostatní úhly. To přirozeně naznačuje, že roh je blíže, tedy v popředí, zatímco ostatní rohy, které jsou méně jasně viditelné, vytvářejí pocit, že jsou dále.

"Přepnutí" nastane, když se zaostřovací bod přesune do bodu X. Otevření toto rozhodnutí, podařilo se mi najít tři různé důkazy jeho loajalitu. Za prvé, mohu vidět objekt v požadované orientaci dle mého výběru posunutím ohniska mezi body A a X.

Za druhé, když se soustředíte na bod A a uvidíte postavu ve správné poloze s bodem A v popředí, aniž byste pohnuli očima nebo postavou, pomalým pohybem konkávní čočky mezi očima a postavou zdola nahoru, dojde k přepnutí. v okamžiku, kdy se postava stane viditelnou objektivem. Předpokládá se tedy orientace, ve které je bod X viditelný ještě dále. Stalo se tak pouze proto, že bod X nahradil bod A v zaostřovacím bodě bez jakéhokoli prostorového přizpůsobení tomuto bodu.

Na závěr, když se na postavu dívám jehlou otvorem v kartonu tak, že není vidět buď bod A, ani bod X, orientace postavy je určena úhlem, který je viditelný v přítomný okamžik, protože tento úhel je vždy nejbližší. V tomto případě není obrázek vidět jiným způsobem a nedochází k žádnému přepínání.

Co jsem řekl o úhlech, platí i pro jednotlivé strany. Roviny, které jsou v linii pohledu (nebo naproti makule sítnice), vždy vypadají, že leží v popředí. Bylo mi jasné, že tento malý a na první pohled záhadný jev je založen na zákonu očního zaostřování.

Z pozorování, které jsem zde popsal, si bezpochyby můžete vyvodit vlastní závěry, které já ve své neznalosti nemohu předvídat. Tato pozorování můžete použít, jak chcete."

Mnoho lidí, kteří provedli stejný experiment jako Necker, došli k závěru, že přepínání nastává spontánně a nezávisle na bodu zaostření. Původní Neckerův předpoklad, že k tomuto jevu dochází při zpracování retinálních obrazů v mozku, je však správný. V Neckerově kostce nemůže OKO určit, který z bodů (nebo rovin) je blíže nebo dále. Obrázek 10 ukazuje Neckerovu kostku jako plné čáry ABCD-A"B"C"D" mezi dvěma dalšími ilustracemi dvou možných interpretací. Když se podíváme na Neckerovu kostku, vidíme nejprve postavu uprostřed, pak postavu vpravo a o něco později postavu vlevo atd. Přepnutí z „A je blíže než A“ na „A je dále než A““ se nazývá percepční inverze: centrální krychle převrátí znázornění krychle napravo na krychli vlevo a naopak.

Obrázek 10.

Střídání relativních vzdáleností ABCD a A"B"C"D" však není nejvíce silný dojem. Nejnápadnější je skutečnost, že obě kostky mají zcela odlišnou orientaci, jak ve svém dopise upozornil Necker. Segmenty AD a AD tedy vypadají jako protínající se, ačkoli na obrázku jsou znázorněny paralelně. Fenomén percepční inverze lze popsat přesněji: všechny čáry mají stejnou orientaci na sítnicovém obrazu, ale jakmile dojde k interpretaci obrázek se změní na inverzní, všechny čáry (v prostoru) vypadají, jako by změnily orientaci Jak vidíme, takové změny orientace mohou být u horní dvojice kostek na obrázku 11 velmi neočekávané kvůli volbě úhlu u. které jsou kostky nakresleny Tyto kresby jsou založeny na dvou fotografiích jedné a téže konfigurace kostek vyrobených pod různé úhly. Levá kostka se nachází vedle zdi. Stěna a podlaha jsou označeny čtverci, které mají stejnou velikost jako hrana kostky. Spodní kresba jasněji tvoří různé orientace kostek.

Obrázek 11.

Úhel, pod kterým je kostka zobrazena, také určuje úhel, pod kterým budou její strany viditelné po percepční inverzi. Levý pár kostek na obrázku 12 má velmi malý úhel a pravý pár má maximální úhel (což odpovídá hornímu obrázku na obrázku 11)

Obrázek 12.
Obrázek 13. Monika Buch, "Protínající se tyče", karton, akryl, 60x60 cm, 1983. Pocit protínajících se tyčí je zde umocněn tím, že tyče jsou vůči sobě seskupeny v mírném úhlu. Tento dojem je zdůrazněn pravidelným uspořádáním dvaceti čtyř malých diamantů tvořících konce tyčí.

Konvexnost a konkávnost

Přestože kostka Necker nabízí dva různé geometrické tvary, nelze na ně vztahovat výrazy „konvexní“ a „konkávní“. Vždy vidíme jak vnitřní, tak vnější stranu krychle. Situace se změní, když z obrázku odstraníme tři roviny, které se setkávají poblíž středu krychle, jak je znázorněno výše na obrázku s kostkou. Nyní máme obrazec, který opět naznačuje dvě protilehlá prostorová tělesa, ale nyní jsou tato tělesa jiné povahy: jedno je konvexní, jak vidíme krychli zvenčí, a druhé je konkávní, ve kterém vnímáme tři roviny uvnitř. krychle. Většina lidí rozpozná konvexní tvar okamžitě, ale má určité potíže s rozpoznáním konkávního tvaru, dokud se do výkresu nepřidají sekundární podpůrné čáry.

V litografii „Konkávní a konvexní“ (obr. 14) M.K. Escher ukazuje, jak je divák prostřednictvím specifických geometrických technik nucen interpretovat levou stranu kresby jako konvexní a pravou stranu jako konkávní. Zajímavý je zejména přechod mezi dvěma částmi obrazu. Stavba na první pohled působí symetricky. Levá strana je víceméně zrcadlový obraz na pravé straně a přechod ve středu obrázku není hrubý, ale hladký a přirozený. Když se ale podíváme za střed, zjistíme, že se ponoříme do něčeho horšího, než je bezedná propast: vše je doslova naruby. Horní strana se stává spodní, přední strana zadní. Této inverzi odolávají pouze postavy lidí, ještěrky a květináče. Nadále je vnímáme jako skutečné, protože neznáme jejich podobu „zevnitř ven“. I oni však musí zaplatit, aby se dostali na druhou stranu: jsou nuceni obývat svět, ve kterém se ze vztahů naruby divákovi točí hlava. Vezměte muže, který jde nahoru po schodech v levém dolním rohu: téměř se dostal na odpočívadlo před malým chrámem. Možná se diví, proč je rozeklaný bazén v centru prázdný. Pak mohl zkusit umístit žebřík napravo. A teď má dilema: to, co považoval za schodiště, je ve skutečnosti spodní část oblouku. Náhle si uvědomí, že země je mnohem níže než jeho nohy a stala se stropem, ke kterému je podivně přilepený a popírá zákony gravitace. Ženě s košíkem se stane něco podobného, ​​když sejde ze schodů a přejde střed. Pokud však zůstane na levé straně obrázku, budou v bezpečí.

Obrázek 14. M.K. Escher, Convex and Concave, litografie, 27,5 x 33,5 cm, 1955. „Jak si dokážete představit, strávil jsem více než měsíc přemýšlením o tomto obrazu, protože mé počáteční náčrty byly příliš obtížné na pochopení.“ (M.K. Escher)

Největší nepohodlí způsobují dva trumpetisté umístění na opačných stranách svislice procházející středem obrazu. Horní trubač vlevo se dívá z okna přes klenutou střechu malého chrámu. Ze své pozice mohl snadno vylézt (nebo dovnitř?) oknem, slézt na střechu a pak skočit na zem. Na druhou stranu hudba, kterou hraje spodní trumpetista vpravo, bude proudit nahoru do trezoru nad jeho hlavou. Tento trumpetista se raději vzdá všech myšlenek na vylézání z okna, protože pod jeho oknem nic není. V jeho části obrazu je země převrácená a leží pod ním, mimo jeho zorné pole. Znak na vlajce v pravém horním rohu obrazu chytře shrnuje obsah této kompozice.

Tím, že dovolíme našim očím pomalu se pohybovat z levé strany malby doprava, je možné vidět, že oblouk na pravé straně je jako schodiště, v takovém případě vlajka vypadá naprosto nevěrohodně... Nechám vás, abyste sami prozkoumali mnoho dalších smíšených dimenzí tohoto zajímavého obrazu.

Na našich snímcích sítnice často zažíváme geometrickou nejednoznačnost, i když to nebylo zamýšleno. Například při studiu fotografie Měsíce můžeme po nějaké době zjistit, že se krátery spontánně přeměnily na kopce, přestože víme, že to jsou krátery. V přírodě je interpretace obrazu jako "konkávního" nebo "konvexního" velmi závislá na úhlu dopadu světla. Když světlo přichází zleva, bude mít kráter nalevo světlý vnější povrch a tmavý vnitřní povrch.

Když studujeme fotografii Měsíce, předpokládáme určitý úhel dopadu světla, abychom byli schopni rozeznat krátery. Pokud vedle první fotografie Měsíce položíme stejnou fotografii, ale obrácenou vzhůru nohama, budou světelné podmínky, které jsme předpokládali u první fotografie, využity pro vnímání druhé a bude velmi těžké odolat „převrácené“ fotografii. výklad. Téměř všechny kráterové prohlubně na první fotografii se na druhé budou jevit jako vypouklé.

Obrázek 15. Fotografie měsíce (vlevo) a stejná fotografie vzhůru nohama (vpravo).

Stejný jev lze někdy pozorovat pouhým otočením obyčejné fotografie vzhůru nohama. Tento efekt zde ilustruje pohlednice belgické vesnice (obr. 16) a fragment obrazu Escher (obr. 17), které jsou vytištěny obráceně.

Obrázek 16. Fotografie belgické vesnice, vytištěná vzhůru nohama.
Obrázek 17. Fragment obrazu M.K. Escherovo „Město v jižní Itálii“, 1929, tištěné vzhůru nohama.

I naprosto běžné předměty každodenní potřeby mohou náhle naznačovat ambivalenci, zvláště pokud je pozorujeme v siluetě nebo téměř v siluetě.

Machova iluze

Machova iluze je jev pozorovaný při prohlížení trojrozměrných objektů a nelze jej reprodukovat ve formě dvourozměrných reprodukcí. Lze demonstrovat jednoduchým a zábavným experimentem. Vezměte obdélníkový list papíru o rozměrech přibližně 7x4 cm a přeložte jej podélně napůl. Otevřete list do tvaru V (obr. 18) a držte jej svisle s rohem směřujícím do dálky. Nyní se na to podívejte pouze jedním okem. Po několika sekundách se vertikální plachta převrátí do tvaru podobného horizontální střeše. Když nyní otočíte hlavu doleva, doprava, nahoru a dolů, uvidíte „střechu“ – otáčející se střechu v nehybném pozadí. Nápadné jsou dvě věci: za prvé, tento rotační pohyb nastává v rozporu s naším očekáváním; za druhé, inverzní forma zůstává stabilní, dokud pohyb pokračuje. (Samozřejmě lze experiment provést také s papírem umístěným vodorovně se skladem směřujícím nahoru. V tomto případě bude inverzní tvar svislý.)

Obrázek 18.

Můžeme vymyslet mnoho modelů, abychom demonstrovali tento iluzorní pohyb. Paolo Barreto přišel s jednoduchým, ale velmi efektním modelem inverze ve svém Holocube (obr. 19), složením tří konkávních krychlí. Inverzní tvar obrazce (konvexní) je však stabilnější než jeho skutečný konkávní tvar. Při pohledu z určité vzdálenosti se tedy postava jeví jako tři konvexní krychle, které se při otáčení hlavy podivně vznášejí v prostoru. Tento jev, který poprvé popsal Ernst Mach, se spontánně objevuje i na snímcích konkávních obrazců. Takové obrazy vidíme jako konvexní, protože konkávní tvar se nám zdá nevěrohodný (obr. 20 a 21). Když se pohybujeme, inverzní obraz nás následuje. To je obzvláště překvapivé, když je dotyčným obrázkem něčí tvář!

Obrázek 19. Paolo Barreto, Holocube
Obrázek 20. Fotografie malého plechového schodiště darovaného prof. Schoutenem M.K. Escher. Tento model se stal inspirací pro Escherovu litografii Konvexní a konkávní. V kresbě je tato postava známá jako Schroederovy kroky.
Obrázek 21. Dvě fotografie konkávního obrazu od Sandro del Prete. OKO však preferuje konvexní výklad.
Obrázek 22. Monika Buch, "Postava Thierryho 2", akryl na kartonu, 60x60 cm, 1983. Svislé pruhy, které tvoří malbu, jsou protáhlé, aby vyplňovaly celou plochu.

Pseudoskopie

V souvislosti s obrazem Konvexita a konkávnost mi Escher řekl, že i když jedním okem vidí mnoho převrácených předmětů, s kočkou to nedokáže. Zhruba ve stejné době jsem ho seznámil s fenoménem pseudoskopie, kdy se tento typ vidění „zevnitř ven“ tvoří v OKU. Můžeme způsobit, že se náš program 3D vidění vydá špatnou cestou tím, že levému oku představíme obraz určený pro pravé oko a naopak. Stejného efektu by bylo možné dosáhnout o něco snadněji použitím dvou hranolů, které ukazují zrcadlové obrazy oběma očím.

Escher byl potěšen těmito hranoly a dlouho nosil je všude s sebou, abych se podíval na různé trojrozměrné předměty v jejich pseudoskopické podobě. Napsal mi: „Vaše hranoly jsou nejjednodušší způsob, jak zažít stejný typ inverze, jakého jsem se snažil dosáhnout v obraze „Vypouklost a konkávnost“, malé bílé schodiště z ocelového plechu, které mi dal profesor matematiky Schouten. obrací, jakmile se na to podíváte přes hranoly, jako na obraze „Konvexita a konkávnost“. který spadl do rybníka náhle stoupl, hladina vody klesla pod hladinu vzduchu, ale k žádnému „klesání“ vody nedošlo vaše nohy v pohybu, pohybem vaší pravé nohy to bude vypadat, že se vaše levá noha pohybuje."

Můžete použít obrázky 23 a 24 k vytvoření vlastního pseudoskopu a zažít iluzorní pohyb na vlastní kůži.

Obrázek 23 a 23. Boční a horní pohled na pseudoskop.

Thiéryho postava

Obrázek 25. Ilustrace Mitsumasa Anno, kterou lze otočit vzhůru nohama. Několik domů sdílí společnou střechu a představují variantu postavy Thierryho.

V roce 1895 Armand Thiéry publikoval podrobný článek o svém výzkumu ve specifické oblasti optických iluzí. Je to první zmínka o postavě, která dnes nese jeho jméno a kterou v nesčetných obměnách používali umělci hnutí Op Art. Většina známá varianta Figura se skládá z pěti kosočtverců s úhly 60 a 120 stupňů (obr. 26). Mnoha lidem se toto číslo zdá být velmi duální, ve kterém jsou dvě krychle postupně zastoupeny buď v konvexní nebo v konkávní formě. Thierry pečlivě prováděl všechny experimenty za stejných podmínek. Naverboval několik účastníků pro testy, "aby byla pozorování spolehlivější." K metodám moderní statistiky měl ale daleko, protože pro své výsledky nepočítal aritmetický průměr, a navíc účastníky testu vybíral z řad specialistů v příbuzných oborech, jako je experimentální psychologie, užitá grafika, estetika atd. kterému by se měl zejména moderní badatel vyhnout.

Obrázek 26. Postava Thierryho.

Thierry píše: „Všechny kresby s perspektivou odrážejí určitou pozici, kterou zaujalo oko umělce a pozorovatele hranol při pohledu zespodu, kresba ( 28) je hranolem při pohledu shora, ale tyto kresby se stanou duálními, když se tyto dva obrazce spojí tak, že oba hranoly sdílejí jednu společnou stranu (obr. 29) Při pohledu na výkres zprava doleva. kresba se zobrazí jako zabalená obrazovka při pohledu shora.

Obrázek 27, 28, 29

Kupodivu Thierry nezmiňuje druhý výklad, ale zdůrazňuje, že postava má podobnosti se Schröderovým schodištěm (nákres stejného schodiště, které zpracovatel prof. Schouten poskytl Escherovi) a poznamenává: „I zde jsou dvě možné výklady.” Dochází k závěru, že figuru můžeme vidět ve dvou verzích – jako hranol z obrázku 27 a jako hranol z obrázku 28, z nichž každá má unikátní prodloužení.

Méně známá je skutečnost, že symetrickou postavu Thierryho (obr. 26) lze znázornit jako zcela neduální postavu. Jednoho dne mě přivedl profesor J.B. Deregowski dřevěný blok, který má přesně stejný tvar. Pro ty, kteří viděli tento předmět, přestává být postava Thierryho nejednoznačná. Přenesete-li „nákres“ vývoje postavy (obr. 30) na jiný list papíru, oříznete podél čar a slepíte, okamžitě uvidíte, jak tato iluze funguje. Při pohledu na papírový model shora uvidíte postavu Thierryho a pak už ji jen těžko někdy uvidíte jako duální. EYE preferuje jednoduchá řešení!

Obrázek 30. "Skenování" postavy Thierryho.

Když jsou OKU předkládány geometricky duální obrazce, spontánně nám střídavě nabízí dvě prostorová řešení. Něco je buď konkávní, nebo konvexní, v závislosti na tom, zda se díváme nahoru na spodní stranu nebo se díváme dolů na horní stranu. Nasnadě je otázka, zda je možné EYE konfrontovat se situací, kdy se alternativy „buď/nebo“ stanou simultánními „obojí/a“. Taková situace může vytvořit nemožný předmět, protože dvě interpretace nemohou být pravdivé současně. Ve 4. kapitole se setkáme s postavami, u kterých taková mimořádná situace nastává.

Optický klam - nespolehlivý zrakové vnímání libovolný obrázek: nesprávné posouzení délky segmentů, barev viditelný předmět, hodnoty úhlu atd.

Důvody takových chyb spočívají ve zvláštnostech fyziologie našeho vidění a také v psychologii vnímání. Někdy mohou iluze vést ke zcela nesprávným kvantitativním odhadům konkrétních geometrických veličin.

I když se pozorně podíváte na obrázek „optické iluze“, ve 25 nebo více procentech případů můžete udělat chybu, pokud nezkontrolujete své vizuální hodnocení pomocí pravítka.

Obrázky optické iluze: velikost

Podívejme se tedy například na následující obrázek.

Obrázky optické iluze: velikost kruhu

Který z kruhů umístěných uprostřed je větší?

Správná odpověď: kruhy jsou stejné.

Obrázky optické iluze: proporce

Kdo z těchto dvou lidí je vyšší: trpaslík v popředí nebo osoba, která jde za všemi?

Správná odpověď: jsou stejně vysoké.

Obrázky optické iluze: délka

Obrázek ukazuje dva segmenty. Která je delší?

Správná odpověď: jsou stejné.

Obrázky optické iluze: pareidolie

Jedním typem zrakové iluze je pareidolie. Pareidolie je iluzorní vnímání konkrétního předmětu.

Na rozdíl od iluzí vnímání délky, hloubky, duálních obrazů, obrazů s obrazy, které jsou speciálně vytvořeny, aby vyvolaly výskyt iluzí, pareidolie může vzniknout sama o sobě při prohlížení nejobyčejnějších předmětů. Takže například někdy při pohledu na vzor na tapetě nebo koberci, mraky, skvrny a praskliny na stropě můžete vidět fantasticky se měnící krajinu, neobvyklá zvířata, tváře lidí atd.

Základem různých iluzorních obrazů mohou být detaily skutečné kresby. První, kdo takový jev popsal, byli Jaspers a Kahlbaumi (Jaspers K., 1913, Kahlbaum K., 1866;). Při vnímání známých obrazů může vzniknout mnoho pareidických iluzí. V tomto případě se podobné iluze mohou vyskytnout současně u několika lidí.

Tak například na následujícím obrázku, který ukazuje budovu Centra mezinárodní obchod v plamenech. Mnoho lidí na něm může vidět děsivou tvář ďábla.

Obraz čerta je vidět na dalším obrázku – čert v kouři


Na následujícím obrázku snadno rozeznáte obličej na Marsu (NASA, 1976). Hra stínu a světla dala vzniknout mnoha teoriím o starověkých marťanských civilizacích. Je zajímavé, že pozdní fotografie této oblasti Marsu neukazují obličej.

A tady můžete vidět psa.

Obrazy optické iluze: vnímání barev

Při pohledu na kresbu můžete pozorovat iluzi vnímání barev.


Ve skutečnosti mají kruhy na různých čtvercích stejný odstín šedé.

Při pohledu na následující obrázek odpovězte na otázku: jsou šachová pole, na kterých mají body A a B stejnou nebo různou barvu?

Je těžké tomu uvěřit, ale ano! nevěříš mi? Photoshop vám to dokáže.

Kolik barev kreslíš na následujícím obrázku?

Jsou pouze 3 barvy - bílá, zelená a růžová. Možná si myslíte, že existují 2 odstíny růžové, ale ve skutečnosti tomu tak není.

Jak tyto vlny vypadají podle vás?

Jsou vlny hnědého pruhu barevné? Ale ne! Je to jen iluze.

Podívejte se na následující obrázek a řekněte barvu každého slova.

Proč je to tak obtížné? Faktem je, že jedna část mozku se snaží slovo přečíst a druhá vnímá barvu.

Obrázky optické iluze: nepolapitelné předměty

Při pohledu na následující obrázek se podívejte na černou tečku. Po nějaké době by barevné skvrny měly zmizet.

Vidíte šedé diagonální pruhy?

Pokud se budete chvíli dívat na středový bod, pruhy zmizí.

Obrázky optické iluze: shapeshifter

Jiný pohled vizuální iluze- měňavec. Faktem je, že samotný obraz objektu závisí na směru vašeho pohledu. Takže jednou z těchto optických iluzí je „kachní zajíc“. Tento obraz lze interpretovat jako obraz zajíce i obraz kachny.

Podívejte se blíže, co vidíte na dalším obrázku?

Co vidíte na tomto obrázku: hudebník nebo dívčí tvář?

Zvláštní, je to vlastně kniha.

Ještě pár obrázků: optický klam

Pokud se dlouho díváte na černou barvu této lampy a pak se podíváte na bílý list papíru, bude tam tato lampa také vidět.

Podívejte se na tečku a poté se trochu vzdálte a přibližte se k monitoru. Kruhy se budou otáčet různými směry.

Že. rysy optického vnímání jsou složité. Někdy byste neměli věřit vlastním očím...

Hadi se plazí různými směry.

Iluze následného účinku

Po dlouhodobém nepřetržitém sledování obrazu bude po určitou dobu na vidění určitý vliv. Například dlouhodobé rozjímání o spirále vede k tomu, že všechny předměty kolem se budou 5-10 sekund otáčet.

Iluze stínové postavy

Jde o běžný typ chybného vnímání, kdy člověk periferním viděním uhodne postavu ve stínu.

Ozáření

Tento vizuální iluze, což vede ke zkreslení velikosti objektu umístěného na pozadí kontrastní barvy.

Fosfenový fenomén

Toto je vzhled nejasných bodů různých odstínů před zavřenýma očima.

Hloubkové vnímání

Jedná se o optickou iluzi, která znamená dvě možnosti, jak vnímat hloubku a objem předmětu. Při pohledu na obrázek člověk nechápe, zda je objekt konkávní nebo konvexní.

Optické klamy: video